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MARIANO AZUELA:

PRECURSOR DE LOS NUEVOS NOVELISTAS

POR

LUIS LEAL
University of California,Santa Bdrbara

Las contribuciones de Mariano Azucla (1873-1952) al dcsarrol lode I a novela


mexicana, y en cicrtos aspectos a la hispanoamericana, no se limitan a una 6poca
o a una forma. La suya es una narrativa en movimiento, en constante bisquda de
la estructura apropiada para dar cxprcsi6n a los temas de la hora. Durante cl
porfiriato escribe sobre temas candentes entonces, como lo fucron los conflictos
entre conscrvadores y liberales, cntre hacendados y campcsinos, entre pobrces y
ricos. Para cllo utiliza las tccnicas y formas de los naturalistas curopeos, de las
cuales se apropid para modclar cl material nacional. Durante la Revoluci6n forja
nuevas formas y adapta cl discurso a las circunstancias; cuando los vanguardistas
introducen una nucva estctica, Azucla la asimila y publica novelas de acucrdo con
esa modalidad; durante los ailos de reajuste politico y social posrevolucionario,
vuclve a scribir novelas de denuncia, mas sin repetirse. Si antes escribia sobre 1las
injusticias en las areas rurales, ahora enfoca los defectos urbanos.
Azuela es, al mismo ticmpo, el primer novelista que ve con claridad la
malversi6n de los ideales revolucionarios, y el primcro en criticar a los caudillos
que no cumplian con los principios por los cuales peleaban. Esa conciencia del
fracaso de la Revoluci6n es lo que da forma a las novelas que escribe a partir de
1911. En su obra cncontramos un espiritu de inconformidad y rebeldia y un
ardliente dcsco de I uchar por mcjorar las condiciones de vida del pueblo mcxicano.
Si bien conscientes de otros valores presentes en las novelas de Azuela, entre
ellos cl social, en esta breve apreciaci6n de su obra nos ocuparcmos solamente de
las relaciones entre la historia y la novela como g6nero literario. Los interesados
en otros aspectos de su narrativa, no menos importantes, pueden consultar, entre
otros, los estudios de Gerhard R. Herbst, Eliud Martinez, Stanley L. Robe, Arturo
Rivas S Ainz y Jorge Ruffincll i, cnumerados en 1a bibliografia final de este estudio.
Las novelas de Mariano Azucla pueden scr clasificadas como representantes
de cuatro tendencias narrativas bien definidas: las naturalistas, publicadas o
cscritas antcs de 1910; 1as de la Rcvoluci6n, que aparccen entre 1911 y 1918; as 1
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vanguardistas (1923-1932) y ]as politicas, que comicnza a escribir en 1937 y


continua haciendolo hasta cl aiio de su mucrte.
Como novelista, Azucla inicia su carrera bajo la influencia de los realistas
espanoles y los naturalistas franceses. En cl cnsayo sobre Jose Joaquin Fcrnandcz
de Lizardi recogido en Cien anios de novela mexicanajustifica cl poco aprecio quc
ten ifa por El PeriquilloSarniento diciendo que encuentra "plausible el intercs vivo
que algunos lctrados reclaman para esta obra y explicable cl aburrimiento que nos
dio a los que nos educamos con la novela del siglo XIX, con las obras de un
Balzac, de un Zola, de Maupassant o con las de Pereda, Valera y Percz Galds
(Obras completas III, 584)'. LPor quo abandono Azucla cl naturalismo, que manto
admiraba? Tal vez bajo la influencia de fucrzas sociales, esto es, los acontecimien-
tos ocurridos entre 1910 y 1920 que cambiaron la historia del pals y su fe en la
revoluci6n
Para cl autor de Los de abajo la novela mcxicana anterior a la Revoluci6n no
habfa logrado producir obras a la altura de las europeas. Su critica de la novela
nacional la inicia preguntando iHay novela mexicana? y aunque no contesta su
propia pregunta, si dice: "Por mi parte confieso que solo por necesidad de mi oficio
me puse a leer I a mayor parte de 1as novelas [mexicanas] del siglo XIX, y despu6s
de cumplir con esta fastidiosa tarea, me di cuenta de que solo por comparaci6n de
nuestros propios autores, merecen los elogios calurosos los mejores" (III, 572).
Si bien no lo dice, podemos deducir que consideraba sus propias novelas como 1as
primeras en Mexico que podian equipararse a las de otros paises. Y en verdad,
fueron las novelas de Azuela las primeras en ser traducidas a otros idiomas y en
dar a conocer la narrativa mexicana en cl extranjero.
Como critico, Azuela es muy severo con sus precursores. A Federico Gamboa,
a quien consideraba como "figura de primer orden en la narrativa mexicana", le
critica "su afan de sacar moral de todo, por procedimientos impropios al arte"; lo
quc indica, por supuesto, que todo es posible en la novela mientras el autor no
pierda de vista cl valor est6tico de la obra. Lo anterior lo decia Azucla en 1947
(fecha de la conferencia que dicto en cl Colegio Nacional en Ia cual habl6 sobre
Gamboa) y tal vez los clementos artisticos en la novela no Ic preocupaban tanto
durante los anios cuando escribio sus primeras narraciones, la 6poca deMariaLuisa
(1907), Losfracasados(1908), Malayerba (1909) y Sin amor (publicada cn 1912
pero escrita antes), obras no muy diferentcs de las de los naturalistas mexicanos a
quienes tanto criticaba. Si Azuela hubiera dejado de publicar en 1910, hoy seria

1
En adclantc nos referiremos a las Obras completas de Azucla indicando solamente cl
volumen y la p igina.
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considecrado como un novelista menor. Sin embargo, a partir de ese aiioabandona


cl naturalismo y crea una nueva novela, divorciada de la europca y precursora de
Ia quo hoy consideramos como la aut6ntica novela hispanoamericana.
LC6mo ocurri cesa transformaci6n? Sin duda fue debida al cambio do ideas
que sufrio Azuela como resul tado de los acontecimientos politicos ocurridos en
1911. La Rcvoluci6n madcrista habia sido subvertida. "No se hacian las
clecciones gencrales todavia, cuando cl gobierno provisional del presidente don
Francisco Le6n de la Barra [1911] se habia convertido on
madrigucra de tcjones
que por medio de combinaciones c intrigas politicas estaban socavando profunda-
mente los cimientos del nucvo regimen" (III, 1070). Azueia ese mismo alo
renuncia a su pucsto de jcfc politico de Lagos de Moreno (su canton natal) y de al 1l
en adclante sc dedica a delatar a los "tejones" en sus novelas2 . "Desde cntonces dcjc
de ser [...] cl observador screno c imparcial quc me habia propuesto en mis cuatro
primeras novelas. Ora como testigo, ora como actor on los sucesos quc sucesiva-
mentec me servirfan do base para mis escritos, tuve quc scr y lo fui de hecho, un
narrador parcial y apasionado [...]. El conflicto intimo quc so me prcscnt6 esti
ficlmente traducido en uno de los dialogos de mi pcqucia novela, Andres Perez,
maderista [1911]" (III, 1070).
Lo quc no nos dice Azuela es quc n esa novela tambi6n abandona las t6cnicas
narrativas finiseculares quc habia utilizado anteriormente, lo mismo quc las
formas quc prevalecian on Ia novela hispanoamericana en general. Si en Andres
Perez, maderista vierte todo su desencanto politico, tambicn crca con ella un
nucvo discurso narrativo, discurso quc sera adaptado por los novelistas de la
Revolucion; discurso en cl cual desaparece cl costumbrismo, en cl quc predomina
cl dialogo sobre las largas dcscripciones del ambientc, en donde se caracteriza a 1os
personajes por medio de las acciones y no de los recursos tradicionales, esto es,
cl retrato fisico o psicologico dcsde la perspectiva dcl autor omnisciente. Y lo mis
importantc, por primera vez cl protagonista Andres P6rcz, que es a la vez el
narrador a traves de cuya conciencia cl lector ve cl mundo dce 1a novela, deja de scr
heroico para convertirse en un antihcroc, un personaje quc ya no es ni bueno ni
malo, sino que obra do acucrdo con las circunstancias que se Ic presentan en la vida
diaria.
No todo, por supucsto, cs novedoso on Andres Perez, maderisla. Los
personajes, con pocas excepcioncs, siguen siendo estercotipos: cl periodista (Don
Cuco), cl cacique (cl coronel Hcrnandcz), cl rebelde (Vicente). Dos de ellos,
Andres P6rcz y Torlo Rcyes, sin embargo, trascienden la caractcrizaci6n este-

2 Para otro punto de vista consillese el libro de Ruffinelli.


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reotipada. Esto lo consigue Azucla, como ya dijimos, presentando al pcrsonaje


como poscedor de un caracter ambiguo, recurso ya observado por Carlos Fuentes
y scgin el cual los novelistas de la Revoluci6n, "por encima de sus posiblcs
dcfectos tecnicos y a pesar de su lastre documental, introducen una nota original
en la novela hispanoamericana: introducen la ambigiiedad. Porque en la
dinamica revolucionaria los heroes pueden ser vi anos y los vil lanos pueden scr
h6roes"(15).
Al mismo tiempo, en Andres Perez, maderista Azuela introduce temas
sociales y politicos antes no tratados en la narrativa mexicana. Es verdad que ya
en sus novelas naturalistas habia criticado a los hacendados, al clero y, vclada-
mente, al gobicrno porfirista. En Andres Perez, en cambio, I a critica del gobicrno,
de los politicos (los "tcejones"), de los periodistas, de los caudillos, es lo que da
forma a la narrraci6n. "Me regocijo -dice uno de los personajes- de que la
intelectualidad de maniana lave el borr6n afrentoso de este Gobicmo apatico,
caduco y servil; de que dc esperanzas de scr menos miserable, menos venal y
menos canalla que la de hoy" (II, 765). Ni el maderismo, al que tanto defendi6,
sc Ie escapa en esta primera novela de la Revolucion: "Quise condenar, en menos
de un centenar de paginas, un aspecto del movimiento de Madero, cuyo triunfo
rapido fue la causa de su caida" (III, 1072). Ese discurso critico es lo que
encontramos en toda su obra posterior a 1911, con excepci6n de aquel 1as obras que
sospechamos fueron escritas anios antes de ser publicadas, como ocurre con Los
caciques y Sin amor.
Por primera vez en su obra, Azucla hace uso en Andres Perez del humor y la
satira para ridiculizar 1as accioncs de los "tejones". Ironicamente, Andres Perez,
el narrador protagonista, periodista inepto, 11cga a ser caudillo del maderismo.
Pero el aspecto c6mico en la obra nunca 1 lega a sobreponerse sobre la actitud
pesimista; la mucrte de Tonio Reyes, el idealista, es initil; los mas rabiosos
enemigos de Madero han sabido eliminarlo para recobrar cl poder. La muerte de
Reyes cs simbolica de la mucrte del maderismo. En este sentido la obrita es
prof6tica, ya que dos afios mis tarde Madero habia de scr asesinado. "Cuantos
tuvimos los ojos abiertos, esperabamos de un momento a otro cl derrumbamiento
del regimen maderista, pero no cel atentado brutal de que fue victima" (III, 1072).
Esto confirma 1a teoria de Agustin Yiicz, para quien la caracteristica principal de
la novela mexicana es su elemento prof6tico3 .

3
V6ase nucstro estudio, "Agustin Yaiiicz y la novela mexicana. Rescate de una teoria".
Revista Iberoamericana 48, 118-119 (1982): 121-129.
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La novela corta Los caciques: Del Llano Ilermanos, S. en C., terminada en


plena Revoluci6n, esto es, en junio de 1914 (precisamente cuando triunfa cl
vi 11 ismo con la toma de Zacatecas) pero no publicada hasta 1917, es comoAndres
Perez, maderista,obra de transicion. El tema no es la Revolucion, sino cl conflicto
-a I a manera naturalista- entre pobres y ricos en un pueblo del interior. Si bien
el subtitulo es "Novela de 1a Revoluci6n Mexicana" y la acci6n se desarrolla entre
1912 y 1913, la Revolucion es solo tema de conversaci6n o de discurso politico.
En cl ultimo corto capitulo (menos de dos paginas) en donde se dramatiza la 1ucha
armada, esto es, l a toma del pueblo, la escena nos da la impresi6n de scr un simple
cjercicio en el arte de narrar. La acci6n no esta vista, como otra escena semcjante
en Los de abajo, desde l a perspectiva de los revolucionarios, sino de los habitantes
del pueblo ("Las gentes corrian y so atropellaban. 'iYa estin aqui!' ' Ya estin
aqui!'), o del autor omnisciente ("Las puertas se cerraban con estruendo y las
calles quedaban solas. Sc oyo, primcro, un disparo [...] aparecio al galopc un
grueso grupo de montados, con los fusiles a Ia cara [...] comenz6 cl saquco [...]"
[II, 865]).
Si no fuera por este ultimo capitulo, en cl cual Azuela usa la Revolucion para
terminar con un desenlace dramatico, Los caciques muy bien podrfa ser consi-
derada como novela de l a primcra 6poca. Tal vez la mayor parte de ella fuc escrita
antes de quo se inciara cl conflicto, y la termin6 dcspus del triunfo. Pero cuando
aparece, ya Azuela habia publicado Los de abajo (noviembre, 1915), novela
revolucionaria tanto en cl contenido como en la estructura. LC6mo se explica cl
cambio? He aquf una conjetura. Cuatro moses despu6s de haber terminado de
escribirLos caciques, Azuela se une a los villistas. ("En los lltimos dias do octubre
de 1914 me incorporc al Estado Mayor de Julian Medina, en Irapuato" [III, 1079]).
Es en cl ej6rcito revolucionario, en su capacidad de medico militar, quo Azucla
comienza a escribir Los de abajo, utilizando las anecdotas quo le contaba Medina.
En Tepatitlan, Jalisco, conoce a otro revolucionario villista, Manuel Caloca, quien
le sirve como modelo para el
protagonista de la novela en cicrne. Como los
carrancistas (los federales en la novela) no les daban trogua, Azuela y Caloca, quien
iba herido, abandonan Tepatitlin y so refugian en el cainon de Juchipila. "Con
Caloca en angarillas, una partida de carrancistas nos sorprendio en cl fondo del
canoi6n, pcro como la gente del coronel [Caloca] era de serranos y caballistas
magnificos, con facilidad se apoderaron de las alturas y pronto pusieron en fuga al
enem igo. Yo, entretanto, al amparo de un covach6n abicrto en la polia viva, tomaba
apuntes para la escena final de la novela apenas comenzada" (III, 1087). La obra,
como cs bien sabido, la termin6 Azucla en El Paso, Texas, en donde la public6 en
cl folletin del periodico El Paso del Norte entre octubre y noviembre de 1915 4.
4
Para la historia de la cdicion periodistica de Los de abajo consultesc el libro de Robe.
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Lo quc nos interesa subrayar aquf es lo siguiente. Si bicn es verdad que do


acucrdo con ci credo naturalista el narrador debfa de pintar cl ambiente y los
personajes con objetividad, en Azuela - yen general en casi todos los naturalistas
hispanoamericanos- predomina mis la influencia de las novelas naturalistas
francesas que la realidad circundantc. Aunque Gui 1lermo Ara, en su estudio sobre
I a novela naturalista hispanoamericana, observa que las tres primeras obras de
Azuela "cumpien en cicrto modo una aproximaci6n mis certera que la de Gamboa
al m6todo naturalista"(59) los t6rminos que usa para analizarlas no lo indican.
MariaLuisa le recuerda a Irresponsablede Podesti porque Azuela en esa primera
novela "mancja sus munccos con cicrlo desparpajo cinico" (59). Si los personajes
son "muiccos" y si estin captados con "cinismo", la actitud naturalista hacia Ia
realidad desaparece. El mismo Azuela confes6 que en Sin amor se propuso dar "un
boceto del ambiente de sopor y aburrimienlo de las poblaciones cortas, que tan
magistralmente supo describir Santiago Rusifol en El pueblo gris" (III, 1064).
En Los de abajo, en cambio, Azuela se olvida de la novela europea (no
sabemos si conocia a Podesti) para forjar su propia novela, con su propia estructura
y su propio accrcamiento a Ia realidad. Por primera vez capta directamente I a vida
y la naturaleza que le rodea, sin tratar de ajustarlas a modclos narrativos
preconcebidos. Para estructurar la narraci6n hace uso de lo quc le cucntan los
oficiales, los soldados rasos y las soldaderas, lo mismo que I a gente que encuentra
en los pueblos y las comunidades rurales. Los personajes no son mufiecos, son los
mismos revolucionarios; las acciones las que observ6 durante un aio en cl campo
de batalla, en largas caminatas, en pueblos destruidos o en viajes por ferrocarril
donde las conversaciones giran en torno al tema "yo mat6". La novela se abre con
el triunfo del guerrillero Demetrio Macias en el Cafi6n de Juchipila y termina alli
mismo con su mucrtc. Esta estructura circular da a la novela cicrta armonia
consonante con la naturaleza de los hechos relatados. Que Azuela consciente-
mente haya dado preferencia a csta forma artistica -cuando comienza a escribir
la novela ya sabe c6mo va a termninar- es un rasgo genial que lec coloca por encima
de la mayor parte de los novelistas de la Revoluci6n, simples relatores dcl devenir
histdrico. En Los de abajo Azuela abandona por completo las normas de los
novelistas europcos y forja una nueva forma narrativa, genuinamente americana,
admirablemente adaptada al tema. Su creaci6n ha de tener resonancias en cl
desarrollo de la novela hispanoamericana.
Para que Azucla introduzca otras innovaciones en cl arte de narrar hay que
esperar hasta la tercera 6poca en su desarrollo como novelista, la llamada etapa
vanguardista, ya que sus otras novelas de la Revoluci6n (publicadas en 1918) no
son superiores a Los de abajo5. No importa el motivo por cl cual Azuela decidi6
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utilizar cl discurso vanguardista; el hecho es quc escribio y public6 tres novelas


experimcntalcs, La Malhora (1923), El desquite (1925) yLa luciernaga (1932)6.
La nueva modalidad que encontramos en La Malhora ya nos indroduce a la
novela hispanoamericana postmoderna; su estructura es, para la 6poca, suma-
mente novedosa; tanto, que fue rechazada por un jurado, al que no impresion6.
HIloy, por supuesto, nos llama la atenci6n su estructura: los ticmpos su-
perpucstos; la arbitrariedad en cl desarrollo de la anccdota; los bruscos cambios
tcmiticos; los flash backs; la intcrrupci6n de las escenas a medio desarrollo; la
caractcrizacion parcial de los personajes. Lo mas desconcertante es cl desarrollo
de la trama -en rclacidn a sus obras anteriores-, ya que no es cronologico. La
novcla sc abre con cl asesinato del padre de Altagracia (La Malhora), pero no es
hasta cl ultimo cpisodio cuando cl lector descubre quc cl asesino, Marcelo, es
tambicn quien deshonr6 a la hija cuando era una chiqui 1la. Adcmas, se presentan
cuatro ambientes distintos, unidos solamente a travcs de l a presencia del personaje
titular. La accion sc inicia y termina en cl mismo lugar. Sin embargo, la estructura
no es, como en Los de abajo, circular, sino mas bien cuadriforme: cuatro etapas
de la vida de una prostituta. La Malhora ya apunta hacia la novela de nuestros
dfas.
La novcla mexicana rctraz6 su desarrollo al no habcr premiado esta novela, al
no haber cultivado su nueva modalidad. Y el mismo autor, disgustado con la
critica, abandono la narrativa experimental para volver a escribir novelas de
estructuras y contenidos tradicionales. Durante su ultima 6poca, con sus novelas
de critica social, no logro supecrarse ni abrir nucvos dcrrotcros a la narrativa
hispanoamericana. Dc sus ultimas novelas s6lo enNueva burguestaencontramos
novedades. Aparte de la critica que alli hace del gobicrno, en la forma logra
integrar los materiales con mas arte. Nos 1 ama la atenci6n la rapidez con que
pasa de escena a cscena, sin prcocuparse por unir los diversos cpisodios. La t6cnica
es analitica y descriptiva, predominando cl dialogo. La inclinacion naturalista es
cvidente en la pintura de los aspectos sordidos de la vida capitalina. Pero,
apartindose de su anterior apegcr al naturalismo, evita las largas y aburridas
descripcioncs del ambiente y todo costumbrismo.
Tal vez en su ultima epoca Azuela quiso poner en practica su concepto de la
novela: libro destinado al gran publico. Sin embargo, tenfa una noci6n mis
complcja doe o que debe de scr cl gencro, ademas del exito de librcria. La novela,
nos dice, debe de proporcionar una emoci6n estctica. Es por eso por lo cual rechaza

5
Para una evaluacion de estas novelas consultcse nuestro libro sobre Azuela.
6 Sobre estas obras consultese el libro dce Eliud Martincz.
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1a narrativa mcxicana de Jose Tomas de Cudl lar y sus precursores. ("La emoci6n
est6tica que cl lector moderno exige de la novela, no la supo dar Fac undo, asf como
tampoco sus precursores" [III,611]). La novela tamnbidn, segn Azuela,debe evitar
el convertirse en propaganda o apostolado. Ir6nicamente, lo que dice de Paul
Bourget y Emile Zola, esto es, que "perdieron toda su fuerza en cuanto so
presentaron como reformadores sociales" (III, 611), podria aplicarse alas novelas
de su iltima 6poca.
La novela tampoco debo de ser, repite Azuela con insistencia, didictica. El
6xito de una novela depende de si es o no es entretenida. "El valor de un drama,
de una comedia ode una novela-nos dice-, depende en bucna parte de su factura
literaria, pero si su construcci6n no es s6lida, si falta contextura y vida a sus
personajes, verosimilitud al medio y acci6n, inter6s humano al tema y a los
problemas que suscita, la obra es un fracaso" (III, 623).
Personajes que viven, verosimilitud ambiental y de acci6n, interes humano
del tema, son precisamento las cualidades que encontrarnos en las mis logradas
novelas de Azuela. Su interes en los cambios sociales que ocurrian al momento do
escribirlas cs lo que resalta en sus obras. La voz de Azuela no es ofda en esos
momentos, tal vez por cl estruendo de los cafiones. Ha de pasar mis de una decada
antes de que la mocha de la novela de la Revoluci6n iniciada por Azuela prenda
fucgo. El dguila y la serpiente y La sombra del caudillode Martin Luis Guzmin
aparecen en Espaia 1928 y 1929. Pero no es hasta despu6s de dsos ailos cuando
la Revolucidn, comno tema, Ilega a predominar en la novela mcxicana. Las mejores
obras de Gregorio L6pez y Fuentes, Rafael Muioz, Jose Ruben Romero y Cipriano
Campos Alatorre so publican entre 1930 y 1940.
El legado de Azucla no tormina alli, con los narradores de la Revolucidn. Su
presencia la intuimos en Agustin YAiiicz, en Juan Rulfo, en Carlos Fuentes, y en
verdad, en algunos de los mais grandes narradores hispanoamericanos. A pesar de
los defectos que algunos criticos les encuentran, las novelas de Mariano Azuela
ayudaron a crear no s6lo una conciencia nacional, sino a preparar cl terreno para
la nueva novela hispanoamericana.
MARIANO AZUELA ... 867

OBRAS CITADAS

Ara, Guillermo. La novela naturalista hispanoamericana. Buenos Aires:


EUDEBA, 1965.

Azuela, Mariano. Andres Perez, maderista. M6xico: Imprenta de Blanco y Botas,


1911. Recogido en Obras completas, II, 764- 800.

SCien ariosde novela mexicana. MIxico: Ediciones Botas, 1947. Recogido


en Obras completas, III, 569-668.

SObras completas. 3 vols. Mexico: Fondo de Cultura Econ6nica, 1958,


1958, 1960.

Fuentes, Carlos. La nueva novela hispanoamericana.M6xico: Editorial Joaquin


Mortiz, 1969.

Herbst, Gerhard R. Mexican Society as Seen by Mariano Azuela. New York:


Ediciones Abra, 1977.

Leal, Luis. MarianoAzuela, vida y obra. M6xico: Ediciones De Andrea, 1961.

Martincz, Eliud. The Art of MarianoAzuela: Modernism in "La Malhora," "El


Desquite." "La Luciernaga." Pittsburg, Pennsylvania: Latin American
Literary Review Press, 1980.

Robe, Stanley L. Azuela and the Mexican Underdogs. Berkeley: University of


California Press, 1979.

Rivas Siinz, Arturo. El estilo de Mariano Azuela. Guadalajara, Jalisco: Ediciones


del Departamento de Bellas Artes, 1974.

Ruffinel I i, Jorge. Literaturae ideologia: elprimerMarianoAzuela (1896-1918).


Mexico: Premia Editora de Libros, 1982.