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Pintura al óleo
Autor: Empresa Arteycartelera.com
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1. Introducción
Todos, cuando éramos niños, nos encantaba pintarrajear en cualquier sitio incluso
en aquellos que sentaba muy mal a los mayores, como las paredes, los manteles, los
libros, las mesas, en fin, en todas partes. Y lo hacíamos sin miedo a nada, aunque
nos reprendieran.
¿A qué tenemos miedo? ¿por qué no nos atrevemos? ¿ y si llevamos dentro un genio
artístico y no lo desarrollamos por no atrevernos a empezar? Y aunque no seamos
ningún genio, ¿por qué no vamos a disfrutar pintando o dibujando? ¿Cómo? ¿ Qué es
muy difícil? ¡Que va!
Voy a contarles la forma de empezar a pintar y verán como es muy sencillo sin
ninguna complicación:
Los colores.- Antes de nada, será adquirir las cosas necesarias para poder pintar:
Lo primero de todo serán los colores, sin ellos nada podemos hacer. Ahora todo es
muy sencillo, no tenemos que fabricarlos nosotros como hacían los antiguos,
bastará con comprarlos.
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Cuando tenga práctica, podrá experimentar con otros rojos, azules o amarillos
diferentes hasta que encuentre los que realmente le gustan.
Necesitamos también un blanco que normalmente sólo son tres: Plata, Titanio, Zinc.
Para empezar puede usar cualquiera. El Plata es el más cubriente u opaco, el Zinc el
más transparente y el Titanio es intermedio. Por ello lo recomendable es utilizar el
Blanco de Titanio y un tubo grande de 200 cc. pues usaremos más cantidad de
blanco que de los colores.
También debe tener en cuenta que hay tres tamaños de tubos 20, 30 y 60 cc.
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Después de elegir los colores, necesitamos una paleta donde colocarlos y realizar las
mezclas. También hay diferentes tipos de paletas y con diferentes materiales. Ovales
y cuadradas, de madera, plástico y papel. El color será blanco o madera.
Ahora podemos echar un pegote de cada uno de los colores sobre la paleta según el
orden y forma de la foto.
Para empezar, vamos a usar sólo cuatro pinceles ovales de pelo de cerda. Los
pinceles pueden tener tres formas: redondos, cuadrados y ovales. Y según de que
animal proceda el pelo serán de ardilla, marta, meloncillo, cerda y también los hay
de pelo sintético que yo no recomiendo, pero hay quienes sólo usan de estos.
También hay diferentes tamaños que se referencian por un número. Usaremos sólo
los números, 4, 8, 12, 16.
La espátula.- Para hacer las mezclas en la paleta, que es donde las haremos
normalmente, necesitamos una espátula, la más cómoda es la de tipo palustre
semejante a la de los albañiles pero mucho más pequeña.
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El soporte.- Y ahora nos falta el soporte, es decir, la superficie sobre la cual vamos a
ejecutar nuestra obra. No conviene empezar por la pared, creemos que es más
sencillo adquirir lienzos montados en bastidor o tela pegada sobre cartón piedra. En
esto también hay gran variedad.
Las telas pueden ser de algodón o lino fundamentalmente y también las hay de
mezcla de las dos. Cualquiera de ellas puede ser de grano fino, medio y grueso. Se
usa menos de arpillera por su gruesa textura.
Las telas o lienzos van montadas sobre un bastidor de madera. Estos bastidores
tienen ya unas medidas estándar.
Pero más fácil, se puede adquirir "Blanco Imprimación" que es una pintura acrílica, si
queremos preparar alguna superficie para pintar luego al óleo. La imprimación es
necesaria para que el óleo agarre bien y no se caiga.
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3. Materiales - El caballete
También podemos apañarnos apoyándolo sobre una mesa en una caja, colgándolo
en la pared, etc. pero lo suyo es un caballete. También los hay de muchos modelos
y precios.
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4. Las mezclas
Cojamos la espátula y con ella un poco de color rojo y soltémoslo en una zona libre
de la paleta. Limpiémosla y tomemos la misma cantidad de color amarillo,
pongámoslo sobre el rojo y mezclemos bien. Veremos que se transforma en color
naranja. Tomemos de ese color con el pincel y pintemos el triángulo existente entre
el color rojo y el amarillo.
Siguiendo los mismos pasos, tomemos un poco de rojo y un poco de azul. Después
de mezclar bien, pintemos el hueco entre rojo y azul, con el violeta obtenido.
Repitamos la misma operación con amarillo y azul y, pintemos de verde el último
hueco.
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No aconsejo el uso del negro para oscurecer, sino en todo caso, usaremos azul
ultramar oscuro. Podemos obtener efecto igual al negro, mezclando azul ultramar
con el rojo de garanza, poniendo más azul que rojo. Esta mezcla nos puede servir
para oscurecer y será más rica en matices que el negro.
En resumen, hemos visto que, sólo con tres colores más el blanco podemos
obtener todos los colores y todos los tonos, desde muy claros a muy oscuros,
incluso negro. Luego pintando, nos daremos cuenta de la dificultad de obtener
ciertos colores de forma idéntica a como los vemos, pero eso no es importante. Es
más importante que el conjunto de colores de la obra resulte armónico para obtener
el color exacto que vemos. Dedique el tiempo que considere oportuno a practicar
estas mezclas. Observe cómo cambia al color según va añadiendo de un primario u
otro. Esta es la clave de todo.
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5. Ejercicio 1
Vamos a pintar nuestro primer cuadro al óleo, para lo cual hemos de preparar:
primero el motivo, tema o elementos a pintar. La forma más sencilla y como más y
mejor se aprende, es tomando del natural objetos sencillos de representar y, poco a
poco iremos aprehendiendo y aprendiendo a trasladar lo que vemos al lienzo.
Sugiero que para empezar coloquemos en una mesa o tablero horizontal, un mantel
o paño a ser posible sin dibujos en la tela y un objeto sencillo como puede ser un
jarrón. Para mejorar el efecto, iluminemos con un flexo de forma lateral o bien
situemos nuestro motivo cerca de una ventana de forma que la luz incida
lateralmente. Algo parecido a la foto adjunta.
Una vez situado en posición que nos resulte agradable, es el momento de pasar a la
observación de lo que tenemos delante para interpretarlo adecuadamente y grabar
en nuestra memoria las formas y colores que nos permitan trasladarlo al lienzo. Lo
primero de todo es el encuadre, para lo cual debemos fabricarnos un marquito que
al mirar por él, nos hagamos una idea de la posición relativa dentro de la superficie
del lienzo.
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Ponemos nuestro lienzo de unas medidas tales que quepa nuestro jarrón a tamaño
natural.
Decidido el encuadre, en nuestro caso lo hemos definido según la foto "jarrón 5",
pasaremos a trazar en el lienzo una línea vertical, dividiéndolo en dos mitades
iguales y, otra horizontal definiendo la zona hasta donde llega el tablero o mesa,
pero en vez hacerla curva, la haremos recta con el fin de dar variedad al conjunto
que son todo curvas. Sobre la línea vertical, haremos dos trazos que definan la
altura del jarrón, guardando las proporciones y teniendo en cuenta que el lienzo es
más alargado que la foto.
Podemos comenzar a dibujar nuestro jarrón, sabiendo que la línea vertical es como
un espejo y lo que se ve a la izquierda es igual que lo que se ve en la derecha, sólo
que invertido. Comencemos a dibujar de arriba abajo. Conviene que a cada trazo que
se de en un lado, después se dibuje el equivalente en el lado contrario. Así hasta
llegar abajo.
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Después, podemos manchar el fondo; es decir, esa zona en que "no hay nada" que
puede ser la pared. Vamos, que no es ninguno de los elementos o modelos que
nosotros vamos a pintar y que es un espacio libre.
De esta forma, será más sencillo, ajustar los colores del jarrón, pues si lo
hiciésemos al contrario-pintar primero el jarrón y después todos los colores de
alrededor- tendríamos que corregir los colores del jarrón porque se habrán
transformado por completo, al estar ahora rodeado de otros colores diferentes del
blanco del lienzo.Por último, manchemos la zona correspondiente a nuestro jarrón,
diferenciando las zonas de sombra propia, medios tonos y luces.
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Podemos observar, en cualquier objeto, cuatro zonas tonales: medio tono, sombra
propia, luces y sombra proyectada. Estas zonas hemos de diferenciarlas bien para
dar volumen a los elementos que pintemos. Ver ¿zonas tonales¿ en la sección ¿como
ver un cuadro¿.
Una vez llegados a este punto, donde ya no vemos el blanco de la tela, por tener
todo manchado de color, llega el momento de la reflexión.
Comprobar el color local o tonos medios de cada objeto y compararlo con el que
hemos pintado. Aunque observemos diferencias no es el momento de corregir, es
mejor que ahora observemos las zonas de sombra e intentemos ver los colores que
hay para plasmarlos lo mejor posible.
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