UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA. CENTRO UNIVERSITARIO DE ARTE, ARQUITECTURA Y DISEO.

LICENCIATURA EN ARTES ESCENICAS

MODULO II INVESTIGACIN HISTRICO-SOCIAL DE LA CULTURA

Magda Alejandra Camarena Meza.

Unidad 1: El producto artstico los diferentes enfoques para su valoracin Mi estrategia personal de valoracin de una obra artstica (Teatro) Desde el momento en que entro a un foro teatral y me entregan el programa de mano de la obra de Teatro comienzo a hacer una valoracin de la obra a travs de la informacin contenida en este. La obra de Teatro que usar como ejemplo: Autoconfesin de Peter Handke (1942); es un proyecto unipersonal de Gerardo Trejo Luna, que present en la Cd. de Morelia, Michoacn hace algunos aos y que dejo una honda huella en m. La obra la comienzo a valorar a trves de la mirada histrica1 a partir de ubicar al dramaturgo en su contexto histrico ya que me ayuda a situarme en la poca que est reflejando, en el pensamiento y en la ideologa del escritor. Asimismo al entrar en contacto con la obra a travs de la puesta en escena y comenzar a ver su desarrollo escnico me permite ubicar por medio de esta mirada histrica y sociolgica2 el pensamiento del artista escnico as como su ideologa que esta presente en la produccin de la obra teatral, ya que en este caso; Gerardo Trejo Luna, ubica su creacin actoral en un tiempo de crisis como un (momento decisivo y peligroso en la evolucin de las cosas) de todo orden desde la sobrevivencia mundial hasta los valores ms ntimos del ser en donde casi todo se ubica en factores polticos, militares, econmicos, tecnolgicos, dejando de lado las causas y principio de orden psicolgico personal y transpersonal. Como artista de esta poca Gerardo TrejoLuna toma la obra de este autor para reflejarse en ella y desde el escenario compartirla con la intencin humana y artstica de suscitar una experiencia profunda en l@s espectador@s. El sentido que doy a una valoracin artstica es ser objetiva y sensible para as poder dimensionar en su justo valor la obra que estoy apreciando. A partir de una mirada sociolgica, me doy cuenta de los nuevos argumentos que utiliza TrejoLuna, en cuanto a su proceso creativo en donde su trabajo tcnico como artista escnico lo plantea no como un mtodo dictado desde el exterior sino como un proceso de relacin significativa con la propia presencia. Desde una perspectiva formal3 que nos apoya a la observacin de las calidades sensibles de una obra, me permite descubrir los elementos de su lenguaje especfico y observo la integralidad del movimiento en donde se unen cuerpo y voz como sntesis de la expresin escnica, en donde se desarrollan las posibilidades rtmicas, emocionales y expresivas del cuerpo en el espacio ya que dentro de este montaje esta conjuncin es una constante de principio a fin. El uso del espacio, en donde los espectadores estn ubicados dentro del escenario en una especie de graderas conformndose en una totalidad con los 5 elementos de la naturaleza; aire, fuego, tierra y agua tambien presentes en el escenario.
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. CALAF, Roser. Ver y comprender el arte del siglo XX. Editorial sntesis, Madrid, 2000 Ibid, p20. 3 Ibid, p23