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4.2.3 El establecimiento de la superioridad moral del yo apelando al contrapunto entre pasado y
presente ...................................................................................................................................... 130
4.2.4 El establecimiento de la superioridad del yo a partir de la refutación de la imagen previa
negativa adjudicada a la segunda persona ................................................................................ 132
4.2.5 La combinación del tú y el vos en la CV............................................................................ 134
4.2.6 Las ubicaciones de Pecheaux y el cuadrado ideológico de Van Dijk................................ 138
4.3 TERCERA INCURSIÓN TEXTUAL: LA GESTACIÓN DE IDENTIDAD REFLEJADA EN LA CONSTRUCCIÓN
DE PERSONAJES ............................................................................................................................... 145
4.3.1 Categorías actanciales en la CV ....................................................................................... 148
4.3.2 El rol psicológico o sociológico de los actantes................................................................ 151
4.3.3 La vinculación con la verdad ............................................................................................ 153
4.3.4 Ejes semióticos principales y secundarios......................................................................... 159
4.3.4.1 La distinción endogrupo-exogrupo ............................................................................................. 163
4.3.4.2 El valor semántico "Masculinidad"............................................................................................. 163
4.3.4.3 El valor semántico "Valentía"..................................................................................................... 166
4.3.4.4 El valor semántico "Capacidad de diversión" ............................................................................. 168
4.3.4.5 El valor semántico "Lealtad identitaria" ................................................................................... 169
4.3.4.6 El valor semántico "Capacidad de afecto" ................................................................................. 170
4.3.4.7 El valor semántico "Sensualidad" .............................................................................................. 175
4.3.5 El análisis de las transformaciones ................................................................................... 181
4.3.6 Procedimientos de focalización......................................................................................... 189
4.3.7 Análisis de los resultados .................................................................................................. 194
4.4 CONCLUSIONES GENERALES EN TORNO A LA CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES........................... 202
4.4.1 El Corte Horizontal propuesto .......................................................................................... 202
4.4.2 El alto grado de estereotipación de los personajes y las historias.................................... 203
4.4.3 El solapamiento de roles ideológicos y psicológicos ........................................................ 205
4.4.4 La Importancia extrema de la acción evaluativa .............................................................. 205
4.4.5 La polaridad ideológica ................................................................................................... 206
4.4.6 La formulación de un "deber ser" a través de la toma de posición en las transformaciones
narrativas que afectan a los personajes ..................................................................................... 206
4.4.7 El carácter posicional de la construcción identitaria ....................................................... 207
4.4.8 El bloqueo de la posibilidad de transformación socioeconómica ascendente o descendente
como indicador de inmovilidad de clase .................................................................................... 208
5 LA CUMBIA VILLERA COMO IDEOLOGÍA DE PERTENENCIA: ALGUNOS APUNTES
FINALES........................................................................................................................................... 210
5. 1 LAS CREENCIAS IDEOLÓGICAS Y LA PRIMACÍA EVALUATIVA: EL MEOLLO DE LA CUESTIÓN ...... 212
5.2 LOS ESQUEMAS DE GRUPO Y SU MANIFESTACIÓN DISCURSIVA ................................................... 219
5.3 ¿POR QUÉ LA CV ES BÁSICAMENTE UNA IDEOLOGÍA DE PERTENENCIA? .................................... 224
5.4 EL DISCURSO IDENTITARIO Y LA ADAPTABILIDAD CONTEXTUAL DE LA IDEOLOGÍA ................... 230
Apéndice – Categorias actanciales y atributos narrativos por canción.................................................... 251
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A Adriana, especialmente a ella, por soportar mis vacilaciones y contramarchas, mis
pequeñas renuncias y sacrificios que la involucraron sin excepción, y también por
querer tanto como yo que esta investigación tenga el remate más honroso.
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CAPITULO 1: Organización y estructura general del trabajo
“Plegar lo estereotipado; hacer de los lugares comunes la materia prima para forjar
una identidad. Porque allí donde habitan las frases hechas, donde se descalifica y
segrega, allí mismo se hará pié para poder dar cuenta de la diversidad que los
constituye, del dolor que se padece. Pero esta vez no recurrirá a la lagrimita del
tango para mostrar los dientes. La música se presenta con otro temperamento, que
combina sensualidad y crudeza al mismo tiempo. Y eso descoloca. Porque como
decía Discépolo, si se ríe para no llorar, en la cumbia, esa risa, es una llamada de
atención, casi una advertencia.”
Esteban Rodríguez, “Cumbia villera: ocho apuestas sobre la Argentina que re-
siente”
Resulta difícil eludir los lugares comunes al momento de justificar nuestra inquietud
por un tema. Vistos en la situación de comentar en detalle los motivos por los cuales
una porción del universo social atrae nuestra atención caemos con facilidad en la
epistemológicas.
solo un objetivo difícil de cumplir porque nuestras convicciones actuales no son las
Tratando de ser honestos en este punto no por originalidad sino por comodidad
tenemos que decir que el grueso de estas motivaciones, hasta donde podemos tener
5
visibilidad de los propios presupuestos, tuvo muy poco que ver en un comienzo con
emprendimos esta investigación con una serie de inquietudes acaso poderosas pero
nuestra perspectiva.
Volviendo al punto, lo que nos movilizó a elegir a la cumbia villera como campo de
análisis no fue, por ejemplo, ninguna hipótesis más o menos operacionalizable acerca
básicamente ontológica. Se trataba, antes que de cualquier otra cosa, de saber de qué
teníamos ante nuestras narices. La tarea no resultaba simple porque nuestra propia
imagen del tema estaba tallada por la influencia mediática y las determinaciones más
género.
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En ese momento fundacional situado en el año 2003 el contenido de las letras, corpus
Como luego reseñaremos con mayor nivel de detalle, esta variante de la cumbia
tradicional, que surge a fines de los años noventa y que hoy, en el año 2006, todavía
aviesas u honestas de las portavoces de las distintas opiniones (en honor de verdad
muy pocas veces apologéticas y más bien frecuentemente impugnadoras) cabe decir,
sin miedo a la injusticia, que lo que se había comentado sobre el tema nos parecía,
tanto en aquel inicio de la investigación como hoy en día, no tanto incorrecto como
en las canciones.
7
escasamente sobre una cuestión que convocaba demasiados opinadores calificados y
El segundo móvil de este interés que hemos definido como ontológico ha sido no una
negativas que una gran parte de los sectores altos y medios tenían sobre el género
más allá de que disfrutasen de él en situaciones festivas. ¿Cómo era posible que estos
a la música en este disfrute, pero, por lo visto, esto no era algo que las personas de
estamentos sociales bajos y marginales hicieran con regularidad por lo menos hasta
donde sabíamos. Una creciente devoción hacia los conjuntos enrolados en este
apariencia, sus maneras y su lenguaje. Frente al mismo mensaje era factible que se
contextuales más difíciles de estudiar? Si era factible usar las canciones como
pero está vinculado a aquel sector medio o alto que ni siquiera parecía transigir con
el disfrute ocasional del género. Encontrábamos en los voceros de este sector una
impugnación más despectiva aún que en la gente que aceptaba a la cumbia villera
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de una música que ni siquiera debía ser conceptualizada como tal. Además,
glamorosos que aquellos que aparecían con el cómodo ropaje de la crítica a la falta
impostación hacia un género que no gozaba ni goza aún de la reputación que tienen
Ya repasaremos con alguna minuciosidad mayor estos avatares, pero bástenos saber
que las fuertes censuras del COMFER (órgano que controla los contenidos de la
1
Un editorialista del sitio de Internet muevamueva, dedicado a la música tropical, traducía en aquel
momento su indignación de este modo:
"¿Cómo puede ser que funcionarios, que se supone piensan, puedan prestar oídos a campañas de
prensa que adjudican el aumento de la delincuencia a la cumbia villera? ¿Cómo puede ser que los
mismos funcionarios, puedan prestar oídos a campañas de prensa que adjudican el aumento del
consumo de drogas a la cumbia villera? ¿Cómo puede ser que no se den cuenta que esos mismo
sectores de prensa son responsables del aumento de la delincuencia por haber sido participes,
auspiciantes y cómplices de una desmedida ambición de riqueza que produjo la más injusta
distribución de la riqueza en nuestro país? ¿Cómo puede ser que no se den cuenta que esos mismos
sectores de la prensa hoy disponen –mágicamente- de recursos para comprar un canal de televisión
cuando hace pocos años eran conductores de programas de cable o mensajeros de importantes
carteros vinculados al narcotráfico por la DEA? ¿No se dan cuenta o tanto miedo es el que
provocan?" (Cerdán 2001)
9
nunca de potencialidad impugnadora o reelaboración vivencial. Ya estableceremos
una tipología más ordenada y rica de estas opiniones, pero tengamos presente que
éstas eran las ofertas disponibles al momento de leer algo, venga del campo
villera.
argentina.
vivencial y simbólico.
El propósito general de este segundo conjunto es demostrar que, aún en su modo más
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valorativas externas, con las cuales debe entablar algún tipo de reconocimiento
Van Dijk admite varias posibles categorías del accionar ideológico (ideologías de
objetivo, de recursos, de actividad, etc.) pero nosotros creemos que, por los
El intento por responder las preguntas ligadas al cumplimiento de estos objetivos nos
metodológicamente más allá) en lo básico, en aquello que todos daban por sabido y
estático y poéticamente circunscripto de las letras de los conjuntos. Esta es, entonces,
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Cabe aclarar que el trabajo que aquí presentamos surge de una reescritura acotada y matizada de
nuestra tesis de Maestría en Análisis del Discurso de la Facultad de Filosofía y Letras de la
Universidad de Buenos Aires, y que por ello hemos restringido considerablemente, entre otras cosas,
el listado de hipótesis y objetivos suplementarios de la investigación original. Más allá de atender a
este imperativo elemental de reducción del texto, hemos procurado no alterar la hilación y despliegue
de las cuestiones nodales de la investigación, pero es importante enfatizar que en este punto hemos
sido bastante específicos en los párrafos de los cuales hemos partido que en esta versión final
reducida.
11
la gran restricción de nuestro corpus.3 Incluimos, como material de apoyo, algunas
conjuntos:
La Base 2
Los Gedes 2
Yerba Brava 3
Mala Fama 3
La Piba 3
Flor de Piedra 4
Fuerza villera 5
El Indio 14
Metaguacha 17
Guachín 19
Damas Gratis 23
Los Pibes Chorros 25
implica que hayamos tenido en cuenta ninguna regla muestral ad hoc. Los tres
villera y tienen convocatoria masiva actualmente, pero el resto ha sido agregado sin
mercado discográfico. Cabe consignar, por ejemplo, que "Yerba Brava" es uno de los
autoría. Creemos que, más allá de su impacto inicial, terminó siendo poco
3
En realidad hemos hecho dos reconocimientos de campo. Uno es una entrevista a un no seguidor del
fenómeno, y el otro una excursión a un lugar bailable llamado "S' combro". Estas experiencias
tuvieron lugar el 20 de Septiembre de 2004 en la localidad bonaerense de José C. Paz, pero las
incluiremos solo como fuentes secundarias de esta investigación.
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convocatoria. "La Piba" es otro caso especial que altera los rasgos típicos de estas
incluido 3 canciones de este conjunto porque creemos que sirven, aunque sea de un
modo muy global, para imaginar temáticas y formas de abordaje poco usuales para
la cumbia villera. El resto de las inclusiones responde, entre otros factores, a una
2004. Pero, desde ya, este ha sido el lapso de recolección y no hay motivos para que
coincida con las fronteras diacrónicas de la muestra. Las canciones que analizamos,
por ende, nunca pueden ser posteriores a este momento, pero se extienden desde el
año 1999 hasta su momento de cierre. Al igual que con la distribución de canciones
inmanejable a los efectos de este trabajo y tales constricciones, sin duda, hubiesen
considerado interesante desde el punto de vista textual. Esto altera, desde ya,
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cualquier suposición de representatividad del conjunto, y mucho más definitivamente
cada parte del trabajo, aún respetando y explotando al máximo las demandas de
villera. Así, en nuestro afán demostratorio de aquella tesis que podemos denominar
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terminando con la explosión mediática de los años ochenta y noventa. A pesar de lo
como una simple sucesión de etapas enlazables diacrónicamente. Por lo contrario, los
elementos que conectan cada componente de la serie remiten a aquellos tópicos que
para nosotros tienen una importancia explicativa central en el desarrollo del trabajo.
En tercer lugar, y para finalizar la inmersión en el tema, llevamos cabo una reseña de
de forjar una mirada propia sobre el fenómeno, las concebimos solo como el marco a
partir del cual desarrolla nuestra propia postura, que no seguirá frente a ellas un
distancia con Van Dijk cada vez que lo hemos considerado necesario, a despecho de
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El capítulo 4 es el corazón mismo de esta investigación. Aquí se llevan a cabo los
Esta sección consta de 3 apartados que dimos en llamar incursiones textuales, y cada
uno de ellos muestra un modo diferente de ligar los supuestos e hipótesis de base con
el corpus disponible.
sobre la cumbia villera. Las narraciones vistas como trayectorias de vida potenciales,
lo grupalmente propio y lo ajeno son los puntos centrales que abordaremos en las
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de los personajes, sino en el plano de los sistemas axiológicos y aún de las
La tercera incursión textual es la única que no opera con una lógica implícitamente
muestral, ya que incluimos aquí a todas las letras que integran el corpus. Abordamos
completo de Mieke Bal., lo que nos permitió no solamente analizar los desempeños
actanciales básicos a través del concepto de valor semántico, sino incorporar, por
se realizó en este caso apelando a un apoyo estadístico mucho más completo que en
los dos casos anteriores, lo cual hizo posible, dentro de los límites de nuestro propio
como una enumeración sino como una secuencia de pequeñas argumentaciones que
globales.
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más persistentes. Una atenta mirada a todas ellas tal vez configure, en un futuro
próximo, el origen de indagaciones que continúen las lineas hasta ahora esbozadas.
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CAPITULO 2
“Te quieren correr / nos quieren barrer / te tiran el rancho / y el tuyo también /
Dicen que mi barrio está lleno de hampones / que sólo es un fuerte de droga y
ladrones / En sólo una hora se llenó de botones / para tirarlo abajo / y levantar
mansiones. / Y ahora tirado estoy / debajo de un puente voy / porque somos
marginados / en pelotas nos dejaron / Y ahora tirado estoy / dónde vamos a parar /
quemen gomas en la calle / que mi fuerte hay que salvar. “
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De aquí en adelante CV.
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propósito emancipador que difícilmente se pueda extender a la globalidad de sus
todos los casos, pero podemos decir que contribuye a priorizar sistemáticamente las
desemejanzas de forma por sobre los parentescos históricos más profundos que la
silenciamiento de la continuidad histórica que ella tiene, en sus contenidos, con otras
De nuestro lado, podemos acotar que tal vez un inconveniente serio que el
sencillamente aprehensibles entre dos géneros musicales remiten, casi siempre, a sus
temáticas que el género toca en la actualidad, veremos que tal rescate es mucho
5
Como afirma Esteban Rodríguez:
“La temática de la cumbia villera no es tampoco el elemento novedoso. En realidad habría que
incluirla en una larga tradición que si se inicia con la gauchesca pasará también por el tango, el
chamamé y el rock antes de desembocar en la cumbia. Quiero decir que no será la primera y única
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Nos interesa, en la primer sección de este capítulo, enfatizar la existencia de una
contenido vinculados a dos cuestiones centrales que parecen formar parte del género
utilidad radica no tanto en presentar una continuidad que muchos pueden imaginar
producto artístico emanado no solo de una coyuntura histórica singular, sino de una
relación a este punto hacemos la aclaración adicional de que no sostenemos que esta
país, aunque tampoco podemos afirmar que ella tenga las mismas características en
vez donde el crimen, el “criminal” sea santificado. Sin ir más lejos, el propio Martín Fierro era ese
prófugo de la ley, al igual que sus pares Juan Moreira o el Hormiga Negra recuperados por Eduardo
Gutierrez. Había otros bandoleros santificados como el caso de los gauchos mendocinos Juan
Francisco Cubillos y Juan Bautista Bairoletto; del sanjuanino José Dolores Córdoba, pero también el
tucumano Manco Bazán Frías o el matrero correntino Francisco López, el catamarqueño Julián
Baquisay. Todos ellos perviven en el imaginario popular. Cada uno tiene su santuario, su estampita o
la anécdota incunable que de generación en generación se ha venido trasmitiendo. El reconocimiento
a los gauchos rebeldes devino, en estos casos, una forma de sacralización popular con connotaciones
mágicas incluso.” (Esteban Rodríguez: 2)
21
En segundo lugar quizás es necesario justificar el procedimiento que nos lleva a
en torno a dos ejes centrales como el delito y las drogas. Al respecto lo primero que
en las precisas coordenadas en las cuales lo que difusamente podemos llamar “la
notar es que esta ubicación, esta puesta en escena, nunca se realiza asumiendo la
sustancial es que tanto el ataque como los prejuicios y más curiosamente hasta
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aborda. El presente trazado de antecedentes tiene, entonces, no solamente la misión
Una tercera observación que queremos hacer es que nuestra pequeña reseña no
argentino en relación a los temas que nos interesan. Tener estas pretensiones
tener en cuenta.
punto de partida de nuestra puesta en relieve. Estos géneros son las canciones
folklóricas argentinas que aparecen en la segunda mitad del siglo XIX, el tango en
pero diremos que todas ellas abonan el terreno de manera muy fructífera para que sea
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posible la aparición de un nuevo tipo de mensaje que modela y conjuga sus rasgos
más provocadores.
En este plan comenzaremos mencionando como primer eslabón las alusiones al robo
Podemos decir que la realidad social del gaucho proporcionó la materia prima para
exclusión como cuestiones centrales de la vida del criollo. Resulta casi trivial la
distinción entre realidad y ficción cuando nos internamos en la descripción del modo
por la literatura del siglo XIX, como Martín Fierro de José Hernández, Juan Moreira
convertido en el eje de creaciones musicales y poéticas que por vía oral se proyectan
hasta la actualidad.
Las simpatías con el desposeído, con el marginado por la ley y con quien enfrenta a
los poderes establecidos constituyen, por ende, casi un lugar común en la producción
folklórica argentina. Tal vez haya que hacer una precisión adicional en este sentido,
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y es que es irrelevante, para nuestro propósito corroboratorio de una genealogía
temática, que la figura de los “bandoleros sociales” (como los designa Eric
Hobsbawn) haya tenido en la realidad las características que el mito les asigna. Lo
sustancial es que el imaginario popular, ya desde hace casi 200 años y más allá de lo
menos en cuanto a contenidos, ha sufrido escasa alteración con el paso del tiempo6.
Antonio Mamerto Gil Núñez, el llamado “Gauchito Gil”, prófugo primero y desertor
de la justicia luego por no aceptar luchar contra los federales a mediados del siglo
XIX, fue el personaje central de muchas coplas oriundas del litoral. Refugiado en el
se le rinde culto en todo el Noreste del país. 7 Similar destino sufrió Aparicio
6
Remarcamos esto porque no está tan claro, desde la ciencia histórica, que los bandoleros sociales
hayan tenido los atributos ideales que el cancionero popular les asigna. Al respecto sostiene Hugo
Chumbita:
“Entre los cientistas sociales que han tratado esta materia es visible una “divisoria de aguas”: por un
lado, quienes se inclinan a aceptar que las leyendas heroicas tienen cierta congruencia con los hechos,
y por otro lado los autores que apuntan a “desmitificar” al bandido, esgrimiendo evidencias que
desacreditarían la visión ingenua de las masas rurales. A partir de Anton Blok, los “revisionistas” de
la teoría hobsbawniana pusieron en tela de juicio que los bandidos mantuvieran una ingenua
solidaridad de clase con los campesinos pobres, destacando los casos en que estaban más ligados a
los ricos propietarios o servían encubiertamente al aparato estatal. Si bien el énfasis en uno u otro
punto de vista tiene que ver con el sesgo ideológico del observador, las investigaciones puntuales han
mostrado una gama de matices en la coherencia de las leyendas y la realidad, pues muchos
bandoleros prominentes ocultaban fuertes compromisos con los poderosos; el mismo Hobsbawn
admitió que no se debe confundir el mito con el hecho, que no habría que dejarse tentar por una
excesiva idealización y que no hay que desestimar las complejidades del fenómeno” (Chumbita 2000:
30)
7
Entre las coplas y poemas más conocidos, figuran estos del sacerdote Julián Zini: “Si robó, le robó
al rico / por justicia popular: / la inocencia de los pobres / se llama necesidad”. También le cantó
Roberto Galarza, quien basándose en unos versos de María Luisa Pais, “Injusta condena”, compuso
una canción que en uno de sus versos dice: “Antonio Gil te llamaban / gaucho noble de alma buena”.
8
Como nos recuerda Esteban Rodríguez:
“Aparicio Altamirano, coterráneo de Gil y compañero del bandolero Olegario Alvarez, “el gaucho
Lega”, también tiene una copla tradicional, anónima como corresponde, que le canta: “él a los ricos
robaba / jugando fiero su vida / y esquivando a las partidas / a los pobres ayudaba.” La copla, que se
25
En el pasado más cercano la lista se extiende e involucra canciones que integran el
“Pelayo,
el monte te apaña solito en Orán
ay no
entre los maizales no te encontrarán (...)
Huyendo ni siquiera tu ángel
te quiere salvar
y cuando te maten te iras
al chaco del cielo arriba de Orán.
Ya se mató el bandolero
ese Pelayo Alarcón,
con la pena del pueblo va
llorando la pena de mi corazón.”9
llama “Angela que siempre lo llora”, nos recuerda a este otro chamamé, que fue prohibido, “El último
sapucay”, de Oscar Valles, que saluda las peripecias del dúo Velazquez y Gauna por el Chaco
argentino: “Camino de Pampa bandera / lo esperan en una emboscada (...) Ya no está Isidro
Velázquez / la brigada lo ha alcanzado / y junto a Vicente Gauna / hay dos sueños sepultados“.”
(Esteban Rodríguez: 2)
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Argamonte por el monte
pasa despacio a caballo
los lazos de su memoria
al aire van cuatreriando.
El gaucho se anda escapando
no desensille
no vaya que andando el vino
me lo acuchillen.”
gauchesco es “El cautivo de Til Til”, en donde se relata de qué modo una partida
pero pensamos que estos ejemplos sirven para ubicar en una perspectiva
llamada de atención, nos debe quedar en claro que el trazado de este linaje no
descriptos por el género que nos convoca., pero sí muchos puntos de contacto que
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incumben a realidades sociológicamente comparables. El rechazo a la autoridad
mental constante que para algunos historiadores llega a ser el trasfondo mismo de la
Una segunda línea genealógica se puede trazar tomando en cuenta las referencias al
tango muestra, en varias de sus composiciones, una alusión directa a este fenómeno.
cómicos muy distantes del sentir trágico de las canciones folklóricas de raigambre
rural.
En cambio, en “La Gayola” de Armando José Tagini, y “¿Por qué soy reo?” de
Meaños y Velich la temática es similar aunque los matices son más trágicos.
Más allá de las variaciones de tono y estilo que distinguen a estos tangos, el rasgo
es que su visión no está centrada en quienes cometen robos articulando su acción con
algún tipo de práctica distributiva. El robo que se describe aquí, por el contrario, es
10
No queremos profundizar en los pormenores de este debate, pero sí señalar que la idea de barbarie
tal cual la piensa Sarmiento se imbrica profundamente con el culto a estos personajes populares que
el gobierno argentino combate desde el momento mismo de la independencia nacional. Como
sostiene Hugo Chumbita “En la Argentina, como en los demás paises iberoamericanos, la constante
del avance de la civilización fue la destrucción o avasallamiento de todo lo que lo antecedía: oleadas
sucesivas de conquista e implantación de la racionalidad occidental, del capitalismo y la supremacía
tecnológica sobre la comunidades originarias y las poblaciones que fueron surgiendo del mismo
aluvión. Los bandoleros brotaron de los grupos aplastados en esos procesos: los indios, los negros, los
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ideológicas transgresoras, lo que le otorga características que tal vez lo emparentan
Una tercer vertiente que podemos citar, finalmente, es la del rock argentino, mucho
Sin embargo, podemos decir que este rock combina, en su expresión más
semblanza heroica de un bandido social cuyo perfil tiene mucho que ver con el
mestizos, los inmigrantes del último escalón, es decir los pobres, que en la Argentina hasta mediados
del siglo XX vivían mayoritariamente en el campo.” (Chumbita 2000: 12)
29
Que suenan, son balas
me alcanzan, me atrapan
resiste, Víctor Jara
no calla.
Me dicen el Matador de los 100 barrios porteños
no tengo por que tener miedo, mis palabras son balas
balas de paz, balas de justicia
soy la voz de los que hicieron callar sin razón por el sólo hecho de pensar distinto,
ay Dios
Santa María de los Buenos Aires si todo estuviera mejor."
base ideológica (“no tengo por que tener miedo, mis palabras son balas, balas de paz,
Otro rasgo comparable con las canciones que hablan de bandidos sociales, es que, al
igual que en muchas de ellas, se destaca en primer plano la valentía del protagonista
y su decisión de enfrentar en soledad a la policía (“en una fría pensión los estoy
final”).11
En ”El pibe tigre” del grupo de rock Almafuerte, en cambio, la víctima del accionar
trabajador de una barriada humilde del gran Buenos Aires que es víctima de una
"Mañana es ya.
Y sin achiques,
el pibe marcha pedaleando
a laburar.
Desayunó mate de origen.
Masticó algo; prendió un faso
11
En este sentido, la referencia a Víctor Jara no es accidental. El músico y poeta chileno, asesinado
brutalmente el 16 de Septiembre de 1973 en el Estadio Nacional de Chile por las fuerzas golpistas
del general Augusto Pinochet, constituye una de las claves de lectura de esta canción.
30
y se alejó.
A ganarse un hueso como changarín
de un trompa extranjero que compra el país.
y lo derrite después.
Haciendo al pibe que estibe.
Lo vi volver, tarde y deshecho.
De su batalla cotidiana;
hecha hoy canción.
Sonrió al entrar. Tomó alimento. Dejó en la mesa lo ganado, y se acostó.
Rezó a Dios pidiendo antes de dormir
por ser contratado, obteniendo así
los beneficios de ser un efectivo por ley
Mañana es ya. Despierta el pibe,
esperanzado nuevamente va otra vez.
Duro al pedal, pitando un firme.
De obra social sus sueños son, hasta que ve.
Acreditadores, agitándose. El galpón vacío, la yuta y el juez.
Y a quienes dicen, que él, cargó el derrite ayer. un oficial se lleva al pibe.
Como implicado en el embrollo que estalló. y en su natal país de origen,
el trompa gringo aterriza con el montón.
¡Dale, cantá pibe!
Dice el golpeador.
¿Donde está el derrite? ¿Quién se lo llevó?
Una vez libre volvió, sin ser el mismo. Ya no.
Le dieron sin asco, hasta que cayó,
para ser pateado, hasta que murió.
El pibe tigre aquel,
del barrio Carlos Gardel.
Fue a cajón cerrado,
que se lo veló.
Pues fue desmembrado como donador,
el pibe tigre aquel del barrio Carlos Gardel.
¿Por qué será, que aún es esto
posible de ser?"
ley, sino una escena de castigo físico y humillaciones que tal vez opere como
metáfora de la desigualdad de ambos bandos (“Le dieron sin asco, hasta que cayó, /
31
para ser pateado, hasta que murió.”). Lo importante aquí es que “El pibe tigre” no
nos interesa a nivel temático, sin embargo, y más allá del modo específico en que el
reo se enfrente con la ley, es que siempre la policía y en este caso el mismo sistema
situaciones en las cuales aparece sean, según los casos, bastante disímiles.
El catálogo de casos es más amplio que el reseñado hasta aquí porque el cantante
Fito Páez introduce, con sus canciones “11 y 6 “, y “El chico de la tapa”, la
“si se abre en “11 y 6” la historia puede que cierre con “el chico de la tapa” de Tercer
Mundo, o con la reescritura que hace del “Niño proletario”, ese relato bestial de
Osvaldo Lamborghini, donde tres niños ricos violan y matan a un pibe desocupado.
Esta canción nos remite enseguida a la metáfora mayor de la literatura argentina, por
cuanto, al decir de David Viñas, supone una reescritura de El Matadero de Esteban
Echeverría, pieza inaugural de la política en la Argentina, donde un par de federales
sodomizarán a un desprevenido unitario que andaba por la zona. La misma escena,
pasará a La Fiesta del Monstruo, cuento de Borges y Bioy Casares, que tiene una
estructura similar, lo cual nos lleva a pensar en una suerte de continuidad entre
ambos relatos, para luego desembocar en La calle de los caballos muertos de Jorge
Asís. (Esteban Rodríguez: 3)
32
La letra de “El chico de la tapa” plantea el desarrollo de una historia que
seguramente no tiene final feliz pero que se emparenta mucho con los contenidos
protagonista en el doble rol de víctima y agresor, al contrario que en “El pibe Tigre”
El papel de agresor aquí alcanza, por cierto, una difusa justificación en un pasado
Sin embargo, y como contrapartida de este posible desenlace, otra canción de Fito
Páez, “11 y 6”, propone el condimento de una resolución tierna de las carencias
33
Se escondieron en el centro
y en el baño de un bar sellaron todo con un beso.
Durante un mes vendieron rosas en La Paz, presiento que no importaba nada más
y entre los dos juntaban algo.
No sé por qué pero jamás los volví a ver. Él carga con once y ella con seis,
y, si reía, él le daba la luna...”
Podemos decir que la situación de abandono infantil que aquí se describe, como
como Yerba Brava y otros, pero sin el elemento afectivo que Fito Páez introduce
forman una secuencia cuya articulación histórica está establecida explícitamente por
“Hace algunos años pateaba la calle haciendo “La Paz” y vendiendo postales
El mundo está lleno de hijos de puta y hoy especialmente está llena la ruta
No voy a morir de amor”
en las descripciones que luego la CV haría del fenómeno de los “pibes chorros”.
poco más amplio de lo que han sido las referencias al fenómeno delictivo en el
campo de la música popular argentina. Para decirlo una vez más, solo pretendemos
que ella opere muestralmente, sugiriendo que la puesta en escena del fenómeno del
robo y del enfrentamiento con la ley son casi moneda corriente en el cancionero
local.
popular argentino es la del canto a la droga y al alcohol. Más allá de los evidentes
34
vínculos y de las robustas correspondencias que pueden establecerse con el rock en
inglés, con el jazz y con otros géneros contemporáneos de origen extranjero, las
interesantes más allá de la mención directa del uso de la coca en su estado natural.
estrecha consonancia con el área sociocultural andina de la que esta región forma
que en su estado natural tiene efectos estimulantes y de supresión del sueño que,
Esta vidala del compositor Ariel Petrocelli (“El seclanteño”) describe esa
diaria:
35
El valle verde lejos se pierde como su canto
El seclanteño mastica el llanto como su sueño
Baguala y pena adiós y arena por el camino
El seclanteño sin un destino como su sueño”
Por otro lado quizás no pueda ser de otro modo, ya que el mascado de hojas de coca
12
Como detalla este artículo extraído de Internet:
“Históricamente, la hoja de coca ha sido usada desde hace unos 5.000 años (Lathrap 1976, Plowman
1985). Se ha encontrado hojas de coca en tumbas preincaicas y en cerámicas mochicas del siglo IV.
En la época del Imperio Incaico la coca fue llamada “Mama Coca”.
En el contexto del medio cultural de la población indígena de los Andes, su utilización reviste
múltiples funciones de supervivencia, integración e identidad étnica que puede resumirse en las
siguientes:
a) Económica. Sin recurrir a la moneda, con coca pueden conseguir todo aquello que no producen y
que es vital en una dieta integral y balanceada. Las formas tradicionales de trabajo comunitario
cooperativo no son posibles sin la coca. En otros casos, es pago exigido para desempeñar
determinadas tareas productivas en las que la remuneración monetaria no es aceptada.
b) Sociocultural. La coca es un lubricante de las relaciones sociales, presente en todo acontecimiento
social o relación interpersonal. Es elemento central de toda transacción, alianza, acontecimiento o
ceremonia. Su presencia es símbolo de gran significación. Es indispensable en toda etapa del ciclo
vital (nacimiento, bautizo, corte de pelo, matrimonio, muerte), así como en todo suceso social (minga,
ayni, fiestas, viajes, visitas, edificaciones, marca del ganado, comidas, etc.). Su uso consagra el
carácter cultural andino, que diferencia al indígena del no indígena y, por tanto, constituye el eje de la
identidad étnica, la autoestima y autovalorización, elementos fundamentales de toda entidad humana
con perspectivas y confianza en el futuro.
c) Religiosa. La coca es planta sagrada de la población andina y componente central de toda
ceremonia o actividad religiosa. Su uso en ese contexto sacraliza la tradición y confiere al usuario los
valores éticos y morales de su cultura. Está presente tanto en ceremonias religiosas típicamente
indígenas (culto a los cerros, pago a la madre tierra o Pachamama, adivinación, etc.), como cristianas
(matrimonios, entierros, procesiones, etc.). El rito y el culto, como fenómenos sociológicos grupales,
consolidan los lazos de identidad étnica entre los miembros de la comunidad, reforzando la confianza
mutua y la solidaridad, elementos indispensables de una sociedad integrada.
d) Médica. Las virtudes terapéuticas de la coca son conocidas más allá de su medio cultural de origen,
habiendo ingresado a la farmacología moderna. El indígena le reconoce múltiples propiedades
medicinales, habiendo desarrollado una práctica médica, variada de uso de la hoja de coca. Masticada,
en infusión, quemada, etc.; tiene varias aplicaciones para enfermedades de la piel, aparato digestivo,
sistema circulatorio, etc. Constituye, de esta forma, una medicina popular y de bajo costo.”
(Fernández 2004)
36
La apelación al vino es, en el folklore argentino, el modo de referirse a un reino de
positividades que sirven como soporte semántico general de las cosas rescatables que
mineras:
La antítesis se produce entre dos mundos simbolizados por el oro y el vino como
con lo cual la polaridad semántica se torna absoluta y no hay forma de no ver al vino
como un aliado del minero que le torna soportables sus penurias y sinsabores.
13
La lista de zambas que otorgan al vino este papel es inmensa. Pueden consultarse, por ejemplo
“Vaya pa' que sepa” de Polo Giménez, o “Catamarca” de Manuel Acosta Villafañe,
37
confesión de sentimientos, la demostración de las pasiones y a una visión
deliberadamente permisiva de la vida disipada. Una parte muy nutrida del refranero
sentidos que venimos comentando, y aluden a una presencia de muy larga data en la
El tango también ha sido prolífico en este terreno, principalmente por las tempranas
surgimiento mismo del género está marcado por el contexto prostibulario en el que la
producen, ni el catálogo de circunstancias que rodean a una y otra alusión, pero sin
duda la temática de las drogas, y en particular de la cocaína, era bien conocida por
los habitués del mundillo tanguero y más allá de que se hiciera referencia directa o
38
Al margen de las ficciones argumentales de las canciones, y para ejemplificar la
omnipresencia de este tema, baste decir que la misma muerte de Carlos Gardel, el
máximo referente del tango argentino, está atravesada por versiones que dan cuenta
el año 1936.
Según Anibal D’Auria hay al menos dos tipos de menciones en el tango del apego a
las drogas (D’Auria). Una mención se hace de manera metafórica y plantea una
En el contexto de estos versos opio quiere decir olivo o raje, es decir aquella
39
En este caso la droga remite no al abandono de la mujer querida, sino de la misma
realidad. Las miradas extrañas remiten al efecto narcótico reconocible por gente del
ambiente, lo que denota cierta familiaridad con los efectos más usuales de un abanico
De todas formas son las alusiones literales las que obligan a establecer el parentesco
objeciones más punzantes o de tono más moralizador son aquellas que cuestionan la
literalidad de las referencias que ella despliega, el tango “El taita del arrabal” de
que causa un cambio de comportamiento que precede la caída del personaje central:
“Pobre taita
cuántas noches
Bien dopado de morfina,
Atorraba en una esquina
Campaneao por un botón.
Y el que antes causaba envidia
Ahora daba compasión”
El consumo de droga opera también como punto de inflexión entre formas de vida
40
Una diferencia importante que tendremos con la CV es que ciertas drogas marcan
apologético que la mención de la droga tiene aquí, rasgo que es más difícil advertir
que pueden agregarse a esta lista, como Noches de Colón, de Los Hoyos y Cayol, de
1926:
narcóticos en la escena urbana porteña hacia el año 10 del siglo XX (este tango es de
1927):
41
Eran otros hombres, más hombres los nuestros
No se conocían cocó ni morfina.
Los muchachos de antes no usaban gomina.
Te acordás hermano que tiempos aquellos.
Veinticinco abriles que no volverán,
Veinticinco abriles, volver a tenerlos,
Si cuando me acuerdo me pongo a llorar”
Hay otros tangos en la misma tónica, pero el sentido de estas reflexiones no es agotar
central de nuestro recorrido, que es la estrecha familiaridad del texto tanguero con la
problemática de las drogas aún en sus expresiones más lejanas en el tiempo. Valga
plano. Lo que sí tratamos de dejar sentado es no solo que el abordaje del tema es
también lo son. Nos dejamos reservado el análisis del modo en que el tango
esto excede nuestras pretensiones analíticas, pero es bien interesante corroborar que
contemporánea.
42
demasiado justificar porque ya está incorporada a la percepción que
que podemos encontrar respecto del vínculo que otros géneros musicales tienen con
Sin embargo, al margen de que en su forma y estilo el rock que podemos definir
La creación del rock nacional argentino como movimiento artístico dotado de cierta
organicidad ideológica, acontecida cerca de 1964 (“La historia del Rock Argentino”:
más o menos visceral, lo que este conjunto de músicos pondría en primer plano sería
una concepción de la vida marcada por una aguda conciencia política estrechamente
15
La originalidad del rock argentino, y su existencia como producto de una evolución bastante
independiente de la del rock en inglés, son sostenidas por el investigador argentino Pablo Vila
cuando critica la simplicidad con que algunos científicos sociales (en este caso Wlad Godzich)
asumen que los diferentes movimientos de rock nacionales afianzados en los años setenta son simples
imitaciones del rock “americano” for export creado en los Estados Unidos:
“A mi me parece que el análisis que hace Godzich no se puede aplicar al caso del rock nacional
argentino (uno de los “varios” rocks de que habla el autor) por varias razones. En primer lugar
porque el rock argentino es casi contemporáneo del inglés/ norteamericano, dado que sus primeras
expresiones datan de 1965. En segundo lugar porque el rock nacional nace musical y poéticamente
como algo muy argentino, haciendo música de fusión con el tango y el rock muchos años antes de
que la fusión se tranformara en moda, y con una temática muy porteña en sus letras. En este sentido,
el rock nacional sonó argentino, nunca americano.” (Vila 1999)
43
vinculada a lo más contestatario del movimiento hippie aunque, por supuesto,
como “The Doors” o a ciertas incursiones temáticas hechas por grandes referentes de
la escena musical internacional del momento, como el grupo inglés “The Rolling
Stones”. 17 Por supuesto, la incidencia de las drogas en el rock excede con creces a su
manifestación en las letras, pero si nuestro diagnóstico se basa en este aspecto tal vez
los resultados de un breve paneo no sean los esperados. Es válida, tal vez, la
16
Sobre esta etapa cuenta Moris, uno de los músicos ya citados:
“En muy poquito tiempo empezamos con Javier a tocar y hacíamos un poquito de rock bolero.. ahi ya
estaban Ivan Y Rocky Rodriguez, que tocaba el bajo. Me acuerdo que Rocky tenía el pelo muy pero
muy largo y no se lo quería cortar.
Mientras nosotros tocábamos, Actemín, uno de los plomos de Los Gatos, pintaba leyendas en las
paredes que decían “No hace falta un profeta, hacen falta 3000 millones de profetas” “Ford no puede
fabricar una mandarina”.
Era una especie de happening post-moderno aunque nosotros no teníamos idea que eso era moderno,
éramos gente que hacía lo que le parecía. Ahí en Gesell armamos Los Beatnick. Cuando volvemos se
van Javier, Ivan y Rocky y con Pajarito rearmamos la banda y empezamos a pensar en la ropa y en la
promoción...nuestra consigna era "Paz, Amor Libre yAntimilitarismo". Ahora eso es muy común,
pero en ese momento generó que se nos acercaran revistas, gente y medios a ver qué había ahí,
quienes eran estos tipos, y se encontraron con nosotros cantando canciones de protesta, de amor
libre.” (“La historia del Rock Argentino” : 2)
17
En un reportaje publicado en internet, Luis Alberto Spinetta relativiza bastante aquella visión que
supone, en el esplendor del rock argentino, una conexión vivencial fuerte con el uso de drogas
Cuando el entrevistador le pregunta “¿Había mucho sexo, droga y rock' n roll?”, Spinetta responde:
“Esas fantasías te las hacés pensando que vivíamos en Londres. Pero era Buenos Aires y era muy
duro. Nadie podía excederse. De hecho empecé a cuidarme de las drogas ni bien pude tener una
noción de ellas. Por suerte, mi atención principal era y es la música y crear constantemente. Cualquier
vicio severo te puede desviar de los objetivos más firmes para tu corazón. Podés llorar y volver a
empezar infinitas veces” (“Spinetta: soy el abuelo del milenio”)
Más allá de que esta opinión de Spinetta no tenga la validez de una investigación sistemática sobre el
uso de la droga en los comienzos del rock nacional, se adecúa bastante al hecho de que en los años
sesenta y setenta prácticamente no hay canciones que hablen abiertamente del consumo de drogas,
incluso drogas “blandas” como la marihuana, y lo presenten como un hecho positivo o liberador
sensorialmente.
44
pero, con la información disponible, no estamos en condiciones de corroborar una
La canción “JIJIJI”, por ejemplo, muestra las vicisitudes perceptivas ligadas al uso
de esta droga18:
18
Sobre el sentido de esta letra comenta el líder de este grupo, el “Indio” Solari:
“Para mí es un poco la paranoia de la droga. No lo llamaría de la experiencia con las drogas -que en
este caso tiene otra pretensión- sino que está hablando simplemente de cuando alguien está a la deriva
dentro de esa situación. Independientemente de lo que la gente haya interpretado para mí se trata de la
paranoia, aunque recordemos que "cuando uno está paranoico" no quiere decir que no te estén
siguiendo.
"No lo soñée...", "En este film..." habla como de una película, parece el típico psicópata que está
viendo la película de él mismo en circunstancias en que todos los valores, el prestigio poético de cada
palabra, tienen que ver con el estado de paranoia que te dá la cocaína, un estado muy reconocible por
otra parte.
Y sobre el título... para mí el título es muy significativo. Porque Ji-ji-ji es una risa medio perversa,
marca una bidimensionalidad, es como que todo lo que está diciendo no es ninguna afirmación.
Porque si tenemos el cuchillo sobre la mesa, es simplemente un cuchillo, no es bueno ni es malo; la
cocaína es una cosa, no es la culpable de nada...
Yo estoy hablando de la psicopatía, de la paranoia, de todos esos males del promedio de la cultura
rock. Porque esta cultura ha pasado por diferentes etapas como cualquier cosa que nace, se desarrolla,
crece... se remata. Hubo momentos de plenitud, de euforia, de politización, de bajón, de
introspección. Todo eso ha pasado casi como un pulso vital y yo creo que las canciones que uno hace
-aunque no quiera o aunque lo haga mal- dan como una pintura de cómo se vivían ciertas cosas en
cada momento”. (Revista Rolling Stone,"HITS DEL ROCK ARGENTINO")
En este último párrafo queda en claro, por otro lado, que el momento al que se hace referencia en la
cultura rock no es el momento de la actitud politizada, de la militancia ideológica trasladada a las
letras, es decir, aquel momento del surgimiento expectante delimitado por los años ’60 y consolidado
en los ’70. Al menos para el grupo de seguidores de “Los Redondos”, esta etapa evolutiva estará
marcada, justamente, por la introspeccción estimulada por la cocaína.
45
-No lo soñó -¡eee-eeeeh!
(se enderezó y brindó a tu suerte)
y se ofreció mejor que nunca
no mires por favor! y no prendas la luz...
La imagen te desfiguró.
Este film da una imagen exquisita
esos chicos son como bombas pequeñitas
el mejor camino a la cueva del perico
para tipos que no duermen por la noche.
-No lo soñé -¡eee-eeeeh!
Ibas corriendo a la deriva
No lo soñé -¡eee-eeeeh!
Los ojos ciegos bien abiertos.
El montaje final es muy curioso
es en verdad realmente entretenido
vas en la oscuro multitud desprevenido
tiranizando a quienes te han querido.
Olga sudorova...
Vodka de chernobil
pobre la olga! Crepó! “
A nivel temático, otras canciones de este grupo explotan de modo recurrente no solo
sociales y circuitos clandestinos relacionados con el tema. Podemos decir que este
sinceramiento se proyecta a las canciones de Fito Páez y Charly García, dos figuras
46
que si me matas, tal vez entre las sombras renaceré?
No pensés en eso, yo estoy bien
Solamente los espejos
quieren mi reflejo esconder“
canciones, un incisivo y rico paralelismo con una posible utilización ingenua del
47
lenguaje en la cual se enmascara. En la canción “Vampiro” nunca se nombra a la
droga, pero los efectos fisiológicos (no dormir y tener que saciar una sed enorme)
En “Cucamonga Dance” los recursos poéticos son quizás menos indirectos y hallan
su fuerza en el uso pautado de palabras que tienen una doble significación más o
menos evidente. Desde el título, que remite claramente a la cocaína, hasta frases
“dureza” provocado por el consumo, las alusiones son bastante claras y no requieren
Por otra parte, y si fuese necesario enfatizar paralelismos no solo de contenido sino
contacto con la cocaína y no solo con ella. Podemos decir, sin temor a la
más ni menos complejas o enrevesadas que las canciones que aquí citamos.
48
del fenómeno al que nos enfrentamos no radica entonces, al menos no de un modo
vedadas a los músicos vernáculos. Dispuesta en una perspectiva menos rupturista que
autoriza la censura moral y hasta legal que este tipo de canciones ha sufrido en la
expulsa del conjunto de las expresiones artísticas dignas de cierto respeto ideológico.
cumbia tradicional y que encuentran en ella su linaje más prestigioso, aquel que
folklóricos nacionales que se inician con la llegada del chamamé, las guarachas, el
19
Iniciamos aquí una cronología de acontecimientos sustentada en datos que enteramente extrajimos
del sitio Web tiutlado "La cumbia" existente en la editorial "muevamueva" y consignado en la
bibliografía. Debido a la centralidad de esta fuente y a la recurrencia con que la consultamos hemos
pasado por alto el dispositivo de citar puntualmente las páginas del trabajo original en el que nos
basamos. Aunque ocasionalmente hemos agregado un "Idem Supra" en las precisiones más
susceptibles de consulta, deseamos que todo nuestro despliegue de informaciones sea visto como una
enorme paráfrasis de lo dicho en este artículo. Sin embargo las interpretaciones de la información que
presentamos, como la denominada "hipótesis de confinamiento cultural", corren enteramente por
nuestra cuenta y es nuestro propósito que sean juzgadas en este plano.
49
Si es necesario remitirse a un punto de origen en la deriva histórica tal vez se pueda
un cancionero local influenciado por lo tropical pero con rasgos propios. En ese
personas se desplazan desde el interior del país hacia el primer cordón industrial
conocido como Gran Buenos Aires, transportando los rasgos de sus preferencias
culturales de origen. El cuarteto cordobés es de esa época, con grupos como “El
del Estero, el litoral, Santa Fé y Córdoba, zonas de las cuales arriban los primeros
Ya al promediar la década del ’60 no solo las clases sociales más postergadas
mantienen gran apego por esta música, sino que los sectores medios adoptan el tono
través de las cumbias de “El Cuarteto Imperial” y “Los Wawancó”, que visitan por
Este sector no adopta los ritmos tropicales como parte de su existencia cotidiana,
creemos, a fin de cuentas, que tal situación de “confinamiento” cultural de los ritmos
a un mismo producto artístico y semiótico desde las diferentes clases sociales que lo
50
traspasan sus situaciones de origen y son asimilados de modo auténticamente
relacionadas con su vida diaria. Los ritmos tropicales siguen siendo, excepto para las
En los años ‘70 surgen en el gran Buenos Aires, donde el chamamé ya estaba
escenario a mediana altura, paredes pintadas con cal, guirnaldas de papel y luces de
colores. Esta decoración despojada compite, a nivel nacional, con aquella otra de las
peñas folklóricas, algo más arreglada y más abierta a los sectores menos pobres de la
En el año 1981 se inaugura Tropitango, en la zona norte del Gran Buenos Aires, y
aquella primera migración interna que gestó la movida tropical. En este lugar
confluyen desde los inicios cientos de personas por fin de semana y su disposición y
modernas discotecas.
51
emprendimiento es difundir la producción musical de intérpretes que
En Septiembre del año 1987 surge ya en el espacio de la Capital Federal una bailanta
Fantástico bailable y se ubica en el barrio de Once. El primer grupo que actúa en este
similar al que había producido Tropitango años antes, pero centrándose en el cuarteto
grupos tropicales.
escenario, con la agrupación “Los Dioses del Chamamé”, que marca un camino
paralelo al del “Quinteto Imperial” pero basándose en ritmos de otro origen. En este
A fines del año 1989 el creador del grupo “Green”, “El Maestro” Antonio Ríos, que
había sido también cantante del grupo “Sombras”, formó el grupo “Malagata”, cuyo
52
primer disco consiguió siete discos de platino, lo que implica el increíble número de
sostenido, pero a esto se le agregan dos factores de los que ya hicimos mención al
pasar pero que ahora saltan a una dimensión central: el apoyo de sellos discográficos
que excede a los públicos originales y más fieles de estos conjuntos. Entre 1990 y
1992 emergen figuras como Pocho “La Pantera”, Ricky Maravilla, Gladys “La
Platino y Doble Platino en este período. El hit más resonante es “Qué tendrá ese
petiso”, que logra vender 460.000 unidades. Este cantante aparece como el
el verano 90/91 y logrando una repercusión nunca vista por este fenómeno. La
manera parcial por Ricky Maravilla, quien con letras picarescas y pensadamente
53
cuarteto que a la cumbia, pero se lo asocia al movimiento cumbiero por una cuestión
regional.
El creador del mencionado conjunto “Green”, Adrián Marcelo Torres, crea bajo estas
reglas otros grupos, como “Blue”, “Contagio” y “Red”, que constituyen el eje de la
cumbia melódica que define la primer parte de la década del ’90. Este tipo de
desarrolla sus letras en base a temáticas amorosas y, en muy pocos casos, a algunas
54
En el año 1993 aparecen dos figuras con características muy específicas que marcan
edita ese año su álbum “Corazón valiente”, y con el tema “Fuiste” alcanza un grado
de popularidad altísimo. El grupo “Sombras”, que había alcanzado gran éxito con
canciones como “El perfume de tu piel”, logra también una masividad inédita con su
hit “La ventanita”, que romperá, si era necesario hacerlo una vez más, parte de los
límites sociales que se habían impuesto a la circulación de este tipo de música en las
clases medias urbanas del interior y Buenos Aires. Sin embargo ni siquiera en este
caso tal ruptura será completa y aún con la cumbia romántica nuestra hipótesis del
confinamiento cultural relativo puede ser sostenida sin problemas. A pesar de ello es
necesario señalar que es esta cumbia la que logra el máximo grado de aceptación
cierto sentido es este género el que rítmicamente, no por el contenido puntual de sus
En 1994 Antonio Ríos decide lanzarse como solista y en 1998 recibe el Disco de
que muestra el grado de proyección que la música tropical alcanza en ese momento.
55
La cumbia en sí, más allá de la llamada movida tropical, está en este instante en un
lugar absolutamente consolidado y bien distinto del de los años ’80 en el que este
Es en los años que preceden inmediatamente y que suceden al 2000 donde este orden
A finales del año 2000 cobra entidad la llamada “cumbia de barrio”, que pretende
Según otros autores (Martín 2001) lo que conocemos como cumbia villera en
estilística que muestran los grupos mediáticamente incluidos en este género torna
musical y los vaivenes del mundo económico-social en la Argentina, pero esta línea
20
Al respecto, Eloisa Martín acota: “Falarei em geral de cumbia villera, embora dentro deste género
sejam assinaladas diferenças. Cumbia “cabeza” seria aquela que reivindica o consumo de drogas e
álcohol, enquanto que a “villera” aquela que denuncia a pobreza e a exclusao dos habitantes das
villas. Há também “cumbia rapera”, “del barrio”, “callejera” gangsta” ou “chabon”.” (Martín 2001)
56
Si bien es verdad que el nacimiento de lo que hoy conocemos como CV coincide
difícil plantear y justificar una relación causal entre ambos fenómenos que trascienda
la mera suposición.
efectos inmediatamente contradictorios: por un lado muchos artículos que antes eran
automóviles, etc.), pero paralelamente mucha gente que antes formaba parte de la
No se nos puede pasar por alto, a tono con este proceso que comentamos, que La CV
llevando a cabo y tampoco es un dato menor que los grupos musicales que la
originan sean casi todos ellos de una zona del conurbano intensamente
21
En el artículo que ya citamos acota Eloisa Martín: “Se nos anos 80 a crise freava, ao mesmo tempo,
a incorporação ao sistema educacional, ao mercado de trabalho e à constitução de casais e familias
(cf. Szulik & Kuasñoski 1994:264), nos anos 90 o crescimento dos índices de desemprego, a
disminução do sálario real, a legislação de flexibilização trabalhista, a desativação dos serviços
estatais de seguro-saúde e aposentadoria, o crescimento da economía informal, entre outros, têm
resultado no empobrecimento de grande parte das classes médias e a queda das perspectivas de
ascensão social via educaçao e emprego para as classes populares, especialmente entre os jovens”
(Martín 2001)
57
San Francisco, La Esperanza y Santa Rita, ubicadas en el partido bonaerense de San
central que en ello cumple Pablo Lescano, creador del grupo de cumbia “Flor de
surgimiento de “Flor de Piedra” en Agosto del año 1999. Este es el primer grupo de
cumbia que podemos catalogar como de CV. Desde su nombre, que es una alusión
directa a los cristales del clorhidrato de cocaína, aparecen diferencias con los
conjuntos que hasta ese momento adquirían fama en el circuito tropical bonaerense,
que es el gestor, autor de las letras y de la música de este conjunto, había participado
22
Esta vinculación que planteamos no es por supuesto original y es de algún modo señalada por los
protagonistas de la trama del libro de Cristian Alarcón llamado “Cuando me muera quiero que me
toquen cumbia” en la que uno de los entrevistados por el autor acota lo siguiente sobre el impacto que
este proceso tuvo sobre la zona del conurbano (La entrevista transcurre en el año 2001):
“Yo pienso que de 5 años atrás a esta parte empezaron a robar a cualquier edad. Empezó la miseria.
Diez años atrás quedaba muy mal que en una familia de ladrones los más chicos robaran, para eso
estaban los adultos. Pero en los últimos años la miseria es atroz, y para colmo la policía cada vez es
más dañina.”
(Alarcón 2003: 169)
Siguiendo la huella de este fenómeno a nivel biográfico es fácil apreciar, además, que los sucesos que
describimos tienen un correlato actitudinal que será la experiencia con la cual la CV desplegará sus
pocas convencionales letras del comienzo. En el mismo libro de C.Alarcón, hay otro pasaje que
muestra con claridad lo que fueron las transformaciones ocupacionales gestadas por el ocaso de la
política económica del gobierno de Menem:
Fue avanzada la década del noventa cuando la historia de los Fuentes y los Miranda comenzó a
complicarse. Hasta ese momento sostenían la casa con el sueldo de Matilde como operaria y el de
Miranda que era vigilador privado y carnicero. La fábrica cerró y Miranda pronto también perdió los
dos empleos. Fue la imaginación de una vecina la que les dio una alternativa. Se le ocurrió que
podían comprar rejillas, trapos para lavar, a bajo costo, para revenderlos como ambulantes en las
barreras de los trenes, desde Congreso hasta Sucre, en el barrio de Belgrano. Era otra época, vendían
casi todo lo que llevaban hasta la Capital. Y como volvían con las manos vacías se entusiasmaban en
revisar lo que los nuevos ricos y las clases medias beneficiadas por el primer impulso del menemismo
tiraban a la basura. Eran épocas de recambio de muebles, de accesorios de hogar, de
electrodomésticos. Ellos hurgaban en esas sobras. “Volvíamos cirujeando, al comienzo como una
diversión, para aprovechar, y después ya para vivir de eso” (….) Matilde y sus hijos estuvieron en las
primeras filas excluidas, desempleadas, puestas en crisis por el menemismo, cuando la devastación
para las clases medias y hasta para las medias bajas se veía como un imposible tras la fortaleza
imbatible del uno a uno.” (Alarcón 2003:104-105)
58
como tecladista en “Amar Azul”, transformado un referente de la cumbia romántica
de los ’90. Otro ex integrante de este grupo, Gonzalo Ferrer, también se plegaría a la
“Mientras tocaba en Amar Azul, Pablo tuvo una idea, lógica, básica y perfecta. Si la
cumbia es, desde siempre, el género musical más escuchado en la villa, ¿por qué no
componer cumbias realistas, ásperas, que describan, precisamente, la dura vida en la
villa? Cumbias que hablen de policías y ladrones, de gente que inhala Poxi Ran, de
patovicas que le pegan a los chicos en la bailanta…Pablo escribió esas cumbias
pioneras les puso una música tan directa como las letras, bien el grano, despojada de
todo ornamento. A fines de los ‘80 y principio de los ‘90, de la mano de artistas
como Ricky Maravilla y Alcides, se había vestido de gala para salir en televisión.
Así fue asimilada por sectores sociales que hasta entonces la despreciaban. La
invención de Pablo representó una enorme patada en el culo de ese estereotipo de
cumbia de salón, de negro que pide permiso para que la burguesía le permita entrar
en sus fiestas y lo difunda en sus discotecas.
Dice Pablo L.: Cuando armé Flor de Piedra, me trataron de loco, me dijeron que
estaba tirando abajo a la cumbia, con lo que nos costó adornarla, ponerle volados.
Nadie me daba bola. Entonces ahorré hasta que pude formar un grupo y grabar una
producción independiente. Me pagué el estudio de mi bolsillo, produje a Flor de
Piedra y le di el master a un pirata para que lo editara él….Recién cuando vieron que
vendía, las compañías se empezaron a calentar…”23
23
Nota citada de Revista Rolling Stone.
59
Al pensar en la rápida expansión del fenómeno cultural que implica la aceptación de
este tipo de música, el nombre “Cumbia villera” resulta una invención relativamente
tardía que surge para darle entidad a algo que hacia el año 2000 hace tiempo
reclamaba un rótulo propio. Este es precisamente el nombre del primer álbum del
grupo “Yerba Brava”, que además de formar parte del movimiento inicial de la CV
los integrantes de los grupos con una indumentaria que, sin ser la de los habitantes
medios de la villa, ofrece un aspecto mucho más pobre y sencillo que el de la época
empiezan a conformar sin considerar del mismo modo el aspecto físico o el peinado
sin ningún temor a exagerar, que los grupos de CV que surgen en la generación que
24
Yerba Brava, paradójicamente, aparece en algunos aspectos como contraimagen del movimiento
que inicia Pablo Lescano, ya que sus integrantes no viven en la villa e incluso en una de sus letras (
Ver “Pibe cantina”) hacen una crítica del rápido ascenso social que el inventor de la cumbia villera
logra a expensas de sus primeras incursiones en el género.
60
sucede a Flor de Piedra y Yerba Brava están atravesados por las mismas
determinaciones de la industria del marketing que los que los preceden, aunque
alterando los rasgos puntuales que la anterior etapa reivindica para el movimiento. Es
que se produce desde el 2000 hasta la actualidad eleva a esta vertiente de la cumbia
música tropical. Nuevos conjuntos, como “Los pibes Chorros”, “La base”, “La
los grupos fundacionales. El primer grupo, por ejemplo, centrará sus letras en
gente de la villa, pero este rasgo, que es presentado como una característica
CV alcance proyección mediática. Esto es lo que comenta una nota del diario Clarín
“El género musical conocido como “cumbia villera” vive hoy la curiosidad de
atravesar su mayor momento de legitimación y la pérdida de su enorme popularidad.
Veamos. En los doce meses de 2002, los artistas del género se vieron reconocidos
por: el Festival de Cannes (por la cumbia incidental de Damas Gratis en el filme “El
Bonaerense”, de Pablo Trapero); la tira “Son amores” (por la participación de Los
Pibes Chorros junto al también cumbiero Martín “Rey Sol” Marquesi); los sellos
61
multinacionales (Universal editó la banda de sonido de Tumberos con Yerba Brava y
otros); el rock (Damas Gratis tocó en Cemento junto a Fidel Nadal) y este mismo
diario (el premio en al categoría Canción Testimonial).
Pero al mismo tiempo sufrieron un duro revés que los dejó al borde del nocaut
promocional y del que aún no han podido reponerse: sin que ningún organismo bien
pensante se oponga ni levante las banderas de la libertad de expresión, el COMFER
de Duhalde, el 12 de Julio, endureció su criterio para difundir letras que incluyen un
“mensaje antisocial”25
fenómeno masivo, y que tal vez oficien como clave de análisis de las diferentes
son vistos como formando parte de un género marginal que lucha por su espacio de
Tropical” y “Siempre Sábado” la que genera la censura del COMFER, que tiene
censurados en ningún momento entre 1999 y 2002, pero esta regla se rompe cuando
tienen la osadía de aparecer en televisión diciendo lo mismo que dijeron desde sus
lo que quizás esté explicitando de manera evidente las cuestiones ideológicas que
lo que conforma una amenaza para el caso que nos ocupa es la posibilidad de una
62
ruptura sostenida de la situación de confinamiento relativo al que estos productos
En primer lugar esta tarea no es sencilla porque las perspectivas de las que haremos
como corrientes de opinión más o menos difusas en las cuales no hay una
articulación coherente entre las posiciones discursivas desde las cuales se reflexiona
estudio sino hasta épocas muy recientes, y creemos que ello se explica tanto por la
extrema novedad del género como por su excesiva marginalidad inicial, algo en lo
cual tanto sus detractores como sus defensores coinciden en señalar. Por otro lado, en
los ensayos periodísticos y en las notas y entrevistas concedidas por los protagonistas
frente al tema, y hasta puede ser que esta postura resulte contradictoria o demasiado
trivial como para que sea posible rescatarla. Adicionalmente las posiciones
25
Nota citada del Diario Clarín
26
Lo que queremos decir es que es evidente que para los gobiernos de turno el alcance de la radio y
sobre todo de la televisión representan un desafío más inquietante que las proyecciones de la industria
discográfica en sí.
63
personales hábilmente presentadas como verdades incontrastables o como datos
vertidas, una serie de hilos conductores que nos sirvan para clasificarlas según sus
contacto con la idea adorniana de la industria cultural, y es por ello que apelamos a
64
menos tienen es enorme. Justamente estos últimos, reducidos a su rol de
consumidores, son los destinatarios de los productos de la "movida".
Se producen a partir de clichés y estereotipos de músicos y cantantes, al mejor estilo
de "piezas" intercambiables. "Los personajes y situaciones son caricaturas de la
realidad" dicen los representantes de esta corriente teórica y no hace falta más que
mirar alguno de los videos de esta expresión musical para darnos cuenta de que, en la
mayoría de los casos, las imágenes no son más que sátiras de supuestas situaciones
cotidianas de las clases media-baja y baja. Aparece la señora gorda con celulitis
provocando la risa de los cantantes, la chica "ligera" (pulposa, siempre sonriente y
con la ropa interior diminuta que se deja ver al menear las caderas) o el trabajador de
la construcción al que le falta un par de dientes y tiene aspecto de no haber pasado
bajo una ducha en la última semana.” (Stella Maris Armesto)
cosa.
La explicitación de tal punto de vista también la vemos, por ejemplo, en esta opinión
citamos:
65
“Los sellos grandes de “la movida” no tardaron en descubrir que ahí estaba el asunto
y Leader puso rápidamente en la cancha a los más estilizados y estratégicos Yerba
Brava: su primer disco fue bautizado, ahí sí, Cumbia villera (2000).”
lo que esta perspectiva afirma es que la CV existe solo porque logró existencia en los
medios.
Lo que podemos señalar acerca de tal posición es que resulta empíricamente falsa no
similares, ya que esto le sucede a toda producción musical que logra ingresar al
posibilidad de establecer un juicio de valor sobre sus contenidos, del mismo modo
Progresando en esta línea de refutaciones también es válido acotar que, más allá de
posibles sutilezas sobre el potencial referencial del lenguaje, desde nuestro punto de
vista los personajes que aparecen en sus letras no son una caricatura de lo real sino lo
66
personas que no cuentan con recursos cognitivos de otro tipo para referirse a su
experiencia de vida.
En definitiva y por más que esto irrite en demasía a los sectores que se escandalizan
desde el punto de vista ideológico. Si bien hay facetas del fenómeno que autorizan a
desarrollar una lectura de este tipo también es cierto que otros aspectos operan en
fenómenos culturales.
desde el horizonte ideológico abierto desde el cual es posible vislumbrarla como una
denominarían “el punto de vista nativo”. Este punto de vista, esta visión de lo real
67
La visión intelectualizada de las clases populares ha generado tal vez demasiadas
esta idealización, desplegada no solo como práctica iluminista sino como conjunto de
experiencias.
“Hay una extraña alegría en la canción villera. Esa “extrañeza” no habla de la villa
sino de nosotros, jóvenes de esa clase media. Después de tanto estudio sobre la
pobreza, de tanta estadística, de tanta foto y fotito a lo Salgado, de tanta gimnasia
bienpensante, nos acostumbramos a ver una pobreza triste y agonizante. La pobreza
compungida es la escenografía sobre la que posamos nuestra mala conciencia, sobre
la que pretendemos recrear nuestra voluntad caritativa. De allí que se nos vuelve
irreconocible cuando se presenta sonriente, alegre, como si nada. Se nos vuelve
irreconocible, por no decir morbosa” (Esteban Rodríguez: 5)
ruptura de las expectativas que este imaginario intelectual proyecta sobre los rasgos
de una música originada en sectores que tendrían pocos motivos para ejercer la
esta alegría como un desafío práctico a la paradójica noción de un sujeto social que
68
capacidad manipulatoria de los medios, la perspectiva que aquí nos ocupa hace lo
mismo con la intencionalidad emancipadora del contenido de las letras del género.27
Una tercera posición teórica, vinculada a la postura anterior pero exenta de sus
concebido casi con un valor testimonial que lo eleva al rango de una descripción más
formulación de un orden ideal, sino mero reflejo de una realidad a la que se accede
problemáticas.
27
Una cabal demostración de lo poco pertinentes que son algunas elaboradas interpretaciones sobre el
sentido del que la CV se puede encontrar en un comentario que el mismo Pablo Lescano hace sobre
su método de composición:
“Yo no hago apología de nada. Cada chabón lo toma como quiere. Yo prendo el teclado y ahí
empiezo. Y me inspiro en lo que me pasa, o en la gente que me rodea. Uno que dice: Tiene la
carretilla indomable. Y eso va a parar en un tema. Después, otra vuelta, un productor del Canal 2 me
señala una rubia que andaba por ahí y me dice: Mirá ese gato cascoteado. Esas cosas. Lo de Vamos
los pibes lo gritó por primera vez el Oveja, uno de los más jedes del barrio, en Gesell. Ponelo, por
favor, que se va a morir. Son boludeces, pero tenés que buscarle la forma para que pegue” (Sandra
Russo, Nota citada)
69
El matiz axiológico que emana de esta postura es el de la resignación ante la
elemental de su facticidad:
“En su origen, la villa miseria era destino deshonroso que anhelaba ser redimido por
la política o por la economía. Los hábitos de la clase media eran su modelo de
dignidad y ascenso social. El tablero ha sido pateado. Trabajadores flexibilizados y
jóvenes universitarios emigran a Europa entonando el canto de cisne de la pequeña
burguesía, y los que no, lanzan el aullido cumbianchero o la parodia de las
bailantas. Los "villeros", adelantados en el reconocimiento de la disolución de la
esperanza colectiva, ahora sólo pueden autoafirmarse culturalmente, y lo hacen a
través de una forma potente e inmediatamente compartible. Como tangos de un
subsuelo hasta hace poco inaudible, sus canciones celebran existencias precarias e
inestables en las que la urgencia de la carne, la alegría del sábado nocturno, la
inevitabilidad del delito y la traición "al palo" conforman los límites de la
autocomprensión sectorial. Que dinero, amor, represión e infelicidad sean temas
dominantes en estas canciones significa que la suerte villera queda acoplada a los
problemas que conciernen también a la desvencijada clase media. En estas
canciones puede encontrarse un relevamiento del desastre nacional, en cuyas letras
crudas y sin destilar no cabe suponer analfabetismo estético sino la comprobación
melódica de la pauperación general de los lenguajes argentinos. Nada puede
atravesar impune décadas de desamor y descuido. Tampoco la lengua.”
(Ferrer 2001)
El planteo es aquí más o menos claro. Lo que las letras dicen es lo que la realidad
impone que digan. No hay traducción, no hay reformulación posible del orden de lo
70
Creemos, finalmente, que no es posible evaluar la naturaleza y función del género si
reduccionistas de sus alcances, esta perspectiva deja al margen aspectos que son
sistemática.
epistemológico de una heurística que nos orienta en mucho mayor medida que lo que
CV muestran a las claras que su idea de ruptura de los cánones dominantes hasta el
momento solo fue recuperada comercialmente cuando mostró ser eficaz en términos
71
de su impacto inmediato. No es válido plantear que esta eficacia se produjo gracias al
modelaje súbito de las mentes de los consumidores de este ritmo porque ello
cualquier auditorio.
Sin embargo la cuestión es mucho menos transparente de lo que parece porque, como
respecto de lo real.
En cuanto a la primera negación podemos incluso ir más allá y sostener que el hecho
El apasionante examen de lo que a veces emerge como una impropiedad del lenguaje
72
alfabetización no es, en este sentido, un desafío tangencial de nuestra empresa, ya
que este rasgo caracteriza a quienes componen la mayoría de las canciones de CV.28
La complejidad del problema es aún mayor porque también debemos tener en cuenta
metodológico nodal.
“(….) Lo cual quiere decir que el punto de vista elegido implica que la descripción
tiende a poner a la vista lo que se considera esencial: la razón de ser del texto
considerado en su realidad lingüística particular, que consiste en conformar un todo
encerrado en sí mismo. Desde el comienzo el movimiento centrípeto antecede; sino
el mensaje liberaría más que la carga emotiva inanalizable de los vocablos aislados.
Que conjuntamente la apelación a hechos que trascienden la verdad textual permita
situar a los elementos en conjuntos más vastos, otorgando así un rol preeminente a
ciertos constituyentes lingüísticos no altera nada en lo que respecta a su función
textual. Esa unidad podrá ser justificada (es decir, encontrar su función) por
consideraciones históricas, psicológicas, sociológicas, hasta técnicas (géneros,
teorías literarias): de todos modos no dejará de tener nunca su función textual.
Diremos que ella significa hic et nunc, por el hecho de que entra en una relación con
las otras unidades del conjunto analizado.” (Delas 1973: 53)
globalizador como el elemento formal más importante del texto de las canciones, lo
28
El concepto de ideología de Van Dijk, que luego describiremos en detalle pero que se aleja tanto de
la concepción ilustrada como del negativismo marxista clásico, será nuestra opción teórica central
para este propósito.
73
cual nos introduce de lleno en la problemática de los niveles de autonomía del texto
Tal nivel de autonomía y complejidad, huelga decirlo, no está siquiera previsto por
ninguna de las perspectivas que desglosamos críticamente., ya que todas ellas, desde
en la CV. 29
29
Tal vez sea válido aclarar que el hecho de que no consideremos a este aspecto como objeto de
análisis no implica que no lo tomemos en cuenta al momento de bosquejar teóricamente nuestra
perspectiva. La poeticidad de los textos que forman nuestro corpus es un rasgo inherente que no
someteremos a discusión ni demostración, por lo cual nos sentimos completamente exentos de
otorgarle a este rasgo el estatuto de una cuestión pertinente de análisis. Sin embargo, no está de más
recordar que entre las consecuencias conceptuales más importantes de esta condición poética figura
la no transparencia ni la adecuación veritativa de los contenidos textuales de las canciones,
circunstancia que una otra vez traeremos a colación en nuestras reflexiones. Huelga decir que nos
encontramos aquí ante una clara disparidad entre la relevancia explicativa de un concepto y su
ausencia de problematización en el contexto de una investigación. Como creemos que forma parte de
nuestras prerrogativas el realizar un recorte de este tipo asumimos el costo de esta decisión y dejamos
de lado una propiedad de los textos que seguramente da pie a un riquísimo reservorio de hipótesis no
tenidas en cuenta en la presente ocasión.
74
CAPITULO 3
discursiva parece estar mucho menos supuesto que especificado en sus detalles.
Por otro lado el mismo concepto de identidad, considerado abstractamente y más allá
30
Como se sostiene en el Diccionario de Análisis de Discurso de Charaudeau y Maingueneau: "El
concepto de identidad es difícil de definir. Es a la vez central en la mayoría de las ciencias humanas y
objeto de diferentes definiciones, algunas de ellas bastante imprecisas" (Charaudeau y Maingueneau
2005: 305).
Según el Diccionario de Semiótica de Albano, Levit y Rosenberg, incluso: "El concepto de
identidad no resulta definible, y por lo mismo debe ser incluido en el inventario epistemológico. La
75
Tenemos en claro, por supuesto, que las personas comentan y enfatizan su
pertenencia a tal o cual grupo y que lo hacen con muchísima intensidad sobre todo en
ciertas etapas de la vida como la adolescencia, que a menudo es elegida como lapso
Las dimensiones cognitivas y discursivas más amplias de los dispositivos que hacen
mapeadas si se las compara con la atención que han recibido las prácticas sociales
concretas que dan cuerpo empírico a sus manifestaciones. En relación a las llamadas
“tribus” urbanas juveniles se sabe, por ejemplo, que las ritualidades diferenciatorias
son de observancia más que estricta para poder decidir si alguien cumple los
utilizado como herramienta estratégica para definir no solo las diferencias con los
“Theorists in the humanities and social sciences have concluded that the production
of culture is useful in determining how meaning is exchanged between producers and
consumers (see Gottdiener, 1985; Hall, 1997). Of particular importance in this
76
dialogue are the ways that consumers then use meanings in relation to the
construction of identity and community.
Several representations of the production of Black culture conclude that there is an
ongoing identity struggle within the Black community. This struggle has been
centered on identifying who is “authentic” and who is a “sellout” (see Binder, 1999;
Collins, 1990; Rose, 1994). The purpose of this struggle is to construct a cohesive
identity, which in turn, defines the community. Hip-hop, as Lipsitz (1994a) suggests,
“brings a community into being through performance, and it maps out real and
imagined relations between people that speak to the realities of displacement,
disillusion, and despair” (Pág. 36). Exactly how hip-hop culture maps out these real
and imagined relations between people and the tools used to bring people together is
an important question to explore in the discussion of Black youth identity, cultural
capital, and hip-hop culture. “ (Clay 2003)
En este punto del debate nosotros partimos de la idea básica de que la identidad es a
la vez un constructo social y una realidad simbólica personal que tiene asiento en la
mente de cada persona. Esta idea de identidad contiene dos componentes básicos:
Si fuese necesario recordarlo podríamos enfatizar que, una vez más, esta distinción
de los actores, en cambio, remiten al modo en que esta identidad abstracta se plasma
por ella.
77
Nosotros estudiaremos fundamentalmente la primera, ya que el estudio de las
relevamiento que excede con creces el análisis discursivo. Sin embargo, aunque no
establecer, al menos enumeratoriamente y con una base empírica limitada, una serie
de conclusiones acerca de qué manera lo discursivo se vincula con las prácticas y con
“(...) así como los axiomas de un sistema formal, las ideologías consisten en aquellas
creencias sociales generales y abstractas, compartidas por un grupo, que controlan u
organizan el conocimiento y las opiniones (actitudes) más específicas de un grupo.
Formalmente esto significaría que las proposiciones que constituyen una ideología
debieran derivarse del conocimiento y las opiniones variables acerca de distintas
esferas de la vida social. Por ejemplo, si los prejuicios étnicos tienen que ver con los
derechos humanos, la inmigración, la integración, la educación, la vivienda, el
acceso a los recursos, etc. de las minorías o inmigrantes, entonces las creencias
ideológicas estarían formadas por proposiciones generales tales como “Nosotros
somos fundamentalmente diferentes a ellos”, “Nosotros somos superiores a ellos”,
“Ellos son una amenaza para nosotros”, “Ellos no respetan nuestras normas y
principios”, “Nosotros somos tolerantes” etc. (Van Dijk 1993: 72)
78
grupo. Estos rasgos varían de acuerdo a la conformación de cada uno de ellos y,
como sostenemos más arriba (Ver Pág. 91) mientras hay algunas creencias que
pueden ser consideradas centrales para la definición interna de un grupo, hay otras
Una pregunta que inmediatamente nos surge en este panorama es si es necesario que
desde su exterioridad. Claramente no hay necesidad de que las cosas sean de esta
creemos, sin embargo, que el estudio del lenguaje es una forma de acceso
forma. El análisis del discurso nos sirve para inferir subjetividades que preceden a la
pertenencia a un grupo.
79
En la posición teórica de Van Dijk hay un concepto clave que media entre la
todo depende de cual sea el criterio de relevancia sostenido por el grupo en relación a
Por otro lado, es necesario reconocer que los conceptos de ideología e identidad
propiedad de los individuos las similitudes se mantienen, ya que las personas tienen
tanto ideologías como identidades múltiples y son capaces de activar algunas de ellas
¿En qué se diferencian entonces las ideologías de grupo de las identidades de grupo?
Más allá del campo semántico diferencial que el sentido común le adjudica a los dos
“Mi intento por traer alguna claridad a la multitud de nociones relacionadas con el
campo de la ideología sugiere que, al menos en el nivel cognitivo de la descripción,
80
la identidad social (de grupo) probablemente se funde con un esquema de sí mismo
de grupo. Y puesto que he tomado tal esquema como el candidato más probable para
el formato de una ideología de grupo, necesitaremos concluir que la identidad de
grupo se funde con la ideología de grupo. (Van Dijk 1993: 155)”
pero, como veremos en el próximo punto, puede actuar de maneras muy distintas
Debido a que las identidades sociales están construidas sobre elementos altamente
que esta necesidad es bien ajena a lo ideológico, que opera sobre lineamientos
específicas.
grupo, y también debería ser útil para contestar preguntas que simultáneamente
81
comprenden varias categorías. Nosotros citaremos esta agrupación de preguntas no
responder a todos estos interrogantes, sino solo a los que considere necesarios para
desempeñar con éxito su doble rol autodefinidor del grupo mismo y también de
Van Dijk, denominaremos al grupo que comprende a los villeros como “endogrupo”,
82
En general los enfoques basados en el concepto de identidad social priorizan
externo, sería posible encontrar correlatos definicionales opuestos para cada una de
las áreas que citamos en el cuadro. Tales correlatos servirían para caracterizar
• ¿Quienes son?
• ¿De dónde vienen?
• ¿Qué aspecto tienen?
• ¿Quién pertenece a él?
• ¿Quién puede convertirse en un miembro de él?
83
autoafirmación necesitan “abastecerse” cognitivamente de identidades contrapuestas
Ya remarcamos que no todos los esquemas de grupo se organizan del mismo modo,
y algo similar sucede con las ideologías a un nivel más global, ya que ellas se
“Esto también puede explicar por qué hay diferencias entre ideologías de
Pertenencia, Actividad, Objetivos, etc. De tal modo, el feminismo es típicamente una
ideología de Objetivo, o sea, definida por la creencia jerárquicamente más
importante de la ideología, esto es, alcanzar la igualdad total entre mujeres y
hombres. Asimismo, la ideología del Nacionalismo negro es una ideología, cuando
se limita a cuestiones de aspecto y “orgullo racial” (como lo implican los viejos
eslóganes “Lo Negro es Hermoso” (Black is Beautiful) y “Negritud” (Négritude), y
una ideología de Posición y Resistencia cuando se centran en la autodeterminación y
la habilitación a los negros para tener acceso al poder. Por otro lado el capitalismo
sería más bien una ideología de Recursos, esto es, para asegurar la libertad de
empresa y la libertad de mercado. En otras palabras, la estructura categorial de las
ideologías también permite una tipología de las mismas, así como la posibilidad de
cambiar las jerarquías en la representación de las creencias ideológicas.” (Van Dijk
1993: 97)
fundamental en ella es destacar los atributos que los identifican como integrantes del
tener en cuenta otras áreas del proceso identitario, como las actividades, los objetivos
demandando, pero por ahora nos basta con tener presente que las preguntas que
84
establecen la pertenencia grupal son aquellas que primordialmente busca responder
Nuestra concepción, que es la de Van Dijk, adscribe las ideologías a grupos sociales.
hemos dado una definición de este concepto que muestre coherencia respecto del
medida en que seguimos una lógica definicional que comienza por lo macro y busca
algo así como el edificio conceptual general en el cual la noción de grupo hace las
ser reducida a sus partes integrantes. En realidad podemos decir que a nuestros fines
puede ser proporcionada por diferentes clases de factores y en una dosis también
85
que se reúne ocasionalmente en un lugar para ejecutar una tarea en común no
dos tipos de rasgos adicionales: los cognitivos y los afectivos. Desde esta posición
creencias porque la palabra representación, a nuestro juicio, solo sirve para designar
a las creencias de otra manera y por ende no genera ningún valor agregado a este
armazón teórico-metodológico.
86
las experiencias compartidas sean memorables o muy prolongadas en el tiempo, pero
grupo exista. Podemos ser relativamente flexibles con esta exigencia metodológica,
y por ende no aplicable de grupo social. Nos debe quedar en claro que desde el punto
claramente alineado con aquellas posturas que reclaman una concepción “nativa” de
comunes que lo hayan constituido como tal. En el plano metodológico las cosas no
ideológicos a partir de actividades que son registrables más allá de los aspectos
manifestaciones políticas.
¿Es pertinente esta definición de grupo para nuestros propósitos? Si nos ceñimos
87
trabajaremos centralmente con letras de canciones y no basaremos nuestras
tienen esta pretensión en tanto suponemos que las ideas expresadas por la CV son
centrales:
2) Quienes más adhieren a estos grupos, asistiendo a recitales y locales bailables, son
otro lugar, es uno de los elementos que junto a la comprobación del origen humilde
31
Mark Edberg, en su estudio sobre narco-corridos, supone esta ontología cognitiva común en
productores y consumidores del género: “Initially, the following kinds of questions were of interest:
How are these narco-corridos framed or understood by those who listen to them as well as those who
produce them? (Both groups were included as interview respondents in this research under the
assumption that the meanings commonly drawn from a given media product result from a synthesis
88
“Em alguns meses, a cumbia villera conerteu-se num sucesso comercial inesperado:
as bandas vernderam perto de 300 mil CDs (df. Iglesias, 2001) – o que representa
25% do mercado fonográfico argentino, segundo dados as gravadoras, sem contar as
ediçoes pitratas qe constituiriam 50% das vendas (cf. Colonna, 2001)- e fizeram uma
dúzia de shows semanais, entre apresentaçoes em bailes populares e programas de
televisão” (Martín 2001, Pág. 4)
Las personas que alimentan este fenómeno comercial viven en barriadas muy pobres
formato comercial y casero, el producto de las grabaciones de los grupos de CV, pero
por el otro son los que acuden a los locales bailables cuando el género surge y
No necesitamos, por otro lado, afirmar esta representatividad postulándola como una
regla sin posibles excepciones. El hecho de que haya gente de estos sectores que no
of producer and consumer motives, goals, and interpretive frameworks, within larger cultural and
89
creemos imprescindible. En todo caso, si se nos cuestiona desde este flanco sería
lícito extender este cuestionamiento a casi todas las investigaciones de los vínculos
sistemas de creencias regulares, están motivadas por una forma de vida singular y
idealizados.
90
CAPITULO 4
Tras Las huellas textuales de la acción identitaria
de algunas composiciones.
estrategias por las cuales un grupo social legitima sus instituciones y valores
91
aquí la concebimos de un modo totalmente diferente, ya que lo que se narrativiza, en
biográfico.
¿Cómo haremos foco en las particularidades del proceso narrativo? Desde el punto
Tal simbolismo de la acción, por otro lado, no nos debe parecer extraño si atendemos
primaria.
4.1.1 Los esquemas narrativos de Labov: un modelo concreto para el análisis del
Nuestro propósito en esta sección es presentar un método que nos sirva para encarar
presente en algunas letras de las canciones de CV. Por otro lado queremos prestar
92
Sabemos, sin embargo, que las consideraciones precedentes abren el juego para
elementales32. A tono con este tipo de razonamientos, algo así como una tentación
tipológica nos amenaza, y ella consiste en priorizar en nuestro análisis solo aquellas
facetas susceptibles de ser clasificadas según un paneo más o menos exhaustivo pero
estructura básica de nuestras historias, ya que prioriza una función que consideramos
evaluación.
32
Desde una visión un tanto conservadora en lo metodológico podría pensarse que las conclusiones
de Propp solo son aplicables a relatos dotados de una cierta estructura canónica idéntica a la del
cuento o ligeramente más compleja o simple. Pero, como comentó brillantemente en un viejo artículo
Claude Bremmond:
“Si bien es cierto que Propp concibió su investigación en función de un objeto definido, el cuento
ruso, el método que emplea nos parece susceptible de ser aplicado a otro géneros literarios o
artísticos. Ya veremos que lo que Propp estudia en el cuento ruso es un nivel de significación
autónomo, dotado de una estructura que puede ser aislada del resto del mensaje: el relato. Por
consiguiente, todo tipo de mensaje narrativo, cualquiera sea el procedimiento de expresión empleado,
depende de la misma aproximación a ese mismo nivel. Es necesario y suficiente que relate una
historia. La estructura de esta última es independiente de las técnicas que se hacen cargo de ella. Se
deja trasponer de una a otra sin perder ninguna de sus propiedades esenciales: el tema de un cuento
puede servir de argumento para un ballet, el de una novela puede ser llevado a la escena o a la
pantalla, se puede contar una película a quienes no la han visto. Lo que se lee son palabras, imágenes
lo que se ve, gestos lo que se descifra, pero a través de ellos lo que se sigue es una historia, y puede
ser la misma historia. Lo relatado tiene sus significantes propios, sus relatantes: éstos no son palabras,
imágenes o gestos sino los acontecimientos, situaciones y conductas significadas por esas palabras,
esas imágenes, estos gestos. “ (Barthes et al 1973: 72)
No podemos dejar de destacar que Bremmond está postulando, en su interpretación de Propp y solo
algunos años antes que Paul Ricoeur, algunas propiedades autónomas de lo que podemos llamar una
semiología de la acción narrativa concebida casi en los términos de la red conceptual planteada por el
primero.
93
Labov sostiene que las narraciones tiene dos funciones básicas: la referencial y la
que se basa el relato, pero la segunda sirve para construir la perspectiva narrativa,
que desde nuestro punto de vista es la clave para alumbrar el complejo fenómeno de
modo al lenguaje factual, que es el que expresa los eventos que conforma el conjunto
aquellos que contienen únicamente cláusulas narrativas, es decir aquellas que están
en que sucedieron las cosas. Responde a las preguntas ¿quién? ¿cuándo? ¿qué?
¿dónde?
94
4) La evaluación es le medio usado por el narrador para indicar el motivo por el cual
5) La coda está formada por las cláusulas libres que se encuentran al final del relato;
un tipo ideal que no tenga en cuenta las variaciones contextuales inherentes a los
contextos comunicativos.
Teun Van Dijk retoma los planteos de este autor y construye una categorización muy
similar aunque un poco más extensa, partiendo de la idea de que toda narración
posee una estructura clásica que contiene una serie de objetos, personas o eventos
sobre los que se desea decir algo, en un sitio y en un tiempo dados y teniendo como
tema el suceso que se informa (el tópico). A partir de estas entidades el texto se
informar sobre los personajes o hechos (el comento). Para Van Dijk los textos
ligado a la oralidad, derivan los textos narrativos que apuntan a otros tipos de
contexto, como los chistes, mitos, cuentos populares, sagas, leyendas, etc. En tercer
lugar tenemos las narraciones más complejas que se conciben como “literatura”,
Según Massi:
95
“Para Van Dijk, el texto narrativo debe tener como referente un suceso o una acción
que cumplan con el criterio de suscitar el interés del interlocutor. Normalmente,
existe parte del texto cuya función específica consiste en expresar una complicación
en una secuencia de acciones. Una reacción ante el suceso podría ostentar el carácter
de dilución de la complicación y se corresponde con la categoría narrativa de
resolución. Con la complicación y la resolución, se dispone del núcleo de un texto
narrativo, que se denomina suceso. La situación, lugar, hora y circunstancias de un
suceso constituyen el marco, y, a su vez, el marco y el suceso juntos forman un
episodio. Tanto el suceso como el episodio son categorías recursivas, esto es,
pueden desarrollarse varios sucesos y episodios dentro del mismo marco. La serie de
episodios es la trama del texto.
Estas categorías superestructurales constituyen la parte más importante de un texto
narrativo, aunque existen otras categorías que aparecen regularmente en las
narraciones cotidianas, como la de evaluación, cuando el narrador aporta su opinión
o valoración acerca de la trama. Finalmente, algunos textos poseen un anuncio y un
epílogo, que son de naturaleza más pragmática que semántica” (Massi: 2)
Este esquema, que tiene en cuenta una combinación de componentes más exhaustiva
9. Anuncio y epílogo.
Nótese que el esquema narrativo propuesto por Van Dijk es, como observa la autora
96
iterativos generadores de una unidad narrativa superior (por ejemplo una trama) a
orales, sino canciones de longitud bastante reducida y carentes del espacio necesario
para el desarrollo completo de estas secciones, el esquema de Labov nos resulta más
unidades del texto, a las funciones más globales de las secciones enteras 33 .
como historias con un desarrollo más o menos canónico es mucho mayor a este
33
Sin embargo, como veremos en el análisis de los textos, esta elección puntual no implica que no
recurramos en algunas ocasiones al aparato conceptual gestado por Van Dijk si nuestra necesidad de
precisión descriptiva lo impone.
34
La complejidad de los relatos según la perspectiva de Labov podría describirse a partir de
combinación particular de recursos y especialmente considerando la sección denominada evaluación.
Según Alvarez Muro: “En los relatos del habla cotidiana se dan las más diversas estructuras que van,
desde las formas simples hasta aquellas más complejas, mostrando no solamente la estructura
laboviana completa, sino también elaboraciones de la misma. (...) Asimismo, veremos otro tipo de
elaboración en los fragmentos evaluativos, que forman uno de los recursos narrativos más
importantes. No todos los relatos que se oyen están “completos”, en cuanto a las secciones que
presentan, de modo que puede observarse cierto tipo de variación en cuanto a la complejidad de las
mismas. Para estudiar este tipo de variación en estos textos, Alvarez (1998) se trazó un continuo en
cuanto a las partes que presentan los relatos, considerándose como más elaborados aquellos relatos
que tenían todas o casi todas las partes determinadas por Labov (1972) y se estudió el otro índice de
complejidad, en al sección denominada evaluación, a través de lo que Labov (1972) designa como su
“profundidad”: como se sabe, Labov considera algunos tipos de evaluación como más profundos que
otros, en el orden siguiente: evaluación externa, encaje de la acción, acción simultánea y suspensión
de la acción. Solo las narraciones más elaboradas tienen los dos últimos tipos de evaluación, mientras
que los dos primeros corresponden a narraciones más simples.” ( Alvarez Muro: Cáp. 6)
97
principio de unidad temática que consideramos como el fundamento de las
1) Tienen que ver con situaciones en las que el personaje central de la trama comete
temática que funciona como eje del proceso de estigmatización mediática y societal
que afecta a la CV. Creemos que las suposiciones y los lugares comunes sobre lo que
de la visión más genérica que los sectores no villeros tienen del género. A su vez, la
posición del narrador en estas letras es la que organiza el contrapunto valorativo con
y por ello podemos hablar de una historia. No hay ni podría haber uniformidad de
segmentos de tiempo algunas veces muy dispares. El rasgo decisivo aquí es que
perspectiva de Van Dijk, que nos parece menos restrictiva en cuanto a qué tipo de
relatos se pueden considerar narrativos. Para Labov tienen que suceder al menos dos
acciones para que un relato se considere narración, pero Van Dijk no tiene en cuenta
este límite.
98
3) Las historias contienen al menos un fragmento evaluativo que pone de manifiesto
la perspectiva del narrador frente a los hechos que narra o a los personajes. La
función expresiva de Labov tiene que estar presente para que podamos incluir a cada
relato en nuestro inventario. Este rasgo, que es mucho más priorizado por este autor
que por Van Dijk en su formulación del esquema narrativo, es clave para identificar
4.1.3.1 El resumen
Esta es una de las secciones que menos se presentan en los relatos que analizamos.
En (2) la frase “Como sangra la herida de esta triste realidad” se adelanta el tono de
En (1) vemos la misma marca estilística anticipatoria respecto del tono de la canción:
“al que siempre le gustó la rama“ remite a un juego metafórico que evita nombrar a
99
resonancias humorísticas que será continuado con la mención explícita “mariajuana”
un poco después.
eventos.
4.1.3.2 La orientación
Definida en los términos de Labov, se extiende por el texto de manera mucho menos
localizada. En realidad cada uno de los subtextos de las historias puede constar de
Para dar cuenta de este aspecto dividimos las frases orientativas basándonos en si
100
17: “La otra noche en la General Paz” (“Duraznito”)
18: “en Devoto encerrados” (“Duraznito”)
19: “Él estaba en la esquina” (“El guacho”)
20: ”por los pasillos no está” (“El guacho”)
21: “no pisa la villa” (“El guacho cantina”)
22.”se dice en la calle” (“El guacho cantina”)
23 “que para en la esquina” (“El guacho cantina”)
24: “pido limosna en los trenes” (“Lamento de Guachín – Instituto correccional”)
25 “me internaron en un correccional” (“Lamento de Guachín – Instituto
correccional”)
26: “me encuentro en esta celda” (“Lamento de Guachín – Instituto correccional”)
27: “Hoy la calle es mi vida y allí paso todo el tiempo” ” (“Lamento de Guachín –
Instituto correccional”)
2 casos se hace referencia al ámbito doméstico (10 y 15), pero en el resto de los
casos siempre las alusiones están ancladas en el ámbito público que incluye o que se
en la que se recurre a un juego muy claro entre el afuera y el adentro que apela a este
Notamos que las referencias espaciales aumentan a medida que nos desplazamos
público extrabarrial).
101
CUADRO 4: TIPOS DE ESPACIOS FISICOS Y OCURRENCIAS TEXTUALES
EN LOS RELATOS DE ROBO
ESPACIOS CONSTITUTIVOS OCURRENCIAS
TEXTUALES
INTRADOMESTICO Ambiente 0
DOMESTICO Vivienda 2
BARRIAL Conjunto de viviendas y espacios 7
intermedios
dentro de la villa
EXTRABARRIAL Todo espacio fuera de la villa 7
INSTITUCIONAL perteneciente a instituciones
(cárcel,
comisaría, morgue, hospital,
juzgado)
EXTRABARRIAL Todo espacio fuera de la villa no 11
NO perteneciente a instituciones (la
INSTITUCIONAL calle en
general)
Como hipótesis con algún grado de plausibilidad podemos sostener que las canciones
destino final del que roba y se enfrenta con la policía, que puede ser la cárcel, la
deícticos de referencias:
102
9: “La otra noche en la General Paz” (“Duraznito”)
10: “ahora tiene un piso en Belgrano” (“Duraznito”)
11: “siempre mangueando” (“El guacho”)
12: “nunca tuve un hogar” (“Lamento de Guachín”)
13: “hoy estoy preso” (“Lamento de Guachín”)
14: “en este correccional de menores los días pasaré” (“Lamento de Guachín”)
15: “Hoy la calle es mi vida” (“Marginado”)
16:”Hoy soy un marginado” (“Marginado”)
17: “Me quedan pocos días” (“Marginado”)
18:”hoy ya no le encuentro” (“Marginado”)
19: “Ahora que estamos de frente” (“Marginado”)
20: “siempre noche y día” (“Marginado”)
de la narración. Priman los usos del "hoy" y el "ahora", que aparecen demarcando
1) Por ejemplo, en “Muchacho de la villa” la frase “Ahora no querés caer” (1) marca
un estado de rechazo a la vida en la cárcel que cierra el relato y sirve para definir un
punto de vista sobre esas vivencias. El ahora de esta frase delimita un umbral de
“Marginado”, en la que las frases “Hoy la calle es mi vida” (15) y “Hoy soy un
en los que conviven secuencias temporales distintas. En “Plata no hay” (3) la frase
103
“hoy se juega todo” remite a un punto del tiempo en que empieza el desarrollo de la
4.1.3.3 La complicación
secciones le agregamos un estado inicial que representa algo así como el momento 0
de la historia.
en los relatos:
104
El estado inicial (EI) describe una situación de estabilidad previa al
virtual calma psicológica o a una satisfacción desde el plano subjetivo, sino a una
1: “Se borró Duraznito de la villa / se llevó toda la plata del blindado / esa que nos
habíamos afanado / la otra noche en la General Paz” (“Duraznito”)
protagonista de la historia
En cambio, en:
2: “Hace frío en la calle, y se siente muy solo / con sus años gastados, años de
trabajo” (“Plata no hay”)
Es muy común, por otro lado, que el estado inicial presente una carencia que genere
una necesidad de restitución satisfecha parcialmente por el curso del relato, como en:
3: “Hoy les quiero contar la historia de mi vida / como sangra la herida / de esta triste
realidad” (“Marginado”)
4: “Yo soy un chico de la calle / pido limosna en los trenes / y nunca tuve un hogar”
(“Marginado”)
105
5: “Muchacho de la villa, de escracho y licor / fumándote la vida / con odio y
rencor”(Muchacho de la villa”)
que el estado inicial, porque involucra una combinación de eventos que cuesta
complicación difumina los límites entre una fase y otra, pero la noción nos sirve, al
menos, para tener una conciencia global del modo en que, más allá de sus
4.1.3.4 La evaluación
Como ya señalamos, esta es la sección que nos da acceso a la subjetividad del autor.
dan acceso al rico universo semántico que enmarca las historias. Si el trazado de las
secciones narrativas de tipo eventivo nos da una idea del tipo de realidad sociológica
para Labov son las funciones expresivas del lenguaje nos permite ingresar al terreno
perspectiva del narrador. Gerard Genette hace una distinción entre mood (el punto
106
perspectiva del narrador que cuenta la historia, que se puede integrar a la siguiente
Voz narrativa
calificantes por sobre los clasificantes. Las adjetivaciones traducen los valores
ideológicos del grupo al plano de las letras. De este modo, un integrante de la villa es
107
Lo mismo puede decirse respecto de frases como “Y soy un chico de la calle”
Respecto de los agentes antagonistas o que forman parte del exogrupo, la misma
designación esta marcada por pautas estilísticas que destacan no la neutralidad de los
frases “La yuta te corre” ("Muchacho de la villa") o “la cana te paró” ("Muchacho de
En el contexto de estas canciones, tales opciones léxicas señalan, más que una
adecuación contextual ligada a una percepción correcta del tipo de interacción verbal
veces suenan las voces de una condena exterior que se supone preexistente.
Ej:
1) “Si yo soy un marginado” (“Lamento de Guachín - Instituto correccional”)
35
Por supuesto, la lexicalización forma parte elemental de los recursos reseñados por Van Dijk como
sustento de una acción ideológica sostenida: “Muchas de estas opiniones pueden volverse
convencionales y codificarse en el léxico, como lo sugieren los significados negativo y positivo,
respectivamente, del conocido par “terroristas” versus “luchadores de la libertad”. El análisis léxico
es, por lo tanto, el componente más obvio (y también fructífero) del análisis ideológico de discurso.
El simple hecho de explicar todas las implicaciones de las palabras utilizadas en un discurso y
contextos específicos provee, a menudo, un amplio conjunto de significados ideológicos. Como
método práctico, la situación de una palabra por otras muestra inmediatamente la diferencia
semántica y, a menudo, los “efectos” ideológicos de dicha sustitución” ( Van Dijk 1999: 259) Como
es esperable, este autor hace el comentario en referencia a manipulaciones léxicas hechas desde los
108
2) Si yo soy un delincuente condenado por la gente” ( Idem)
3) “En el vicio yo he caído” ” (Idem)
drogas, elementos evaluatorios de origen externo que, a la par que sirven para una
una justificación paralela de los motivos biográficos por los cuales se incurre en tal
condición.
significa, desde nuestro punto de vista, que no se luche contra esa discriminación. El
discursiva del estigma no alcanza para sostener que quienes la llevan a cabo asumen
B) Adjetivaciones de acciones
expresan una posición del narrador respecto a la forma en que se ejecuta cada acción
verbal.
109
Ej:
1) “Fumándote la vida con odio y rencor” (“Muchacho de la villa”)
2) “Se enamoró perdidamente” (“El prisionero”)
En (1) el verbo fumar aplicado a la vida como objeto inaugura un juego metafórico
esta acción, que tiene algo así como una capacidad semántica condensadora del
En (2) el uso del adverbio de modo en su potencial calificante es tal vez menos
idiosincrásico que el caso anterior, pero expresa, por su posición valorativa marcada,
descripto.
variación para dar cuenta del carácter intencional de las elecciones léxicas.36
36
Segun Beatriz Lavandera: " El primer fenómeno general con que se enfrenta todo intento de
descripción lingüística es la variación observable en el lenguaje, es decir, la existencia de formas
alternantes cuya sustitución aparenta no cambiar el "sentido". Las posiciones teóricas, como la de
Chomsky, que deciden hacer abstracción de la "variación", aceptan la premisa de que la variación es
un accidente, provocado pro el uso del lenguaje, y no una característica constitutiva esencial de las
lenguas naturales.
Frente a esta posición homogeneizadora, es posible negarse a llevar a cabo tal abstracción sobre la
base de la premisa opuesta, de que la variación hace a la naturaleza del lenguaje, es funcional y que
de hecho, dado el tipo de actividad que es la comunicación lingüística, sería la ausencia de variación
en el sistema lingüístico lo que necesitaría explicación (cf. Weinreich, Labov y Herzog 1968)"
(Lavandera 1984: 12)
110
Si, por ejemplo, una canción afirma “En la calle andas vagando” (“Muchacho de la
mismo que “irse” o “ausentarse” sino que remite a una desaparición voluntaria y
forzada que coloca la semántica del término en función del macrotexto de la canción.
En este caso, se trata de enfatizar la traición del personaje central a las lealtades
En el caso en que se dice “él paraba en las villas siempre mangueando” también se
sinónimo que no contiene esa carga negativa, recordemos que cuando se habla de un
Este es un dispositivo que encontramos con bastante escasez pero que es muy
Ej:
1) “Hace frío en la calle” y se siente muy solo / con sus años gastados, años de
trabajo / hoy se juega todo
2) “Pero una noche muy fría él tuvo un triste final”
111
En (1) y (2) el clima emocional de las historias sintoniza con el clima exterior. La
términos de Labov, podemos definir como ciertos aspectos orientadores del relato
del exogrupo
Labov, sino que generan un efecto humanizador que vuelca la carga afectiva del lado
protagonistas villeros de los relatos- sino que inicia el movimiento empatizador que
imágenes negativas impulsadas por los medios de comunicación y por los referentes
Ej:
1) “Fumando y tomando vino intenta darse valor para ganarse unos mangos con su
cartel de ladrón” (“El pibito ladrón”)
2) “Hace frío en la calle, y se siente muy solo con sus años gastados, años de trabajo”
(“Plata no hay”)
112
3) “hoy se juega todo, con su angustia en la cara, empuñando un papel” (“Plata no
hay”)
4) “con mucha vergüenza le pide perdón con el arma en la mano.” (“Plata no hay”)
5) “La yuta te corre, no sabés que hacer tírale unos corchazos y salí a correr.”
(“Muchacho de la villa”)
6) “la vida en la cárcel, te hizo entender por eso es que ahora no querés caer”
(“Muchacho de la villa”)
subjetividad que permitan ningún desplazamiento empático. Se dice “la cana”, “la
ley” o “tu abogado”, pero la omnisciencia del narrador no expone las cavilaciones de
las personas que encarnan estos roles. Su mundo psicológico parece ser opaco y no
complejidad psicológica.
narrador principal forma parte de la historia. Los ejemplos que siguen sirven para
Ej:
1) “Dime vago, dime si creías que es justo hacer sufrir a tu vieja que te trajo a este
mundo por un dinero prestado si no te lo saca tu abogado” (“El pibe del barrio”)
113
2) “Si no hubiera seguido ese consejo de Dios hoy no estaría cantando esta canción”
(Idem supra)
3) “Allá adentro, no guarden puesto pa’mi porque esa es una de las cosas que no
quiero vivir” ” (Idem supra)
temprano, irá a parar a las manos de abogados o policías y hará injustificado el riesgo
4.1.6 Conclusiones:
Del análisis de las secuencias podemos inferir que ellas expresan, en su articulación
posible, los itinerarios biográficos potenciales de los tipos sociológicos a los que se
gran determinación externa que delimita estas tramas. Creemos que la exposición
114
por los autores de las canciones, ya que no pareciera que los personajes tuviesen la
Diríamos que estas narraciones tienen una primera función descriptiva que es una
Esta restricción tiene una doble cara. Por un lado los encadenamientos están
de las acciones.
Este tipo de restricción está claramente descripta por Claude Bremmond en sus
Podemos aplicar directamente esta reflexión a los relatos que abordamos. Para
dejó de existir.
aspecto necesariamente más interesante que el primero. Los hechos que aparecen no
115
representan la totalidad de las posibilidades empíricas, sino un subconjunto acotado
que postula ciertas resoluciones que no necesariamente agotan todos los desarrollos
enfrentamiento con quien roba, pero sin embargo este hecho no está inserto en
ninguna trama narrativa. Tal vez esta ausencia se deba a una restricción que emana
un desenlace de este tipo como factible desde el punto de vista del grupo al que
otro esta ausencia es un elemento interesante ya que plasmaría, o bien una expresión
artística de una realidad experiencial relevante para los que relatan la historia, o, en
El otro ejemplo que podemos dar es el relacionado con los eventos que se relatan
116
B) CARCEL ---> SALIDA DE PRISION ---> INFRUCTUOSA BUSQUEDA DE
TRABAJO
En todos los casos la realidad que depara la cárcel es invariablemente negativa y las
ajusta al modo en que usualmente evolucionan las vidas de quienes atraviesan tales
circunstancias.
No está de más enfatizar que somos testigos aquí de una tensión virtual entre dos
empíricas de los sucesos que aparecen en las canciones, suponiendo que las letras
relatos que reseñamos, de suponer que lo que sucede en las canciones contiene las
estrictas peripecias vivenciales de los grupos que protagonizan su trama. Por otro
que se produce es una idealización de la praxis cotidiana que afecta a estos sectores,
fenómeno en el cual prevalecerían solo aquellas aristas que necesitan ser destacadas
117
sui generis que tendería, primordialmente, a la legitimación de las perspectivas y
Huelga decir que tomar partido entre estas dos visiones resultaría no solo complejo
efectos de los objetivos que nos hemos fijado de antemano. Más allá de la posible
todas las situaciones de marginalidad terminan del modo en que típicamente se las
Como fenómeno ideológico nos interesa, más que el marco lingüístico que hace
posible los relatos, o el orden fáctico al que se hace alusión en ellos, el hecho de que
esas trayectorias narrativas se consideren típicas por parte de quienes las incluyen en
historias que se exhiben, y es en este punto en el que pensamos que resulta hasta
cierto punto irrelevante corroborar si los hechos son exactamente como se las relata.
Las historias parecen implicar, no solo a través de sus cursos descriptos sino también
a partir de sus trayectorias posibles, un deber ser de las reacciones individuales que
móviles del robo, también se advierte sobre sus consecuencias trágicas en el plano de
118
las vidas personales, y en definitiva es esta advertencia pragmática la que prima
la policía que siempre termina mal, podemos deducir que las historias que postulan
este desarrollo, a la vez que lo describen, están prescribiendo evitar tal tipo de
autopreservación.
Ej:
1) "Estás preso de nuevo, ¿verdad? Creés que es un juego, pero tu madre llora y
sufre. ("El pibe del barrio”)
2) “Dime vago, dime si creías que es justo hacer sufrir a tu vieja que te trajo a este
mundo
por un dinero prestado si no te lo saca la ley te lo saca tu abogado” ("El pibe del
barrio”)
En general creemos que la performatividad de estos relatos oscila entre dos ejes
empáticos motivados por el tipo de acontecimientos que se reseñan, pero por el otro
El primer eje explica y hasta justifica el ingreso en el robo, pero el segundo previene
119
abanico convergente de alternativas que lo que tienen en común es la victimización
incluyen un componente evaluativo fuerte. Podríamos decir que hay una gran
solidaridad pragmática que vincula a todos los recursos evaluativos. Sin embargo, no
todos ellos colaboran con la misma fuerza en el objetivo de elevar la valoración del
120
La adjetivación de agentes, objetos y acciones y el uso de verbos con carga
endogrupo, pero de un modo menos directo, ya que no hay una acción calificante
instancia autoconciente sobre la trama, una instancia que no pendula sobe un eje
El camino que seguiremos para dar crédito a esta hipótesis es la elección de algunos
casos testigo que ofrecen la ventaja de exponer una variedad de recursos articulados
propios y extraños.
121
textos, sino centrada en aquellos rasgos que consideramos significativos desde
Continuando este rumbo resulta oportuno enfatizar que cuando Teun Van Dijk
varias funciones, y uno de los tipos de funciones más relevantes es demarcar las
verbal que tienen una función estética? Estos son los interrogantes que buscamos
que la acción identitaria adquiere en el género musical que conocemos como cumbia
alteridad.
122
Según Benveniste:
“En las dos primeras personas, hay a la vez una persona implicada y un discurso
sobre esa persona. “Yo” designa al que habla e implica a la vez un enunciado a
cuenta de ese “yo”: diciendo “yo” no puedo hablar sino de mí.. La segunda persona,
“tú” es necesariamente designada por el “yo” y no pude pensarse fuera de una
situación planteada a partir de “yo”; y, al mismo tiempo “yo “ enuncia algo como
predicado de “tú”” (Benveniste 1966: 88).
mensaje y su vínculo con sus potenciales receptores casi deduciremos que la función
de la segunda persona emerge como un elemento central del dispositivo por el cual
ajenos.
análisis con la visión que tiene Michel Pecheux de la relación entre destinador y
Comentando tal rasgo en las posturas del referido autor, Dominique Maingueneau
sostiene que:
123
Para Pecheaux el sistema de roles de los sujetos, dependiente del modo en que son
perspectiva es que Pecheaux define una serie de preguntas implícitas asociadas a las
El siguiente cuadro muestra las preguntas asociadas a las imágenes que cada uno de
124
Además de suscribir epistemológicamente algunas de sus implicancias, nosotros
tipología presentada de tal modo no nos resulta suficiente porque excluye, por ahora,
el aspecto que más nos interesa de esta dinámica de interacciones, que es justamente
Pecheaux:
“todo proceso discursivo supone, de parte del emisor, una anticipación de las
representaciones del receptor, sobre la cual se basa la estrategia del discurso” (Citado
por Maingueneau, Idem supra: 162)
cuadro 7, de otro nivel en el cual no se tiene solamente una imagen del otro sino,
Nótese que el modo en que desplegamos este juego de imágenes no tiene en realidad
125
expresión elemental (Por ej: IB(IA(IB(A))) Imagen que B cree que A tiene de la
Debemos hacer dos salvedades respecto del uso del esquema de Pecheaux a nuestro
corpus:
grupales. Las preguntas que Pecheaux formula tienen amplia aplicabilidad para
126
2) Otro aspecto crucial que permite diferenciarnos el planteo de Pecheaux en sus
términos canónicos es que está diseñado para explicar la dinámica de los procesos de
persuasión que ligan a A y B sin tener en cuenta a ningún tercer actante. En nuestro
Pecheaux puede ser más útil para describir situaciones de simulación de igualdad a
misma pieza. Nosotros comprobamos que no hay dispositivos que marquen con
Tercera persona:
P1-Entre ratas y basura / al costado de la villa / en una sucia casilla / vive el guacho
cicatriz.
P2.Cuando sabe de una afano / corre a la comisaría / todos saben que es ortiba /
buche de la federal.
Segunda persona:
P3-Buchón, buchón, buchón / por unas monedas nos delatas / Alto buche resultaste
ser
127
P4-éramos amigos y ahora nos vendes. / Buchón, buchón, buchón / por unas
monedas nos delatás
P5-ahora vamos rumbo a tu casilla / porque esta noche la vamos a quemar
De los ejemplos que tomaremos en cuenta este es el único en que se recurre tanto a la
tercera como a la segunda persona para desarrollar una imagen negativa del
directo desde la descripción a la valoración crítica (“todos saben que es ortiba, buche
negativamente.
Otro rasgo central es que en general la segunda persona se utiliza para sostener la
superioridad cognitiva del enunciador por sobre aquella. El uso del vos o del tú
la carencia es de tipo moral, ya que el enunciador parece ser portador de una lealtad
128
Ejemplo 2: “POLIGUAMPA”
vida cotidiana. De este modo el enunciador pasa de describir lo que el otro hace o
dice (“Todo el día estás patrullando la ciudad”) a sentar una axiología negativa sobre
articula, en este aspecto, a la posición de Van Dijk respecto del valor instrumental
129
“Si las ideologías controlan el modo en que la gente, como miembros del grupo,
interpretan y actúan en su mundo social, también funcionan como la base de su
identidad social. Estructuralmente esto sugeriría que la primera categoría
(Pertenencia) no es la única que define la identidad, si bien parece organizar las
creencias sobre aquello que “esencialmente” somos (blancos, negros, hombres,
mujeres, pobres o ricos). Sin embargo, resulta obvio que todo el esquema, todas las
categorías juntas, definen la identidad de un grupo: lo que la gente hace, sus
objetivos, sus valores, las relaciones con otros grupos y sus recursos para la
supervivencia o la existencia social también son parte de la identidad (Van Dijk
1993: 98)”
Siguiendo a Van Dijk, podemos decir que un aspecto nodal del despliegue de esa
escalas de valores al exogrupo que operan como fronteras simbólicas más o menos
estables que permiten descubrir lo que el grupo es por oposición a aquello que se
a lo exógeno.
130
prácticas y del modo de vida anterior es el fundamento de la impugnación que se
En este caso la impugnación del tú se realiza a través del contraste entre dos
el abandono de las lealtades grupales. A través del cotejo atento de estas dos
instancias se pueden visualizar los sistemas de valores que rigen uno y otro universo.
Las actividades que el protagonista no realiza más (beber vino, concurrir a la cancha
con los amigos) son atributos del yo valorado positivamente, y las actividades que
131
realiza en la actualidad (patrullar la ciudad, arrestar a los amigos) son a la vez los
"Así como me ves, así soy yo / negro cumbiero como me llamas tú, / así como me
ves, así soy yo / negro cumbiero como me llamas tu, / te da por las pelotas que un
negro cabeza / te haga el aguante con cumbia y cerveza, / te da por las pelotas que
un negro cabeza / te haga el aguante con cumbia y cerveza.
Mira este ritmo se baila así / oye esta cumbia se goza así / estoy re loco, estoy de la
cabeza / me estoy matando con vino y cerveza, / estoy re loco, estoy de la cabeza /
me estoy matando con vino y cerveza, / Re loco, re loco estoy yo / re loco, re loco
estoy yo."
reseñamos. En primer lugar una diferencia importante respecto del ejemplo 1 es que
37
Respecto de esto sostiene Van Dijk: “Los valores seleccionados como primordiales para cada
grupo constituyen el punto de referencia seleccionado para su identidad y autoevaluación, la
evaluación de sus actividades y objetivos y, especialmente, su evaluación de otros grupos y otros
objetivos y juicios de interacción subyacentes” La problemática de los valores es fundamental porque
señala aspectos sumamente específicos de las creencias grupales. Si bien muchos valores pueden
adjudicarse a un conjunto de sociedades humanas (heroísmo, lealtad) su declamación abstracta no nos
dice demasiado sobre la identidad de un grupo específico. Podemos decir que es la especialización de
un valor, mediante su adhesión a una práctica puntual (heroísmo defendiendo al grupo, lealtad a las
prácticas específicas del grupo como tomar cerveza o ir a la cancha) la que nos sirve como
caracterizadora tanto de la ontología como de la deontología de ese grupo.
132
interioridad de la función conativa a la que ya hicimos alusión. Resulta interesante
"Así como me ves, así soy yo / negro cumbiero como me llamas tú"
omnisciencia que el enunciador ejerce respecto del punto de vista de quien representa
"te da por las pelotas que un negro cabeza / te haga el aguante con cumbia y cerveza"
"Mira este ritmo se baila así,/ oye esta cumbia se goza así"
133
La reversión del estigma se desarrolla exacerbando la superioridad cognitiva que en
este caso se traslada al ámbito del gusto por un ritmo que el exogrupo desprecia y
axiológica. En efecto ¿Por qué es tan importante mostrarle al otro que se sabe bailar
ende, mucho más allá de las atribuciones explícitas de defectos y virtudes que
lo que nuestro grupo hace u opina es valorizar al grupo en sí, y allí es cuando esta
El caso que sigue es muy significativo porque contrapone dos usos de la segunda
134
"Tú, no eres como yo, como yo te buscaba
como te necesitaba, por eso es que tú, no
no vas a ser para mí
por eso es que vos, caretón
no vas a ser para mí, porque yo quiero
que seas fumanchero, que te guste la joda
y tomar en Tetrabrik
pero vos estás zarpado en caretón
no colás ni un cartón, ya no te quiero más
por eso es que tú, no
no vas a ser para mí
por eso es que vos, caretón
no vas a ser para mí.
Tú, no eres como yo, como yo te buscaba
como te necesitaba, por eso es que tú, no
no vas a ser para mí
por eso es que tú, concheta no vas a ser para mí
porque yo quiero una piba cumbiera
que le guste la joda y no se haga la villera
pero vos estás zarpada de careta
encima sos concheta, vos sos una anti-fiestas
por eso es que tú, no
no vas a ser para mí
por eso es que tú, concheta
no vas a ser para mí"
38
Para expandir un poco esta paráfrasis puntual comentamos el conjunto total de interferencias que
define la clasificación elaborada por Flydal. Como aclaran Delas y Filliolet:
“.....pueden llegar a perturbar la homogeneidad del texto cuatro tipos de variaciones internas:”
1)Las interferencias diacrónicas debidas a la coexistencia de términos llegados de sistemas léxicos de
diferente época;
2)Las interferencias diatópicas debidas a la combinación de términos cuyas áreas de utilización no
son las mismas;
3) Las interferencias diastráticas en que interviene la percepción contrastada de datos lexicológicos de
valor socio-cultural.
4)Las interferencias diafásicas que, dentro de un mismo “estrato”, diferencian el estilo utilizado”
(Delas y Filiollet 1973: 110)
135
Normalmente es el vos el que ocupa el lugar de segunda persona, pero la apelación al
tiene en otros géneros musicales populares nacionales. Este es un aspecto que tal vez
modo embrionario en las villas de emergencia del Gran Buenos Aires de las que es
fenómenos migratorios que hayan dejando su impronta en los usos luego retomados
alternancia de ambas modalidades aún dentro de una misma canción, parece seguir
El uso del tú alude a la persona supuestamente amada que no cumple con las pautas
136
"Tú, no eres como yo, como yo te buscaba / como te necesitaba, por eso es que tú,
no no vas a ser para mí"
identitaria que expande las necesidades ideológicas del grupo y las transforma en
"por eso es que vos, caretón / no vas a ser para mí, porque yo quiero / que seas
fumanchero, que te guste la joda
y tomar en Tetrabrik / pero vos estás zarpado en caretón / no colás ni un cartón, ya
no te quiero más"
Los 2 sistemas de referencia que aquí están en juego operan proyectándose sobre el
dinámica de oposición más mitigada, pero el vos sirve para manifestar el rechazo
misma naturaleza poética del texto hace que la canción utilice sugestivamente el
sintomáticamente:
"por eso es que tú, no / no vas a ser para mí / por eso es que vos, caretón
no vas a ser para mí..."
137
"Tú, no eres como yo, como yo te buscaba / como te necesitaba, por eso es que tú, no
no vas a ser para mí / por eso es que tú, concheta no vas a ser para mí
porque yo quiero una piba cumbiera / que le guste la joda y no se haga la villera
pero vos estás zarpada de careta / encima sos concheta, vos sos una anti-fiestas
por eso es que tú, no / no vas a ser para mí / por eso es que tú, concheta /no vas a ser
para mí"
jerárquica que separa al yo del tú, podríamos afirmar que el rasgo que el yo despliega
como mejor porque reúne atributos que lo acercan al ideal de pertenencia al grupo.
Si distinguimos entre los lazos imaginarios de primer y segundo nivel (es decir IA(B)
y IA(IB(A)) veremos que solo nos resultan productivas las siguientes 4 tipos de
relaciones:
138
IA(IB(A)) Imagen que A cree que B tiene de A
Debido a que el tipo de material relevado nos impide acceder a las imágenes que B
(la segunda persona) puede establecer tanto en un primer nivel como en un nivel
La primer pregunta derivada del esquema original de Pecheux (“¿quién soy yo para
palabra explícita de la primera persona, constituida como narrador en casi todos los
primera relación. En contraposición a esta primer facilidad probatoria, las otras dos
preguntas (“¿quién soy yo para que él me hable así?” y “¿quién es él para hablarme
39
Si trabajásemos con entrevistas, por ejemplo, podríamos registrar el inventario completo de
imágenes mutuas, pero no tenemos esa posibilidad.
139
imagen que esa segunda persona tiene sobre la primera, pero ingresaríamos en un
y que es atribuido al otro (Ver letra de “Tú no eres como yo”). Evidentemente no nos
imagen que A tiene de los diferentes tópicos que se aluden, pero pensamos que la
mecánica parafrástica de la que echamos mano está más que justificada por el
las lealtades del grupo villero”, creemos que el contenido estudiado justifica
sobradamente una suposición de este tipo, aunque no sea esto lo que se dice en la
canción de referencia. Por otro lado, este tipo de inferencias resulta imprescindible
conclusiones.
140
CUADRO 9: APLICACION DEL ESQUEMA DE PECHEUX A LAS CANCIONES ANALIZADAS
141
4)Presentación de Identitaria “Reloco Alguien superior Alguien inferior por no Alguien inferior por Alguien superior por
la segunda estoy” por conocer y conocer ni ejecutar los Conocer y ejecutar no conocer ni
persona a ejecutar los comportamientos los ejecutar los
través de sus comportamientos grupales villeros comportamientos comportamientos
opiniones grupales villeros Grupales grupales
negativas sobre el
nosotros grupal
5)Combinación y Identitaria “Tú no eres Alguien superior Alguien inferior por no Alguien inferior por Alguien superior por
contraposición del como yo” por conocer y conocer ni ejecutar los Conocer y ejecutar no conocer ni
yo y del tú ejecutar los comportamientos los ejecutar los
(Interferencia comportamientos grupales comportamientos comportamientos
diatópica). grupales villeros Villeros Grupales villeros grupales villeros
Contraposición
paralela de los
ejes
yo/tú (discurso
amoroso) y
yo/vos (discurso
amistoso) y de la
impugnación de lo
atribuido al tú y
al vos.
142
Al margen de las conclusiones basadas en el cuadro anterior, y en otro orden
Cuando hay pistas de la imagen que B tiene de A (en solo en 1 canción de las 5), es
decir de la visión que alguien externo al endogrupo tiene de alguien que pertenece a
son exactamente opuestas. El discurso identitario se ejerce en estos casos desde una
sus rasgos principales, discutiendo lo que el exogrupo piensa del “nosotros” a partir
recurso similar al ya señalado en otros lugares y cuando destacamos que bajo ciertas
143
socioeconómicas fatalmente determinantes. La diferencia es que aquí esa definición
endogrupo, en una acción de reafirmación que puede tener aristas variables pero que
preexistentes que afectan la imagen del grupo propio. Esta es una acción ideológica
desmintiendo una imagen ya postulada, pero en este caso ella es positiva y está
mecanismo, pero es válido sostener que las 2 canciones que mencionamos en último
144
central no es el grupo villero sino aquello que sociológicamente lo excede o le resulta
hostil. Este rasgo nos remite de plano al hecho de que la perspectiva que describimos
diferenciada. Antes que nada, esta visión imprime su sesgo al tipo de narradores que
unilaterales hechas por la primera persona, que es la que siempre define tanto a su
construcción de personajes
hemos hecho desde una óptica que trascienda el enfoque muestral. Nos proponemos
desde aspectos temáticamente menos transitados porque son los que nos permiten
145
concientes de que nuestra tercera incursión textual aborda, con seguridad, las
cuestiones más frecuentadas del fenómeno que nos convoca; aquellas aristas más
conocidas en su superficie y sobre las cuales se desarrollan tanto las censuras más
clarividentes como las defensas más encendidas. Si hay algo que la prensa y el gran
público creen identificar con precisión son los personajes que el género despliega en
sus canciones, hasta el punto en que en la mayoría de los casos no son necesarios
Utilizando el modelo de Van Dijk podemos sostener que una de las creencias más
condición de tales. No hay espacio para pensar en otros actores o en otros roles
40
Pensamos que demasiadas veces el prestigio de una argumentación académica se construye en
base a permanentes búsquedas de originalidad que hacen que el investigador deje de reconocer lo
acertadas que son algunas generalizaciones que forman parte del sentido común. Creemos, en
síntesis, que no todo lo que se dice sobre el fenómeno de la CV es falso o exagerado, ni aún cuando
provenga de fuentes con poca documentación en el tema. Asumimos la osadía de esta afirmación,
que contradice un tanto aquella premisa epistemológica de que todo conocimiento se construye
contra el sentido común. A veces este sentido común contiene verdades que circunstancialmente
podemos recuperar, aunque sea en contextos muy distintos a los que les dieron origen
ideológicamente. No debemos olvidar que, como sostiene Eagleton y como ya comentamos en otro
lugar, la manipulación ideológica es menos cuestión de verdades y mentiras que de enunciados
dichos con una intencionalidad específica.
146
más arriba no solo son parcial o totalmente erróneas, sino que no agotan siquiera
Más que enumerar actantes o personajes, y más allá la variedad de recursos que
usemos para definir sus semblantes sociológicos, nos moviliza, por supuesto, la
habilita. Sin embargo, y considerando que en este punto trabajaremos con una
los que ellos parecen ser portadores. Si los modelos narrativos y los vínculos
con canciones que cuentan historias, sino con una gama de estructuras que van desde
integración de estos perfiles son, a fin de cuentas, propiedades del imaginario plano
147
La metodología de presentación que utilizaremos en esta sección contará con tres
etapas que se diferencian con claridad. En primer lugar expondremos las categorías
extraídas del marco teórico narratológico de Mieke Bal, en quien, con escasas
que buscaremos aquí será ofrecer los lineamientos globales que a posteriori
Hasta aquí hemos usado indistintamente los términos actante y personaje sin ningún
Según Mieke Bal el actor se define en el marco de las relaciones entre los elementos
41
Debido a que resulta necesario tener permanentemente en vista el sustento estadístico de nuestro
trabajo decidimos incluir estos cuadros en esta misma sección y no en un anexo separado. De todos
modos, la consulta específica de las letras soo se hará posible a través del anexo metodológico A.
148
acontecimiento es la transición de un estado a otro. Los actores son agentes que
llevan a cabo acciones. No son necesariamente humanos" (Bal 2001: 13)
Los actores son, por lo tanto, posiciones semánticas y carecen de una necesaria
En relación a este punto Bal desarrolla una distinción entre actores funcionales y no
42
Según Bal:
"En algunas fábulas hay actores que carecen de un papel funcional en las estructuras de esa fábula
porque no causan ni sufren acontecimientos funcionales. Los actores de este tipo pueden quedar fuera
de nuestra consideración. Lo dicho anteriormente se aplica también aquí. Desechar a un actor desde el
principio no significa que carezca de importancia. Sólo quiere decir que ese actor en concreto,
contemplado con una perspectiva que busca actores funcionales, no forma parte de dicha categoría y
no hay, por tanto, razones para tomarlo en consideración. Un ejemplo bien conocido es el de los
porteros y doncellas que abrn la puerta principal en muchas novelas del XIX. Estos actores actúan,
abren al puerta, y por ello encajan en la definición de actores, pero su acción no pertenece a la
categoría de acontecimientos funcionales. Por lo tanto, quedan fuera de este campo de análisis. Ello
no quiere decir que no sean expresivos como indicación de una cierta estratificación social; y en este
caso contribuyen al reflejo de la sociedad burguesa que se ofrece en una novela así." (Bal 2001:33)
Como veremos casi inmediatamente, no tenemos en nuestro corpus ningún caso de este tipo, ya que
las constricciones de espacio y las demandas acuciantes de economía expresiva ejercen una máxima
restricción en el abanico de actores disponibles. Conjeturamos que esta regla, aplicable a toda
expresión poética presente en la música, se acentúa notablemente en una género como la CV no solo
por la extensión reducida de las letras sino por la importante presencia de estribillos y secciones
repetidas.
Esta aclaración tal vez nos induce a desplegar otra acotación de mayores implicancias, ya que en el
complejo repertorio de Mieke Bal abundan distinciones que, como la recién citada, generalmente nos
exceden en su precisión diferenciadora. Debido a que su perspectiva está especializada no sólo en el
análisis de secuencias narrativas sino en textos de considerable longitud, nos encontramos aquí no
con un escollo pero sí con una relevante limitación metodológica que ya hemos comentado
refiriéndonos a otras herramientas teóricas. El aparato analítico del que echaremos mano, en síntesis,
dispone de muchas mayores potencialidades que las que realmente aprovecharemos, pero esta
reduccion es inevitable por las peculiaridades estilísticas y extensionales de nuestro material.
149
despliegue de otros dos términos que a nuestro juicio resultan más centrales: los de
actante y personaje.
Podemos definir a los actantes como clases de actores caracterizadas por un conjunto
"(..)el modelo parte de la relación teleológica entre los elementos de la historia. Los
actores tienen una intención: aspiran a un objetivo. Esa intención es el logro de algo
agradable o favorable, o la huida de algo desfavorable o desagradable. Los verbos
desear y tener indican esta relación teleológica y por ello se usan como abstracciones
de las conexiones intencionales entre elementos.
A las clases de actores las denominamos actantes. Un actante es una clase de actores
que comparten una cierta cualidad característica. Ese rasgo compartido se relaciona
con la intención de la fábula en conjunto. Un actante es por lo tanto una clase de
actores que tienen una relación idéntica con el aspecto de intención teleológica, el
cual constituye le principio de la fábula. A esa relación la denominamos función (F)"
(Bal 2001: 35)
teleológicas, ya que el corpus del que disponemos permite componer las categorías
actanciales más con combinaciones de rasgos que con funciones textuales descriptas
al detalle. Sin embargo es lícito resaltar que las funciones actanciales clásicas,
aquellas en las que los verbos tener o desear cumplen un papel central, no están
directamente a los actores con todas sus características expresadas en su mayor nivel
elevado nivel de generalidad en tanto contienen los atributos comunes que vinculan a
150
las posiciones semánticas abstractas (o sea a los actores), los personajes ostentan el
menor grado ya que frecuentemente tienen un nombre propio (Por ej. "Duraznito",
CV. En todo caso es fácil descubrir que los personajes presentes en las letras de CV
reductible a la generalización.
Este es otro aspecto que tuvimos en cuenta al elaborar nuestro análisis, y refiere
reconocible, y que los vinculan con escenarios semánticos más vastos en los que
151
lógica, y quizás su posibilidad de hacerlo es mucho menor que en otros géneros
Según Bal:
(...) la descripción de un personaje está siempre muy matizada por la ideología del
investigador, que normalmente no es conciente de su propios principios ideológicos.
Por consiguiente, lo que se presenta como descripción no es, muy a menudo, nada
más que un juicio de valor implícito. Los personajes son objeto de ataques y defensas
como si fueran personas. Además, autor y personaje se consideran uno y el mismo"
(Bal 2001: 90)
El fenómeno de la identificación del punto de vista del autor de las canciones con el
desajuste o una distancia constante entre ambas perspectivas, pero en este momento
sociológica a aquellos que ubican a cada sujeto como formando parte de una
relaciones entre ambos sistemas de roles (alguien alegre o alcoholizado no puede ser
presentado como policía o cheto, por ejemplo) en términos del marco teórico de Van
152
Dijk podemos decir que las creencias axiológicas sociales participan activamente de
la construcción de los roles psicológicos, en los cuales las discrepancias con los
juicios de la sociedad mayor pueden ser mucho menores que en los roles
endogrupo se ponen en juego más activamente y cada categoría constituye algo así
Otra cuestión que tuvimos en cuenta es el vínculo con la verdad de cada actante.
-REAL: Los actantes aparentan ser lo que son (se conjugan apariencia y existencia).
-SECRETO: Los actantes no construyen una apariencia pero ocultan lo que son (se
inexistencia).
apariencia e inexistencia).
solo para respetar el esquema actancial original de Bal, por lo cual no realizaremos
tanto, los personajes son lo que dicen ser y no hay una dinámica de ocultamiento de
153
Sin embargo, y a pesar de su escasez, el recurso al secreto y a la mentira aparecen
PÁG. 145). En otras dos canciones, sin embargo (Ver "Con vos todo mal" y
es alguien ajeno al grupo, sino el propio relator de los hechos y descubridor del
engaño. A pesar de los escasos ejemplos reseñados podemos decir que el secreto no
parece ser, en suma, un dispositivo que juega a favor del endogrupo y sus
ocultamiento de las marcas identitarias que hacen que un actante simule ser otro. La
154
traición a la pertenencia grupal es una acción fuertemente cuestionada en general, y
de denuncia más común que encontramos en estos casos. ¿Qué lógica subyace a la
transformación sino el hecho mismo de que alguien intente cambiar negando sus
orígenes.
La canción "Pibe Cantina", del grupo "Yerba Brava", es un ejemplo claro de este tipo
de dispositivo:
No está de más recordar que esta canción habla del fundador del grupo "Damas
Gratis", Pablo Lescano, y que lo que hace es reclamarle el supuesto abandono de los
una condición que no puede ser real porque quien cumple esos requisitos positivos
155
que son dos atributos negativos y opuestos al endogrupo. La mentira es entonces que
quien pretende ocupar esa posición de prestigio no es más que un "terrible ratón",
pero la cuestión identitaria se juega, como ya dijimos, en la misma crítica del intento
decir, si quien sale de la villa realmente lograse vivir según las pautas de quien no
pertenece a ella no sería por eso menos censurable. Por otro lado, ¿No es una
contradicción afirmar que "la villa no es para vos, cantina" si en realidad se está
ese actante pertenece a ese espacio y no a otro? Creemos que esa contradicción se
endogrupo. Es posible decir que quienes han ingresado a esta categoría han quedado
lo segundo porque el haber pretendido remedar los hábitos del exogrupo inhabilita
"Guachín", pero teniendo aquí como actante principal a una chica que salió de los
confines de la villa y desarrolló otros gustos tan cuestionados como los del
156
no sé por qué el dinero te cambio
no sé por qué si sos igual que yo.
Porque vos sos una careta
mejor anda lavate bien las te... lo digo que sos
una careta si siempre fuiste una rata igual que yo"
En este caso la realidad es que ella es una "barata" y no una cheta, pero es paradójico
el hecho de que en un verso se diga que el dinero la ha cambiado y que por otro lado
sigue siendo igual a quien relata ("no sé por qué el dinero te cambio no sé por qué si
sos igual que yo"). En definitiva no se aceptan estos cambios porque la definición de
"Damas Gratis":
"Decime que me querés, mentime que me gusta, no te hagas la difícil si vos sos alta
tuta.
Decime que me querés, no te hagas la coqueta, si son tuyas las compraste, vos te
hiciste las tetas.
Decime que me querés, mentime que me gusta, no te hagas la difícil, vos sos re tuta,
vos sos re tuta.
Pero mira que tuta, la tuta, siempre bailando sola.
No te quieren por tus lolas, te quieren por tiragomas.
Pero mira que tuta, la tuta, siempre bailando sola.
No te quieren por tus lolas, te quieren por tiragomas..."
querés, mentime que me gusta, no te hagas la difícil si vos sos alta tuta") y
157
fatalmente denuncia la naturaleza de la simulación. Nuevamente, la transformación
Lo llamativo, sin embargo, es que esta demarcación de fronteras funciona en los dos
resulta exógeno, pero tampoco el camino inverso se puede recorrer porque el que es
"cheto" o "cheta", por ejemplo, no puede dejar de serlo ni siquiera por unos instantes.
en la canción "Tú no eres como yo" que ya hemos citado (Ver Pág. 151 o Anexo
158
"Tu no eres como Descendente Concheto "zarpado de "fumanchero"
yo" Concheta caretón" "villera" "piba
"zarpada de cumbiera"
careta"
"antifiestas"
"concheta"
misma categoría actancial (como en el caso de "Chica fácil del grupo") simplemente
validez polar (-) o (+) para cada uno de los atributos, componiendo un total de 5
grados posibles para cada caso: (--) (-) - (+) (++). La metodología que hemos seguido
regido por una necesidad tipológica que inevitablemente considera no solo a varios
Esto sucede, por ejemplo, con los actantes "Villero que extraña a su amigo muerto" y
"Villero que extraña a la hija" que ranquean del mismo modo en cada uno de los
159
manera. En el primer caso el objeto deseado es el hijo muerto, y en el segundo la hija
que se fue. Lo mismo podemos decir de otras categorías sumamente parecidas, como
cada clase y la manera específica en que su desempeño textual nos permite completar
lo que llamamos "Esquema actancial básico", que es nada más que una explicitación
sinóptica del modo en que ese valor sirve para conectar al endogrupo y al exogrupo,
160
CUADRO 12: CATEGORIAS ACTANCIALES Y VALORES PARA EJES SEMANTICOS EN LAS CANCIONES RELEVADAS
Categoria actancial Frecuencia Ingroup Outgroup Masculinidad Valor Capacidad de diversión Lealtad Idenititaria Capacidad de afecto Sensualidad
Amigo drogadicto: 1 X (+) - - (+) (+) -
Amigo homosexual: 1 X (-) - - - - -
Banda de amigos: 1 X (+) (+) (++) (+) (+) -
Banda de alcohólicos y drogadictos: 3 X (+) - (++) (+) (+) -
Banda de drogadictos 1 (+) - (++) (+) (+) -
Banda de villeros ladrones: 2 X (++) (++) (+) (++) (+) -
Chica "careta": 1 X - - (--) (--) (--) -
Chica "fácil" del grupo: 9 X - - (++) - - (++)
Chica abandonada: 1 X - - - - (++) -
Chica drogadicta que huyó de la villa: 1 X - - (+) (+) - -
Chica embarazada y abandonada: 1 X - - - (+) (++) -
Chica que "transa" sin compromiso: 1 X - - (+) - - -
Chica seducida: 1 X - - - - - (++)
Chica villera drogadicta: 1 X - - - (+) - -
Chicas cumbieras: 1 X - - (++) (+) - -
Concheto: 2 X (--) (--) (--) (--) (--) (--)
Esposa infiel: 2 X - - (++) - - (++)
Ganador: 1 X (++) - (++) - - (++)
Hermanito muerto: 1 X - - - - (++) -
Hinchada propia: 1 X (++) (++) (++) (++) - -
Madre que se ha muerto: 2 X - - - - (++) -
Marginal traidor: 2 X (--) (--) - (--) - -
Mujer deseada: 1 X - - - - (++) (++)
Novia acusadora: 1 X - - - - (+) -
Novia engañada: 1 X - - - - (+) -
Novia ideal buscada: 1 X - - (+) (+) (++) (+)
Novia que se fue: 1 X - - - (--) (-) -
Onanista: 1 X (++) - - - - -
Pibe de la villa al que dejan morir: 1 X - - - (++) (+) -
Policía: 3 X (--) (--) (--) (--) (--) -
Políticos argentinos: 1 X - (--) - (--) - -
Vaciadores de Aerolíneas: 1 X - (--) - (--) - -
Villero abandonado amorosamente: 7 X - - - - (++) -
Villero borracho: 6 X - - (++) (++) - -
Villero botellero: 1 X - - - (++) - -
Villero convertido en policía: 1 X - (--) (--) (--) (--) -
Villero cumbiero: 1 X - - (++) (++) - (++)
Villero devenido ladrón: 1 X (++) (++) - - - -
Villero distribuidor de droga: 1 X - - - - - -
Villero drogadicto: 9 X - - - (++) - -
Villero drogadicto y ladrón: 2 X (++) (++) - (++) - -
Villero engreído: 2 X - - - (--) - -
Villero externo al grupo: 2 X - - - (--) - -
Villero festivo: 2 X (++) - (++) (+) - (++)
Villero frustrado sexual: 1 X - - - - - (--)
Villero ladrón: 3 X - (++) - (++) - -
Villero ladrón adolescente: 1 X - (+) - (+) - -
Villero ladrón exitoso y traidor: 1 X - - - (--) - -
161
Villero marginal y drogadicto: 1 X - - - - - -
Villero nostálgico de una relación 2 X - - - - (++) -
amorosa: X - - - (++) - -
Villero orgulloso de su identidad: 1 X (++) (++) - (++) - -
Villero peleador: 1 X - (++) - - - -
Villero preso y drogadicto: 1 X (++) - (++) - - (++)
Villero prodigio sexual: 1 X - (+) - (++) (++) -
Villero protector de la madre: 1 X - - - - - -
Villero que busca trabajo: 1 X - - - - (++) -
Villero que extraña a la hija: 1 X - - - - (++) -
Villero que extraña a su amigo 1 X - - - - (++) -
muerto: 1 X - - - - (++) -
Villero que extraña al padre: 1 X - - - - - -
Villero que sale de la cárcel: 1 X (++) - (++) - (++) -
Villero que se separa: 2 X - - (++) - - (++)
Villero seductor: 1 X - (++) - - - -
Villero traficante: 1 X - - (++) (++) - -
Villeros de la hinchada: 4 X - - (++) (+) - -
Villeros festivos: 1 X - (++) (++) (+) - -
Villeros festivos y adictos: 1 X - - - (+) - -
Villeros ladrones amotinados: 1 X - (++) - (--) - -
Villeros no drogadictos: 3 X (--) - - (++) - -
Villera pleaders: 1 X - - - - - -
Vivid or bisexual: (--) - -
162
4.3.4.1 La distinción endogrupo-exogrupo
ajeno. Solo 16 de las 70 categorías hacen referencias al exogrupo, lo cual indica que
cerca de un 23% de los actantes centrales, sin tener en cuenta las frecuencias,
El valor semántico "masculinidad" tiene para nosotros una doble entrada significante.
Por un lado hemos considerado como masculino todo aquello relacionado con la
potencia sexual y la virilidad erótica, pero por el otro lo es todo lo vinculado con la
valor (++) lo pueden hacer por la primer condición, como el actante llamado
quienes miden muy bajo (--) en estos rubros lo hacen por un cuestionamiento directo
de esta faceta, como en el caso del actante "Amigo homosexual", o por el mucho
más habitual alineamiento con los valores que no son respetados por el endogrupo,
163
Hay una objeción casi obvia que se nos puede plantear en este punto, y es que la
del universo simbólico de la CV. Sin embargo, podemos asegura que la virilidad es
un elemento central en las letras de las canciones no tanto desde el punto de vista de
ofrecen su cuerpo en situaciones festivas (Ver letras de "La Colcha Sucia", "María
aquellas que concurren a los lugares públicos en donde se escucha y sobre todo se
carcelario es uno de los más recurrentes, como muestra este fragmento de la canción
dos versos remite con claridad a la confrontación entre el conjunto de valores que
43
Esta afirmación se sustenta de manera directa en una observación de campo hecha por el autor el
día 20 de Octubre de 2004 en el local bailable S'
Combro de la localidad de José C. Paz, perteneciente
164
colocan a la masculinidad en el centro de la escena y el grupo antagónico de figuras
autoridad.
"O que a musica está resigrando é o fato de que o trabalho ñao e mais uma parte
naturalmente mais importante de vaida cotidiana, nem o soporte principal da
construção das masculinidades nas villas. Das letras da cumbia villera emerge a
imagem de uma outra configuração de práticas e valores.
Nessa construção, o consumo de drogas e álcohol passa a ocupar um espaço onde se
esperaria ver o trabalho em dois niveis. Por un lado, define a passagem à vida
adulta, entendida de forma diferente à das geraçoes anteriores (que implicava antrar
no mercado de trabalho e formar uma familia), a partir de un lazer diferente ao da
infância. Por outro, é parte importante na construçao de uma certa idéia de virilidade,
na medida em que supõe a virtude do "tener aguante" para fazê-lo e na medida em
que, no consumo colectivo, definem um espaço de sociabilidade masculina". (Martin
2001:9-10)
165
4.3.4.3 El valor semántico "Valentía"
emergencia, la valentía no es algo que se ejerza todos los días. Sin embargo, en las
Acaso la frase "tener aguante" sea la que sin duda tiene la mayor capacidad de
peripecias que un gran sector de la sociedad argentina pasó a sufrir en los fines de los
años 90, se traslada al terreno musical para hacer referencia a fenómenos que tienen
166
policía o de un grupo hostil surge la demanda que pone en práctica el aguante como
En el caso del primer actante que citamos el comportamiento bravío sirve para
intimidar a la hinchada de fútbol rival, como justamente muestra la canción que tiene
excluir enemigos e incluir actantes de nuestro grupo, sino que actúa llevando a un
primer plano valores positivos o negativos que son adscriptos forzadamente a cada
conjunto de protagonistas.
167
4.3.4.4 El valor semántico "Capacidad de diversión"
actantes tanto masculinos como femeninos. Se sitúan en puntos altos de esta escala
"Chica fácil del grupo". Los primeros dos son poseedores de esta capacidad por
consumir drogas, alcohol o ser cultores de los ritmos musicales que en esta
investigación nos convocan, todas actividades que globalmente son bien vistas como
parte del ritual identitario. En el tercer caso la tendencia al disfrute está vinculada a
encontramos una paradójica oposición entre lo que parece ser bueno para el
Por otro lado, la capacidad de diversión es un valor fundamental del endogrupo y tan
importante como el atributo "Valentía". Los policías y "conchetos", que son las
de diversión como por la identificación con los hábitos y escalas de valor no villeras.
Siendo coherentes con este criterio, quienes peor figuran en este rubro (--) son los
168
4.3.4.5 El valor semántico "Lealtad identitaria"
deben inferirse, con las precauciones del caso, del contenido textual global. Podemos
afirmar que tal lealtad es una positividad inherente que no necesita alimentarse de
otros parámetros valorativos, ya que es bueno pertenecer al grupo más allá de lo que
nuestra atención porque va a desafiar aquella lógica por la cual toda manifestación
comprobar que lo que se valora del robo no son los componentes semánticos que la
que, como recita la canción "Los Pibes Chorros" del grupo homónimo:
169
porque no somos ratones..."
La lealtad identitaria se juega aquí a partir del énfasis en el modo en que se roba. No
ejercicio de codificación prescriptiva. Tal vez no sea verdad que en todos los casos
los ladrones oriundos de las villas de emergencia no le roben a los pobres, pero lo
como aquella cualidad que le permite al endogrupo delinear esta visión de sí mismo
en los términos más ideales, y es por esto que su papel es más complejo que el del
resto de los valores semánticos. El rol articulador que lleva a cabo le permite hacer
170
cumbia romántica ha contribuido a simplificar las visiones de conjunto impidiendo
llamativo tal sesgo porque podemos decir que los casos que desafían una panorámica
Del total de canciones relevadas -un total de 120- en 14 casos (16.8 %) los
protagonistas centrales son actantes que tienen como principal atributo la temática
atributo positivo hacia el otro. De todas las relaciones analizadas esta es la única que
vincula a dos miembros del endogrupo. Ejemplos de esta categoría son los actantes:
necesidad de recuperar aquel amor filial o erótico que se ha perdido, que siempre
que corresponde al actante (1) exhibe esta carencia afectiva comentando la nostalgia
171
"Muchacha enamorada y triste
te has quedado sola
él se tuvo que marchar, no lo puedes olvidar
y te sientes sola
sola de amor.
Él ha marcado tu vida
pocos días viviste con él
esa herida que guarda tu alma
porque a nadie le puedes contar
el secreto que guarda la luna
que ya eres mujer
Muchacha enamorada y triste
no te sientas sola
tu lucero nacerá, solo te acompañará
no te sientas sola
sola de amor.
El borrara la tristeza
del amor que nunca pudo ser
pero sigues buscando un regreso
y a la noche poderle contar
el secreto que guarda la luna
que ya eres mujer"
Si bien se relata una pequeña historia de convivencia marital y cese de esa situación,
aquello que alguna vez se tuvo y se añora, pero incursionando, en el caso de los dos
un ser querido. Un ejemplo de esta estructura, protagonizada por el actante (5) que
172
la vida continúa y duele más que ayer,
los amigos de siempre lloran, tu partida,
si preguntan por ti mis hijos,
yo no sé que responder.
Creciste en la calle, aprendiste todo de la vida,
amigo de verdad enorme, corazón,
si había algo en tus manos,
todo lo compartías,
y tu necesidad, era la de los dos.
Ahora faltas tú en mi corazón,
no sabes que cruel es vivir sin ti,
viejo querido, como te extraño hoy."
Como en el caso anterior pero quizás de manera más simétrica, tanto el hijo que
como portadores de una virtualidad afectiva que conjuga otros valores asociados,
actante central del relato, aquí ese énfasis se desplaza hacia el perfil del ser humano
asociada al actante (4) que rememora la presencia gozosa de la madre desde una
"Tú, simplemente tú
fuiste la que yo soñé
tú, solo tú,
la que desde niño amé
y desde aquel día en que partiste
rumbo a la eternidad
extraño tus caricias
tu voz,
hoy nada es igual
Mi razón esta nublada,
mi vida no es igual
173
busco tu risa en las estrellas
y en el cielo tu mirar
Ya no es igual mi vida,
sin ti nada es igual
no son iguales mis sueños,
no son iguales mis días
porque tú no estás."
Los ejemplos que siguen este desarrollo son varios más, pero no los presentaremos
tenemos aquellas clases que se caracterizan por su bajísima calificación afectiva (--).
los primeros dos casos el antagonismo con el concheto los define oposicionalmente
autoriza no solo a postular que los villeros no quieren a la policía -aserto que
fácilmente se puede inferir del contenido de las letras- sino que los policías no son
capaces del más mínimo apego por ningún ser humano existente. Ellos representan
174
diversión, sino un cúmulo de valores negativos de los cuales el odio y el
todo como desprecio de la condición femenina, que parecería ser el único elemento
175
Como hemos anticipado en otros lugares de esta investigación, tal vez el error más
mujeres jóvenes como deseosas de sexo por placer o dinero, pero también es cierto
que hay otros roles disponibles, como el de mujer amante, novia o chica drogadicta,
que no han sido objeto de atención de parte de los análisis en curso. Del catálogo
sobre la mujer. Por otro lado, y avalando una de nuestras líneas fundantes de
novel de la CV.
embargo, y aunque nos obliga a relativizar su alcance descriptivo, estar más o menos
citamos.
Yendo al punto, y siendo tributarios de un análisis más atento, podemos revelar que
hemos mencionado anteriormente. Las mujeres que encarnan este rol actancial, que
en nuestro análisis hemos rotulado mayoritariamente como "chica fácil del grupo"
176
en las 120 canciones, siendo de esta forma la aparición más frecuente de todo nuestro
la tanga":
"Tú bailas de minifalda, ¡ay! qué risa que me da, porque se te ve la tanga y no puedes
esperar que te lleven de la mano, que te inviten a un hotel, no lo hacés por dinero,
sólo lo hacés por placer.
Laura, siempre cuando bailas a ti se te ve la tanga.
Y con lo rápida que sos, vos te sacas tu tanga, vos te sacas la bombachita.
Y le das para abajo, pa'abajo, pa'abajo, pa'abajo y pa'abajo,
Y le das para atrás, pa'adelante y pa'atrás, pa'adelante y pa'atrás, pa'adelante y pa'
atrás..."
En el eje de la impugnación, sin embargo, aparece una salvedad que merece tenerse
en cuenta. Tener sexo por dinero no parece ser tan malo como tenerlo por placer. La
penalización moral opera sobre el placer libremente ejercitado por las mujeres, pero
ridiculización.
femenina:
177
"En el baile hay una piba
a la que le cabe el descontrol.
ella toma aspirinas
cuando le pinta el vapor.
No es Nancy, no es Laura
ni es astuta como vos.
fumanchera y toma birra
cuando suena este acordeón.
Y ella se mueve, así, así, así,
como me gusta a mí, así, así.
Y ella se mueve así, así, así,
y no puede parar."
que afecta a las otras mujeres. El consumo de drogas o de alcohol cumple con las
rituales identitarios y es bienvenido, pero la apetencia por el sexo ejercitada por las
comentamos.
cuando hay sensualidad sin amor de pareja? En nuestro relevamiento las canciones
La canción "La transa" ofrece una visión alternativa de las relaciones hombre-mujer
sin compromiso:
178
y le voy a contestar para ver si de una vez,
ya nos deja tranquilos.
Es una transa, nomás, no pasa nada mamá,
es una transa, está todo bien.
Es una transa nomás, no pasa nada mamá,
es una transa está todo bien.
(Esta todo güe, güe vieja es una transa nomás.
No te vas a comer el papel de novio, ¿eh?) "
A pesar de que no hay aquí una reivindicación de la liberalidad sexual ejercida con
del nexo, también establece cierta continuidad temporal que sobrepasa una simple
es aquí la mujer ("No te vas a comer el papel de novio, ¿eh?"). El control del relato
casos anteriores.
laudatoria que quizás resulta más simple en sus consecuencias. Lo que se exalta de
chicas cumbieras que llevan su propensión hedónica más allá del consumo de alcohol
179
Soy, el ganador,
No te me quieras retobar,
Porque igual te voy a ganar,
No ves lo lindo que soy,
A mí me llaman el ganador.
Sabes que soy,
el ganador.."
Las escenas de infidelidad son descriptas con la misma lógica antagónica que
"Hoy yo me escapé
De mi mujer otra vez
Y a tú mujer
Otra vez la voy a ir a ver
Pero la turra
Ahora quiere más
Ella me pide
Por delante y por detrás Bolsa de cuernos
Y vos ni cuenta te das
Bolsa de cuernos
Y vos ni cuenta te das
Correla, correla
Correla que va en chancleta
Correla que esa turra
Me entregó la cachuzeta"
Los términos en los que se desarrollan estas escenas sexuales se ajustan al cánon
sociales, pero dotados del mismo esquema actancial. La exhibición erótica femenina
180
a la aventura erótica son festejadas y ubicadas en un espacio de positividades que
primarias de esta escala de prescripciones morales. ¿Se establece toda una posición
sobre lo femenino desde aquí? Seguramente las cosas no son tan simples. Las letras
de "La piba" muestran otra cara de la historia, pero la existencia aislada de un solo
generalizador de la modesta inducción que estamos trazando, parecería ser que las
estados anteriores. Tanto a nivel de las relaciones que mantienen entre sí como en el
181
"(......) las relaciones con los demás determinan también la imagen de un personaje.
La relación del personaje consigo mismo en una fase anterior pertenece también a
esta categoría. Estas relaciones se pueden dividir en similitudes y contrastes.
(....) Finalmente, los personajes pueden cambiar. Los cambios o transformaciones
que sufre uno alteran a veces toda la configuración de personajes tal como aparecía
durante el análisis de las relaciones mutuas. Una vez seguidos los rasgos más
importantes del personaje, será más fácil seguirles el rastro a las transformaciones
para describirlas con claridad". (Bal 2001: 94)
Por el tipo de corpus con el que nos enfrentamos no tenemos la posibilidad de seguir
las trayectorias de los personajes a lo largo de una secuencia más o menos extensa.
nuestras unidades de análisis -las canciones- ofrecen esta limitación el enfoque debe
rasgos en el curso acotado de una sola historia. ¿Qué perdemos y qué obtenemos en
esta obligada opción metodológica? Sin duda tendremos mucho menos riqueza en el
notablemente los procedimientos por los cuales nos sentimos habilitados a extraer
Sin embargo las salvedades y precauciones no terminan aquí. Para el análisis de las
182
muestran una estructura narrativa mínima. Nuestra población original de 120 piezas
Además de los puntos que ya mencionamos, el modelo original contempla una serie
mejoría que genera varias posibilidades argumentales subordinadas (Bal 2001: 94).
componentes que se conjugan en cada etapa negativa o positiva. Puede decirse que la
a toda fábula.
El cuadro que sigue resume los componentes más típicos de ambas clases de ciclo:
Partiremos de una versión muy simplificada de este esquema, en la que los ciclos de
183
En este nuevo cuadro presentamos el producto de nuestro análisis, construido en base
184
De estos resultados podemos extraer los siguientes lineamientos:
negativas son 31, y las positivas solo 5. Creemos que La visión de la CV como un
Tengamos presente que los discursos críticos de la CV brindan una visión muy
marginalidad y delito que no brindan espacio para otro tipo de cuestiones. A pesar
del enorme consenso de este punto de vista, las trayectorias narrativas globales
brindan un panorama bien distinto. El valor vida aparece en una elevada proporción
(8 casos sobre 35) y la pérdida del amor buscado tiene una importancia similar (6
44
Resulta pertinente observar que esta presencia estadísticamente elevada contribuye a justificar
nuestra preocupación teórica por la construcción de identidad.
185
2) Perfil convencional del plano deontológico en las trayectorias negativas y no
comparamos las trayectorias negativas con las positivas. En los desenlaces del primer
tipo lo que se pierde son valores apreciados por el conjunto más amplio de la
sociedad, como la vida, los afectos, la libertad o la salud por efectos de la droga.
Podemos rotular estas aspiraciones como convencionales. En los positivos, que son
mucho menos numerosos, lo que se obtiene son progresos que el resto de la sociedad
"éxito" describen logros que desde una perspectiva exógena pueden considerarse la
analizadas en este rubro, una habla del éxito en el robo, otra comenta los pormenores
estadística tan modesta como la que manejamos, pero es sugestivo que lo que se
vida delictiva ¿Convalida esto parte de los extendidos prejuicios sobre la naturaleza
logran felicidad y bienestar a partir de él? Nosotros creemos que hay dos tipos de
186
A) En primer lugar encontramos serios inconvenientes para vincular semejante
implica la obtención de un trabajo. Debemos asumir, por lo tanto, que hay motivos
endógenos que hacen que ciertos temas no sean globalmente propicios para la
perviva está vinculada a una cognitiva que no puede ser obtenida con historias
exigencia una particularidad exclusiva de los géneros musicales? Desde ya que no.
Hay marcadas analogías de forma entre estos requerimientos y los que establecen las
en modelos narrativos. Walter Ong, al mapear los dispositivos que diferencian las
culturas orales de las escritas, le concede un papel central a los matices agonísticos
que prevalecen en las primeras. Un componente central de esa lógica agonística son
los hechos extraordinarios y la aparición de figuras poco comunes que los llevan a
cabo:
Sin embargo, un contraargumento para esta posición sería que los hechos relatados
por la CV, a pesar de ser poco convencionales para el conjunto amplio de la sociedad
187
satisfacen este requisito de memorabilidad comentado por Ong. Una respuesta
menos abierta por personajes de quienes se sabe que serán censurados por ir en
confrontación agonística.
como parte del género está vinculada al contexto socioeconómico que acompaña el
pertenecían a las clases medias bajas o bajas pero que a partir de ese momento no
ilegalidad delictiva como único medio para conseguir. Retomamos en este punto la
188
a circunstancias que no se vinculen con la marginalidad delictual es probable que la
unánimemente incentivado a uno y otro lado del espectro ideológico, aún pueda ser
entendido como un fenómeno cultural que está dando cuenta, en sus propios
Otro aspecto que tuvimos en cuenta en nuestro análisis son los procedimientos de
adecuadamente entre la percepción de los que ven y los que hablan, y que esta es una
distinción que es necesario hacer para dar cuenta del fenómeno que intentamos
extrañamiento, o pueden producirse en algún espacio del continuum que separa una
189
interpretaciones o irrupciones emotivas de diferente tipo45. ¿Qué es lo interesante y
que su análisis sirve para revelar rasgos centrales del focalizador. Al igual que las
indicador valiosísimo de como se sitúa quien focaliza respecto a aquel objeto que
observa o describe.
naturaleza y posición del focalizador, que puede ser interna o externa, y el objeto
mismo en que se fija esta acción focalizadora, que a su vez puede ser, de acuerdo a
perceptiva.
Para el abordaje del primer aspecto establecimos cual es la posición y entidad del
agente focalizador que despliega su visión sobre los eventos. Fijamos, de acuerdo a
45
Según Bal:
"Cuando se presentan acontecimientos, siempre se lo hace desde una cierta "concepción". Se elige un
punto de vista, una forma específica de ver las cosas, un cierto ángulo, ya se trate de hechos
históricos "reales" o de acontecimientos prefabricados. Es posible intentar dar un cuadro "objetivo"
de los hechos. Pero ¿qué supone eso? Un intento de presentar sólo lo que se ve o lo que se percibe de
alguna otra forma. Se reprime todo comentario y se evita cualquier interpretación implícita. La
percepción, sin embargo. constituye un proceso psicológico, con gran dependencia de la posición de
cuerpo perceptor; un niño ve las cosas de forma completamente distinta que un adulto, aunque sólo
sea en lo que refiere a las medidas. El grado en que se es familiar con lo que vemos influye también
en la percepción. (....) La percepción de pende de tantos factores, que esforzarse en ser objetivos
carece de sentido".
190
2) Alternativamente, la actividad focalizadora puede llevarse a cabo por el
objeto que se está focalizando. Prefijamos en este caso las siguientes variantes:
Designamos a esta posibilidad con el sufijo [p] colocado luego de la calificación del
tipo de focalizador.
191
si todo se puede arreglar,
amor, te lo pido.
Quiero saber por que te vas,
oye nena que te pasará
todo por fin se va a arreglar,
quedate y vamos a hablar
yo sé que al fin vas a aflojar
y todo vas a olvidar"
Aquí el lector visualiza y percibe la realidad a través de los ojos del protagonista, que
es el que vivió las escenas que relata. Por otro lado la atención se concentra, más que
Sin embargo, como hemos acotado, la focalización interna puede recaer también
sobre algún personaje de la trama que no es el narrador. En este caso lo que hace este
último es atribuirle sensaciones y perspectivas que no corren por su cuenta sino que
son delegadas al personaje de marras. Por supuesto que lo que aparece aquí como
realidad le están siendo conferidos por el narrador y que delatan sus propias
relevante a efectos metodológicos. Hay muy pocos ejemplos de esta operatoria en las
canciones, pero las textos de "Muchacha sola" (Ver Pág. 193 o Anexo) y "Plata no
hay" son casos bien típicos del uso generalizado de este dispositivo. Aquí exponemos
192
con su angustia en la cara,
empuñando un papel
ve pasar en la cuadra un auto lujoso,
observando que para
sin preguntar quién era pide su billetera,
y con mucha vergüenza le pide perdón
con el arma en la mano.
Y entre forcejeos, cerrando los ojos, aprieta el gatillo
alertó una patrulla que estaba de ronda por ese lugar
y queriendo escapar en gran cantidad perforaron su cuerpo
y llegaron canales de las cuatro puntas de esta ciudad
se dijeron mil cosas saliendo en las tapas de todos los diarios
pero nunca se supo lo que halló el forense en la morgue estatal
una simple carta que en su bolsillo guardaba ese hombre
diciendo "Papito estamos enfermos y plata no hay".
personaje (FP del Protagonista) actúa entonces como una mediación que contribuye
conjunto de las letras. La canción "No se pudo rescatar" ejemplifica esta manera de
relatar los hechos, en los que, además, se narran acontecimientos que pertenecen
193
y lo dejaron morir por ser de la villa.
Y la muerte al fin le ganó por culpa de la sociedad
y por ser de la villa pago muy caro su dignidad,
no tenía nada que perder pero si mucho que ganar
para todos los villeros que sepan bien cuál es la verdad.
(Y es así loco si sos de la villa, lo dejaron morir)"
observación visual. Sin embargo hay una toma de posición que no es correlativa con
juicios de valor.
enfoques.
194
CUADRO 15: DISTRIBUCION DE FRECUENCIAS DE LA FOCALIZACION
DEFINIDA POR EL FOCALIZADOR:
REFERENCIAS
FE: Focalización Externa
FP: Focalización del personaje
FP ("Muchacha
sola")
1%
FP ("Villero
devenido
ladrón")
FE
1%
24%
195
CUADRO 16: DISTRIBUCION DE FRECUENCIAS DE LA FOCALIZACION
DEFINIDA POR OBJETO
REFERENCIAS
p: Focalización perceptiva
-p: Focalización no perceptiva
[-p]
18%
(-p) y (-np)
42%
[-np]
40%
REFERENCIAS
p: Focalización perceptiva
np: Focalización no perceptiva
196
CUADRO 17: DISTRIBUCION DE FRECUENCIAS DE LA FOCALIZACION
DEFINIDA POR COMBINACION DE SUJETO Y OBJETO
REFERENCIAS
FE: Focalización Externa
FP: Focalización del personaje
p: Focalización perceptiva
-p: Focalización no perceptiva
Focalización combinada
FE(-np)
FE(-p)
3%
FP ("Yo")(-p) y (-np) 9%
22% FE(-p) y (-np)
13%
FP ("Muchacha sola")(-
np)
0%
FP ("Yo")(-p)
5% FP ("Nosotros")(-np)
4%
FP ("Nosotros")(-p)
4%
FP ("Nosotros")(-p) y (-
np)
6%
FP ("Yo")(-np)
32%
FP ("pibe ladrón")(-p) y (-
FP ("Villero devenido np)
ladrón")(-p) y (-np) 1%
1%
197
REFERENCIAS
FE: Focalización Externa
FP: Focalización del personaje
p: Focalización perceptiva
p: Focalización no perceptiva
encadenada en una trama, lo cual nos aleja del modelo narratológico tradicional en la
misma medida en que nos otorga una capacidad de generalización inductiva que
material.
no solo en una aplicación de las categorías de Bal a las letras de las canciones, sino,
identitario que corren por exclusiva cuenta de quien escribe. No hay recetas
externas de aquellos puestos en escena por nuestra autoría, para que la validez de
198
1) La focalización estudiada según el sujeto focalizador arroja un abrumador
sobre la focalización externa (F). La primer categoría reúne, sumando todos los
casos, el 76% de la población total de canciones (Ver Cuadro 15), lo cual indica un
Dentro de los casos de focalización del personaje hay una mayoría absoluta de
perspectivas desarrolladas por la primera persona del singular y del plural (%59 y
por personajes que excluyen a este punto de vista. Podemos decir que en la
generalidad de los casos aquello que se relata le sucede o le sucedió a quien lo relata
identificación del receptor con aquel que narra, ya que si este procedimiento fracasa
199
perceptiva como un dispositivo que contribuye a extender esta lógica desde las
tramas narrativas hacia las no narrativas. Una segunda cuestión se agrega entonces a
analítica del modelo narratológico de Mieke Bal, quien describe la forma en que se
200
focalizadoras en un solo personaje. Hecha esta pequeña salvedad, la afirmación de
investigar que conjunciones son las más usuales al margen de las que resultan más
frecuentes por separado. Siguiendo este plan descubrimos que la más registrada es la
perceptivo (FP "Yo" -np), que se produce en el 32% de los casos. En segunda
17).
Hasta aquí los datos ofrecen una distribución que resulta redundante respecto a las
(-p y -np) sumados) reúnen un 22% de la población total de canciones, contra solo un
Obedeciendo a los resultados de esta simple inducción observamos que hay algún
tipo de correlación entre ambas estrategias focalizadoras. Parecería ser que cuanto
correlación esperable? No diríamos que las cosas son exactamente de este modo,
pero parece lógico que ambas clases de perspectivas se solapen una vez que sus
implicancias manipuladoras aisladas nos resultan más evidentes. Sin embargo, para
evitar cualquier reduccionismo, tal vez no está de más recordar que esta no es una
201
asociación prevista directamente por el modelo de Bal, sino deducida con
corpus.
Tampoco estamos proponiendo algún tipo de relación necesaria entre una posición
valorativa del narrador y una clase de focalización específica. Si bien vinculamos tal
generalización de nuestra parte? Que creemos que la posición del narrador puede
quedar más o menos clara y que no por ello podemos hablar de manipulación hacia
el receptor. Tal vez sea pertinente, en cambio, pensar en una consideración respecto a
la posible eficacia de esta estrategia, que presumimos menor que la registrable en una
202
pertenecientes al sector socioeconómico en el que incluimos a la población villera. El
allí porque la horizontalidad del recorte no implica que el mismo sea coextensivo a
podemos decir que la demarcación horizontal es tan restrictiva como aquella que
algunos pobres que habitan la villa pero que no comparten los códigos del
sociogeográfico.
suceden a los villeros pero sobre todo a los que eligieron un camino alternativo al de
El recorte actancial respeta los límites de este endogrupo pero prioriza el enfoque de
Podemos decir que no hay personajes sino actantes. Como sabemos, los actantes son
203
a) Las canciones no brindan espacio textual para maniobras más complejas. Como ya
específicamente a la CV, lo que impide que presentemos a este rasgo como una
particularidad irreductible del género, sino más bien como la base formal para
entender las especificidades del mismo sin romper con las reglas del dispositivo.
interpretación no previsibles.
hecho de que muchos personajes representen los mismos valores, lo que hace que
haya una gran cantidad de ellos que podemos considerar "sinónimos". Las pocas
Finalmente también es lícito concluir que no solo son predecibles las acciones de los
personajes en su estado actual, ya que, una vez que se ha dado inicio a una secuencia
204
de transformación, la predictibilidad se extiende a los cambios de estado que se
presentarán en la secuencia.
vida fuera del universo del trabajo) está expresando tanto una descripción de
elementos objetivos como una queja respecto a las consecuencias de esta realidad.
denigra y defiende casi con simultaneidad) podemos conjeturar que gran parte del
siempre el punto de vista del enunciador es aquel del que conoce los pensamientos,
205
ideológicas. Es más importante instituir un cánon axiológico que describir un
No hay actantes que contengan cualidades positivas y negativas para los valores del
ejerce a través de un formato valorizador que concede no solo una sino varias
cualidades a quienes se sitúan más cerca del endogrupo. Como hemos demostrado
con nuestra clasificación de los atributos de cada campo actancial, hay una
covariación casi perfecta en los valores que señalan tanto el acercamiento como el
alejamiento respecto al endogrupo. Esto significa que cuanto más satisfactoria sea la
endogrupo.
pensamos que esta dualidad absoluta tiene que ser un atributo bien característico de
206
Un análisis de las transformaciones acontecidas a los personajes permite descubrir el
tipo de opiniones que el endogrupo villero tiene sobre aquellas áreas de la existencia
Para contextualizar este fenómeno es bueno tener presente que el lamento por la
sociedad argentina durante el ocaso de los años noventa. En este sentido, y respecto
de ellos se construye no tanto por lo que se aspira a recuperar u obtener, sino a través
un escenario de queja y reclamo que no es posible pasar por alto o morigerar bajo la
lado tener una clara conciencia no solo de la mala impresión que esa reivindicación
207
causa sino de los efectos negativos que esas actitudes tienen para el bienestar y la
En este sentido hay que hacer una clara distinción entre filiación identitaria y lo que
fuertemente criticados como opción personal. En ambos casos lo que se ataca son las
pretensiones de querer ser algo que casi naturalmente no se es. Ambas censuras
irreversiblemente separados.
Una lectura que presumimos un tanto mecánica de esta operatoria ideológica quizás
208
una traducción simbólica de la inmovilidad social reinante en el ocaso de los años
adecuación identitaria que presuponen. ¿De donde se deduce que el "cheto" nunca va
que dice ser también parece formar parte de las ideologías de pertenencia como la
que estudiamos. Ser villero no puede ser, en estos términos, un simple efecto
Aunque en parte lo sea y aunque prime la queja amarga sobre esta determinación,
para el grupo es necesario pensar que esta condición implica una positividad
209
5 La cumbia villera como ideología de pertenencia: Algunos apuntes
finales
"Cuando muera quiero que me toquen cumbia / que no me recen cuando suenen los
tambores, / y que no me lloren porque me pongo muy triste / que no me lloren
porque me pongo muy triste /, no quiero coronas no caritas tristes, / sólo quiero
cumbia para divertirme"
El repaso final que en este punto iniciamos no es, al menos en lo que concierne al
ostentar las virtudes de la sinopsis enumeratoria. Si, en cambio, debe ser entendido
como un intento de vincular lo más pertinentemente posible los dos aspectos teórico-
hilación que aquí propondremos no es la única que le cuadra a los tópicos que hemos
visitado. Tal vez existan maneras más sugestivas o menos ortodoxas de vincular las
210
secciones sean interpretadas con la cuota de autonomía y unicidad que cada una de
nuestro propio pensamiento con las fases y reajustes que se produjeron en el curso
global de la investigación.
no califica como exceso, que los rasgos que nosotros le asignamos a la CV no deben
Vale decir que cada vez que señalamos un atributo puntual como el predominio de la
tal situación se produce en los únicos contornos de nuestro objeto de estudio y que
carácter exploratorio de nuestro trabajo implica, sobre todo, que no hemos hecho un
maniobra validatoria resulta imposible y es por ello que debemos quedar bien a
descontextualizada.
211
5. 1 Las creencias ideológicas y la primacía evaluativa: el meollo de la cuestión
El primer elemento que sobresale en este bosquejo es, sin duda alguna, la relevancia
que la acción evaluativa tiene en las creencias ideológicas que hemos sido capaces de
dispositivos por los cuales el endogrupo villero postula sus creencias valorativas
presente en las letras desarrollaba una visión del mundo en la que convivían de
modo más simétrico los juicios de valor y las apelaciones referenciales. Sin embargo,
comprobación:
-Adjetivaciones de acciones
exogrupo
212
modalidades narrativas este descubrimiento nos obliga a jerarquizar el componente
secuencias de acciones que cubren gran parte del mapa de alternativas de ficción que
En el punto 4.2 el plano valorativo aparece gobernando los esquemas relacionales del
yo discursivo respecto del tú. Las modalidades comparativas que hemos sumariado
del yo respecto de diversos tú que emergen como sus partenaires negativos. Este
una ocasión se ataca lo que se concibe como la representación mental que el otro (el
aquel discurso que sustenta las imágenes negativas del otro desde la posición propia.
La eficacia descriptiva del cuadrado ideológico de Van Dijk, que hemos aplicado sin
213
modificaciones a estas cuestiones, sirve para calibrar la adecuación de nuestro objeto
tiene respecto del territorio simbólico que hemos definido como "endogrupo". Como
posibilitan.
214
presentaciones factuales, sino el principal dispositivo que da sentido y eficacia
¿Cual es el modo epistemológicamente más significativo de ligar este aserto con una
aquí? Creemos que no es muy difícil cumplir este cometido. Las ideologías son
veritativo. 46
ininterrumpida acción calificante que el género ejerce respecto del universo social
que lo circunda.
planteo, es proponer una extensión de esta relación hacia regiones mayores del
restringido:
46
En realidad la concepción de la ideología centrada en lo valorativo también es la que reivindica en
una primera instancia el propio Van Dijk: "En una versión anterior de mi teoría, limitaba las
ideologías a las bases de las creencias evaluativas. El motivo de esta decisión era que las ideologías
generalmente se aplican a lo que es más característico de un grupo, es decir, sus opiniones distintivas
sobre sí mismos y los otros. No obstante, una vez que hemos relegado todas las formas del
conocimiento ordinario y general a la base cultural de la mente social, las ideologías también pueden
215
"El rasgo axiológico posee un estatuto híbrido: tiene que ver al mismo tiempo con la
denotación (información sobre la mala o buena calidad de un objeto) y con la
connotación (información sobre la actitud favorable o desfavorable del locutor frente
a ese objeto); pero esta vinculación simultánea de la denotación y la connotación se
produce en grados diversos" (Kerbrat-Orecchioni 1983:120)
De los elementos del estatuto bivalente que Kerbrat-Orecchioni subraya nos interesa
calificación respecto de aquel objeto que califica. En estos términos lo que hemos
un juicio de valor sobre alguna entidad del mundo físico o social se está
desarrollando una postura tan significativa por aquello que se predica de su referente
elogio de valores, normas y actantes que aparecen como objetos de una intensa
de suposiciones no solo acerca de lo que yo creo del otro sino de lo que el otro piensa
de mí y de mis creencias.
ser tomadas coo la base del conocimiento del grupo. Esto implicaría que ellas encarnan no sólo los
216
En este panorama nosotros podemos preguntaros ¿En donde termina realmente esta
adscripción identitaria que estudiamos no por ser subalterna es más objetiva o más
instancia, pero (tal vez no sea ociosa la precisión) muy lejos estamos de visualizarla
valores específicos sino también los criterios de verdad de un grupo" ( Van Dijk 1993: 72)
217
PLANOS DISCURSIVOS DE LA ACCION EVALUATIVA
Superioridad cognitiva
A) Plano
Superioridad moral
Interpersonal
(Relación yo-tú)
Superioridad identitaria
-Adjetivaciones de acciones
B) Plano -Uso de verbos con carga axiológica
narrativo
detallado -Descripciones factuales generadoras de
climas emocionales
218
5.2 Los esquemas de grupo y su manifestación discursiva
Jerarquizado el rol de los dispositivos axiológicos hay una noción central que atrae
estratégica de aquello que el grupo considera esencial para ser reconocido como tal
Nosotros sabemos, por simple acatamiento de la ortodoxia teórica, que los esquemas
feministas, por ejemplo, priorizan los reclamos de igualdad ante los varones
de estos hechos y situaciones dados por ciertos ¿Cómo están conformadas las
creencias ideológicas que controlan los contenidos presentes en las letras de CV? O
permiten que el endogrupo villero construya su existencia simbólica ante el resto del
mundo social? Para Van Dijk las estructuras que las creencias sociales evaluativas
muestran reflejan las funciones sociales de las ideologías y sus usos concretos, o sea
219
específico. En línea con esta regla podemos decir que los esquemas de grupo que la
CV construye ubican en primer lugar a aquellos rasgos que sirven para evaluar
sociales.
identitaria" que aquí nos toca abordar. Una perfecta síntesis figura acaso en el
llamado "valores semánticos", ya que ellos representan aquellos rubros en los cuales
la subjetividad villera considera que los actantes propios son mejores que los
-Masculinidad
-Valentía
-Capacidad de diversión
-Capacidad de afecto
-Sensualidad
-Lealtad identitaria
220
Como ya hemos aclarado en otro lugar, la lealtad identitaria es tal vez el más
La descripción detallada de la forma que exhiben estos esquemas de grupo nos sirve,
entonces, para entender cuales son los elementos centrales de la práctica identitaria
desarrollada a través de las letras que analizamos. Sin embargo, también podríamos
a los sistemas ideológicos que regulan los esquemas de grupo. ¿Qué significa esto?
Que los contenidos de los esquemas de grupo son independientes del modo en que
se los articula para cumplir con los objetivos de salvaguardar la imagen propia. La
posicionalidad implica, en teoría, que otros valores semánticos podrían ocupar las
mismas ubicaciones que los actuales y servir de modo idéntico a fines identitarios.
esta certeza, pero nosotros nos permitimos sostener una duda respecto de esta
paneo histórico que hemos hecho al principio de este trabajo nos permitió hallar
y el repetido elogio de quienes pueden (sobre todo siendo hombres) tomarse la vida
221
reservorio de imágenes y arquetipos de los cuales la CV no está a salvo al momento
tener en cuenta estas recurrencias y poner un límite a la idea de que lo que Van Dijk
designa como esquemas de grupo puede ser llenado casi con infinitos contenidos.
valores semánticos muy emparentados con los que aquí reseñamos. En ningún caso
amorosa. Evidentemente esto no quiere decir que siempre el mensaje emitido tiene
Lo que si podemos decir es que no hay un intento tematizador de las cuestiones que
la CV retoma, pero en ningún caso que los contenidos y prescripciones éticas que se
degradación de la cumbia tradicional y que atenta contra sus valores, pero nosotros
de valores distinta sino por incluir cuestiones por completo ignoradas hasta su
222
irrupción. El cambio de temáticas es tan radical que incluso la función ideológica del
marginalidad, la droga, el sexo promiscuo, etc.). Debe quedar en claro, para evitar
extensible a las otras vertientes populares que hemos citado al comienzo de este
trabajo, en las que, como hemos destacado con insistencia, sí encontramos elementos
temáticos emparentables con la CV. Tal vez deba ser objeto de otra investigación
Al tono de esta comprobación aparentemente lateral tal vez sea válido plantearse
¿No será que el principal componente del esquema de grupo presentado por la CV
es la simple incursión en cuestiones que antes estaban excluidas del género? ¿Es
anticonvencionales sobre esos tópicos para que el género logre eficacia mediática y
llegada popular, o basta con poner estas cuestiones sobre el tapete para llamar la
atención de todos? Como ya, adelantamos, no podemos responder a esta pregunta sin
223
imaginar desenlaces contrafácticos o hipotéticos experimentos sociales que por
supuesto caen fuera de nuestro alcance concreto, pero al menos tenemos derecho a
expresar nuestra duda del modo más sugestivo. En nuestra incertidumbre, desde ya,
nos asiste la prerrogativa de sospechar que el rechazo del género que gran parte de
de la CV para formar una agenda distinta en torno a los sectores sociales que
aparecen en las letras, una agenda que paradójicamente resulta incómoda no tanto
describir.
Llegados a este punto, corroboramos que hemos colocado un énfasis que juzgamos
suficiente en la descripción del accionar identitario emanado del análisis del corpus
los objetivos grupales han quedado evidenciados, pero podemos seguir pensando que
que las canciones expresan en su conjunto contenidos que conciernen a los variados
224
1) De Pertenencia
2) De Actividades
3) De Objetivos
4) De Valores / Normas
6) De Recursos
Como ya vimos en detalle, cada una de estas variantes ideológicas está articulada a
componentes sin privilegiar a ninguno de ellos, lo que todavía deja a nuestra posición
Asumimos, por otro lado, que tampoco esta tipología opera según reglas de
sucede con la CV) que una ideología de pertenencia contenga elementos relativos a
-¿Quienes somos?
225
-¿De dónde venimos?
No nos caben dudas, en definitiva, de que la CV pone en escena mucho más los
interpretan como una carencia absoluta de intencionalidad política es, para nosotros,
sobre la base de metas en común, sino a partir de vivencias que generan un "piso
3) Los valores y las normas no aparecen en las letras por efecto de una función
las actividades se exponen como las creencias fácticas del grupo (qué hacen, como es
226
su vida), los valores y normas grupales (como hay que ser en la vida, con qué
¿qué es lo que pensamos?. Podemos afirmar, en relación a esto, que gran parte de la
externamente para llevarse a cabo. De algún modo que debe resultarnos evidente,
actuar una posición identitaria implica pensar y categorizar el mundo de una manera
específica y no solo llevar a cabo acciones o actuaciones verbales que expresen esta
posición factualmente.
permanente pero no podemos decir que esta acción sea el objetivo ideológico central
sociales no son vistas como posibles ni aceptables en ninguno de los sentidos. Nunca
necesariamente remite a una visión esencialista de lo identitario que poco tiene que
227
ver, paradójicamente, con la concepción procesual y contextual que pretendemos
un recurso más, como hemos planteado en la sección 5.4 de estas conclusiones. Sin
faltantes en el grupo.
Siguiendo esta línea de razonamiento, tal vez la presentación de la lucha por recursos
como núcleo performativo central tenga que estar ligada a una concepción no
cognitivo propio y ser poco exigentes en estos planos. Una ideología centrada en la
lleva demasiado bien con un mensaje basado en el orgullo identitario. Quien declara
Finalmente hay una inquietud que sobrevuela estos planteos y que, si bien no
aquellas que nos parecen centrales. En más de una ocasión la relevancia de esta
ideología de pertenencia ha hecho que nos hayamos visto tentados a establecer algo
228
estas peculiaridades y otras asociadas a la faz de su realización discursiva. Aunque
atinente a las formas discursivas del mensaje, no hemos hecho una investigación
suficiente información para contestar esta pregunta pero sabemos que la extrema
sumariamente hemos visitado. Tenemos indicios para pensar, por ende, que los
229
mediáticamente, pero, inferimos, su misma existencia tal vez no sea posible si sus
El desarrollo del último punto hace posible que arribemos una temática que
¿Hasta qué punto una ideología que recurre al orgullo por la pertenencia como
adaptación de cada acción ideológica a las demandas situacionales. Los discursos son
Para que esta capacidad se ponga en práctica ya debe existir como potencialidad en
la propia ideología. Una concepción demasiado rígida y unilateral del mundo social
cambiantes o disímiles.
230
el antagónico y el complementario 47 . El repertorio de posibilidades de acción
Sin embargo, es bueno recordar que a pesar de que la contradicción lógica es sin
proyección estricta de las reglas del lenguaje, los sujetos sociales generalmente no
toman en cuenta esta contradicción porque su actividad ideológica (ya sea social,
las elites políticas y de los científicos sociales que de las personas que
coherencia puede ser un tributo del modelo que analiza la performance ideológica
47
Hemos tratado con bastante atención este tema en la tesis que dio origen a esta reescritura, pero ya
que las cuestiones ligadas al espacio nos impiden reproducir íntegrmente esta discusión, optamos al
menos por traerla a colación sumariamente:
"El reconocimiento externo se busca, claramente, por exaltación y sobredimensionamiento de las
diferencias. Si supongo que a mi antagonista identitario le molesta que yo consuma vino y cerveza,
yo me constituyo como sujeto reconocible a partir de la ponderación exacerbada de esta acción.
Denominaremos a esta estrategia "reconocimiento antagónico"."
Otras veces, en cambio: "ese mismo reconocimiento se busca por vías completamente distintas,
subrayando la continuidad ontológica entre el que discrimina y el discriminado" [...] " llamaremos a
este tipo de reconocimiento como "reconocimiento complementario" (Miceli 2005: 274)
231
de la construcción ideológica que estudiamos (y seguramente de todas las que
grupales.
cada ideología ofrece al momento de colmar necesidades de índole muy distinta a las
funcionamiento ideológico más allá de la visión positiva de Van Dijk, diríamos que
Terry Eagleton:
"No hay ninguna duda de que Althusser asesta un golpe mortal a cualquier teoría de
la ideología puramente racionalista -a la idea de que consiste simplemente en una
colección de representaciones deformadas de la realidad y de proposiciones
empíricamente falsas-. Por el contrario, para Althusser la ideología alude
principalmente a nuestras relaciones afectivas e inconscientes con el mundo, a los
modos en que estamos pre-reflexivamente ligados a la realidad social. Es una
cuestión de cómo esa realidad nos "choca" en la forma de una experiencia
aparentemente espontánea, de la manera en que los seres humanos están
incesantemente en juego en ella, invirtiendo en sus relaciones con la vida social
como una parte crucial de lo que es ser ellos mismos. Podría decirse que la ideología,
232
más o menos como la poesía para el crítico literario I.A. Richards, es menos una
cuestión de proposiciones que de "pseudoproposiciones". Parece, a menudo, ser
referencial en su superficie gramatical (descripción de situaciones de hecho) siendo a
la vez secretamente "emotiva" (expresión de la realidad vivida de los seres humanos)
o "conativa" (orientada a conseguir ciertos efectos). Si esto es así, parece como si
existiese una suerte de desliz o de duplicidad implícita en el lenguaje ideológico, del
tipo que Immanuel Kant pensaba que había descubierto en la naturaleza del juicio
estético. La ideología, sostiene Althusser, "expresa un deseo, una esperanza o una
nostalgia, más que la descripción de la realidad". (Eagleton 1997: 40)
debamos empezar a pensar que una construcción identitaria que satisfaga estos
Esto significa, al menos, que debemos estar más atentos al principio de coherencia
situacional que al de coherencia interna de los contenidos, y que debemos admitir sin
planos ontológicos y deontológicos. No solo esto, sino que es necesario pensar que
¿Hasta donde llegan estas tensiones? ¿Pueden resolverse tratando de combinar sus
233
no solo en letras que parecen prescribir lo contrario si se las compara, sino en el
consecuencias. Además se describe asimismo como una persona que "hizo el dinero
234
Poxi Ran le sacaron el tolueno, que es la sustancia que te hace alucinar, que te rompe
los pulmones. Ahora la onda es el Forté, otra marca que sí tiene tolueno. Además, el
tolueno pega mejor...
-Cronista: Cada vez que hablamos sobre su relación con las drogas -una cuestión
ineludible, habida cuenta de que unas cuantas letras de los grupos de Pablo se
refieren al asunto, tan explícitamente como cualquier canción de Andrés Calamaro-
Pablo se define de una manera diferente. Y así como la primera vez que nos vimos
asumió su condición de cantina, la segunda vez, se contradijo:
-P.L.: Yo no curto ninguna. Yo trabajo. Cuando me retire de todo esto, no sé que va a
ser de mi vida, pero estoy en una etapa de producción, de generar cosas...Ya vendrá
el tiempo de la joda" (Revista Rolling Stone 2001)
probable que en un sentido laxo ambos discursos sean veraces. Tal vez se han
omitido referencias temporales y en todo lo caso lo que Pablo Lescano quiso decir es
drogas en sus momentos libres. Lo que debe quedar en claro, sin duda alguna, es
pragmática general.
235
aceptación. El robo es festejado y a la vez visto como el fin inevitable para quien no
Para quien responde en un reportaje tal vez sea más complejo sostener estas
polaridades con simultaneidad, pero vimos que aún en este caso el rastreo de
sobre las bases de la continuidad vivencial e ideológica que justamente son las que
permiten la búsqueda de la valoración externa. Este juego es, desde nuestro punto de
como equilibrio idealizado entre las similitudes que unen y las discontinuidades que
separan.
axiológico?
“Somos negros villeros y eso no es una ofensa.... No me molesta que me digan así...
Somos negros y que? Peor sería que me digan cheto, eso sí que son todos putos, eso
si que es una ofensa.” (Flores y Outeda 2002)
236
¿Significa que no se aspira a ser reconocido por el "cheto" como sujeto social?
¿Ninguno de los atributos de este sector aparece como deseable? Así como los
hasta el exceso por quienes analizan este tipo de fenómenos. ¿No será hora de centrar
desprecios?
alineada con la concepción que Van Dijk tiene de la cuestión. También podríamos
como positividad, no solo como diferencia respecto de lo que otras identidades son.
Tal positividad, desde ya, incluye las coincidencias de fondo y forma respecto de
deseos de aceptación) lo que demuestra que una ideología grupal, aún centrada en la
en el cancionero popular argentino. Tal vez sería necesario, a los efectos de indagar
237
imprevistos y pintorescos de la historia. A la continuidad temática centrada en la
adaptativas.
lo previo fuese tan radical seguramente tendríamos que enumerar solo creencias
delictivas y de droga, tal como hemos dicho al comienzo de este trabajo. Tenemos
las creencias evaluativas presentes en el género. Este ocultamiento es tal vez el más
Tal vez tener en cuenta estas persistencias sea un desafío mucho más convocante que
238
Semejante reto, obviamente, nos supera en pertinencia y dimensiones, y sobre todo
En este último diagrama resumimos, en una forzada sinopsis, los componentes más
significativos de nuestra perspectiva. En todos los casos los signos positivos (+)
responden a aspectos del fenómeno que nos interesa destacar y que consideramos
-El bloque (A) representa la línea teórica que proponemos nosotros, estableciendo la
con lo previo.
-El bloque (B) representa la forma en que se articulan las creencias standard y
-El bloque (C) concierne al eje de todo este circuito, formado por la combinación
con las formas de presentar la cara de Erving Goffman (Ver Nota al pie Nª 62).
-El bloque (D) alude a la visión estática del proceso, que, al prescindir del valor de la
239
-El bloque (E), finalmente, representa la perspectiva opuesta a la ofrecida en (A), ya
240
ADAPTABILIDAD CONTEXTUAL DE LA IDEOLOGIA
Creencias Reconocimient
(B) Standard o (D)
complementari
Contradicciones
Articulació referenciales y
n evaluativas
contextual entre tipos de
(C) reconocimiento
PLANO Creencias
Reconocimient
INTERACCIONA Disonantes PLANO
L o antagónico ANALITICO
(CONTENIDOS (CONTENIDOS
DINAMICOS E ESTATICOS Y
INSTANCIADOS CONSIDERADOS
SEGUN EL ABSTRACTAMENTE
CONTEXTO) )
(+) (-)
-PROMOCION DE LA
RUPTURA IDEOLOGICA DISONANCIA
CON EL EXOGRUPO
-SUBDIMENSIONAMIENTO
DE LAS CONTINUIDADES
LINEA TEORICO HISTORICAS Y
METODOLOGICA
(E) (-) IMPERANTE
VIVENCIALES
241
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Apéndice – Categorias actanciales y atributos narrativos por canción
Dispositivos Atributo
de s
Rol Focaliza-
Relación caracteriza- fingidos
ideológico Fuentes Atributos Atributo Focaliza- ción
LETRAS Actantes Actantes Actantes del ción Tipo de o Atributos
/ de imagina- s reales ción percepti-
Principales Principal Principal Personaje persona- (Repetición / transfor- superfi- reales del
psicológico Informa- dos en el del Externa o va o no
(1) es (2) es (3) je con la Relaciones / mación ciales presente
/ ción futuro pasado Interna percepti-
verdad Acumulación / del
sociológico va
Transforma- present
ciones) e
LA QUINTA Banda de Chica (1) Banda de (1) Banda Real () Explícita e () () (2) (1) () Interna FP (-p) y (-np)
LOCURA amigos "facil" del amigos (2) de amigos Implícita fruncida "relocos" ("Nosotros")
grupo Chica "facil" (P) (2) Chica
del grupo "facil" del
grupo (P)
SABROSON Chica "facil" "Banda" (1) Chica (1) Chica Real () Implícita () () () (1) () Externa FE (-p)
del grupo festiva "facil" del "facil" del "negra"
grupo (2) grupo (P) (2)
"banda" festiva "banda"
festiva (P)
MARIA Chica Chica "facil" Chica "facil" Real () Explícita () () () "loca por () Externa FE (-p) y (-np)
ESTHER "facil" del del grupo del grupo (P) los burros"
grupo / "nació
para
escoger"
LA COLCHA Chica Chica "facil" Chica "facil" Real () Explícita () () () () () Externa FE (-p) y (-np)
SUCIA "facil" del del grupo del grupo (P)
grupo
LA Chica Chica "facil" Chica "facil" Real () Explícita () () () "loca" / () Externa FE (-p) y (-np)
LECHERA "facil" del del grupo del grupo (P) "lechera"
grupo
LA Chica "facil" Chica "facil" Chica "facil" Mentira:H () Explícita Negativa () "coqueta "tuta" / () Externa FE (-p) y (-np)
SEGUNDA del grupo del grupo del grupo (P) ay por " "alta tuta" /
DE LA transform traición "tiragomas
CHICA ación identitaria "
PURA corporal
por cirugia
estética
EL Onanista "Masturboy" Onanista (P) Real () Explícita () () () "masturbo () Externa FE (-np)
MASTURBO y"
Y
251
NO TOMES Villero alcohólico Villero Real () Explícita () () () () () Externa FE (-np)
borracho alcohólico
(P)
EMPASTILL Villero Villero Villero Real () Implícita () () () "empastilla () Externa FE (-np)
ADO drogadicto drogadicto drogadicto do"
(P)
EL GUACHO Amigo Amigo Amigo Real () Explícita () () () "un amigo" () Externa FE (-p)
drogadicto drogadicto drogadicto / "El
(P) guacho"
PERDIDA Chica Chica Chica Real (T) Hay una Explícita Negativa () () "Canche Externa FE (-p)
drogadicta drogadicta que drogadicta transformación por ra " /
que huyó de huyó de la villa que huyó de desde la abandono "Mal
la villa la villa (P) existencia en la de la villa vestida"
villa hasta su
huida
MABEL Chica villera Chica villera Chica villera Real () Explícita () () () "arruinada" () Externa FE (-p)
drogadicta drogadicta drogadicta
(P)
EL Políticos De La Rúa / Políticos Real () Explícita e () () () "políticos () Externa FE (-p)
PATACON argentinos Cavallo argentinos Implícita de
(S) porquería"
HIJO DE Villero "Hijo de Yuta" Villero Real (T) Hay una Explícita Negativa () () "hijo de "vigilante Externa FE (-p)
YUTA convertido convertido transformación por yuta" / "/
en policía en policía de amigo a traición "ortiba" / "cagón"
(S) policía identitaria buchón /
botón"
EL GUACHO Villero "El guacho Villero Real (T) Hay una Explícita e Positiva () () () () Externa FE (-p)
CANTINA drogadicto y Cantina" drogadicto transformación Implícita por
ladrón (P) y ladrón de no-ladrón a evasión
(S) ladrón de la
policía
WILLY Villero Villero Villero () () Explícita () () () "traficante" () Externa FE (-p)
traficante traficante traficante (S) / "gordo
Whilly"
ELVIVIDOR Vividor Vividor Vividor (P) Real () Explícita () () () "medio () Externa FE (-p)
raro" /
"viejo
maricón" /
"viejo
atorrante"
252
LA SANDRA Chica Novio que El padre (1) "La (1) Chica Real (T) Hay una Explícita Negativa () () (1) "piba () Externa FE (-p) y (-np)
embarazada la de la Sandra" (2) embarazada transformación por de la
y abandona chica novio que la y desde la pérdida banda" (2)
abandonada abandona (3) abandonada situación de de "gil" (3)
El padre de la (P) (2) novio enamorada a soporte "viejo
chica que la embarazada y económic garca"
abandona abandonada oy
(P) (3) El afectivo
padre de la
chica (P)
ANDREA Chica "facil" Chica del Chica "facil" Real () Explícita () () () "ligera" / () Externa FE (-p) y (-np)
del grupo grupo del grupo (P) "astuta"
SE TE VE LA Chica "facil" Chica "facil" Chica "facil" Real () Implícita () () () () () Externa FE (-p) y (-np)
TANGA del grupo del grupo del grupo (P)
NANCY Chica "Nancy" Chica facil Real () Explícita () () () "loca () Externa FE (-p) y (-np)
"facil" del del grupo (P) degenerad
grupo a"
LA PIBA Chica "La piba dura" Chica fácil Real () Explícita () () () "fumanche () Externa FE (-p) y (-np)
DURA "facil" del del grupo (P) ra" / "no es
grupo astuta
como vos"
NO SE Pibe de la Pibe de la villa Pibe de la Real (T) Hay una Explícita Negativa () () () "era Externa FE (-p) y (-np)
PUDO villa al que al que dejan villa al que transformación por como un
RESCATAR dejan morir morir dejan morir que conduce a muerte hermano
(S) la muerte por final "
robo
AEROLINEA Vaciadores Vaciadores de Vaciadores Real () Explícita () () () "pedazo () Externa FE (-p) y (-np)
S de Aerolíneas de de
ARGENTINA Aerolíneas Aerolíneas ladrones"
S (I)
LAVUELTA Villero "El guacho" Villero Real (T) Hay una Explícita Negativa () () "Guacho" / () Externa FE (-p) y (-np)
drogadicto drogadicto transformación por "cagón" /
(P) de incluido a traición "pibe
excluido dentro identitaria cantina" /
de la villa "arrepentid
o"
EL Villero Villero "El Real (T) Hay una Implícita Negativa () () "prisionero () Externa FE (-p) y (-np)
PRISIONER drogadicto y drogadicto y prisionero" transformación por "
O ladrón ladrón (PS) de no-ladrón a encarcela
ladrón miento
253
MUCHACHO Villero Villero ladrón Villero (S) Real (T) Hay una Implícita Positiva () () () () Externa FE (-p) y (-np)
DE LA VILLA ladrón ladrón (S) transformación por
de ladrón a no recuperaci
ladrón ón social
PIÑAS VAN, Villeros Villeros Villeros (S) Real () Implícita () () () () () Externa FE (-p)
PIÑAS peleadores peleadores Peleadores
VIENEN (P)
EL PIBE Villero Nosotros "Pibe Cantina" (1) Villero Mentira: (T) Hay una Explícita e Negativa () "fumanc "Ratón" / () Externa FE (-p) y (-np)
CANTINA engreido (banda de (S) engreido La transformación Implícita por hero" / "Garca" /
villeros) (P) (2) transform de par a traición "ganador "Botón" /
Banda de ación es "engreido" identitaria " "cantina"
villeros (S) falsa
MUCHACHA Chica Chica Chica Real (T) Hay una Explícita Negativa () () "enamorad () Interna FP (-np)
SOLA abandonada abandonada abandonada transformación por a / "triste" / ("Muchacha
(P) desde la fracaso "abandona sola")
situación de amoroso da"
enamorada a
abandonada
El aguante Hinchada Hinchada (1) Hinchada (1) Hinchada Real () Explícita () () () (1) "la () Interna FP (-np)
propia contraria propia (2) propia (S) hichada ("Nosotros")
Hinchada (2) Hinchada más loca" /
contraria contraria (S) (2)
"amargo y
vigilante"
OCHO Banda de Banda de Banda de Real () Explícita e () () () () () Interna FP (-np)
LOCO alcohólicos alcohólicos y alcohólicos y implícita ("Nosotros")
y drogadictos drogadictos
drogadictos (P)
SOY UN RE Banda de Banda de Banda de Real () Implícita () () () "gedes" () Interna FP (-np)
GEDE alcohólicos alcohólicos y alcohólicos y ("Nosotros")
y drogadictos drogadictos
drogadictos (P)
LLEGAMOS Banda de Banda de Banda de Real () Explícita e () () () "Pibes () Interna FP (-np)
LOS PIBES villeros villeros villeros Implícita Chorros" / ("Nosotros")
CHORROS ladrones ladrones ladrones (S) "delincuent
es" /
"reyes del
afano" /
La cumbia de Villeros de Villeros de la Villeros de la Real () Explícita () () () "medios () Interna FP (-np)
los limados la hinchada hinchada hinchada (S) locos" / ("Nosotros")
"guachines
"/ "mis
amigos"
254
ALZA LAS Chicas Nosotros (1) Chicas (1) Chicas Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p)
MANOS cumbieras cumbieras (2) cumbieras ("Nosotros")
Nosotros (P) (2)
Nosotros (S)
DURAZNITO Villero Secuaces (1) "Duraznito" (1) Villero Mentira: (T) Hay una Implícita Negativa () "retrasad () () Interna FP (-p)
ladrón ladrones (2) Secuaces ladrón Hay un transformación por o" ("Nosotros")
exitoso engañado ladrones exitoso (P-S) engaño al desde la traición
s engañados (2) que son situación de identitaria
Secuaces sometidos ladrón pobre a
ladrones los ladrón
engañados secuaces millonario
(P-S)
PLATA NO Villeros Villeros Villeros (S) Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p)
HAY festivos festivos Peleadores ("Nosotros")
(P)
VAMOS A Villeros Villeros Villeros (S) Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p)
BAILAR festivos festivos Peleadores ("Nosotros")
(P)
ESTAMOS Villeros Villeros Villeros (S) Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p)
PEGADOS peleadores peleadores Festivos (P) ("Nosotros")
LA DANZA Banda de Banda de Banda de Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
DEL HUMO drogadictos drogadictos drogadictos ("Nosotros")
(P)
LOS PIBES Banda de Banda de Banda de Real () Implícita () () "chorros () Interna FP (-p) y (-np)
CHORROS villeros villeros villeros de ("Nosotros")
ladrones ladrones ladrones (S) profesión"
/ 5 amigos
Marginal Nosotros "El guacho (1) Aliado de Real (T) Hay una Explícita e Negativa () () "Buchón" / ( ) Interna FP (-p) y (-np)
traidor (banda de Cicatriz" la policía (S) transformación Implícita por "Alto ("Nosotros")
villeros) (2) Banda de de aliado a traición buche" /
villeros (S) enemigo identitaria "ortiba"
EL GUACHO Villero Villero festivo Villero Real () Explícita () () () "soy una () Interna FP (-p) y (-np)
CICATRIZ festivo festivo (P) rata" / ("Nosotros")
"somos
una banda
re loca" /
"muy
borracho
estoy"
255
LOS Villeros "Los dueños Villeros (S) Real (T) Hay una Implícita Positiva () () "dueños () Interna FP (-p) y (-np)
DUEÑOS ladrones del pabellón" ladrones transformación por del ("Nosotros")
DEL amotinados amotinados desde la adquisició pabellón"
PABELLON (S) situación de n de
presidiarios a respeto
la de carcelario
controladores
dle pabellón
EL Villeros "El pibe moco" Villeros (S) Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
REGRESO peleadores peleadores ("Nosotros")
DEL PIBE (P)
MOCO
CUMBIA Villero "El pibito Villero Real (T) Hay una Explícita Negativa () () "cartel de () Interna FP (-p) y (-np)
CHAPA ladrón ladrón" ladrón transformación por ladrón" / "5 ("pibe
adolescente adolescente que conduce a muerte años de ladrón")
(S) la muerte final alto
ladrón"
Por qué no Villero Villero Villero (S) Real: Hay (T) Hay una Implícita Negativa () () () () Interna FP (-p) y (-np)
me lo das devenido devenido devenido transform transformación por ("Villero
ladrón ladrón ladrón (S) ación por de trabajador a muerte devenido
necesidad ladrón final ladrón")
Cómo grita tu Esposa Chica infiel Chica infiel Real () Explícita () () () "la mujer () Interna FP (-np)
señora infiel (P) de mi ("Yo")
amigo"
Tu mujer se Esposa Amigo (1) Esposa (1) Esposa Secreto: (T) Hay una Negativa (2) (2) () Interna FP (-np)
me regaló infiel "ganador" infiel (2)Amigo infiel La transformación por "ganador "perdedor" ("Yo")
y víctima "ganador" y (P)(2)Amigo infidelidad secreta que pérdida " / "gil"
de víctima de "ganador" y la conoce conduce de la de
infidelidad infidelidad víctima de solo el situación de capacidad
infidelidad que relata "seductor" a de
(P) la historia engañado seducción
amoroso
Angelito Hermanito Hermanito Hermanito Real (T) Hay una Explícita Negativa () () () "Angelito Interna FP (-np)
muerto muerto muerto (P) transformación por que al ("Yo")
desde la muerte de cielo se
existencia del ser fue"
hermano hasta querido
su ausencia
actual
256
PLATA NO Madre que Hijo que (1)Madre que (1)Madre Real (T) Hay una Explícita Negativa () () () () Interna FP (-np)
HAY se ha la llora se ha muerto que se ha transformación por ("Yo")
muerto (2) hijo que la muerto (P) desde la muerte de
lloran (2) hijo que presencia a la ser
la lloran (P) muerte de la querido
madre
Por qué no Mujer Mujer deseada Mujer Real () Explícita () () () (2) muy () Interna FP (-np)
me lo das deseada Pretendie deseada (P) loco estoy ("Yo")
nte por amarte
(1) que
martirio es
para mi
amarte
corazón
LOCA Novia Novia Novia Real () Explícita () () () "loca" () Interna FP (-np)
acusadora acusadora acusadora ("Yo")
(P)
Por qué te Novia Infiel (1) Novia (1) Novia Real (T) Hay una Implícita Negativa () () (1) "mi () Interna FP (-np)
vas engañada engañada (2) engañada transformación por amor" ("Yo")
Infiel (P) (2) Infiel desde el fracaso
(P) engaño hasta amoroso
el pedido de
reconciliación
Loca como Novia ideal Novia buscada Novia Real () Explícita () "que esté () () () Interna FP (-np)
yo buscada buscada (P) medio ("Yo")
pirada /
loquita de
verdad /
linda / muy
sincera /
que sea
loca como
yo"
Vuelve Novia que Novia que se Novia que Real (T) Hay una () Negativa () "paloma" / () Interna FP (-np)
paloma se fue fue se fue (P) transformación por "mala ("Yo")
desde la fracaso mujer"
presencia a la amoroso
ausencia de la
novia
257
QUE DIFICIL Villero Chica que (1) Villero (1) Villero Real () Implícita () () () () () Interna FP (-np)
abandonado lo abandonado (S) ("Yo")
amorosame abandona amorosamente abandonado
nte (2) Chica amorosame
traidora nte (P)
Chica
traidora (P)
ALTO FASO Villero Chica que (1) Villero (1) Villero Real () Explícita e () () () "diosa" / () Interna FP (-np)
abandonado lo abandonado (S) Implícita "flor ("Yo")
amorosame abandona amorosamente abandonado hermosa"
nte (2) Chica amorosame
traidora nte (P) (2)
Chica
traidora (P)
CON VOS Villero Chica que (1) Villero (1) Villero Secreto: () Implícita () () () () () Interna FP (-np)
TODO MAL abandonado lo abandonado (S) El ("Yo")
amorosame abandona amorosamente abandonado protagonis
nte (2) Chica amorosame ta
traidora nte (P) descubre
Chica una
traidora (P) traición
SOLO Villero Villero Villero (S) Real () Implícita () () () () Interna FP (-np)
ASPIRINA abandonado abandonado abandonado ("Yo")
amorosame amorosamente amorosame
nte nte (P)
INGRATA Villero Chica que (1) Villero (1) Villero Real () Implícita () () () (2) "diosa" () Interna FP (-np)
abandonado lo abandonado abandonado / "flor ("Yo")
amorosame abandona amorosamente amorosame hermosa"
nte (2) chica que nte (P) (2)
traiciona chica que
traiciona (P)
SOY Villero Villero Villero Real () Explícita () () () "borracho" () Interna FP (-np)
BORRACHO borracho borracho borracho ("Yo")
(PS)
BORRACHO Villero Villero Villero Real () Explícita () () () "mareado" () Interna FP (-np)
SOY borracho borracho borracho (P) / borracho" ("Yo")
RE LOCO Villero Villero Villero () () Explícita e () () () "re loco" () Interna FP (-np)
cumbiero cumbiero cumbiero (S) Implícita ("Yo")
QUIERO Villero Villero Villero (S) Real () Explícita () () () "re () Interna FP (-np)
VITAMINA drogadicto drogadicto drogadicto cantina" ("Yo")
(P)
258
EL Villero "El Villero Real () Implícita () () () "fumanche () Interna FP (-np)
FUMANCHE drogadicto fumanchero" drogadicto ro" ("Yo")
RO (PS)
RELOCO Villero Villero Villero Real () Implícita () () () "zarpado" / () Interna FP (-np)
SOY FELIZ drogadicto drogadicto drogadicto "reloco" / ("Yo")
(P) "duro"
EL Villero Villero Villero Real () Implícita () () () "loco" () Interna FP (-np)
CHURRRO drogadicto drogadicto drogadicto ("Yo")
VERDE (P)
MI NOVIA Villero Villero Villero Real () Explícita () () () "reloco" / () Interna FP (-np)
LOCA drogadicto drogadicto drogadicto "atrapado" ("Yo")
(P)
NO ME Villero Doctor (1) Villero Villero Real () Explícita () () () "loco" () Interna FP (-np)
QUIERO drogadicto drogadicto (2) drogadicto ("Yo")
CURAR doctor (P) doctor
(S)
A Villero Villeros (1) Villero (1) Villero Real () Explícita e () () () () () Interna FP (-np)
GUANTEAR externo al del grupo externo al drogón y Implícita ("Yo")
grupo grupo (2) externo al
Villeros del grupo (P) (2)
grupo Villeros del
grupo (P)
Descontrolad Villero Villero festivo Villero Real () Explícita () () () "descontro () Interna FP (-np)
o festivo festivo (P) lado" / ("Yo")
"soy un
delirado" /
NO QUIERE Villero Villero Villero (S) Real (T) Hay una Implícita Negativa () () () () Interna FP (-np)
QUE LA frustrado frustrado frustrado transformación por ("Yo")
TOQUE sexual sexual sexual (P) verdadera de fracaso
potencia sexual sexual
a falta de
potencia
EL PIBE DEL Villero Madre del Relator (1) Villero (1) Villero Real (T) Hay una Implícita Positiva () () () () Interna FP (-np)
BARRIO ladrón villero ex-ladrón ladrón (2) ladrón (S) transformación por ("Yo")
ladrón Madre del (2) Madre verdadera recuperaci
villero ladrón del villero desde la ón social
(3) Relator ladrón (P) situación de
(3) Relator robo a la
(S) ausencia de
esta situación
259
ANDO Villero Ex novia Policía (1) Villero (1) Villero Real (T) Hay una Implícita Positiva () () () () Interna FP (-np)
GANANDO ladrón padre de ladrón (2) Ex ladrón (S) transformación por éxito ("Yo")
la novia novia (3) (2) Ex novia desde la en el robo
Policía padre (P) (3) situación de
de la novia Policía ladrón pobre a
padre de la ladrón
novia (P-S) millonario
Marginado Villero Villero Villero Real () Explícita () () () "soy un () Interna FP (-np)
marginal y marginal y marginal (S) marginado ("Yo")
drogadicto drogadicto y drogadicto "
(P)
COMO YO Villero Villero Villero (S) Real (T) Hay una Implícita Negativa () () () () Interna FP (-np)
TE LLORE nostálgico nostálgico de nostálgico transformación por ("Yo")
de una una relación de una desde la fracaso
relación amorosa relación presencia a la amoroso
amorosa amorosa (P) ausencia de
pareja
LOCURA Villero Villero Villero (S) Real (T) Hay una Implícita Negativa () () () () Interna FP (-np)
TRANSITOR nostálgico nostálgico de nostálgico transformación por ("Yo")
IA de una una relación de una desde la fracaso
relación amorosa relación presencia a la amoroso
amorosa amorosa (P) ausencia de
pareja
Lamento de Villero Villero preso y Villero pobre Real (T) Hay Explícita Negativa () () "chico de () Interna FP (-np)
Guachín - preso y drogadicto (S) preso (S) múltiples por la calle" / ("Yo")
Instituto drogadicto y drogadicto transformacion encarcela "delincuent
correccional (P) es históricas miento e" /
"condenad
o por la
gente" /
"marginad
o"
NO ME Villero La madre Villero Villero (S) Real () Explícita e () () () (1) "vago" / () Interna FP (-np)
TOQUES A protector de protector de la protector de Implícita "atorrante" ("Yo")
LA VIEJA la madre madre / La la madre (P) (2)
madre La madre "sagrada" /
(P) Lo más
grande"
La cumbia Villero que Villero que Villero que Real () Implícita () () () () () Interna FP (-np)
del peregrino busca busca trabajo busca ("Yo")
trabajo trabajo (S)
260
YA Villero que La hija (1) Villero que (1) Villero Real (T) Hay una Explícita e Negativa (1) () (2) () Interna FP (-np)
SEREMOS extraña a la extraña a la que extraña transformación Implícita por "quedaremo "grande" / ("Yo")
VIEJOS hija hija (2) La hija a la hija (P) verdadera alejamient s solos" "es una
(2) La hija desde la niñez o de ser "seremos señorita"
(P) de la hija a su querido viejos"
adultez.
SI YO Villero que Amigo (1) Villero que (1) Villero Real (T) Hay una Implícita Negativa () () (2) "amigo" () Interna FP (-np)
QUISIERA extraña a su muerto extraña a su que extraña transformación por ("Yo")
amigo amigo muerto a su amigo verdadera muerte de
muerto (2) Amigo muerto (P) desde la ser
muerto (2) Amigo presencia del querido
muerto (P) amigo a su
ausencia.
VIEJO TE Villero que El padre (1) Villero que (1) Villero Real (T) Hay una Implícita Negativa () () () (2) Interna FP (-np)
EXTRAÑO extraña al extraña al que extraña transformación por "amigo ("Yo")
padre padre (2) El al padre (P) verdadera muerte de de
padre (2) El padre desde la ser verdad"
(P) presencia del querido
padre a su
ausencia.
Cumbia Villero que Villero que Villero que Real (T) Real: Hay Explícita Positiva () () () () Interna FP (-np)
tumbera sale de la sale de la sale de la una por salida ("Yo")
carcel carcel carcel (S) transformación de la
desde la carcel
situación
carcelaria a la
salida
SOS UN Marginal Yo "Picante" (1) Policía Real () Explícita e () () () "botón" / "vago" / Interna FP (-p)
BOTON traidor (S) (2) Yo Implícita policía del "atorrant ("Yo")
(S) comando / e" /
amargo "picante"
/
"polenta"
/
"malevo"
/ "matón"
EL PIBE Villero Yo "El pibe tripa" (1) Villero Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p)
TRIPA prodigio prodigio ("Yo")
sexual sexual (P)
(2) Yo
EL Villero "El ganador" Villero (S) Real () Explícita () () () "lindo" / () Interna FP (-p)
GANADOR seductor Seductor (P) "ganador" ("Yo")
261
LA Villero Chica (1) Villero Villero (S) Real () Explícita () () () "gavilán" () Interna FP (-p)
PICADURA seductor cumbiera seductor Seductor (P) ("Yo")
(2) Chicas Chicas
cumbieras cumbieras
"fáciles" (P)
PARA LA Villeros Villeros Villeros (S) Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p)
GILADA festivos festivos Festivos (P) ("Yo")
MELENA DE Villeros Villeros Villeros (S) Real () Explícita () () () () Interna FP (-p)
DIOS festivos y festivos y Festivos y ("Yo")
adictos adictos adictos (P)
CORRELA Ganador Mujer Marido (1) "Ganador" (1) Real () Explícita () () () "turra" () Interna FP (-p) y (-np)
QUE VA EN infiel traicionad (2) Mujer infiel "Ganador" ("Yo")
CHANCLET o (3) Marido (P) (2) Mujer
A traicionado infiel (P) (3)
Marido
traicionado
(P)
TE Amigo Amigo Amigo Real (T) Hay una Explícita e Negativa () () "trabuco" / () Interna FP (-p) y (-np)
VOLVISTE.. homosexual homosexual homosexual transformación Implícita por "uto" / "alto ("Yo")
UTO (P) de pérdida trabuco"
heterosexual a de
homosexual masculini
dad
LA JARRA Banda de Banda de Villeros Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
LOCA alcohólicos alcohólicos alcohólicos ("Yo")
y (P)
drogadictos
SOS UNA Chica (1) Chica (1) Chica Mentira: (T) Hay una Explícita Negativa () "careta" "rata" () Interna FP (-p) y (-np)
CARETA "careta" "careta" "careta" (S) La transformación por ("Yo")
transform aparente de la traición
ación es situación de identitaria
falsa "chica de
barrio" a la de
"chica careta"
LA TRANSA Chica que La madre (1) Chica que (1) Chica Real () Implícita () () () (2) "mi () Interna FP (-p) y (-np)
"transa" sin "transa" sin que "transa" vieja" / ("Yo")
compromiso compromiso sin "mamá"
(2) La madre compromiso
(P) (2) La
madre (P)
262
YO NO LA Chica Seductor (1) "Tita" (2) (1) Chica () () Explícita () () () todavía es () Interna FP (-p) y (-np)
OBLIGUE seducida Seductor seducida (P) un bebé / ("Yo")
(2) Seductor "tiene solo
(P) doce
años"
TU NO Concheto Concheta Yo (1) Caretón / (1) Concheto Mentira: () Explícita e () () () "zarpado () Interna FP (-p) y (-np)
ERES Careta (2) Yo (S) (2) Yo Son Implícita de ("Yo")
COMO YO (S) chetos y caretón" /
simulan "zarpada
no serlo de careta"
/
"antifiestas
"/
"concheta"
SUFRE Concheto Yo (1) Concheto (1) Concheto Real () Explícita e () () "gil" "Cheto" () Interna FP (-p) y (-np)
CHETO (2) Yo (S) (2) Yo Implícita ("Yo")
AMOR DE Madre que Hijos que (1)Madre que (1)Madre Real (T) Hay una Explícita Negativa () () () (1) Interna FP (-p) y (-np)
MADRE se ha la lloran se ha muerto que se ha transformación por "Madre ("Yo")
muerto (2) hijos que la muerto (P) desde la muerte de querida"
lloran (2) hijos que existencia de la ser /
la lloran (P) madre hasta su querido "Mamita"
ausencia actual (2)
hermanit
o mío
POLIGUAMP Policía Yo (1) (1) Policía Secreto: () Explícita e () () () "Policía" () Interna FP (-p) y (-np)
A "Poliguampa" (S) (2) Yo No Implícita /"Guampu ("Yo")
(2) Yo (S) conoce la do" /
verdad "amargado
"
JUAN Policía Yo (1) "Oficial (1) Policía Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
PEREZ Juan Perez" (S) engreido ("Yo")
(2) Yo (P) (2) Yo
(S)
LA MARCA Policía Yo (1) Policía (2) (1) Policía Real: Hay (T) Hay una Implícita Negativa () () () "mala Interna FP (-p) y (-np)
DE LA Yo (S) engreido una transformación por fama" / ("Yo")
GORRA (P) (2) Yo transform de par a policía traición "cumbier
(S) ación identitaria o"
verdadera
263
ENTREGAD Villero Chica que (1) Villero (1) Villero Secreto: () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
ORA DE abandonado lo abandonado (S) El ("Yo")
MARRON amorosame abandona amorosamente abandonado protagonis
nte (2) Chica amorosame ta
traidora nte (P) descubre
Chica una
traidora (P) traición
SENTIMIEN Villero Villero Villero Real (T) Hay una Implícita Negativa () () solo / triste () Interna FP (-p) y (-np)
TO VILLERO abandonado abandonado abandonado transformación por ("Yo")
amorosame amorosamente amorosame desde la fracaso
nte nte (P) presencia a la amoroso
ausencia de
pareja
LA Villero Esposa (1) alcohólico (1) Real () Explícita () () () (1) () Interna FP (-p) y (-np)
PRIMERA borracho afectada (2) esposa alcohólico "borracho" ("Yo")
DEL por el afectada por el(P) (2)
BORRACHO alcoholis alcoholismo esposa
mo afectada por
el
alcoholismo
(P)
ASI A CASA Villero Villero Villero Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
NO VUELVO borracho borracho borracho ("Yo")
(PS)
EL Villero Villero Villero Real () Explícita e () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
EMBARRAD borracho borracho borracho Implícita ("Yo")
O (PS)
BOTELLERO Villero Villero Villero (S) Real () Explícita e () () () "botellero" () Interna FP (-p) y (-np)
botellero botellero botellero (S) Implícita ("Yo")
EL TANO Villero "Tano Pastita" Villero Real () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
PASTITA distribuidor distribuidor ("Yo")
de droga de droga (S)
MI FLOR Villero drogadicto Villero Real () Explícita () () () "drogado" () Interna FP (-p) y (-np)
drogadicto drogadicto ("Yo")
(P)
EL PIBE Villero Yo "Pibe Villero" (1) Villero Mentira: (T) Hay una Explícita e Negativa () "villero" "Refugiado ( ) Interna FP (-p) y (-np)
VILLERO engreido (S) engreido La transformación Implícita por "/ ("Yo")
(P) (2) Yo transform de par a traición "Zarpados
ación es "engreido" identitaria de careta"
falsa
264
ALMA Villero Cheto (1) Villero Villero (S) Real () Explícita e () () () "negro de () Interna FP (-p) y (-np)
BLANCA orgulloso de orgulloso de Orgulloso de Im abajo con ("Yo")
su identidad su identidad su identidad plícita el alma
(2) Cheto (P) Cheto blanca"
(S)
TODO Villero Amigos (1) Villero (1) Villero Real () Explícita () () () "roto " / () Interna FP (-p) y (-np)
ROTO peleador peleador (2) peleador (2) "arruinado" ("Yo")
amigos amigos / "cabeza"
/ "polenta"
ANTES DE Villero que Ex esposa (1) Villero que (1) Villero Real (T) Hay una Implícita Negativa () () (2) joven y Interna FP (-p) y (-np)
PARTIR se separa se separa (2) que se transformación por bonita ("Yo")
Ex esposa separa (P) desde la fracaso
(2) Ex presencia a la amoroso
esposa (P) ausencia de
pareja
RELOCO Villeros Chetos (1) Villeros (1) Villeros Real () Explícita e () () () "negro () Interna FP (-p) y (-np)
ESTOY festivos festivos (2) (S) Festivos Implícita cumbiero" ("Yo")
Chetos (P) (2) / "negro
Chetos cabeza"
EL VIAJE Villeros no Villeros (1) "La gilada" (1) Villeros Mentira: () Implícita () () () () () Interna FP (-p) y (-np)
drogadictos drogadicto (2) Villeros no Se ("Yo")
s drogadictos drogadictos aparenta
(P) (2) algo que
Villeros no se es
drogadictos
(P)
265
266