Manual de uso de recursos fotográficos

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ANEXOS AMPLIATORIOS.

Debido a los dispositivos fotográficos adicionales con que cuenta el Laboratorio

de Audiovisuales, nos ha parecido conveniente incorporar aquí los manuales de uso de
tres equipos que no forman parte de las prácticas que realizarán los alumnos pero sí
pueden servir para su formación complementaria.
Estos cuadernos han sido elaborados íntegramente por D. PASCUAL PESET
FERRER, alumno de la titulación de Publicidad y Relaciones Públicas y buen
conocedor de los equipos. Parece de rigor y justicia expresar aquí el agradecimiento de
todo el equipo y su autoría expresa.

LA CAMARA DE GRAN FORMATO

1.- CARACTERÍSTICAS DEL SISTEMA

1.1.-Un gran cristal de enfoque.

La imagen sobre el cristal de enfoque de una cámara de gran formato es

exactamente del mismo tamaño que el negativo o diapositiva resultante. Esto en la
práctica tiene innumerables ventajas.

1. La imagen en el cristal de enfoque, corresponde exactamente con la que

posteriormente ocupará la película.
2. Es posible comprobar y ajustar la nitidez en toda la zona de la imagen, no
solo en el centro de la misma y hacerlo con la ayuda de una lupa de
enfoque.
3. La composición de la imagen se puede estudiar al tamaño del original. Se
pueden calcar sobre acetato o papel vegetal, muy útil para exposiciones
múltiples.
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4. Se pueden tomar mediciones a tamaño o escala en el plano focal.

1.2.-El formato de película.

Las cámaras de gran formato utilizan habitualmente película en hojas (Mediante

un accesorio pueden también utilizar película en rollos de 120/220). Los tamaños más
frecuentes para las películas (En delante denominaremos “Placas”) son: 9 x12 cm, 8 x
10 “, 13 x 18 cm.
Con los chasis de película polaroid se obtienen imágenes de 10 x 8 cm.

1.3.-La modularidad.

Los sistemas de fotografía en gran formato están basados en la modularidad,

partiendo del equipo básico, podemos adaptar todo tipo de accesorios y un mismo
equipo permite un montaje diverso en función de las aplicaciones, hay dos aspectos
muy interesantes:

1. La distancia focal (Distancia objetivo-película) puede ser de cualquier

tamaño, desde unos milímetros a varios metros.
2. El formato de la cámara no es fijo (lo podemos variar cambiando el
montante porta placas).
3. La combinación de objetivos con diferentes formatos de placa nos
proporcionan nuevos ángulos de visión (p.e. un objetivo de 150mm que es el
estándar para formato de placa 9 x 12 cm, se convierte en un angular cuando
lo usamos con formato de placa 13 x 18 cm.)
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1.4.-Objetivos.

Los objetivos para cámara de gran formato son habitualmente de gran calidad,
no sólo por los propios requerimientos de este tipo de técnica sino por las siguientes
razones:

1. Habitualmente son de construcción simétrica y con el diafragma en el centro

óptico.
2. No es imprescindible la máxima luminosidad, ya que normalmente se trabaja
con trípode.
3. No hay construcciones zoom o de retrofoco.
4. La pérdida de calidad hacia los bordes siempre es menor, dado que poseen
un círculo de imagen (la imagen que proyectan sobre el plano focal) muy
grande para permitir los movimientos.
5. Las aberraciones ópticas están llevadas al mínimo, cuando no son
inexistentes.

Debemos observar en los objetivos las siguientes características técnicas:

Distancia focal: Distancia entre el centro óptico y el plano focal.
Luminosidad: nº f
Cobertura: Tamaño del círculo de imagen que proporcionan.
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1.5.-Macrofotografía.

En gran formato no se utilizan objetivos “macro”. La fotografía de aproximación

es ilimitada basándose en la posibilidad de prolongar la extensión del fuelle (y por tanto
la magnitud “V”) tanto cuanto queramos prolongando el banco óptico e instalando
fuelles.

1.6.-Exposiciones múltiples.

Al tratarse de un sistema para fotografía estática de elevada estabilidad, las

exposiciones múltiples son muy seguras. El obturador y el chasis de película
independiente así como el gran cristal de visión permiten no solo la realización de
precisas exposiciones múltiples, sino también el uso selectivo de los filtros y las
máscaras.

1.7.-Control de la nitidez.

A todas las ventajas citadas anteriormente, cabría añadir la posibilidad de

controlar la nitidez en todos los planos. Los movimientos de cámara, permiten variar la
relación de paralelismo entre los planos del sujeto, el objetivo y el plano focal, con todo
ello, podemos situar la zona de nitidez allí donde nos interese.

1.8.-Control de la perspectiva.

Además del control sobre la nitidez, la cámara de gran formato permite, por las
mismas razones, controlar la forma y la perspectiva de reproducción de la escena en la
película.
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2.- DESCRIPCIÓN DEL EQUIPO.

2.1.-El banco óptico.

Se trata de un carril sobre el que se desplazan, en ambos sentidos, el objetivo y

el plano focal. Su longitud se puede modificar añadiendo “piezas” de varios tamaños.
Para facilitar los cálculos, dispone de una escala milimetrada.

2.2.-Los montantes.

Soportes independientes que permiten sostener el objetivo, el cristal de visión o

simplemente sostener el fuelle o un parasol. Su engranaje de contacto con el banco
óptico permite los diferentes movimientos de cámara.
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2.3.-La cámara oscura. El fuelle.

Entre ambos montantes y para impedir que la luz que no proceda del objetivo no
alcance a la película, se sitúa un fuelle, construido con materiales flexibles permite la
variación de distancias y posiciones relativas. Cuando se emplean objetivos de distancia
focal muy corta (angulares) se debe utilizar un fuelle especial

2.4.-La placa portaobjetivos.

Los objetivos, para poder ser instalados en los montantes se ensamblan a una
placa metálica que permite su colocación.
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2.5.-Objetivos, diafragma y obturador.

Generalmente, los objetivos de gran formato, llevan incorporado el obturador y el

diafragma. El obturador es de tipo central o de láminas (como es sabido, los obturadores
centrales poseen mayor precisión mecánica en la duración de los tiempos y mejor
“calidad fotográfica” ya que el haz de luz se abre y cierra del centro hacia los bordes y
no como un barrido lateral de un obturador planofocal, velocidades superiores limitadas
a 1/500 y sincro de flash (a cualquier velocidad). El accionamiento del obturador es
completamente mecánico, una palanca situada en la montura del objetivo permite
“armarlo” y el disparo se realiza mediante un cable disparador (mecánico) montado
también sobre el objetivo.

2.6.-Cristal esmerilado y lente fresnel.

Para poder observar la imagen directa en el plano focal, debemos interferir el

haz de luz, (que como sabemos se desplaza en línea recta procedente del objetivo que
previamente con sus propiedades convergentes ha agrupado en un “manojo”para formar
una imagen nítida a una distancia concreta.) La manera de “frenar” la luz es interponer
ante ella un cristal esmerilado o deslustrado (papel cebolla o vegetal harían la misma
función). Lógicamente, parte de la luz que incide en el cristal esmerilado se ve
absorbida por este, con lo que , generalmente, tanto, la cantidad como la distribución
superficial de la luz son mejorables. Una lente fresnel, ayuda a conseguir un reparto más
uniforme de la luz. En cuanto a la luminosidad de la imagen depende de varios factores:
luminosidad del objetivo, distancia focal, luminosidad de la escena, etc. Es por esta
razón por la que el fotógrafo se cubre la cabeza con un gran paño negro al tratar de
observar la imagen en el cristal esmerilado.
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2.7.-Chasis de placas: PELÍCULA Y POLAROID.

El respaldo de la cámara de gran formato, permite ensamblar tres tipos de chasis

para película:
1.- Chasis de película en rollo 120/220 (imagen entre 4x6 y 6x9).
2.- Chasis individuales para dos placas de película en hojas (9x12, 13x18,
etc.). Para la carga de las placas (en completa oscuridad), se debe
observar la posición correcta de la emulsión hacia el objetivo. Las
muescas de las placas, nos informan no solo de la posición de la
emulsión sino también del tipo de película en la oscuridad.
3.- Chasis de película instantánea tipo Polaroid.

2.8.-Niveles y ajustes micrométricos y macrométricos.

En función de la calidad de construcción de la cámara y de su modelo, todos los

desplazamientos mecánicos de los montantes, se realizan con altísima precisión, ajustes
finos para pequeños movimientos (micrométricos) o movimientos de aproximación
(macrométricos). Asimismo, escalas graduadas y niveles de burbuja ayudan a efectuar
los diversos movimientos con precisión milimétrica.
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3.- OPERACIONES.

3.1.-Montaje del equipo.

1.- Colocar el banco óptico sobre la rótula del trípode.

2.- Instalar dos montantes.
3.- Acoplar el fuelle a los montantes.
4.- Montar el Cristal esmerilado en la parte trasera.
5.- Montar el objetivo en la parte delantera.

3.2.-Elección del objetivo: Cobertura y viñeteo.

Seleccionar el objetivo en función de:

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1.- Angulo de visión: La diagonal del formato de película corresponde a un

objetivo de ángulo de visión estándar (Un 50 mm para formato 35mm). Por
ej. Para un formato 9x12, el objetivo estándar sería aprox. Un 150mm, un
angular sería un 90mm y un tele un 201mm.
2.- Cobertura del objetivo: cuanto mayor sea ésta, más extremos podrán ser los
movimientos de cámara.

3.3.-Ajuste a cero.

Al iniciar el trabajo siempre partiremos de un “ajuste a cero”, es decir, hay que

comprobar que las escalas de todos los movimientos se encuentran en el cero.

3.4.-Enfoque.

Como sabemos, enfocar consiste en: Variar la distancia del objetivo al plano
focal en función de la distancia a la que se encuentre el motivo. Por tanto, realizaremos
el enfoque desplazando el montante del objetivo hacia adelante y atrás hasta ver en el
cristal esmerilado la imagen enfocada. Si es necesario, nos podemos ayudar de la lupa
de enfoque. Un paño negro, ayuda a la visualización de la imagen sin luz parásitas
procedente de fuentes que no sean el objetivo.

3.5.-Carga y disparo del obturador.

Puesto que el obturador generalmente va montado en el mismo objetivo, en él,

encontramos tres funciones:
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1.- Palanca de armado del mecanismo de obturación (“carga” el obturador)

2.- Disparador manual o rosca para cable disparador.
3.- Palanca de apertura-cierre del obturador.

3.6.-Carga de chasis de película.

Para cargar los chasis realizaremos la siguiente secuencia: (en completa oscuridad):

1.- Retirar el seguro de la placa protectora de la película y sacar la placa.

2.- Identificar la cara emulsionada mediante la muesca (cuando está en la parte
superior derecha, la emulsión “mira” hacia nosotros)
3.- Introducir la placa hasta el fondo del chasis con la emulsión hacia fuera.
4.- Volver a colocar la placa protectora con la precaución de colocar la cara
blanca hacia fuera (nos indica que la película está por exponer.

3.7.-Secuencia de disparo.

Una vez que hemos encuadrado, enfocado la imagen y realizado eventualmente

los movimientos de cámara deseados con la visión directa a través del cristal
esmerilado, y bloqueado todos los mandos de movimientos para evitar un
desplazamiento accidental, procederemos con los siguientes pasos correlativos:

1.- Colocar el chasis cargado en el montante trasero.

2.- Cerrar el obturador con la palanca de apertura-cierre.
3.- Ajustar el valor de diafragma deseado.
4.- Ajustar la velocidad de obturación.
5.- Armar el obturador.
6.- Conectar el cable de sincro de flash (disparos con flash)
7.- Efectuar un disparo de prueba.
8.- Volver a armar el obturador.
9.- Retirar la placa protectora de la película.
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10.- Efectuar el disparo con el cable disparador

11.- Volver a colocar la placa protectora pero esta vez con la parte negra
hacia fuera.

4.- LOS MOVIMIENTOS DE CAMARA.

4.1.-Tipos de movimiento: Basculamientos, Descentramientos y giros.

BASCULAMIENTO: Consiste en girar el plano (del objetivo o del plano focal) en el

eje vertical.

DESCENTRAMIENTO: Consiste en desplazar lateral o verticalmente el plano (del

objetivo o del plano focal), sin perder el paralelismo entre ambos

GIRO: Consiste en girar el plano (del objetivo o del plano focal) en el eje horizontal.
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4.2.-Límites de los movimientos.

Los límites del círculo de imagen que el objetivo proyecta sobre el plano focal,
condicionan los límites de los movimientos de cámara. Es por esta razón que cuando
deseamos desplazamientos de los montantes extremos son útiles los objetivos de gran
cobertura ya que forman un círculo útil mayor. En cualquier caso, podemos comprobar
la cobertura con un sencillo método práctico.
El cristal esmerilado tiene las cuatro esquines cortadas, a través de ellas, se
puede ver el círculo trasero del objetivo, pues bien, cuando el movimiento es superior a
la cobertura del objetivo, es posible que este círculo no sea visible a través de las cuatro
esquinas, en este caso, esa zona no va a recibir imagen y por tanto tendremos en la placa
un efecto de “viñeteo”, un recorte circular por una o dos de las esquinas.
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4.3.-Control de la nitidez.

• Profundidad de campo y profundidad de foco.

En las cámaras rígidas, la zona nítida se controla con el uso de la profundidad de

campo, en la cámara de gran formato, además, mediante los giros y basculamientos del
objetivo y el control de la profundidad de foco, podemos seleccionar el plano nítido y su
posición en la imagen.

• Basculamientos y giros en el objetivo.

Son movimientos que afectan únicamente la nitidez de la imagen, no a la forma

ni a su posición y que no cambia el punto de vista ni la posición relativa del plano focal.

• Basculamientos y giros en el plano focal.

Son movimientos que afectan fundamentalmente a la forma e indirectamente a la

nitidez.
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• Regla de Scheimpflug.

Por este procedimiento podemos obtener profundidad de campo total, es decir,

tener enfocado desde el primer al último punto de la imagen independientemente de las
reglas que rigen la profundidad de campo en las cámaras rígidas. Dice lo siguiente:

“Cuando la prolongación de los planos del motivo, el plano del objetivo y al plano
focal se interseccionan en una línea, la profundidad de campo es total”

Esto se consigue con un giro o basculamiento del montante del objetivo y del
plano focal hasta conseguir esta coincidencia.
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4.4.-Control de la forma y la perspectiva.

• Descentramientos en el objetivo.

Al descentrar el plano del objetivo cambiamos el punto de vista y por tanto la

perspectiva ya que la posición relativa de los objetos en la imagen cambia.

• Descentramientos en el Plano focal

Al descentrar el plano focal, lo que cambiamos es la posición relativa de la placa

dentro del circulo de imagen, es decir, estamos seleccionando una zona diferente de
una misma imagen, por tanto, no se producen cambios ni en la forma, ni en la
perspectiva ni, por supuesto en la nitidez.
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• Basculamientos y giros en el plano focal.

Son movimientos que afectan fundamentalmente a la forma e indirectamente a la

nitidez, distorsionan las formas y cambian la perspectiva.

• Movimientos combinados.

Los movimientos de cámara pueden ser independientes o una combinación de

varios de ellos para conseguir simultáneamente más de un efecto. En cualquier caso, es
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importante seguir una metodología en la secuencia de los movimientos y tener muy

claro que efecto va a producir cada uno de ellos y de que manera se van a relacionar.

5.- CUADRO RESUMEN DE MOVIMIENTOS.

Magnitud que vamos a

modificar

NITIDEZ FORMA PUNTO DE POSICIÓN DE

Movimiento de VISTA LA IMAGEN
cámara

DESCENTRAMIENTO NO NO SI SI
DEL OBJETIVO

DESCENTRAMIENTO DEL NO NO NO SI
PLANO FOCAL

BASCULAMIENTO O GIRO DEL SI NO NO NO

OBJETIVO

BASCULAMIENTO O GIRO DEL

PLANO FOCAL NO SI NO SI