Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
19
octombrie 1961,[4][1][5][3] Vânători-Neamț, Neamț, România) a fost un scriitor,
povestitor, nuvelist, romancier, academician și om politic român. Este unul dintre
cei mai importanți și prolifici prozatori români din prima jumătate a secolului al
XX-lea, având o carieră ce se întinde pe parcursul a cincizeci de ani. Este
cunoscut mai ales pentru romanele sale istorice și de aventuri, deși autorul a
creat pagini nemuritoare despre lumea țărănească din Moldova, despre natura
României și a scris, de asemenea, reportaje și pagini memorialistice. Sadoveanu a
fost unul din primii colaboratori ai revistei tradiționaliste Sămănătorul, înainte
de a deveni un scriitor realist și adept al curentului poporanist reprezentat de
revista literară Viața Românească. Opera sa se poate grupa în câteva faze care
corespund unor direcții sau curente literare dominante într-o anumită epocă: o
primă etapă sămănătoristă, cea de început, a primelor încercări, nuvele și
povestiri, o a doua mitico-simbolică, din perioada interbelică (reflectată în
romane precum Creanga de aur sau Divanul persian). În această etapă, acțiunea
operelor sale are loc în general în regiunea istorică a Moldovei, cu teme preluate
din istoria medievală și modernă timpurie a României, în romane precum Neamul
Șoimăreștilor, Frații Jderi și Zodia Cancerului. Prin intermediul operelor precum
Venea o moară pe Siret..., Baltagul și alte scrieri, Sadoveanu acoperă o mai mare
perioadă de timp, ajungând până în istoria contemporană, în care abordează și alte
stiluri precum romanul psihologic și naturalismul. Ultima etapă corespunde
realismului socialist, în acord cu perioada socialist-comunistă la care Sadoveanu
va adera ideologic.
A fost președintele Uniunii Scriitorilor din România și, începând cu anul 1921,
membru al Academiei Române. A primit Premiul Lenin pentru Pace în 1961. În anul
1928 devine Mare Maestru al Marii Loji Naționale din România.[6] A fost cumnatul
criticului literar Izabela Sadoveanu-Evan. Copiii săi, Profira și Paul-Mihu
Sadoveanu, au mers pe urmele tatălui și au devenit la rândul lor scriitori.
Începând cu anul 1887, Sadoveanu face școala primară la Pașcani. Profesorul său
preferat, Dl. Busuioc, a fost cel care l-a inspirat să scrie colecția de povești
Domnu Trandafir.[20] În timpul liber, tânărul Sadoveanu obișnuia să exploreze
regiunea natală mergând pe jos, la vânătoare, pescuind, sau doar pentru a contempla
natura.[21] Și-a petrecut vacanțele de vară și la Verșeni, la rudele mamei.[15][22]
În timpul călătoriilor sale, Sadoveanu vizita țărani, iar felul cum se comportau în
prezența autorităților i-au modelat, conform criticilor, perspectiva asupra
societății.[23] Urmează gimnaziul „Alecu Alecsandru Donici” la Fălticeni și
Liceului Național din Iași.[24][25][26] La Fălticeni a fost coleg cu viitorii
scriitori Eugen Lovinescu și Ion Dragoslav. Din cauza expedițiilor în bălțile
Șomuzului și la Nada Florilor va rămâne un an repetent. După moartea mamei sale
termină anii de gimnaziu în fruntea promoției.[26]
Despina-Lia,
Theodora
În 1896, la vârsta de 16 ani, Sadoveanu intenționează să alcătuiască, împreună cu
un coleg, o monografie asupra domnitorului Ștefan cel Mare, renunțând, însă, din
lipsă de izvoare istorice.[27] Debutează în revista bucureșteană Dracu în 1897,[25]
[28] cu schița Domnișoara M din Fălticeni, pe care îl semnează cu pseudonimul Mihai
din Pașcani.[25] În 1898 începe să colaboreze la foaia Viața nouă a lui Ovid
Densusianu, alături de Gala Galaction, N.D. Cocea, Tudor Arghezi ș.a., semnând cu
numele său, dar și cu pseudonimul M.S. Cobuz,[27] cu un alt scheci și un poem.[29]
Totuși, Sadoveanu nu era de acord cu agenda lui Densusianu, criticând mișcarea
simbolistă românească la care adera revista.[29] Începe să scrie pentru reviste
non-simboliste precum Opinia și Pagini Literare.[25][29] În paralel, a fondat și
tipărit manual pentru o scurtă perioadă un jurnal cunoscut sub numele de Aurora[29]
sau Lumea.[14]
1904 a fost anul în care Sadoveanu a debutat efectiv, publicând patru volume:
Șoimii, Povestiri, Dureri înăbușite și Crâșma lui Moș Petcu,[15][25][27][30][41]
[42] volume în care Sadoveanu abordează cu precădere teme istorice. Acestea au
marcat începutul unei cariere prolifice în literatură, care avea să dureze pentru
mai mult de jumătate de secol și o lungă colaborare cu editura Minerva. Debutul a
fost pregătit din timp, bazându-se pe exercițiile literare din deceniul trecut.[32]
[41][43] Nicolae Iorga va numi anul 1904 „anul Sadoveanu”, în timp ce criticul Titu
Maiorescu, lider al mișcării conservatoare Junimea, a făcut o recenzie pozitivă
volumului Povestiri, propunându-l totodată la premiile Academiei Române din 1906.
Într-un eseu din 1908, Maiorescu îl menționa pe Sadoveanu, alături de alți
scriitori, într-o listă cu cei mai mari scriitori ai României.[44] Conform lui
Vianu, Maiorescu a văzut în Sadoveanu și ceilalți tineri scriitori triumful teoriei
sale bazată pe o formă „populară” a realismului, teorie apărută în eseurile sale
încă din anul 1882.[45] Sadoveanu i-a amintit pe Iorga, Maiorescu, și în special pe
Constantin Banu și poetul sămănătorist George Coșbuc ca cei care l-au ajutat să
capteze interesul colegilor săi scriitori și a publicului.[32] Până atunci,
scriitorul avusese parte de manifestări de adversitate din partea oponenților
Sămănătorului, în principal din partea criticului Henric Sanielevici. În recenziile
sale din Curentul Nou, volumele lui Sadoveanu erau considerate ca promovând acte
imorale precum adulterul și violul, criticul exprimându-și totodată opinia că
programul lui Iorga de didacticism moral era unul ipocrit.[32] După cum avea să-și
amintească mai târziu, Sadoveanu însuși era deranjat de unele aprecieri critice în
legătură cu opera sa, menționând că decanul Sămănătorist l-a considerat odată
egalul lui Vasile Pop (unul din protejații lui Iorga, considerat supraapreciat de
Sadoveanu).[32]
În același an, Sadoveanu devine unul din editorii Sămănătorului, alături de Iorga
și de Iosif.[46] Revista avea scopul de a stabili o „cultură națională”, o mișcare
de emancipare față de influențele străine.[47] Totuși, conform lui George
Călinescu, această ambiție s-a manifestat doar printr-o „mare influență culturală”,
jurnalul continuând totuși să fie unul eclectic, la care colaborau atât
tradiționaliștii rurali ai „tendinței naționale”, precum și adepții unor curente
cosmopolite precum simbolismul.[48] Călinescu și Vianu au fost de acord cu faptul
că Sămănătorul a fost, în mare parte, promotorul unor reguli mai vechi, trasate
inițial de Junimea.[49] Vianu mai adaugă și că aportul lui Sadoveanu la cercul
literar a fost principalul element artistic din istoria acestuia, felicitându-l pe
Iosif pentru predicția sa conform căreia, în timpul unei perioade de „criză”
literară, Sadoveanu era persoana generatoare de inovație.[50]