INTRODUCERE Fara a aduce rezultate surprinzatoare,
un studiu realizat de Zenith Romania ne
● Competiția pe piața media a spune inca o data ca romanii sunt mari devenit în ultimul timp rațiunea fani ai televizorului. Cu 340 de minute existenței în spațiul public, iar petrecute in medie pe zi in fata micilor primul resort al acestei rezistențe ecrane, ne situam peste nivelul mediu al la valul competițional este timpului petrecut in fata televizorului captarea atenției publicului prin inregistrat la nivel global. Motiv pentru folosirea unui limbaj, care să care si industria de profil din Romania producă relaxare și nu infloreste in continuare. Pe cine mai reflexivitate. stau cu ochii romanii in clipele lor libere ● Posturile de radio și de si care sunt televiziunile care conduc in televiziune își schimbă grila de industrie programe și moderatorii în funcție de reacția majorității, Cu pariuri puse pe vedete si formate de renunțând de multe ori la succes, apetitul romanilor pentru calitatea programelor și la emisiunile culinare si savoarea conținutul informațional emotionala din vietile altora, precum si umorul de care avem cu totii nevoie in viata de zi cu zi, fiecare dintre canalele CONTEXTUL DE DIVERTISMENT ȘI de televiziune care se mentin inca in top CONTRACTUL DE DIVERTISMENT au inceput toamna in forta, cu sezoane noi ale misiunilor care si-au dovedit deja Axa comunicării din perspectiva valoarea si formate noi bazate pe producerii și consumului mesajului imbunatatiri invatate din greselile mediatic, acțiuni convergente într-un trecutului. Pentru ca nu este nod comunicațional și fundamentate consumator nemultumit mai rapid in pe principii de persuasiune stipulează schimbarea produsului decat drept poli producătorul de informații telespectatorul TV asezat confortabil cu și consumatorul de mesaj. Între cei doi telecomanda in mana. poli se stabilește un pact comunicațional, la rândul său Topul audienţelor show-urilor de fundamentat pe două contracte, de divertisment în luna martie a anului comunicare și de receptare, primul 2020 a fost dominat de două producţii funcționând pe principiul adevărului, al diametral opuse: „Românii au talent“, de doilea pe principiul plăcerii. În funcție la Pro TV, şi „Acces Direct“, de la Antena de natura discursului și a contractului 1. de comunicare se stabilesc trei contexte de producere a mesajului Show-ul „Românii au talent“ a fost lider mediatic: informativ, publicitar și de detaşat de audienţe si A scos o medie divertisment de 3,1 milioane de telespectatori în martie, faţă de 2,8 milioane în februarie, Contextul și contractul de divertisment scrie Pagina de Media. se definesc prin: ● ținta comunicativă – crearea Pe de altă parte, emisiunea-tabloid unei atmosfere relaxante „Acces Direct“, care difuzează serialul (apelând la umor, muzică, jocuri „Vulpiţa“, este a doua cea mai urmărită și concursuri) și transmiterea emisiune la nivelul întregii ţări şi la corpusul minimal informațional oraşe, cu 1,8 milioane de telespectatori în manieră accesibilă; în medie. ● publicul-țintă – divers, reprezentând toate categoriile Pe lângă audienţele uriaşe, „Vulpiţa“ a socio-profesionale și de vârstă, adus postului Intact şi sume frumuşele orizontul de așteptare generând din publicitate. Potrivit unei estimări comanda editorială (umor facute de catre Pagina de Media, ediţiile intelectual, umor de „Acces Direct“ în care a fost dezbătută consum,umor trivial); viaţa privată a soţilor Veronica ● principiul fundamental – („Vulpiţa“) şi Viorel Stegaru au adus principiul plăcerii; postului Intact publicitate între 350.000 ● condiții de expresie – şi 450.000 de euro. Dar au adus şi o atractivitate, spectaculozitate; amendă usturătoare de la CNA, de ● forme - jocuri distractive, 100.000 de lei. concursuri cu public, foiletoane, seriale „Telenovela“ a început când Veronica Această formă fără conținut (lipsa Stegaru, din Vaslui, acuza faptul că a elementelor informative și fost răpită şi violată, pentru ca ulterior culturalizatoare) va genera un nou tip de să se descopere că lucrurile nu au stat divertisment, delectare fără implicare. chiar aşa. De atunci, soţii Stegaru din Discursul devine atractiv, când sunt Vaslui şi-au expus zilnic viaţa în direct, reperate erorile de limbă și abuzurile cu lux de amănunte, inclusiv sexuale, lingvistice. Maniera de rostire, totul în emisiunea „Acces Direct“, de la schimbarea registrului de Antena 1. adresabilitate, mimico-gestica și postura televizuală sunt surse ale Telespectatorii au reclamat la CNA divertismentului facil. emisiunea, acuzând postul că Academia Română și Consiliul Național promovează analfabetismul, prostia, al audiovizualului au realizat în anul incultura şi lipsa de profesionalism, dar 2001 o monitorizare a posturilor de şi că profită de pe urma acestor oameni, radio și de televiziune și au contabilizat exploatându-i pentru audienţă. Şi cele mai frecvente erori pe care le reacţiile membrilor CNA au fost extrem regăsim și astăzi în programele de dure. Dorina Rusu a afirmat că audiovizuale: programul este „pornografie în toată – erori ortoepice: regula“ şi nu are nicio legătură cu • rostirea de felul șcenă, șcenariu, interesul public. ștate(șci în loc de sci), •pronunțări regionale de tipul:o miză uriașe, un personaji, ușe, grije, • pronunțarea grupului consonantic ks în loc de gz întâlnit în neologisme precum: eksamen, eksemplu, eksecutiv – greșeli de morfologie: • pluralul în loc de singular: rochii de mirese, șefi de state, •gradele de comparație ale adjectivului: foarte încetățenit, extraordinar de genial,•adverbele se adjectivează: destuide mulți, noi-născuți, • pronumele relativ „care”: filmul care-l vom vedea, copilul care-i place la mare – greșeli de sintaxă: • acordul predicatului: nu se știe cauzele, transmite agențiile de presă •omiterea prepoziției „pe” la complementul direct:eksemplul care l-am dat, investițiile care le avem – greșeli de vocabular: •improprietăți semantice, alterări de cuvinte: cereri revindecate, victimă (cu sensul de mort) • pleonasme: principalii protagoniști, decapitat la vârf, mijloace mass-media; •împrumuturi inutile: din franceză – a antama, a epata, din engleză – e cea mai cool, și-a schimbat look-ul
AUDIENȚA PRODUCȚIILOR DE DIVERTISMENT
Wier & Collins (A theory of humour
elicitation, Psychological Review, 99, 1992, pp. 663-668) analizează contextele care provoacă râsul și concluzionează că orice eveniment social și non-social perceput ca amuzant devine stimul al râsului. Adăugând acestei surse a umorului și exprimările argotice, în jargon, grimasele și prezența radiofonică sau televizuală comică (prin schimbarea intonației, a vocii sau sau mimico-gesticulație, vom avea un tablou sumar al argumentelor pentru care producțiile de divertisment actual la televiziunile din România au o audiență crescută.