Sunteți pe pagina 1din 88

Expoziia retrospectiv Elena Popea - Muzeul de Art Braov, 24 septembrie 14 noiembrie 2010 Expoziie organizat de Muzeul de Art Braov

v - Director Bartha rpd Catalog finanat de Consiliul Judeean Braov Expoziie organizat n colaborare cu: Muzeul Naional Brukenthal Sibiu - Director General Prof. Univ. Dr. Sabin Adrian Luca Muzeul Naional de Art al Romniei - Director General Roxana Theodorescu Biblioteca Academiei Romne Bucureti - Director General Acad. Florin Filip Muzeul Municipiului Bucureti - Director Dr. Ionel Ioni Complexul Naional Muzeal Moldova Iai - Director General Dr. Lcrmioara Stratulat Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu Quintus- Director General Florin Sicoie Muzeul de Art Constana - Director Doina Puleanu Muzeul Naional Cotroceni - Director Adina Renea Galeriile Artmark Bucureti Colecii particulare: Adina i Alexandru Bldea (Bucureti), Octavian Brandeu (Bucureti), Constantin Srbu (Braov), Pavel uar (Bucureti) Mulumim colecionarilor particulari care au dorit s rmn anonimi. Curator: Radu Popica Mulumim colaboratorilor expoziiei: Costina Anghel, Conservator, Muzeul Naional de Art al Romniei; Drago Farmazon, Director Evenimente i Programe Culturale, Galeriile Artmark; Minola Iuti, Conservator, Complexul Naional Muzeal Moldova Iai; Ctlina Macovei, ef Serviciu Stampe, Hri, Muzic, Biblioteca Academiei Romne; Lucian Masek, Muzeograf, Muzeul Municipiului Bucureti; Dr. Iulia Mesea, ef Secie, Galeria de Art Romneasc; Ana Mirea, Muzeograf, Muzeul de Art Cluj-Napoca; Alice Neculea, Director Adjunct, Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu Quintus; Doina Pulean, Director, Muzeul de Art Constana; Valentina Rotaru, ef Serviciu, Serviciul Eviden Patrimonial Computerizat, Muzeul Naional Cotroceni; Pavel uar Critic i istoric de art, Bucureti Conservare: Costina Anghel (Muzeul Naional de Art al Romniei), Anca Bratu (Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus), Eugen Costache (Biblioteca Academiei Romne Bucureti), Minola Iuti (Complexul Naional Muzeal Moldova Iai), Delia Marian (Muzeul de Art Braov), Daniela Moroan (Muzeul Naional Brukenthal Sibiu), Madelena Stncioiu (Muzeul Municipiului Bucureti), Elena Tufan (Muzeul Naional Cotroceni) Restaurare: Ioan Muntean, Cristina Fu, Ilie Mitrea, Vasile Godici (Muzeul Naional Brukenthal Sibiu)

ISBN 978-606-92557-1-1
Concept i coordonare: Radu Popica Autori texte: Iulia Mesea, Radu Popica, Pavel uar Fie catalog: Ctlina Macovei, Iulia Mesea, Radu Popica Fotografii: Rzvan Precup (Muzeul de Art Braov), Istvan Feleki (Muzeul de Art Cluj-Napoca), Mihai Neagu (Complexul Naional Muzeal Moldova Iai), Alexandru Olnescu (Muzeul Naional Brukenthal Sibiu) Corectur: Simona Ttaru Layout: Radu Ttaru Coperta Pod n Toledo, Cat. nr. 46

Cuprins

Argument

Radu Popica

Elena Popea, schi pentru un portret


Pavel uar

Elena Popea (1879-1941) peregrin prin pictura romneasc


Radu Popica

Elena Popea (1879-1941) Restituiri. Lucrrile din colecia Muzeului Naional Brukenthal
Iulia Mesea

20 37 68 74 84

Catalog Lista lucrrilor Bibliografie Cronologie

Argument

Creaia artistic, chiar i n cazul artitilor care s-au bucurat de o larg apreciere n timpul vieii, nu este niciodat ferit de riscul de a fi neglijat, ajungnd, odat cu trecerea timpului, ntr-un con de umbr. Aa se explic frecvena fenomenului de redescoperire a unor artiti. De cele mai multe ori, carena de receptare nu se datoreaz valorii reduse a creaiei respectivului artist, ci unui deficient de atenie din partea specialitilor i a publicului interesat de fenomenul artistic. Ca atare, reevaluarea periodic a operei artitilor, nu este numai binevenit, dar i obligatorie pentru un muzeu de art ce nelege s-i ndeplineasc misiunea. Departe de a fi desuete, expoziiile retrospective ofer prilejul contactului nemijlocit cu opera artistului, fr de care nelegerea acesteia rmne incomplet i fragmentar. Timpul scurs de la ampla expoziie retrospectiv organizat n anul 1975 la Muzeul de Art Cluj i de la apariia unor studii eseniale* justific un asemenea demers de recuperare i reinterpretare a datelor creaiei Elenei Popea dintr-o perspectiv inevitabil modificat. Asumndu-i acest obiectiv, Muzeul de Art Braov i propune, prin intermediul expoziiei retrospective Elena Popea i prin editarea prezentului catalog, s ofere publicului i specialitilor prilejul rentlnirii cu una dintre personalitile cele mai complexe i originale ale picturii romneti din prima jumtate a secolului XX.
1

Radu Popica, Curator, Braov, septembrie 2010

Viorica Andreescu nsemnri despre o pictori cltoare: Elena Popea (1879-1941), n Studii i cercetri de istoria artei, Seria art plastic, tom XV, nr. 1, 1968; Maria Dumitrescu, Elena Popea, Editura Meridiane, Bucureti, 1969; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, Elena Popea (1871-1941). Expoziia retrospectiv, Cluj-Napoca, 1975.
*

Elena Popea, schi pentru un portret


Pavel uar

Un personaj misterios, n jurul cruia s-a esut o ampl anvelop de ambiguiti, provenit dintr-o familie de oameni cu carte, printre care se numra i Sextil Pucariu, cu o contiin naional i de sine foarte puternic, dar i un pictor de o originalitate aproape strident n spaiul artei romneti, Elena Popea ateapt nc s fie descoperit i neleas la adevrata ei anvergur. Temperamentul su flamboaiant, att n ceea ce privete manifestarea artistic nemijlocit ct i cutrile febrile n spaiul geografic i n cel cultural, o mping ctre cele mai diferite experiene ale cunoaterii i ale expresiei. Autodidact iniial, trecut apoi prin coala mnchenez, dup care prin cea francez, lucrnd divers cu Angelo Iank i Jordan Jacob, cu Lucien Simon i Andr Lhote, Elena Popea traverseaz tot attea atitudini fa de real i tot attea modaliti de nelegere i de instrumentare a limbajului. Impresionismul german, mai ferm i mai imperativ dect cel francez, pitorescul regional i etnografic al lui Simon, insurgena temperat a lui Lhote, dar i memoria post-bizantinismului su originar, activat, poate, de redescoperirea lui El Greco, o plaseaz pe Elena Popea pe un traseu stilistico-filosofic pe ct de divers, pe att de solid n ceea ce priveste importana reperelor. Ceea ce unific acest itinerariu nu este ns un factor exterior, un numitor comun sau o sum a tuturor experienelor, ci dinamica interioar a artistei, tonusul su exploziv i melancolic n acelai timp, n care energiile expresionisto-baroce, cu tue impulsive i linii frnte, cu descompuneri cubiste i grafii gotice, sunt contrapunctate de viziunile interioare ample, de strile dramatice mai mult sau mai puin puse n surdin, de fascinaia valorilor, adic de alb i negru, de multe ori puse n contrast direct. Explozia tonurilor sangvine, a roului, n spe, adaug nelinitilor curente i dramatismului de fond i dimensiunea unei mari combustii, fora unei naturi irepresibile. Cltoriile multiple, n Europa Central iniial, iar, mai apoi, n Spania, Grecia i, mai ales, n Orient, sunt ele nsele exprimri culturale, forme elementare de iniiere n logica ascuns i, aparent, sincopat, a unei lumi cu o coeren luntric infailibil. Aceeai coeren profund pe care o are pictura Elenei Popea nsei, cu pnze freatice profunde, cu vase comunicante inaparente, cu un halou metafizic i, uneori, chiar mistic, surprinztor, care, mpreun, aduc aparenta diversitate stilistic i formal exact acolo unde i este locul: n punctul de unde aceeai realitate vast, adic lumea material i spiritual, este privit din toate unghiurile posibile, nu pentru a o risipi, ci, dimpotriv, pentru a-i restabili, prin observaie i analiz, tainica i indestructibila ei unitate.

Autoportret Crbune i tempera, 65/42,5 cm Muzeul de Art Cluj-Napoca Nr. inv. 6128

Elena Popea (1879-1941) peregrin de exempul concitadinei sale, Elena Mureianu2, prima femeie artist cu studii de specialitate din prin pictura romneasc
Radu Popica
spaiul cultural romnesc. i ncepe educaia artistic n jurul anului 1900 cu profesorii Jank Angelo3, Jordan Jakob4 i pictoria Caroline Kempter5, sub influena crora s-a apropiat de impresionismul german. La fel de important ca exemplul profesorilor si s-a dovedit experiena lucrului nemijlocit n natur, n coloniile artistice de la Stornberger See i Landsberg am Lech. Orientarea spre o pictur fidel datelor percepiei senzoriale, predilecia pentru consemnarea spontan a impresiilor, permanene ale creaiei sale, se contureaz nc de pe acum. Debutul expoziional se produce n cadrul Expoziiei naionale organizat de ASTRA la Sibiu n anul 1905. n anii anteriori primului rzboi mondial, cu o dezinvoltur i o siguran de sine surprinztoare pentru experiena sa artistic, Elena Popea devine o prezen constant n expoziiile organizate la Bucureti (Salonul oficial, Tinerimea artistic) i expune la prestigiosul Salon de toamn de la Paris, unde frecventa n aceast perioad atelierul lui Lucien Simon6. Trsturile primei etape de creaie, delimitat n intervalul cuprins ntre primele ncercri artistice i sfritul primului rzboi mondial, sunt date de interferena dintre nrurirea colii impresioniste germane i asimilarea timid i limitat, pentru moment, a leciei postimpresionismului francez. Sfera tematic cuprinde peisaje, interioare i naturi statice cu flori. Caracterul intim i calm al interioarelor i al naturilor statice este contrabalansat de peisaje dezolante, nelinitite, pline de dramatism. Un motiv peisagistic recurent n

Elena Popea ocup un loc aparte printre artitii nscui la Braov. Prsind Braovul nc din tineree, dei a revenit deseori aici, Elena Popea a ncetat s aparin unui loc anume. Stpnit de pasiunea nelinitit a cltoriei, va fi acas oriunde cariera sau evenimentele vieii o vor purta. A ntruchipat exemplar ambivalena artitilor romni din prima jumtate a secolului XX, aparinnd prin origine i predispoziii colii de pictur romneasc, dar legai intim, prin formaie i afiniti, de pictura european. Pendularea ntre naional i european, ntre autohton i cosmopolit, va fi o constant a creaiei sale. Dei, din aceste considerente, nu poate fi considerat o exponent a centrului artistic braovean (a expus o singur dat la Braov, n anul 1932), ceva din spiritul locului, o anumit nostalgie dup locurile natale, rzbate din lucrrile Elenei Popea. Poate nu ntmpltor, n cltoriile sale s-a oprit uneori la motive ce-i puteau aminti ntr-o oarecare msur de Braov (interiorul sau portalul unei catedrale, strzile vechiului Toledo). Elena Popea s-a nscut la Braov la 15/27 aprilie 1879 n familia reputatului dascl braovean Ioan Popea1. Alegnd iniial s studieze filologia la Leipzig, i-a descoperit vocaia prin contactul cu viaa artistic tumultoas din Germania vremii. Nu este exclus ca opiunea pentru o carier artistic s fi fost influenat 8

creaia sa, adoptat n aceast perioad, este cel al siluetelor de mesteceni7, singuratice i firave, contorsionate sub btaia vntului i proiectate pe fundalul unui cer de furtun, sumbru i nvolburat. Probabil pornind de la aceste lucrri, n articolul dedicat pictoriei n anul 19678, Aurel Cojan distingea n pictura de nceput a Elenei Popea semnele expresionismului. Nu considerm ns c tensiunea dramatic din primele sale peisaje s-ar datora unei influene a expresionismului. Mai degrab avem de a face cu o trstur care decurge firesc din temperamentul nelinitit al artistei i reapare constant de-a lungul timpului n lucrrile sale. Interioarele, indiferent dac vorbim de imagini ale confortului burghez (motivul mesei puse) sau de Interiorul de catedral (cat. nr. 1) de la Muzeul Naional de Art al Romniei, sunt imagini statice, lipsite de prezen uman, fapt ce-l putem atribui i unei anumite reineri n faa problematicii reprezentrii umane. De altfel, dei picteaz acum portretele lui Simeon Balint i Ion Lpdatu9 i este caracterizat drept o portretist de talent10, Elena Popea nu arat apeten pentru portretistic11. n interioare accentul cade pe surprinderea materialitii obiectelor i a efectelor de lumin prin recursul la gradaii subtile i vibrante de culoare. Tendina spre structurarea riguroas a formelor i conceptualizarea imaginii, coexistnd cu spontaneitatea, imprim imaginii o ordine subadiacent. Oscilaia de mai trziu ntre micarea frenetic i statica geometrizare de factur cubist este prezent ntr-un stadiu incipient nc de pe acum. Naturile statice cu flori reiau o schem compoziional destul de convenional, iar gama cromatic este restrns.

Constatm evidente similitudini cu lucrrile de aceeai factur aparinnd Carolinei Kempter. Natura static din patrimoniul Muzeului de Art Ploieti (cat. nr. 6) se individualizeaz printr-o mai elaborat punere n scen, o cromatic diversificat i un decorativism discret. Indiferent de subiect, mijloacele de expresie rmn cele de factur impresionist: pensulaia liber, tuele scurte, pasta dens i suculent. Cromatica este temperat, dar nu lipsesc nici accente coloristice vii. Rzboiul cu vicisitudinile sale (refugiul n Moldova i apoi la Paris) o oblig la o ntrerupere temporar a activitii artistice. Sfritul rzboiului o surprinde la Paris, n apropierea lui Lucien Simon. Preia tematica breton a pictorului francez (procesiuni religioase, figuri n costume pitoreti, porturi etc.), alturi de care apar i scene din viaa rnimii transilvnene. Acestea din urm vor contrabalansa atracia resimit fa de inuturi exotice i ndeprtate, indicnd dorina de a nu pierde contactul cu locurile natale. Tensiunea expresionist, reflectnd un temperament puternic, plin de avnt, de nerv12, inerent din acest motiv creaiei sale, reizbucnete violent. Ilustrative n acest sens sunt procesiunile bretone din coleciile Muzeului Naional Brukenthal i Muzeului de Art Braov (Ceremonie religioas, cat. nr. 9; Procesiune n Frana, cat. nr. 11). n descendena lui Nicolae Grigorescu, Bretania, cu atmosfera sa atemporal, impregnat de vechime i tradiii, a reprezentat o tentaie permanent pentru artitii romni, aa cum a demonstrat expoziia Cltorie n Bretania13. Dintre numeroii artiti romni atrai de mirajul Bretaniei amintim pe: Kimon Loghi, Nicolae Grant, Gheorghe Petracu, Theodor Pallady, Iosif 9

Interior de catedral Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 69.916/7217 Cat. nr. 1

10

Iser, Jean Alexandru Steriadi, Eustaiu Stoenescu, Rodica Maniu, etc. Interesul primar al Elenei Popea nu se ndreapt spre particularitile pitoreti ale Bretaniei. Motivele bretone sunt un pretext pentru a explora probleme legate de construcia volumelor, micare i lumin. De aici dezinteresul fa de individualizarea figurilor i notaia exact a detaliilor. Comparaia cu lucrrile cu aceeai tem aparinnd lui Lucien Simon este edificatoare. nclinaia spre calm i detaare a maestrului, precizia sporit a descrierii, amintind pe alocuri de lucrrile lui Courbet, las locul exaltrii coloristice i vivacitii debordante. Lucrrile Elenei Popea eman nelinite i dramatism. Desenul i culoarea sunt fluide, volumele sufer deformri, cromatica devine mai variat, apelnd la contraste puternice i chiar la unele stridene, libertatea pensulaiei se accentueaz, iar materia pictural rmne pstoas. Continuitatea stilistic cu perioada anterioar este evident, dar sesizm un plus de maturitate artistic, conturarea unei maniere proprii. Admirnd lucrrile Elenei Popea n expoziiile deschise la Bucureti, Nicolae Tonitza o caracterizeaz drept ...o impresionist ale crei simuri snt venic treze pentru a nregistra senzaiile proaspete i viguroase14. n anii de dup rzboi, prin prezena constant n expoziiile organizate la Bucureti i Cluj, Elena Popea se impune n contiina cunosctorilor i a publicului ca unul dintre cele mai promitoare i originale talente ale picturii romneti. Aflat ntr-o perpetu micare, i-a mprit timpul ntre Frana (Paris, Bretania), unde particip la viaa expoziional i continu s se perfecioneze, i ar, prefernd s lucreze la Cluj i Bran. Experiena cltoriei va deveni definitorie

pentru creaia sa. Stimulndu-i creativitatea i rennoirea periodic a expresiei, confruntarea neobosit cu noi spaii geografice o va mpinge mereu mai departe: Londra (1927), Olanda (1928), Italia (1929, 1934), Spania (1932), Norvegia i Danemarca (1935), Grecia, Siria, Palestina, Egipt (1937) i Scoia (1938). Dei propensiunea spre explorarea spaiilor ndeprtate i exotice nu era deloc strin artitilor romni interbelici (Gheorghe Petracu, Iosif Iser, Leon Biju, Vasile Popescu, etc.), doar la Elena Popea s-a transformat ntr-o adevrat profesiune de credin. Treptat, dup 1922, sub influena lui Andr Lhote, tendina spre conceptualizare ctig teren. La o prim vedere, prin raportare la lucrrile din anii anteriori, de o expresie profund subiectiv, adeziunea artistei la teoria artistic a lui Lhote, raional i obiectiv, prea improbabil. Totui, treptat, Elena Popea s-a apropiat de viziunea artistic a pictorului i teoreticianului francez. Explicaia rezid n dualitatea pe care am decelat-o n arta sa nc din anii de nceput, dat de oscilaia dintre spontaneitate i rigoare constructiv, care sub stimulul curentelor artistice ce profesau n anii 20 ai secolului trecut ntoarcerea la ordine i necesitatea mpcrii modernismului artistic cu spiritul clasic, a favorizat al doilea termen. Lhote, adept al unui cubism temperat, a reinut din lecia cubismului necesitatea geometrizrii compoziiei, dar, fire de nclinaie liric, a respins ortodoxia lui Braque, rmnnd fidel datelor naturii. A practicat o pictur puternic intelectualizat, caracterizat prin recursul la contururi clar delimitate, suprafee ample de culoare, forme simple i masive construite din multiple i variate planuri geometrice, 11

Nud Muzeul Municipiului Bucureti Nr. inv. 968 Cat. nr. 30

modulate de umbre i lumini. Rezumndu-i concepia despre art, Lhote spunea ...ceea ce caracterizeaz pictura modern este accentul pus pe esenial, suprimarea din ce n ce mai radical a detaliilor secundare i abandonarea definitiv a precauiunilor ce le luau vechii maetri pentru a ascunde arbitrariul ideii preconcepute15. Adeziunea Elenei Popea la concepia artistic a lui Andr Lhote s-a dovedit ns limitat. Apropierea de cubism a nsemnat n principal o schematizare care structureaz subiectele pe dedesubt16. Aceast schematizare cubist apare n scenele inspirate din viaa rnimii transilvnene, nuduri, interioare, scenele i peisajele pictate n Bretania i Olanda, compoziiile cu tem religioas. Cuvintele lui Andr Lhote definesc cel mai bine aceast 12

etap din creaia Elenei Popea, ...un peisaj nu se face din trsturi de pensul, ci din trsturi de proporii i de forme stilizate...17. Asistm acum la o veritabil arhitecturare a tabloului (Ioana Vlasiu), structurat prin geometrizarea i dispunerea ritmic a formelor. Contururile ferme reliefeaz volumele, conferind figurilor un caracter sculptural. Tendina spre esenializare este pus n eviden de estomparea detaliilor i abandonarea pastei bogate i suculente n favoarea unei picturi diluate, n care culoarea, mult mai sobr i temperat, este aternut pe suprafee ample n tonuri i degradeuri lente. Printre lucrrile cele mai reprezentative ale acestei faze stilistice menionm Nudul de la Muzeul Municipiului Bucureti (cat. nr. 30), Chermez n Bretania din colecia Muzeului Naional de Art al Romniei

(Ulei/pnz, 68/100 cm, semnat stnga jos cu negru: Elena Popea, nedatat, nr. inv. 386) i, mai ales, ranca cu cofe din patrimoniul Muzeului Naional Brukenthal (cat. nr. 32). Indiscutabil tematica rneasc ocup un loc privilegiat n sfera de interes a Elenei Popea. Definirea unui specific artistic romnesc, identificarea a ceea ce este propriu sufletului romnesc n plan artistic, au determinat n perioada interbelic o animat dezbatere.18 Creaia multor artiti interbelici (Francisc irato, Iosif Iser, Camil Ressu, Ion Theodorescu-Sion, etc.) este dominat, cel puin ntr-o anumit etap, de problematica specificului naional romnesc.19 Dintre acetia, regsim la Elena Popea afiniti vdite cu Theodorescu-Sion. n Munteanca de la Muzeul Naional Brukenthal (Ulei/pnz, 65/48 cm, nesemnat, nedatat, nr. inv. 2649) pictoria se apropie de concepia monumentalstatic a lui Theodorescu-Sion privind tipul etnic romnesc. Lumea satului transilvnean este explorat ntr-o ampl serie de trguri i scene de gen. n multe dintre aceste lucrri, nu lipsite de caliti decorative, simpla descriere a unui episod de via cotidian este investit cu conotaii superioare. ranii, cu chipuri puin individualizate, sunt vzui ca exponeni ai unei ideale armonii sociale i comuniuni cu cadrul n care-i desfoar existena, ntr-o atmosfer de linite i senintate, reflex al unei viziuni tonice, proiectat nostalgic asupra satului ardelean. Am aminti dintre acestea, compoziiile rani i Trg n Ardeal de la Muzeul Naional de Art al Romniei (cat. nr. 19; cat. nr. 20). Abia asimilat, influena cubismului face loc ctre sfritul anilor 20, ca o confirmare a

recurentei pendulri ce caracterizeaz creaia sa, unei viziuni nelinitite i fremttoare asupra naturii, de o extrem spontaneitate, ce a fost caracterizat de critici drept un baroc modern20. Confruntai cu asemenea viraje violente, muli comentatori contemporani au considerat, de altfel firesc n absena viziunii de ansamblu asupra operei pe care o avem n prezent, c acestea se datoreaz unei cronice indecizii stilistice21. Fr s-i negm tendina de a experimenta n plan stilistic, considerm, aa cum am artat i anterior, c avem de-a face cu permanena unor structuri determinante pentru temperamentul artistic al Elenei Popea. Acum, din lucrrile sale, multe dintre ele peisaje acvatice, se revars veritabile vijelii colorate i furtuni cromatice22, exprimnd o viziune fluid asupra realitii23. Dinamismul pictural se exprim printr-o pensulaie de o energie frenetic, prin tue fulgurante. Diluarea culorii se accentueaz i n combinaie cu apelul la o palet luminoas induce senzaia de aerare a suprafeelor, devenite vaporoase i imateriale. Oscar Walter Cisek observa: Soarele se lupt mereu cu furtunile ce vor s vie, lumina se destram, zdrenuiete, dizolv materia, and furtunile care se ascund i triesc n ea.24 Ilustrative pentru pictura Elenei Popea din aceti ani sunt lucrri precum Brci i Iarna n parc (cat. nr. 34; cat. nr. 36) din patrimoniul Muzeului Municipiului Bucureti i Peisaj marin cu brci din colecia Muzeului Naional Brukenthal (cat. nr. 33). Un capitol aparte, central, al creaiei Elenei Popea l reprezint lucrrile determinate de contactul cu un anumit spaiu geografic. ncepnd cu lucrrile dedicate Bretaniei, iar mai trziu 13

Pod n Toledo Muzeul de Art Braov Nr. inv. 89 Cat. nr. 46

14

Olandei, Elena Popea a fost mereu tentat s se confrunte cu exigenele nelegerii i exprimrii unui anumit specific local. Nu a fcut-o ns dintr-o perspectiv etnografic sau turistic, nu a privilegiat elementele pitoreti i exotice. Interesul su s-a ndreptat, poate nu ntotdeauna n mod contient, spre surprinderea a ceea ce considera ca fiind determinarea esenial a fiecrui spaiu geografic: asprimea arhaic a rmurilor bretone, oglindirile acvatice ale Amsterdamului i Veneiei, soarele ardent al Spaniei, sobrietatea grav a peisajului norvegian sau evanescena atmosferei orientale. Chiar dac reflect i modulaiile stilistice ale unei faze de creaie (fapt evident mai ales n cazul subiectelor bretone i olandeze), fiecare loc vizitat impune lucrrilor o pregnant not particular. Descoperirea peisajului meridional, n urma cltoriilor n Italia, dar mai ales prin experiena spaniol, a determinat o nviorare accentuat a paletei. ntr-o scrisoare ctre Sextil Pucariu artista spunea: M-am ntors cu mult soare n mine, care m nclzete i m lumineaz ...25. Decantnd diverse sugestii i influene, sub impactul puternicei impresii pe care i-a lsato Spania, n lucrrile pictate aici, precum Pod n Toledo (cat. nr. 46), Elena Popea dovedete o libertate deplin a expresiei, degajare de formule i convenii26, marcnd atingerea deplinei maturiti creatoare. Notaia respir o prospeime i o spontaneitate fireasc, evident n uurina i varietatea tuelor i a mijloacelor de expresie la care recurge. Suprafaa tabloului este cuprins de o complex ondulare de culori i un graios arabesc de linii27. n aceti ani, simte nevoia s recurg tot mai des la combinaii de tu i acuarel, procedeu mai apt s surprind

dinamismul peisajului sudic i oriental. Scheletul compoziiilor este reprezentat de o reea fin i sinuoas de linii peste care se suprapun culorile aplicate n tonuri vaporoase. Acuitatea cu care simea nevoia de a-i fixa impresiile fugitive o vor determina s privilegieze tot mai mult caracterul spontan al consemnrii, ajungnd n cursul cltoriei n Orient la o formul asemntoare unui jurnal de cltorie n imagini, cu notaii spontane, reportericeti28, fr a fi lipsite de o not liric. n aceast serie se ncadreaz Peisajul oriental pstrat la Biblioteca Academiei (cat. nr. 63 ). Dintre locurile n care s-a oprit n ar, Branul, unde prefera s lucreze vara, a jucat un rol special, constituind un autentic centru al geografiei sale spirituale. Pe lng cabana ce o deinea aici, motive predilecte, asupra crora a revenit deseori, vor fi silueta masiv a castelului Bran, curtea sau interioare din castel, unde era adesea oaspetele reginei Maria29. Revenirea insistent asupra acelorai motive ne indic o exigen surprinztoare la o fire att de nelinitit i spontan. Interioarele pictate n castel i ofer ocazia unor subtile studii de lumin i culoare, permindu-i s analizeze modul n care lumina modific tonalitile cromatice. O alt constant, ce strbate ca un fir rou ntreaga creaie, devenind n ultimii ani de via o preocupare primordial, o reprezint tematica religioas. n primul deceniu al secolului XX realizeaz icoanele pentru biserica greco-catolic din Haeg.30 Preocuprile privind iconografia vor fi reluate n ultimii ani de creaie, cnd profit de cltoria n Grecia pentru a studia iconografia bizantin, pictnd n anii urmtori o serie de icoane31 i chiar plnuind 15

Castelul Bran, Salonul Galben Fototeca Muzeului Naional Bran

Interior Muzeul de Art Constana Nr. inv. 7096 Cat. nr. 24

16

Natur static cu bujori Colecie particular, Bucureti Cat. nr. 51

s picteze iconostasul bisericii Sfntul Nicolae din cheii Braovului32. Dei interesante, aceste preocupri nu le considerm definitorii pentru creaia sa artistic. Mai relevante sunt lucrrile n care tematica religioas intersecteaz profanul. Dac n primii ani de creaie prefera gravitatea masiv i sobr a catedralelor gotice, ulterior, n timpul cltoriei n Spania, este atras de fastul i splendoarea coloristic a altarelor catolice. Din perioada cltoriei n Spania dateaz mai multe interioare de biseric, Interior de Biseric din Spania, (cat. nr. 49) i Interior de biseric33. Tot sub impactul atmosferei spaniole, reia tema

procesiunilor religioase, ntr-o manier exaltat i mistic, amintind de opera lui El Greco34. Un cronicar remarca, dup vizitarea expoziiei cu subiecte spaniole deschis la Braov n anul 1932, misticismul vag i tainic35 emanat de lucrrile expuse. n alte lucrri, nu foarte numeroase, tematica religioas este abordat direct, fiind pus n relaie cu spaii familiare sau subiecte preferate. Impresionant prin solemna monumentalitate a figurilor, conturate pe fundalul unui peisaj din Bran, este o Maternitate (cat. nr. 31), care prin caracteristicile stilistice aparine perioadei marcat de influena cubist. Din 17

aceeai perioad provine i o Alegorie avnd drept cadru peisajul olandez.36 ntr-o manier asemntoare este tratat o Natur static cu bujori (cat. nr. 51). n obinuita schem compoziional utilizat n cazul naturilor statice se strecoar, aparent ntmpltor, un crucifix, ivit dintre faldurile unor draperii. Din aceast categorie mai putem meniona alte dou lucrri mai trzii, o Maternitate i o Crucificare, care au figurat n expoziia retrospectiv de la Muzeul de Art Cluj din anul 197537. Deconcertant prin complexitatea i sinuozitatea parcursului artistic, creaia Elenei Popea este n primul rnd expresia plastic a unei personaliti autentice i originale. De aceea se sustrage oricrei tentative de circumscriere rigid n categorii definite a priori. Inevitabilele interferene stilistice, conexiunile cu opera altor artiti, modernismul sintetic al creaiei sale, nu constituie dect simple contingene, subsumate unei viziuni intens subiective, marcat de un pregnant sentiment liric, din care se nate opera artistic, pictura sa fiind o reflectare sintetizat a realitii38. Alexandru Busuioceanu observa: D-na Elena Popea nu descrie realitatea i nu ine s-i fie fidel. (...) Lumea zugrvit de ea ne apare astfel fr alt specific dect al acestei viziuni interioare....39 Dac ignorm acest mod personal de raportare la realitate, de multe ori lucrrile Elenei Popea pot induce senzaia aparent de improvizaie, de lips de finisare. ns, aa cum o dovedete evoluia artistic i cum st mrturie corespondena40, artista a cutat mereu s asimileze noi cunotine i teorii artistice n vederea elaborrii unor modaliti de expresie adecvate exprimrii universului su luntric. 18

Cosmopolit, dar fidel n egal msur inuturilor natale, n dialog permanent cu cele mai noi tendine din arta vremii, dar rmnnd mereu fidel siei, mbinnd cerebralitatea cu o viguroas spontaneitate, pictura Elenei Popea se individualizeaz cu claritate n peisajul artei romneti din prima jumtate a secolului XX. Fapt exprimat de Aurel Cojan concis i elocvent: ...o personalitate singular, complex, care a adus un plus de rafinament n arta noastr41.

NOTE
1

Ioan Popea (1839-1903). Pedagog i publicist. Studii de teologie

la Sibiu. Studiaz filozofia i teologia la Leipzig. Profesor de limba i literatura romn la gimnaziul romnesc din Braov timp de 35 de ani. Redactor al revistei coala i familia. Autor a numeroase manuale colare i studii pedagogice. Crturari braoveni, (sec. XV - XX), Ghid biobibliografic, Braov, 1972, p. 186.
2

Elena Mureianu revine de la studii n anul 1888. Radu Popica,

Activitatea artistic a Elenei Mureianu, n ara Brsei, VII(XVIII), serie nou, nr. 7, 2008, p. 229.
3

Jank Angelo (1868-1940). Pictor i grafician. Membru al Secesiunii

muncheneze (Mnchener Sezession). A studiat la Academia Regal de Arte Frumoase din Mnchen cu profesorii Ludwig von Lfftz i Paul Hoeckerund. ntre anii 1899-1907 a fost profesor la Academia de Art Feminin (Damenakademie), care funciona pe lng Asociaia Artistelor din Mnchen (Mnchner KnstlerinnenVereinigung).
4 5

Jordan Jakob. Elev al lui Jank Angelo. Activ la Mnchen i Paris. Caroline Kempter (1856-1925). Profesoar la Academia de art

feminin din Mnchen. A condus o coal particular de pictur ce funciona vara la Stornberger See i Landsberg am Lech.
6

Maria Dumitrescu, Elena Popea, Bucureti, Editura Meridiane, Un Peisagiu cu mesteceni este reprodus n Luceafrul, VIII,

1969, p. 8.
7

nr. 16-17, 15 august 1 septembrie 1909. Alte dou peisaje cu mesteceni se pstreaz n patrimoniul Muzeului de Art Braov

(Peisaj, Cat. nr. 7; Peisaj din Bretania (?), Cat. nr. 8).
8

27 28 29

Alexandru Busuioceanu, idem. Viorica Andreescu, op. cit., p. 65. Eugenia Brediceanu, n amintirea Elenei Popea, n Gazeta Maria Dumitrescu, op. cit., p. 8. Viorica Andreescu, op. cit., p. 66. Negoi Lptoiu, op. cit., p. 155. Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat.195. Viorica Andreescu, op. cit., p. 64. I.Al.B.L (Ioan Alexandru Bran-Lemeny), Expoziia de pictur Elena Viorica Andreescu, op. cit., pp. 59-60. Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat.136 i 183. Ibidem, p. 7. Alexandru Busuioceanu, idem. Vezi n acest sens Scrisoarea Elenei Popea ctre Sextil Pucariu,

Aurel Cojan, Despre pictura Elenei Popeea, n Astra, lunar politicMaria Dumitrescu, idem. A.B. (Aurel Brseanu), Elena Popea, n Luceafrul, VIII, nr. 16ntre cele 243 de lucrri (pictur i grafic) expuse n cadrul

social-politic, II, nr. 6(13), iunie 1967.


9 10

Transilvaniei, CIV, nr. 51, 17 iulie 1941.


30 31 32 33 34 35

17, 15 august 1 septembrie 1909, p. 585.


11

amplei expoziii retrospective organizat n anul 1975 la Muzeul de Art Cluj au figurat doar 10 portrete.
12

Lucifer (S. Maur), Pictur, sculptur, n Rampa, 23 decembrie

1920, p. 1, apud Viorica Andreescu, nsemnri despre o pictori cltoare: Elena Popea (1879-1941), n Studii i cercetri de istoria artei, Seria art plastic, tom XV, nr. 1, 1968, p. 55.
13

Popea, n Gazeta Transilvaniei, XCV, nr. 73, 15 septembrie 1932.


36 37 38 39 40

Expoziie organizat n anul 2009 de Muzeul Naional de Art

al Romniei i Muzeul Departamental din Quimper. Philippe Le Stum, Adriana otropa, Dana Crian, Monica Enache, Cltorie n Bretania: artiti francezi i romni descoperind cultura breton, Editura Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, 2009.
14

Paris, 22 aprilie 1928, apud Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., p. 7.
41

N. Tonitza, Cronica artistic, Expoziiile Popea, Matysek,

Aurel Cojan, loc. cit.

Bednarik, Filotti, n Adevrul, Bucureti, 17 ianuarie 1920, apud Negoi Lptoiu, Elena Popea, n vol. Incursiuni n plastica romneasc, II, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1987, p. 152.
15

Andr Lhote, Tratate despre peisaj i figur, Bucureti, Editura Aurel Cojan, loc. cit. Andr Lhote, op. cit., p. 22. Vezi Ioana Vlasiu, Dezbateri pe tema tradiiei artistice romneti,

Meridiane, 19 69, p. 151.


16 17 18

n vol. Anii `20, tradiia i pictura romneasc, Bucureti, Editura Meridiane, 2000, pp. 26-38.
19

Amelia Pavel, Pictura romneasc interbelic uin capitol de art Maria Dumitrescu, op. cit., p. 12 Vezi Viorica Andreescu, op. cit., p. 57. Maria Dumitrescu, idem. Alex. Busuioceanu, Elena Popea, n vol. Scrieri despre art, Oscar Walter Cisek, Elena Popeea, n vol. Eseuri i cronici Scrisoarea Elenei Popea ctre Sextil Pucariu, Paris, 12 XI 1929,

romneasc, Editura Meridiane, Bucureti, 1996, p. 23.


20 21 22 23

Editura Meridiane, Bucureti, 1980, p. 133.


24

plastice, Editura Meridiane, Bucureti, 1967, p. 142.


25

apud Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, Elena Popea (1871-1941). Expoziia retrospectiv, Cluj-Napoca, 1975, p. 8.
26

Viorica Andreescu, op. cit., p. 64.

19

Elena Popea (1879-1941) Restituiri. Lucrrile din colecia Muzeului Naional Brukenthal Iulia Mesea

Organizarea unei expoziii retrospective este de multe ori o ntreprindere temerar, cu dificulti nu numai n aflarea traseului parcurs de operele cunoscute de la ultimele valorificri expoziionale (uneori foarte ndeprtate) pn n prezent, ci prin efortul de depistare a unor lucrri inedite i truda birocratic i financiar de a le aduce laolalt. Ea devine chiar mai grea n vremuri de criz ca acelea pe care le parcurgem i care au determinat n cazul expoziiei retrospective Elena Popea instalarea ei doar la Muzeul de Art Braov, nu i la Muzeul Naional Brukenthal, aa cum proiectul fusese iniial gndit. Readucerea n actualitate a operei acestei artiste a artei romneti interbelice, prea puin cunoscute, reconsiderarea i lansarea de noi interpretri n cadrul fenomenului artistic romnesc i european, fac parte din eforturile de a supravieui cultural n aceast perioad de mare austeritate, n acea idee generoas pe care o susinea Mircea Eliade, conform creia asigurarea locului unei naiuni n istorie se face n primul rnd prin ceea ce se gndete, prin ceea ce se creeaz, prin viaa cultural.1 Amnuntul picant care (alturi de valoarea n sine a operei) poate atrage atenia cel mai adesea i poate declana un adevrat boom n contiina public, ar putea fi, n cazul 20

Elenei Popea, vehiculata presupunere c marea mobilitate de care a dat dovad, viteza cu care se deplasa prin oraele i rile Europei, nu s-ar fi datorat doar unui gust special pentru cltorie i pentru descoperirea de noi subiecte i motive pentru opera sa, ct mai ales unor misiuni cu caracter secret. Pe un continent care i cuta nc mijloacele cele mai eficace de consolidare a pcii, asemenea aciuni nici nu ar fi fost imposibile, dar lipsa de informaii documentate n aceast privin i scopul eminamente cultural al acestui demers restrnge coninutul lucrrii de fa la prezentarea operelor artistei aflate n colecia Muzeului Naional Brukenthal, lucrri de o elegant expresivitate, bine sincronizate cu micarea artistic european a perioadei n care a trit i creat pictoria braovean. O privire de ansamblu asupra operei Elenei Popea impune de la nceput observaia diversitii genurilor, temelor, motivelor i chiar abordrilor, dublat de o component comun, organic, ce le unific i care poate fi identificat cu originalitatea artistei, cu sensibilitatea i distincia sa, indiferent de etapa de creaie din care fac parte vizibile i n grupul celor douzeci i patru de lucrri ale coleciei Muzeului Brukenthal. Regsim la nivel stilistic influene ale traseelor pe care le-a strbtut n pregtirea profesional, ncepnd cu anii de studiu n cadrul Academiei de Art Feminin de la Mnchen, de unde reine importana acordat desenului i serioasa stpnire a meteugului pictural, experiena impresionist din preajma pictoriei peisagiste Caroline Kempter (n colonia de var de la Landsberg), i mai ales lecia lui Lucien Simon, datorit cruia artista anuleaz n mare

parte tentaia impresionist a peisajelor sale, n favoarea rigorii n construcia formelor, a echilibrului i claritii exprimrii.2 Genurile preferate n perioada de nceput sunt naturile statice i interioarele, dar cltoriile i clarific gustul pentru peisaj i pentru compoziia cu personaje n peisaj, care vor deveni predominante n etapele imediat urmtoare. Pentru debutul n carier al unei pictorie, pictura de flori era cel mai firesc nceput. Fragment de natur care devine ofrand, buchetul de flori este emblema feminitii, armoniei, frumuseii, dar i a fragilitii ei. Abordarea cuminte, ncadrarea pe linia tradiional a genului, aduc n naturile moarte cu flori de la nceputul carierei Elenei Popea o gam cromatic cel mai adesea reinut i sobr. Natura moart cu flori i carte3 (cat. nr. 3) intrat n colecia Muzeului Brukenthal n anul 1967, este o compoziie de sorginte clasic, echilibrat, elegant rezolvat n structur i culoare. Cromatica pornete de la nuane de brunuri i griuri albstrui, crora artista le suprapune vitale ntlniri de complementare i concentrarea compoziional i coloristic n buchetul de esen solar. Densitatea pastei i aezarea tuelor pe pnz este atent urmrit, menit fiind s precizeze efectele de materialitate, transparenele, suprafeele mate sau lucioase, fineea, nobleea, duritatea sau fragilitatea obiectelor. ntr-un articol din acea perioad din Luceafrul (1909), n schia biografic ce conine i o apreciere asupra creaiei de pn n acel moment, Elena Popea este considerat: o delicat priceptoare a naturii i o ndemnatic interpret a diferitelor efecte de lumin.4 Civa

ani mai trziu, n cronica expoziiei Tinerimii artistice din 1914, sunt subliniate reuitele n privina efectelor de lumin i ale nuanrii atmosferei.5 Realizat tot cu o tu consistent, tabloul Pahar cu flori 6 (ulei/pnz, 48 x 57 cm, semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat, nr. inv. 2388), are o compoziie simpl, n care motivul ocup aproape n ntregime suprafaa lucrrii. Culorile reci, verde, alb verzui, alb albstrui, roz alburiu, definesc o materie delicat, casant, transparent, de mare finee: petale de flori, sticl, porelan. Tabloul a fost cumprat de Muzeul Brukenthal n anul 1962, perioad n care exista un mare interes pentru mbogirea coleciei de art romneasc n general i n special pentru cea din Transilvania, care s ofere o imagine complex asupra fenomenului artistic din aceast provincie.7 Efectele cromatice, de reflexe i transparene observate n natura moart cu flori sunt reluate i amplificate n Interior cu sfenic8 (cat. nr. 2), o donaie dintr-o colecie particular sibian din anul 1957, lucrare mai cunoscut datorit reproducerii de pe coperta monografiei dedicat artistei din Braov de ctre Maria Dumitrescu. Gama rece, alburile sidefii cu a lor luminozitate special, reflexele aurii ale flcrii de lumnare ce nclzesc i nveselesc atmosfera amintesc ntructva de cromatica luminos-strlucitoare a lucrrilor lui Raoul Dufy. Compoziia evideniaz masa aranjat de srbtoare, intim, pentru dou persoane, sub fereastra deschis. Tonicul motiv pictural al buchetelor de flori poteneaz prin codul frumuseii vegetale, bucuria vital a luminii de lumnare. Prin fereastra deschis, sentimentul 21

Natur moart cu sfenic Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 1737 Cat. nr. 2

22

de armonie i optimism se extinde i comunic cu viaa oraului redat sub forma unui citat de peisaj citadin n manier post-impresionist. Aceasta este atmosfera tablourilor n preajma crora Francisc irato a remarcat, cu prilejul expoziiei de la Bucureti din decembrie 1919, fluiditatea din desen i culoare, cu care (artista) reuete s surprind o realitate poetizat. Peisajul din Bretania9 (cat. nr. 17) din colecia Muzeului Naional Brukenthal, poart amprenta leciilor nsuite de la conductorul colii de pictur bretone, Lucien Simon, model recognoscibil n insistena asupra rigurozitii compoziionale, a echilibrului formelor i a unui anume tip de monumentalitate. Cele cteva detalii de caracterizare (uile joase, zidul de mprejmuire, ferestrele cu obloane, vegetaia care se aglomereaz peste peretele ce delimiteaz curtea, ferestruicile podurilor, hornurile), creeaz un spaiu cu atmosfer intim i plcut, ntr-un adevrat experiment de culoare i lumin. Se evideniaz aici sensibilitatea pictoriei fa de efectele de atmosfer, fa de jocurile de lumin i reflexele acesteia. Paleta este inut n tonuri de verde i brunuri, vibrant nuanate. Pensulaia, caracteristic tablourilor din aceast perioad, este liber, spontan, nvluind ntreaga suprafa ntr-o vibraie proaspt. Dei reine o not de melancolie, motivul este strbtut n ntregime de bucuria luminii. nc de pe acum se contureaz abilitatea artistei de a folosi motivul doar ca pretext pictural, indiferent de geografia peisajului. Definitorie rmne mereu sensibilitatea sa, trirea personal a subiectului, fora expresiv pe care tie s o confere operei de art care capt n

acest fel individualitate i autonomie. Alexandru Busuioceanu identific chiar o anume monotonie a interpretrii i tririi motivelor datorat faptului c ea precizeaz n lucrri mai puin elemente definitorii ale realitii vizibile, ct viziunea sa interioar asupra lumii filtrat prin elaborrile (sale) estetice. Cu prilejul expoziiei personale din Sala Dalles, din 1932, n care pictoria expunea o mare varietate de lucrri portrete, naturi moarte, peisaje din Spania, Italia, Olanda, Frana, Ardeal artista nu descrie realitatea i nu ine s-i fie fidel. (...) Natura (i) ofer mai mult motive le-a numi mai degrab rudimentare pe care intuiia sa le prelucreaz, le destram i le recompune, despuindu-le de elemente obiective i crendu-le complexiti noi de culoare i de spaiu, pentru a ajunge la imagini derivate, din care aflm mai mult lumea dinuntru dect lumea din afar a artistei. De aceea sunt att de asemntoare aceste priveliti n care cerul i lucruri nordice se rsfrng la fel ca cele sudice, ca ntr-un singur caleidoscop colorat, care nu e altul dect ochiul pictoriei.10 n aceast etap, care se plaseaz dup Primul rzboi mondial, Elena Popea, aflat din nou n Frana, abordeaz tot mai frecvent n creaia sa peisajul breton pe care l prelucreaz ntr-o interpretare personal. Peisajul devine genul su predilect de exprimare, motivele predominante fiind rmurile mrii, porturile, satele pescreti, procesiunile religioase, uneori portrete individuale, dar mai ales de grup, tratate ntr-o manier personal.11 Compoziia Ceremonie religioas12 (cat. nr. 9) se nscrie ntr-o serie de lucrri avnd ca subiect procesiunile, evenimente care au exercitat 23

Ceremonie religioas Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2412 Cat. nr. 9

o impresie puternic asupra pictoriei romnce, prin modul specific de manifestare a credinei, prin autenticitatea i profunzimea sentimentelor exprimate de coloanele de credincioi. Prezen fireasc i frecvent n peisajul breton, ele au constituit motivul pnzelor numeroilor artiti bretoni sau strini care au lucrat n aceast provincie la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul celui urmtor.13 Seria procesiunilor debuteaz la nceputul deceniului al treilea al secolului, determinnd n arta Elenei Popea o amplificare 24

a accentelor dramatice. n abordarea acestei tematici este pregnant influena lui Lucien Simon i a pictorilor bretoni membri ai Bandei Negre (Bande noire), mai mult dect n alte lucrri. Tabloul este realizat prin utilizarea contrastelor la nivelul compoziiei, al desenului i al cromaticii. Primul plan pare s includ privitorul n coloana de credincioi prin reprezentarea unui grup de femei, vag individualizate, redate doar de la olduri n sus, ndreptndu-se nspre ieirea din cadru. Nota dramatic e obinut prin sentimentul mistic

emanat de ntreg cortegiul care se insinueaz n peisaj de-a lungul drumului, ntr-o atitudine extatic, aparent domoal, dar tensionat dublat de ncordarea i fora elementelor naturii. Contrastul albnegru din descrierea vemintelor grupului de oameni e potenat de sonoritile grave din nvolburarea cerului, redat n tue largi, n care se dizolv coroana ntunecat a unui copac, i pe care se profileaz pnza roie a unui steag de procesiune crend cel mai puternic accent cromatic al lucrrii. Atmosfera dramatic a tabloului evoc de pild Procesiunea la Penhors14 (cunoscut i sub denumirea Procesiune n timpul unei furtuni) din creaia lui Lucien Simon. Pictorul plaseaz coloana de credincioi ntrun peisaj la malul mrii i acord mai mare importan desfurrii n adncime a irului. Ceea ce este comun celor dou compoziii este ns suprapunerea exaltrii mistice a oamenilor cu atmosfera tulburtoare a naturii gata s se dezlnuie i confruntarea, susinut i la nivel cromatic, dintre fora emanat de comunitatea uman, care supravieuiete n condiiile aspre datorit credinei, i ostilitatea elementelor naturii. Acest rol al forelor naturale de a secunda sau de a potena atmosfera grupurilor umane n timpul rugciunilor i al procesiunilor apare pregnant i n lucrrile cu subiecte similare din creaia lui Louis Garin, Mathurin Mheut sau Ernst Pierre Gurin.15 Ignorarea intenionat a caracterizrilor individuale intensific fora masei de oameni n ansamblul ei, prin mprtirea acelorai privaiuni, acelorai credine strvechi, acelorai legi ale pmntului i aceluiai destin. Importana pe care Elena Popea o acord structurii compoziionale att n aceast lucrare ct i n

tablouri i desene cu tematic diferit o apropie din nou de principiile artei lui Lucien Simon, care susine ideea unei picturi fundamentate pe compoziie i abia ntr-un plan secund, pe culoare. Modul specific de tratare a portretelor de grup, este specific i n tabloul Familie de valoni,16 (cat. nr. 37) o achiziie a Muzeului din anul 1968. Aezate ntr-un prim plan accentuat, personajele se prezint ca o unitate mai degrab dect ca individualiti alturate. Siluetele sunt monumentalizate, iar formele sunt simplificate potennd eficiena semnului grafic. Sumarele detalii de costum confirm identitatea etnic a membrilor acestei familii, iar lejeritatea i spontaneitatea cu care sunt descrise figurile aduc o not uor amuzant atmosferei. Ritmica dispunerii formelor i a culorilor, pensulaia lejer, fugitiv creeaz o atmosfer ludic dinamizat. Maniera impozant n care sunt redate cele dou femei vine s confirme importana lor tradiional n familie i comunitate, iar supradimensionarea minilor constituie un simbol al muncii, al trudei zilnice pentru supravieuire. Ca i n cadrul celor dou lucrri anterior prezentate, compoziia n peisaj achiziionat dintr-o colecie sibian n anul 1957, Femeie cu capr17 (cat. nr. 38) probeaz preluarea din lecia lui Lucien Simon, att a unor elemente de limbaj plastic, ct i mbogirea cadrului tematic. Plasate central, personajele sunt doar prezene, nu protagoniti n cadrul compoziiei. Statura sculptural a femeii se impune pregnant n ansamblul peisajului aspru, arid. Ea pare un produs firesc al rmului stncos, silueta ei i a animalului se integreaz perfect n atmosfera 25

locului, sunt o rezultant a acestuia, iar micarea naturii prinde n ritmul ei i dinamica celor dou personaje. Popea adoptase aceast modalitate de a prezenta omul ntr-o strns legtur cu natura n perioada breton sub influena acelor scene ale culegtoarelor de cartofi sau strngtoarelor de snopi din pictura lui Lucien Simon, Camille Godet i chiar ale oamenilor mrii din lucrrile lui Jean-Julien Lemordant.18 Interesant element al compoziiei este cerul care acoper jumtate din spaiul lucrrii. Norii grei, realizai n tue pstoase, sunt redai ntr-o past mai groas dect cea folosit n reprezentarea solului, elementelor de arhitectur sau personajelor, crend un ciudat efect de aerare a spaiului terestru i ngreunare a celui celest. Vntul, care alung norii, flutur fusta femeii i ntunec zarea, pare s fie personajul principal al acestui tablou, prin efectul dinamic asupra ansamblului imaginii. Exegeii operei Elenei Popea au notat rolul nsemnat al contactului cu opera i ndrumrile pictorului Andr Lhote (1885-1962), n maturizarea personalitii ei. Dup anul 1922, influena artistului francez aduce n opera pictoriei romnce o mai mare disciplin formal, un anume dramatism i o expresivitate accentuat, rezultate dintr-un proces de esenializare, de epurare a accidentalului, ntr-o abordare definit cu termenul de cubism mblnzit.19 n ranc cu cofe,20 (cat. nr. 32) una dintre cele mai reuite i binecunoscute lucrri din creaia artistei ncadrabil cronologic anilor 1922-23, remarcm preocuprile sale pentru probleme de construcie geometric, deformri perspectivale i efecte decorative, ntr-o formulare de un anume sintetism. Surprinznd aspectele insolite ale mediului rural, 26

subiect n vog n pictura romneasc a anilor 2030, pictoria este atent la interveniile luminii, la gradaiile ei subtile i vibrante concretizate n construcia obiectelor, a rsfrngerilor de reflexe pe suprafaa lor, precum i la redarea materiei i a valorilor tactile ale acesteia. Suprimarea detaliilor i dispunerea maselor dup o sever logic arhitectural, ritmarea compoziional i recompunerea ansamblului din elementele disparate ale recuzitei iniiale descompuse cu respectarea formal a realitii, cerebralitatea construciei sunt mblnzite i poetizate de vibrantele acorduri cromatice i de lirismul tririi afective. Dilurile pastei, specifice acestei etape, nu afecteaz n vreun fel soliditatea construciei i fora expresiei, fiind susinute de un grafism puternic ce fragmenteaz suprafeele colorate impunndu-le forme clare. Ca i maestrul francez, ea nu renun la figurativ i nu metamorfozeaz / anamorfozeaz forma pn la redarea simultan din mai multe puncte de observaie i n viziunea sincronizat a oglinzilor paralele, a cristalelor, recompunnd imaginea n unghiuri ascuite i faete inegale, aa cum o gsim la pictori cubiti ca Braque. Monumentalizarea personajului i a recuzitei specifice mediului rural amintete de lucrrile de factur specific naional din creaia lui Theodorescu-Sion, artist cu care creaia Elenei Popea a fost uneori asemnat. Perioada olandez a operei ei debuteaz n anul 1928, alturnd preocuprilor constructive fluiditile atmosferice specifice acestui spaiu. Lucrare caracteristic pentru aceast nou tendin, Trgul (de flori) a fost achiziionat de Muzeul Brukenthal n anul 1970.21 n plan central,

ranc cu cofe Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2180 Cat. nr. 32

27

Case vechi din Olanda Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2193 Cat. nr. 41

28

trei femei cu couri cu flori, sunt schiate sumar ntr-un grup, fiind redate astfel nct capt o not monumental prin formele masive, racursiul uor de jos n sus i apropierea de primul plan. Recunoatem aici acea tendin ctre sculptural, bine precizat de Petru Comarnescu cu doi ani mai devreme, cu prilejul expoziiei de la Ateneul Romn (noiembrie 1926). Personajele sunt plasate pe un peisaj ale crui elemente arhitectonice sunt redate din unghiuri surprinztoare, ce le fac pe cele laterale diforme i lipsite de stabilitate. Remarcm i aici folosirea grafismului, prin creionarea siluetelor suprapuse fundalului colorat. Lumina pe care reuete s o prind n pnz cnt lovindu-se de case, ca de nite clape de pian, dup cum aprecia critica vremii.22 Case vechi din Olanda (cat. nr. 41) achiziie dintr-o colecie clujean din anul 1962 este un exemplu de tratare n grafism i culoare, cu stilizarea detaliilor pn la sugestie.23 Compoziiei ordonate pe o diagonal i este imprimat un ritm susinut de succesiunea faadelor i a umbrelor lor, ce se reflect n pavajul ud. Suprafaa acordat cerului este foarte redus, aprnd ca un fragment de fundal, dar i aa este reprezentat tot ntr-o micare nvolburat, ntunecat i amenintor. Dinamica acestei imagini arhitecturale, expresivitatea pe care o incumb i felul n care este decupat motivul, amintete ntructva de peisajele cu canale berlineze ale lui Erich Heckel. Nici preferinele cromatice pentru albastru i verde nu sunt strine de opiunile membrilor grupului Die Brcke (chiar dac intensitatea culorii este mult mai sczut), dar ele pot fi regsite i n selecia cromatic a unui Maurice Vlaminck, fauvul francez cu care Elena

Popea a fost uneori asemnat. Olanda cu peisajul ei geografic i uman, se regsete frecvent n peisajele i compoziiile artistei, nu de puine ori prezentate pe simeza slilor de expoziie din ara lalelelor.24 Peisajul Olandei este sursa de inspiraie i pentru lucrarea Pod din Olanda (cat. nr. 40) o achiziie a muzeului din anul 1970.25 Dezvoltat pe adncime, cu o deschidere ngust, lucrarea amintete de naturile statice n fereastr i cu peisaj citadin braovean ale lui Hans Eder. Ghivecele cu flori din primul plan, cu pronunat efect decorativ, vin s ntreasc ideea c vederea este surprins de la o fereastr. Preferina pentru flori din familia cactusului l evoc din nou pe Hans Eder i simbolistica elementelor vegetale din creaia acestuia. Efectul decorativ revine n planul superior, n grafia accentuat cu care sunt desenate, sumar, delicat, elementele de arhitectur. Cerul ne surprinde, ca n multe alte lucrri ale artistei, prin consistena nefiresc de material pe care o are n comparaie cu materialitatea cldirilor, de exemplu. La o privire rapid, compoziia pare o aglomerare de obiecte grupate aleatoriu, fr legtur real ntre ele, ci ntrunite prin voina pictoriei, ca ntr-o natur static, sitund tabloul din punct de vedere stilistic la limita unui experiment ce trece prin neoprimitivism, sintetism, post-impresionism i cubism. Multe dintre creaiile Elenei Popea sunt realizate n preajma mrii, dar cu toate acestea elementul acvatic ocup rareori un loc important ca motiv pictural de sine stttor. Peisajul din Italia26 (cat. nr. 43) este realizat n primii ani ai deceniului al treilea, perioad n care cltoriile n Italia i Spania mbogesc substanial motivele 29

Peisaj marin cu brci Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2504 Cat. nr. 33

abordate n creaia sa.27 Contactul cu rile sudice aduce o diminuare a accentelor constructive, o nou luminozitate i o aerare a suprafeelor din peisaje. Aceasta nu nseamn c formele se dizolv n culoare ca la impresioniti, ci ele i pstreaz ntru totul consistena prin contururile clar delimitate, revendicndu-se mai degrab din lecia czannian. Astfel, insula Murano este vzut ca un ansamblu arhitectonic tratat ntr-o grafie gracil, care anuleaz rigiditatea construciilor, conferindu-le elegan i zveltee. Elementul acvatic i cel atmosferic sunt menite aici s contrasteze cu soliditatea celui terestru i mai ales cu duritatea construciilor ce amplific elementul de contrast i focalizeaz punctul de interes al compoziiei. Dinamismul imaginii este 30

obinut prin pensulaia agitat, liber, rapid, prin reflexele i oglindirile apei, prin freamtul cerului. Peisaj marin cu brci28 (cat. nr. 33) este o alt marin din creaia Elenei Popea, achiziionat de Muzeul Brukenthal n anul 1968, dintr-o colecie particular din Bucureti. Construcia ei amintete de remarca cronicarului expoziiei din Londra, din februarie-martie 1927, conform cruia artista din Braov este (...) un inteligent urma al lui Czanne, fr a-i prejudicia propria personalitate (...). Operele sale au o cumptare care se datoreaz perfectei nelegeri a metodei adoptate. Fiind o colorist real tie s foloseasc culoarea sa n mod constructiv.29 Elementul de stabilitate orizontala prim-planului terestru este susinut

de fia de pmnt a malului opus, dar vntul, micarea apei i a aerului sunt motivele acestei marine, iar raportul de materialitate ntre stnc, mare i aer, este din nou, paradoxal, n favoarea celor dou din urm n pofida insistenei asupra rocilor masive din registrul inferior. Prin analogia cu alte lucrri ale perioadei cltoriilor din Danemarca i Norvegia din 1935, nscriem acestor ani un Peisaj de munte (ulei/ pnz, 48 x 65 cm, semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat, nr. inv. 1935) intrat n colecia muzeului n anul 1957, ca achiziie dintr-o colecie particular din Sibiu.30 Artista suprapune pn la identificare mineralul i vegetalul, ntr-o cromatic bazat pe nuanri de verde i griuri albstrii surdinizate specifice acestei etape n care paleta de culori devine mai sobr i mai rece. Elemente vegetale, de arhitectur, forme geologice sunt fcute din aceeai materie, sunt scufundate n aceeai cea contopitoare, absorb i reflect n acelai fel lumina. Pictoria nltur de fapt atenueaz claritatea tabloului din natur, pstrnd doar drama luminii, a culorii, a micrii. Dei nu face parte din colecia muzeului, amintim aici una dintre lucrrile aflate n expoziie, n care Elena Popea alege motive transilvane: Peisaj din Bucegi (cat. nr. 29), o pies inedit, pstrat ntr-o colecie particular din Braov,31 n care atenia artistei se ndreapt nspre valorificarea structurilor minerale i a ntlnirii lor cu cele vegetale. Mineralitatea domin registrul median i superior, iar lumina evideniaz spectaculozitatea reliefului accidentat i abrupt. Spectatorul contempl uimit structura dens, dur a ultimului registru al peisajului,

n care geologicul i afirm din plin vigoarea dramatic. Culoarea local e nlocuit cu culoarea autonom, iar principiul tabloului este armonia cromatic. Expresia rezult din aranjarea, din alternarea i suprapunerea suprafeelor colorate. Cromatica lucrrii este meninut n nuane de verde i albastru culori cu o mare capacitate de concentrare care oscileaz ntre cald i rece n tonuri care se ntreptrund sau se exalt reciproc, dnd natere acelui aspect de smal, de email att de frecvent invocat n legtur cu pictura Elenei Popea, care a dus la plasarea ei n sfera de influen a membrilor colii de la Chatou, Andr Derain i Maurice Vlaminck. Efectele obinute prin forma arborilor cu coroanele zdrenuite i crengile rupte sunt accentuate, aa cum face deseori Elena Popea, prin cele ale norilor amenintori grei, de consisten compact. Similitudinile dintre modalitile ei de exprimare i cele ale lui Vlaminck, sunt remarcate cu prilejul unei expoziii de la Paris din 1930, de pe Quai de Conti, intitulat: Venise Amsterdam, iar cronicarul de la Paris Presse, insist mai ales asupra originalitii ei: (artista) rmne foarte personal i foarte romnc.32 Cu toate acestea din perspectiva lucrrilor din creaia Elenei Popea care sunt cunoscute n colecii muzeale i particulare din Romnia, asemnarea cu creaia lui Maurice Vlaminck pare forat, n primul rnd din punctul de vedere al inteniei demersului artistic. Considerm, n acest sens ndreptit remarca criticului Tudor Octavian, care presupune existena unor lucrri de o foarte bun calitate artistic, probabil n colecii din strintate neidentificate pn la aceast dat, amintind i existena unui numr foarte mic de piese din 31

creaia artistei pe piaa de art din Romnia.33 Tablourile realizate la Bran marcheaz multe dintre popasurile n ar ale artistei, lucrri care o nsoeau apoi, pe drumurile europene, devenind constante ale expoziiilor sale. Colecia Muzeului Brukenthal nu deine nici unul dintre numeroasele peisaje de la Bran (...) pline de asprimi i de nostalgie cum i plcea s le numeasc,34 doar un Interior35 din castel (cat. nr. 23). Motivul ales un col de odihn cu un divan i un fotoliu ntr-o ni, ntre arcade, sub un ochi de fereastr se definete ca un spaiu de mare intimitate, construit prin uoare simplificri i geometrizri, n culori calde care mrturisesc despre relaia de confort care se stabilise ntre artist i acest spaiu. Tabloul provine dintr-o achiziie din colecia Veturiei Ghibu din anul 1956, care l cumprase direct de la artist n urma Expoziiei de la Cluj din 1924-1925. O a doua lucrare reprezentnd un interior dintr-o biseric de aceast dat, dateaz din incandescenta ntlnire cu peisajul spaniol a anului 1932. Interiorul de biseric (cat. nr. 49) este ns o lucrare mai puin semnificativ rmas n stadiul de ebo , care constituie totui o prob pentru nota tot mai accentuat decorativ i grafismul lucrrilor din aceast perioad. Echilibrat compoziional i cromatic fr excese, fr provocri, avnd ca motiv o biseric (de provenien necunoscut) este i lucrarea Peisaj (cat. nr. 44).36 Creionarea ctorva detalii vegetale pe un fond colorat este o manier de lucru pe care am mai evideniat-o i n alte cazuri. Fora orizontalei compoziionale induce un sentiment profund de linite, n care singurele sonoriti sunt verticalele plopilor. Lucrarea a fost 32

achiziionat de Muzeul Brukenthal n anul 1970, dintr-o colecie particular din Bucureti. Prin capacitatea de esenializare a mesajului artistic, se remarc un alt tablou cu subiect transilvnean: Munteanca.37 Este una dintre lucrrile cele mai apropiate de concepia cubist. Figura muntencei e n umbr i aproape caricaturat la Picasso, iar culoarea are alternane de umbr-lumin (alburi) ce se desfoar ritmic pe orizontal, cvasi-paralel, fapt ce confer ansamblului exact acel caracter de imagine reconstruit din fragmentarea recuzitei iniiale. Redarea reliefului montan de fundal reia i amplific liniile frnte, formele angulare n conformaie cristalin. Cromatica revine la preferina pentru albastru i verde, mult nviorate de combinaia cu rou i interveniile pe spaii ample ale albului. Celelalte compoziii cu rani din colecie mizeaz tot pe efectul de monumentalitate. Simplificarea formelor este i aici un mijloc de esenializare, dar jocul de compunere / descompunere ce definete abordarea de tip cubist nu mai poate fi identificat: Grup de rani38 (ulei/carton, 25 x 20 cm, semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea, nedatat, nr. inv. 2229), Grup de rani n jurul unei fntni39 (ulei/pnz, 59,5 x 82 cm, semnat stnga jos cu negru: E. Popea, nedatat, nr. inv. 2273), rani la trg40 (ulei/ carton, 34 x 26,5 cm, semnat stnga jos cu creion negru, zgriat n culoare: Elena Popea, nedatat, nr. inv. 2497), rani la trg, iarna41 ( ulei/carton, 21 x 27 cm, semnat dreapta jos cu creion negru: E. Popea, nedatat, nr. inv. 2498), toate achiziii ale muzeului, din deceniul apte. Remarcm, n schimb, alinierea personajelor n primul plan ca

n cazul frizelor decorative, cci perspectiva este la Elena Popea o problem de opiune i de multe ori, ca i adncimea, este subordonat suprafeei. Alexandru Busuioceanu o numete perspectiv arbitrar, un plan fluid i nedefinit napoia lucrurilor, care suprim convergenele obinuite ale opticii i creeaz fondul iluzoriu i obiectiv42 al imaginii. n tablourile cu tem rneasc n special, artista cultiv cu predilecie o trstur liric a locurilor evocate, care s-ar putea numi simbolica perspectivei, nlocuind perspectiva optic prin ceea ce Aurel Broteanu numea perspectiva spiritului.43 Elementele scenografice se aglomereaz n primul plan sporind nota de monumentalitate a dialogului dintre personaje i mediul pe care l populeaz i n modul de tratare a temei descoperim, aa cum am observat deja, nrudirea cu abordarea subiectului de ctre pictorii specificului naional, n special de ctre I. Theodorescu-Sion. Descompunerea cromatic n regim de luminiscen vibratorie i orientarea pe unghiuri ascuite cu deschideri diferite a personajelor n costume populare, creeaz un efect dinamic accentuat de compunerea circular a grupului de personaje nlat de sculptura care ornamenteaz fntna, n Grup de rani n jurul unei fntni. Autoportretul adevrat prob a sinceritii i viziunii despre eul propriu este n genere abordat de artiti ntr-o ambiguitate ce altur deseori introspecia sever, diverselor atribute i aspecte ale personalitii. Mai puin conformist, Autoportretul44 (ulei/pnz, 45 x 36,2 cm, semnat dreapta jos cu creion negru peste culoare: Elena Popea, nedatat, nr. inv. 2249). Elenei Popea pare s se joace cu specificul genului de a

reda ct mai fidel sau / i mai sugestiv realitatea propriei nfiri, completat cu elemente fizionomice caracterizatoare. n tue de culori vesele artista i compune un Autoportret45 pe care l consider doar un studiu, realizat probabil la nceputul deceniului al treilea , din al crui mod de reprezentare mai mult dect din informaia grafic, recunoatem trsturile remarcate de contemporanii si: vesel, temperamental, comunicativ, modest, nzestrat cu umor i tinereea spiritului. Elena Popea dovedete fora temperamentului su artistic i modernitatea viziunii prin adoptarea unor soluii formale de esen cerebral, dar pare s scad din puritatea mesajului prin suprapunerea unor emoii, tensiuni sau impulsuri afective. Renunarea la ncadrarea strict n preceptele unui singur curent i scderile datorate insinurii elementului emoional sunt mai degrab dovezi ale originalitii sale, ale tentaiei de a experimenta diferite modaliti de exprimare ca urmare a contactelor multiple cu arta contemporan, a modului su de a picta, cu poft i dexteritate, fr preconcepii culturale i fr presiunea reetelor i, nu n ultimul rnd, a componentei feminine a talentului i viziunii sale artistice. Elena Popea se nscrie astfel n rndul pictorilor romni cu disponibilitate spre modernitate i experimente plastice originale, cu receptivitate la noutatea asimilat n viziune personal. Valoarea prestaiei sale artistice aproape uitat acum, este confirmat de succesul din timpul vieii de participrile la numeroase expoziii n ar i n strintate, la Salonul Independenilor de la Paris din 1924 i 1926, la Expoziia de art romneasc veche i modern 33

de la Muzeul Jeu de Paume din Paris (1925), de premiul obinut la concursul Paillard din acelai an, de expoziiile personale deschise la Galeria Claridge din Londra n 1927 i revenirea la Paris cu o personal n 1928, de numeroasele prezene publice de la Haga, Amsterdam, Bruxelles, Praga etc. i aprecierea criticii. Expoziia care i se dedic acum i propune de aceea s reconfirme i s reliefeze complexitatea personalitii artistei, varietatea modalitilor sale de exprimare prin diversitatea genurilor, motivelor, soluiilor stilistice i tehnice, receptarea influenelor modernitii europene i capacitatea de a rmne original. Nu n ultimul rnd, dorim s contribuim prin aceast expoziie la reconfigurarea locului (azi nc modest), pe care Elena Popea l ocup n cadrul artei romneti interbelice i n istoria artei romneti n genere, un loc ce ar trebui s fie alturi de ceilali pictori importani ai epocii, ca Cecilia Cuescu-Stork, Magdalena Rdulescu, Rodica Maniu, Samuel Mtzner, Rudolf Schweitzer-Cumpna, Ion Theodorescu-Sion .a.

septembrie 1909, p. 585.


5

D. Iov, Dela Tinerimea artistic, n Luceafrul, XIII, nr. 12, 16 Pahar cu flori, ulei/pnz, 48 x 57 cm, semnat dreapta jos cu Iulia Mesea, Etape ale formrii coleciei de pictur romneasc a

iunie 1914, p. 372.


6

negru: Elena Popea, nedatat, MNB Sibiu.


7

Muzeului Brukenthal, n Cumidava. Studii i Comunicri, Muzeul de Istorie Braov, 2001, pp. 85-93.
8

Natur moart cu sfenic, ulei/pnz, 80 x 63 cm, semnat dreapta

jos cu brun: Elena Popea, MNB Sibiu; Maria Dumitrescu, op. cit., repr. p. 9; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, Elena Popea (catalog de expoziie), Muzeul de Art Cluj-Napoca, 1975, p. 38, nr. cat. 43, repr. IV; Ghidul Galeriei de Art a Muzeului Brukenthal, Sibiu, 1975, p. 26.
9

Elena Popea, Peisaj din Bretania, ulei/pnz maruflat pe carton,

62 x 45 cm, semnat stnga jos, cu negru: E. Popea, nedatat, MNB, Sibiu; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 58, p. 40; Iulia Mesea, Peisagiti din sudul Transilvaniei ntre tradiional i modern (Sfritul secolului al XVIII-lea mijlocul secolului al XX-lea), tez de doctorat, Universitatea Babe-Bolyai, Facultatea de istorie filosofie, Cluj-Napoca, 2008; Eadem, Restituiri: Elena Popea - lucrri cu tematic peisagist (colecia Muzeului Naional Brukenthal, a Muzeului de Art Braov i n deinere privat), n Brukenthal Acta Musei, IV.2, 2009, p. 457.
10

Alexandru Busuioceanu, Elena Popea, n vol. Scrieri despre Mircea Zaciu, Elena Popea, n Tribuna Sibiului, VIII, nr. 48, 26 Ceremonie religioas, ulei/carton, 39 x 46 cm, semnat stnga jos

art, Bucureti, 1980, pp. 132-133.


11

noiembrie 1964, p. 11.


12

cu creion negru: Elena Popea, nedatat, MNB Sibiu, nr.inv. 2412; Maria Dumitrescu, op. cit., repr. nr. 15; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 50, p. 40, Iulia Mesea (coord.), Pictori

NOTE
1 2

din Transilvania n centre artistice europene, Sibiu, 2007, repr. p. 116, Eadem, Peisagiti; Eadem, Restituiri, 458, repr.. nr. 3.
13

La Muse bretonne: Collection du Muse de Beaux-arts de Rennes http://www.artnet.com/artist/650235/lucien-simon.html. La Muse bretonne, pp. 61-62, 73-75. Familie de rani valoni, ulei/pnz, 66,3 x 49,5 cm, semnat

Mircea Eliade, Profetism romnesc, II, Bucureti, 1990, pp. 31-32. Maria Dumitrescu, Elena Popea, Bucureti, 1969; Negoi

de 1850 1950, Muse de Beaux-arts de Rennes, 2000, pp. 53-63.


14 15 16

Lptoiu, Elena Popea, n vol. Incursiuni n plastica transilvan, Cluj-Napoca, 1981, pp. 150-156; Amelia Pavel, Pictura romneasc interbelic, un capitol de art european, Bucureti, 1996; Ioana Vlasiu, Anii 20. Tradiia i pictura romneasc, Bucureti, 2000.
3

dreapta jos cu negru, peste culoare: Elena Popea, nedatat, MNB Sibiu, nr. inv. 2496; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 127, p. 47.
17

Vas cu flori i carte, ulei/pnz lipit pe carton, 52 x 37,8 cm, A.B., Elena Popea, n Luceafrul, VIII, nr. 16-17, 15 august - 1

semnat stnga jos n creion: E. Popea, nedatat, MNB Sibiu.


4

Femeie cu capr, ulei/carton, 53,5 x 36, 7 cm, semnat dreapta

jos cu negru: Elena Popea, nedatat, MNB Sibiu; Iulia Mesea,

34

Restituiri., p. 458, repr. nr. 4.


18 19 20

analogia cu lucrri din perioada cltoriilor din rile nordice din 1935, vezi reproducerea Peisajului nordic, Mircea Deac, Tudor Octavian, 300 de pictori romni. Dicionar de pictur romneasc modern, Bucureti, 2007, p. 222.
31

La Muse bretonne, pp. 44-46, 61, 133, 139. Maria Dumitrescu, op. cit., p. 10. ranc cu cofe, ulei/pnz, 80 x 61 cm, nesemnat, nedatat, MNB

Sibiu; Viorica Andreescu, nsemnri despre o pictori cltoare, n Studii i Cercetri de Istoria Artei, seria art plastic, tom 15, nr. 1, 1968, p. 61; Maria Dumitrescu, op. cit., p. 13, 31, repr., nr. 17; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., p. 50, nr. cat. 156; Iulia Mesea, Pictori din Transilvania , nr. cat. 187, repr. p. 117, Erwin Kessler (curator coordonator), Culorile avangardei, Arta n Romnia 1910-1950, repr. p. 156.
21

Elena Popea, Peisaj din Bucegi, ulei pe carton, 50 x 66 cm, semnat

dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat, colecie particular, Braov.


32 33

Paris Presse, apud Micea Zaciu, op. cit., p. 11. Tudor Octavian, Elena Popea (1879-1941), n Ziarul de Duminic Broteanu, op. cit., p. 102. Interior din Castelul de la Bran, ulei/carton, 49 x 65,5 nesemnat,

(suplimentul cultural al Ziarului Financiar), 12 decembrie 2002.


34 35

Trg, ulei/carton, 32 x 41 cm, semnat dreapta jos cu brun: E.

Popea, nedatat, MNB Sibiu; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 68, p. 41; Iulia Mesea, Restituiri..., p. 459, repr. nr. 468.
22 23

nedatat (cca. 1924), MNB Sibiu; Maria Dumitrescu, op. cit., 1969, repr. nr. 30; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 159, p 51.
36

Apud Mircea Zaciu, op. cit., p. 11. Case vechi din Olanda, 60,4 x 47,5 cm, semnat dreapta jos cu

Elena Popea, Peisaj din Ardeal, ulei/carton, 50 x 65 cm, semnat

creion negru: E. Popea, nedatat, MNB Sibiu; Viorica Andreescu, p. 60, repr. nr. 5; Maria Dumitrescu, op. cit., pp. 13, 31, repr. nr. 21; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op.
24

dreapta jos cu negru: E. Popea, nedatat, MNB Sibiu, nr. inv. 2692; Chira, Mndrescu, op. cit., nr. cat. 56, p. 40. Lucrarea figureaz n colecie sub titlul Peisaj din Ardeal. Arhitectura redat indic ns un alt spaiu la care ar trebui raportat. Acest tip de confuzie legat de motivele picturii Elenei Popea nu este singular, o lucrare cu titlu similar, dar care nu este n spaiul transilvnean exist i n colecia Muzeului de Art din Braov.
37

cit., nr. cat. 133, pp. 48,

50; Iulia Mesea, Peisagiti; Eadem, Restituiri., p. 459, repr. nr. 6. Alexandru Busuioceanu, Arta romneasc n Olanda, n vol. Pod din Olanda, ulei/carton, 33 x 24 cm, nesemnat, nedatat, cat. Scrieri despre art, Bucureti, 1980, pp. 105, 108.
25

MNB Sibiu; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. repr. nr. 7.
26

Munteanc, ulei/pnz, 65 x 48 cm, nesemnat, nedatat, MNB

131, p. 48; Iulia Mesea, Peisagiti; Eadem, Restituiri., p. 459, Peisaj din Italia, ulei/carton, 26 x 65 cm, semnat dreapta jos

Sibiu, nr. inv. 2649; I. Jianu, Expoziia Elena Popea, n Rampa, 22 octombrie 1930; Gndirea, an X, nr. 10, 1930; Maria Dumitrescu, op. cit., P. 14; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 161, p. 51; Confluene..., nr. cat. i repr. 174, p. 174 ; Iulia Mesea, Peisagiti ; Eadem, Restituiri., p. 463.
38

cu gri: E. Popea, nedatat, MNB Sibiu, nr. inv. 2640; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat.. 197, p. 56; Iulia Mesea, Peisagiti; Eadem, Restituiri., p. 460, repr. nr. 8.
27 28

Maria Dumitrescu, op. cit., p. 13, 31, repr. nr. 4; Maria Chira, Dumitrescu op. cit., 1969, repr. nr. 34; Maria Chira, Gheorghe Ibidem, nr. cat. 55, p. 40. Ibidem, nr. cat. 67, p. 41. Alexandru Busuioceanu, Elena..., p. 133. Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., p. 100. Maria Dumitrescu, op. cit., repr., nr. 7; Maria Chira, Gheorghe Noti pe versoul tabloului: un etude II.

Micea Zaciu, op. cit., p. 11. Peisaj marin cu brci, ulei/pnz, 54 x 80,5 cm, semnat dreapta

Gheorghe Mndrescu, op. cit., nr. cat. 53.


39

jos cu brun: E. Popea, nedatat, MNB Sibiu; Viorica Andreescu, op. cit., repr. 8; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, op. cit., p. 50, nr. cat. 116, p. 46; Ghidul Galeriei de Art a Muzeului Brukenthal, 1975, p. 26, repr. p. 130; Iulia Mesea, Peisagiti; Eadem, Restituiri., p. 460, repr. nr. 9.
29

Mndrescu, op. cit., nr. cat. 193, p. 54.


40 41 42 43 44

Citate din Emil Boti, Scrisoare din Paris, O vizit la Elena Popea,

n Patria, Cluj, 29 decembrie 1928, apud Negoi Lptoiu, op. cit., p. 153.
30

Mndrescu, op. cit., p. 39, nr. cat. 48.


45

Elena Popea, Peisaj, ulei/pnz, 48 x 65 cm, semnat dreapta jos

cu negru: Elena Popea, nedatat, MNB Sibiu, nr. inv. 1935; Maria Dumitrescu, op. cit., 1969, cat. nr. 23, p. 31, repr. nr. 23. Pentru

35

CATALOG

37

Vas cu flori Muzeul Naional Cotroceni Nr. inv. 16/2-PR Cat. nr. 4

Flori de cire Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus Nr. inv. 319 Cat. nr. 5

38

Natur static Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus Nr. inv. 317 Cat. nr. 6

39

Vas cu flori Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2428 Cat. nr. 3

40

Procesiune n Frana Muzeul de Art Braov Nr. inv. 1982 Cat. nr. 11

Procesiune n Bretania Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 4712 Cat. nr. 10

41

Peisaj din Bretania Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2716 Cat. nr. 17

Bretone Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 6614 Cat. nr. 15

42

Peisaj din Bretania Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2131 Cat. nr. 8

Mesteceni Muzeul de Art Braov Nr. inv. 1983 Cat. nr. 7

43

Femeie cu capr Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 1965 Cat. nr. 38

Peisaj n Bretania Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 29577/4980 Cat. nr. 53

44

Familie de rani valoni Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2496 Cat. nr. 37

45

Cap de fat breton Complexul Muzeal Naional Moldova Iai Nr. inv. 1520 Cat. nr. 13

Bretania Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 95.157/10.316 Cat. nr. 16

46

Breton Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus Nr. inv. 318 Cat. nr. 14

Copii de bretoni Complexul Muzeal Naional Moldova Iai Nr. inv. 419 Cat. nr. 12

47

Castelul Bran, Dormitorul Reginei Maria Fototeca Muzeului Naional Bran

Interior din castelul de la Bran Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 1936 Cat. nr. 23

Interior Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2267 Cat. nr. 26

48

Interior Colecie particular, Bucureti Cat. nr. 25

49

Castelul Bran Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2178 Cat. nr. 27

Peisaj din Bucegi Colecia Constantin Srbu, Braov Cat. nr. 29

50

Castelul Bran Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2278 Cat. nr. 28

Maternitate Colecia Pavel uar, Bucureti Cat. nr. 31

51

Peisaj Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2377 Cat. nr. 39

52

n sat - Compoziie Muzeul de Art Constana Nr. inv. 1817 Cat. nr. 18

Secertori Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv 29582/4985 Cat. nr. 52

53

Trg n Ardeal Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 858 Cat. nr. 20

Trg din Transilvania Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 73.981/8150 Cat. nr. 21

54

rani la trg Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2170 Cat. nr. 22

rani Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 386 Cat. nr. 19

55

Pod n Olanda Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2568 Cat. nr. 40

Peisaj din Italia Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2640 Cat. nr. 43

56

Scen olandez Colecia Octavian Brandeu Cat. nr. 42

57

Iarna n parc Muzeul Municipiului Bucureti Nr. inv. 940425 Cat. nr. 36

Peisaj din Concarneau Muzeul Municipiului Bucureti Nr. inv. 940372 Cat. nr. 35

58

Brci Muzeul Municipiului Bucureti Nr. inv. 939358 Cat. nr. 34

59

Interior de biseric n Spania Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2717 Cat. nr. 49

Peisaj Muzeul Naional Brukenthal Sibiu Nr. inv. 2692 Cat. nr. 44

60

Strad dintr-un ora din Spania Muzeul de Art Braov Nr. inv. 2175 Cat. nr. 45

Peisaj din Spania Complexul Muzeal Naional Moldova Iai Nr. inv. 1022 Cat. nr. 48

61

Peisaj din Spania Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 68.250/7217 Cat. nr. 47

Ruine Colecia Adina i Alexandru Bldea, Bucureti Cat. nr. 50

62

Peisaj urban (Statui n faa unui portal de catedral) Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 11036 Cat. nr. 55

63

Cimea n Spania Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 11356 Cat. nr. 57

Biserica San Michele Taormina Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 8933 Cat. nr. 54

64

Peisaj (Madridul) Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 29730/5133 Cat. nr. 58

Arhitectur spaniol (Case din Spania) Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 29758/5161 Cat. nr. 59

Peisaj urban (Palat cu creneluri) Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 9719 Cat. nr. 56

65

Peisaj cu palmieri Muzeul Naional de Art al Romniei Nr. inv. 32.730/8136 Cat. nr. 60

Acropole Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 18716 Cat. nr. 62

Peisaj oriental Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 16796 Cat. nr. 63

66

Biseric din Norvegia Biblioteca Academiei Romne Bucureti Nr. inv. 20584 Cat. nr. 61

67

LISTA LUCRRILOR
PICTUR
1. Interior de catedral Ulei/pnz, 91/64 cm Semnat dreapta jos cu negru: Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 69.916/7217 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 53, repr. p 55; Elena Popea 1975, nr. cat. 9; Lptoiu 1987 2. Natur moart cu sfenic Ulei/pnz, 80/63 cm Semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 1737 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Dumitrescu 1969, repr. 9, coperta; Elena Popea 1975, nr. cat. 43, repr. IV; Ghidul 1975, p. 26; Florea 1982, p. 188, repr.; Lptoiu 1987, repr. 151 3. Vas cu flori Ulei/pnz lipit pe carton, 52/37,8 cm Semnat stnga jos n creion: E. Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2428 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 2 4. Vas cu flori Ulei/carton, 45/45 cm Semnat dreapta jos cu negru: E. Popea Muzeul Naional Cotroceni, nr. inv. 16/2-PR 5. Flori de cire Ulei/pnz lipit pe carton, 45/54 cm Semnat dreapta jos cu ocru: E. Popea, nedatat MJAP Ion Ionescu-Quintus, nr. inv. 319 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 11

6. Natur static Ulei/carton, 61/49,5 cm Nesemnat, nedatat MJAP Ion Ionescu-Quintus, nr. inv. 317 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 16 7. Mesteceni Ulei/pnz lipit pe carton, 49/59 cm Semnat stnga jos cu gri: E. Popea, nedatat MAB, nr. inv. 1983 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979 Bibliografie: Patria 1926b; Elena Popea 1975, p.6, nr. cat. 2; Elena Popea 1979, nr. cat. 12; Buta, nr. 258; Mesea 2008, p. 283, repr. 90 8. Peisaj din Bretania Ulei/pnz, 54/59 cm Semnat dreapta jos cu brun: E. Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2131 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 84; Elena Popea 1979, nr. cat. 3; Puleanu 2010, repr. 97 9. Ceremonie religioas Ulei/carton, 39/46 cm Semnat stnga jos cu creion negru: Elena Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2412 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Poduri Europene, Sibiu 2007 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 53; Dumitrescu 1969, repr. nr. 15; Elena Popea 1975, nr. cat. 50; Pictori din Transilvania 2007, repr. p. 116; Poduri Europene 2007, repr. p. 55; Mesea 2008, p. 284, fig; Mesea 2009, p. 458, repr. nr. 3; Puleanu 2010, p. 209, repr. 98 10. Procesiune n Bretania Ulei/carton, 46/54,7 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 4712 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Constantinescu 1968, p. 76; Andreescu 1968, p. 53, repr. fig. 1 p. 54; Dumitrescu 1969, repr. nr. 13; Elena Popea 1975, p. 7, nr. cat. 86; Puleanu 2010, repr. 89

68

11. Procesiune n Frana Ulei/carton, 32,5/40 cm Semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea, nedatat MAB, nr. inv. 1982 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 66; Elena Popea 1979, nr. cat. 11; Puleanu 2010, repr. 94 12. Copii de bretoni Tempera/carton, 66/50 cm Semnat stnga jos cu negru: Elena Popea, nedatat Complexul Muzeal Naional Moldova Iai, nr. inv. 419 13. Cap de fat breton Ulei pe carton, 40/30 cm Semnat dreapta jos cu negru: E. Popea, nedatat Complexul Muzeal Naional Moldova Iai, nr. inv. 1520 Expoziii: Iai 1971; Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Dumitrescu 1969, repr. 26; Valori de art 1970, nr. cat. 160, repr. p. 158; Elena Popea 1975, nr. cat 104 14. Breton Ulei/carton, 50/66 cm Semnat stnga jos cu creion negru: E. Popea, nedatat MJAP Ion Ionescu-Quintus, nr. inv. 318 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 93 15. Bretone Ulei/carton, 45,5/62,5 cm Semnat dreapta jos cu gri: E. Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 6614 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 58; Puleanu 2010, repr. 90 16. Bretania Ulei/carton, 50/65,8 cm Semnat stnga jos n creion: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 95.157/10.316

17. Peisaj din Bretania Ulei/pnz maruflat pe carton, 62/45 cm Semnat stnga jos cu negru: E. Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2716 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 58; Mesea 2008, p. 283 fig. 92; Mesea 2009, p. 457 18. n sat - Compoziie Ulei/carton, 48/51 cm Semnat dreapta jos cu creion: Popea, nedatat Muzeul de Art Constana, nr. inv. 1817 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 77 19. rani Ulei/carton, 50/65,5 cm Semnat stnga jos cu negru: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 386 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 194 20. Trg n Ardeal Ulei/carton, 50/64,5 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 858 Expoziii: Bucureti, Salonul Oficial 1936; Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Salonul oficial 1936a, nr. 227, repr; Muzeul Toma Stelian 1939, nr. 298; Constantinescu 1968, p. 77; Andreescu 1968, p. 62; Dumitrescu 1969, repr. 24; Elena Popea 1975, p. 8, nr. cat. 160 21. Trg din Transilvania Ulei/carton, 49,5/68,5 cm Semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 73.981/8150 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 62, repr. 10, p. 66; Elena Popea 1975, p. 7, nr. cat. 90

69

22. rani la trg Ulei/carton, 67/51 cm Semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2170 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 107; Elena Popea 1979, nr. cat. 4; Astra 1979, repr. 23. Interior din castelul de la Bran Ulei/carton, 49/65,5 cm Nesemnat, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 1936 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Dumitrescu, 1969, repr. nr. 30; Elena Popea 1975, nr. cat. 159 24. Interior Ulei/pnz, 42/60 cm Semnat dreapta jos cu brun: E. Popea, nedatat Muzeul de Art Constana, nr. inv. 7096 25. Interior Ulei pe carton, 25/20,5 cm Semnat dreapta jos cu creion: E. Popea, nedatat Colecie particular, Bucureti 26. Interior Ulei/carton, 27/25 cm Semnat dreapta jos cu creion: E. Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2267 Expoziii: Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1979, nr. cat. 8 27. Castelul Bran Ulei/carton, 32/24,3 cm Semnat dreapta jos n creion: Elena Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2178 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 111; Elena Popea 1979, nr. cat. 6; Buta, nr. 261, repr.; Mesea 2008, p. 301, repr. 104

28. Castelul Bran Ulei/carton, 80/61 cm Semnat dreapta jos n creion: Elena Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2278 Expoziii: Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1979, nr. cat. 9 29. Peisaj din Bucegi Ulei/carton, 50/66 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat Colecia Constantin Srbu, Braov Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 34 30. Nud Ulei/pnz, 50,9/91,7 cm Semnat dreapta jos n creion negru: Elena Popea, nedatat MMB, nr. inv. 968 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 59; Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat. 143; Lptoiu 1987 p.153; Doamnele Artelor 2004, p. 95, repr. 31. Maternitate Ulei pe pnz, 74/70 cm Semnat dreapta jos cu negru: E. Popea, nedatat Colecia Pavel uar, Bucureti 32. ranc cu cofe Ulei/pnz, 80/61 cm Nesemnat, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2180 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Poduri europene, Sibiu, 2007 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 61; Dumitrescu 1969, p. 13 i 31, repr. 17; Elena Popea 1975, p. 8, nr. cat. 156; Lptoiu 1987; Pictori din Transilvania 2007, nr. cat. 187, repr. p. 117; Poduri europene 2007, p. 54 repr; Culorile avangardei 2007, repr. p. 156 33. Peisaj marin cu brci Ulei/pnz, 54/80,5 cm Semnat dreapta jos cu brun: E. Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2504 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Peisajele deprtrii, Sibiu, Braov, 2009

70

Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 116; Mesea 2008, p. 292, fig 99; Mesea 2009, p. 460, repr. nr. 9 34. Brci Ulei/pnz; 54/80,5 cm. Semnat dreapta jos cu brun: E. Popea nedatat MMB, nr. inv. 939358 35. Peisaj din Concarneau Ulei/pnz, 54,8/73,3 cm. Semnat stnga jos cu albastru: E.Popea, nedatat MMB, nr. inv. 940372 36. Iarna n parc Ulei /placaj, 50,2/65,2 cm Semnat stnga. jos cu negru: E. Popea, nedatat MMB, nr. inv. 940425 Bibliografie: Doamnele Artelor 2004, p. 97, repr. 37. Familie de rani valoni Ulei/pnz, 66,3/49,5 cm Semnat dreapta jos cu negru, peste culoare: Elena Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2496 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 127 38. Femeie cu capr Ulei/carton, 53,5/36,7 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 1965 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 121; Florea 1982, repr. p. 189; Mesea 2008 p. 286, fig. 98; Mesea 2009, p. 458, repr. nr. 4 39. Peisaj Ulei/carton, 50/32,2 cm Semnat stnga jos cu creion: E. Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2377 Expoziii: Braov 1979 Bibliografie: Elena Popea 1979, nr. cat. 10

40. Pod n Olanda Ulei/carton, 33/24 cm Nesemnat, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2568 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, p. 8, nr. cat. 131; Lptoiu 1987; Mesea 2008, p. 290, fig. 97; Mesea 2009, p. 459, repr. nr. 7 41. Case vechi din Olanda Ulei/carton, 60,4/47,5 cm Semnat dreapta jos cu creion negru: E. Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2193 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Peisajele deprtrii, Sibiu, Braov, 2009 Bibliografie: Andreescu 1968, p. 60, repr. 5; Dumitrescu 1969, repr. nr. 21; Elena Popea 1975, p. 8, nr. cat. 133; Lptoiu 1987; Mesea 2008, p. 288, fig; Mesea 2009, p. 459, repr. nr. 6 42. Scen olandez Ulei/pnz lipit pe carton, 66/55 cm Semnat stnga jos cu negru: E. Popea, nedatat Colecia Octavian Brandeu 43. Peisaj din Italia Ulei/carton, 26/65 cm Semnat dreapta jos cu gri: E. Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2640 Expoziii: Peisajele deprtrii, Sibiu, Braov, 2009
Bibliografie: Mesea 2008, p. 291, fig. 98; Mesea 2009, p. 460, repr. nr. 8;

44. Peisaj Ulei/carton, 50/65 cm Semnat dreapta jos cu negru: E. Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2692 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 56, p. 40; Mesea 2008, p., fig.; Mesea 2009, p. 463, repr. nr. 16 45. Strad dintr-un ora din Spania Ulei/carton, 65,5/49,5 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat MAB, nr. inv. 2175 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979

71

Bibliografie: Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat 181; Elena Popea 1979, nr. cat. 5; Mesea 2008, p. 283, repr. 91 46. Pod n Toledo Ulei/carton, 49/50 cm Nesemnat, nedatat MAB, nr. inv. 89 Expoziii: Cluj-Napoca 1975; Braov 1979 Bibliografie: Astra 1967 , repr. p. 13; Andreescu 1968, p. 63; Dumitrescu 1969, repr. 31; Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat. 179; Elena Popea 1979, nr. cat. 1; Lptoiu 1987 47. Peisaj din Spania Ulei/carton, 65,5/50 cm Semnat stnga jos cu creionul negru: E. Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 68.250/7217 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 191 48. Peisaj din Spania Ulei/carton, 49/61 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat Complexul Muzeal Naional Moldova Iai, nr. inv. 1022 Expoziii: Iai 1971; Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Valori de art 1970, nr. cat. 161, repr. p. 158; Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat. 177 49. Interior de biseric n Spania Ulei/carton, 65/50 cm Semnat stnga jos cu cerneal: Elena Popea, nedatat MNB Sibiu, nr. inv. 2717 50. Ruine Ulei pe carton, 30/42 cm Semnat dreapta jos n tu: Elena Popea, nedatat Colecia Adina i Alexandru Bldea, Bucureti 51. Natur static cu bujori Ulei/carton, 49,5/64,5 cm Semnat dreapta jos cu negru: E. Popea, nedatat Colecie particular, Bucureti

GRAFIC
52. Secertori Ulei i creion/carton subire, 12/15 cm Semnat dreapta jos n creion: E. Popea, nedatat MNAR, nr. inv 29582/4985 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 79; Repertoriul 1998, nr. 8409, p. 190 53. Peisaj n Bretania Ulei i creion/carton subire, 12/15 cm Semnat dreapta jos n creion: E. Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 29577/4980 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, p. 7, nr. cat. 79; Repertoriul 1998, nr. 8408, p. 190 54. Biserica San Michele Taormina Tu, peni i acuarel pe hrtie, 29,5/39 cm Semnat pe verso cu negru: Elena Popea, nedatat BAR Bucureti, nr. inv. 8933 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Dumitrescu, 1969, p. 32, repr. 41; Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat. 237; Lptoiu 1987 55. Peisaj urban (Statui n faa unui portal de catedral) Tu i acuarel pe hrtie, 42,2/30,5 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat BAR Bucureti, nr. inv. 11036 Bibliografie: Dumitrescu, 1969, p. 32, repr. nr. 37; Elena Popea 1975, nr. cat. 224 56. Peisaj urban (Palat cu creneluri) Tu i acuarel pe hrtie, 30,5/40,5 cm Semnat dreapta jos cu negru: E. Popea, nedatat BAR Bucureti, nr. inv. 9719 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 231, repr. XXXVIII

72

57. Cimea n Spania Acuarel i tu pe hrtie, 73,7/52,4 cm Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea, nedatat BAR Bucureti, nr. inv. 11356 Expoziii: Bucureti 1943; Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 234, repr. XLI 58. Peisaj (Madridul) Planuri de acuarel conturate cu penia/hrtie, 30,6/40,5 cm Semnat dreapta jos n cerneal: E. Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 29730/5133 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 233; Repertoriul 1998, nr. 8411, p. 191 59. Arhitectur spaniol (Case din Spania) Desen n creion/hrtie alb, 73,9/57 cm Semnat dreapta jos n creion: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 29758/5161 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 214; Repertoriul 1998, nr. 8412, p. 191 60. Peisaj cu palmieri Acuarel/hrtie, 27,6/38 cm Semnat dreapta jos n cerneal: Elena Popea, nedatat MNAR, nr. inv. 32.730/8136 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, nr. cat. 235; Repertoriul 1998, nr. 8417, p. 192; 61. Biseric din Norvegia Peni cu tu, acuarel, gua, 50,8/33,5 cm Semnat stnga jos n creion: E. Popea, nedatat BAR Bucureti, inv. nr. 20584 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat. 163, repr. XX; Lptoiu 1987

62. Acropole Tu i acuarel pe hrtie, 30,8/40,5 cm Semnat stnga jos n brun: E. Popea, nedatat BAR Bucureti, nr. inv. 18716 63. Peisaj oriental Tu i acuarel pe carton, 30,4/40,5 cm Semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea, nedatat BAR Bucureti, nr. inv. 16796 Expoziii: Cluj-Napoca 1975 Bibliografie: Elena Popea 1975, p. 9, nr. cat. 240, repr. XXXIX;

ABREVIERI BAR Biblioteca Academiei Romne MAB Muzeul de Art Braov MJAP Muzeul Judeean de Art Prahova MMB Muzeul Municipiului Bucureti MNAR Muzeul Naional de Art MNB Muzeul Naional Brukenthal

73

BIBLIOGRAFIE* I. Lucrri generale

Ghidul 1975 - Ghidul Galeriei de Art a Muzeului Brukenthal, Sibiu, 1975. L`Art Roumain 1937 - *** L`Art Roumain a l` Exposition de 1937, Paris. Muzeul Naional de Art Cluj - *** Muzeul Naional de Art Cluj, Galeria Naional, Cluj-Napoca, f.a. Pumnalul de argint - *** Pumnalul de argint, Pictura romneasc n colecia Octavian i Veturia Goga, f.a. Buta - Sanda Buta, Peisajul n colecia Muzeului de Art Braov, Muzeul Judeean Braov, Secia Art, f.a. Doamnele artelor 2004 - Ioana Cristea, Aura Popescu, Doamnele artelor frumoase romneti afirmate interbelic, Bucureti, Editura Regia Autonom Monitorul Oficial, 2004. Deac 2003 - Mircea Deac, 250 pictori romni uitai 1890-1945, Bucureti, Editura Medro, 2003. Deac 1976 - Mircea Deac, Impresionismul n pictura romneasc, precursori, maetri, influene, Bucureti, Editura Meridiane, 1976. Deac 2009 - Mircea Deac, Peisajul impresionist n pictura din Romnia, Editura Monitorul Oficial, Bucureti, 2009. Pictura romneasc 1976 - Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache, Pictura romneasc n imagini, Bucureti, Editura Meridiane, 1976. Florea 1982 - Vasile Florea, Arta romneasc modern i contemporan, Bucureti, Editura Meridiane, 1982, vol. II. Fortunescu 1943 - C. Fortunescu, Arta n Oltenia, n vol. Oltenia, Craiova, 1943. Lptoiu 1974 - Negoi Lptoiu, Muzeul de Art Cluj, ghid, Editura Meridiane, Bucureti, 1974. Nadin 1975 - Mihai Nadin, Pictori din Braov, Bucureti, Editura Meridiane, 1975. Marica 1967 - Viorica Marica, Muzeul de Art Cluj, ghid, Cluj, 1967. Mesea 2008 - Iulia Mesea, Peisagiti din sudul Transilvaniei ntre tradiional i modern (Sfritul secolului al XVIII-lea, mijlocul secolului al XX-lea), tez de doctorat, Universitatea Babe-Bolyai, Facultatea de istorie filosofie, Cluj-Napoca, 2008. Mesea 2010 - Iulia Mesea, Muzeul Naional Brukenthal, Galeria de Art Romneasc, ghid, Sibiu, 2010. Octavian 2003 - Tudor Octavian, Pictori romni uitai, Bucureti, Noi Media Print, 2003. Pavel 1984 - Amelia Pavel, Desenul romnesc n prima jumtate a secolului XX, Bucureti, Editura Meridiane, 1984. Pavel 1996 - Amelia Pavel, Pictura romneasc interbelic, un capitol de art european, Bucureti, Editura Meridiane, 1996. Puleanu 2010 - Doina Puleanu, Singularitate i reconstrucie imaginar. Pictori romni n Bretania (1876-1946), Muzeul de Art Constana, Bucureti, Editura Arcade, 2010. Peleanu 1968 - Georgeta Peleanu, Acuarela romneasc n secolul XIX i prima jumtate a secolului XX, Bucureti, Editura Meridiane, 1968.
Datorm majoritatea trimiterilor bibliografice urmtoarelor lucrri: Maria Dumitrescu, Elena Popea, Editura Meridiane, Bucureti, 1969; Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, Elena Popea (1871-1941). Expoziia retrospectiv, Cluj-Napoca, 1975. De asemenea, mulumim doamnei Ana Mirea care ne-a indicat o serie de surse bibliografice inedite.
*

74

Petreanu 1938 - Coriolan Petreanu, L`Art Roumain de Transylvanie, Bucureti, 1938. Repertoriul 1998 - Repertoriul graficii romneti din secolul al XX-lea, P, vol. V, Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti 1998. Vlasiu 2000 - Ioana Vlasiu, Anii `20 tradiia i pictura romneasc, Editura Meridiane, Bucureti, 2000.

II.

Cataloage de expoziie

Catalogul 1905 - Catalogul expoziiei oficiale, 1905. Catalogul 1906 - Catalogul lucrrilor expuse la expoziia jubiliar, Bucureti, 1906. Tinerimea Artistic 1910 - Tinerimea Artistic, A noua expoziiune de pictur i sculptur, aprilie-mai 1910. Tinerimea Artistic 1911 - Tinerimea Artistic, A zecea expoziiune de pictur i sculptur, aprilie-mai 1911. Tinerimea Artistic 1912 - Tinerimea Artistic, A dousprezecea expoziiune de pictur i sculptur, aprilie-mai 1912. Tinerimea Artistic 1915 - Tinerimea Artistic, A cincisprezecea expoziiune de pictur i sculptur, martie 1915. Tinerimea Artistic 1916 - Tinerimea Artistic, A aisprezecea expoziiune de pictur i sculptur, martie 1916. Collegium 1921 - Collegium Artificum Transylvanicorum, Cluj, 23 februarie 1921. Exposition 1925 - Exposition d`art roumain ancient et modern, Muse Jeu de Paume, Paris, 25 mai 1 august 1925. Expoziia 1925 - Expoziia de pictur Elena Popea, 14 noiembrie 30 noiembrie, Salonul Ileana, Bucureti 1925. A 5-a expoziie a artistelor 1926 - A 5-a expoziie a artistelor pictori i sculptori, 3 ianuarie 1 februarie, Bucureti, 1926. Salonul oficial 1926 - Salonul oficial, pictur i sculptur, mai iunie, 1926. Paintings 1927 - Paintings by Elena Popea, 23 februarie 12 martie, Claridge Gallery, Londra, 1927. Expositions 1927 - Expositions d`art roumain Congrs de la Presse Latine, 30 septembrie 10 octombrie, Pavillion de la Maison des Jardins, Bucureti, 1927. Le Salon des Tuileries 1928 - Le Salon des Tuileries, 27 mai, Le Palais de Bois, Paris, 1928. Exposition 1928 - Exposition Elena Popea, 7 iunie 23 iunie, Ferm la Nuit, Paris, 1928. Expoziia 1928 - Expoziia Elena Popea, 21 octombrie 4 noiembrie, sala Mozart, Bucureti, 1928. Salonul oficial 1929 - Salonul oficial, pictur, sculptur, desen, aprilie-mai, Bucureti, 1929. Teutoonstelling 1930 - Teutoonstelling von Roemeensche Kunst Gemunte Museum voor Moderne Kunst, Te`s gravenhage, 3 aprilie 25 mai, 1930. Exposition 1930a - Exposition Sous les signe du romantisme, 18 februarie 17 martie, Katia Granof, Paris, 1930. Expositions 1930 - Expositions Venise Amsterdam par Elena Popea, 17 martie 1 aprilie, Paris, 1930. Exposition 1930b - Exposition Sans titre, 7 aprilie 5 mai, Katia Granoff, Paris, 1930. Exposition 1930c - Exposition d`art roumaine moderne l`occasion du centenaire de l`independence Belge, 20 iulie - 10 august, Galerie Giroux, Bruxelles, 1930. 75

Expoziia 1930 - Expoziia Elena Popea, 1 25 octombrie, Ateneul Romn, Bucureti, 1930. Exposition 1931 - Exposition d`art roumaine moderne l`occasion de la XXVII me Confernce de l`Union Interparlamentaire, octombrie, Bucureti, 1931. Tinerimea Artistic 1936 - Tinerimea Artistic, A 36-a expoziie, aprilie-mai, 1936. Salonul oficial 1936a - Salonul oficial, pictur, aprilie mai, 1936. Salonul oficial 1936b - Salonul oficial, desen, gravur, noiembrie decembrie, 1936. Salonul oficial 1937 - Salonul oficial, pictur, sculptur, aprilie mai, 1937. Muzeul A. Simu 1937 - Muzeul A. Simu i Casa Simu Muzeu, Bucureti, 1937. Les femes artistes 1937 - Les femes artistes d`Europe, Paris, 1937. Expoziia 1938 - Expoziia Elena Popea, 1 octombrie 1 noiembrie, Sala Dalles, Bucureti, 1938. Salonul oficial 1938 - Salonul oficial de toamn, desen, gravur, noiembrie decembrie, 1938. Exposition 1938 - Exposition des femmes artistes des Etats de la Petite entende, 1938. Salonul oficial 1939 - Salonul oficial de toamn, desen, gravur, noiembrie decembrie 1939. Muzeul Toma Stelian 1939 - Muzeul Toma Stelian (pictur, sculptur, desen), Bucureti, 1939. Expoziia 1939 - Expoziia de art plastic ardelean 1919 1939, 10 septembrie 10 octombrie, Cluj, 1939. Salonul oficial 1940a - Salonul oficial, pictur, sculptur, aprilie mai, 1940. Expoziia 1940a - Expoziia de art romn modern, Luna Bucuretilor, iulie 1940. Salonul oficial 1940b - Salonul oficial de toamn, desen, gravur, octombrie noiembrie 1940. Pinacoteca 1940 - Pinacoteca Municipiului Bucureti, 1940. Expoziia 1940b - Expoziia artistelor pictorie i sculptorie, manuscris, Bucureti, 1940. Salonul oficial 1941 - Salonul oficial, pictur, sculptur, mai - iunie, 1941 Frunzetti 1943 - Ion Frunzetti, Spania n pictura romneasc, 11-30 decembrie, 1943. Expoziia 1956-1957 - Expoziia tezaurului restituit de Uniunea Sovietic, Bucureti, 1956-1957. Muzeul de Art Cluj 1967 - Muzeul de Art Cluj, Catalogul Achiziiilor 1952 1957, pictur, sculptur, Cluj, 1967. Valori de art 1970 - Valori de art romneasc, Muzeul de Art Iai, 1970. Elena Popea 1975 - Maria Chira, Gheorghe Mndrescu, Elena Popea (1871-1941). Expoziia retrospectiv, Cluj-Napoca, 1975. Elena Popea 1979 - Elena Popea, Muzeul Judeean Braov, Secia Art, 1979. Poduri europene 2007 - Poduri europene, Tradiie i continuitate, Muzeul Naional Brukenthal, Sibiu, 2007. Confluene 2007 - Confluene. Repere europene n arta transilvnean, Muzeul Naional Brukenthal, Sibiu, 2007. Culorile avangardei 2007 - Culorile avangardei, Arta n Romnia 1910-1950, Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2007. Pictori din Transilvania 2007 - Pictori din Transilvania n centre artistice europene, Muzeul Naional Brukenthal, Sibiu, 2007. Cltorie n Bretania 2009 - Philippe Le Stum, Adriana otropa, Dana Crian, Monica Enache, Cltorie n Bretania: artiti francezi i romni descoperind cultura breton, Editura Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, 2009.

76

III.

Monografii, studii

Andreescu 1968 - Viorica Andreescu, nsemnri despre o pictori cltoare: Elena Popea (1879-1941), n Studii i cercetri de istoria artei, Seria art plastic, tom XV, nr. 1, 1968. Bucua 1929 - Emanoil Bucua, Pictur, sculptur, arhitectur, grafic, n Transilvania dup Unire i puin nainte, n vol. Transilvania, Banatul, Criana, Maramureul, 1918-1928, Bucureti, 1929. Chira 1971 - Maria Chira, Expoziia achiziiilor Muzeului de Art Cluj, n Revista Muzeelor, VII, nr. 3, 1971. Constantinescu 1968 - Paula Constantinescu, Pictoria Elena Popea la Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia, n Revista Muzeelor, an V, nr. 1, 1968. Dumitrescu 1969 - Maria Dumitrescu, Elena Popea, Editura Meridiane, Bucureti, 1969. Lptoiu 1987 - Negoi Lptoiu, Elena Popea, n vol. Incursiuni n plastica romneasc, II, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1987. Mesea 2007 - Iulia Mesea, Transylvanian Painters in European Art Centres, n Pictori din Transilvania n centre artistice europene, catalog de expoziie, Sibiu, 2007. Mesea 2009 - Iulia Mesea, Restituiri: Elena Popea - lucrri cu tematic peisagist (colecia Muzeului Naional Brukenthal, a Muzeului de Art Braov i n deinere privat), n Brukenthal Acta Musei, IV.2, 2009. Pavel 1998 - Amelia Pavel, L`espace Transylvain et l`art moderne, n vol. Simboluri, surse, idolatrii n arta modern, Bucureti, Editurile Atlas i Du Style, 1998. Petreanu 1929 - Coriolan Petreanu, Muzeele, monumentele, nvmntul artelor i micarea artelor plastice din Ardeal, n vol. Transilvania, Banatul, Criana, Maramureul, 1918-1928, Bucureti, 1929.

IV.

Articole, cronici

Epoca 1905 - I.C., Expoziia naional din Sibiu, n Epoca, 10 august 1905. Luceafrul 1909a - Charles Morice, Scrisori din Paris, Salonul de toamn, n Luceafrul, V, nr. 5, 1 martie 1909. Luceafrul 1909b - A.B. (Andrei Brseanu), Elena Popea, n Luceafrul, VIII, nr. 16-17, 15 august 15 septembrie 1909. Calendarul Minervei 1910 - I. Gruia, Expoziiile Tinerimii artistice, n Calendarul Minervei, 1910. Luceafrul 1910 - O. Zimbru, A noua expoziie a Tinerimii artistice, n Luceafrul, IX, nr. 11-12, 1-16 iunie 1910. Falanga 1910 - I.P. Severus, Un vernisaj mult ateptat: Tinerimea Artistic, n Falanga literar i artistic, I, nr. 15, 18 aprilie 1910. Viaa Romneasc 1911 - P., Expoziia Tinerimea artistic, n Viaa Romneasc, VI, nr. 4, aprilie 1911. Transilvania 1914 - *** Cronica. Expoziia Tinerimii Artistice, n Transilvania, XLV, nr. 5, 1 mai 1914. Luceafrul 1914 - D. Iov., Dela Tinerimea artistic, n Luceafrul, XIII, nr. 12, 16 iunie 1914. Revista noastr 1915 - Al. H. Alex., Tinerimea artistic. A 15-a expoziie, n Revista noastr, III, nr. 12-13, aprilie mai 1915. 77

Viitorul 1915 - T., Artista Popea, n Viitorul, VIII, nr. 2800, 26 noiembrie 1915. Ilustraiunea 1915 - Ar., Expoziiile de toamn ale pictorilor i sculptorilor notri, n Ilustraiunea, decembrie 1915. Flacra 1915 - N. Pora, Cenaclul idealitilor, n Flacra, V, nr. 8, 5 decembrie 1915. Flacra 1916 - *** Expoziii, n Flacra, V, nr. 17, 6 februarie 1916. Gazeta Ilustrat 1916 - *** De la inaugarea expoziiei artistelor pictore, n Gazeta Ilustrat, V, nr. 10, 13 februarie 1916. Flacra 1916 - P. Georgescu-Rachtivanu, Artistele pictori, O expoziie la Ateneu, n Flacra, V, nr. 19, 20 februarie 1916. Viaa artistic 1916 - Mircea Freamt, Expoziii de pictur, n Viaa artistic, I, nr. 1, 1 martie 1916. Viitorul 1919 - *** Expoziia de pictur a d-nei Elena Popea, n Viitorul, XII, nr. 3556, 18 decembrie 1919. Avntul 1919 - N. Tonitza, Cronica artistic, Expoziiile Popea, Matysek, Bednarik, Filotti, n Avntul, I, nr. 56, 30 decembrie 1919. Viitorul 1920a - R.S., Micarea artistic, Pictorul Elena Popea, n Viitorul, XII, nr. 3568, 2 ianuarie 1920. Curierul artelor 1920a - G.V. Rcoasa, Pictura, D-ra Popea, n Curierul artelor, III, nr. 11, 15-25 ianuarie 1920. Dimineaa 1920 - Fulmen, Deschiderea expoziiei Tinerimii artistice, n Dimineaa, 21 aprilie 1920. Avntul 1920a - Ful., Femeile i pictura, n Avntul, XXXIII, nr. 11070, 6 mai 1920. Romnia Nou 1922 - *** A 18-a expoziie a Tinerimii artistice (III), n Romnia Nou, nr. 10, 9 mai 1922. Curierul artelor 1920b - G.V. Rcoasa, Expozani i expozante, n Curierul artelor, III, nr. 30, 31, 32 i 33, 10 20 mai 1920. Ideea european 1920 - Em. B. (Emanoil Bucua), nsemnri. Flori i procesiuni, n Ideea european, II, nr. 55, 5 12 decembrie 1920. Universul 1920 - V.B., ase noi expoziii, n Universul, XXXVIII, 298, 13 decembrie, 1920. Romnia Nou 1920 - Fra Angelico, Colindnd prin expoziii, D-na I. Pillat (Brate), D-ra Popea, D-nii Moscu i Briescu, n Romnia Nou, nr. 42, 19 decembrie 1920. Rampa 1920a - *** Expoziia El. Popea, n Rampa, IV, nr. 941, 12 decembrie 1920. Avntul 1920b - N. Tonitza, Expoziia, Th. Aman Brescu, Brate Popea, n Avntul, II, nr. 348, 21 decembrie 1920. Rampa 1920b - Lucifer, Expoziiile El. Popea, I. Brate, Gr. Manea, Dem. V. Moscu, n Rampa, IV, nr. 950, 25 decembrie 1920. Viitorul 1920b - Elena Cernescu, Expoziiile de pictur I. Brate, D-na. Pillat i E. Popea, n Viitorul, XIII, nr. 3836, 29 decembrie. nfrirea 1921a - N.G.T., Salonul de art ardelean, n nfrirea, I, nr. 157, 26 februarie 1921. Cele trei Criuri 1921 - Paul I., Reflexii asupra expoziiei de art Cluj, n Cele trei Criuri, II, nr. 5, 1 martie 1921. nfrirea 1921b - G. Oprescu, Impresii de la expoziia de art ardelean, n nfrirea, an I, nr. 174, 18 martie 1921. Viitorul 1922a - *** Expoziia Brate Popea, n Viitorul, XIV, nr. 4417, 1 decembrie 1922. Artele Frumoase 1922 - Ion Sterea, Micarea artistic, n Artele Frumoase, I, nr. 12, decembrie 1922. Dimineaa 1922a - *** Expoziia femeilor pictori i sculptori, n Dimineaa, XI, nr. 5781, 6 decembrie 1922. Rampa 1922 - Lucifer, Expoziiile Rodica Maniu, Elena Popea, Demian i Isadora Constantinovici, n Rampa, VI, nr. 1537, 11 decembrie 1922. Viaa Romneasc 1922 - Eugen Crciun, Expoziia artistelor pictori i sculptori, n Viaa Romneasc, XIV, nr. 12, decembrie 1922. 78

Dimineaa 1922b - Fulmen, Inaugurarea salonului artistelor romne, n Dimineaa, XIX, nr. 5789, 14 decembrie 1922. Viitorul 1922b - Gr. T., Expoziiile Demian, Popea i I. Brate de la Ateneu, n Viitorul, XIV, nr. 4432, 19 decembrie 1922. Curierul artelor 1922 - I.S. Horia, Expoziiile de la Ateneu, n Curierul artelor, I, nr. 22, 19 decembrie 1922. Flacra 1922 - Ion-Victor Popa, Cronica artistic, n Flacra, VIII, nr. 2, 22 decembrie 1922. Ideea european 1922 - Em. B. (Emanoil Bucua), Pictura de femei, n Ideea european, IV, nr. 108, 17-24 decembrie 1922. Patria 1922 - Lucian Blaga, Noul clasicism, n Patria, Cluj, decembrie 1922. Cele trei Criuri 1923 - Ion Dongorozi, Scrisori craiovene, Expoziia colectiv de la Prefectur, n Cele trei Criuri, IV, nr. 8, august 1923. Almanahul 1924 - Ion-Victor Popa, Pictur, sculptur, n Almanahul ziarelor Adevrul i Dimineaa pe anul 1924. Gndirea 1924 - Oskar Walter Cisek, Cronica artistic, n Gndirea, an II, nr. 14, 5 aprilie 1924. Universul literar 1925a - *** Universul literar, nr. 25, 21 iunie 1925. Rampa 1925a - Leon Ple, Expoziia de art romneasc veche i modern la Paris, n Rampa, VIII, nr. 2298, 24 iunie 1925. Universul literar 1925b - *** Arta romneasc la sala Jeu de Paume (dup Arsne Alexandre din Le Figaro), n Universul literar, XXV, 21 iunie 1925. Transilvania 1925 - *** Cronic, O expoziie romneasc la Paris, n Transilvania, LVI, nr. 7-8, iulie august 1925. Rampa 1925b - Belu Broteanu, Expoziia de pictur, sculptur i art popular la Sinaia, n Rampa, VIII, nr. 2356, 4 septembrie 1925. Rampa 1925c - D. Karnabatt, Expoziia Elena Popea, n Rampa, VIII, nr. 2240, 19 noiembrie 1925. Adevrul 1925 - t. I. Neniescu, Expoziia Elena Popea, n Adevrul, XXXVIII, nr. 12864, 20 noiembrie 1925. Dimineaa 1925 - Fulmen, Expoziia D-rei Elena Popea, n Dimineaa, XXI, nr. 6826, 21 noiembrie 1925. Universul 1925 - V.B., Expoziia Elena Popea, n Universul, XLIII, nr. 272, 26 noiembrie 1925. Cuvntul 1926 - Ion Darie (Cezar Petrescu), Anul plastic 1925, n Cuvntul, II, nr. 347, 21 ianuarie 1926. Adevrul literar 1926a - H. Blazian, Plastica feminin, n Adevrul literar i artistic, VII, nr. 268, 24 ianuarie 1926. Nzuina 1926 - N.I.H., Artistele pictori, n Nzuina, V, nr. 2, februarie 1926. Gazette des Beaux-Arts 1926 - Henri Focillon, Les Salons de 1926, n Gazette des Beaux-Arts, mai, 1926. Salonul literar 1926 - *** Note, n Salonul literar, I, nr. 12, mai 1926. Rampa 1926a - Lucifer, Salonul oficial, n Rampa, 27 mai 1926. Foaia Tinerimii 1926 - *** Salonul oficial, n Foaia Tinerimii, X, nr. 12, 15 iunie 1926. Biruina 1926a - *** Expoziia D-nei El. Popea, n Biruina, I, nr. 192, 9 decembrie 1926. Cuvntul 1926 - Oscar Walter Cizek, Expoziia Elena Popea, n Cuvntul, 12 noiembrie 1926. Rampa 1926b - Petru Comarnescu, Expoziia D-nei Elena Popea, n Rampa, 14 noiembrie 1926. Adevrul 1926 - St. I. Neniescu, Elena Popea, n Adevrul, 18 noiembrie 1926. Universul 1926 - V.B., Expoziia, n Universul, XLIV, nr. 269, 19 noiembrie 1926. Adevrul literar 1926b - H. Blazian, Expoziia Elena Popea, n Adevrul literar i artistic, VIII, nr. 311, 21 noiembrie 1926. Politica 1926 - Radu Veniamin, Expoziia Elena Popea, n Politica, 23 noiembrie 1926. Patria 1926a - Em. B. (Emanoil Bucua), Expoziia d-nei Elena Popea la Cluj, n Patria, VIII, nr. 267, 5 decembrie 1926. 79

Patria 1926b - Coriolan Petreanu, Pictura domnioarei Popea, n Patria, VIII, nr. 269, 9 decembrie 1926. Biruina 1926b - Emil Boti, Arta pictorei Elena Popea, n Biruina, I, nr. 198, 14 decembrie 1926. Societatea de mine 1926 - B & D, Expoziia Elena Popea, n Societatea de mine, III, nr. 51-52, decembrie 1926. Gndirea 1926 - Oskar Walter Cisek, Cronica plastic, n Gndirea, VI, nr. 9-11, octombrie-decembrie 1926. Viaa Romneasc 1926 - Aurel D. Broteanu, Cronica artistic. Expoziia organizat la Hasefer, n Viaa Romneasc, XVIII, nr. 12, decembrie 1926. Cele trei Criuri 1927 - Emil Isac, Elena Popea, n Cele trei Criuri, VIII, nr. 1, 1 ianuarie 1927. The Times 1927 - *** A romanian painter, n The Times, 1 Martie 1927. Flamura 1927 - t. I. Neniescu, Arta romneasc, n Flamura, V, nr. 11-12, noiembrie-decembrie 1927. Politica 1927 - Comarnescu, Petru, Expresia artei actuale. Derain i clasicismul expresiv, n Politica, Bucureti, 1927. Le Temp 1928 - Thibault-Sisson, Le Salon de Tuileries, n Le Temp, 29 mai 1928. L`Art vivant 1928a - *** L`Art vivant, 1 iunie 1928. L`Art vivant 1928b - *** L`Art vivant, 15 iunie 1928. L`Europe Nouvelle 1928 - *** L`Europe Nouvelle, 11- anne, nr. 539, 9 iunie 1928. Beaux-Arts 1928 - Henri Focillon, Elena Popea, n Beaux-Arts, nr. 6, 1 iulie 1928. Societatea de mine 1928a - *** O expoziie de pictur a d-nei Elena Popea la Paris, n Societatea de mine, V, nr. 12-13, 1-15 iulie 1928. Patria 1928a - Clin Brdescu (Brdeanu), Scrisori din Paris, Elena Popea, n Patria, X, nr. 234, 25 octombrie 1928. Universul 1928 - V.B., Expoziiile de la Mozart I. Dan, Elena Popea, G. Lazr, n Universul, XLIV, nr. 250, 27 octombrie 1928. Universul literar 1928 - Ion Sava, Mozart, n Universul literar, nr. 44, 28 octombrie 1928. Adevrul literar 1928 - H. Blazian, Plastica Elena Popea, I. Dan, Gh. Lazr, n Adevrul literar i artistic, IX, nr. 413, 4 noiembrie 1928. Naiunea 1928 - Vladimir Nicoar, O viitoare expoziie, n Naiunea, II, nr. 244, 10 noiembrie 1928. Curentul 1928 - *** Expoziia de pictur Elena Popea, n Curentul, I, nr. 298, 10 noiembrie 1928. Patria 1928b - Henri Focillon, Elena Popea, n Patria, X, nr. 249, 15 noiembrie 1928. Patria 1928c - Titus Bunea, Un eveniment artistic: Expoziia Elena Popea, n Patria, X, nr. 252, 18 noiembrie 1928. Patria 1928d - *** O manifestare de simpatie pentru Elena Popea, n Patria, X, nr. 255, 20 noiembrie 1928. Tiparnia literar 1928 - Aurel Broteanu, Expoziia Elena Popea, n Tiparnia literar, I,nr. 2, 3 noiembrie 1928. Gndirea 1928 - Oskar Walter Cisek, Expoziia Elena Popea, n Gndirea, VIII, nr. 11, noiembrie 1928. Societatea de mine 1928b - Emil Isac, Cteva figuri ale artelor plastice romne din Ardeal, n Societatea de mine, V, nr. 22-24, 1-15 decembrie 1928. Vremea 1929 - Ionel Jianu, Salonul oficial, n Vremea, II, nr. 62, 9 mai 1929. Epoca 1929a - *** Pictura noastr n strintate, n Epoca, nr. 112, 20 iunie 1929. Epoca 1929b - Fedora, Elena Popea, n Epoca, nr. 114, 22 iunie 1929. Gazeta Transilvaniei 1932 - I. Al. B. L (Ioan Alexandru Bran-Lemeny), Expoziia de pictur Elena Popea, n Gazeta Transilvaniei, XCV, nr. 73, 15 septembrie 1932. 80

Almanahul 1936 - H. Blazian, Plastica anului 1935, n Almanahul ziarelor Adevrul i Dimineaa pe anul 1936. Cuvntul Liber 1936 - C. M. erban, Salonul oficial, n Cuvntul Liber, III, nr. 25, 25 aprilie 1936. Societatea de mine 1936a - Mihail Straje, Salonul oficial de pictur i sculptur, n Societatea de mine, XIII, nr. 4, mai 1936. Epoca 1937 - Aida Vermont, Prin expoziii, n Epoca, nr. 2302, 7 octombrie 1936. Dimineaa 1936 - Fulmen, Note de art, Elena Popea, n Dimineaa, XXXII, nr. 10704, 10 octombrie 1936. Adevrul literar 1936 - H. Blazian, Plastica, n Adevrul literar i artistic, XV, nr. 827, 11 octombrie 1936. Societatea de mine 1936b - E. Drguescu, Expoziiile din toamna aceasta, n Societatea de mine, XIII, nr. 6, 1936. Fclia 1936 - *** Fclia, II, nr. 6-7, 25 decembrie 1936. Cele trei Criuri 1937 - Victor Ianculescu, Pavilionul Romniei la expoziia de la Paris, n Cele trei Criuri, XVIII, nr. 9, 10 septembrie octombrie 1937. Vremea 1937 - Petru Comarnescu, Salonul oficial de toamn i alte cteva expoziii, n Vremea, 14 noiembrie 1937. Arta i tehnica 1937 - Al. Busuioceanu, Pictura i sculptura romneasc la Expoziia internaional de la Paris, n Arta i tehnica grafic, Caiet nr. 2, decembrie 1937. Adevrul literar 1938a - *** Adevrul literar i artistic, XVIII, seria III, nr. 899, 27 februarie 1938. Arta i tehnica 1938 - Gh. Oprescu, Pictura romneasc nou, n Arta i tehnica grafic, Caiet nr. 4-5, iunie septembrie 1938. Timpul 1938a - Miron Radu Paraschivescu, Expoziia Elena Popea, n Timpul, nr. 516, 9 octombrie 1938. Adevrul literar 1938b - Tache Soroceanu, Expoziii, Adevrul literar i artistic, XIX, Seria III, nr. 932, 16 octombrie 1938. Timpul 1938b - Miron Radu Paraschivescu, Expoziiile de la Ateneu i Dalles, n Timpul, nr. 529, 22 octombrie 1938. Vremea 1938 - Ion Frunzetti, Expoziia Doamnei Elena Popea, n Vremea, XI, nr. 561, 30 octombrie 1938. Timpul 1938c - Miron Radu Paraschivescu, Cronica plastic, n Timpul, nr. 547, 9 noiembrie 1938. Universul 1938 - V.B., Salonul oficial de toamn, Alb-negru, n Universul, LV, nr. 320, 23 noiembrie 1938. Timpul 1938d - Miron Radu Paraschivescu, Salonul oficial de toamn, n Timpul, nr. 566, 28 noiembrie 1938. Timpul 1938e - Lucia Dem Blcescu, Pictorie la Alb i negru, n Timpul, XII, nr. 590, 22 decembrie 1938. Tribuna 1939a - *** Expoziia de art plastic a artistelor femei iugoslave, romne i cehoslovace la Praga, n Tribuna, II, nr. 21, 26 ianuarie 1939. Revue de Transylvanie 1939 - I. Breazu, Deux expositions organises par l`Association culturelle transylvaine Astra Cluj, n Revue de Transylvanie, V, nr. 3, iulie-septembrie 1939. Gnd romnesc 1939 - V. Bene, Dou decenii de art plastic ardelean, n Gnd romnesc, VIII, nr. 7-9 septembrie 1939. Tribuna 1939b - *** Festivitile culturale ale Astrei la Cluj, n Tribuna, II, nr. 209, 13 septembrie 1939. Universul literar 1939 - Mircea Eliade, Clujul, centru de cultur, n Universul literar, XLVII, nr. 38, 23 septembrie 1939. ara nou 1939a - Miron Radu Paraschivescu, Expoziia plasticei ardelene, n ara nou, nr. 19, 4 septembrie 1939. Sympozion 1939 - Ion Vlasiu, Expoziia de art plastic ardelean, n Sympozion, II, nr. 4-5, octombrie 1939. Timpul 1939 - Gh. Dinu, Salonul oficial de desen, gravur i afi, n Timpul, nr. 913, 15 noiembrie 1939. Transilvania 1939 - Cronicar, Dou expoziii ale Astrei la Cluj, n Transilvania, LXX, nr. 5-6, septembrie decembrie 1939. Universul literar 1939c - Paul Miracovici, Salonul oficial de desen i gravur, n Universul literar, XLVIII, nr. 48, 81

2 decembrie 1939. Viaa romneasc 1939 - Gh. Oprescu, Cronica plastic, n Viaa romneasc, XXXI, nr. 12, decembrie 1939. Cronici de art 1939 - Ion Goschin, Miniaturi, n Cronici de art literar i plastic, 1939. Almanahul 1939 - *** Plastica n anul 1939, n Almanahul ziarului Timpul, 1939. ara nou 1939b - Ion Vlasiu, Arta plastic la Cluj, n ara nou, II, nr. 38, 4 februarie 1940. Timpul 1940a - Miron Radu Paraschivescu, Expoziiile de la Dalles, n Timpul, nr. 1901, 17 mai 1940. Rampa 1940 - George Oprescu, Expoziiile din luna octombrie, n Rampa, Bucureti, 1 noiembrie 1940. Universul 1940 - Gh. Oprescu, Expoziiile din luna decembrie, n Universul, LVII, nr. 334, 4 decembrie 1940. Universul literar 1940 - Paul Miracovici, Salonul de desen i gravur, n Universul literar, XLIC, nr. 50, 7 decembrie 1940. Timpul 1940b - Miron Radu Paraschivescu, Elena Popea, n Timpul, IV, nr. 1296, 8 decembrie 1940. Vremea 1941 - Ion Frunzetti, Pictura la Salonul oficial, n Vremea, XIII, nr. 602, 25 mai 1941. Universul literar 1941 - Paul Miracovici, Salonul oficial (II), n Universul literar, C, nr. 23, 31 mai 1941. Curentul literar 1941 - Gh. Ghiescu, Al XVIII-lea Salon oficial, Pictura, n Curentul literar, seria II, III, nr. 114, 7 iunie 1941. Gndirea 1941a - V. Bene, Salonul oficial, n Gndirea, XX, nr. 6, iunie 1941. Dacia 1941 - Ion Vlasiu, Pictura la Salonul oficial, n Dacia, I, nr. 5, 15 iulie 1941. Universul 1941 - *** Anun mortuar, n Universul, CVIII, nr. 165, 22 iunie 1941. Tribuna Ardealului 1941 - Gheorghe Dncu, Elena Popea, marea artist transilvnean a ncetat din via la Bucureti, n Tribuna Ardealului, II, nr. 221, 25 iunie 1941. Gazeta Transilvaniei 1941 - *** Informaiuni, n Gazeta Transilvaniei, CIV, nr. 54, 26 iunie 1941. Gndirea 1941b - Brana, Nicolae, Elena Popea, n Gndirea, Bucureti, iunie 1941. Transilvania 1941a - I.B., Elena Popea, n Transilvania, LXXII, nr. 4, iunie 1941. Transilvania 1941b - Gh. Oprescu, Elena Popea, n Transilvania, LXXII, nr. 5-6, iulie-august 1941. Gazeta Transilvaniei 1941 - Eugenia Brediceanu, n amintirea Elenei Popea, n Gazeta Transilvaniei, CIV, nr. 51, 17 iulie 1941. Tribuna 1941 - Aurel D. Broteanu, Elena Popea in memoriam, n Tribuna, IV (Seria IV), nr. 83, 17 iulie 1941. Dacia 1941 - *** Elena Popea, n Dacia, I, nr. 6, 15 august 1941. Luceafrul 1941a - Lucia Cosma, La moartea Elenei Popea, n Luceafrul, Sibiu, I, nr. 6, septembrie 1941. Luceafrul 1941b - Coriolan Munteanu, Elena Popea, n Luceafrul, I, nr. 7, octombrie 1941. Revista Fundaiilor 1941 - A.B., Nota, n Revista Fundaiilor Regale, VIII, nr. 11, 1 noiembrie 1941. Societatea de mine 1941 - *** Elena Popea, n Societatea de mine, XVIII, nr. 4, octombrie decembrie 1941. Revue de Transylvanie 1941-1943 - Olimpiu Boito, Le progrs culturel en Transylvanie de 1918 1940, n Revue de Transylvanie, IX-me anne, Tomes VII-IX, nr. 3-4, 1941-1943. Gndirea 1944 - Olga Caba, Expoziia de pictur cu subiecte spaniole, n Gndirea XXIII, nr. 1, ianuarie 1944. Tribuna 1964 - Mircea Zaciu, Elena Popea, n Tribuna Sibiului, VIII, nr. 48, 26 noiembrie 1964. irato 1966 - Francisc irato, Expoziia Elena Popea, n vol. nsemnri critice, Bucureti, 1966. Cisek 1967 - Oscar Walter Cisek, Elena Popeea, n vol. Eseuri i cronici plastice, Editura Meridiane, Bucureti, 1967. Astra 1967 - Aurel Cojan, Despre pictura Elenei Popea, n Astra, II, nr. 6, 13 iunie 1967. 82

Fclia 1970 - Maria Chira, Expoziia achiziiilor Muzeului de Art Cluj, n Fclia, nr. 7397, 21 august 1970. Tribuna 1971 - Valeriu Bologa, Sextil Pucariu inedit, Elena Popea, n Tribuna, XV, nr. 15, 15 ianuarie 1971. Tribuna 1973 - Octavian Schiau, Elena Popea ntr-o colecie particular din R. F. Germania, n Tribuna, XVII, nr. 12 (848), 22 martie 1973. Astra 1979 - P. (Popp) Anca, 100 de ani de la naterea artitilor braoveni, Elena Popea, Gustav Kollar, n Astra, XIV, nr. 1(114), martie 1979. Busuioceanu 1980 - Alexandru Busuioceanu, Elena Popea, n vol. Scrieri despre art, Editura Meridiane, Bucureti, 1980. Steaua 1991 - Dan Ciachir, Despre generaia interbelic, n Steaua, Cluj-Napoca, august 1991. Gazeta de Transilvania 1997 - Ioan Popa, Lumea Elenei Popea, n Gazeta de Transilvania, Foaie pentru minte, inim i literatur, nr. 2230, 15-16 noiembrie 1997.

83

CRONOLOGIE*

1879 - La 15/27 aprilie se nate la Braov, Elena Popea, fiica lui Ioan Popea, profesor la gimnaziul romnesc din Braov, i a Mariei Popea (n. Ciurcu). 1897 - 1905 - Dup ncheierea studiilor n oraul natal, urmeaz cursuri de filologie la Leipzig. Studiaz pictura la Berlin i n cadrul Academiei de Art Feminin (Damenakademie), care funciona pe lng Asociaia Artistelor din Mnchen (Mnchner Knstlerinnen-Vereinigung), avnd ca profesori pe Jank Angelo i Jordan Jakob. Vara lucreaz n coloniile artistice de la Landsberg am Lech i Stornberg See sub ndrumarea pictoriei Caroline Kempter. ** 1905 - Expune la Expoziia naional organizat de ASTRA la Sibiu i la Expoziia oficial de la Bucureti. 1906 - Expune n cadrul Expoziiei jubiliare de la Bucureti. 1908 - Expune la Salonul de toamn de la Paris. 1909 - Se afl la Paris. Studiaz cu pictorul Lucien Simon. Particip la Expoziia internaional de pictur de la Roma, unde obine medalia de aur. Expune la Tinerimea artistic. 1910 - Expune la Tinerimea artistic. Se afl n Germania la Dachau. 1911 - Picteaz n cadrul Academiei asociaiei pictorielor din Mnchen. Lucreaz la Dachau. Expune la Tinerimea artistic. 1912 - Revine la Braov. Expune la Tinerimea artistic. Expoziie personal n sala Cosnzeana, Bucureti. 1914 - Expune la Tinerimea artistic. 1915 - Expune la Salonul oficial i Tinerimea artistic. Particip la expoziia Cenaclului idealist, sala Ateneu, Bucureti. 1916 - Particip la Expoziia de pictur a artistelor pictore organizat n folosul societii Crucea Roie, sala Ateneu, Bucureti. Expune la Tinerimea artistic. Lucreaz ca infirmier ntr-un spital de rnii.

* Principale repere biografice refererioare la Elena Popea se datoreaz unora dintre cei mai consecveni cercettori ai creaiei artistei: Viorica Andrescu, Maria Chira i Maria Dumitrescu. ** Pentru perioada cuprins ntre 1879 - 1905, din cauza lipsei informaiilor, nu se poate stabili o cronologie cert.

84

1917 - Se refugiaz n Moldova, la Brlad. 1918 - 1919 - Se refugiaz la Paris. Dup ncheierea rzboiului pleac la Berlin. Cltorete n Bretania. Revine n ar. Expoziie personal la Bucureti. 1920 - Lucreaz i locuiete la Cluj. Expune la Tinerimea artistic. Expoziie personal n sala Mozart, Bucureti. 1921 - Particip la expoziia Collegium Artificium Transylvanicorum, sala Prefecturii, Cluj. Expune la Tinerimea artistic. Obine decoraia Bene Merenti, cl. I, i o burs de specializare n strintate. Lucreaz la Paris i n Bretania sub ndrumarea lui Lucien Simon. 1922 - I se prelungete bursa de specializare. Lucreaz la Paris, Freiburg, Bretania i la Bran. Particip la Salonul oficial de toamn de la Paris. La Bucureti expune la Tinerimea artistic, n cadrul Expoziiei femeilor pictori i sculptori n slile Maison d`Art i mpreun cu Maria Pillat la Ateneu. ncepe s frecventeze Academia particular de pictur din Montparnasse, rue d`Odessa, condus de pictorul i teoreticianul Andr Lhote. 1923 - Se afl ca bursier la Paris. Vara lucreaz n Bretania. Expune la Salonul oficial de la Paris. Particip la o expoziie colectiv organizat la Craiova. 1924 - Lucreaz la Bran, Paris i n Bretania. Expune la Salonul independenilor de la Paris. 1925 - Face parte din Comitetul Seciunii Artistice a ASTREI de la Cluj. Particip la expoziia de art romneasc veche i modern de la Muzeul Jeu de Paume, Paris. Este premiat la concursul Paillard. Expune la Expoziia de pictur, sculptur i art popular organizat n slile Cazinoului Sinaia. Expoziie personal n sala Ileana, Cartea Romneasc, Bucureti. 1926 - Picteaz la Paris, Vinga, Cluj i Bran. Particip la a cincea expoziie a artistelor pictorie i sculptorie, Bucureti. Expune la Salonul independenilor de la Paris. Particip la Salonul oficial de pictur i sculptur, Bucureti. Expoziii personale la Bucureti i Cluj. 1927 - Lucreaz la Paris, Londra i Bucureti. Expoziie personal la Claridge Gallery, Londra. Particip la Expoziia Congresului Presei Latine, Bucureti. 1928 - Cltorete n Olanda. Lucreaz la Paris, n Bretania i Bran. Expoziii personale la Paris - Ferm la Nuit, Amsterdam, Bucureti - sala Mozart i Cluj - sala Prefecturii. Expune la Salonul Tuileries, Palais de Bois, Paris.

85

1929 - Cltorete n Italia. Viziteaz Veneia, Padova, Verona i Milano. Expune la Salonul oficial de pictur, sculptur i desen, Bucureti. Expoziii personale la Haga - sala Kleykamp i Amsterdam. 1930 - Lucreaz la Paris i Bran. Expune la Paris n cadrul Salonului independenilor i a expoziiei Sous le signe de romantism. Expoziii personale, Sans titre i Venise-Amsterdam, la galeria Katia Granoff, Paris. Particip la expoziiile de art romneasc de la Haga, Amsterdam i Bruxelles. Expoziie personal la Ateneu, Bucureti. 1931 - Picteaz la Paris i Bran. Expune la Expoziia de art romneasc modern organizat la Bucureti cu ocazia celei de a XVII-a conferine a Uniunii Interparlamentare. 1932 - Cltorete n Spania. Viziteaz Palma de Mallorca, Huerta, Saller, Barcelona, Toledo, Madrid i Burgos. Vara lucreaz la Bran. Expoziie personal la Braov, sala bibliotecii ASTRA. Particip la Salonul oficial de toamn, Bucureti. 1933 - Lucreaz la Bucureti i Bran. 1934 - Cltorete n Italia. Viziteaz Sicilia. Particip la a II-a Expoziie internaional a femeilor artiste, Varovia. Expoziii personale la Bucureti - sala Dalles, Cluj - sala Prefecturii i Oradea - sala Prefecturii. 1935 - Cltorete n Norvegia i Danemarca. Se mprietenete cu scriitorul norvegian Johan Bojer. Expune n cadrul expoziiei universale de la Bruxelles. Lucreaz la Bucureti i Bran. 1936 - Expune la Salonul oficial de pictur-sculptur, Tinerimea artistic i Salonul oficial de toamn, Bucureti. Expoziie personal la sala Dalles, Bucureti. 1937 - Cltorete n Grecia (studiaz iconografia bizantin), Egipt, Siria i Palestina. Expune la Salonul oficial de pictur i sculptur i la Salonul oficial de toamn, Bucureti. Expune n cadrul Expoziiei internaionale Les femmes artistes d`Europe, Paris. 1938 - Lucreaz la Paris i n Bretania. Se afl pentru scurt timp la Freiburg, Cluj i Bucureti. Expoziie personal la sala Dalles, Bucureti. Expune la Salonul oficial de toamn, Bucureti. 1939 - Cltorete n Scoia. Particip la Expoziia femeilor artiste din Mica Antant, Casa Comunal, Praga. Expune la expoziia de art plastic ardelean 1919 1939 organizat sub egida ASTREI n sala Colegiului Academic, Cluj. Particip la Salonul oficial de toamn, Bucureti. 1940 - Picteaz la Paris, Freiburg, Bucureti. Particip la mai multe expoziii colective organizate la Bucureti (Salonul 86

oficial de pictur i sculptur, Expoziia artistelor pictori i sculptori, Expoziia de art romneasc modern organizat cu prilejul Lunii Bucuretilor i Salonul oficial de toamn, Bucureti). Expoziie personal la sala Dalles, Bucureti. 1941 - Expune la Salonul oficial de pictur i sculptur, Bucureti. La 19 iunie nceteaz din via la locuina sa din Bucureti. 1943 - Lucrrile sale figureaz n expoziia Spania n pictura romneasc, Sala Ministerului Propagandei Naionale, Bucureti. 1968 - Lucrrile sale figureaz n expoziia achiziiilor Muzeului de Art Cluj (1952 1967). Apare studiul nsemnri despre o pictori cltoare: Elena Popea (1879-1941) de Viorica Andreescu n Studii i Cercetri de Istoria Artei. 1969 - Maria Dumitrescu public monografia Elena Popea, aprut la Editura Meridiane. Lucrrile sale figureaz n Expoziia achiziiilor Muzeului de Art Cluj. 1971 - Lucrrile sale figureaz n expoziia Valori de art romneasc (Achiziiile din ultimele decenii 1951 1970), Muzeul de Art Iai. 1975 - Ampl expoziie retrospectiv Elena Popea la Muzeul de Art Cluj-Napoca (organizator Maria Chira). 1979 - Expoziie de art plastic 100 de ani de la naterea pictoriei Elena Popea, sala Arta, Braov, organizator Muzeul Judeean Braov Secia Art. 1997 - Expoziie Elena Popea la Muzeul de Art Braov. 2007 - Lucrrile sale figureaz n expoziiile Confluene. Repere europene n arta transilvnean, Poduri europene. Tradiie i continuitate i Pictori din Transilvania n centre artistice europene, Muzeul Naional Brukenthal Sibiu. 2008 - Lucrrile sale figureaz n expoziia Pictur modern romneasc (lucrri din colecia Muzeului Memorial Octavian Goga Ciucea i piese inedite din patrimoniul Muzeului de Art Cluj-Napoca), Muzeul de Art Cluj-Napoca. 2009 - 2010 - Lucrrile sale figureaz n expoziiile Pictori romni n Bretania, Muzeul Departamental Quimper i Cltorie n Bretania, Muzeul Naional de Art al Romniei Bucureti. 2010 - Expoziie retrospectiv Elena Popea la Muzeul de Art Braov.

87

S-ar putea să vă placă și