Universitarea Spiru Haret

Anca Sandu Tomaevschi

Doctrine i curente n arhitectur i urbanism, secolele 19 i 20

Improvizaie de note de curs Partea I.

Precizare
Acesta nu este un curs redactat cu atenia cuvenit, nici mcar unor note de curs. Din lips de timp, este doar un rezumat improvizat, cu un caracter mai degrab oral, lipsit de coerena pretins de la un text scris. Dar ncearc s se suprapun oarecum cu ceea ce spun la curs. Pentru examen, se vrea un suport care v ofer repere cu privire la ceea ce s-a spus la curs. n continuarea acestor nsemnri trebuie citit din cri, eventual din bibliografia recomandat. Evident, din prezentarea mea nu trebuie s nvai biografiile. Le-am scris pentru cei interesai s fac legturi ntre ideile, practica arhitectural i conjuncturile de via ale personalitilor menionate. i, bineneles, nu nvai ani sau liste de lucrri. Nu nvai nimic fr s nelegei. Strduii-v ns s nelegei fenomenul, ideile i s le putei exprima coerent, elevat.

Cuprins
Spiritul romantic, 4 Simbolismul liric, 5 Arhitectura romantic, 10 Istoricismul, 15 Eclectismul i stilurile naionale, 24 Structurile metalice Oraul secolului 19 Arts and Crafts Art Nouveau Auguste Perret Tony Garnier Futurismul italian Avangarda rus Olanda lui Berlage

Spiritul romantic
Romantismul ca stare de spirit dominant n secolului al 19-lea, prefigurat nc din secolul al 18-lea. "Cine spune romantism, spune art modern" (Baudelaire) Romantismul, ca stare se spirit caracteristic epocii, este expresia tensiunii spirituale determinate de revoluiile burgheze i zorii lumii capitaliste. n discursul despre arte, a fost o reacie la raionalitatea excesiv a iluminismului. Poate fi interpretat ca o reacie a sentimentului fa de raiune. n art, el s-a manifestat ntr-o prim faz, ca o reacie fie la clasicismul rigid i lipsit de fantezie, canonic, fie la frivolitatea rococoului, care atinsese un apogeu al decorativismului. Romanticii au manifestat un caracter polemic fa de clasicism, care devenise dogmatic. Romantismul are deci un caracter anticanonic, eliberator. Ca urmare, este caracterizat i de aspiraia la originalitate i libertatea formelor. ntlnim frecvent iregularul. Clasicismul aspira la descoperirea adevrurilor universale, cuta repere estetice fixe, certitudini cu valabilitate global i etern. Ca reacie, romantismul viza individualul, particularul, ineditul. Primul care a lansat pledoaria pentru legitimitatea subiectivitii a fost Claude Perrault. Clasicismul viza frumuseea vzut ca armonie, echilibru, senintate, stabilitate, toate acestea fundamentate pe simetrie, structura unitar i alte legi n direct legtur cu aparena. Categoriile estetice ale clasicismului fuseser proporiile, armonia, simetria, euritmia, ritmul etc. Pe ele romantismul se gsea plicticoase i tocite. n locul lor a propus categorii estetice noi ca tragicomicul, fantasticul, grotescul, exoticul, macabrul, bizarul, pateticul, feericul, pitorescul. Romantismul respins simpla frumusee vizual i a revelat i alte valori, cu tendine de profunzime abisal, inedit, particularizatoare: caracterul, atmosfera, expresivitatea. Romantismul viza caracterul propriu sau caracterul naional, vzut ca expresie a unor universuri profunde. Aceste afirmaii sunt valabile n toate artele. n arhitectur, teoreticienii raionaliti (n fond i ei ptruni de spiritul romantic revoluionar) combteau estetismul i aminteau insistent de categoriile pragmatice ale arhitecturii (utilitas, firmitas, dimensiunea social, economic etc.) Insistau, de asemenea, pe concordana dintre toate aceste componente ale arhitecturii i expresia ei estetic. De la Jean Jacques Rousseau, romantismul a preluat cultul naturii. Iar sentimentul prevalent era dorul Sehnsucht. Starea romantic, n cultur n general i n arhitectur n particular, poart n sine semnificaia eliberrii: - de costrngerile normative ale clasicismului (proporii desprinse de greci din legile naturii), - de excesele decorative ale barocului, (acestea fiind considerate amndou ca retorice, artificiale, ipocrite, ostentative, universaliste i plicticoase n plus deplasate ntr-o societate din ce nce mai capitalist i care fcea eforturi de a se democratiza.)

- de corsetele sociale (vezi influena iluminist n teatrul din Besencon al lui Ledoux), - de dezumanizarea prefigurat deja de zorii societii preindustriale capitaliste. Ca o contrareacia la certitudinile doctrinei neoclasice, romanticii se refugiau n lumi ndeprtate, n spaiu, timp i alte dimensiuni: n lumi exotice, natur fabuloas, n trecut, n mitologie, vis, lumi imaginate, pitorescul vieii cmpeneti. Astfel, primul val de invazie a sentimentului, nonconformismului i evadrii din realitate a nscut bizarerii, fabulaii gigantice i teatrale, importuri exotice, extravagane. A urmat etapa de cutare a raionalitii arhitecturii, utiliznd limbajul istoricist cci altul nc nu se formase i avea s se nasc destul de greu. Cnd romantismul i-apierdut vocaia libertii i a nceput s-i inventeze canoane, a cedat stufoaselor crri ale eclectismului. Tot ca reacie la ocanta realitate prozaic a vieii n oraul capitalismului timpuriu, soluiile arhitecturale propuse de romantism vizau raionalitatea. Ea avea ns alte nelesuri acum, care depeau geometria compoziiei i alte criterii grafice, vizuale. Raionalitatea viza relaia arhitecturii cu realitatea existenial a individului i cu condiiile naturale. Soluiile propuse vor fi studiate n arhitectur, sub numele curentelor consacrate Arts and Crafts, modele utopice, Garden City, Socialism Paternalist, Art Nouveau. Unele s-au manifestat doar ca reacii adverse, altele au avut oarece tendine de adaptare la noua realitate. Toate stteau ns sub semnul romantismului, ca stare de spirit dominant n sec. 19.

Simbolismul liric i demiurgic

n ultimul sfert de secol 18, energii s-au acumulat i, chiar n Frana, bastionul clasicismului a nceput s se destabilizeze. n-cepea era cutrilor. Se cautau criterii noi ale arhitecturii i noi forme pentru ele. n cultur, spiritul ntregii epoci s-a numit romantism.

n imagine: Evadarea n lumi abstracte, geometrice, cu nelesuri misterioase. Este o tendin manifestat n Frana, n perioada revoluiei.

Claude Nicolas Ledoux, 1736-1806 Arhitect vizionar genial, scpat cu greu de eafod. Considerat la vremea lui drept un exaltat, un megaloman dereglat, un om al extremelor. Studii la Academia lui Blondel (1705-1774). A fost influenat de clasicism, de Piranesi i de romantismul englez. n general, Ledoux este asemnat cu contemporanii lui Etienne-Louis Boulle i Jean Baptiste Rondelet. Toi trei au fost contemporani cu Revoluia Francez din 1789, cu contractul social al lui Rousseau, marcai de iluminism i de respectul fa de arhitectura clasic imprimat de Acadmie des Beaux Arts, dar au fost spirite originale i fanteziste. Simbolismul formelor lor trimit la asociaie cu organizaiile ezoterice.

n 1764 a fost numit arhitect-inginer al Apelor i Pdurilor. Din aceast perioad Ledoux se va mpri ntre antierele lui din provincie i clientela sa parizian, pentru care proiecta n stil pur clasicist. n 1771 a fost numit inspector al salinelor din Lorraine i Franche-Comt. n 1774 a fost nsrcinat s construiasc o fabric la Chaux, pentru modernizarea procedeului de extracie i prelucrare a srii. El a propus un proiect megaloman salinele i colonia din Chaux - care a fost totui aprobat de rege. Astfel a devenit eful imensului antier teritorial Salinele regale de la Arc i Senans, pentru care a devenit celebru mult dup moartea sa. A avut o viziune arhitectural foarte larg care, mpreun cu contemporanul su Boulle, l-a consacrat drept precursorul utopitilor secolului al 19-lea o tradiie stabilizat n secolul 20 de Tony Garnier. Tema acestei utopii: Arhitectura ca proiect social. Ultimul antier al lui Ledoux a fost cel al zidurilor de incint ale Parisului, punctate cu 54 de pavilioane. Unul din ele este Rotonde de la Villette, n piaa Stalingrad, Paris, 1784-87, una din aa numitele Barrires de Paris, pentru care Ledoux a devenit n preajma revoluiei larchitecte maudit (arhitectul blestemat). Ledoux -a propus, cu un patos extraordinar, s desfiineze barierele sociale ierarhice tradiionale. Un exemplu este i teatrul din Besencon, n care nu a respectat amplasarea scaunelor n acord cu poziiile sociale prestabilite, ci i-a aezat pe toi spectatorii cot la cot, de-a valma. Sigur c a strnit reacii de indignare din partea nobilei aristocraii. nc din 1773, el ncepuse s fac gravuri cu proiectele sale, pe care apoi le-a modificat permanent, n acord cu evoluia stilului i concepiilor lui vizionare. Pe cnd se afla n nchisoare, a nceput s lucreze la tratatul su L'Architecture considre sous le rapport de l'art, des murs et de la lgislation, n care a cuprins gravurile cu teatrul din Besancon, fabricile din Arc-et-Senans i oraul Chaux . n timpul vieii i-a vzut pubicat doar primul volum. n locul celei tradiionale, Ledoux a propus o alt structurare social, i anume pe criteriul activitilor economice. Despre sistemul economic avea de asemenea o teorie: era un sistem ciclic continuu de producie i schimburi naturale. Arhitectura avea un rol major n aceast socieetate: Ea nu mai reprezenta preteniile finanatorului, ci activitatea productiv pe care o adpostea i relevana ei social. Ea se nscria n conceptul de architecture parlante, sugernd eduxcaia social n spiritul muncii. La Chaux, departe de lumea academic a Parisului, unde era n contact mai mult cu chestiuni inginereti, forestiere, de construcii de canale, logistic i organizare, a folosit prilejul de a-i realiza ideile nvatoare. Chaux, n viziunea lui Ledoux, era un fel de cit ideale. Cldirile erau monumente care simbolizau activitatea pe care o includeau.

Casa grzilor de cmp, 1790

Casa directorului Apelor casa conduct, prin care curgea rul

Proiect pentru oraul ideal Chaux, cuprinznd salinele Arc et Senans. 1774-1779

tienne Louis Boulle 1728-1799 S-a nscut la Paris, a studiat cu Jacques Francois Blondel, Germain Boffrand and JeanLaurent Le Geay. A cunoscut arhitectura clasicist francez din secolele 17 i 18 i neoclasicismul care ncepuse s se dezvolte ncepnd cu mijlocul secolului. A fost ales membru al Academiei Regale de Arhitectur n 1762 i a devenit arhitect ef la curtea lui Friedrich al II-lea al Prusiei un titlu extrem de onorabil. A proiectat o serie de case particulare ntre 1762 - 1778, care, ca i n cazul lui Ledoux, n-au rezistat n primul rnd revoluiei franceze; supravieuitori credibili enumer Htel Alexandre i Htel de Brunoy, ambele la Paris. mpreun cu Claude Nicolas Ledoux, a fost una din personalitile cele mai influente ale arhitecturii neoclasice franceze. A fost teoretician i profesor la coala Naional de Poduri i osele ntre 1778 1788. Dintre cei trei a fost ceva mai echilibrat. Totui, era i el unptima, cnd liric, cnd revoltat, adesea poetic un adevrat spirit romantic. A crezut i el n puterea demiurgic a arhitecturii i n atributele prometeice ale arhitectului. Opera lui e un exemplu de expresie romantic, temperat totui de spirit raionalist. Era nc un om el epocii iluministe, un clasicist desprit de decoraie. Atunci a avut el impactul cel mai mare, cnd i-a elaborat stilul propriu, abstract-geometric, inspirat totui de formele clasice. A renunat la formele inflaioniste ale vremii, considerndu-le asaltate de formaiuni stilistice supraabundente. n schimb, i-a expandat volumele la dimensiuni uriae i a utilizat colonade ample. Boulle a promovat ideea unei arhitecturi care s-i exprime elocvent scopul cunoscut sub numele architecture parlante. Credea ntr-o arhitectur a formelor saturate de semnificaii, care astfel va ajunge la adevr. (Ideea avea s fie reluat la Academie des Beaux Arts la sfritul secolui 19.) Cea mai remarcabil lucrare a sa, vizionar, niciodat realizat, a fost Cenotaful pentru Newton, o sfer cu diametrul de 150 m, aezat pe un postament circular, plantat mprejur cu chiparoi. Se pare c era un bun constructor, dar nu se tie cum anume i imagina construirea ccenotafului. Dup proiect s-au executat gravuri cum se fcea atunci care au circulat intens n cercurile profesionale. Pasiunea lui Boulle pentru geometria grandioas a fcut s fie numit megaloman, dar i vizionar. n proiectele lui, a studiat polariti, cum ar fi lumina i umbra, pe care le-a interpretat inovativ. Uitat, el a fost redescoperit abia n secolul 20 i suscit n continuare interes. Aldo Rossi susinea c s-a lsat influenat de Boulle n arhitectura lui. Lucrarea teoretic a lui Boulle s-a numit Architecture, essai sur lart.

Bou lle, Cenotaful pentru Newton, 1784

Boulle, al II-lea proiect pentru Biblioteca regelui, 1785

Jean Jacques Lequeu 1757-1825 Ledoux, Boulle i Lequeu au fost vizionarii care au imaginat fantezii arhitectu-rale neconstruibile, n preajma revoluiei franceze. Lequeu a fost i el un excentric, cel mai nebun din galeria celor trei i cel mai straniu. Spre deosebire de ceilali doi, el nu a aprinut ns niciodat breslei arhitecilor. A lucrat ca desenator tehnic la Rouen, iar din 1779 la Paris, la Cadastru, la coala Politehnic i la Ministerul de Interne. Inveniile sale arhitecturale se caracterizeaz prin: faptul c suntcolorate i faptul c motivele din arhitecturile trecutului sunt att dereinventate, nct aparin mai mult visului dect unui stil istoric determinat. Lequeu a ncercat s-i prezinte lucrrile la expoziiile Salonului, dar a fost sistematic respins. Mai trzu a ncercat s-i vnd lucrrile prin pot, n form de publicitate prin ziarele Parisului, dar nici aceste eforturi n-au avut succes. A ieit la pensie n 1815, dup

care imediat a publicat un inserat, n francez i englez, n care afirma: M retrag acum din instituiile n care n-am avut parte dect de nedreptate i ingratitudine. Acum o s m dedic susinerii altora. i alte scrieri ale sale trdeaz un temperament incomod, irascibil i certre. Urmtarele ilustraii au fost incluse n cele dou tratate ale sale: Architecture Civile i Nouvelle Mthode Appliqu aux Principes du Dessin.

ntr-unul din manuscrisele lui, a fost gsit urmtorul pamflet, care descrie firea lui dificil: You Artists who demand Justice, Awake! A clique has been formed in the Jury of the Arts set up by the National Convention [] A kind of architectural lunatic, the seventyyear-old Boulle is at the centre of it and has arranged everything to his advantage [] and keep an eye on that humbug Ledoux and the smug charlatan Le Roy. Voi, artiti care vrei dreptate, trezii-v! S-a format o clic n juriul Artelor creat de ctre Convenia Naional. Un fel de lunatic al arhitecturii, septagenatul Boulle se afl n centru i face aranjamente in avantajul lui. [] i stai cu ochii pe impostorul de Ledoux i pe Le Roy, arlatanul spilcuit.
Constat c istoria, n mod aparent nedrept, ni-i prezint pentru imaginaia lor doar pe Boulle, Ledoux i Lequeu - dou personaliti celebre n epoc. Ne sunt necunoscui Louis Silvestre Gasse i Pierre Francois Leonard Fontaine i probabil i alii. Proiectele lor ne indic ns faptul c cei trei nu erau fenomene, ci se nscriau ntr-o mod a epocii.

Arhitectura romantic i bucuriile evadrii

1. Evadarea n natur

John Constale, parcul unui castel n Anglia

Aici n varianta idilic, pastoral. Nu neaprat ca reacie, ci ca expresie temperamental doar, aceast lume englez e departe de artificialitatea formal i artificialitatea clasicismului francez. Parcul englez a avut un rol n dezvoltarea ideilor despre libertatea formal i iregular. Ele au alimentat reacia europenilor fa de grdinile de tip Le Ntre. S-a fcut proces geometriei. Dorina era de a crea sentimente, stri i impresii prin alte mijloace. ntreaga emisfer nordic a Europei s-a simit afin cu peisagistica englez. Schlo Linderhof, n Germania e un exemplu de evadare n decoruri naturale fabuloase. Au fost create grdini paradisiace. Au fost create chiocuri, colibe, peteri, izvoare, ruine lungi alei cu trasee i destinaii misterioase, care n final se dovedesc a fi locuri cu perspective spectaculoase.

Castelul Linderhof

Romantismul peisager disemineaz n Europa. Ajunge i n cercurile progresiste ale contelui Guell, din care fcea parte protejatul su, Antoni Gaudi. Un exemplu este parcul Guell, Barcelona.

2. Evadarea n pitorescul rustic este o alt form romantic de evadare din oraul invadat de urenie i impersonal. Reluarea, n alte forme, a temei cottage-ului tradiional exprim lupta pentru liberalizarea gndirii arhitecturale de formalismul rspndit de Italia i Frana.

3. Evadarea n istorie i mitologie, topite n fantastic

Piranesi, pictorul ruinelor, simbol al nonconformismului romantic.

Giovanni Battista Piranesi, 1720-1778. Latura raionalist a romantismului apare, paradoxal, cu claritate n gravurile lui Piranesi, ca expresie a admiraiei lui fa de arhitectura roman. O preuia pentru pragmatismul ei, pentru primordialitaea utilului i a relaiei conceptuale directe cu tehnica de construcie. Exprimarea unui gnd att de realist mbrac ns o form original, creatoare. Nu e o copie a arhitecturii antice valoroase, ci o expresie creativ, care i-a gsit o form percutant. Piranesi este un apostol al originalitii creatoare. De altfel, aceeai relaie dintre coninut i form pe care o descoperim la gravurile lui Piranesi, o gsim la arhitectura romantic nsi. n ciuda primei impresii, starea romantic nu a fost niciodat incompatibil cu ideea de raionalitate. Dimpotriv, n arhitectur cel puin , romantismul a adus n discuie un alt fel de raionalitate. n fond, romantismul a fost primul vemnt pe care l-a mbrcat fenomenul raionalist modern. Aa se explic enunul lui Baudelaire - Cine spune romantism, spune art modern.

n arhitectur, repet, generic vorbind, raionalitatea readuce n discuie uitatele categorii vitruviene - utilitas i firmitas. O arhitectur inventat, impregnat de simbolism literar. Scenografii alternative pentru sentimente, stri i impresii. 4. Evadarea n mitologia naional

Richard Wagner, petera lui Lohengrin

5. Evadarea n vis i n fabulosul nchipuit Reveria era un antidot mpotriva rigorii monotone i lipsite de fantezie a neopalladianismului, dar i mpotriva ostentaiei baroce. Clasicismul, la nceput doar o elegant manifestare a gustului cultivat, devenise rigid i tiranic. Cum s nu strneasc reacii contrare, vocea doctrinar care afirma: A renuna la imitarea antichitii, fr a o putea nlocui cu resursele viguroase de care numai grecii dispuneau, nseamn a renuna la art.? Acest ideal clasicist a nscut contrareacii romantice. Au fost provocri la cutare. Cutare n lumea fanteziei. Semnificaiile acestei lumi sunt simbolice, poetice, istorice. Oricum, ele sunt evocatoare. Acesta e scopul, pe care de altfel l enunase Herder: cunoaterea lumii prin sentiment. De aceea, cade zidul ntre realitate i ficiune, ntre trecut i prezent, ntre aici i aiurea. Una din puinele consecvene ale romantismului este astfel libertatea de a alege.

Arhitectura de tip clasic a fost esenialmente static. Ori momentul de criz a umanitii survenit n secolul 19. s-a manifestat printr-o stare dinamic, exact aa cum era i arhitectura gotic dinamic i vertical.

6. Evadarea n lumi exotice, ndeprtate

John Nash, Brighton Pavilion, 1815-23. Opulent reedin regal pe malul oceanului

O veche construcie existent a fost complet remodelat de arhitectul John Nash pentru prinul regent care avea s devin regele George al IV-lea. n general, regii englezi erau mai puin extravagani, cu excepia lui George al IV-lea. Marea lui follie a fost palatul oriental de poveste, o construcie cu ziduri crenelate i minarete, fcut parc pentru Alladin. Aspectul su indian, dar i cu arome islamice i chinezeti, apare straniu i inedit n panicul Brighton. Este unul dintre primele exemple de exotism n arhitectur, aprut ca alternativ la Regency style, de factur clasicist. Doar la interior regsim mobilier n stil Regency, completat cu chinezrii. De remarcat este faptul c Nash utilizeaz aici din plin elemente metalice. Totui, ele nu apar vizibile dect n casa scrii. Alturi de izvoare, stnci i grote, ruinele, pavilioanele i chiocurile, exprimau noua stare de spirit care desfiina regularitatea academic. n secolul al 19-lea, lumea a nceput s circule, datorit noilor mijloace de transport trenul i vapoarele cu abur. Destinaiile cle mai ndeprtate cu care a venit n contact au fost coloniile. Revelaia trit de artiti la contactul cu valori culturale necunoscute pn atunci ne e transmis n toate artele poezie, muzic, arhitectur. Apelul la astfel de motive corepundea i nevoii de refugiu n lumi iluzorii, i dorinei de originalitate, i aceleia de a crea atmosfer i de a conferi locului un caracter aparte, de a avoca, emoiona, de a crea stri aparte. 7. Evadarea n trecutul medieval de basm

Replica romantic: Castelul Straberry Hill

Sir Horace Walpole - conte de Orfod, fiu de prim ministru al Angliei, scriitor, politican, vr cu amiralul Nelson, homosexual i mai ales inovator n ale arhitecturii a fost un personaj extravagant. A cumprat proprietatea Strawberry Hill, cu construcia care se afla pe ea, a imaginat i a construit acest castel de basm, n care a mbinat att elemente medievale, ct i chinezeti, apoi i-a dedicat toat viaa completrii lui i colecionrii de tot felul de accesorii medievale.

Neuschwanstein castelul lui Ludwig al II-lea al Bavariei, construit n 1869, arhitect Eduard Riedel.

n secolul al 19-lea, secolul eliberator, secolul cutrilor i ncercrilor, pn la urm totul era posibil, n numele creaiei desctuate i al nevoii de atmosfer evocatoare. Neuschwanstein i Hohenschwanstein (castelul tatlui su) sunt alturate, Hohenschwanstein fiind pe un deal vecin, mai jos.

Karl Friedrich Schinkel, ulei pe pnz

Natura nu e ntotdeauna senin i idilic. Ea poate fi dramatic i tulburtoare. n asociere cu evul mediu misterios, rezult atmosfera oniric.

Curente cu natur paseist n arhitectur. Istoricismul o expresie romantic

Formele lui de manifestare au fost: Neogotic (Gothic Revival), Neoromanic; Elenism, Neoroman, Neobizantin, Neorenatere, Neoclasicism, Neobaroc. Separarea dihotomic clasicism versus romantism provine de la Schlegel i am schiat n cteva cuvinte trsturile lor caracteristice antinomice. (n 1925 au fost numrate 150 de definiii ale romantismului). n arhitectur, lucrurile respect numai parial contradiciile clasic-romantic din cultur. n arhitectur, interpretarea general, simplificatoare, a celor dou concepte, este una n relaie cu stilul: clasic (resp. clasicist sau neoclasic) este arhitectura de inspiraie antic, cu precdere greceasc, romantic este cea inspirat din formele medievale, cu precdere gotice. Acceptm aceast definiie ncetenit, dar o vom depi, pentru c i analiza stilistic este depit. i atunci, ne amintim c am vzut cum starea romantic a debutat n Frana n paralel cu neoclasicismul, fr s se exclud reciproc. (vezi Boulle i Ledoux). Romantic n arhitectura lor era mai mult atitudinea nonconformist, eliberatoare. Realitatea este c, n arhitectur, clasicul i romanticul se interfereaz ntr-un strat de adncime. Iar expresia acestei interferene o constituie Istoricismul. Dovada o constituie, cum vom vedea, opera unor arhiteci ca Heinrich Hbsch, Karl Friedrich Schinkel, John Nash .a., ale cror cutri au evoluat n ambele direcii stilistice. Ceea ce au n comun ambele variante de istoricism cea de inspiraie clasic i cea de inspiraie medieval este efortul de cutare a raionalitii. Iar raionalitate, repet, nseamn n concepie romantic esenialmente potrivirea structurii cu forma, a formei cu funciunea i a tuturor acestor componente cu mediul natural i social. N-are importan c uneori forma era clasic i respecta proporiile templului grec. n operele arhitecilor valoroi, fizionomia istoricist nu nseamn copiere mimetic, ci un transfer de semnificaie n formele cunoscute, al cror spirit e respectat. Iat cum, pn cnd, n fine se va nate alt limbaj, fr origini n trecut, ideile (filozofia) i-au luat-o nainte. Cuvntul despre arhitectur: Heinrich Hbsch, 1795-1863 A studiat mai nti filozofia i matematica la Universitatea din Heidelberg. Dup aceea a studiat ns arhitectura la Roma i n Germania i dup ce a obinut diploma a lucrat att ca arhitect, ct i ca profesor i funcionar cu rspundere (arhitect ef al inutului Baden). Ca teoretician al arhitecturii, cea mai cunoscut lucrare a lui este n ce stil s construim? (In welchem Stil sollen wir bauen?) ntrebarea este retoric, pentru c n 1828 Hbsch era total izbvit de maniera clasicist. El chiar ncepea tratatul afirmnd c pictura i sculptura s-au eliberat de mult din nvodul antichitii, au ncetat de mult s mai imite o arhitectur devitalizat. Numai arhitectura, ca ntotdeauna, se comport imatur, afirma el, i se complace ntr-o dependen anacronic. Dac vrem s dezvoltm un stil de calitate, aa cum apreciem la alii din trecut, el trebuie s emane din realitatea curent, nu din cea trecut. ntregul tratat e traversat de termenul ADEVR, cel mai nalt principiu n art, care n arhitectur e pus n relaie cu acordul dintre form i funciune. El mai afirm c exist

condiii care n-au de-a face cu estetica i care produc arhitectura de calitate: hmaterialele de construcie durabile, hstadiul cunotinelor de inginerie structural, hproteciile adecvate climatului ihexpectaiile utilizatorilor, care sunt de natur geografic, dar i cultural. Criteriile lui de judecat sunt: icircumstanele naturale sub care se construiete o cas, i materiale accesibile, i cunotine tehno-statice, i nivelul social-cultural al mediului. El insist pe adecvarea dintre structur, funciune i stil, pe care o numete Adevr. Iar adevrul, spunea, el se recunoate atunci cnd percepia este aceeai, la arhitect ca i la omul de rnd. n acelai sens, condamn faptul c tradiia de a utiliza elementele constructive pe post de decoraie (semnalat nc de Carlo Lodoli!), n loc s fie temperat, e din ce mai entuziast practicat.(Atrag atenia asupra extraordinarei valabiliti a acesto teze, pe care le von regsi la Werkbund i la Bauhaus. i recomand studenilor s-i aminteasc comentariul asupra porticului grecesc, utilizat de arhitectura istoricist n Germania.) Apreciind arhitectura Revoluiei Franceze (pe care tocmai am prezentat-o), el acorda atenie proporiilor stereometrice, ignornd detaliile i eliminnd decoraiile. Prezint n continuare cteva realizri ale lui Heinrich Hbsch, din care se vede c el a pus bazele stilului Revival n arhitectur o etap mult mai creativ n comparaie cu imitaia stilurilor. Iar Pugin, al crui nume e legat de Gothic Revival, iat c a avut precursori.

Gothic Revival
Pentru arhitectur, poate cel mai spectaculos reflex romantic a fost pasiunea pentru Evul Mediu. A acumulat, ntr-o fericit alian, toate trsturile structurale ale romantismului: - evadarea n lumi necunoscute, - tentaia exotismului, - sentimentul naturii, - spiritul culturii naionale i contiina istoric. n final, acesta a fost i marele merit al secolului: a dezinhibat imaginaia creatoare. Totul era posibil, chiar dac nu rezultau mari victorii arhitecturale. De fapt, n Anglia goticul nu apucase s se sting cu adevrat, ci hiberna. Gothic Revival-ul a purtat deci, ntr-un fel, aura unei treziri naionale. n plus, aflai n cutarea raionlitii, romanticii au gsit n structura constructiv a catdralei gotice argumentul ccel mai bun mpotriva bastionului academist. Goticul barbar i lua revana. Augustus Welby Northmore Pugin 1812-1852 Este considerat precursor al lui Ruskin i Morris. Mare admirator al structurilor gotice, pentru raionalitatea lorstatic i constructiv. Din filozofia lui fcea parte i teza funcionalist conform creia forma cldirii trebuie s se potriveasc destinaiei ei.

Augustus Welby Northmore Pugin, Westminster Palace.

Parlamentul londonez este probabil cea mai important oper a sa. E cunoscut faptul c i dup ncheierea contractului, Pugin s-a preocupat de amenajarea interioar i de mobilier, pn n cele mai mici detalii. Planul palatului Westminster este clasicist, elevaiile i decoraiile sunt gotice. Cuvntul despre arhitectur: John Ruskin (1819-1900) John Ruskin a fost, dup prerea mea, un erudit mai mult admirat, dect citit. A fost un mare amator, personalitatea care a fcut cinste acestui statut. A fost un autodidact, preocupat de arte. Concepiile despre arhitectur au avut n vedere nu doar simplele principii arhitecturale n sine, ct mai mult relaia arhitecturii cu etica social, cu filozofia i cu morala. A fost i el preocupat de adevr i corectitudine n stabilirea principiilor arhitecturii. A mers pn ntr-acolo, nct a considerat c restaurrile sunt n sine ceva incorect, fiindc simpla atingere prin orice fel de intervenie prezent asupra unei construcii fcute n alt epoc, i distruge autenticitatea. C intervenia e inevitabil efectuat de oameni supui unei epoci cu alte idei, valori morale i idealuri, iar astfel adevrul istoric este alterat. n timp, sigur c i concepiile lui John Ruskin au suferit nuanri, dac nu modificri. ntr-o prim etap, de exemplu, n prima jumtate a secolului 19, el declara c o discuie despre noi stiluri este steril, pentru c nu ne trebuie stiluri noi. Istoria arhitecturii ne-a furnizat suficiente valori. Acestea trebuie acum filtrate prin proba de foc a adevrului i organicitii. Iar organicitate nseamn ceea ce dintotdeauna a nsemnat pentru toate minile reflexive ale arhitecturii - arhitectura derivat din natur, ca o creaie a lui dumnezeu numai c fiecare emisfer european a descoperit n natur legi ale lui dumnezeu n raport cu propriile afiniti. John Ruskin, de exemplu, a neles c legile lui dumnezeu se relev prin dou aspecte: arhitectura trebuie produs de mna meteugarului, cu materiale de construcie naturale, adecvate. (Aceast atitudine sentimental e fireasc n perioada zorilor industrializrii, care se manifesta prin produse industriale stngaci executate de maini, din materiale nc insuficient cercetate, i concepute n graba capitalismului condus de oameni prgmatici.) n al doilea rnd, cerea onestitate, adic o structur de rezisten raional, sincer exprimat. n acest sens, catedralele gotice erau cel mai bun exemplu. Materialele sale preferate, pe care susinea, erau lemnul i piatra. Ct privete atitudinea fa de metal, el considera c n arhitectur el constituie o violare a naturii. i atunci, accepta ca mediul construit s fie alctuit din dou feluri de construcii: 1. Arhitectura, ca expresie a frumuseii, adevrului i organicitii, evolund din cea tradiional i 2. purpose oriented architecture Astfel a privit John Ruskin soluionarea problemei morale a adevrului arhitectural. Ct privete problema estetic, el considera c arhitectura trebuie s fie expresiv, s ofere efecte picturale i condera c romanicul i goticul o fac. Arhitectura clasic era. Dup prerea lui, artificial, construit, dogmatic, nenatural, n plus monoton i plicticoas. i admira creaia pictorului Turner, pentru tririle puternice pe care le trezea prin dramatismul expresiv al tablourilor sale. Marele merit al catedralei gotice, recunoscut de romantici, a fost acordul dintre structur, form i funciune simbolic, crescute toate simultan, dintr-un impuls organic sincer. i, evident, toate elementele i au originea n natur.

Votivkirche, Heinrich von Ferstel, Viena, 1854-59

Notre Dame de Paris, sec. 11-12

Gothic revival-ul i-a ncheiat prima etap, cea mai valoroas, pe la jumtatea secolului. Pn atunci s-a manifestat ea la biserici, dup care, aa cum se ntmpl de obicei cu ideile, a difuzat n mod empiric la arhitectura civil. Fibra puternic s-a diluat i, ncpnd pe mna tuturor, a degenerat curnd n eclectism. Exemplele de aici ncolo nu mai sunt Gothic Revival, ci pot fi numite arhitectur eclectic de natur romantic.

Formele goticizante sunt proprii naturii germane i engleze, unde ele sunt aproape tradiionale. n oraul Hamburg, ele par c aparin locului de cnd lumea.

Casa Liebrecht Filipescu

Un arhitect al vremii, Wilhelm Stier spunea: n mod fundamental, pentru arhitectur ar trebui s rmn modelul antic, dar pentru cosntrucii mari i verticale se potrivete totui goticul.

Stilul antic grecesc. Stilul antic roman.

Reproduceri tiinifice dup lumile greceti i latine. Karl Friedrich Schinkel, 1781-1841

Gilly, proiect de monument pentru Friedrich al II-lea, modelul care declanat n copilul Schinkel pasiunea pentru arhitectur. De remarcat cum, n Germania cel puin, este utilizat limbajul antichitii greceti, dar cu o total diferit atitudine una eroic, nu una de armonie i senintate.

Istoricismul n Germania a avut trsturile lui particulare. Ideile au germinat aici ntr-o stare romantic i voiau s-i gseasc o form potrivit, dar nu ca reacie anticlasic. Sub aspect polemic, era deci neutr n raport cu clasicismul. Dou erau ns frustrrile germanilor, i ele ineau de condiia lor istoric-politic. n primul rnd, nu se nchidea rana provocat i mereu activat de rzboaiele napoleoniene. n al doilea rnd, mocnea o nemulumire a intelectualilor fa de realitatea ngust i plat din provinciile germane. Aa s-a nscut o ideologie naional, cu ntoarcere ctre propriul trecut. Aceste idei s-au mpcat bine cu lexicul clasic. Karl Friedrich Schinkel, orfan de tat de la ase ani (tatl lui murise ajutnd la stingerea unui incendiu), a vizitat la vrsta de treisprezece ani o expoziie cu desenele arhitectului Friedrich Gilly (un arhitect genial, dar care a murit la 28 de ani) i a decis s devin arhitect. A studiat la Bauakademie n Berlin. A lucrat cu Friedrich Gilly, cruia dup moarte i-a preluat lucrrile. A fost n acelai timp arhitect i pictor. A fost o fire reflexiv, un intelectual profund. Schinkel e considerat un arhitect clasicist. Monumentul lui Gilly clasicist form de templu, dar nu senintate i armonie ci eroism, solemnitate. Noua semnificaie se potrivete cu forma, iar Gemania era tocmai ara n care s-a conturat cel mai bine ideea c anumite stiluri se potrivesc anumitor programe. ncercai s nelegei acest tip de sensibilitate dezvoltat n Prusia, expresie a unui spirit filozofic i perfecionist. Cldirile lui sunt ca nite teoreme, au elegana unei demonstraii tiinifice i rafinamentul unei pietre preioase bine lefuite. Limbajul structural este limpede, rigurozitatea e nclzit de o decoraie inut n fru. Berlinul, att profesionist, ct i laic, l preuiete.

"Arhitectura istoric nu nseamn s repei lucrurile vechi, cci asta nseamn s ucizi nsi istoria. A aciona ntr-o manier istoric nseamn s introduci ceva nou, care n acelai timp continu istoria. (Schinkel)

Perspectiv de-a lungul bulevardului Unter den Linden. n prim plan: Neue Wache, Berlin, Schinkel, 1818

Schinkel, Schuspielhaus am Gendarmenmarkt, Berlin, 1818

Parthenon

Walhalla Leo von Klenze

Leo von Klenze, 1784-1864, a fost arhitectul favorit al regelui Ludwig I. al Bavariei. A fost un arhitect deosebit de cultivat, mai ales n istorie, arheologie i religie. A fost i pictor i scriitor. Arhitectura istoricist pe care a practicat-o a fost elaborat foarte serios i tiinific, ceea ce l-a consacrat, alturi de Schinkel, drept un redutabil reprezentant al Greek Revival. Un exempu de problematic pe care i-a pus-o a fost dac bazilicile cretine timpurii ar trebui interpretate n manier clasicist sau romantic. (ntr-adevr, vou ce v inspir estetica formal a bazilicilor timpurii?) A dat interpretri subtile relaiei dintre arhitectur i epoc, pentru a le aplica apoi creativ pe arhitectura epocii sale. De pild, a considerat c limbajul clasic, chiar dac la vremea lui exprima armonia i senintatea, se potrivesc i unor timpuri eroice. Un exemplu este felul n care a acionat la Walhalla. Pentru noi, o astfel de problematic pare astzi anacronic, dar a avut o deosebit importan n evoluia ideologiei ahitecturale i mai ales a modului serios, conceptual, de a aborda arhitectura. Walhalla este casa zeilor n mitologia scandinav. Walhalla de lng Regensburg, este un memorial nchinat de Leo von Klenze marilor figuri i evenimente ale germanilor n decursul unei istorii de 1800 de ani. Ideea i-a venit n 1807 lui Ludwig I., ntr-o vreme cnd rile germane erau ocupate de Napoleon. (Ludwig I. A fost un rege cu o domnie foarte grea, care a dus n spate o perioad dintre cele mai dificile, mcinate de tensiuni i rzboaie. i-a gsit totui timp s fie un mare protector al artelor i arhitecturii.) Leo von Klenze a ctigat lucrarea n urma unui concurs. Monumentul a fost construit ntre 1831-42, dup nfrngerea lui Napoleon la Leipzig, n 1813. Figurile reprezentate nu sunt ns numai de rzboinici, ci i de mari personaliti, inclusiv femei, oameni de tiin, scriitori, clerici etc. Ca i monumentul lui Gilly, limbajul antic grecesc este utilizat pentru o atitudine eroic, nltoare cea ce apare ca o asociere potrivit.

Stilul Evului Mediu timpuriu

Biserica Sankt Bonifacius, Muenchen, arh. Georg Friedrich Ziebland, construit 183050

Vechea bazilic roman San Piedro, sec. 4

Bazilica San Paolo Fuori le Mura, sec.4

Neorenaterea

Neorenatere

Palazzo Pitti, sec. 15

Residenz Mnchen, sec. 19

Arhitectura Neoclasic
Plan cu un proiect executat la Acadmie des Beaux Arts. Aici, motivul arcului de triumf, combinat cu proporii din epoca manierist a renaterii, ajung, iat, la un neoclasic specific academismului francez. Cnd barocul i Rococo-ul n-au mai gsit loc pe lume, rezultatul a fost reeditarea clasicismului numit din secolul al 18-lea Neoclasicism. Modelul era Palladio. Arhitecii au adaptat Neoclasicismul tuturor destinaiilor spre exasperarea funcionalitilor avant la lettre.

Faad tipic neoclasicismului francez

Franzsischer Dom, Berlin

Neobarocul
i barocul are replici neobaroce. Nu putea s scape tema ovalului.

Bernini, Sant Andrea al Quirinale, sec. 17

Hotel Amelot, sec. 19

Berliner Dom, 1894-1905

Eclectismul i Stilurile naionale

Ca urmare a ahitecturii istoriciste, nu e de mirare insistena cu care teoreticienii raionaliti scriau despre dimensiunile practice ale arhitecturii, ancorarea ei n realitatea social, politic i economic i se opuneau estetismului i mimetismului istoricist. Cuvntul despre arhitectur: Gottfried Semper, 1803-1879 Una din marile autoriti critice ale secolului 19, alturi de Ruskin i Viollet-le-Duc. A studiat istoria i matematica la Gttingen, apoi arhitectura la Mnchen. A cltorit i a fcut stagii de cercetare la Paris (unde s-a implicat n revoluia din iulie 1830; a construit baricade), apoi n Italia i a participat la cercetri arheologice n Grecia. A fcut parte din generaia care a descoperit policromia din arhitectura clasic greceasc i, spre deosebire de lumea clasicist francez, oripilat, el a acceptat ideea ca pe orice adevr istoric. A publicat n 1834 Vorlufige Bemerkungen ber bemalte Architectur und Plastik bei den Alten (Observaii preliminare despre arhitectura i sculptura policrom n antichitate). ntre 1834-49, n timp ce era profesor la Academia din Dresda, a participat (cu prietenul lui Richard Wagner) la revoluia democratic, dup care, acuzat ca agitator (el era membru n garda civil, republican convins i cu principii democratice), a fost nevoit s fug. Nu nainte de a fi construit Hoftheater, care ns a ars. Tot el a fcut proiectul pentru reconstrucia lui, dar urmrirea a lsat-o pe seama fiului su. A mai lsat i alte opere construite la Dresda, care au legat numele su de acest ora care l-a gonit. De exemplu sinagoga, bombardat la rzboi. S-a refugiat nti n sud-vestul Germaniei, apoi la Paris, unde a luat parte activ i la revoluia din 1848 (cu Heinrich Heine). Cnd se construia Crystal Palace la Londra, Semper se afla n acest ora, ca profesor. N-a gsit acolo de lucru n mod consecvent, n schimb a fost perioada lui cea mai fertil din punct de vedere teoretic. A cunoscut micarea Arts and Crafts. A publicat n 1951 Die vier Elemente der Baukunst (Cele patru elemente ale arhitecturii) i n 1852 Wissenschaft, Industrie und Kunst (tiina, Industria i Arta). Ele au deschis calea celei mai renumite scrieri a lui Semper Der Stil in den technischen und tektonischen Knsten oder Praktische sthetik (Stilul n artele tehnice i tectonice sau estetica practic), care au fost publicate n dou volume, n 1861 i 1863. n 1869 i-au fost comandate lucrri la Viena, datorit crora s-a stabilit acolo n 1871. Dar numai pn n 1876, cnd s-a retras. A murit n timpul unei cltorii spre Italia. n tratatul su Cele patru elemente, Gottfried Semper ne spune c estetica arhitecturii deriv din stadiul primordial al societii umane, i are deci la baz elemente primordiale: mprejmuirea, vatra, acoperiul i structurarea din lemn a construciei. La ele, omul a adugat meteugurile tehnice metalurgia, tehnologia apei, ceramica i utilizarea altor i altor materiale. De aici, din logica meteugului tot mai tehnologizat, se trage i artisticitatea arhitecturii. Aceasta a fost tema principal a primului su tratat. n alt text a criticat arhitectura contemporan lui ca fiind rigid i lipsit de originalitate. O acuza c este o construcie intelectual, fr legtur cu timpurile moderne. De fapt, el critica istoricismul pentru lipsa lui de curaj i fantezie. Simpla piratare a stilurilor istorice este un act steril, pentru c readuce un element al trecutului ntr-un mediu care i este strin. De ce s ne inspirm tot din antichitatea clasic, care fusese guvernat de un spirit i nite credine ale comunitii, care nu mai exist?

El considera c este legitim actul de nfrumuseare a unei construcii simplu derivate din logica practic. Forma arhitectural este form simbolic, fie i numai prin faptul c reprezint creaia uman independent. Arhitectul are la ndemn dou ci prin care s realizeze forma simbolic prin calitile structurale ale cldirii i prin nveliul ei, din cadrul creia faada joac rolul principal. Faada e cea care ne reveleaz un coninut simbolic, ea d seama asupra valorii arhitectului. n rest, organizarea interioar e afacerea proprietarului. Aceleai dou aspecte structura i nveliul - ajung s caracterizeze n final ntreaga epoc. Semper considera c, pentru spaiul german cel puin, apareiajul din zidrie al faadei este cel mai potrivit, fiind cel mai transparent i neutri din punct de vedere semantic. Peretele din zidrie aparent las toate celelalte elemente s se exprime limpede sau cel puin permite ca ele s transpar. Dimpotriv, spunea el, ordinele tradiionale de coloane parietale sunt ceva fals, care mascheaz realitatea i, n plus sunt convenionale i defazate. Fiecare cldire trebuie s aib personalitatea ei. Ea se manifest prin stil, care are la rndul lui dou caracteristici: 1. o estetic emanat din soluia tehnic i materiale i 2. Expresia simbolic a unei societi anume n timp i spaiu, modelat de o religie, condiii sociale i circumstane politice. Semper a fost un admirator al Renaterii i a explicat de ce. n primul rnd, Renaterea, spunea el, a interpretat Antichitatea eliberator i nu dogmatic. Apoi, Renaterea este sinteza a dou elemente culturale: 1. ea exprim principiul integrrii individului n comunitate; 2. Pe alt parte, oportunitatea ca fiecare individ s se vad reprezentat ntr-o manier izbutit. n concluzie, evoluia fireasc a lumii sugereaz clar c aa cum Antichitatea a fost model pentru i surs de inspiraie pentru Renatere, la trebuie ca Renaterea s fie model pentru prezent, i nu Antichitatea. Suntem, din multe puncte de vedere, mult mai apropiai de lumea Renaterii dect de aceea a vechilor greci. Gottfried Semper a fost un intelectual deschis i cultivat, care a cercetat stilurile trecutului n relaie cu timpurile care le-au nscut, pentru a afla acolo elemente pentru un mod propriu de expresie a lumii contemporane lui. Teoria arhitecturii lui Semper nu a fost pur arhitectural-estetic, ci o teorie despre arhitectur ntr-un context social i istoric. A mai considerat Semper c arhitectura joac un rol politic n societate. Ct privete arhitectura practicat de Semper, judecai i voi, dup ce o s parcurgei prezentarea pn la capt! Prerea mea este c, aa cum s-a ntmplat n cazul majoritii teoreticienilor secolului, concepiile au luat-o cu mult naintea formulrii lor n arhitectur. Limbajul modern s-a nscut greu i s-a impus n for. Secolul al 19-lea nc nu constituia un context posibil pentru un limbaj complet nou, i nici arhitecii nu erau att de arogani i indifereni la receptarea public. Aa cum Schinkel a fost exponent magistral al istoricimului prin limpezimea, disciplina i totodat elegana reinut a arhitecturii sale tot aa Semper a fost un reprezentant briliant al eclectismului. Elementele de limbaj, dei de provenien istoric, au alctuit compoziii perfect stpnite i cu un decorativism controlat. De pe urma activitii teoretice i practice a lui Semper au profitat att progresul ideilor viitoare, ct i oraul cetenilor obinuii care triesc n prezent. Se vede c hrtia suport mult mai bine avangardele dect publicul. Iar teoreticienii secolului 19 le-au satisfcut pe amndou.

Acadmie des Beaux Arts bastionul eclectismului

Opera din Paris, Charles Garnier, 1862-75. Cnd i s-a ncredinat proiectul, Charles Garnier avea 35 de ani. Se spune c mprteasa Eugnie l-ar fi ntrebat pe arhitect, dac opera va fi n stil grec sau roman, iar Charles Garnier i-ar fi rspuns: "va fi n stil Napoleon al III-lea, doamn!"

Biserica Sacre Coeur, Paris, a fost proiectat n urma unui concurs ctigat de Paul Abadie n 1870, dar el a murit n 1804 dup ce au fost turnate fundaiile i atunci a fost continuat de alii. A fost terminat n 1884. Silitstic vorbind, n alctuirea acestei compoziii elaborate aflm elemente romanice, gotice i bizantine, cupolele sugereaz lumi orientale, de-o parte si de alta sunt motive naionale (statui cu Iana dArc i Louis IX), scrile descendente sunt de factur baroc, bosajele soclului sunt preluate din renatere etc. Din punct de vedere urbanistic i sub aspectul semnificaiilor ns, biserica i ambientul ei alctuiesc unul din cele mai fermectoare spaii publice din lume.

Maximilianeum, Friedrich Brklein, Mnchen, 1857-74

Multe cldiri publice cu intenii de monumenta-litate au fost construite la sfritul secolului 19., n maniera eclectic a vremii. n fond, utilizarea acestui stil nici nu era nepotrivit. Eclectismul a fost un stil care a pctuit n primul rnd prin lipsa de originalitate, deci stagnarea progresului ideilor n arhitectur. n al doilea rnd, frecvent era o slab concordan ntre form i funciune. Aceasta pentru c, de dragul criteriilor estetice, se fceau compromisuri funcionale. Aceste criterii estetice nu erau ns doar de natur formal, ci mai ales semantic, simbolic. Erau cldiri publice de mare impact asupra oraului i publicului. Or publicului era firesc s i te adresezi ntr-un limbaj cunoscut i preuit de secole. Astfel de cldiri au reuit s creeze, locuri, simboluri, abiane, uneori au devenit emblematice chiar. Au fost o mare reuit din punctul de vedere al comunicrii cu publicul, din punct de vedere urbanistic i ambiental. i astzi, dei dispreuite de secole de ctre profesionitii artelor i arhitecturii, ele continu s mpodobeasc oraele. (Prerea mea) Contraste:

Central Station, New York. Dac la interior pulsa lumea industrializat modern a oraului capitalist, la exterior arhitecii aveau menajamente fa de sensibilitatea omului obinuit.

 Cuvntul despre arhitectur: Eugne Viollet le Duc (1814-1879) A fost un geniu multilateral, a crui interpretare asupra arhitecturii a avut un impact incredibil - nu att asupra secolului su, ct mai ales asupra secolului 20. Pentru Viollet le Duc, teoria arhitecturii nu mai era un sistem estetic speculativ, cum fusese mai bine de patru secole, ci rezultatul unor cercetri tiinifice empirice. Astfel, el a fcut mai nti analize tehnologice, trecnd apoi la studiul sociologiei i al istoriei toate, evident, n relaie cu arhitectura. Concentrndu-i n studiile lui istorice atenia pe coordonata pragmatic a arhitecturii, el a izolat din triada vitruvian cei doi determinani autonomi funciunea i structura. A cercetat antichitatea i goticul singurele arhitecturi care evideniau o logic structural i funcional. Restul, afirma el, erau doar arhitecturi decorate, or decoraia lor nu avea mai nimic n comun cu logica funcional i constructiv. La nceputul anilor 1830 s-a pus n micare n Frana o activitate fervent de restaurare a patrimoniului medieval. n 1840, Prosper Mrime (prieten de familie) l-a mandatat pe Viollet le Duc s restaureze mnstirea Vzelay. Aa a nceput activitatea acestuia de restaurator. A urmat o serie lung de restaurri, cele mai cunoscute fiind - le Mont Saint Michel, Carcassonne, Ntre Dame de Paris, Chteau de Roquetaillade et Pierrefonds. Nscut i educat ntr-o familie elevat de nalt funcionar, Eugne a fost un copil deosebit de inteligent i un tnr rebel - republican, anti-clerical, constructor de baricade n revoluia din iulie 1830 care a refuzat s se nscrie la Ecole des Beaux Arts. Mai trziu, cnd n calitate de istoric i mai ales teoretician al arhitecturii, a ncercat s intre profesor la Ecole suprieure des Beaux Arts, dar Julien Guadet i-a luat locul dup o intrig. n timpul vieii Viollet de Duc A fost permanent controversat, admirat i respins n acelai timp. Chiar i n secolul 20, numele lui a fost frecvent asociat cu un exces de romantism, iar restaurrile lui au fost criticate. Teoria lui cu privire la restaurare se opunea simplei conservri: A restaura un edificiu nu nseamn numai a-l ntreine, repara sau reface, ci a-i reconstitui o imagine de stadiu complet, care poate s nu fi existat ca atare niciodat. El nu urmrea reconstituirea unui stadiu istoric, ci crearea monumentului medieval perfect. Ca adept al creaiei n restaurare, s-a situat pe poziii divergente fa de Ruskin, care credea n conservare respectuoas. John Ruskin descria teoria lui Viollet le Duc drept o distrugere care nu mai pstreaz nici un mator: o distrugere nsoit de falsa descriere a obiectului distrus."(Biserica Saint Sernin din Toulouse a fost de-restaurat n 1975). Pe de alt parte, dac Ruskin, cel puin n prima parte a vieii, respingea metalul n construcii, Viollet le Duc l-a aprobat cu entuziasm i l-a utilizat din plin. Att practic n urma experienei de restaurator, ct mai cu seam teoretic ca fin analist al fenomenului medieval, Viollet le Duc a fost reprezentantul Gothic Revial n Frana. Admira structura catedralei gotice, ca fiind raional i economic apreciere de loc nou, de altfel. Paradoxal, n acelai timp, una din tezele sale fundamentale accentua conceptul de "onestitate" n arhitectur depind astfel toate istoricismele i anunnd spiritul modernismului. Principiul potrivirii formei cu funciunea i structura ca economie static nu acoperea, la Viollet Le Duc, doar arhitectura, ci trebuia aplicat n probleme de design de nave sau de locomotive, pentru c orice obiect creat trebuie s aib o explicaie tehnic raional. Atitudinea sa anticlerical s-a manifestat printr-o acuzaie explicit la adresa bisericii ca autoritate care a mpiedicat progresul. n evul mediu, de exemplu, clerul a fost cel care a

dictat construcia mnstirilor ca volume statice i rigide. De ndat ns ce comunitile urbane i-au luat libertatea de a iniia proiecte de mari catedrale, i constructorii au cptat libertaea de a le judeca logic, n acord cu legile naturale. Ali factori care au frnat progresul, spunea el, au mai fost aderena formal la tradiie, susinut i de legile academice convenionale. i mai considera Viollet le Duc c i rasele sunt mai mult sau mai puin predispuse la progres. Pn la urm, nimic din ceea ce constituia doctrina despre arhitectur a lui Viollet le Duc nu era nou. n diverse forme, toate opiniile lui mai fuseser emise. Ceea ce ns la fcut s impresioneze i s trezeasc un asemenea ecou n secolul XX a fost radicalismul su. n mod elocvent, conceptele sale se exprimau n contrarii: Goticul versus Clasicismul, construcia versus ornamentaia, adevrul versus minciuna, progresul versus academismul, ingineria versus arhitectura ca art.

Desen pentru o sal de concerte publicat n Entretiens sur larchitecture, datat 1864. Exprim principii gotice n materiale moderne: font, fier forjat, crmid i piatr.

Stilurile naionale

Grnderzeit, Leipzig, 1892