ELECTROACÚSTICA

Taller III
Arquitectura de Sistemas Sonoros

Cadena simple de refuerzo sonoro

En esta disposición observamos los elementos primarios típicos en cualquier cadena sonora de refuerzo.
Así como un arquitecto construye según especificaciones un ambiente determinado, el diseñador de una
cadena de refuerzo interpreta las especificaciones diseñando así un sistema completo que tiene en cuenta
todos los detalles; incluyendo opciones de equipamiento, montaje en racks, niveles de operación, cables,
cobertura, etc.
Asumamos las siguientes condiciones:
1- El sistema debe poder controlar hasta 10 micrófonos
2- El sistema será usado primariamente para refuerzo de palabra
3- El sistema deberá producir picos de 85 db SPL en todas partes de la sala con cualquier condición
(oradores con bajo nivel) en un entorno de ruido de 25 db(A).
Como interpretación básica podríamos suponer que una pequeña consola de 12 canales es suficiente para
el ruteo de la señal; que un array central riggeable (que pueda colgarse) biamplificado es preferible para
evitar interferencias en los tiempos de llegada y lograr una buena articulación; y que debiéramos
disponer al menos de un ecualizador y un divisor de frecuencias activo (en este caso elegimos las
propiedades de un crossover digital JBL DSC260 para poder alinear las cajas en el tiempo y ecualizar
básicamente el sistema).
Como existe la posibilidad de cambiar las ganancias de las etapas, deberíamos especificar las mismas
para no degradar la relación señal/ruido ni causar clipping en ninguna de las etapas.
Consideremos el caso de un mic y una caja para simplificar nuestros cálculos:
El nivel de operación promedio para una señal de palabra a una distancia operativa de 0.5m es de 72
dbSPL. Si tomamos un mic con una sensibilidad de 10mV/Pa, el voltaje nominal de salida del micrófono
inmerso en un campo sonoro de 72 dbSPL será de

E = 1022/20 x 10 mV = 0.8 mVrms

Coloquemos una señal senoidal de 1 Khz de 0.8 mV en nuestra entrada de micrófono y midamos ahora
en nuestra salida de consola, poniendo el fader de canal y el master en “0 db”, y ajustemos el control de
“trim” del canal para lograr una señal de salida de 0.4 mV (-6 dbu).
La posición del trim debe estar en una entre las 10 y las 2 (utilizando una marcación horaria); lo cual nos
da una amplia flexibilidad de ganancia para otros tipos de mics u oradores. Hemos ganado unos 60 db en
la consola (que tiene un headroom de +21 dbu). Ahora debemos entrar en el procesador de señal (JBL
DSC 260 – headroom de +20 dbu) que hará la división en frecuencia de nuestro sistema biamplificado,
elegimos una potencia JBL MPX 600 y una caja JBL 4726 A, que logran una presión de 60 dbSPL a 20
metros con esa entrada de señal en el amplificador.
Así, el rango dinámico queda manejado sólo por el procesador de señal y el control de volumen de la
potencia. De esta forma aseguramos picos de 86 db spl a 20 metros y ninguna etapa sobrecargada.
En el caso de querer cambiar nuestro esquema de ganancia sólo debemos manejar crossover y
amplificador, y dejar los controles de consola para ajustes en el nivel de orador.
Sólo nos resta calibrar el sistema de amplificación a nivel nominal. Para 25 db(A) de ruido y una voz
menos que normal, tenemos una EAD de aprox. 2 m, lo que equivale a una presión de 60 db SPL. Con
una señal de 0.4 V rms en la salida del crossover ajustamos el control de volumen de la potencia de low
hasta lograr la presión deseada a la distancia de 20 metros, y ajustamos luego la entrada de high del
amplificador hasta lograr el mismo nivel sonoro; logrando producir en las cajas los 60 db SPL a 20
metros que buscábamos. De esta forma tenemos el mismo headroom en la consola; crossover y potencia
para manejar niveles nominales de hasta 25 db más si fuera necesario (ajustando las salidas del
crossover).

Diagrama de Nivel en Consolas de Refuerzo

Al fijarnos que ocurre dentro de una consola nos damos cuenta que para aplicaciones profesionales el
headroom de entrada y salida suele ser de +24 dbu con un nivel nominal de +4 dbu, lo que no quiere
decir que en alguna parte de la estructura interna de la consola haya lugares con un haedroom menor que
implicaría el correcto seteo de niveles a la hora de mezclar más de un micrófono o instrumento.

Notamos, por ejemplo que el headroom disponible en los buses de mezcla disminuyen hasta 10 dbu ó
menos y en los amplificadores de salida es de casi 40 dbu. Conocer esta estructura es de importancia a la
hora del diseño de un sistema sonoro, pues es un cota que implicaría, por ejemplo; no poder utilizar esta
consola para aplicaciones musicales o estar trabajando con baja relación señal/ruido.
Sistemas Distribuídos

Son los sistemas más eficaces a la hora de aumentar la intelegibilidad si no podemos agregar absorción
el recinto o en ambientes ruidosos como fábricas, iglesias o shoppings. Suelen ser de dos tipos
principales:

1 – De array central con complemento

2 – Distribuído uniforme

El primero es usualmente usado en teatros donde con un array central o stereo podemos cubrir las
plateas y necesitamos refuerzos en pullmans y debajo de balcones.
El segundo es de uso corriente en hoteles, shoppings e iglesias, donde la intelegibilidad es el factor más
importante y existen grandes distancias,baja relación directo:reverberante o niveles de ruido elevado.

En ambos casos se deben tener en cuenta los delays a aplicar si existe un escenario frontal el cual
deba tener precedencia sobre el resto de los sistemas.
En los sitemas de iglesias disponemos parlantes en las columnas con un nivel suficiente para que las
personas mas próximas a esa columna perciban el sonido directo y no estemos agregando señal
innecesaria que haga aumentar el campo reverberante.
En los sitemas de techo (ceiling systems) es suficiente un 50% de solapado en la señal a nivel del oído
(típico 1.2 m) con una disposición triangular en el techo para que con un zonificado correcto de delays,
se perciba el sonido naturalmente y la cobertura sea uniforme..

Lineas de 70 V ó 100 V

Acá nos enfrentamos al problema de una gran cantidad de parlantes donde el cálculo directo de las
impedancias de carga de los amplificadores es sumamente difícil de realizar. En estos casos usamos
líneas de 70V ó 100V.
En esta disposición la salida total de un amplificador es aplicada a un transformador que nos entrega
una salida de 70 Volts ó 100 Volts. Esta es una línea de transmisión a la cual le conectamos TAPS
(transformadores de acoplamiento) según la potencia requerida por el parlante: Cuando la suma de
potencia de los parlantes es igual a la del amplificador, éste se encuentra correctamente cargado.
Estos sistemas son de gran flexibilidad a la hora de la instalación y permiten la zonificación con mayor
precisión que un sistema común, pero exigen un cálculo cuidadoso de la cobertura y la relación D:R,
comparando en cada punto el nivel Directo y Reflejado (calculando Lrev) de forma usual (tablas de clase
3) o alcanzando sólo con la distancia de mayor alcance de sonido directo.
Sistemas de Paging

Un capítulo importante en los sistemas distribuídos es el de los sistemas de paging.

Son básicamente uno o varios sistema distribuídos conectados entre sí de forma tal que puedan
manejarse unas zonas independientemente de otras, pero ambas respondiendo a un Master Page que
envía órdenes a todas y disponen, entre otras cosas; de música funcional, enmascaramiento de ruido, y
“Life Alert” que tiene el máximo nivel de prioridad. Son sistemas especiales que requieren de un diseño
avanzado ya que deben poder operar en condiciones extremas y generalmente cubren espacios que no
suelen ser contiguos. Usualmente cuentan con sistemas de monitoreo que permiten identificar defectos
sin acudir físicamente a la zona desde la posición de Master Page.

Bibliografía

1 - Davis/Jones, Sound Reinforcement Handbook, 1989

2 - JBL, Sound System Design Reference Manual

Papers

V. M. A. Peutz, “Articulation Loss of Consonants as a Criterion for Speech Transmission in a Room,”

J. Audio Engineering Society, volume 19, number 11 (1971)
C. P. and R. E. Boner, “The Gain of a Sound System,” J. Audio Engineering Society, volume 17, number 2
(1969)