Introduo Nesta apostila eu procuro simplificar a Teoria Geral de Estrutura dos Acordes.

Isto porque, nos Mtodos hoje encontrados no mercado, a Teoria muito resumida; isto dificulta o entendimento do aluno que deseja aprimorar e entender os princpios bsicos dos acordes e harmonizao. Meu ensejo no criar um novo conceito de harmonizao, pois regra sempre regra, viso apenas facilitar a compreenso da mesma. Voltado mais para o leigo, espero poder contribuir para a expanso da aprendizagem do aluno que chegar s mos esta apostila. O autor. Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons. A msica divide-se em 4 partes fundamentais, que so: 1) Melodia: que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando um sentido inteligvel; 2) Harmonia: a combinao dos sons quando so executados juntamente (dois ou mais sons), formando um conjunto que soam como se fossem um s. 3) Timbre: a propriedade que tem um som de ser diferente dos demais, mesmo quando tm em comum o nome, mas soa diferente dos outros; 4) Ritmo: a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de executa-los. As propriedades da msica e suas diversas variaes foram criadas em funo de tempo e de combinaes. O princpio gerador das combinaes uma seqncia de sete notas (sons), que chamada Escala Base. D R MI F SOL L SI Estas notas se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente) quanto no sentido negativo (descendente). Damos o nome de Agudos aos sons ascendentes e Graves aos sons descendentes. Criou-se, para efeito de organizao, uma definio que todo os sons so gerados partir do D chamado central no piano. Da partimos em ambos os sentidos formando as escalas. A partir destas notas da Escala Base foram criados os semitons, que so notas que esto entre as sete notas convencionais. Pa ra representa-los, das sete notas existentes, dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas. D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI --> SI SIb L Lb SOL SOLb F MI MIb R Rb - D. Sendo: # (sustenidos) em sentido ascendente e b (bemis) em sentido descendente. A essa Escala de doze notas, damos o nome de Escala Cromtica. A menor distncia que existe entre uma nota (som) e outra(o) chamada de SEMITOM, e a distncia entre duas nota chamada de TOM. Observe:

Observe que a distncia entre D e D# de meio tom ou um semitom, e a distncia entre D e R e de um tom. Observe tambm que, mesmo no havendo notas semitonadas entre o Mi e o F e entre o Si e o D, a distncia entre estas notas de um semitom .

A distncia entre D e R# e de um t om e meio, a distncia entre R e F# de dois tons e assim por diante, soma -se de meio em meios-tons e descobre-se a distncia entre as notas da Escala. Cada nota de uma Escala chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural de sete notas h sete Escalas. E na Escala Cromtica existem doze Escalas naturais. Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e percorrermos o caminho, conforme o padro da escala natural. Observe este padro abaixo:

ONDE: T (um tom) e ST (semitom) Se iniciarmos uma Escala em R, seguindo o mesmo padro, teremos:

Esta escala ser chamada Escala Natural de R, porque comea com a nota R. E assim por diante... a escala que comea em D ser chamada de D, etc. Baseado na Escala Natural podemos criar variaes e assim, atravs disto, descobrir novas possibilidades de combinaes. Maior ou menor? Um acorde maior quando sua Tera (terceiro grau) maior. Para que seja maior preciso observar a seguinte regra:

Observe os intervalos que formam a escala de D maior, conforme explicado anteriormente. Um tom de D R, um tom de R Mi, meio tom (semitom) de Mi F, um tom de F Sol, um tom de Sol L, um tom de L Si e meio tom de Si 8 (D) Agora, contando de D (1 grau) a Mi (3 grau) so exatamente dois tons. Ento, quando a distncia entre a Tnica e a Tera forem de dois tons, a Tera ser maior. Agora conte da Tnica at a 5 (Sol), sero trs tons e meio. Quando a distncia entre a tnica e a 5 forem de trs tons e meio a 5 ser maior. Harmonizao: a propriedade da msica que tem como objetivo combinar e organizar os sons de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos). Para definirmos o sentido de harmonizao, tomaremos como exemplo o acorde de D MAIOR. O acorde de D MAIOR formado pela combinao de trs sons: D que chamado Tnica, porque ele quem d nome ao acorde e porque o que soa mais destacado. Mi que chamado Tera porque o terceiro grau, partindo da tnica; Sol chamado Quinta porque o quinto grau, partindo da tnica. Os acordes (harmonias) so nada mais que pilhas de notas que pertencem mesma escala.

Para isso vamos dispor a escala de D maior assim: Partindo do primeiro grau: D R MI F SOL L SI D Partindo do terceiro grau: MI F SOL L SI D R MI Partindo do quinto grau: SOL L SI D R MI F SOL As notas empilhadas ficam assim:

Existem dois tipos de harmonias: Trades: que formada por trs graus da escala, no caso de D maior: D: Tnica do acorde MI: Tera do acorde SOL: Quinta do acorde (A trade um tipo de harmonia consonante, porque seus graus combinam-se perfeitamente, formando um som definido). Ttrades: que formada por quatro graus da escala, no caso de D maior: D: Tnica do acorde MI: Tera do acorde SOL: Quinta do acorde SI: Stima do acorde (A ttrade um tipo de harmonia dissonante, porque seus graus quando soam juntos do um idia de desarmonia, mas pertencem mesma escala). Trabalhando com as trades veremos que existem quatro tipos delas:

Vamos analisar agora as ttrades A ttrade tm sua formao parecida e originria da trade, s que com um grau a mais. Esse grau justamente uma Tera maior (partindo da Quinta) exemplo:

2 tons - ento uma Tera maior

1 tom e - ento uma Tera menor

2 tons - ento esta uma Tera maior. Empilhando as notas D R MI F SOL L SI D MI F SOL L SI D R MI SOL L SI D R MI F SOL SI D R MI F SOL L SI Dessa forma temos as ttrades de D maior. E seus nomes sero:

Confira: Todo acorde maior, como j vimos anteriormente, formado por trs graus maiores, que so: 1 (Tnica), 3 (Tera) e 5 (Quinta). Ento a trade de D maior ser: D (D - R - Mi - F - Sol - L - Si - D) Mi Sol Quando a Tera de um acorde for menor (se a distncia entre a Tnica e a Tera for de um tom e meio) o acorde tambm ser menor. Veja no exemplo:

D (D - R - Mib - F - Sol - Lb - Si - D) Mi bemol (ou R sustenido) Sol Escalas e Harmonizao

Sustenido e bemol so formas diferentes de representar os semitons. Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom descendo na escala. Existem uma vasta complexidade na harmonizao; isto d-se porque existem infinitas combinaes. Mas cada tipo de harmonia tm uma escala como origem. Toda escala, como j foi explicado, tm sua formao na Escala Cromtica: D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D Usamos a escala cromtica de D maior como exemplo.

Como podemos observar, a escala acima uma escala cromtica, que formada por semitons, e por ela ter comeado em D ser chamada de escala cromtica de D. Baseado nisto vamos estudar os intervalos entre uma nota (grau) e outra.

Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados. Se for # (sustenido) sero maiores ou aumentados. Se for b (bemol) sero menores ou diminutos. Detalhamento dos tipos de escalas: Cromtica: A escala cromtica formada por e tons, isto chama-se simetria, porque so distncias iguais. Hexafnica: A escala hexafnica formada somente por tons inteiros. Exemplo: D R MI F# - SOL# - L# - D Diminuta: Formada de um tom e meio consecutivos. Exemplo: D R MIb - MI- F SOLb Lb - SIb D Pentatnica: A escala pentatnica origina-se da escala maior; na verdade uma escala maior sem os 4 e 7 graus. Exemplo: D R MI SOL L D Diz-se pentatnica porque formada de apenas 5 graus. Existem tambm as escalas menores harmnicas e meldicas Estas escalas so muito usadas porque geram uma srie importantes de novas combinaes harmnicas. Mas para que se possa entender, preste ateno na explicao abaixo. Toda escala maior pode dar origem a uma outra escala, que uma escala menor. Essa escala tm sua formao baseada da mesma forma que a trade. A essa escala damos o nome de escala relativa e ela comea no sexto (6) grau da escala natural maior. Veja no exemplo abaixo:

Escala natural maior de D maior

Ento a escala relativa menor de D maior ser:

Como voc pode notar ela comea em L, portanto ser a escala de L menor. Mas voltando s escalas Harmnicas e Meldicas ... Harmnicas A escala harmnica a mesma relativa, s que com o stimo grau alterado. Ex.:

Analisando a escala:

1. Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Tera for menor que dois tons a Tera ser uma Tera menor, o caso desta escala. Ela uma escala menor por esta razo. 2. Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Quinta forem de trs tons e meio a Quinta ser uma maior. Neste caso a Quinta desta escala ser uma Quinta maior. Agora vamos empilhar as notas: Partindo do primeiro grau: L SI D R MI F SOL# - L Partindo do terceiro grau: D R MI F SOL# L SI D Partindo do quinto grau: MI F SOL# L SI D R MI Dispondo-os em ordem, a trade de L menor ser:

Agora o empilhamento para a descrio das ttrades: Partindo do primeiro grau: L SI D R MI F SOL# - L Partindo do terceiro grau: D R MI F SOL# L SI D Partindo do quinto grau: MI F SOL# L SI D R MI Partindo do stimo grau: SOL# L SI D R MI F SOL# Dispondo-os em ordem, a ttrade de L menor ser:

Escala Menor Meldica A escala menor meldica uma escala montada a partir da relativa menor, s que com os 6 e 7 graus aumentados. Veja no exemplo:

E seus intervalos so: T; 2M; 3m; 4J; 5J; 6M; 7M Se voc montar a escala natural de L maior ver que a nica diferena que h entre a maior e a menor meldica a Tera, que maior na maior, e menor na menor meldica. Concluso: para tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Tera. Campo harmnico da menor meldica

Escalas Modais Alm das escalas bsicas Maior e Menor, existem outras escalas, que so chamadas de Modais. Estas escalas so conhecidas como escalas gregas, pois tm seu princpio baseado nos estudos da msica grega. So elas: Jnio: D R MI F SOL L SI D Drico: R MI F SOL L SI D R Frgio: MI F SOL L SI D R MI Ldio: F SOL L SI D R MI F Mixoldio: SOL L SI D R MI F SOL Aelio: L SI D R MI F SOL L Lcrio: SI D R MI F SOL L SI Podemos notar que o modo Jnio exatamente igual Escala Maior e o modo Aelio exatamente igual Escala Menor bsica (no alterada para formas as escalas meldicas e harmnicas). Isto pode ser facilmente explicado, uma vez que as nossas escal as, que usamos na msica ocidental, tiveram a sua origem nas antigas escalas gregas. Das sete escalas apresentadas acima, na msica ocidental atual, usamos normalmente apenas essas duas. Arpegios: Os arpegios so notas dos acordes que so executadas uma aps outra. Os arpegios de D maior (Jnio) so: Trade DO MI SOL Ttrade DO MI SOL SI Como voc pode observar, usamos o modo Jnio e empilhamos, no caso da trade, usamos os 1, 3 e 5 graus. E no caso da ttrade usamos os 1, 3, 5 e 7 graus. Vamos fazer o mesmo com os demais modos. Observe na separao, no quadro abaixo.

Veja que o Lcrio ganhou o nome de acorde diminuto. Isto porque seus 3 e 5 graus so bemis. Representaes Sinais Grficos Para representar os acordes foram criados sinais. As cifras (nome dos acordes) so identificadas por letras.

E sinais como: M - maior + - maior (quando estiver na frente dos 7 e 14 graus) e aumentada quando estiver na frente dos demais graus ou acordes (cifras). - menor m - menor sus - acorde suspenso - diminuto (quando estiver na frente de cifras) e grau (quando estiver na frente de nmeros que representam os graus da escala. # - sustenido b - bemol x - duplo sustenido (natural da escala) bb - duplo bemol (natural da escala) ( ) - ateno ! (add) - acorde que no contm um dos graus que compe a trade, suprimida temporariamente durante a execuo. Ex.: D add (F# L) - meio diminuto. (trade diminuta que contm o stimo grau menor) / - acorde com baixo ou estrutura alterada. Ex.: D (R F# - L) estrutura normal D/A (L R F#) estrutura alterada (graus invertidos). Transposio: Transposio quando queremos transportar uma msica, tocada em um acorde qualquer, para ser tocada em outro acorde. Por exemplo, temos uma msica tocada em C (d maior) e queremos toca-la em E (mi maior)

Ento conte quantos tons existem entre C (D) e E (Mi): So dois tons. Escala do acorde da msica: D R MI F SOL L SI D Escala que queremos tocar: MI F# SOL# L SI D# R# MI Acordes comuns (exemplo) na msica tocada em D maior C7+; G/B; C5+; Am; Am/G; F7+; G7; C7; F; G; E; Dm7; G#7+; Gm7 Acrescentando dois tons (isto vale para todos os acorde comuns), temos:

Notas musicais: A msica escreve-se sobre 5 linhas e 4 espaos (entre as linhas). A esse conjunto damos o nome de Pentagrama ou Pauta, suas linhas e espaos se contam de baixo para cima.

Para representarmos musicalmente todo o espectro sonoro,dos mais graves aos mais agudos, usando apenas essas cinco linhas, temos que usar de Claves, sinais que iniciam a pauta. Veja no exemplo abaixo: Esta clave chama-se clave de Sol, criada para representar as notas mais agudas.

Temos ainda a Clave de F (para instrumentos graves) e a Clave de D (para instrumentos mdios). Na clave de Sol as notas se dispe assim:

Clave de F: Observe que o desenho a clave de F inicia com uma curva em cima da 4linha. Por causa disso, esta linha chama F .

Agora veja a clave de F escrita na 3 linha

J a clave de D tem 4 variaes, sendo a primeira escrita na 3 linha.

A segunda variao escrita na 1 linha

A terceira variao escrita na 2 linha

E a quarta variao escrita na 4 linha

Como voc pode observar para cada variao, o centro da clave de D indica onde estar a nota D. As claves de F e Sol podem ser combinadas, representando um grande espectro sonoro. Isto possvel porque o D superior da clave de F tm a mesma altura que o primeiro D da clave de Sol. Baseado nesta verdade, podemos escrever uma seqncia de notas, usando as duas claves, assim:

Sinais usados na msica:

Fermata, ponto de suspenso ou rgo ( D. C. - Da Capo (do comeo);

As barras (verticais) que separam as notas no pentagrama so para definir at onde vai um compasso. Por exemplo, um compasso vai de uma barra outra. Dentro de cada compasso podem existir: 4 tempos se aps a clave houver um sinal 4/4 ou C; 2 tempos se houver um sinal 2/4 3 tempos se houver um sinal 3/4 Os compassos acima so chamados compassos inteiros ou simples. Nestes compassos, o nmero superior divisvel por dois. J os compassos 6/8, 9/8, 12/8, etc., cujo nmero superior divisel por trs, so chamados compassos compostos. Aos compassos 2/4, 6/8 e suas derivaes damos o nome compassos binrios. Aos compassos 3/4, 9/8 e suas derivaes damos o nome compassos ternrios. Aos compassos 4/4, 12/8 e suas derivaes damos o nome compassos quaternrios. As figuras musicais variam em nome e valores, conforme tabela abaixo:

As Notas no Brao do Violo (Guitarra)

Para instrumentos de cordas dedilhadas podemos usar o sistema de TABLATURA, que nada mais que as cordas do instrumentos organizadas graficamente. Ex. Na tablatura nica coisa que muda em relao ao instrumento a organizao das cordas, pois a sexta corda (Mi grave), na tablatura passa a ser a primeira (contando de baixo para cima). Esta mudana deve-se ao fato de facilitar a leitura e interpretao de partituras e sua execuo no violo. Por exemplo:

Exemplo de um trecho musical:

Este trecho musical seria representado na tablatura da seguinte maneira:

Os nmeros representam as casas onde se pressiona as cordas para a emisso da nota musical.