Travlingul napoi are urmtoarele semnificaii: finalul unei aciuni, secvene sau film.

. un travling napoi plecnd de la personajul principal poate ajunge ntrun plan general. Personajul se pierde n ambiana n care s-a desfurat aciunea. nsoirea unui personaj care vine spre noi i cruia trebuie tot timpul s-i vedem expresia feei. degajarea unui sentiment de descurajare, de singurtate, de neputin (de exemplu eroii principali sunt artai, printr-o micare de travling napoi, pierdui n mijlocul unui deert n care nu ntrevedem nici o speran de ajutor). Travlingul lateral - Travling de nsoire - Crab Camera se mic paralel cu micarea subiectului, pstreaz subiectul n

atenia spectatorului indiferent de viteza de deplasare a acestuia, pe ntreaga durat a micrii. De asemenea este folosit pentru a urmri dialogul dintre personaje aflate n micare. Travlingul lateral are mai mult un rol descriptiv, aparatul deplasndu-se paralel cu locul n care se petrece aciunea, urmrind personajele n plimbrile acestora. Cu ajutorul travlingului lateral se poate obine pe ecran o senzaie extraordinar prin faptul c aparatul nu pierde din vedere nici un moment personajele, nsoindu-le prin cele mai interesante locuri pe unde trec. Travlingul circular este micarea obinut cnd inele curbe sunt montate circular. El este realizat de obicei n jurul unor personaje imobile. Aparatul sesizeaz astfel comportamentul

ELEMENTE

DE

GRAMATICA

LIMBAJULUI AUDIOVIZUAL

unora dintre personaje substituinduse deplasrii unuia dintre ei. Poate nsoi micarea sau din contr poate fi realizat n contra sensului micrii unui personaj. Travling putem numi i micarea de nsoire a personajului, cu aparatul din mn; de obicei se substituie un personaj (unghi subiectiv) sau nsoete personajele. Acest gen de micare mrete senzaia de dinamism a scenelor filmate. Micarea combinat ntre travling i transfocator poate mri att senzaia de vitez ct i posibilitatea de a lungi efectul de apropiere sau de ndeprtare de subiectul filmat. Dac transfocm nainte i concomitent naintm pe ina de travling mrim efectul de apropiere de subiectul jilmat i apropierea este mai rapid.
3

n timp ce transfocm napoi ne i retragem cu cruciorul pe ina de travling mrim viteza de retragere de la subiect scurtnd de asemenea timpul n care ajungem la planul larg. Travlingul n povestirea cinematografic denot o atitudine obiectiv", diferit de cea subiectiv" a transfocrii.

Micarea de macara Macaraua este un bra mobil n echilibru pe un ax central (ca i talerele unei balane) i ofer posibilitatea montrii la unul din capete, pe o

platform, a unei camere cu sau fr operator. Macaraua poate executa micri de ridicare sau coborre a camerei, precum i micri circulare n jurul axului n care este prins braul

ELEMENTE

DE

GRAMATICA

LIMBAJULUI AUDIOVIZUAL

macaralei. Datorit acestui sistem de micare, macaraua realizeaz cele mai complexe i cele mai line micri de aparat cu putin. Micrile pe orizontal dau senzaia unui travling circular, care poate fi realizat pe 360 de grade sau rotirea chiar de mai multe ori n jurul axului dac dramaturgia o impune. Micarea pe vertical este ns de departe cea mai important realizare a
3

macaralei, datorit schimbrii punctelor de vedere cinematografice de la racursi la plonje sau invers, cu toate caracteristicile ce le confer cadrelor filmate. Micarea de ridicare a macaralei modific punctul de vedere al camerei de la unghiurile din racursi trecnd prin unghiul normal la unghiurile plonjate. De la unghiul broatei

trecnd prin unghiul normal (al ochiului) se ridic la unghiul de vedere al clreului sau chiar la unghiul de vedere al psrii. n timp ce se modific punctele de vedere cinematografice, imaginea ce rezult se ncarc cu semnificaiile unghiurilor de vedere prin care trece i induce senzaia: de dominare, de minimalizare, prin micorarea personajului n

cadru prin strivirea lui, privit din cap din unghiul de vedere al psrii. Micarea de coborre a macaralei, din contr, trecnd de la punctul de vedere al psrii, apoi al clreului, trecnd prin unghiul de vedere normal, ajungnd la unghiul de vedere al stomacului i n final al broatei, induce impresia de personaj dominator prin mrirea personajului, se

ELEMENTE

DE

GRAMATICA

LIMBAJULUI AUDIOVIZUAL

subliniaz caracterul de majestuos, impresionant. Macaraua are un efect deosebit de spectaculos cnd este combinat i cu micarea de transfocare, care mrete amplitudinea

micrii, mrete de asemenea viteza relativ de deplasare, precum i, dac se folosesc n sens invers, poate ajunge la efectul de transtravling. TRANSFOCAREA Travlingul optic

Micarea n interiorul obiectivului a Este un ansamblu de prghii, unui grup de lentile fr modificarea arcuri, prins pe un ham" care se punctului de staie care transform monteaz pe bustul cameramanului. distana focal a obiectivului de la Ansamblul a fost creat pentru a grand angular la obiectiv normal i mbunti micarea fluid" a mai departe n obiectiv de distan camerei fr trepied i a elimina focal lung. Trecnd prin inconvenientele stilistice" ale caracteristicile fiecreirsoHfk micrii camerei din mn. Se categorii de obiective n\ realizeaz astfel o micare extrem parte din punctul deyn0h*l<f de lin i, dup cum spune reclama: vedere al tratriic Un chiop cobornd pe trepte perspectivei. Asta realizeaz o micare perfect, ca de nseamn c de la plancoGkto i macara". i general se ajunge la planm a p o ie r e ntreg i n continuaren o r m a im I pn la prim- plan. iinM j Transfocarea spre m m a t o r p r r Steadycam-ul a fost folosit n deosebire de travling r a c te n l d e televiziune la concerte de muzic aduce aciunea la noi uoar, la care camera fr cablu, cu sau o ndeprteaz de tp e c ia a t e un mic emitor montat pe ea, avea noi, nu ne introduce in b r a n s fo c a n o mobilitate extrem de mare, putnd aciune. ne aduce acpunea t e d e a s e - intra o dat cu interpretul n scen i, mai aproape de noi sau ne- d a c i o s sau s-l nconjoare n timp ce cnta e ndeprteaz. e fe c t u l d e i s se plimbe liber printre membrii formaiei care-l acompaniaz. n STEADYCAM-UL sport a ptruns pe terenul de fotbal,
rup de lentransfor mi angular la le distan

la nceputul meciurilor, unde n timpul intonrii imnurilor ne arta la plan mediu ambele echipe i arbitrii ntlnirii. Apoi, retras la linia de tu, urmrete ca un adevrat arbitru asistent desfurarea meciului, dndu-ne posibilitatea de a vedea dac un juctor a fost sau nu n ofsaid la fluierul arbitrului . A intrat i pe marginea bazinului de not, mergnd paralel cu nottorii din bazin, avnd tot timpul controlul real al distanelor i al locurilor pe care le ocup n timpul desfurrii cursei n bazin. SKYLAB-UL Este, dac vrei, o linie de travling prins de tavan. Camera este nchis ntr-o sfer i este telecomandat. De asemenea, micarea de

panoramare, de transfoca- re a camerei ct i micarea travlingului suspendat sunt programabile pe computer. Efectul realizat este de zbor al camerei pe deasupra spectatorilor. Se realizeaz de obicei n vitez foarte mare i are un impact extrem de spectaculos n cadrul transmisiei de televiziune. Un alt sistem este acela al travlingului pe cablu, asemntor cu cabinele de la teleferic. Acesta, cu un sistem de traversare de pe un cablu pe altul, poate realiza orice micare deasupra unui stadion, urmrind spre exemplu o curs de alergri la 200 metri cu toate curbele respective ale pistelor din stadion. Unghiul psrii pe care-l reali-zeaz i viteza egal cu a competitorilor

ELEMENTE

DE

GRAMATIC

LIMBAJULUI AUDIOVIZUAL

Continund filmarea pn ce travlingul a ajuns la captul cel mai apropiat al inei fa de personajul pe care-l filmm, iar transfocatorul a ajuns la cellalt capt al su la unghiul cel mai larg de cuprindere dar cu aceeai ncadratur de Plan Mediu a personajului nostru, nseamn c am realizat micarea de Transtravling. Ce rezult pe ecran? Dac personajul nostru nu-i modific de-a lungul ntregii filmri ncadratura, atunci ce se modific de fapt? Transfocatorul fiind la nceput cu obiectivul de distan focal lung nseamn c n spatele personajului nostru ncadrat la Plan Mediu vom avea o bucat mic din peisaj i n acelai timp neclar.

Pe msur ce travlingul ne apropie de personajul nostru n aceeai msur obiectivul ajunge la distana focal normal i deci n spatele personajului nostru se vede mai mult peisaj i mai clar, ca apoi transfocatorul s treac la o distan focal scurt, n final vom avea cel mai mare spaiu cuprins din peisajul nostru, foarte clar avnd n acelai timp aceeai ncadratur de PM a personajului nostru. Asta nseamn c vom avea tot timpul pe ecran personajul nostru ncadrat la Plan Mediu i n spatele lui un spaiu" nti neclar i foarte puin peisaj iar apoi vom avea din ce n ce mai mult peisaj, din ce n ce mai clar pn cnd n final vom avea cel mai mult peisaj (pentru o anume ncadratur a personajului) cu o claritate maxim. Transtravlingul permite modificarea perspectivei, cu pstrarea dimensiunilor personajului, iar n cazul obiectelor din adncimea cadrului, creeaz senzaia de dilatare sau comprimare a spaiului. Este deci ca i cum n spatele unui Plan Mediu am proiecta un spaiu care se dilat i devine din ce n ce mai clar. Aceast micare nu are echivalent n micrile naturale ale experienei

senzoriale umane" i n consecin introduce un efect subiectiv", un comentariu. n concluzie, micrile de aparat au modificat considerabil estetica povetilor cu imaginiI n primul rnd n ceea ce privete decupajul regizoral" i nu n ultim instan prin montaj n modul n care filmul povestete altfel dect literatura. Process shot Imagini pentru procesare ulterioar (CGI - computer graphics images) Filmarea imaginilor necesare pentru front sau retro- proiecie - n cazul filmului. Aceste imagini se constituie n imagini de fundal ale unor scene ce vor fi ulterior folosite. De exemplu: filmarea din maina n mers a unor strzi care vor fi folosite ca fundal al unor imagini filmate n interiorul unei maini n plin mers", realizate de fapt n platou. ne fac s vedem tot timpul situaia de pe culoarele pistei de atletism, cine este primul sau cine se pregtete s treac n fruntea cursei. Aceste unghiuri se combin cu cele de jos i mresc spectaculozitatea transmisiilor TV.

Motion Control Camera - pentru realizarea unor efecte speciale camera se mic acionat cu servomecanisme printr-un sistem comandat de computer ce poate filma i repeta cu precizie acelai traseu, de multe ori complicat i inaccesibil operatorului uman direct. Se folosete mai ales n cazul filmrilor de machete, datorit dimensiunilor mici sau foarte mici ale decorului". Dar este folosit i n cazul filmrilor cu ajutorul skylab-ului - travlingului suspendat. Filmrile din mn - Hand-held camera Filmarea din mn presupune o ndemnare deosebit. Fr un echipament special, numit steadycam" (dispozitiv de stabilizare a micrii camerei), filmarea din mn produce o senzaie de opial a imaginii (mai ales la ncadraturi strnse), cu ridicri i coborri mai mult sau mai puin brute, care creeaz senzaia de nengrijit", dar poate crea i senzaia de participare direct, subiectiv" ca n cine-verite". De asemenea este stilul celor mai multe filmri de la tiri, al evenimentelor care se desfoar

fr a avea posibilitatea de pregtire", nefolosind stativul pentru camer. Micarea de transtravling este o micare combinat ntre micarea de travling i micarea de transfocator folosite n sens contrar, dnd natere la o micare nou care nu exist n natur, denumit Transtravling. (Procedeul a fost inventat" i patentat de directorul de imagine Sergiu Huzum mpreun cu dr. ing. Toma Rdule i tehnicienii din studiourile de film din Buftea:) Micarea corelat ntre travling i transfocator se poate realiza doar pe axul longitudinal al travlingului: nainte sau napoi. Transtravlingul se realizeaz de obicei la incadratura de Plan Mediu. Dac filmm un personaj la Plan Mediu cu transfo- catorul strns (cu distana focal lung) i suntem pe travling cu aparatul de filmat la captul cel mai deprtat al liniei de travling fa de acelai personaj, putem ncepe filmarea. n timp ce

travlingul se apropie de personaj concomitent deschidem transfocatorul pentru ca personajul s rmn absolut n aceeai ncadratur de Plan Mediu.

Maina este amplasat n faa unui ecran pe care se proiecteaz imaginile filmate anterior. n timp ce proiectm imaginile, actorii joac ca i cum ar fi n main n timpul mersului, iar aparatul de filmat filmeaz att actorii ct i proiecia din spatele lor. Trebuie ns ndeplinit condiia ca, n momentul n care este deschis obturatorul aparatului de proiecie, n acelai moment s fie deschis i obturatorul aparatului de filmat. Cu alte cuvinte, ambele aparate, cel de proiecie i cel de filmare, s se gseasc n situaia de sincron- sinfazic. Adic fiecrei fotograme nregistrate de aparatul de filmat, din cele 24 pe secund, s-i corespund cte o fotogram proiectat de aparatul de proiecie, amplasat n spatele ecranului (retroproiecie). Sunt imaginile ce se vd prin geamurile mainii n spatele

personajelor care dialogheaz i care dau senzaia c au fost filmate n mod real n main n plin mers pe strad, fr ca spectatorul s sesizeze trucajul. Imagini pentru Chroma sau Luma key pentru captarea video. Sunt imaginile care se realizeaz cu mijloace electronice, pentru a fi utilizate ulterior la nregistrrile n postprocesare de studio cu echipamente capabile de Chroma key sau Luma key (tind" deci, i inse- rndu-le n componentele de culoare sau n cea de luminan).