O pioneiro da fotograa no Brasil

Erivam M. Oliveira

ndice
1 Introduo 1 2 Hrcules Florence: Pioneiro da Fotograa no Brasil 2 3 Concluso 15 4 Referncias Bibliogrcas 16

Resumo
Antoine Hercule Romuald Florence1 chegou ao Brasil em 1824. Em 1830, publicou as observaes, resultado de sua participao na Expedio Langsdorff, sobre os sons emitidos pelos animais a que batizou de Zoofonia. Devido falta de ocinas impressoras no Brasil, resolveu pesquisar uma forma alternativa de impresso, criando um sistema chamado de Poligraa, que permitia imprimir exemplares de diplomas manicos e rPesquisador do CIP Centro Interdisciplinar de Pesquisa e Professor Adjunto da Faculdade Csper Lbero. Mestre em Cincias da Comunicao pela Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo, onde apresentou em 2003, dissertao acompanhada de documentrio em vdeo, com o ttulo Hercules Florence: Pioneiro da fotograa no Brasil, sob orientao do Prof. Dr. Mrio Arturo Alberto Guidi. Contacto: erivam.oliveira@gmail.com; erivam@globo.com 1 Antoine Hercule Romuald Florence nasceu no dia 29 de fevereiro de 1804, na cidade de Nice, sul da Frana. Ficou conhecido no Brasil como Hrcules Florence.

tulos de farmcia em papel fotossensvel, j com a utilizao dos princpios da cmera obscura. Isso signica que Hercules chegou fotograa, em 1833, seis anos antes do anncio ocial na Europa. Florence faleceu no dia 27 de maro de 1879 em Campinas-SP, seu corpo foi sepultado na quadra 14, jazigo 247 do cemitrio da Saudade2 .

Introduo

Hrcules Florence, ao chegar ao Rio de Janeiro em 1824, sem conhecer o idioma local, foi trabalhar na livraria e tipograa de Pierre Plancher3 , quando, por meio de um anncio, cou sabendo que uma expedio cientca estava recrutando desenhistas para fazer a documentao da viagem. Essa expedio cou conhecida como Expedio Langsdorff4 . Na volta dessa expedio publicou no Rio de Janeiro um estudo sobre os sons
Em seu tmulo h os dizeres: A Hrcules Florence, um dos pioneiros na descoberta da fotograa, 1832. Homenagem da Cmara Municipal de Campinas (l977). 3 Pierre Plancher foi fundador do Jornal do Commrcio do Rio de Janeiro. 4 Expedio cientca que percorreu o interior do Brasil de 1825 a 1829, cheada pelo cnsul da Rssia no Brasil, o mdico alemo Georg Heinrich von Langsdorff.
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emitidos pelos animais, os quais chamou de Zoophonie ou Zoophonologie5 . As diculdades, encontradas por Hrcules, para publicao de seus estudos, zeram com que, entre 1832 e 1836, pesquisasse uma forma alternativa de impresso. Esse estudo foi chamado Poligraphye6 , e seu objetivo inicial fora a impresso das partituras sobre a Zoofonia. Hrcules Florence chegou, com essa pesquisa, a obter uma srie de exemplares, de diplomas manicos e rtulos de farmcia em papel fotossensvel, sensibilizado por sais de prata. Utilizou, para isso, o princpio da cmera obscura, aplicado a um processo que chamou de photographie7 . A seriedade das pesquisas e a documentao deixada pelo pesquisador francobrasileiro colocam-no como um dos grandes inventores do sculo XIX, ao lado de Bartolomeu Loureno Gusmo, o Padre Voador, (Aerostao), Alberto Santos Dumont (Aviao) e Padre Roberto Landell de Moura (transmisso radiofnica), que antecederam outros pesquisadores, cujos inventos tambm no foram reconhecidos pelos meios cientcos e culturais.

Hrcules Florence: Pioneiro da Fotograa no Brasil

A primeira descoberta importante para chegar-se gravao da imagem foi a cmera obscura, princpio bsico da mquina fotogrca.
Zoofonia, som emitido pelos animais, hoje conhecido como Bioacstica. 6 Poligraa, sistema alternativo de impresso. 7 Fotograa, obteno da imagem atravs da cmera obscura.
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Para compreendermos o fenmeno provocado pela cmera obscura, preciso considerar as propriedades fsicas da luz - uma forma de energia eletromagntica, que se propaga em linha reta a partir de uma fonte luminosa. Quando um desses raios luminosos incide sobre um objeto de superfcie irregular ou opaca, reetido de um modo difuso, isto , em todas as direes. Portanto, o orifcio da cmera obscura, quando diante de um objeto, deixar passar para o interior dela alguns desses raios, que iro se projetar na parede branca. E, como cada ponto iluminado do objeto reete os raios de luz, temos, ento, uma projeo de imagem em negativo, invertida e de cabea para baixo. No Renascimento, sculo XVI, Leonardo da Vinci e Giovanni Batista Della Porta, descreveram a cmera obscura como objeto auxiliar para o desenho. Em 1558, Della Porta (1541-1615) publicou uma descrio detalhada sobre a cmera e seu uso no livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalium. Esta cmera era um quarto estanque luz, possua um orifcio de um lado e a parede sua frente pintada de branco. A cmera obscura inicialmente possua grandes dimenses, e os artistas se posicionavam em seu interior para calcar a imagem projetada atravs do orifcio em telas, papis e pergaminhos. Com o passar dos sculos, os estudiosos da cmera obscura perceberam que poderiam utilizar o fenmeno de outra maneira, isto , tornando-a menor e obtendo o mesmo efeito. Em 1777, o qumico Karl Wilhelm Scheele descobriu que o amonaco atua satisfatoriamente como xador. Os desenhos traados por Scheele num vidro, exposto sobre um pedao de papel sensibilizado com sais de prata, luz do sol, resultavam numa imawww.bocc.ubi.pt

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gem ntida, porm em negativo, claros e escuros invertidos. Em 1802, Sir Humphrey Davy publicou no Journal of the Royal Institution uma descrio do xito de Thomas Wedgwood, na impresso de silhuetas de folhas e vegetais sobre couro. Mas Wedgwood no conseguiu xar as imagens, isto , eliminar o nitrato de prata que no havia sido transformado em prata metlica, pois apesar de bem lavadas e envernizadas, elas se escureciam totalmente quando expostas luz. Em 1816, relatam alguns historiadores que Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) recobriu um papel com sais de prata e exps, durante oito horas, uma dessas matrizes na cmera obscura, obtendo uma fraca imagem, parcialmente xada com cido ntrico. Existem, porm, dvidas de que Nipce tivesse realmente se utilizado do nitrato ou cloreto de prata, uma vez que, de acordo com Mrio Guidi8 , no foram localizados documentos que comprovem essa armao: A falta de maiores e mais precisas informaes sobre os trabalhos e pesquisas de Joseph Nicphore Nipce se deve a uma caracterstica, at certo ponto paranica, de sua personalidade. Vivia suspeitando que todos quisessem lhe roubar o segredo de sua tcnica de trabalho. Isto car claramente evidenciado na sua tardia sociedade com Daguerre. Tambm em 1828, quando vai Inglaterra visitar o irmo Claude, fracassa uma possvel apresentao perante a Royal Society. Neste encontro, intermediado por um certo Francis Bauer, Nipce deveria
GUIDI. M. De Altamira a Palo Alto. Dissertao de livre docncia, ECA/USP, So Paulo, 1991. p.22.
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apresentar os trabalhos por ele batizados de heliograas. O evento no se realizou por ter Nipce deixado claro, de antemo, que no pretendia revelar seu segredo. Na viagem a Kew, perto de Londres, onde residia Claude, Joseph Nipce levou vrias heliograas e as mostrou a Francis Bauer, pintor botnico a quem acabara de ser apresentado. Bauer reconheceu a importncia do invento e o aconselhou a informar ao Rei Jorge IV e a Royal Society sobre seu trabalho. Com relao a esse episdio envolvendo Nipce e a Royal Society, os historiadores da fotograa relatam fatos, seno contraditrios, pelo menos paradoxais: Nipce teria deixado na Inglaterra, com Francis Bauer, vrios trabalhos seus, incluindo a Vista da Janela e, pasme-se, um manuscrito com o relato de todo o seu procedimento de trabalho! no mnimo curioso que Nipce tenha perdido a oportunidade de ocializar suas descobertas perante uma das mais reputadas sociedades cientcas da poca, por no querer revelar os segredos de seu trabalho e, alguns dias depois, tivesse deixado esses mesmos segredos nas mos de um quase desconhecido!"9 . Francis Bauer, no verso da heliograa da Vista da Janela, escreveu: esta a primeira experincia, bem sucedida, do senhor Nipce para xar permanentemente a imagem da natureza, 1827. A melhor denio para a dvida em torno da autenticao,
GUIDI, M. De Altamira a Palo Alto. Dissertao de livre docncia, ECA/USP, So Paulo, 1991. p. 23.
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feita por Bauer, do pesquisador e escritor italiano, Ando Giliardi: A escrita garante a chapa, mas quem garante a escrita?10 . Os nicos trabalhos documentados de Nipce,obtidos por meio da cmara obscura, so a Vista da Janela, que mostra os telhados da vila vistos de sua casa de campo de Le Gras, na vila de Saint Loup de Varenne, perto de Chlon-sur-Sane, sua cidade natal. A heliograa Vista da Janela, espelhada com uma imagem latente, somente visvel com angulao e luz. A obra encontra-se na Gernshein Collection da Universidade do Texas, sendo impossvel pensar em sua utilizao como matriz para cpias. Uma reproduo foi realizada pela Kodak Research Laboratory, na dcada de 50. O outro trabalho a Mesa Posta, cujo original desapareceu misteriosamente pouco tempo depois da exposio, ocorrida em 1890 e dele s se conhece uma reproduo, feita a partir de um original sobre vidro, apresentada, naquele ano, Socite Franaise de Photographie. Vrios historiadores questionam no s a data -1826/27, em que Nipce teria concludo suas experincias de gravao e xao da imagem, mas tambm se teria realmente usado sais de prata. Por intermdio dos irmos Chevalier, famosos ticos de Paris, Nipce entrou em contato com outro pesquisador, que tambm buscava obter imagens impressionadas quimicamente: Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851). Daguerre, ao perceber as grandes limitaes do betume da Judia, mtodo utilizado por Nipce, prosseguiu sozinho nas pesquisas com a prata algena. Suas experincias
10 GILIARDI, Ando. Storia Sociale della Fotograa. Feltrinelle, Milano. 1981.- 2a edio p.24.

consistiam em expor, na cmera escura, placas de cobre, recobertas com prata polida e sensibilizadas sobre o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz. Conta-se que, em uma noite de 1835, Daguerre guardou uma placa subexposta dentro de um armrio, onde havia um termmetro que se quebrou. Ao amanhecer, abrindo o armrio, ele constatou que a placa havia adquirido uma imagem de densidade bastante satisfatria, tornando visvel a imagem das placas subexpostas, em todas as reas atingidas pela luz. O mercrio criara um amlgama de grande brilho, formando as reas claras da imagem. Aps a revelao, agora controlada, Daguerre submetia a placa com a imagem a um banho xador, para dissolver os halognios de prata no revelados, formando as reas escuras da imagem. Inicialmente foi usado o sal de cozinha (cloreto de sdio) como elemento xador, sendo substitudo, posteriormente, por tiossulfato e hipossulto de sdio. Substituio feita a partir da descoberta de John Herschel, o que garantia maior durabilidade imagem. Daguerre garantiu assim a reputao de inventor da imagem xa o daguerreotype. Foi ajudado mais tarde pelo amigo Jean Franois Dominique Arag, nas negociaes para a transferncia dos direitos autorais da inveno ao Estado francs, por uma penso vitalcia. No entanto, Hippolyte Bayard tambm reivindicava ser reconhecido como um dos pioneiros da nova arte. Trata-se de uma reivindicao legtima que provocou, tempos depois, o primeiro protesto fotogrco da histria, pois Bayard simulou suicdio, por no ter sido reconhecido como um dos pioneiros da nova arte que aorava para o mundo.
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Arag, membro da Cmara de Deputados da Frana, divulgou, em 7 de janeiro de 1839, o processo descoberto por Daguerre, na Academia de Cincias e Belas Artes, descrevendo-o minuciosamente. Em 19 de agosto do mesmo ano, a Academia de Cincias de Paris tornou o daguerretipo acessvel ao pblico. Graas a essa descoberta, j era possvel obter-se daguerretipos com apenas trinta minutos de exposio. Willian Henry Fox Talbot (1800 - 1877), tambm pesquisava uma forma de gravar quimicamente a imagem no papel. Suas pesquisas fotogrcas consistiam em obter cpias por contato de silhuetas de folhas, plumas, rendas e outros objetos. O papel era mergulhado em nitrato e cloreto de prata e, depois de seco, fazia seu contato com os objetos, obtendo-se uma silhueta escura. Finalmente, o papel era xado sem perfeio, com amonaco ou com uma soluo concentrada de sal. s vezes, tambm era usado o iodeto de potssio. No ano de 1835, Talbot construiu uma pequena cmera de madeira, que foi carregada com papel de cloreto de prata, e de acordo com a objetiva utilizada eram necessrios trinta minutos a uma hora de exposio. A imagem negativa era xada em sal de cozinha e submetida a um contato com outro papel sensvel. Desse modo a cpia apresentava-se positiva sem a inverso lateral. A mais conhecida dessas imagens a janela da biblioteca da abadia de Locock Abbey, considerada a primeira fotograa obtida pelo processo negativo/positivo. As imagens de Talbot eram bastante precrias, devido ao seu reduzido tamanho de 2,5 cm2 , se comparadas com a heliograa de Nipce, com cerca de 25X55 cm, obtida nove anos antes. Sua lentido, seu tamanho
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e sua incapacidade de registrar detalhes no causavam interesse ao pblico, quando comparados aos daguerretipos. Em 1839, quando chegam Inglaterra os rumores do invento de Daguerre, Talbot aprimora suas pesquisas e precipitadamente publica seu trabalho e o apresenta Royal Institution e Royal Society. John Herschel, amigo de Talbot,logo concluiu que o tiossulfato de sdio seria um xador ecaz e sugeriu o termo: fotograa em 1839. Um ano aps, o material sensvel foi substitudo por iodeto de prata, sendo submetido, aps a exposio, a uma revelao com cido glico. Para as cpias, porm, o papel de cloreto de prata continuou a ser usado. O processo, inicialmente batizado de Talbotipia, cou conhecido como Calotipia e foi patenteado na Inglaterra, em 1841. Em 1844, Talbot publicou The pencil of Nature, o primeiro livro do mundo ilustrado com fotograas. O livro foi editado em seis grandes volumes com um total de 24 talbotipos originais. Continha as explicaes detalhadas de seus trabalhos, estabelecendo certos padres de qualidade para a imagem. Durante o sculo XIX, a Europa passou por profundas revolues no universo artstico, intelectual e mesmo humanstico. Rapidamente, os grandes centros urbanos da poca caram repletos de daguerretipos, a ponto de vrios pintores gurativos exclamarem em desespero, que a pintura havia morrido. No entanto, outros artistas, tambm preocupados em retratar a inuncia da luz solar, criaram o movimento artstico conhecido como impressionismo. Em 16 de janeiro de 1840, o daguerretipo chega ao Rio de Janeiro, trazido pelo Abade Compte, com todo o material necessrio para

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a tomada de vrios daguerretipos, conforme noticiou o Jornal do Commrcio naquele perodo: preciso ter visto a cousa com os seus prprios olhos para se fazer idia da rapidez e do resultado da operao. Em menos de nove minutos, o chafariz do Largo do Pao, a Praa do Peixe e todos os objetos circunstantes se achavam reproduzidos com tal delidade, preciso e minuciosidade, que bem se via que a cousa tinha sido feita pela mo da natureza, e quase sem a interveno do artista11 . Enquanto na Europa vivia-se a efervescncia cultural, originada grandemente pela revoluo industrial e pelo avano de pesquisas e descobertas em todas as reas, residia no Brasil, desde 1824, o francs Hrcules Florence12 . Florence, sugestionado pela leitura de Robinson Cruso, v despertada sua paixo pela aventura e pelas viagens martimas e, aos dezesseis anos, obteve autorizao de sua me para seguir de navio para Anturpia, em uma desastrosa viagem, em que Florence foi roubado e teve que refazer o caminho de volta a Mnaco, praticamente a p, obrigado a trabalhar como desenhista para conseguir o seu sustento. A aventura vivida por Hrcules Florence, na Anturpia, no o desanimou e, aps renovar seu passaporte, embarcou para o Brasil, chegando ao Rio de Janeiro, em 1o de maio de 182413 . Sem conhecer o idioma local, foi
Jornal do Commrcio, 17.01.1840, p.2. Hrcules Florence, viveu no Brasil 55 anos. 13 KOSSOY, Boris. Hrcules Florence 1833: A descoberta Isolada da Fotograa no Brasil. Duas Cidades, So Paulo, 1975. p.06.
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trabalhar com seus compatriotas, a princpio em uma loja de tecidos de Theodore Dillon, em seguida em uma livraria que pertenceu a Pierre Plancher14 . Na livraria de Plancher, por meio de um anncio de jornal, Florence cou sabendo de uma expedio cientca e resolveu procurar o Baro de Langsdorff, responsvel pela expedio e foi aceito como integrante da comitiva, no cargo de segundo desenhista. No retorno da expedio, Hrcules Florence casou-se com Maria Anglica15 , lha de Francisco lvares Machado e Vasconcellos16 , que havia conhecido nos preparativos da expedio na cidade de Porto Feliz, interior do estado de So Paulo. O aventureiro francs xou residncia na Vila de So Carlos, hoje cidade de Campinas, um dos principais centros culturais do estado de So Paulo17 . Publicou no Rio de Janeiro, depois de seu casamento, observaes feitas durante a expedio Langsdorff, que chamou de Zoophonie ou Zoophonologie18 . Hrcules Florence, durante toda sua vida no Brasil conviveu com intelectuais e estrangeiros ilustres, que enriqueceram seu conhecimento e ajudaram-no a desenvolver vrias
Pierre Plancher, fundador do Jornal do Commrcio do Rio de Janeiro em 1827. 15 Maria Anglica lvares Machado Vasconcellos, primeira esposa de Hrcules Florence. 16 Francisco lvares Machado e Vasconcellos, importante poltico de So Paulo, presidiu a provncia do Rio Grande do Sul em 1840. 17 MONTEIRO, Rosana Hrio, Brasil: A descoberta revisada da Fotograa. Tese de Mestrado Instituto de Geocincias da Unicamp, Campinas, 1988. 18 A publicao sobre as observaes obtidas dos sons emitidos pelos animais, principalmente pelos os pssaros, encontra-se na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro.
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pesquisas e inventos, entre os quais est a criao do Papel Inimitvel, cuja importncia maior era evitar falsicaes em quaisquer ttulos de valor. O sbdito francez Hercule Florence, que era um scientista notvel. Develhe a sciencia as descobertas que fez da polygraphia, aperfeioada depois sob a denominao de pulvographia, do papel inimitvel, cuja importncia maior era evitar falsicaes em quaesquer ttulos de valor, rmados naquelle papel muito propriamente denominado inimitvel...19 Florence preparou uma chapa de vidro como matriz, escurecida com a fumaa de um lampio, e aplicou uma camada de gomaarbica. Aps o endurecimento da cola, com uma agulha, desenhava ou escrevia nessa superfcie, retirando a cola endurecida do fundo do vidro. Hrcules Florence fez anotaes sobre seus inventos e descobertas nos documentos manuscritos entre 1830 e 1862, em francs, num volume de 423 pginas, intitulado de LAmi Des Arts Livr Lui Mme ou Recherches Et Dcouvertes Sur Diffrents Sujets Nouveaux. Em um conjunto de trs cadernos pequenos de informaes, intitulados Correspondance, copiou diversas cartas por ele expedidas, em que h referncias aos inventos. Com a Poligraa, tornou-se possvel imprimir numa mistura de litograa e gravura em diversas cores. Foi ento que Florence teve a idia de utilizar a cmera obscura.
CAMPOS, J. Manioba Araritaguaba Porto Feliz. Ottoni Editora, Itu-SP, 2000. 3a edio.
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Ele escrevia ou desenhava no vidro para poder imprimir na prancha, utilizando-se da luz do Sol, do cloreto de prata ou ouro, como se fossem tinta de impresso, chegando naturalmente a um processo que se aproxima muito ao da fotograa, principalmente quando fez uso da cmera obscura. A matriz era colocada sobre um papel sensibilizado por cloreto de prata ou ouro, o qual era prensado luz do Sol, obtendo-se como resultado uma imagem. Na pgina quarenta e dois, do manuscrito, Florence faz referncias s suas experincias com a impresso atravs da luz solar, processo que originou a Photographie:Dei a essa arte o nome de Photographie, porque nela a luz desempenha o principal papel.20 Personagem importante para o aperfeioamento da fotograa foi o boticrio Joaquim Corra de Mello, que trabalhava na farmcia de Francisco lvares Machado e Vasconcellos, sogro de Florence, e o auxiliava em suas experincias. Nestas pesquisas, com elle collaborava Intelligentemente o grande botnico e chimico paulista Joaquim Corra de Mello [...] (p.149)21 . Florence tambm reconhece a importncia de Corra de Mello, quando registra, na pgina 103 do caderno Correspondance, a origem da composio do nome fotograa:Em 1832, assaltou-me a idia de imprimir pela
FLORENCE, H. LAmi Des Arts Livr Lui Mme ou Recherches Et Dcouvertes Sur Diffrents Sujets Nouveaux. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. p.42. 21 DUARTE, Raphael. Campinas de Outrora (Coisas de meu tempo, por Agricio). So Paulo, Typographia Andrade & Mello, 1905 (FFLCH-HIS).
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ao da luz sobre o nitrato de prata. O Sr. Correia de Mello (muito notvel botnico brasileiro) e eu demos ao processo o nome fotograa.22 Florence havia manifestado ao botnico Joaquim Corra de Mello o desejo de encontrar uma forma alternativa de impresso por meio da luz do Sol, que no precisasse das pesadas mquinas de tipograa, e um meio simples em que as pessoas pudessem imprimir. Corra de Mello informou a Florence que as substncias que poderiam atender s suas necessidades seriam os sais de prata, pois esses sais escureciam em funo da luz. Hrcules Florence descreveu suas experincias com sais de ouro, na pgina 46, como uma substncia sensvel luz. Certamente foi o primeiro na histria da fotograa a utilizar esse mtodo. O cloreto de ouro um material fotossensvel, no to sensvel quanto o sal de prata, mas possibilita um maior controle sobre o processo de impresso em papis sensibilizados com cloretos de ouro, apesar do alto custo. [...] Esse sal dever servir de tinta para a impresso das provas. externamente caro, mas suas propriedades so tais, que me sinto obrigado a preferi-lo ao nitrato ou cloreto de prata, que quatro ou seis vezes mais barato. Se no se tratasse de pr cloreto de ouro nos traos, a despesa no seria excessiva, mas indispensvel molhar toda a superfcie do papel sobre o qual se imprime.23 [... :]
FLORENCE, H. Correspondance.. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. p.103. 23 FLORENCE, H. LAmi Des Arts Livr Lui Mme ou Recherches Et Dcouvertes Sur Diffrents
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Hrcules Florence armou que o cloreto de ouro produzia melhor efeito no pergaminho Holanda, para carta, e em todos os papis de qualidade superior. Como o cloreto escurece em contato com a luz do dia, convm molhar o papel noite, ou em cmara escura. O processo de Florence consistia em emulsionar uma das faces do papel com um pincel, estender as folhas, para que secassem durante a noite. Uma vez que os sais de prata e o ouro so sensveis luz, aps a secagem eram guardados em pastas bem fechadas, protegidas. Na pgina quarenta e oito, do manuscrito LAmi Des Arts Livre a Lui Meme ou Recherches Et Decouvertes Sur Differents Sujets Nouveaux, Florence fez anotaes sobre suas pesquisas com urina, sais de prata e ouro. Leitor vido, Florence teve acesso a uma publicao de Berzelius sobre uma experincia desenvolvida em 1777, pelo qumico Karl Wilhelm Scheele (cit. p. 3), em que o amonaco reduzia os sais de prata no atingidos pela luz. A partir desse momento, ele e Corra de Mello comeam a fazer experincias com a urina, pois eles no dispunham de amonaco na Vila de So Carlos. [...] exposta ao sol, uma estante simplicada, sujeita inclinao tal que os raios solares quem perpendiculares superfcie que se pinta de preto. Nela se aloja a prancha de vidro, com o desenho virado para dentro; coloca-se entre a prancha e a estante uma folha de papel sobre o qual h uma camada de cloreto, que a se deixa cerca de um quarto de hora.
Sujets Nouveaux. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. p.46.

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Sabe-se que o cloreto de ouro escurece quando exposto aos raios solares. Ora, estes atravessam o desenho e s escurecem o papel sobre que incidem e, dessa forma, ca impresso o desenho. Retirada a prova, o desenho mal aparece. Levando-o para a escurido pe-se em bacia em que se junta gua e urina. O desenho torna-se imediatamente preto pela ao da urina; a se deixa bastante tempo e, ao ser retirado, posto a secar na sombra.24 [...] H descries de outras pesquisas em que o amonaco, ou o hidrxido de amnia, funcionou perfeitamente como agente xador para obteno da imagem por meio da cmera obscura, embora a soluo forte clareasse demais os desenhos. Florence tinha plena conscincia de que suas pesquisas poderiam lev-lo ao reconhecimento como inventor. Comeou a temer o sucesso e a fama que a divulgao de suas pesquisas poderiam acarretar. Deixou registrado na pgina trs, do caderno Correspondance, trecho de carta dirigida a Charles Auguste Taunay. Nela lamenta o rumo que a histria tomou. Como so revelaes importantes para o entendimento das pesquisas e da histria da fotograa, transcreverei um longo trecho dessa carta, que relata suas invenes e os contatos para a divulgao de seus estudos. Temos, alm disso, citaes ao retrato do ndio Boror, que teria sido colocado na bagagem do Prncipe de Joinville, lho do rei da
FLORENCE, H. LAmi Des Arts Livr Lui Mme ou Recherches Et Dcouvertes Sur Diffrents Sujets Nouveaux. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. p.48.
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Frana, em 1838, um ano antes do anncio ocial da descoberta de Daguerre: [...] No passarei em silncio, um incidente que comeou em 1833. Veiome idia um dia, era 15 de agosto (1832), que se poderiam xar as imagens na cmara escura. Realizando a primeira experincia, veriquei que raios solares passaram diretamente, do tudo mal ajustado ao instrumento, e sensibilizaram o papel embebido de nitrato de prata. Patenteou-se-me, ento, que se poderiam imprimir escrita e desenhos gravados (a jour sur) em vidro coberto de negro e goma. Imprimi um anncio com uma fama a fazer s vezes de cabealho, que espalhei pela cidade e que me fez vender muitas mercadorias, porque fazer propaganda desse tipo era novidade para Campinas. Dei ao processo o nome de Fotograa. Entre outros desenhos e autgrafos fotografados, imprimi ao sol o retrato de um ndio Boror, que enviei ao Sr. Felix Taunay, que me respondeu com a notcia de o ter colocado no lbum do prncipe de Joinville, por ocasio de sua primeira viagem ao Rio de Janeiro. Certo ano em que estive nessa cidade, se no me engano, em 1836, faleilhe a respeito de tais experincias, mas, quando em 1839 ocorreu a inveno de Daguerre, monologuei: - Se eu tivesse permanecido na Europa, teriam reconhecido meu descobrimento. No mais pensemos nisso. No necessito dizer-lhe que o objeto desta carta e falar-lhe de meus descobrimentos artsticos. Preciso, porm, pedir-lhe que tenha a pacincia de ler-lhe o contedo. No meio do pequenssimo nmero de pes-

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soas capazes de conhecer a Poligraa, o Sr. a primeira a quem dela falei em 1831, sucedendo que a acolheu otimamente. Tanto quanto o Sr. tomou parte ativa no desenvolvimento dela. E dela o Sr. falou ao Sr Eduardo Pontois, Encarregado de Negcios da Frana, o qual testemunhou muito interesse por meu invento tendo-lhe eu remetido, por sua solicitao, nesse mesmo ano de 1831, um memorial em que revelava o inteiro segredo da Poligraa, acompanhado de duas provas: uma, de um escrito autografo; outra, de um ndio Apiac. O Sr. Pontois escreveu-me que ia encaminhar tais peas ao Ministrio do Interior, em Paris, mas jamais recebi algo que me cienticasse de que elas tiveram esse destino. Contra minha expectativa, diculdades locais, porque eu trabalhava na provncia de So Paulo, interromperam o aperfeioamento dessa nova arte. Mal grado houvesse eu j concretizado os princpios da escrita e desenhos no papel celular, da prancha abastecida de tinta para toda a tiragem, e da impresso simultnea de todas as cores, de 1831 a 1848, durante um perodo de 17 anos, (a litograa inventada em Monique foi conhecida em Paris somente 17 anos depois), tive que contentar-me de imprimir para Campinas e cercanias, porque, do ponto de vista da nitidez, a Poligraa no teria podido suportar paralelo com a litograa, no Rio de Janeiro e na Europa. Durante esse perodo, procedi a impresses policromticas para o Teatro de Itu, para um farmacutico em So Paulo, para minha fbrica de chapus, etc.. O pblico, porm, no entendia coisa al-

guma disso. Campinas era o nico ponto do mundo em que se imprimiam todas as cores simultaneamente, porquanto o descobrimento de Lipmann, em Berlim, que assombrou a Europa, s foi anunciado em 1848, mas a sombra devia cercar as minhas invenes 25 Insistentemente Hrcules Florence registrou, em seus manuscritos, seu lamento e pesar por no ver seus inventos reconhecidos pelo mundo. Embora tenha pesquisado e trabalhado em vrios inventos, ele jamais conseguiu sequer reconhecimento por um nico, mesmo sendo genro do inuente lvares Machado, um dos principais polticos brasileiros e ter travado conhecimento com outros personagens importantes do perodo: Dr. Carlos Engler26 , o botnico Joaquim Corra de Mello, o Baro de Langsdorff, cnsul da Rssia no Brasil; Pierre Plancher, fundador do Jornal do Commrcio do Rio de Janeiro e o prprio Imperador D. Pedro II. Lamentava estar vivendo longe da Europa, onde, tinha certeza, veria seus esforos reconhecidos. Hrcules Florence construiu, de maneira muito rudimentar, uma cmera obscura, utilizando a paleta de pintor e a lente de um monculo, e conseguiu uma imagem precria da vista da janela de sua casa num papel sensibilizado com sais de prata, depois de quatro horas de exposio. Essa imagem acabou se perdendo, deteriorando-se como tantas outras que ele descreveu: [...] Fabriquei muito imperfeitamente uma cmara escura, utilizando uma caiFLORENCE, H. Correspondance. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. p.03. 26 Karl von Engler, mdico austraco, cou conhecido no Brasil como Dr. Carlos Engler.
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xinha, que cobri com minha paleta em cujo orifcio introduzi uma lente que pertencera a um culo. Coloquei o espelho e, a conveniente altura, dentro pus um pedao de papel embebido de fraca dissoluo de nitrato de prata. Depositei esse aparelho numa cadeira, em sala naturalmente escura. O objeto que se representava na cmara escura era uma das janelas, com a vidraa fechada: viamse os caixilhos,o teto duma casa fronteira e parte do cu. A deixei isso durante quatro horas; em seguida, fui vericar e (palavra ilegvel por dilacerao da pgina nesse ponto), retirado o papel, nele encontrei a janela xamente representada, mas, o que devia mostrarse escuro, estava claro, e o que devia ser claro, apresentava-se escuro. No importa, porm; achar-se- logo remdio para isso..27 [...] Hrcules passou pelo mesmo problema outras vezes e, em pouco tempo, teve a idia de colocar a imagem, obtida em negativo, em contato com outro papel sensibilizado e voltar a expor, sob a ao da luz, obtendo uma imagem na posio correta, ou seja, imagem em positivo. E foi essa mesma idia que, o ingls, Willian Fox-Talbot, teve. Na histria da fotograa, outros pesquisadores encontraram diculdades enormes com a questo da inverso de imagens em
FLORENCE, H. Correspondance.. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. p. 131, verso do caderno no 1, subordinou ao ttulo Fixation des images dans la chambre obscure, na parte nal dessa pgina, bem assim em toda pgina 132 e no comeo do verso desta, com a data do dia 20 (domingo), referindo-se a um artigo escrito em 15 de janeiro de 1833.
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negativo e positivo. Com Florence no foi diferente: [...] Tomei um pedao de caixilho, escureci-o fumaa de uma candeia e nele escrevi, com um buril muito no, esta palavras: Empresta-me teus raios, divino Sol. Ajeitei, em baixo, um fragmento de papel, preparado como j tive o ensejo de dizer, e o expus ao Sol. Dentro de um minuto, as palavras a se zeram visibilssima e com o maior primor possvel. Lavei imediatamente, e durante muito tempo o papel, para evitar que seu fundo tambm escurecesse. Deixei-o ao Sol, por uma hora, e o fundo do papel adquiriu leve cor. Contudo, o que nele estava escrito continuou sempre inteligvel, conservando-se assim o papel, por vrios dias, at que simples curiosidade de saber qual seria a ao do calor numa dbil poro de nitrato de prata, me induzisse a queim-lo.28 [...] Florence mencionou tambm uma fotograa que teria feito da cadeia pblica de Campinas. Havia ali uma sentinela que, na fotograa, teria sado negro, quando ele era branco. Na realidade, Hrcules Florence havia feito uma imagem em negativo da vista da cadeia pblica de Campinas. A inteno de Hrcules Florence era encontrar uma forma alternativa de fazer impresses por meio de a luz solar; j a dos pesquisadores europeus, era a gravao de imagens da natureza por meio da cmera obscura.
FLORENCE, H. Correspondance.. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862 -Photographie, p 132 verso, 133 e 133 verso do caderno no 1.
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Florence faz uma observao na pgina 158 de seu manuscrito, sobre as experincias da fotograa e xao da imagem por meio da cmera obscura, sensibilizada com nitrato e cloreto de prata e ouro. Em nenhuma dessas anotaes, refere-se s pesquisas realizadas, no mesmo perodo, na Europa, por Necphore Nipce, Louis Jacques Mande Daguerre e Willian Fox Talbot, ou mesmo relata qualquer conhecimento de pesquisas anteriores com cmera obscura e sais de prata. Florence denominava-se um inventor no exlio - sentia-se isolado no Brasil. Relatou por diversas vezes, em seus manuscritos, as diculdades para obter materiais para suas pesquisas, a falta de pessoas que pudessem entender suas idias. Seus lamentos e angstias cam evidentes no texto a seguir: ...Inventei a fotograa; xei as imagens na cmera obscura, inventei a poligraa, a impresso simultnea de todas as cores, a prancha denitivamente carregada de tinta, os novos sinais estenogrcos. Concebi uma mquina que me parecia infalvel cujo movimento seria independente de um agente qualquer e cuja fora teria alguma importncia. Comecei a fazer uma coleo de estudos de cus, com novas observaes, muitas, alis, e meus descobrimentos esto comigo, sepultados na sombra, meu talento, minhas viglias, meus pesares, minhas privaes so estreis para os outros. No me socorreram as artes peculiares s grandes cidades para desenvolver e aperfeioar alguns de meus descobrimentos, para que eu me cienticasse da exatido de algumas de minhas idias. Estou certo de que, se estivesse em Paris, um nico de meus descobrimentos poderia, talvez

suavizar-me a sorte e ser til a sociedade. L, talvez no me faltassem pessoas que me ouviriam, me adivinhariam e me protegeriam. Estou certo de que o pblico, o verdadeiro protetor dos talentos, me compensaria de meus sacrifcios. Aqui, porm, ningum vejo a quem possa comunicar minhas idias. Os em condies de as entenderem, seriam dominados por suas prprias idias, por suas especulaes, pela poltica, etc.29 . Existem duas verses quanto ao local em que se encontrava Florence, quando descobriu que Daguerre obtivera xito na gravao da imagem. A primeira verso do prprio Hrcules Florence, registrada em seus manuscritos: estava no campo, beira de um rio, quando um visitante francs lhe deu a notcia. Em longo e comovente texto, registrado no caderno trs, Florence narra suas descobertas e inventos: Estvamos em 1839. Encontrava-me no campo, na morada de um amigo. Sentiame alegre, conversando muito com um de seus hspedes, homem afvel e instrudo. Falvamos de diversas coisas, noite, numa viga, sentados ao luar, margem do rio30 . De repente ele me diz: -Sabe do belo descobrimento que acaba de fazer-se? -No respondo.
FLORENCE, H. LAmi Des Arts Livr Lui Mme ou Recherches Et Dcouvertes Sur Diffrents Sujets Nouveaux. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 1830 a 1862. (m da p.160 e grande parte da p.160 verso). 30 Rio Bur, na cidade de Indaiatuba, divisa com o municpio de Salto.
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-h! admirvel! Um pintor de Paris achou um meio de xar as imagens na cmara escura. Li isso no Jornal do Commrcio. Ele focalizou uma chapa de prata, empregnada de um sal que muda de cor pela ao da luz, e chegou at a obter duas ou trs cores. Senti um choque no corao, no sangue, na medula dos ossos, em todo o meu ser. Recalquei ao mximo o mais rude choque que j me foi dado experimentar e, assim, no perdi a compostura. Formulei-lhe circunstanciadas indagaes, mas o jornal s se limitara ao fato. Armou-me que no restava dvida quanto ao descobrimento, porquanto o Sr. Arago zera a respectiva comunicao Academia e a Cmara dos Deputados concedera uma recompensa a seu autor. Pus-me, ento, a explicar-lhe a teoria desse invento e recolhemo-nos a casa. No era o mesmo de momentos antes; tudo, em mim, era melancolia, estendida ao que havia em derredor. Os objetos e os sons faziam-se confusos. Apesar disso, sustentava razoavelmente minha parte da conversao, nessa reuniozinha de amigos. Sofria. Ceei, verdade que com bastante apetite, e fui deitar-me crente que uma noite tormentosa me esperava, porque meu mal estar moral era intenso. Dormi, no entanto, passvelmente bem, entretanto. No saberia dar sucientes graas a Deus, por haver-me dotado de uma alma forte, o que, antes dessa prova, eu desconhecia. Vrios meses depois, meu interlocutor assegurou-me que percebera minha perturbao. O dia que sucedeu a to agitada noite,
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montei a cavalo, com meu companheiro de Campinas. A viagem e os cuidados do negcio serviram para distrair-me. Minha dor voltava como que por acessos, mas pouco a pouco me resignei. Passados dias, encaminhava-me a uma residncia rural em que se encontrava a mais luzida companhia que j vi no Brasil, que teria sido distinguida em todos os pases do mundo. No caminho, observava os feitos de luz das rvores e das folhas: veio ao esprito a daguerreotipia e perturbou-me. Todavia, mais adiante, no campo, esqueci-me de meu sofrimento. Foi a ltima repercusso do abalo que experimentara. Desde a, dediqueime (palavra ilegvel) prova da bomba. Esperei e espero experimentar a mesma sorte, no respeitante Poligraa. Soube em 1848, com mais coragem, da inveno de Lipmann, que Poligraa, em que eu diversamente obtivera xito, tanto quanto com o daguerretipo, porque eu a realizara na perfeio e imprimia simultaneamente todas as cores, desde 1834, aqui, em meu exlio, defrontado por pessoas que nela no enxergavam o mnimo e sem jornais, sem pblico que fosse capaz de compreender-me. E se algum entende que esses temores, essas emoes so pueris, lembre-se de que um inventor no pode ser impelido a trabalhos to pouco lucrativos, se no pelo desejo de conquistar um diploma de imortalidade aos olhos dos psteros. A glria tudo para ele. Ainda que acompanhada da misria, do desprezo e de todos os sentimentos, ela lhe faz s vezes de fortuna, honras e todos os gozos. Portanto, preciso ter uma alma pouco comum, para ver escapar vinte anos de sacrifcios de

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toda natureza e no ter efetivamente mrito de sacricar-se para qualquer coisa que seja til aos homens31 . A partir desse momento, Florence abandonou suas pesquisas com cmera obscura e sais de prata e escreveu em uma cpia do diploma manico, conseguido atravs do processo da cmera obscura sensibilizada com nitrato de prata, que outros tiveram mais sorte. Fez a divulgao de suas pesquisas por meio do jornal O Pharol Paulistano e Jornal do Commrcio do Rio de Janeiro, sem obter xito e o reconhecimento esperado. A segunda verso narrada pela historiadora Chlo Engler de Almeida (bisneta de Carlos Engler), a qual arma que Florence mantinha algumas amizades na cidade de Itu, e que se reuniam freqentemente. O amigo mais prximo era o mdico austraco Karl von Engler, que possua uma clnica de sade no stio Emburu, na cidade de Indaiatuba, equipada com uma sala de cirurgia e laboratrio de qumica, alm de uma vasta e atualizada biblioteca. conhecido no Brasil como Dr. Carlos Engler. Hrcules Florence dos meus mais caros amigos. A amizade que nos feita de conana e compreenso mtuas. Florence gnio, mas muito modesto. Homem de vasta cultura, est constantemente procura de novos conhecimentos. De uma feita, veio me contar, muito em segredo, que havia descoberto uma maneira de xar a imagem sobre chapa de ao polido.
FLORENCE, H. Correspondance.. Manuscrito, Vila de So Carlos (Campinas) Provncia de So Paulo, 830 a 1862 - pginas 62, 63 e 64 do caderno de nmero 3.
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Essa descoberta lhe havia custado muitas noites mal dormidas e dias de exaustivas experincias. Aconselhei-o a divulgar a sua inveno, nica no mundo, pois at essa data a maneira de xar uma imagem era deciente e inadequada. Florence, modesto, deixava o tempo correr, obrigando-me tambm a guardar seu segredo.32 Segundo a historiadora, o Dr. Carlos Engler descreve o episdio em que Florence toma conhecimento da descoberta de Daguerre, quando estava em sua residncia acompanhado de amigos. Todas as tardes, como velho costume, ns nos sentvamos porta de minha casa o Hrcules, eu e mais uma meia dzia de amigos. A prosa era geral; pouca maledicncia. Quase sempre discorramos sobre poltica, pois as idias liberais dos brasileiros tomavam vulto. Numa das vezes, o Hrcules trouxe consigo uns compatriotas, e a prosa discorreu toda em francs. Esses franceses estavam de passagem por Itu, rumo a Mato Grosso. O Certain33 , que era nosso companheiro de prosa, ainda no havia chegado. De sbito, aparece ele, nervoso, quase a gritar: Boa tarde! Vocs j souberam
ALMEIDA, Chlo Engler. Dos Bosques de Viena s Matas Brasileiras. Mimeografado, So Paulo, 1978. p.147. 33 FILHO, Francisco Nardy. A Cidade de Ytu.. Ottoni&Cia, So Paulo, 2000. v.I, 2a edio, p.152. Augusto Certain, Estimado e prestante cidado francez, que residiu por muitos annos em Ytu, onde constituiu famlia, vindo ahi fallecer rodeado da estima e respeito de todos.
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da grande notcia? Ansiosos, esperamos. E ele: Fiquem sabendo que Daguerre, na Frana, acaba de descobrir o modo de xar a imagem sobre chapa de ao polido! No formidvel? Os franceses ali presentes no se mostraram surpresos, pois j sabiam das experincias de Daguerre. Olhei para o Florence que, muito plido, parecia prestes a desfalecer. Certain, muito desapontado, no compreendia o que se passava. Hrcules Florence, ao constatar que o seu silncio fora a causa da perda de uma glria que deveria ser sua, no suportou o impacto. Teve uma sncope, e se eu no o amparasse, teria batido com a cabea no cho. Transportado para dentro de minha casa e deitado num sof, socorri-o s pressas. Felizmente, recuperou logo os sentidos, conservando, porm, uma expresso abobalhada, perplexa. Pela modstia, o Brasil deixou de ser o bero de uma das mais notveis invenes deste sculo.34

Concluso

tas mundialmente conhecidos, cultivava laos de amizades e parentesco com polticos, comerciantes, e at mesmo com o Imperador D. Pedro II. Mesmo assim no quis ou no pde divulgar seus inventos, estudos e descobertas. Talvez, como arma seu amigo Dr. Carlos Engler, a modstia o tenha impedido de alcanar sua glria como um grande inventor.35 Para o Prof. Dr. Etienne Samain; Querer isolar Hrcules Florence de todo movimento de descobertas e curiosidades exasperadas, emanadas no sculo XIX, com a Revoluo Industrial, com a ascenso do Iluminismo, algo que no se pode imaginar. 36 Hrcules Florence permaneceu no Brasil por 55 anos, quase toda sua vida, ausentando-se pouqussimas vezes da Vila de So Carlos. Aps 1830, realizou uma nica viagem Europa, para visitar sua me. Esse fato torna-se importante, segundo o Prof. Dr. Boris Komissarov, da Universidade de So Petersbugo, pois o ano desta viagem, 1835, coincide com o perodo em que Louis Jacques Mand Daguerre estava envolvido com as pesquisas referentes ao daguerretipo em Paris e Willian Fox-Talbot estava desenvolvendo suas pesquisas em Londres: Durante quase meio sculo, Florence pouco saiu de So Carlos ou da Provncia de So Paulo. As raras visitas ao Rio de Janeiro depois de 1830, e a viagem Europa em 1835, para encontrar-se com a me, foram todas as suas sadas. A expedio de Langsdorff cou para ele no
ALMEIDA, Chlo Engler. Dos Bosques de Viena s Matas Brasileiras. Mimeografado, So Paulo, 1978. nal da p.112 e incio da p.148. 36 SAMAIN, Etienne. Doutor e professor, responsvel pelo laboratrio de Multimeios da Unicamp, in depoimento, em vdeo.
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A genialidade e a criatividade de Hrcules Florence so inegveis, suas experincias e seu interesse pelas artes so inquestionveis. Mantinha vasta correspondncia com eminentes personalidades brasileiras e estrangeiras, participou de uma das mais importantes expedies que percorreu o Brasil, tinha amigos ligados imprensa, relacionava-se freqentemente com pesquisadores e cientisALMEIDA, Chlo Engler. Dos Bosques de Viena s Matas Brasileiras. Mimeografado, So Paulo, 1978. Final da p.147 at metade da p.148.
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apenas como lembrana, mas como objeto de reexo e tema de trabalhos literrios.37 . Essa armao no conrmada, nem aceita pela famlia, depositria dos manuscritos de Hrcules Florence. Seus parentes armam que essa viagem ocorreu em 1855, na companhia de sua segunda esposa Carolina Krg. curioso tambm o trecho da carta de Hrcules Florence a Flix Taunay, diretor da Academia Imperial de Bellas Artes, em que ele arma que j havia comunicado Taunay desde o incio sobre suas pesquisas, entregando inclusive um memorial sobre a Poligraa. Fica evidente a amizade entre Hrcules Florence e o Dr. Carlos Engler, o convvio estreito que os unia. Engler, elogia Hrcules Florence como pesquisador, inventor e, sobretudo como amigo. Resta saber por que Florence menciona to raramente seu amigo. Hrcules Florence conseguiu gravar imagens, na Vila de So Carlos, com cmera obscura e sais de prata, seis anos antes de Daguerre,na Europa, valer-se desse mesmo material. Alm disso, deixou vrias outras descobertas que contriburam para o enriquecimento das artes visuais no Brasil, como o Dicionrio Sintico Noria, Pneumtica ou Hidrosttica (1838), De la compreension du gaz hydrogne, applique la direction des arostats. (1839), Papel Inimitvel e Impresso inimitvel (1842), Stereopintura, Impresso dos Tipos-Slabas (1848) e Pulvograa (1860).
KOMISSAROV, B. Expedio Langsdorff Acervo e Fontes Histricas. Editora Unesp, So Paulo, 1994. p. 34.
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