O dono da obra Questes sobre Direitos Autorais e Convergncia das Mdias Audiovisual e lei das telecomunicaes A alterao do artigo

o 222 estipulou que, a partir de 2003, empresas poderiam ter a concesso de canais de radiodifuso, e no somente pessoas fsicas, mas que a participao estrangeira no deveria ultrapassar os 30% de participao no mencionou nenhuma limitao com relao telefonia e Internet. Assim, nada explicita que esses contedos devam seguir a mesma orientao adotada no pas com relao explorao de contedos e direitos autorais. A possibilidade de uma empresa tambm ter direito a uma concesso, e no somente as pessoas fsicas, como na lei anterior, trouxe a possibilidade de empresas estrangeiras de porte transitarem com mais autonomia pelo mercado nacional. Outras medidas liberalizantes, destinadas a atrair o capital estrangeiro, foram adotadas como o Condecine, que permite aos grandes grupos trabalharem com renncia fiscal. Esta alterao, em consonncia com a liberalizao de mercados que ocorre em termos mundiais sob a globalizao, preocupa diversos segmentos, no somente os autores e os diretamente envolvidos com direitos autorais, mas outras empresas nacionais, como a holding Globo. Por outro lado, a globalizao e o transnacionalismo sugerem uma maior vigilncia sobre as questes de direitos autorais. Os tempos em que Slvio Santos ia passear em Miami e voltava com novas idias para seus programas se foram. O episdio Casa dos Artistas, em que o SBT foi obrigada a recuar, acusado de plagiar um formato sem pagar pelo licenciamento, d uma medida do que so os novos tempos, sem falar da retirada do programa Descontrole, de Marcos Mion, ento na Band, do uma medida do que so os novos tempos. Mas a extrema liberalidade com que a legislao anglo-saxnica, a lei do copy right, trata a questo dos direitos autorais, favorecendo a empresa, torna os produtos que chegam prontos de fora muito mais palatveis e baratos. O prximo campo de batalha a telefonia digital. Megafuses como a anunciada Oi Brasil Telecom no impem restries de proteo a empresas nacionais, como no caso das empresas de comunicao. As empresas de telefonia podero explorar contedos audiovisuais de fico em celulares e canais a cabo produzidos em qualquer parte do

mundo.

O autor no cinema Para os franceses da Nouvelle Vague, intelectuais que se aglutinavam em torno da revista Cahiers de Cinma, na dcada de 60, que se transformaria num plo de cineastas e reflexes sobre o audiovisual, a questo da autoria se convertia, de certa forma, quela proposta no dicionrio no a um pintor que se refere e, sim, a um escritor. O autor, portanto, um termo que alude criao literria. No por acaso a famosa crtica Pauline Kael se insurge quanto ao mtodo francs explicitado pela poltica de autores, expressa, por eles, em forma de manifesto. Para ela, que considerava impossvel Orson Welles ter escrito o roteiro de Citizen Kane, o verdadeiro dono da histria era o roteirista Manckiewcz, e Welles no passava de um mtteur en scne. Na verdade, a formao literria da maioria desses realizadores Louis Malle, Franois Truffaut era, tambm, a sua maior angstia, uma vez que encontrar a linguagem cinematogrfica significava, antes de mais nada, trair a literria, ou a criao audiovisual seria basicamente comprometida. Consta que Goddard teria tido um artigo recusado por Andrs Bazin, o diretor da revista, por se distanciar muito do estilo literrio, que era avesso realmente ao cineasta e sua obra. Os franceses cunharam o termo autorismo, que se tornou corrente no mundo todo e influenciou at mesmo segmentos da indstria americana representados por diretores como Scorcese, Coppola, e vrias outras geraes de cineastas ao redor do mundo (Japo, ndia, Brasil) mesmo oriundos de pases que no tinham propriamente uma indstria to forte. Cmera, roteiro e autor A apropriao que o cinema de autor faz da cmara na mo prpria reportagem um trao estilstico dos cinemas novos dos anos 60, de Godard ao underground norteamericano; no Brasil, ela assume a condio de elemento caracterstico que permeia todo um percurso do cinema. Trao forte do CN, ela redefinida nas experincias de Bressane e Sganzerla, retomada no cinema rstico de Candeias: est presente na

comdia que dialoga com a chanchada, de Macunama a Quando o Carnaval Chegar, no Novo Cinema Popular de Nelson Pereira dos Santos (O Amuleto de Ogum/74), nos filmes de Bodansky e Orlando Senna, e encontrvel at mesmo no policial de Babenco. A cmara na mo explodiu no cinema brasileiro em Os Cafajestes, de Ruy Guerra (62), para dele no mais sair, consagrando fotgrafos como Dib Lufti quem no se admira da movimentao de O Desafio e Terra em Transe? -, Afonso Beato e outros, marcando ao longo dos anos a prpria dramaturgia do cinema brasileiro (XAVIER et alli, pg.13, O Desafio do Cinema A poltica do Estado e a Poltica dos Autores, 1984). A poltica de cinema de autor consagrou, no Brasil, a figura do produtor-diretorroteirista-montador e cmera. J a ps-modernidade colocou em cena grandes equipes com funes definidas os roteiristas brasileiros de cinema criaram sua associao em 2007, uma vez que as existentes, como a Aars, esto mais vinculadas aos roteiristas de tv Os conflitos se sucedem. Primeiro foi Lund e Meirelles, um conflito que somente veio a pblico por ocasio da indicao ao Oscar. Lund ficou de fora da indicao, por questes alegadas de restries contratuais. Outro caso famoso foi a disputa judicial, entre o diretor Karim Ainouz e sua amiga e colaboradora, a sociloga Simone Oliveira, reivindicando a autoria do argumento de O Cu de Suely (2006). O argumento, segundo ela, teria sido de sua autoria, o que foi comprovado pela existncia de um curta-metragem anterior, A Rifa, assinado tambm por ela, que, no longa - metragem, estrelado por Hermila Borba e vencedor de vrios prmios, como o Festival de Havana de 2006. As 10 cpias de "O Cu de Suely" foram modificadas para introduzir novos crditos, Simone como co-autora do argumento e Karim Anouz, diretor do longa metragem. No novo crdito, o argumento passa a ser assinado por Simone, Maurcio Zacharias e Anouz.e no mais apenas pelos dois ltimos O autor na TV Na televiso, ela no incorpora os pressupostos do cinema, particularmente no terreno da fico seriada, em que o papel do roteirista fundamental e no pode ser colocada nos moldes do cinema: nas telenovelas, durante meses, o autor quem levanta a trama.

O autor de telenovelas trabalha com uma pequena equipe, e, dependendo da audincia, pode mudar os rumos da histria. O diretor tem um papel secundrio. Alm disso, a televiso brasileira se destacou das demais latino-americanas ao credenciar o roteirista como autor (Nogueira, 2003). Gilberto Braga, por exemplo, desempenha o papel de roteirista-produtor: escala o diretor com quem quer trabalhar, os atores e interfere no at no papel da trilha sonora, com direito a veto. Gloria Perez, na novela Amrica, exibida, em 2005, pela Rede Globo, se indisps com os rumos dados sua trama por Jayme Monjardim, e o diretor foi substitudo, no primeiro ms da novela. A questo da autoria na tv, entretanto, e do papel do roteirista, tem muito mais relevncia no Brasil do que na Amrica Latina e no mundo inteiro, por causa do formato telenovela. Trata-se de uma inverso de papis que, entretanto, funciona de fato, mas no de direito. O mesmo ocorre com a inverso de termos, como argumento e sinopse, caracterstica da telenovela. Para a televiso, so aplicveis as mesmas regras de direitos autorais das demais obras audiovisuais.

Direitos e audiovisual Como a obra audiovisual parte integrante da indstria do entretenimento, identificar os direitos de autor nela fundamental. Somente os titulares podero negociar os direitos de cunho patrimonial da obra. No Brasil, essa regulamentao est sob a lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. O produtor enquanto realizador do negcio o plo ativo das contrataes dentro do processo: argumento, tema, diretor. A obra audiovisual fruto deste trinmio legal, e no do esforo intelectual de uma nica pessoa. A tipificao artstica da obra que investe o seu idealizador de co-autoria - trilha sonora,figurino, cenrio, argumento e no a sua qualidade artstica. Dentre estas atividades, algumas so diretrizes e outras so dirigidas. O autor do assunto o instaurador da histria. O diretor o centro de todos os movimentos criativos e tcnicos. Obras preexistentes a legislao brasileira omissa, mas muitos defendem sua

incluso. No entanto, se o autor do argumento o roteirista, ele co-autor. J a msica, o texto, pode ser considerado como forma de criao primgena ou derivada adaptaes, tradues. O autor da obra originria e o autor da adaptao ou obra derivada so co-autores dentro do processo. Comunho criativa no pacfica. Muitos defendem que se a obra no foi criada com o objetivo de servir ao filme, o autor primgeno mantm a autoria somente da obra que gerou a adaptao. No existe a comunho criativa para o estabelecimento de coautoria. No mundo, existem vrias correntes que defendem a titularidade originria de direitos autorais figura legal do produtor. No Brasil, isso no existe, mas Henri Jenssen, Carlos Alberto Bittar e Limongi Frana defendem essa possibilidade, sendo este ltimo signatrio da idia do autor por encomenda no ter o mesmo estatuto de um autor a priori. Muitos defendem a autoria do produtor-autor, comum a certas cinematografias, como a brasileira, mas uma condio muito especfica. Outros defendem abertamente essa posio. O autor espanhol A. Delgado Porras criticou a possibilidade de cesso de autoria pessoa jurdica adotada por Argentina e Porto Rico. Direitos no Brasil No Brasil e no mundo, a industrializao e a globalizao acentuaram o enfoque de mercado sobre este tema, antes menos debatido, em funo at mesmo do autorismo, to presente no Cinema Novo. Os titulares de direitos do autor esto presentes em todas as etapas do processo criativo. Autoria qualidade exclusiva do autor, instransfervel e e irrenuncivel. Tecnicamente, podemos designar o criador como autor ou titular originrio. Trata-se aqui da titularidade da base, ttulo de qualidade originaria que pode dar origem a diversas outras titularidades, como por exemplo a titularidade patrimonial, a nica que negocivel. A titularidade abriga um conjunto de faculdades morais e patrimoniais inerentes propriedade intelectual. Esta composio mista propicia a transfercnai de direitos de autor a terceiros. Este adquirente passa qualidade de titular patrimonial dos direitos do

autor, um titular derivado. Sua titularidade origina-se da titularidade-base que nasce da criao. A obra audiovisual cinematogrfica composta por contribuies tcnicas, intelectuais, patrimoniais, artsticas e industriais, da a sua complexidade, que tende a ter mais impacto com o fim do suporte flmico e os processos de produo e ps-produo digital. O diretor mencionado na LDA 98 o diretor cinematogrfico, e no o de fotografia, o diretor artstico ou de produo. A LDA no descreve com exatido o ato de criao protegido pelo direito de autor. Assim, os elementos determinantes da autoria e co-autoria so extraidos da doutrina, fonte que preenche as lacunas da lei. Um ato de criao precisa estar contaminado de genialidade e pessoalidade. A originalidade dispensvel. J a criatividade deve ser visvel ao menos por profissionais especializados. A pessoalidade um instrumento incisivo na criao da obra audiovisual. Remake, spin-off, sequncia e franquias Se uma obra foi criada para o vdeo ou o cinema e passa por um remake, ainda que este apenas atualize dados, pode ser considerada uma adaptao do ponto de vista autoral. Pela lei brasileira, seu autor, mesmo que no seja responsvel pelo remake, mas seja pelo argumento, co-autor. Uma prtica comum na televiso americana, e tambm entre produtos de televiso e cinema, a conhecida como spin-off, em que personagens da trama so aproveitados, mas no necessariamente com a mesma histria ou argumento. No Brasil, isso recente, e pode ser visto pela primeira vez em Cidade de Deus e Cidade dos Homens. J o projeto Antnia apenas transformou a srie em filme, como ocorreu por exemplo com Sex and the City. Em ambos os casos, o autor do argumento prevalece sendo o autor que tem direitos. A legislao brasileira no d muito valor ao roteirista. Nas sequncias, prevalece a mesma concepo. Nas franquias, o franqueador, que pode ser pessoa fsica ou jurdica, cede ao franqueado os direitos autorais do uso de uma obra ou idia. Mas trata-se, pela viso do direito

brasileiro, de uma cesso para finalidades especficas. O franqueado jamais ter direito ao uso para qualquer outra finalidade que no aquela especificada no contrato de franquia. As franquias no cinema, entretanto, so em sua grande maioria americanas, ou japonesas. Nos EUA, prevalece a lei do copyrright, que d plenos poderes empresa. No Japo, a lei semelhante. Recentemente, o Escritrio de Estratgias de Propriedade Intelectual (Intellectual Property Strategy Headquarters), liderado pelo primeiro ministro Yasuo Fukuda, decidiu fazer uma verso japonesa de uma estipulao da lei norte-americana de direitos autorais que permite o uso justo (fair use) de obras protegidas pelo direito autoral para crticas, anlises, divulgao de mdia e pesquisa.

Direitos na Frana, Itlia, EUA e Portugal Frana: Lei n 92.597, de 01-07-1992, emendada pela lei 97.283, de 27-03-1997. Modelo aberto com presuno relativa de titularidade. Admite-se a alterao dos legalmente nomeados co-autores quando provada a efetiva participao de outros. No havendo prova em contrrio a legislao francesa entende serem co-autores o autor do roteiro, o autor da adaptao, do dilogo, da composio musical, feita ou no de encomenda para a obra, e do diretor. Diferentemente do Brasil, o autor da obra preexistente ser considerado co-autor da obra audiovisual. Itlia: Lei n 633 de 22-04-1941, emendada pelo decreto-lei n 154 de 26-05-1997. Usam o mesmo critrio adotado pelo Brasil, definindo como co-autores: o argumentista; o cengrafo, o compositor da msica e o diretor artstico. Criatividade e pessoalidade so itens de qualificao de autoria. Por tradio dos princpios de direito do autor naquele pas, o autor pessoa fsica, com mente prpria, o criador. A titularidade da obra coletiva conferida pessoa que organiza e dirige a obra, mas no existe titularidade originria prevista para pessoa jurdica, EUA: a legislao do copyright norte-americano, de origem anglo-germnica, assim como ocorre no Reino Unido, tem bases diferentes do sistema romanista (Brasil, Portugal, itlia e Frana). Na seo 201 (b) do copyright Act (Circular 92)a titularidade

pode variar conforme o regime contratual estabelecido entre as partes. O contrato de trabalho nos EUA limita a titularidade de direitos do autor e transfere por fico legal a titularidade originria da obra ao empregador-produtor. Os dois regimes mais constantes so o work made for hire e o joint work. No primeiro, o autor o produtor, e no segundo, estabelece-se uma parceria, mas no existe relevncia quanto personalidade do criador. No copyright o contrato o melhor instrumento de proteo dos direitos morais dos autores. Portugal: decreto-lei n 63/85 de 14 de maro, alterado pelas leis 45/85 de 17-09, e.n. 114/91, de 03-09, e Decreto-lei n 334/97, de 27-11-1997. o critrio de pessoalidade da obra o mesmo do Brasil. So co-autores o realizador (diretor), o autor do argumento, dos dilogos (caso seja pessoa diferente), e o autor da banda musical. O autor da obra preexistente no reconhecido. Brasil e Mundo: Concluses Do ponto de vista legal, no Brasil, os donos do filme so o diretor, o autor do argumento, da trilha sonora e o produtor. O filme uma obra coletiva, portanto, no estabelece quem vai ter os crditos, mas desde que seja possvel destacar as participaes individuais. Se o diretor acumula a funo de produtor, presume-se que seja ele o verdadeiro autor, no cinema. No existe titularidade para pessoa jurdica, ou seja, uma empresa no pode ser detentora desses direitos. As diferenas entre a legislao anglo-sax, que privilegia o produtor, e a brasileira, so grandes. No caso da primeira a cesso de direitos autorais praticamente irrelevante, depende do estipulado em contrato, em alguns casos, com todos os direitos patrimoniais assegurados empresa produtora da obra. Isso causa muita apreenso a diversos segmentos da produo audiovisual brasileira, que vem a internacionalizao desses contedos serem pouco a pouco dominados pelas empresas transnacionais, sem haver uma proteo especfica de reserva de mercado. H uma preocupao generalizada de vrios setores da sociedade brasileira com relao regulamentao do audiovisual na internet e na telefonia celular que atinge tambm roteiristas e os direitos do autor. Pela legislao brasileira atual, uma empresa totalmente estrangeira poder produzir contedos para web e celular sem a participao de autores e produtores nacionais.

A AR (Associao de Roteiristas de Televiso, Cinema e outras Mdias), entidade que rene sobretudo roteiristas de televiso, vem enfatizando a urgente necessidade de uma Lei Geral para as Comunicaes, que supere a atual diferena entre as Leis para Telecomunicaes e a Leis para Radiodifuso, no somente atravs de legislao adequada mas tambm de apoio a produes locais, como ocorre com os canais estrangeiros que podem beneficiar-se do Condecine, ou do cinema que pode beneficiarse de leis de incentivo e renncia fiscal. Mudanas de lei em 2009 Uma proposta de mudana na lei de direito autoral, apresentada pelo MinC deve ser submetida a consulta pblica ainda no primeiro semestre de 2009 e depois encaminhada para aprovao no Congresso Nacional at julho de 2009 foi anunciada por Marcos Alves Souza, secretrio de Polticas Culturais (interino) e coordenador-geral de Direitos Autorais. A proposta resultado de uma srie de seminrios sobre a poltica de direito autoral no Brasil, realizada pelo Ministrio da Cultura (MinC) em Fortaleza, em 2008 e que prosseguem em 2009. O objetivo escutar e colocar em dilogo todos os envolvidos no complexo universo do direito autoral, que envolve criao, produo, distribuio, consumo e a fruio de bens culturais. Os aspectos internacionais do tema foram debatidos durante o Seminrio Internacional sobre Direito Autoral, promovido pelo Ministrio da Cultura (MinC), Organizao Mundial da Propriedade Intelectual (OMPI) e Programa das Naes Unidas para o Desenvolvimento (PNUD), em Fortaleza no final de 2008. A internet e o ambiente digital envolvem as questes mais complexas. A legislao brasileira anterior ao videoteipe, e a possibilidade de utilizao de um mesmo contedo em diferentes plataformas vem monopolizando os debates. A proposta fazer uma nova regulao sobre cesso e transferncia de direitos, pois a atual legislao ainda extremamente permissiva em relao aos autores abrirem mo por meio da cesso total, definitiva e universal dos direitos para terceiros. Outra questo: quando a sociedade pode fazer uso das obras sem pedido de autorizao ou pagamento. A web traz trs dimenses de problema: direito de acesso, propriedade intelectual e industrial. Para isso, no existe uma nica soluo. O caso de contratos de flexibilizao

de licena, como o Creative Commons, em que o artista define o formato de seus direitos, um exemplo.; Neste primeiro semestre de 2009, ser apresentada uma proposta pelo MinC. A previso de que at julho ela seja encaminhada para a aprovao no Congresso Nacional. O Minc disponibilizou uma pgina com um blog para o debate.

Cinema de autor e autorismo no Brasil Um dos temores explicitados por Jean-Claude Bernadet sobre o conceito de cinema de autor (Bernadet. 1994) que se popularizou entre ns, a partir da influncia dos franceses da Nouvelle Vague e dos Cahiers de Cinma, era precisamente que ele se transformasse numa frmula, engessando a criatividade do autor. O conceito de cinema de autor, para designar uma produo totalmente controlada pelo diretor em suas diversas etapas, foi criado, em sua origem, para devolver, de uma certa forma, ao diretor, o status auferido ao escritor, ao roteirista, ao dono da histria, e para assinalar uma oposio ao cinema dos grandes estdios hollywoodianos, e particularmente, da poltica implementada pr tais estdios - de cesso de direitos autorais - por parte de seus diretores e roteiristas - o que diminua o controle sobre o produto final e, especialmente, sobre o seu faturamento. Segundo o conceito de cinema de autor, o diretor-cmera-montador-produtor era a figura consagrada como o grande autor, o grande artista, proprietrio de sua arte e no apenas um funcionrio de um estdio. Para Glauber Rocha, no entanto, essa questo ia alm, como enfatiza Bernadet, e acaba por eleger temas e enquadramentos mais convenientes a um bom filme de autor. Khoury, por exemplo, era citado por Glauber como diretor isento de injunes comerciais, mas o fato de recusar-se a inserir qualquer preocupao nitidamente social em suas obras desmerecia a qualificao de autor. O autor como criador O termo autor era usado para fazer com que o diretor se igualasse, no apenas a ficcionistas, mas a pintores, poetas, escapando, assim, do estigma do cinema comercial. E a poltica dos autores no entendimento de Glauber no exclua apenas Khoury ou, eventualmente, Mrio Peixoto, mas Hitchcock, Nicholas Ray, John Ford. Esse tipo de viso teve insero profunda na gerao da poca e mesmo em alguns realizadores de

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pocas posteriores. Dentro desse conceito de cinema de autor, o diretor era o produtor, e negociava com o Estado e com o mercado, num papel ambguo e complexo (SIMIS, 1998). Para Bernadet, entretanto, o maior inimigo do cinema de autor no a indstria, e sim o cinema militante, uma postura defendida por argentinos como Fernando Solanas e Octavio Getino no texto Hacia al tercer cine, dentro do qual se enquadram os cubanos Santiago Alvarez e Julio Garcia Espinosa, que consideram a prpria poltica de endeusamento do autor como um artifcio de fetichizao capitalista da mercadoria, visando apenas ao culto da cinefilia como expresso de mitificao dos cineastas. A distino, diziam esses autores, poltica e no uma questo de milhares de dlares. A primeira categoria se refere a um cinema reacionrio, colonizador, e estritamente vinculado ideologia de mercado; o segundo, o de autor, um avano, mas corresponde s aspiraes das camadas mdias, da pequena burguesia niilista, e o terceiro seria um filme que consegue expressar mudanas sociais e uma nova cultura, ligado cultura nacional, e aos anseios das camadas populares. O fato que cinema uma produo comercial, uma mercadoria. Vrios filsofos se preocuparam no passado com a conceituao de autor, inclusive Valry, citado por Gerard Genette, para quem toda obra a obra de muitas coisas alm de um autor e ainda, segundo o prprio Genette o verdadeiro operrio de uma bela obra...no realmente ningum. J em 1968, Roland Barthes tematizou a questo ao publicar A Morte do Autor. O autor, portanto, na acepo inclusive do cineasta, um conceito que convm indstria, d um estilo artstico diferenciado produo e, portanto, a ela se refere. A questo dos direitos autorais no diz respeito apenas a uma questo esttica, mas econmica. O autor-diretor-produtor Para este estado de coisas concorre, certamente, a poltica pblica com relao a cinema. Se para o governo provisrio de 30 o cinema tinha uma definio poltica bastante ntida, que vinha se delineando desde a dcada de 20, com a criao da Embrafilme, em 1969, sob a ditadura do golpe de 1964, ao lado do Concine (Conselho Nacional de Cinema), o governo pode agir de forma centralizada nas atividades

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comerciais ou industriais relativas ao cinema (SIMIS, 2006), que vem no Estado esse papel neutro, e que de fato, por um lado, amplia as possibilidades de expanso da produo, mas de outro fortaleceu o autor-produtor. Essas questes sempre dificultaram o aprofundamento da questo de autores e direitos autorais no Brasil. Quanto Embrafilme, ela de fato conseguiu fazer com que o cinema nacional aumentasse significativamente seu espao no mercado ao financiar diversos ttulos, ao controlar as bilheterias eficazmente e ao fazer cumprir a obrigatoriedade de exibio de filmes de longa-metragem nacionais, que subiu progressivamente at atingir 140 dias/ano. No entanto, a Embrafilme tambm fortaleceu a figura do realizador-produtor. Esse cineasta, que podia ser desde um comediante de pblico certo at um excinemanovista, era parte importante na estratgia comercial, pois fazia as vezes de um blockbuster, mas gerou a poltica de clientela, sendo um dos fatores que contriburam significativamente para o fechamento da Embrafilme (CAMPOS, 2003, p. 55). 1 Alis,embora no tenhamos dados mais precisos, possvel que essa poltica tenha concentrado a maior parte da produo em poucas empresas, tendncia que tambm se acentuou com a criao do DIP (SIMIS, Cinema e Poltica Cultural durante a Ditadura e a Democracia, 2006). Por outro lado, a viso francesa de cinema de autor, de quem o cinema nacional pretensamente herdou a idia do cinema de autor, no est calcada num ideal romntico, mas num fortissimo apoio do Estado atividade cinematogrfica. Enquanto que no Brasil, por diversas vezes ela se confundiu apenas com a pobreza da produo. Nem todos os diretores so necessariamente to envolvidos com o processo do filme como um todo. Co-produes e franquias Em 2006, Meirelles anunciou que sua produtora iria desenvolver uma joint-venture para produzir filmes no Brasil. Em entrevistas, alertava para o fato de que os diretores e roteiristas teriam de se adaptar questo de ceder direitos autorais, uma prtica que no Brasil sempre foi difcil. E, se pensarmos nos termos do copyright, ilegal. A parceria,

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com a Focus Feature, o brao da Universal que trabalha os independentes, j rendeu um primeiro trabalho, Adrift ( Deriva), filmado por Heitor Dhalia. Na verdade, na medida em que quase todos os diretores do Cinema Novo eram autores do argumento, e seus prprios produtores, o que se aplica ainda em grande parte maioria do cinema nacional, no havia muitos questionamentos sobre direitos autorais. ] A joint-venture com a 02 do mesmo tipo que Inarritu, Cuaron e Del Toro fizeram no Mxico, a Cha Cha Cha. O assunto, entretanto, naquela momento, voltou a render pginas a uma suposta americanizao dos filmes nacionais, identidade nacional e a uma possvel desnacionalizao de nosso produto. Mas o mais grave que no esquema de coproduo a questo dos direitos autorais torna-se controversa. De qualquer forma, no caso das franquias de programas de televiso, essa relao muito clara. O franqueado no paga pelos direitos autorais, porque o conceito de franquia elimina essa obrigatoriedade, afinal o franqueador no est vendendo a marca, apenas cedendo seus direitos. E o programa desenvolvido pela franquia no funciona exatamente como uma adaptao. Embora o assunto seja polmico. O fato que as franquias representam uma grande economia em equipe e direitos autorais. A ps-produo em meio digital, e mesmo a captao direta em digital permitem um domnio maior do processo de montagem, ao mesmo tempo em que retiram o peso de certas funes (p. ex. a de iluminador). Assim, de uma certa forma, fragmenta-se o processo de autoria. Um maior controle da metodologia de produo se impe, caso se deseje preservar uma certa unidade esttica ou mesmo criar uma marca (franquia), como foi o caso, por exemplo, de fices seriadas como Cidade dos Homens, agora convertido em filme.

O papel do produtor

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O relevo do papel da produo na obra cinematogrfica contempornea chega a colocar em xeque a autoria do diretor. Em O autor no cinema (1994), Jean-Claude Bernadet elabora um estudo comparativo entre o cinema nacional e o francs que problematiza esse tema. No apndice de sua obra, citando artigo de Gore Vidal, Quem faz o cinema, de 1976, Bernadet tece algumas consideraes sobre a questo: O diretor era rei at 1927, quando o advento do falado o tornou secundrio, at dispensvel, em relao ao escritor do roteiro. So os tcnicos que, coletiva ou individualmente, realizam o trabalho do diretor. Mas sem roteiro escrito, no h filme. A polmica no recente e Vidal no a renova. E, na situao atual dominada pelos agentes nem mesmo o roteirista criador do filme (Bernadet, 1976, p.185). No caso da produo nacional, que objeto de nossa anlise, o papel do diretor e do produtor ainda se confundem, em larga medida, uma vez que boa parte da produo brasileira foi, ao longo de sua existncia mais recente, produzida graas ao apoio do Estado. Entretanto, na ps-modernidade, com a ps-produo em meio digital, e at mesmo a captao, caso de filmes como Contra Todos (2006), j se faz notar o peso da produo e dos tcnicos no resultado esttico do filme, mais visvel em casos como os de Minha Alma (2000), Palace 2, Cidade de Deus, e Cidade dos Homens, todos tributrios da mesma linguagem, da mesma esttica, reunindo autores diferentes. A metodologia de trabalho, e a produo, que se confundem quase com o roteiro como ocorre nos documentrios que garantem o resultado final, e no a direo ou a edio. O fato que no cinema nacional atual, a figura do diretor mudou, e a maioria quer um roteirista de verdade, o que leva a novas relaes e a discusses ao qual o nosso mercado no estava acostumado. Um dado curioso que na recm-fundada Associao dos Autores alguns roteiristas optaram por adotar o crdito escrito por pois as expresses roteiro e roteirista no so necessariamente identificadas com a funo no Brasil.

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