Rafael Perptuo de Souza

Djeneur Sur La Pierre

Memorial Descritivo de concluso da habilitao em Litografia do curso de Artes Plsticas

UNIVERSIDADE DO ESTADO DE MINAS GERAIS ESCOLA GUIGNARD

Belo Horizonte 2009

Introduo:

Minha pesquisa em litografia passa pelas minhas idias de expanso e desvio de sentidos que desenvolvo em outros campos da arte. Por meio de um objeto que princpio parece se locomover como um obstculo paradigmtico, a pedra aparece como oportunidade de levar a arte para caminhos diferenciados. O que me deixa intrigado e leva a curiosidade sobre a tcnica, so as peculiaridades que levam a impresso de uma litogravura, aparecendo como mote para a disperso e pontencializao de seus elementos singulares, como a gordura, os cidos, as gomas, etc. Posso definir em duas problemticas o que me interessou em definir a litogravura como uma das minhas habilitaes: primeiro o encantamento com a alquimia do atelier. Segundo o desafio de transpor as barreiras da bidimensionalidade e a da impresso em virtude de uma abertura de possibilidades. Por fim, acredito que a experincia que desenvolvi com este trabalho no atelier de litografia possa ser compensatrio para mim e para aqueles que se interessam tanto pela gravura como pela arte contempornea em si, e as possibilidades de expanso dentro de uma tcnica dita clssica, independente do suporte e dependente de um contexto, um conceito e uma significao.

Desenvolvimento

Meu interesse inicialmente pela litogravura apareceu quando das escolhas pelas disciplinas intermedirias dos 5 e 6 perodos. A princpio passei pela gravura em metal e pela serigrafia. Quanto gravura em metal, a princpio muito interessante pelas suas caractersticas particulares quanto ao desenho e ao labor da realizao, necessita de um certo cuidado que no me agradou. Ainda mais pelo ambiente do atelier que no me deixava totalmente vontade. Isso uma coisa que fui descobrir depois, que mais do que procurar uma identificao com uma tcnica (que alis algo para mim sempre em segundo plano), eu procurava um lugar dentro da Escola Guignard que pudesse me trazer um conforto, um acolhimento. Quanto serigrafia, as possibilidades de extravasamento da tcnica ainda me incitam, mas de fato, as cargas que essa gravura carregam ainda no amadureceram no meu pensamento. Acredito que ainda usarei a tcnica, mas somente num momento em que ela possa ser para mim mais do que a gravura e o processo simplesmente. Acrescentado isso est o pequeno atelier da Escola, que ainda conta com muito alunos matriculados, dificultando a reflexo e a expanso ali dentro, e porque no, as pequenas dimenses da aparelhagem para gravao e impresso. Em minha ltima tentativa, escolhi a litogravura, por recomendao de meus colegas da Escola de Belas Artes da UFMG. Eles vem desenvolvendo juntamente com a professora Maria do Carmo Freitas Veneroso, possibilidades de expanso da litogravura, principalmente indo em direo s artes grficas, principalmente com o recurso de lito off-set. Chamou-me a ateno tambm o fato da dificuldade de se estabelecer um atelier de litogravura, portanto a possibilidade nica de estar dentro de um, mesmo que por pouco tempo me agradou. Mas o fato que realmente me chamou para essa gravura foi a forma acolhedora do atelier. O seu espao amplo, onde as atividades e o tempo podem ser apreciados; as poucas pessoas matriculadas o que faz com que o trabalho possa ser feito com mais concentrao e no seu devido tempo, a cumplicidade das pessoas envolvidas no processo resumidas entre professora, colegas e gravador; o prprio processo em si, que d tempo e qualidade para o pensamento e, principalmente, as possibilidades significantes cerca da idia de uma gravura feita por meio da acumulao de gordura numa pedra, me abriram os olhos para a litogravura.

TRABALHO DE CONCLUSO DE CURSO

O trabalho que desenvolvi para a concluso do curso de Artes Plsticas, partiu de dois momentos: num primeiro momento, ao ter contato com a litogravura de outros artistas de reas diferentes como a pintura, a escultura e a instalao, me interessou essa possibilidade de mescla. Alguns artistas a me interessaram pelo uso dissimulado da tcnica.
Frank Stella Sinjerli Variation IV1977media off-set lithograph incolors Frank Stella (12 de maio de 1936), um artista que surgiu entre os minimalistas, mas nunca foi um por excelncia. Distoou dos seus companheiros e procurou caminhos que lhe falassem mais perto de sua prpria potica. O que me impressionou em Stella foi sua utilizao da litografia como uma pintura.

Stella utilizou uma gama de cores grande, possibilitando a uma confuso inicial. A tcnica passa para um campo que do mistrio. O que se v ali, acima de tudo a beleza de uma pintura geometrizada e um tanto quanto selvagem, que se utilizou da litografia como marca de ousadia e dificuldade.

Outro artista que me levou a perceber a litogravura com outros olhos foi Joseph Beyus. Ele utilizou as caractersticas visuais que caracterizam o desenho na pedra para se aproximar das questes de seu trabalho. Tanto que suas gravura muito parecem papis sujos de graxa ou gordura, dois elementos amplamente utilizados pelo artista, principalmente em suas esculturas.

Joseph Beuys wandernde kiste n 3-1612450-450

E por fim, uma outra artista de um campo nada ligado litogravura Martha Rosler. A artista reconhecida como conceitualista feminista, em seu trabalho Semiologia da Cozinha, apresenta os objetos da cozinha de demonstra sua utilizao. O vdeo uma tcnica da qual me familiarizo. A interrogao sobre os dogmas da sociedade e dos signos algo que me interessa. Nesse vdeo essas Martha Rosler Semiotic of The Kitchen - video questes so abordadas de forma questionar no s os papis, mas a obviedade das informaes e do que apreendemos, dando assim uma resignificao para aqueles objetos. Isso me interessa. Para tanto chego em meu trabalho que uma litogravura e um vdeo. Tratase de deslocar o processo de seu caminho tradicional do desenho com lpis ou tusche para pensar em como aquele objeto se comporta por meio da adio de gordura. princpio havia pensado (e pretendo executar futuramente) em variveis sobre esse acmulo da gordura, tais como a gordura corporal, que pode ser retirada por meio cirrgico ou pelo prprio contato do corpo com a pedra. Mas de fato escolhi a gastronomia por poder, alm de desvirtuar o caminho natural da gravura, acrescentar reas de interesse diverso, participando mais ativamente de uma multidisciplinaridade. Para isso, contatei um grande amigo de longa data, o gastrnomo e personal chef Ricardo Caput. O chef, natural de Caputira, na zona da mata mineira, formado pela escola gastronmica do SENAC de Belo Horizonte, e vem ao longo dos ltimos anos se especializando em sua rea trabalhando e fazendo cursos em pases da Europa, frica e sia, e atualmente mora em Queenstown, Nova Zelndia, cidade conhecida por se dividir em suas estaes de esqui e a proximidade com a praia. Lembrei de tambm de trabalhos de Rivane Neuenschwander em que ela agrega a comida aos seus trabalhos, inclusive dando uma idia de

antropofagia. Ento propus Ricardo Caput que criasse uma receita em que algum tipo de gordura do alimento fizesse parte e que pudesse se assentar sobre a pedra. Ele criou um tipo de canap em que est ligada uma idia de queima e acmulo, e que, sobretudo, acrescentasse uma sensao de estranheza ao ver um alimento ser queimado. Como a posibilidade de que Ricardo Caput viesse e realizasse esse trabalho comigo era nula, pensamos na adio de uma idia que me persegue nos ltimos anos, e da qual, passei a pesquisar no ltimo ano por meio de minha bolsa de pesquisa pela Apbic/FAPEMIG denominada Deslizamentos: o deslocamento e a runa daquilo que chamamos de lugar. Uma idia de deslocamento flutuante, indefinio de espaos e pertencimentos, muito bem vinculada com a supermodernidade por meio de aeroportos, veculos de transporte e, principalmente, pela internet. Assim Caput realizou um vdeo em que me passava instrues de realizao da receita. De modo que nossas distncias a foram encurtadas com a ajuda do site de vdeos YOUTUBE, do qual anos utilizo em meus trabalhos com vdeo. Por fim, em um momento de inflexo, realizei a ao no atelier de litogravura da Escola Guignard. Momento de reflexo, pensamento, interiorizao e processo. Deixei a porta do atelier aberta e as pessoas passavam e curiosas vinham se alimentar sobre a pedra. Enfim, minha introspeco passou a ser um trabalho coletivo, algo que princpio eu no planejava, mas que acabou me dando o conforto de realizar esse trabalho. Da o nome do trabalho, Djeneur Sur La Pierre, que literalmente quer dizer almoo sobre a pedra. Uma citao sobre a famosa pintura de Manet, Djeneur Sur Lherbe, em que homens bem vestidos se alimentam em um campo acompanhados de uma mulher nua. A metfora da mulher nua, passa no meu trabalho ser a provocao e o inusitado de se alimentar sobre o objeto de trabalho. Como modo final de apresentao, depois de pensar em vrias configuraes, cheguei idia final de que mais importante do que apresentar o resultado desta ao, era o registro do prprio processo. Por isso o trabalho final em vdeo, tcnica da qual tenho grande afetividade, talvez por ter sido educado

diante da televiso durante minha infncia. Enfim, diria que as palavras-chave para esse trabalho seria: processo, desvio, provocao.

Como frase final gostaria de deixar uma citao de Bachelard do livro A Potica do Espao, da qual levo-a pela minha vida, quase como um mantra: A tempestade brame e retorce rvores, Rilke, abrigado na casa, gostaria de estar l fora, no por necessidade de desfrutar o vento e a chuva, mas para uma busca do devaneio.