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Arco de Septimio Severo. La arquitectura de la Antigua Roma es uno de los testimonios ms significativos de la civilizacin romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones, y su solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros das. La organizacin delImperio romano normaliz las tcnicas constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilmetros unas de otras.

Contenido
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y y y y y y

1 Historia 2 rdenes de la arquitectura romana 3 Tipologas arquitectnicas en Roma 4 Problemas arquitectnicos 5 Vase tambin 6 Enlaces externos

[editar] Historia
La arquitectura romana tiene su origen en la etrusca, sumada a influjos de la griega, sobre todo despus de las guerras pnicas (146 a. C.) y por lo tanto, presenta rasgos de ambas. Hoy se hace datar la arquitectura romana de la fecha en que se construyeron la primera va ( a V Appia) y el primer acueducto (Aqua Appia), ao 312 a. C. Por esta poca y durante las conquistas de Roma en Sicilia y en la misma Grecia, los generales romanos solan llevarse como trofeo de sus victorias gran cantidad de objetos artsticos Por otro lado, los artistas . griegos y etruscos, atrados por el poder econmico de la seora del Mediterrneo, llevaron a Roma el gusto e incluso la pasin por las Bellas Artes y en estas escuelas formaron sus artistas propios. El periodo de esplendor del arte romano abarca los dos primeros siglos delImperio. Pero ya a principios del siglo II de nuestra era, desde el tiempo de Adriano (ao 117), se inicia la

decadencia del buen gusto que se acenta en el siglo III y se confirma en el siglo IV por efecto de cierto barroquismo o irregularidad y pesadez en los estilos aunque aumente el fasto y la magnitud de las obras. Pero la arquitectura, en cuanto arte de construir sigue desarrollndose hasta la invasin de los brbaros, por lo menos, en los principales centros de cultura. Pruebas de esto son las grandes baslicas de Roma construidas en el siglo IV, no slo las destinadas al culto cristiano, sino tambin las civiles. Los restos de la colosal baslica civil de Constantino (tambin llamada de Majencio) que todava se alzan en Roma, sirvieron como fuente de inspiracin a los arquitectos del renacimiento en el siglo XVI.

[editar] rdenes de la arquitectura romana

La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco modificndolos y aadindoles otra forma de capitel que se defini por los arquitectos renacentistas con el nombre de orden compuesto. De esta suerte, se cuentan cinco rdenes, a saber:
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y y

el orden toscano o etrusco que permanece bsicamente igual. el orden drico romano que eleva su columna a diecisis mdulos, adorna su collarino o garganta, aade un taln al baco, tiene el astrgalo en forma de junquillo que rodea al fuste y debajo de la corona de la cornisa lleva dentculos o mtulos. Esta ltima diferencia le constituye respectivamente en las variantes de drico denticular y drico modillonar, segn los arquitectos del renacimiento. el orden jnico romano, que adorna ms su capitel que el griego, reduce la magnitud de sus volutas, suprime en ocasiones el astrgalo y eleva la altura del fuste. el orden corintio romano, se ostenta ms florido an que el griego y en l abunda, sobre todo, la hoja de acanto. De sta, lleva dos o tres series el capitel, dobladas hacia adelante y adems de los dentculos admite series de modillones adornados para sostener la cornisa. el orden compuesto, que lleg a ser el predilecto de los romanos no difiere del corintio sino en engarzarse ms los adornos y en alguna modificacin accidental del capitel: ste se constituye por hojas de acanto sin calculos y con cuatro volutas que salen por encima del cuarto de bocel de modo que parece compuesto de jnico y corintio.

La arquitectura romana adopt con frecuencia la superposicin de un orden arquitectnico a otro diferente en un mismo edificio, quedando el ms sencillo y robusto debajo del ms elegante y delicado, segn es de notar en el grandioso Coliseo romano.

Teatro de Marcelo. Fueron modelos de dichos rdenes en Roma:

y y y y y y

el Templo del Capitolio y el Foro Romano, del toscano el Templo de Marte y el Teatro de Marcelo, para el drico parte del Teatro de Marcelo, el Templo de la Fortuna viril y el de la Concordia para el jnico el Panten de Agripa y el Templo de Antonino y Faustina, en el corintio el Arco Triunfal de Tito y de Vespasiano y el de Septimio Severo, en el orden compuesto el Coliseo de Vespasiano de tres rdenes a la vez: drico, jnico y corintio

Templo en Palmira. En las colonias romanas se usaron tambin los mismos rdenes pero, generalmente, con menor perfeccin y con ms alteraciones que en el de la metrpoli. Son muy celebrados entre otros edificios:
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el anfiteatro y el templo de Roma y Augusto en Nimes (Maison Carre) la Puerta negra en Trveris el Templo de Vesta en Tvoli el Arco de Trajano en Ancona y en Benevento el palacio y el mausoleo de Diocleciano en Spalato (hoy, catedral) los templos de Baalbeck y de Palmira en Lbano y Siria respectivamente

A ellos, hay que aadir los mucho ms numerosos monumentos presentes en la Pennsula Ibrica.

[editar] Tipologas arquitectnicas en Roma

Artculo principal: Edificacin pblica (Roma Antigua)

Puente del Acueducto de Segovia.

Los romanos recibieron diferentes tipologas que modificaron o adaptaron a sus gustos o necesidades, desarrollando algunas a nuevas tcnicas. Entre estas podemos sealar ladomus, el templo, el teatro y los monumentos funerarios. Adems desarrollaron otras nuevas como:
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y y y y y y

Baslicas. Eran palacios de justicia y tambin lonjas, las cuales tenan planta rectangular con su pronaos o prtico, sus naves (central y laterales) para el pblico, su transeptum o chalcidicum para los abogados su absis o exedra par el tribunal, sus entradas principal y laterales y sus tribunas o galeras, sobre las naves laterales, con vistas a la central. Arcos triunfales. Se dedicaban a honra de algn vencedor glorioso y se de rribaban luego de haber pasado l en triunfo hacindose permanentes los construidos durante el Imperio. Tambin se elevaban estos monumentos lo mismo que las columnas u obeliscos en conmemoracin de otros hechos gloriosos. Termas o edificios de baos para el servicio pblico. Anfiteatros, no conocidos por los griegos. Eran de planta circular o elptica. Circos. Servan para las carreras de carros como los griegos hipdromos pero tenan una espina o muro coronado de estatuas a lo largo de la lnea media. Naumaquias. Eran anfiteatros cuyo fondo se llenaba de agua para representar combates navales. Puentes y Acueductos. Calzadas. Bien fundadas y slidamente empedradas (ya con anchas losas, ya con menudos cantos) que partiendo de Roma llegaban hasta los extremos del Imperio con sus mrgines o aceras algo elevadas, sus columnas miliarias para sealar las millas (los miles de pasos), sus puentes, etc. Foros

Teatro romano de Mrida. Asimismo, edificaron tipologas ya conocidas pero reinterpretadas:

y

Los Templos: los romanos dispusieron los templos de una manera similar a los de los griegos (si bien se adopt mucho ms que entre ellos la rotonda) hasta que al fin se modificaron disminuyendo el nmero de columnas exteriores o sustituyndolas por pilastras abovedando las naves pero sin acusarse al exterior la bveda ni el arco en los templos rectangulares. Sepulcros. Unas veces consistan sencillamente en una estela o cipo esculturado o una simple lpida sobre el nicho que guardaba los restos y otras sobre todo durante el Imperio fueron suntuosos mausoleos como la mole Adriana (hoy castillo de Santngelo) y la tumba de Cecilia Metela, en Roma. Tambin llegaron a formarse prolongadas series de sepulcros a lo largo de caminos como es muy de notar en laVa Apia y verdaderos panteones de familia y enterramientos subterrneos con nichos

agrupados o en filas que se llamaban col rios conteniendo cada uno de stos la ur ci er ri de barro cocido o de piedra con relieves y con la inscripci n correspondiente. La Vivienda: la casa romana primitiva era de planta ms o menos rectangular, tena un patio en el centro (atrium) al que se abran los locales. Las casas eran en medianera, y los tejados vertan sus aguas hacia el atrio, que sola tener debajo un aljibe, para guardar el agua. El local principal era el tabli ium, donde se guardaban los archivos familiares y los dioses familiares (pe ates). Sola estar en la fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje de la entrada desviado para que no pudiera verse la puerta desde la calle. Ms adelante, por un pretendido influjo griego, se abri otro patio en la parte posterior, rodeado de columnas: el peristilo.

[edi

lemas arqui ectnicos

La arquitectura romana tambin tuvo serios problemas con los pueblos que rodeaban el Imperio. y tambin con algunos dentro del mismo. Los ms problemticos fueron Italia y Grecia. Estos problemas se solucionaron rpidamente, con las Guerras Pnicas. Adems gracias a las Guerras Pnicas se enriquecieron de grandes materiales que les hicieron conseguir otros nuevos para construir nuevas arquitecturas (casas, posadas,monumentos...). Ms tarde gracias a sus nuevas obras arquitect nicas, Roma consigui tener ms de un mill n de habitantes, los cuales, compartan las mismas leyes, lenguas, moneda... Roma se convirti en un gran imperio con ms de un mill n de habitantes.

Arquitectura Romana
El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las aportaciones de la cultura etrusca. Sin embargo, tambin tuvo una indiscutible personalidad, manifestada principalmente en la arquitectura. Posteriormente el arte romano repercuti enormemente en las culturas occidentales, siendo la base cultural de Occidente hasta nuestros das.

El arte en Roma se puso al servicio de nuevas necesidades. Esto explica el nacimiento de nuevas manifestaciones y tambin la aparicin de un arte con gran centralizacin y unitarismo, no slo en Roma sino tambin en el resto del Imperio. Las principales caractersticas que aporta el arte romano como novedad son: y y y y y Preocupacin, en la arquitectura, por el juego de masas que viene por los elementos usados en la construccin. Arquitectura mucho ms colosal. Como elemento arquitectnico bsico, se van a utilizar el arco, la bveda y, por tanto, la cpula. Se va a crear el retrato en la escultura. Roma fue la creadora del relieve histrico, continuo y narrativo.

El arte romano se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio en tres periodos: y y y Periodo de la Repblica: s. VI (hacia el 510) - 27 a.C. Periodo de Augusto: la poca clsica: 27 a.C. - 14 d.C. Periodo imperial: dividido a su vez en: o De Tiberio a Trajano: 14 - 117 o De Adriano a Alejandro Severo: 117 - 235

De Maximino a Constantino: 235 - 315

Arquitectura Romana
Las principales caractersticas de la arquitectura romana son: y Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo por el espacio que ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dado tambin por la idea de la inmortalidad del Imperio. Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambin por la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc. Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos como el arco y la bveda. Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado, placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos o pintura. Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque lo ms significativo fue el uso del elegante orden compuesto. Tambin fue muy frecuente la superposicin de rdenes en edificios muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jnico y en el superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con figuracin. Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos. Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo vano del arco y el dintel.

y y

Principales diferencias entre la Arquitectura Romana y la Griega Las principales diferencias entre la arquitectura romana y la arquitectura griega son: y y y y y y La romana es una arquitectura ms ornamentada. Hay novedad de los temas decorativos. Mayor perfeccin de los monumentos. Los edificios tienen un gran utilitarismo. La arquitectura es fundamentalmente civil y militar, frente a la arquitectura bsicamente religiosa de Grecia. Se trata de una arquitectura ms dinmica frente a la griega, ms esttica.

El arco, la bveda y la cpula son ms utilizados frente al dintel de Grecia.

Pese a estas diferencias, existen muchas semejanzas con el arte griego ya que Roma asimil numerosos elementos artsticos y arquitectnicos de los pases que incorporaba a su imperio. Tambin fue frecuente emplear artistas nacidos y formados en otros territorios, siendo los principales originarios de Grecia. Los Templos Romanos El templo romano se conform en base a la tradicin de dos mundos: el etrusco y el griego. Estaban atendidos por sacerdotes adscritos que administraban el templo y todo lo concerniente a los ri os con t sus dioses.

En el Imperio Romano existi una gran relacin entre el mundo religioso y el poltico, de manera que el Sumo Pontfice ser el propio emperador. Otras figuras destacadas en el templo fueron las vestales, figuras femeninas dedicadas a los templos, especialmente a aquellos que estaban dedicados a diosas femeninas. El templo romano se levanta sobre un podio y para acceder a la cella exista un escalinata en la parte delantera. La cella se desarrollaba en sentido longitudinal y poda ser nica o triple. En los templos se utilizaban especialmente los rdenes compuesto y corintio. Los frontones solan ser lisos con inscripciones en la parte delantera del entablamento. Progresivamente se fue imponiendo la bveda para la cubricin interior de la cella. Tambin hubo templos circulares, generalmente dedicados a Vesta. En etapas tardas se construyeron templos de estructura ms complicada, como templos dobles, de planta poligonal, etc.

Templo de la Fortuna Viril o de Portunus Este templo fue llamado Portunus porque estaba dedicado a una divinidad fluvial. Se construy a finales del siglo II o principios del I a.C., en la poca de la Repblica, y se encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del buey.

Es pequeo pero de buena armona. Es prstilo, tetrstilo y pseudoperptero. El frontn, que sobresale mucho, y el entablamento son lisos. El orden utilizado es el jnico, pero las volutas no son planas sino que sobresalen en diagonal. Templo Maison Carrge Se encuentra en Nimes, (Francia). Es un templo que sigue la estructura del anterior, pero siendo mucho ms grande. Se encuentra muy bien conservado. Es ya de poca imperial, probablemente de tiempos de Augusto. Es un templo prstilo, hexstilo y pseudoperptero. Tiene una nica cella. El orden utilizado es el corintio. El friso tiene decoraciones vegetales y en la parte frontal, con letras de bronce, aparece una inscripcin sobre quin lo realiz. Templo de Vesta (Roma) Es un poco ms tardo que el de Fortuna Viril, del siglo I a.C., pero todava de poca republicana. Tambin se encuentra en el foro Boadio. Es llamado as porque era circular, pero en realidad estaba dedicado a Hrcules Vctor Olivarius, que era el patrn del comercio del aceite. La cella es circular y est rodeada de columnas exentas de capitel vegetal. Est asentada sobre un basamento que recuerda el de los griegos. Est realizado en mrmol, probablemente por un arquitecto griego. Le falta el entablamento y la cubierta. El orden utilizado es el compuesto. Templo de Vesta o de las Sirilas Este templo, que se encuentra en Tvoli fue realizado en poca imperial. Presenta las mismas caractersticas que el anterior. Conserva la cubierta y el entablamento, que tiene un friso decorado con guirnaldas y bucranios, que es una decoracin que acusa ms el relieve y el volumen. Templo de Venus y Roma Tambin de poca imperial, se encuentra en los Foros Imperiales de Roma. Se trata de un templo doble. Las dos cellas estn afrontadas con una exedra, lo que seran las cabeceras. Ambas cellas estn abovedadas. En las exedras es donde se situara la estatua de las diosas. El muro del interior est articulado con una serie de hornacinas. Son templos prstilos, in antis y estn apoyados sobre una krepis, ya que tienen gradas alrededor de todo el templo. Todo el conjunto est rodeado por un patio porticado con columnas. El Panten No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses. Fue realizado en el 27

a.C. por Agripa. Sufri un incendio en el 80 d.C. y en el 125-128 lo reconstruy Adriano, pero manteniendo la inscripcin de Agripa. Ha llegado ha nosotros gracias a que un emperador bizantino le cedi el templo al Papa y se le dedica a Santa Mara de Todos los Mrtires, porque muchas reliquias de las catacumbas se llevaron all.

Actualmente tambin estn enterrados dos reyes italianos y Rafael. Se ha relacionado con Apolodoro de Damasco, que probablemente tuvo que ver con la restauracin. Este artista fue uno de los arquitectos que proyect el foro de Trajano. Tiene una planta centralizada que se corresponde con el alzado. Est realizado en hormign y ladrillo y est recubierto al interior por placas de mrmol y al exterior con estucado y pintura. El hormign se utiliz para los arcos de descarga que son los que permiten sostener la gran cpula que cubre toda la cella. Al interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada una de ellas se sitan dos columnas que soportan un entablamento que slo se rompe en la puerta de entrada y en la hornacina central. Sobre este entablamento se situaba la cpula, de 43 m. de dimetro y de altura. Estaba recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales segn se sube en altura paradar una mayor sensacin de profundidad. En el centro tiene un culo abierto de unos 9 m. de dimetro que est bordeado de bronce. La cella est precedida por un prtico octstilo muy profundo con otras ocho columnas detrs de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando el espacio central ms amplio, ms ancho y alto. En las hornacinas del prtico probablemente haba una estatua de Agripa y otra de Augusto. Las grandes puertas de bronce todava se conservan. El Ara Pacis de Augusto Fue realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania. Es muy importante no slo por su arquitectura, sino especialmente por su escultura. Se realiz para que todos los aos las vestales hicieran una conmemoracin de esta paz. Se encontr fragmentado y se reconstruy tal y como se pensaba que era. Ahora se encuentra junto al mausoleo de Augusto, en Roma. El altar est cercado por una construccin ligeramente rectangular de unos 10 u 11 metros. Todo ello est realizado en mrmol. No hay techo. Tiene una puerta principal en la parte delantera y otra secundaria en la parte de atrs. El muro est decorado con relieves narrativos e historiados, tanto en la parte interior como en la exterior. El altar est situado sobre unos escalones y tambin hay en l decoracin en relieve en relacin al sacrificio que se realizaba.

En el exterior hay dos frisos: en la parte baja hay decoracin floral con roleos entre los que hay minsculos animalillos. En la parte superior donde aparece una magnfica procesin, en la que se encuentran Augusto con su familia, cortesanos, etc., con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas. Hay hombres, mujeres y nios en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelente espacio. Una cenefa clsica separa los frisos. Tambin hay representacin de la arquitectura: aparecen en relieve pilastras con el fuste con decoracin vegetal que soportan un entablamento, etc. Junto a la puerta hay una representacin mitolgica de la tierra, con dos nios y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos, vegetacin. Flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino. Las Tumbas En lneas generales, las tumbas romanas derivan de las etruscas, aunque con el tiempo fueron adquiriendo una mayor libertad y complejidad. Todas las tumbas se encontraban fuera de la ciudad. El rito funerario poda ser por inhumacin o por incineracin. Hubo tumbas colectivas, llamadas columbarios, que podan estar en una roca o en construcciones con nichos donde se colocaban las urnas. Los mausoleos son enterramientos que podran derivar en un principio de los tholoi de Etruria y del mausoleo de Halicarnaso. Suelen ser circulares, grandes y, generalmente, cubiertos por un tmulo donde se va a colocar vegetacin, estatuas, etc. Tambin hubo enterramientos con otras formas: de templo, de torre, de monumento, etc. Muchas veces se formaron verdaderas necrpolis que seguan la forma de los hipogeos egipcios. Mausoleo de Augusto Es del siglo I d.C. y hoy apenas quedan restos. Estaba formado por un anillo circular coronado por un tmulo de tierra con cipreses y coronado por una escultura del emperador. En su interior haba tres cmaras: una para el cuerpo de Augusto, otra para el de su esposa, Livia, y otro para su familia. Ya en la Edad Media fue reutilizado como fortaleza y en el siglo XIX como circo y teatro. Es posible que sobre el tmulo hubiese un templete circular coronado por una estatua. Mausoleo de Adriano Este mausoleo es muy similar al anterior, aunque es ya del siglo II. Fue usado por otros emperadores. En el s.VI se convirti en una capilla conmemorando una peste que se erradic cuando al Papa Gregorio Magno se le apareci el Arcngel Gabriel. Ms tarde se convirti en castillo, que es lo que se conserva, el Castillo Saint-Angelo. La diferencia con el de Augusto es que el anillo circular estaba asentado sobre una base cuadrada. Encima del tmulo haba un templete coronado por un carro tirado por el emperador como si fuera Apolo. Mausoleo de Cecilia Metera Fue un personaje importante de la Repblica. Se encuentra en la Va Accia, en Roma. Tiene una estructura circular muy simple con una cmara en su interior. La parte superior se ha perdido, pero seguramente habra un tmulo. Conserva decoracin de guirnaldas en su exterior. Enterramiento de Cayo Sexto Es de poca republicana. Tiene la estructura de una pirmide. Se encuentra en Roma, extramuros pero junto a la muralla. Demuestra la influencia de Egipto en Roma, especialmente en un momento en el que se estaba conquistando este pas. Est realizado en piedra cortada en sillares y tiene una estructura muy simple, con slo una cmara. Enterramiento de Fabara Es del s.II, por tanto, de poca imperial. Se encuentra en la provincia de Zaragoza. Tiene la forma de un templo, aunque no cumpla esa funcin, pues slo sirvi de lugar de enterramiento. Es prstilo y tetrstilo y de orden toscano. En el friso haba una inscripcin conmemorativa sobre el difunto.

Enterramiento de Sdaba Se encuentra en Zaragoza y es del s.II. Lo que queda es el muro de uno de los laterales. Se trataba de un edificio de forma rectangular. El basamento era de sillares de piedras mientras que la parte superior era de un material ms endeble. Est articulado con columnas y arcos de medio punto sobre los que hay entablamento y frontones. Entre los arcos hay guirnaldas. Es probable que hubiera bustos de las personas aqu enterradas, quiz en los huecos o entre arco y arco.

Torre de los Escisiones Se encuentra en Tarragona. Est relacionada con la familia Cornelio, hacia el s. I a.C. Parece una torre de carcter militar pero se trata de un enterramiento. Est realizada con sillares de piedra. Tiene tres cuerpos y probablemente le falta el remate, que seguramente fuera piramidal. En uno de los lados hay dos figuras masculinas de carcter protector. Monumento de la Familia Julia Se encuentra en Saint-Remy, en Francia. Est realizado en piedra y tiene varios cuerpos superpuestos: un basamento, un cuerpo rectangular decorado con relieves, un temp lete cuadrangular y un remate circular formado por una columnata con un cspide piramidal.

ROMA

De la pintura romana quedan escasas muestras, a no ser las murales descubiertas y conservadas en las excavaciones de Pompeya y Herculano que permitieron descubrir que la pintura debi de tener una importancia primordial en la Roma clsica, pues todas las casas presentaban en sus paredes pinturas que, en muchos casos, eran de altsima calidad. Las paredes de las habitaciones que rodeaban al atrio (habitaci n principal de la casa) estaban revestidas de mrmol en las viviendas ms ricas, pero en la mayora de las casas nobles se cubran con un estuco ligero que serva de base para las pinturas parietales o murales que generalmente las recubran. Dentro de st e tipo de pinturas podemos distinguir tres estilos diferentes. En un primer momento la decoracin se basaba en molduras pintadas que simulaban puertas o ventanas inexistentes; ste tipo de molduras va adquiriendo poco a poco mayor relieve, comenzando a ap arecer en ellas elementos arquitectnicos pintados en perspectiva y, ms tarde paisajes completos, como los que se han encontrado decorando las paredes de una villa imperial situada fuera de las murallas de Roma: un autntico vergel con rboles pintados qu e llegan hasta el techo y en cuyas ramas el artista coloc pjaros multicolores. Este estilo denominado arquitectnico tenia como fin primordial dar una mayor sensacin de amplitud a las habitaciones, y deba de ser t pico de las primeras pocas del imperi o. Aparece posteriormente un estilo ornamental en el que las paredes se pintan con un color uniforme (generalmente blanco, negro o brillante) sobre el cual aparecen adornos, o guirnaldas, franjas, series de cestillos o mscaras, o una especie de paos sit uados en las esquinas. Este tipo de decoracin ya no tiene por finalidad dar la sensacin de amplitud que pretenda el anterior, sino, simplemente, apagar en parte el color brillante de la pared. El estilo ornamental debi de ser utilizado fundamentalmente en la poca de Nern, ya que es el que adorna las paredes de su Casa urea. Por ltimo, y ya en poca bastante posterior, aparece un tercer estilo, el ilusionista, que podra considerarse una sntesis de los dos anteriores: por un lado utiliza como temas los elementos arquitectnicos y vegetales del primero, pero sin el realismo que ste intentaba, sino con el simple objeto ornamental del segundo. Suele tratarse de figuras idealizadas, tratadas de forma fantstica. Otra forma artstica que se puede inclu ir en la pintura es el mosaico, expresin eminentemente romana. En todas las partes del imperio se han encontrado mosaicos. Oscilan desde los modelos abstractos de teselas blancas y negras hasta las ambiciosas composiciones figu rativas policromas, como el gran suelo de la casa del Fauno en Pompeya, que reproduce una pintura griega del siglo IV a.C. (la Batalla de Issos, un encuentro entre los ejrcitos de Alejandro Magno y el rey Daro III de Persia). A menudo los techos romanos estuvieron pintad os o recubi ertos de mosaicos, pero tambin se decoraron con relieves policromos de estuco. Se han excavado hermosas bvedas estucadas en la Ca sa Farnesina (20 a.C.) y en la tumba de los Pancratii en Roma (160 d.C.). En Espaa se conservan muchos mosaicos de poca ro mana. Entre ellos cabe destacar los del Museo de Barcelona (temtica circense y pisciforme), los del Museo Arqueolgico Nacional de Madrid (sobre todo los que representan los trabajos de Hrcules), los de Tarragona (con el tema de la Medusa), los del Museo de Navarra en Pamplona (Triunfo de Baco y Teseo y el Minotauro), los de Itlica (mosaico de Neptuno), los de Mrida (mosaico de los siete sabios y mosaicos de la casa del Mitreo) y los de Ampurias en Gerona (Sacrificio de Ifigenia) .

Roma. Fresco. Pompey a

Grecia. Artemis y Acten. Peya. Pintor de Pan. Crtera.

ESCULTURA

GRECIA

Segn el mito, la escultura griega fue inventada por Ddalo (al cual se le atribuan las xoanas, pequeas figurillas de mader a), el constructor del laberinto del Minotauro. Fu era cual fuese el inicio de esta disciplina, la escultura griega sirvi durante toda la poca de la Grecia Antigua como modelo de perfeccin formal, y de canon de belleza humana. Por ello, es un arte totalmente antropomrfico, que se centra en la represent acin de figuras humanas perfectas en cuanto a las medidas, o en la muestra de sentimientos humanos, segn la etapa. Atravies a por tres etapas, que coinciden con las tres de la Historia Griega Antigua.

Entre los siglos VII y VI a.C., se desarrolla el peri odo arcaico. Los griegos empezaron a esculpir en piedra, inspirados en las piezas monumentales de Egipto y Mesopotamia. Los tres tipos de escultura arcaica exenta (no esculpidas en la pared), atendiendo al t ema de la misma, son el joven desnudo de pie (kou ros), la doncella vestida de pie (kore), y la mujer sentada. Todos ellos demuestran un conocimiento profundo de anatoma humana. Los dos primeros comparten algunas caractersticas: estn en posicin frontal, hiertica, con los brazos en distinta posicin y los hombros elevados y muy horizontales; el pelo aparece en forma de melena de rizos o de trenzas; los ojos estn ligeramente almendrados; y la boca sonre ligeramente (sonrisa arcaica). Como particula ridades, los kouros van siempre desnudos, con los pu os cerrados y con uno de los pies ligeramente adelantado, como en actitud de andar. Las kores, en cambio, van vestidas y los pies, apenas visibles, aparecen juntos. En un principio tuvieron una finalidad funeraria y conmemo rativa. Por otro lado, tambin se cultivaron los relieves decorativos.

Cleobis y Bitn, de Polimedes de Argos. Siglo VI a.C.

Dama de Auxerre. Siglo VI a.C. El periodo clsico se desarrolla entre los siglos V y IV a.C.. En l, la escultura alcanza su mxima perfeccin. La preocupac in fundamental es reproducir cuerpos perfectos en cuanto a las medidas, crear cnones de belleza formal. Supone un gran cambio respecto a las e sculturas de la etapa anterior. La evolucin es enorme en cuanto al movimiento y la naturalidad. Los brazos se de spegan del cuerpo, y el rostro pierde esa sonrisa arcaica y pasa a un segundo plano, inexpresivo. El artista se preocupa por reflejar la musculatura y el cuerpo en gen eral del ser humano.

Los autores principales son Fidias, Praxteles, Mirn y Policleto.

Fidias (Atenas,490 a.C., 431 a.C.), fue el artista ms famoso del mundo clsico, y el maestro que llev la escultura a las co tas ms altas de perfeccin y armona. La primera obra que se conoce de l es la Atenea Lemnia, una estatua de la diosa destinada a la Acrpolis de Atenas. En el 438 a.C. se consagr la Atenea Parthenos, la obra que le signific la fama. La patrona de Atenas est representada en esta estatua de nueve metros de altura como una diosa guerrera, con escudo y casco, preparada para la defe nsa de la ciudad. Fidias realiz tambin la famosa Efigie de Zeus, para el Santuario de Olimpia, incluida por los antiguos entre las siete mara villas del mundo. Era una estatua sedente del dios, de doce metros de altura, que destilaba grandeza y majestuos idad, y es conocida a travs de reproducciones en monedas y joyas. Pero lo que engrandeci el nombre del artista ya en su tiempo y ha mantenido inalterada su fama a travs de los siglos son las esculturas del Partenn. Finalizada la construccin del templo , Fidias y su taller se ocuparon de la decoracin escultrica, que inclua un friso en bajorrelieve de unos ciento sesenta metros de longitud, dos frontones decorados con figuras exentas y noventa y d os metopas en altorrelieve.

Hermes con Dioniso nio es su obra ms famosa. Data del siglo IV a.C. Representa al dios juvenil y desnudo, descansando sobre su clmide mientras juega con Dioniso. La parte inferior de las piernas fue reconstruida tras el hallazgo de la escultura en las excavac iones del Heraion. La ltima etapa de la Escultura Griega Antigua es la helenstica, entre los siglos III y I antes de Cristo. En esta etapa los ideales de armona y medida son sustituidos por nuevos valores: se prefieren los cuerpos retorcidos en vez de las posturas serenas del clasicismo, se concede importancia a la expresin de lo dramtico, se representan temas cotidianos, hay una tendencia a las grandes dimensiones fren te a las proporciones clsicas, etc. Se representan personas tal y como son, mucho menos idealizadas, y sin ese afn de modelo estilstico. Las esculturas gana, por tanto, en movimiento y expresividad. Adems de este tipo de esculturas, se cultiva mucho el gnero del r etrato. Son frecuentes tambin las representaciones de ancianas, borrachos y nios. Entre l as representaciones de dioses, abundan las venus.

ROMA

La escultura romana es de bastante menos importancia que la griega, de la que toma los modelos y en la que se inspira totalme nte. Sin embargo, existe una gran diferencia entre ambas. Los romanos apli caron su enorme sentido prctico a la escultura, y no se dedic a estudiar la belleza ideal o las proporciones humanas perfectas, sino que busc una finalidad ms aplicable a sus necesidades. Por ello , los gneros escultricos ms utilizados fueron el retr ato y el relieve histrico. Adems destaca su labor como copistas de las grandes obra griegas, va por la cual nos han llegado. Dentro del retrato, destacan los bustos en cera de los familiares muertos, los imagines. Hay varios tipos e retrato segn la posicin o la parte del cuerpo tomada. De esta manera existen los retratos de cuerpo entero, de pie, sedente y ecuestre; o de la parte superior d el cuerpo, bustos. Son importantes, adems de los nombrados imagines, los retratos de los emperadores. El relieve histrico era utilizado en los Arcos de Triunfo, o en las Columnas Militares. Destaca tambin el relieve funerario.

INFLUENCIAS DEL ARTE CLSICO

El arte clsico recibi muy diversas influencias, de diferente procedencia. Para analizarlas, vamos a dejar al margen la arquitectura, que, como es lgico, tiene una inspiracin popular, debido a que es a la gente a la gente corriente a quien va dirigida. Sobre los precedentes meramente funcionales (tcnicas constructoras, etc), ya hemos hablado en su momento.

Las influencias son ms claras en la escultura y en la pintura. Estas dos artes enrazan en tres temas fundamentales:

- La mitologa en toda su extensin, es decir, los dioses en general (Hermes con Dioniso nio, Venus de Milo, Apolo Bellvedere, mticos (Laocoonte y sus hijos)y las divinidades menores (Fauno Barberini). - Los atletas y deportistas (Discbolo, series de kouros, etc). - La vida cotidiana (frescos de Pompeya).

etc), los relatos

CONCLUSIONES: INFLUENCIA DEL ARTE CLSICO EN LAS MANIFESTACIONES POSTERIORES

Es indudable que el arte clsico ha sido un referente de una envergadura enorme para todas las manifestaciones artsticas que le han sucedido. Es ms, podemos considerar al arte clsico como el inicio deslumbrante del arte occidental, sobre e l cual se ha construido toda una tradicin artstica de asombrosa genialidad. Vamos a ir viendo esa influencia con ms detenimiento. Tras la cada del Imperio Romano de Occidente, las culturas germnicas y las naciones formadas en sus territorios hasta el fin de la Edad Media, siguieron utilizando las tcnicas romanas de construccin, mejorndolas en ciertos puntos. Aprovecharon los grandes in ventos latinos de la bveda y el arco. Por ello, la Edad Media bebi directamente del arte clsico, pero no por con vencimiento, digamos, sino por necesidad. Fue con el Renacimiento con el que se retom el arte griego y romano por puro convencimiento y admiracin por ellos. En arqui tectura se empezaron a construir iglesias de estilo clsico, con la utilizacin de la b veda a estilo del Panten (Cpula de la Catedral de Santa Mara de las Flores de Florencia, de Bruneleschi; Baslica de San Pedro de Roma, de Miguel ngel), y los arcos de medio punto. En escu ltura, no slo se tom el tema mitolgico, sino tambin el afn de perfeccin clsico (Apolo y Dafne, de Bernini). Aunque en el Barroco se dej de lado (no as en el caso de Velzquez), el arte clsico resurgi con fuerza en el Neoclasicism o, con un estilo oficial, dictado por Napolen. As se erigieron edificaciones como la Magdeleine de Pars, a estilo del Partenn y los templos romanos; y Les Invalides, a estilo del Panten de Roma. En los movimiento artsticos posteriores, aunque no se obvi del todo, el arte clsico fue dejado un poco de lado. As, en el Romanticismo, el Realismo, el Impresionismo, el Eclecticismo, el Modernismo y las Vanguardias no se aprecian rasgos importantes herederos del clasicismo. Aunque esto fue as, es cierto que el arte clsico posibilit la aparicin de los mismos, haciendo de base. Las aportaciones, por tanto son enormes. En el terreno arquitectnico, como hemos visto, desarrollaron unos sistemas de constr uccin muy avanzados, que contribuyeron al avance de la arquitectura posterior hasta nuestros das. En el terreno de modelos de bel leza, el aporte es valiossimo. Los estudios de medidas perfectas del cuerpo humano, posteriormente desarrollados por artistas como Leonardo da Vinci, han sido la base de las figuras de la pintura y escultura posteriores hasta las Vanguardias. En conclusi n, el arte clsico es una de las piezas ms grandes del enorme puzzle que supone nuestra cultura y nuestro arte. Es la pieza mediante la cual todo encaja, sobre la cual todo se erige y se desarrolla, y sin la cual nada tendra su actual sentido. base,