2.studiul Tonalităților

STUDIUL
TONALITĂŢILOR
Acest material este unul complementar celor prezente în „Metoda de pian”,

dar are o adresabilitate mai restrânsă. Felul în care este folosit şi integrat în studiul
individual trebuie să fie personalizat.
În cadrul procesului de învăţare este foarte benefică abordarea din perspective
diferite a studiului. Rutinele cu grad mare de repetabilitate inhibă, pe când
diversitatea stimulează.
Formarea ca organist-acompaniator implică o cunoaştere a tonalităţilor şi
chiar posibilitatea de transpunere instantanee atunci când este nevoie. Studiul
consecutiv al unei piese în tonalităţi diferite este unul benefic, dar nu trebuie să
înlocuiască abordarea tehnică şi progresivă.
Cele 60 de piese sunt aşezate într-o ordine relativă, plecând de la simplu spre
complex. Pentru obţinerea unui rezultat optim cu privire la scopul acestei lucrări,
este important ca fiecare piesă să fie studiată consecutiv în cât mai multe tonalităţi.
Atunci când se realizează transpoziţii la vedere, trebuie ţinut cont de

următoarea regulă în ceea ce priveşte alteraţiile constitutive şi cele accidentale. Sunt
două situaţii specifice:
A.Transpoziţia ascendentă cu un semiton
1,2,3,4,5,6 bemoli = 6,5,4,3,2,1 diezi, alteraţiile accidentale trebuind a fi citite cu un
semiton mai sus: bemolul=becar, diezul=dublu diez, becarul pe alteraţiile
constitutive=diez
B.Transpoziţia descendentă cu un semiton
1,2,3,4,5,6 diezi = 6,5,4,3,2,1 bemoli, alteraţiile accidentale trebuind a fi citite cu un
semiton mai jos: bemolul=dublu bemol, diezul=becar, becarul pe alteraţiile
constitutive=bemol
I.C. - 264 1 - 7 # sau 7 b
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2.studiul Tonalităților

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STUDIUL

Acest material este unul complementar celor prezente în „Metoda de pian”,

Atunci când se realizează transpoziţii la vedere, trebuie ţinut cont de

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