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ART DECO O RESONANCIAS FORMALES DE LA MODERNIDAD EN EL CEMENTERIO DE LA PAZ

Por Juan Francisco Bedregal Villanueva Vosotros que posis la planta altivos, entrad aqu, por el dolor cubiertos. Que nunca la algazara de los vivos, ha de turbar la calma de los muertos. Felix Reyes Ortiz Reza as un epitafio en nuestro cementerio, que menos mal no se ha perdido como muchas ideas y piezas maravillosas que se encuentran en constante proceso de transformacin y prdida, una mirada sensible y acuciosa, recorre las cornisas de los nichos, se detiene en el contrastante color de las kantutas y pierde la evocacin al canto de los pjaros, ms all de la cadencia que reina en la polis de los muertos, podemos constatar, que el arte ha sido una de las manifestaciones del dolor, el arte ha dado al hombre la expresin ms idnea y satisfactoria de expresar la necesidad de la inmortalidad, as todas las cosas sublimes del hombre, entre ellas la muerte, han sido enunciadas por las formas, los colores, las proporciones y eso que se llama arquitectura funeraria. Es ms parece que el arte es la nica posibilidad de vencer el devenir de lo finito, el hombre en su anhelo de permanecer ha obligado a la materia ha expresar el sinsabor de la muerte y desafiar su inminencia. Los intentos han recorrido todos los estilos y estos han estado siempre acordes al tiempo histrico, es por eso que tan pronto tenemos agujas de mrmol de Carrara, ngeles en posicin de contemplacin, frontones que nos hablan de la ilustracin y clasicismo decimononos, y es que el cementerio es latente testimonio del quehacer de los vivos y de sus ideas, es tambin un insobornable testimonio de las corrientes dominantes del pensamiento y sus formas de expresin.

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El nuestro tiene adems la forma propia de nuestra ciudad, la principal colina est coronada por el mausoleo de los Colorados de Bolivia, si entrramos por la puerta de abajo, ascenderamos por una senda de conferas al testimonio de valenta de los soldados paceos que defendieron el litoral boliviano, el torren octogonal nos remite al rollo y la picota virreinales con franco sabor muzrabe, en los buenos tiempos estaban escoltados por los fusiles, esos viejos malinger alemanes que sirvieron en los campos del Alto de la Alianza para repeler la ignominia, eran el testimonio de la bravura, y estaban all como en la voz de mando armar pabellones!, esperando la hora del combate, tendidos al futuro incierto y a la esperanza o venganza. (la actual gestin municipal los hizo desaparecer). A un lado en la hondonada el pabelln de los soldados del Acre de Emilio Villanueva, custodiados por Don Maximiliano Paredes, el hroe de la defensa de la Amazonia y la riqueza del caucho, el Hroe de Rioshio, centinela y mrtir del regimiento Independencia, as al recorrer el Cementerio recordamos nuestra historia, transitamos tambin el herosmo, la lrica, el civismo, por eso el campo santo es ms que santo, en el viven las pasiones y las batallas inconclusas, son hitos que sealan los rumbos del futuro, el cementerio es un palimpsesto que debemos aprender descifrar. En los principios del siglos XX, pero particularmente en la poca de la postguerra del chaco el Art Deco se impuso en las calles era el lenguaje de la modernidad, los aires del reformismo encontraron en ste estilo la forma de expresar los vientos del dinamismo propios de la industria, dos nombres son sin duda fundamentales de ste estilo en el Cementerio general, Don Hugo Almarz y Don Mario del Carpio, ste ltimo es autor de la baslica del Cementerio, siguiendo formalmente la tipologa del romnico, supo forjar un sagrario que nos permite identificarnos con el tiempo de las formas orgnicas una esbelta resonancia de la modernidad con un cimborio ligero y una torre truncada, ambas siguiendo los ritmos del arco, sin embargo el bside y la altura del cuerpo central nos exporta a los aires gticos.

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Don Hugo Almarz, arquitecto y artista expresar en los principales mausoleos el dinamismo de la poca, los mausoleos de los dos caudillos ms importantes de la paceidad Don Bautista Saavedra y el Gral. Jos Manuel Pando, ambos s o n m a ni fi e s to s a bi e r to s y generosos, esculpidos en granito, los altorrelieves hablan de las cualidades de los hombres y de su poca, en ellos se representan los procesos de modernizacin que impuso el liberalismo, en la lpida de Jos Manuel Pando estn separadas las acciones militares y las cualidades del hombre de estado, en ambas prima el empuje de la mquina, hora el can en la defensa de la patria, hora el comps y teodolito que abrir, en las selvas del norte, surcos y caminos de progreso, en una concepcin futurista e ideolgica, se separa del altorrelieve la figura del caudillo, del tata Pando, en una escultura que recoge la fortaleza del bulto, emerge una cabeza redonda y la
Acapta aparte merece la obra de Doa Marina Nnez del Prado, escultora renombrada a nivel internacional, ella fu junto a un grupo de intelectuales y docentes de vanguardia, quienes le dieron la inspiracin esttica a la obra pedaggica de Elizardo Prez y Avelino Siani, en Warisata, su obra abstracta recoge el espritu nacional coorresponde al periodo del Chaco que estudiamos, aunque no puede afiliarse como Dec, sino ms bien indigenismo abstracto

Gregorio Reynolds

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fina barbilla ayuda a la concentracin de la mirada, la carpa, capote, gabn o gabardina tiene una forma potica cuelga por la derecha con gravedad ptrea y apunta enhiesta por la izquierda ganado en expresin de nobleza, la ondulacin entre el hombro y la pierna es una extensin de la mano y sta la expresin del cerebro, de la mirada, su autoridad es el peso de su paso a su sombra consolida territorios, abre caminos y pone andar ferrocarriles. No existe otro monumento en nuestra nclita del hroe y caudillo de la paceidad a quien debemos la Sede.

En la losa de Bautista Saavedra la alegora es ms compacta, en el marco diamantino cuatro figuras protagonizan la marcha, encabeza un obrero que lleva el mstil de la bandera, en forma horizontal cual lanza que va al combate, el blasn se infla y se proyecta hacia atrs cuadrando a los tres personajes que van en la misma direccin y gesto: es la fuerza, la derecha poderosa del segundo empua un libro: es la razn, por la vestimenta deducimos que tambin se trata de un trabajador industrial, los dos personajes que vienen a la zaga son

trabajadores del agro, ambos empuan los azadones en las izquierdas, en tanto que sus ponchos flamean como alas tambin tendidas al viento, sus semblantes altivos estn coronados por lluchus estilizados, el aspecto general es de estilo Art Deco, con el inconfundible zigzag y ondulaciones. En la revista Planificacin y arquitectura Nro. 1 de 1943, que sacaba la Escuela de Arquitectura a la cabeza de Don Emilio Villanueva se muestra una foto del mural y dice no hablemos del monumento funerario (que no tiene nada de funerario) a Bautista Saavedra, sino de sus detalles

escultricos obra del distinguido artista D. Hugo Almarz. Se trata de una concepcin clara y armoniosa tanto en el altorrelieve como en las figuras. El escultor expresa en forma evidente y vigorosa, sin ambigedades, la idea que lo ha inspirado , ha querido significar la obra del caudillo en su aspecto social encaminada a levantar a su pueblo por la redencin del trabajo y de la fe en la patria, y ha conseguido esto con la expresin plstica de sus imgenes. En este mismo estilo encontramos otras varias piezas aisladas, las mas notables se

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encuentran cerca del mausoleo de Germn Busch son dos figuras de bulto que se encuentran vecinas, el primero dedicado al poeta Rodolfo Costas E., un aeda que lleva en la derecha una lira, el cuerpo horizontal conmueve por la cada de la cabeza en actitud monacal, inerte la cabeza expresa el equilibrio entre la vida y la muerte, sutil el paso de la abarca franciscana, avanza hacia la eternidad y la mano izquierda cae inerte como la muerte.

La segunda dedicada al capitn Rafael Surez es un ngel mutilado o con brazos que son alas, las caractersticas del Art Dec, emergen de costillas orgnicas, el zigzag y la ondulacin contribuyen al gesto, la masa en ascenso prescinde de extremidades superiores y la cabeza se eleva en tesitura extrema. Las alas de este singular ngel no tienen la forma orgnica de las aves, stas parecen ser ms bien las replegadas alas de un aeroplano, ms afn a un insecto, no se pueden tampoco distinguir las extremidades inferiores, es slo una, pero el gesto abstracto recoge el

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momento en que el salto se convertir en vuelo, el torso es por dems impresionante, tanto por las costillas, como por el pecho que parece estar presionado por el viento invernal de la muerte. Y con humildad levanta a los cielos la cabeza, cuello cabeza y pelo resumen la direccin del vuelo y el rostro indgena muestra la piel spera del astronauta ptreo. A diferencia del arte clsico, el Art Deco, no persigue la belleza en la perfeccin figurativa, sino en la idea, en el gesto, en la actitud. Pareciera que al fin el hombre ha logrado inmortalizar el momento del sacrificio como un cenit. Esta es tambin una obra cumbre de Almarz, arquitecto poco conocido y poco reconocido, as como el Cristo de Don Flavio Machicado y la bellsima dama de la cruz

El Cristpo Manco en la tumba de Don Flavio Machicado 2007, el presente trabajo fue presentado en el 8vo Encuentro de gestin y valoracin de Cementerios Patrimoniales en Santiago de Chile y Valparaiso,2 de noviembre de 2007

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Mausoleo de la Familia Soligno, en un depurado estilo Dec

Puerta de ingreso principal del Cementerio de la ciudad de Oruro, foto CBV Mausoleo de la Sociedad de Socorros Mutuos del Panten Laico, Foto C.B.V.

EL CEMENTERIO DE ORURO
El cementerio de Oruro, tambin tiene mucha importancia en esto de los imaginarios urbanos y su arqueologa, ya que revela que no se trata de un fenmeno exclusivamente paceo, sino que durante el perodo liberal, se intent crear una identidad nacional basada en la perdida de Litoral y en la defensa de los intereses bolivianos sobre la zona de la Amazonia, dos guerras que marcaron profundamente en la conciencia de la nacin, en el periodo liberal No olvidemos que Oruro, fue la primera ciudad que tuvo un crecimiento basado en la economa del estao, fu la ciudad que tuvo el primer Ferrocarril desde 1886 tuvo uno de los primeros tranvas de pas, su poblacin en 15 aos se triplic y fue el centro industrial, principalmente minero. En las fotografias que tenemos vemos los

Rejas del Mausoleo de los Hroes del Acre, respeto por el patrimonio, Foto C.B.V.

mausoleos de los hroes del pacfico y el mausoleo de los Hroes del Acre, ste ltimo recoge el mismo concepto utilizado en la ciudad de La Paz, con un enrejado realizado con las armas que acompaaron a los combatientes que defendieron la integridad nacional, con lo que se demuestra que los cementerios tienen una importancia fundamental para conocer las ciudades, son una prolongacin de ellas, Oruro fue adems un centro obrero donde se iniciaron las luchas de los trabajadores, all se fund la COB, la Federacin de Mineros y partidos de izquierda como el PIR y el POR.

Los fusiles del Acre

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Mausoleo de los Heroes del Acre, Cementerio de Oruro, Foto C.B.V.

Vista de una Avenida del Cementerio de Oruro, Foto C.B.V.

Mausoleo de los Heroes del Chaco, Cementerio de Oruro, Foto C.B.V.

Mausoleo de la Familia Ferrari, con un hermoso ngel de mrmol, foto, Carmen Bedregal V.

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Puerta de ingreso del Cementerio de la Sociedad Croata de Socorros mtuos de Carmen Bedregal

Puerta de ingreso del Cementerio israelita de la ciudad de Oruro. (clausurado), Foto C.B.V.

Puerta de ingreso del Panten Laico, Foto C.B.V.