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Dramtica Latinoamericana de Teatro/CELCIT N 41

FAROS DE COLOR
Javier Daulte
Faros de color se estren el 3 de setiembre de 1999 en el teatro El Galpn del Abasto con el siguiente elenco: Carlos Belloso Gabriela Izcovich Mara Onetto Asistente de direccin: Soledad Garca Valio Direccin: Javier Daulte y Gabriela Izcovich El espectculo se ha presentado en el Festival Internacional de Sitges y ha realizado una breve temporada en la Sala Beckett de Barcelona. Adems la pieza ha sido nominada al premio ARGENTORES 2000. El artificio de prescindir de todo artificio1[1] Faros de color es, antes que una textualidad escenificada, el resultado de un proceso que naci de la necesidad de realizar una experiencia donde lo actoral ocupase un lugar de privilegio, no con afn virtuosista ni exhibicionista, sino en la bsqueda de una teatralidad. Como directores del proyecto decidimos en primer trmino reducir la cantidad de personajes al punto de llegar a la ecuacin: mnima cantidad de actores para un mximo de aprovechamiento teatral. Esto condujo a la primer decisin del procedimiento escnico. Tres actores para cuatro personajes. La contradiccin numrica se resolvi suponiendo que dos de los personajes (en este caso los masculinos) son fsicamente idnticos. En cuanto al tratamiento escnico, Faros de color se propone despojada. Pero no al modo de una economa escnica en cuanto a recursos escenogrficos, de
1

[1][1] Se reproduce parte de la nota que aparece en el programa de mano del espectculo.

utilera, tcnicos y lumnicos, sino que se ha radicalizado el despojamiento al punto de dejar totalmente al descubierto el espacio escnico. Literalmente no hay nada en el escenario ms que sus propias paredes. No hay muebles, no hay copas, no hay comida, (aunque los personajes se ofrecen asiento, beben hasta el hartazgo, comen opparamente.) No hay tampoco, en su reemplazo, mmica alguna. Los tres actores, de pie, transitan una historia donde nada es seguro, despojados de todo artificio posible, instando al espectador a construir un universo (incompleto) en su imaginacin. La puesta en escena no termina siendo otra cosa que el ejercicio mental de alguien sentado frente a tres actores. El texto se fue modificando incansablemente a lo largo de los ensayos, no por sugerencia de improvisacin alguna, sino por las propias necesidades del establecimiento de este cdigo escnico. Es as como en Faros... se unen en un punto difcilmente identificable dramaturgia actuacin y direccin, ms aun, se confunden en la medida en que empiezan a ser una misma cosa. El resultado es, sospechamos, un artificio teatral que se percibe a travs de la ausencia de artificios, lo cual, unido a los lineamientos argumentales y narrativos, producen un sentido. Sentido que necesariamente nunca fue apriorstico. Javier Daulte / Gabriela Izcovich

Personajes RAFAELA JEREMAS CARLOS MARGARET El que ama a su esposa como a una amante, es un adltero San Jernimo UN ESPACIO VACO. LA ESCENA, UNA CASA EN LA RIBERA. 1. RAFAELA Y JEREMAS. RAFAELA: Pobre Margaret no? Tan sola en la fiesta. Tan... Pobrecita.

JEREMAS: Qu raro Marcus. RAFAELA: Por qu raro? JEREMAS: Que no haya ladrado. RAFAELA: Le puse un bozal antes de salir. JEREMAS: Un perro con bozal puede ladrar igual. RAFAELA: No con ste. Con este bozal digo. Digo que con este bozal no puede ladrar. No me mires as. JEREMAS: Cmo? RAFAELA: Se acciona con unas bisagritas. Es un sistema bastante sofisticado. Un sistema de pas se acciona a travs de las bisagras y... Marcus es un perro inteligente. Supongo que en las cuatro horas que lleva puesto el bozal debi apreciar la ventaja de no mover la mandbula. PAUSA. Las pas apuntan directo a los globos oculares. Entends? JEREMAS: No. RAFAELA: Quiero decir que por eso no ladr. JEREMAS: Es un perro vigilante. No entiendo para qu tenas que hacer eso. RAFAELA: Guardin. Se dice perro guardin, no vigilante. A dnde vas? JEREMAS: No s para qu queremos un perro guardin que no puede morder. SALE. RAFAELA: Me tras un whisky ya que...? TRAS UN MOMENTO, REINGRESA JEREMAS. Dnde fuiste? JEREMAS: A ver a Marcus. RAFAELA: Lo que digo es que Margaret no tena por qu ir sola a esa fiesta. Me pods explicar por qu l la tuvo que dejar? JEREMAS: La dej?

RAFAELA: Sola. Ya no la quiere. Yo no puedo permitir... Qu tens en la mano? JEREMAS: No pude sacrselo. RAFAELA: De qu habls? JEREMAS: El bozal. No pude sacrselo. RAFAELA: La dej. Te da cuenta? JEREMAS: No. RAFAELA: Ese hombre la dej. Y ahora... y ahora yo me tengo que ocupar? A vos te parece? Qu hora es? JEREMAS: Me rasgu. Marcus. Me lastim la mano. Vamos a dormir. Quers tomar algo? RAFAELA: Ese perro detestable. Voy a tener que matarlo. JEREMAS: No, Rafaela. No lo hagas. RAFAELA: Por qu? JEREMAS: Vamos a dormir. Es tarde. RAFAELA: Ests goteando sangre. Cmo que te rasgu? Ya que vas para all decile a Carlos que baje por favor. JEREMAS: Est durmiendo. RAFAELA: Cmo sabs? JEREMAS: Debe estar dormido. RAFAELA: Que se despierte y baje. No tengo toda la noche. Necesito que l lo haga. SALEN. TRAS UN MOMENTO, VUELVEN A INGRESAR. Y? Baja? JEREMAS LA MIRA. Carlos. Baja? JEREMAS: Se quej de un sueo que interrump. RAFAELA: Lo ests malcriando, Jeremas. No entiendo para qu. Te pusiste algo? JEREMAS: Me lav. RAFAELA: And, ponte algo. No quiero que me manches con... JEREMAS: Una venda, decs? RAFAELA: S, algo as.

2. CARLOS: Me despierta Jeremas. Me acaricia con dulzura los brazos y las piernas como si en vez de despertarme quisiera hundirme con suavidad del otro lado de mi pesadilla. Me levanto confundido, como siempre. Rafaela me da el arma. Subo al coche. S que voy a volver pronto, que meterle una bala a un tipo... Estaciono el auto cerca del muelle. Dejo la puerta abierta, el motor encendido. Pasando el muelle, en la playa, camino metiendo mis zapatos impecables en el barro arcilloso y marrn del Ro de la Plata. Es absurdo suponer que all voy a encontrar al hombre, al... al novio de Margaret. Yo no lo conozco. Pero all est. Me da asco el olor del ro. Disparo. El aire retumba como un golpe seco y lejano. La pierna derecha se dobla y el cuerpo cae de costado como en un tropiezo abrupto, imprevisible. Es evidente que l sabe que va a morir. Vuelvo a gatillar. Tres veces. Es fcil. Despus me siento sin que nada me importe. Aunque pienso: voy a tener que mandar el traje a la tintorera. 3.

JEREMAS Y RAFAELA. JEREMAS: Ya est. Ya... Quiero decir, me vend. RAFAELA EMPIEZA A DESVESTIRSE. RAFAELA: Bajate los pantalones. JEREMAS LA MIRA. Rpido, que va a bajar Carlos. JEREMAS COMIENZA A HACERLO. JEREMAS: Ya baj. RAFAELA: Cundo? JEREMAS: Sali por la cocina. Por la puerta de atrs. Manej hasta el muelle. Estacion el auto y baj con una pistola en la mano. No me mires como si no supieras que se la diste. RAFAELA: Se la di? JEREMAS: El motor qued encendido y la puerta abierta. RAFAELA: Las luces tambin? JEREMAS: Cmo? RAFAELA: Las luces tambin quedaron encendidas? Las del auto, digo. JEREMAS: Cmo puedo saberlo? Yo no estaba ah. RAFAELA: Una noche nublada en la playa del ro. Las luces altas del coche marcan una luminosidad opaca contra las ondulaciones inofensivas del agua. JEREMAS: No haba luces. El auto estaba de cola a la playa. Aunque hubiesen estado encendidas las luces, no se hubiesen visto. RAFAELA: No, claro. No sobre el agua. Subite eso. SILENCIO. Subite eso. Vestite. JEREMAS: SUBINDOSE LOS PANTALONES. Habra que dibujar un plano, un croquis; del muelle y la posicin del auto. Subo. RAFAELA: No dejes el vaso ac. Se te cay la venda. JEREMAS SALE. SE OYEN VIOLENTOS RUIDOS QUE LLEGAN DESDE AFUERA. Pero qu es eso? Qu es ese ruido? Qu estn haciendo? Jeremas! ENTRA CARLOS. Qu pas? CARLOS: Marcus... RAFAELA: Sabs el susto que me pegu? CARLOS: ... est ciego... RAFAELA: Yo estoy sola ac entends?! CARLOS: ... esa cosa que le pusiste, se le hundi! RAFAELA: Pero es un perro, querido! Es un perro! PROLONGADO SILENCIO. Est ciego, dijiste? CARLOS: Se le reventaron los ojos. RAFAELA: No! CARLOS: Todo lleno de sangre. Un asco. RAFAELA: Qu? Le dio... le dio justo en los... globos oculares? Ah. Funcion, entonces. Qu increble. SILENCIO. Se lo busc. Ese perro se lo busc. CARLOS: Ahora hay que sacrificarlo. RAFAELA: S, ahora hay que sacrificarlo. CARLOS: S. RAFAELA: S. SILENCIO. Ah, no. No me mires a m. Para eso est la veterinaria. CARLOS: La llamo? RAFAELA: A Margaret? Te parece, despus de...? CARLOS: Por qu a Margaret? RAFAELA: Por Dios, Jeremas. CARLOS: No soy Jeremas. Soy Carlos. Yo ni siquiera conozco a Margaret. Ests bien?

RAFAELA: Carlos? Claro, cmo pude...? Te pusiste...? CARLOS: S, un saco de l. Como estuve en la playa. Me ensuci un poco. La arcilla. RAFAELA: Es increble lo parecidos que estn. Quiero decir, a m nunca me haba pasado que... Carlos, claro, mi amor. Ya ests de vuelta, entonces? Volviste del ro y te pusiste su ropa. Ests usando la ropa de Jeremas. Te queda cmica. Vos sabs que por un momento pens que eras l? Yo pens que vos eras l. Por qu hay tan poca luz ac? Empiezo a sentir hambre. Qu hora ser? CARLOS: No saba que Margaret era veterinaria. Puedo llamarla. Puedo llamarla y decirle que venga. Me gusta. Me interesa. Me hablaste tanto de ella. Vos y Jeremas me hablaron tanto de ella. Tiene algo... Algo atractivo, algo trgico. No te ras. RAFAELA: No estars pensando en cogrtela? Margaret es mi mejor... mi ms... CARLOS: Tu ms...? Tu ms qu? RAFAELA: No s. Nunca me conformo. Fue estpido que se comprometiera afectivamente con l, con... con ese hombre. Igualmente no estoy satisfecha. Los faros rojos de la parte trasera del auto estacionado frente a la playa del ro son como dos ojos, entends? Jeremas subi a dibujar un croquis. Bueno, vos estuviste ah. CARLOS: Jeremas est abajo, llorando sin parar. Ese pobre animal sufre espantosamente. Sacude la cabeza contra las paredes de la cochera como un posedo. Es insoportable. Necesito tomar algo. RAFAELA: Penss que Margaret podra amarme siendo infeliz? SILENCIO. Vos me quers? Podras haber dejado de quererme y yo no lo sabra. Por eso me lo tens que decir. Me lo tens que decir ahora, Carlos. Cmo me dara cuenta sino? Tengo que suponerlo? Sobre todo despus de ese viaje tan largo. CARLOS: La llamo, entonces? A Margaret. RAFAELA: No. La llamo yo. La voy a llamar y le voy a pedir que venga. Que mate a ese perro. Y que charlemos. Y mientras la esperamos vos me vas a contar todos los detalles de la playa. 4. RAFAELA Y MARGARET. RAFAELA: Quers sentarte? Jeremas, pods venir? ENTRA JEREMAS. JEREMAS: Dnde est Carlos? RAFAELA: Subi a cambiarse. JEREMAS: Quers un vaso de algo? Dale algo. RAFAELA: No quiere nada. Quers algo? PAUSA. Todo bien? Quiero decir; el auto, pudiste estacionarlo bien? Apagaste el motor. Te acordaste de eso no? JEREMAS: Hay tantas aves. Es tonto, pero a veces pueden estropearte el auto. MARGARET: Dnde est? RAFAELA: A JEREMAS. Acompaala. MARGARET: No me toques. SALEN. INGRESA CARLOS. CARLOS: Lleg?

RAFAELA: Est en el garaje. CON JEREMAS. Creo que hay algo entre ellos. Ella est tan sensible. Ella es sensible. DESDE AFUERA SE ESCUCHA A MARGARET. MARGARET: El procedimiento es simple. Primero, si el perro ya est quieto, se le induce el sueo con un algodn empapado en ter. Despus se aplican dos inyecciones. La primera es sulfato de magnesio. La segunda fenobarbital. Las dos en la yugular. Funcionan como depresores del sistema nervioso. Terminan provocando un paro cardiorespiratorio. SILENCIO. RAFAELA: Ponemos algo? SILENCIO. De chicas aprendimos esas cosas de un manual de pap. Haba estudiado algo de medicina. Practicbamos con gatos, con cobayos. Con cobayos y con... cmo se llama ese animal? CARLOS: Perro. RAFAELA: No. Hurn. Con hurones. CARLOS SACA UN CD DE SU BOLSILLO Y LO ESTRELLA CONTRA UNA PARED. COMIENZA A ORSE, DE LA CANTATA CESSATE, OMAI CESSATE RV 684 DE ANTONIO VIVALDI, EL SEGUNDO MOVIMIENTO LARGHETTO & ANDANTE MOLTO: AH CHINFELICE SEMPRE. Qu lindo esto. CARLOS SE SIRVE UN WHISKY. SE MIRAN CON CARLOS. CARLOS BEBE. Es triste no? CARLOS LA MIRA Y SALE. RAFAELA ES PRESA DE LA CONGOJA. EL MOMENTO SE PROLONGA. REINGRESA CARLOS CON MARGARET. LA MSICA CESA. Pasa algo con la luz? Estoy bien ac en la luz? CARLOS: Tenemos hambre. SILENCIO. RAFAELA: Haca mucho que no entraba en la cocina. Es un lugar... claro que s. Es un lugar extrao. Ah s, voy a cocinar. Veo. Lo veo. Veo lo que vamos a comer. Qu es eso? CARLOS: El horno. RAFAELA SALE. MARGARET: No tuvimos oportunidad de hablar. Rafaela me comentaba que estabas de viaje. CARLOS: Dieciocho aos. S. Durante dieciocho aos. MARGARET: El parecido fsico con Jeremas es bastante... CARLOS: S, a primera vista somos idnticos. Eso complica siempre las cosas. Viaj por el mundo, Roma, Londres, Birmania un poco. Me hice un tatuaje all. Del paisaje. Claro, el mundo, las experiencias me cambiaran, me haran diferente a Jeremas. Y cambi. Mir. MARGARET: Este sos vos? No lo puedo creer. CARLOS: Hace dieciocho aos. Ahora soy una buena persona. MARGARET: Ah, s? CARLOS: Ah estoy en el palacio... Mucho fervor monrquico ltimamente en Europa. Lo gracioso fue que al volver Jeremas tambin haba cambiado. Y seguimos siendo idnticos. A primera vista. Es cnico. Duermo en el cuarto de arriba. MARGARET: Es chocante ms bien. Me refiero a que es tan poco imaginativo. Dos personas que son tan parecidas. Es tan poco imaginativo. Bueno, Rafaela no piensa as. Rafaela es tu... CARLOS: S, es ella. MARGARET: Claro. MARGARET SUFRE UN REPENTINO, EXTREMO E INLOCALIZABLE DOLOR FSICO. CARLOS: Ests bien? MARGARET SE RECUPERA. MARGARET: Es por los clavos. Con la humedad, el salitre... Tuve un accidente cuando... Hace aos. Rafaela iba al volante. Yo haba bajado para abrir la tranquera y... Bueno, ella no lo recuerda. Nunca lo record. Y yo nunca quise

que supiera. Pobrecita... Todos crean que yo iba a quedar paraltica. Toda esta parte de ac es sinttica. Plstico. Un plstico especial. Una serie de operaciones en el extranjero. CARLOS: Tambin viajaste, entonces. MARGARET: S. Por aqu, por all. Aunque no recuerdo el nombre de las ciudades. Sufra dolores espantosos. Me mantenan sedada durante semanas enteras. Existen sedantes maravillosos, milagrosos. La ciencia es algo... muy... MARGARET HACE UNA DEMOSTRACIN DE DESTREZA FSICA. CARLOS LA FESTEJA. Dorm durante todo ese tiempo. CARLOS: Qu esplndido. MARGARET: Durante casi todo ese tiempo. No estoy bien. No estoy nada bien. Fuiste vos? l era... l hubiera sido un buen mdico. Si alguna vez hubiese estudiado, claro. Fuiste vos? Vos lo mataste? MARGARET SE ARROJA SOBRE CARLOS. ESTE LA HACE CAER AL SUELO. SILENCIO. Dnde? CARLOS: En el ro. MARGARET: Est...? Est ah, quiero decir. CARLOS: Hay luna nueva. Habr crecida. MARGARET: El Paran es tan majestuoso. Nos llena la costa de camalotes. CARLOS: La playa. Dos brillos rojizos. MARGARET: No podras prender otra luz? Es tan... CARLOS LA AYUDA A LEVANTARSE. COMIENZA A SUSURRARLE ALGO AL ODO. No! No quiero saber. No quiero conocer los detalles. Para vos es fcil porque vos... Pero yo, para m no... Sabs qu? No estoy en condiciones de manejar, no te parece? No estoy en condiciones. CARLOS: Ests borracha. INGRESA RAFAELA. RAFAELA: Qu estn haciendo? Qu le ests contando? Qu mentiras le ests contando? MARGARET: No, yo no pregunto. No... RAFAELA: Por qu me miran as? Por qu se miran as? S. Yo se lo ped. Yo le ped que lo hiciera. Y? Lo hice porque te amo; yo no poda permitir que... CARLOS: S. Ella me lo pidi. RAFAELA: Hablo de Carlos. MARGARET: l es Carlos. RAFAELA: Por qu le ments? No ves que est mal? No lo ves? CARLOS: Soy Carlos. RAFAELA: Basta, Jeremas. Conozco tu olor. Te conozco. A MARGARET. l nunca lo hubiera hecho. Es incapaz. A CARLOS. No s por qu te aguanto ahora que Carlos volvi. Por qu no te vas? Por qu no te vas de viaje? Por qu no te vas? Andate. CARLOS SALE. SILENCIO. MARGARET Y RAFAELA SUFREN UN ATAQUE DE RISA. Qu gracioso. Es igual que cuando tuve los mellizos. MARGARET: Mellizos? RAFAELA: No te acords? Fue... Claro, vos habas sufrido el accidente; estabas... eras... un vegetal y yo... a m me sacaron los... gemelos. Idnticos. Los idnticos son los que se llaman gemelos no? Uno naci muerto. Pero como eran iguales, sent que no me perda nada. Nunca me interes tener dos ejemplares de una misma cosa. Bueno, pap, en ese sentido, siempre... Te quiero tanto. Quiero darte un abrazo, como si furamos hermanas. Como si... Me quers? Margaret, vos me quers? Yo estoy confundida, Margaret. Yo

estoy... un poco mal. Sabs qu estoy pensando? Que Jeremas intenta... Quiere volverme... Creo que Carlos nunca volvi. Creo que... quiero decir que creo que Jeremas es Carlos, que no me... que son la misma persona, me entends? Me entends lo que quiero decir? MARGARET: Pero Carlos estuvo en el ro mientras... En la playa. RAFAELA: S, es cierto. Puede ser. Yo estoy un poco mareada. Slo es eso. SILENCIO. Yo s que vos y Jeremas se acuestan. No te preocupes, lo entiendo. No les guardo rencor. Voy a la cocina. Tengo que ver cmo sigue el horno. MARGARET: Estamos en la cocina. RAFAELA: Ah, s? INGRESA JEREMAS. RAFAELA SALE. MARGARET: Abr el vino. No dijiste que ibas a abrirlo? No me hace bien tomar. Pero qu remedio me queda. Yo lo amaba tanto. Pero tambin la amo a ella. Tengo que respetar ese amor. Tengo que corresponderlo. La resignacin es algo que podemos regalar a quienes amamos? Porque fue por amor. verdad? Fue por amor que me qued viuda, verdad? Que ustedes me dejaron viuda. JEREMAS: Viuda? MARGARET: Es una forma, es una manera de decir... JEREMAS: Rafaela cree que hay algo entre nosotros. Se lo dijo a Carlos. MARGARET: Es posible que Carlos y vos sean una misma persona? JEREMAS: Es posible. S, claro. Cmo no. Es. Es... Cmo no. JEREMAS TARAREA UNA CANCIN Y BAILA. MARGARET: Qu hacs? JEREMAS: Ah. Me distraje. SILENCIO. Vos no sabs cmo nos conocimos. MARGARET: Quines? JEREMAS: Vos y yo. MARGARET: No lo s? JEREMAS: No, no lo sabs. Fue en el hospital. La clnica. Vos acababas de sufrir el accidente. Estabas inconsciente. Entr. Yo no te conoca. Eras una persona, una cosa que estaba muriendo. Ni siquiera distingu si eras hombre o mujer. No me interesaba. Estabas muerta, estabas a punto de morir, qu importancia poda tener. Rafaela estaba ah. Me gust verla llorar. Me acerqu y... Fue bastante raro porque me sub, me mont sobre ella. Cogimos. Ella estaba en cuatro patas, as, como una perra. Yo se lo haca mientras miraba los aparatitos, el monitor. Quera ver si te estabas muriendo, si moras. No era nada personal. Me pareca importante. Lo que estaba pasando me pareca importante. MARGARET: Para qu habas ido a la clnica? JEREMAS: Me enamor. Me pareci tan... Me pareca osado lo que hacamos. Ella se sacuda contra la cama de su amiga que se mora, de su... Ustedes son amigas, no? MARGARET: Ella es una persona muy importante para m. JEREMAS: Pero qu son? MARGARET: Ella es una persona, una mujer importante en mi vida. JEREMAS: Cuando saliste del coma, ya estbamos casados. MARGARET: Nunca me recuper del todo. Del todo no. No completamente. Si no hubiera sido por Rafaela. Yo se lo debo todo. Por eso el primer da que sal; el primer da que pude tenerme en pie, sal y les compr el cachorro.

JEREMAS: Pensaba que si hubieses muerto en aquel momento. En el momento en que... Hubiera significado algo no? MARGARET: Qu? 5. JEREMAS, MARGARET Y RAFAELA. RAFAELA: Vamos a comer. Pero antes quiero que me besen. Los dos. Quiero que todos me besen. Cocin para ustedes. Mientras adobaba la carne pens en pedirles que me besaran. Justo antes de probar la comida. Vengan. Vengan. JEREMAS: Carlos est haciendo la curtiembre en el fondo. RAFAELA: A esta hora? MARGARET: Supongo que estamos todos un poco desvelados esta noche. RAFAELA: Estoy fascinada con la imagen de los faros de color en el ro. Prefiero no hablar del tema. Preferimos no hablar del tema. A dnde vas? MARGARET: A buscar a Carlos. No queremos que se lo pierda no? SALE. JEREMAS: Se te ve contenta. Ests contenta ahora que Carlos volvi. Ests contenta? RAFAELA: S. JEREMAS: Vos tambin quers metrtelo en la cama? RAFAELA: Por qu no? JEREMAS: Estoy celoso. Estoy enfermo de celos. Estoy... SILENCIO. Lo que Carlos hizo no es un verdadero crimen. El concepto del crimen es diferente... es algo refinado, es... El crimen en s mismo es tonto, vulgar. RAFAELA: Habls de Carlos? JEREMAS: Quiero decir que fui yo quien lo mat. Entends? RAFAELA: Vos? JEREMAS: Conceptualmente. Intelectualmente yo fui. Carlos es apenas un instrumento, un... Est bien, despreciame todo lo que quieras. RAFAELA: Estoy extenuada, Jeremas. Es tarde, hice la comida, tom demasiado... Y s que me quers. Lo que todava no entiendo es por qu. Por qu me quers? JEREMAS: Lo odio, Rafaela. SE OYEN RUIDOS Y GEMIDOS QUE VIENEN DESDE AFUERA. Qu estarn haciendo? RAFAELA: No s. Supongo que se entienden. Habls de Margaret y Carlos no? JEREMAS: Claro. Vos decs en nuestra cama? SILENCIO. Se lo cont. Lo de la clnica. Se lo cont todo. Rafaela lo muele a golpes. EMPIEZA A SONAR LADIESNIGHT DE RONALD BELL, KOOL & THE GANG POR KOOL & THE GANG. REINGRESA MARGARET BAILANDO AL RITMO DE LA MSICA. LO QUE SIGUE A CONTINUACIN HASTA QUE SE INDICA QUE CESA LA MSICA, ES APENAS AUDIBLE, A PESAR DE QUE TODOS HABLAN A LOS GRITOS.

MARGARET: Se acuerdan? La ducha pierde. Est goteando. No hubo modo de... RAFAELA: Sentate a comer. MARGARET: Me trajo a la memoria aquella pelcula maravillosa que vimos juntas... JEREMAS: Lo que yo te estaba queriendo decir es que el verdadero criminal est ms cerca del concepto y ms alejado del hecho. Quincey escribi... RAFAELA: De qu habls? MARGARET: De la pelcula esa cmo era que se llamaba? Me siento ac? JEREMAS: El criminal puro nunca comete el crimen. RAFAELA: Ah no? JEREMAS: No. Quien lo ejecuta es un torpe al que despertaron de una pesadilla incomprensible y... RAFAELA: Vos lo viste acaso? Vos le viste la cara cuando Carlos lo...? JEREMAS: Dej de hablar de Carlos. Dejalo. Basta. A MARGARET. Vos tambin vas a hablar de Carlos? A LA CABINA DE SONIDO. Quin puso esa msica? Carlos puso esa msica? Pods bajar eso? MARGARET: Es increble, pero no me puedo acordar. Rafaela, estuvimos meses cantando la cancin. RAFAELA: Nosotras? MARGARET: Por Dios, Rafaela. RAFAELA: Fue antes de que me casara? MARGARET: ramos chicas. LA MSICA CESA BRUSCAMENTE. TODOS MIRAN HACIA LA CABINA. SILENCIO. JEREMAS: El criminal puro brilla. Brilla entienden? El concepto del crimen y el crimen mismo no coinciden. RAFAELA: Ya dijiste eso. MARGARET: Esto estaba delicioso. Increble, pero delicioso. Ah, s: Joan Crawford trabajaba. CAE DE BRUCES. Qu me pasa? JEREMAS: Qu te pasa? MARGARET: No me puedo... No puedo pararme. RAFAELA: Qu te pasa? MARGARET: Dnde est? Jeremas, no te hagas el gracioso. Fuiste vos? RAFAELA: De qu hablan? MARGARET: Me falta una plaqueta. Una... Como una especie de planchuela de plstico rosado que va ac, traba y destraba los huesos de la cintura. No se ran. RAFAELA: Dsela, Jeremas. JEREMAS: Yo no tengo nada. MARGARET: Vos tambin te ests riendo. RAFAELA: Yo? MARGARET: Te ests riendo. Te ests burlando. RAFAELA: Trat de pararte igual. A ver? MARGARET: No puedo. RAFAELA: Trat. MARGARET: No ves que no puedo? RAFAELA: Jeremas, terminala. No te ras ms. Dsela. JEREMAS: Dejla. Que se quede ah tumbada. Si no te gusta, ayudala. Ayudala a que se levante. MARGARET: CANTA.

Ive written a letter to Daddy His adress is heaven above Ive written dear Daddy we miss you And wish you were with us to love. Instead of a stamp I put kisses The postman says thats best to do Ive written this letter to Daddy Saying I love you. SILENCIO. Me dej porque se cans de m. No es difcil. No es difcil entenderlo. Todos esos viajes y los quirfanos tan iluminados. Ahora necesito mucha luz para dormir, s, mucha luz. Y no era fcil. No, no era fcil soportar mis gritos de noche. Yo aullaba de dolor. Se cans y por eso me dej. RAFAELA: Eso no es razn. l no tena por qu hacer eso. Si me hubiera querido como deca no te hubiera dejado. No comen ms? JEREMAS: Qu era? MARGARET: Qu cosa? JEREMAS: Qu era? Qu comimos? MARGARET: Yo tampoco tengo ms hambre. No. Ya no pienso tanto en el suicidio ltimamente. Ya no tanto. JEREMAS: Lo atractivo del suicidio es que no puede distinguirse con precisin al criminal de la vctima. Si yo, por ejemplo, matara a Carlos sera un crimen o un suicidio? MARGARET: Sos mala, Rafaela. Sos una persona malvada y cruel. Yo te amo profundamente, pero quiero que sepas que vos manejabas el auto. Cuando yo baj para abrir la tranquera del rancho... JEREMAS: Duerme. SILENCIO. Efectivamente, Rafaela est dormida. Le di unas pastillas. Pocas. No las suficientes. Hoy no lo hara. Hoy no. Se las di para poder descansar. Todo tiene un lmite. Ms no la puedo querer. Ms no te puedo querer, Rafaela. Por lo menos no todo el tiempo. S que no la quers. MARGARET: Por qu decs eso? Cmo te atrevs? Cmo te atrevs a...? JEREMAS: No. No la quers lo suficiente. Yo lo mat para complacerla. Y vos no dejs de lamentarte. Cres que la hacs feliz as? Eso cres? MARGARET: No. Vos no lo mataste. Porque vos no sos Carlos. JEREMAS: Cmo sabs? SILENCIO. JEREMAS SE ACERCA A ELLA. SE AGACHA. POR DEBAJO DEL VESTIDO INTRODUCE SU MANO EN LA VAGINA DE MARGARET. MARGARET: Me ests lastimando. JEREMAS: Tom. Tom tu plaqueta. MARGARET: No va as. No va as. JEREMAS INTENTA OTRA MANIOBRA. TAMPOCO. JEREMAS FINALMENTE LOGRA ACOMODAR LA PLAQUETA CON LA AYUDA DE MARGARET. Ahora s. SILENCIO. JEREMAS: l era un buen perro. A RAFAELA. Rafaela. Vamos. Es tarde. Est amaneciendo. El resplandor de la maana me impide manejar. Podramos sufrir un accidente. MARGARET: El camino est cada vez ms escarpado. RAFAELA DESPIERTA. Despus tens que enterrar a Marcus. La llevs vos?

RAFAELA: Traje el auto. MARGARET: Cierto. RAFAELA: Gracias. MARGARET: No. Gracias a vos. Por todo. Cuando vayas a entrar al auto, cuidado con las aves. A veces se te meten. No s por dnde. Si pass por la costa, cerca del muelle, fijate si est el auto todava. Debera estar la puerta abierta y los faros encendidos. Y llamame despus. Necesito saber si el auto est de frente o de cola al ro. No creo que me acueste esta noche. RAFAELA: Miren. Miren. Ah afuera. Lo ven? Lo ven? Lo ven? MARGARET: Levantan vuelo. JEREMAS: Lo trajo la crecida. RAFAELA: Le falta un zapato.

Javier Daulte. Correo electrnico: daulteja@fibertel.com.ar

JAVIER DAULTE. Buenos Aires, 1963 Es dramaturgo, guionista y director, y est avalado por una larga trayectoria que incluye premios (Royal Shakespeare Festival de New York, Fondo Nacional de las Artes, Asociacin de Cronistas de Espectculos de la Argentina, Comisin Escritores Patagnicos, Fundacin Banco Cooperativo de Caseros, CELCIT, Trinidad Guevara del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Martn Fierro, entre otros), y participacin en diversos festivales: Shizuoka (Japn), Festival Internacional de Buenos Aires (Argentina), Girona y Sitges (Espaa). Entre sus estrenos ms recientes cabe destacar Criminal (1996), Martha Stutz (1997), Casino (1998), Faros de color (1999), Gore (2000), entre otros. Actualmente prepara La escala humana escrita junto a Rafael Spregelburd y Alejandro Tantanian y con direccin de los autores, que se estrenar en mayo de 2000 en el Callejn de los Deseos con produccin compartida del Teatro San Martn y el Teatro Hebbel de Berln. Tambin ensaya Fuera de cuadro, de su autora y que dirige junto a Gabriela Izcovich, que se estrenar en Buenos Aires en marzo de 2001 y luego participar del Festival GREC de Barcelona en julio de 2001. Se desempea adems como guionista independiente de cine y televisin. Fue director artstico del Teatro Payr de Buenos Aires desde 1992 hasta 1998. Es docente de actuacin, dramaturgia y direccin. En esta misma coleccin: N 25. Martha Stutz

Todos los derechos reservados Buenos Aires. Argentina. Mayo de 2001 CELCIT. Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral Director: Carlos Ianni

Bolvar 825. (1066) Buenos Aires. Argentina Telfono: (5411) 4361-8358. e-mail: correo@celcit.org.ar. Internet: www.celcit.org.ar