ISLAS , 44(133):51-65; julio-septiembre, 2002

Arnaldo Toledo Chuchundegui

ms de sesenta aos de su publicacin, la renombrada Antologa de la literatura fantstica (1940), de Jorge Luis Borges, Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares, sigue siendo una obra plena de inters.1 Ha sido reconocida su indiscutible condicin de hito de la crtica y la teora en la literatura hispanoamericana contempornea y se la ha colocado entre las obras pioneras que inician la sistematizacin terica de lo fantstico (Knig: 5), cuya conceptualizacin mucho se ha enriquecido y matizado desde entonces, con los numerosos estudios y antologas publicados. A pesar de sus lgicas lagunas, omisiones y desbalances que sus autores son los primeros en reconocer y explicar el libro se nos descubre, desde las nada meritorias ventajas que nos otorga el tiempo transcurrido, cargado de una futuridad todava inexhausta. En esta singular coleccin descubrimos cifradas y en germen, ahora que podemos ver el fenmeno de la literatura fantstica hispanoamericana en su pleno desarrollo, claves crticas y tericas esenciales de lo fantstico, y aun sntomas del cambio que comenzara a operarse en la literatura hispanoamericana por los alrededores de esa fecha. Basta poner la atencin no slo en lo que est escrito directamente en sus pginas, sino sobre todo en los fundamentos en que se asienta esta empresa y en algunas de sus relaciones
1

Teora de lo fantstico en Hispanoamrica: la Antologa de la literatura fantstica (1940) de Jorge Luis Borges, Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares

Siempre nos referimos a la primera edicin. La segunda, de 1965, con ms de 20 nuevos textos de otros tantos autores, adems de varios cambios y hasta supresiones, tiene indudablemente otro significado histrico-literario.

[51]

pragmticas, para comenzar a comprender mejor su trascendencia. En consecuencia, hay dos aspectos en los que nos proponemos hacer hincapi: el de sus aportes a la teora de lo fantstico; y el de la obra como manifestacin sintomtica de la consolidacin de una nueva narrativa fantstica. En no poca medida quedara implicada la cuestin extremadamente significativa de que se trata de una reflexin y de una praxis producidas en Hispanoamrica y por aquellos mismos creadores de literatura fantstica que se cuentan entre sus figuras ms descollantes. Sobre gneros literarios. El nuevo fantstico en Hispanoamrica En lo primero que reparamos es en que la antologa lo es de literatura fantstica y no exclusivamente de narraciones. Aparecen representados gneros diversos: teatro, ancdota, ensayo, novela, cuento (por supuesto), memorias, y otros. Este disponer librrimo de los textos, discrepa de lo acostumbrado. T. Todorov ha observado que a lo fantstico le es indispensable la expresin literaria de tipo representativa. Por tanto, lo fantstico no puede tener lugar en la imagen potica, sino tan slo en la ficcin, que aqu implica la existencia de personajes, escenario, acontecimientos, atmsfera, etctera. (Todorov: 59-60) Yendo aun ms lejos, asegura que todo texto en el que ocurre un suceso sobrenatural es por fuerza un relato, ya que tal suceso vendr a modificar el equilibrio previo, lo cual da lugar de inmediato a la narracin. (Todorov: 166) Es conveniente no olvidar que lo fantstico en el estudio de T. Todorov es un gnero narrativo bien delimitado histricamente que obedece a un determinado nmero de reglas, entre las cuales es obligada la interpretacin literal (ni potica ni alegrica), la incertidumbre ante acontecimientos extraos, as como, ya en lo sintctico, la sobrenaturalizacin de lo natural. Pero es obvio que ello puede tener lugar en todos aquellos textos representativos que se basen en una cadena de acontecimientos, como es el caso, obviamente, de la narracin literaria, pero tambin del drama, las ancdotas, las memorias, e incluso de ciertos ensayos que se valen de narraciones o ancdotas, sin descontar otras manifestaciones artsticas pictricas y audiovisuales. En fin, que como sabemos, la narratividad abarca mucho ms que la mera narracin literaria [52]

de novela, noveleta y cuento y puede ofrecerse aun como relato verdico, segn las convenciones de lo pragmtico. No es necesario acudir, para sostener esta conviccin, a la ms radical posicin que asegura la condicin ficcional de todo texto. No debe pasarse por alto, adems, que lo sobrenatural desempea diversas e importantes funciones en la realidad misma, y que no es de ninguna manera el fruto exclusivo de la invencin literaria; y que, incluso, casi no hay invencin fantstica en las letras que no tenga deudas contradas, sea en mayor o en menor medida, con toda la rica fantasa popular forjada en el proceso mismo de la vida. Pero lo que ha de subrayarse especialmente es que esta conjuncin de la diversidad de discursos y lo fantstico, anuncia la voracidad ecumnica del nuevo fantstico del siglo XX, dispuesto a manifestarse de las ms dismiles maneras. Con ello lo fantstico deja de significarse slo como una historia ficticia, un relato de acontecimientos caprichosos, un romance, en el lenguaje anglosajn,2 para mostrarse como algo emergido de la propia realidad del hombre, profundamente enraizado en la vida y por tanto, en ese sentido, extraordinariamente significativo, revelador y real. En este mismo orden es muy notoria la recurrencia que en la obra de Borges alcanzan las enciclopedias, las bibliotecas, las cosmogonas, los textos filosficos, etc., como contentivos de ficciones fantsticas o invenciones extraordinarias. (Vzquez: 138) Una suerte de consecuencia expresiva, es que con Borges, Juan Jos Arreola, Eliseo Diego, y otros hasta hoy, los textos manifestarn una notoria hipertextualidad (segn la definicin de Genette) consistente con frecuencia en la manipulacin ldicra de otros cdigos genricos. Se trata de una intertextualidad autorreferenciada y potenciada. Bioy Casares, en su prlogo asegura, y muchos despus lo han repetido, que Borges ha creado un nuevo gnero literario, que participa del ensayo y de la ficcin... (Bioy:13).3 La observacin es justa siempre que no se
...romance: a term which is commonly used to mean, after Cervantes, an improbable, absurdly hyperbolic kind of writing either in, or deriving from, the Romance languages. (p. 9) VICTOR SAGE, ed.: The Gothick Novel, MacMillan Press, 1992 3 En nota aadida a la ya referida 2da edicin, de 1965, Bioy declara su arrepentimiento respecto a esta caracterizacin de la narrativa de Borges.
2

[53]

entienda que lo ensaystico se yuxtapone a la ficcin, ya que realmente lo que se produce es una ficcionalizacin del discurso ensaystico, lo cual adems, no es nuevo. Tal vez lo novedoso consista en que la ficcionalizacin abarca la totalidad de la obra, es decir, la obra como ensayo fingido. En cuanto a Arreola, su narrativa se expresa con frecuencia en lo pardico de muy diversos gneros del discurso y Diego incorpora, en escritura muy estilizada, rasgos genricos de las narraciones de horror y del cuento de hadas, tomando respecto a ellos una sutil e irnica distancia. Sobre la extensin del trmino Otro aspecto muy significativo de la Antologa es el empleo del trmino fantstico como nocin muy abarcadora, prctica sta rechazada por algunos de los ms notables tericos, como es el caso de Todorov, para quien no es concebible, con razn, un gnero que rena todas las obras que contengan elementos sobrenaturales: Homero, Shakespeare, Cervantes, Goethe. (Todorov: 34). Ya lo ha hecho notar Jaime Alazraki, que Borges y Bioy [sic], en la Antologa, mezclaron relatos de gneros y perodos varios bajo la denominacin de fantstica, cosa que tambin continu haciendo Cortzar con expresa inconformidad, pues el trmino define un gnero muy particular. (Alazraki: 27) Sobre este asunto y refirindose a otros estudios, el crtico argentino ha advertido: Un criterio tan voluble del gnero abre sus puertas a cualquier texto que contenga un elemento de maravilla. Literatura fantstica seran, as, Homero y Shakespeare, Cervantes y Goethe. Definir como literatura fantstica una obra por la mera presencia de un elemento fantstico es inconducente... (Alazraki: 22) En ambos casos, se trata de la conceptualizacin de la literatura fantstica como un gnero especfico. Para Alazraki, desde el estudio pionero de P. G. Castex, de 1951 El cuento fantstico en Francia para la mayor parte de los crticos lo que distingue y separa a este gnero de otros vecinos o afines es la capacidad [...] de generar algn miedo u horror. En esto coinciden Vax, Caillois, Chiampi, y otros, ciertamente. Y mucho antes, desde 1909, esto haba sido explicado desde el punto de vista del psicoanlisis por Sigmund Freud, en su conocido ensayo Das Unheimlich [Traducido al espaol como Lo siniestro.] [54]

La primera lnea del prlogo de Bioy Casares reza: Viejas como el miedo, las ficciones fantsticas son anteriores a las letras. Los aparecidos pueblan todas las literaturas. En consecuencia, lo fantstico se anuncia como categora de pocas y culturas diversas; algo que est presente en la literatura de todos los tiempos. Un poco ms adelante aade: como gnero ms o menos definido, la literatura fantstica aparece en el siglo XIX y en idioma ingls. (Bioy: [7]) Es decir, reconoce una dimensin general, muy extensa, y una expresin particular, un gnero, en el siglo XIX, que se sobreentiende llega hasta los momentos en que se compone la coleccin. Esta, como veremos, se destina sobre todo a reunir las manifestaciones ms recientes. De dicho gnero (literatura fantstica), asegura Bioy, son precursores el infante Don Juan Manuel, Rabelais, Quevedo, De Foe, Horace Walpole y E.T.A. Hoffmann. La disimilitud de todos estos autores poco ayuda a fijar los rasgos de un gnero como el aludido. Pero aun ms: al contrastar estas ideas con la muestra antolgica (antologa hecha con criterio hednico, segn se declara, slo atendiendo a los textos que les parecieron mejores) (Bioy: 14-15), la nocin de literatura fantstica se ampla aun ms, a la vez que se complejiza. Claramente se comprueba, por ejemplo, que el elemento del terror no ha intervenido aqu como criterio definitorio. Por otra parte, lo que propone la Antologa, en ciertos casos, es reparar en fragmentos, considerar la presencia de lo fantstico en ciertas obras no fantsticas. En este caso no se trata de un gnero, sino de ocurrencias particulares. Esa nocin extensa no se vale en esta obra de otro trmino. Por ejemplo, Irlemar Chiampi, para significar esa nocin de mxima extensin, se inclina en favor de la categora maravilloso ya que esta comprende tanto lo extraordinario, como diferencia no cualitativa sino cuantitativa de lo humanoes decir, lo hiperblico como tambin lo sobrenatural, por lo cual tiene la capacidad de designar la forma primordial de lo imaginario de obras de todas las pocas y latitudes culturales, como pudieran ser el Ramayana, Las mil y una noches, La ilada, La odisea, los Edda escandinavos, los Nibelungen, el Romancero espaol, etctera, hasta manifestaciones del Renacimiento, el romanticismo, y llegar a la contemporaneidad. (I. Chiampi : 53-55) Lo esencial ahora lo que nos interesa subrayar es el reconoci[55]

miento de elementos comunes entre diversos gneros de lo imaginario, de modo que es posible hablar, previa aclaracin, de distintos gneros de lo fantstico (entendido as) o con otros trminos, de lo maravilloso o de lo sobrenatural, y aun de lo inslito, como impondr una literatura ms reciente, tambin representada en la antologa con textos como los de Kafka y Macedonio Fernndez. No sera extrao que aparecieran fisuras y contradicciones en la teorizacin y ejercicio crtico que da lugar a la Antologa, dada su notable anticipacin y soledad. Pero esta visin de ruptura de todo constreimiento a un modelo genrico estrecho por ejemplo, el cuento de lo sobrenatural de miedo viene impulsada en no poca medida por la propia praxis creadora personal de los autores de la antologa. Baste recordar que all se incluye Tln, Uqbar, Orbis Tertius, de Borges, y que en el mismo ao aparece publicado el relato La invencin de Morel, de Bioy Casares, los cuales, como ha sido aceptado generalmente, introducen profundas transformaciones y contribuyen a fundar un nuevo fantstico, que rompe con el modelo clsico decimonnico (descrito por Caillois, Todorov, Chiampi y otros) en aspectos esenciales y que tendr en sus obras subsiguientes y en las de otros notables escritores, un extraordinario esplendor. Y todo ello dentro de una ms vasta praxis cultural, que como ha sido reconocido por una larga lista de estudiosos de nuestra cultura, se ha caracterizado por su condicin inclusiva, sinttica, mestiza, protoplasmtica, real-maravillosa.4 En este sentido, la Antologa es esencialmente hispanoamericana, pues su juicio se apoya en una perspectiva muy propia de lo fantstico engendrado en el tiempo y la cultura de este lado del mundo, y eso es as aun dado el supuesto caso de que no hubiera incluido un solo autor hispanoamericano, aunque como sabemos lo hace con un total de seis.

Quiz pueda haber quien discrepe o rechace tal visin de lo hispanoamericano y aun proponga otra, pero no podr dejar de reconocer la realidad de la existencia cultural y el influjo de estas concepciones en la actividad intelectual, ideolgica y cultural de los hombres del subcontinente. (Vase CHIAMPI: ob. cit., El discurso ideolgico sobre Amrica, donde el autor analiza este hecho mediante la nocin de ideologema en el discurso maravilloso.)

[56]

pocas y geografas Es de advertir que Bioy reconoce adems que la antologa ofrece, desde la ptica histrica y geogrfica, una imagen un tanto irregular. (Bioy: 14-15) Se abarcan todos los tiempos pero con dismil representacin cuantitativa. Se incluyen textos antiguos, tradicionales, medievales y modernos. De la antigedad apenas un par de textos, un fragmento del Satiricn, de Cayo Petronio rbitro y el tan conocido de la mariposa de Chuang Tzu. En cuanto a los textos provenientes de la cultura oral tradicional, no es posible precisar su antigedad, pues algunos se podran remontar a los mitos ms ancestrales. Aqu se citan historias extradas de estudios cientficos y un cuento de Las mil y una noches rabes, obra esta que, como es bien conocido, fue recopilada en el siglo XVIII. La mayor porcin pertenece a las primeras dcadas del siglo XX, debida a autores nacidos en el ltimo tercio del siglo XIX. Esto es tanto resultado de la seleccin ajustada al tipo de invencin maravillosa como de las fuentes que estn ms al alcance del conocimiento. Es notorio que del perodo de auge del gnero del fantstico romntico-moderno (fines del XVIII a fines del XIX),5 apenas haya textos. Deliberadamente, afirma Bioy, se han omitido E.T.A. Hoffmann, Sheridan Le Fannu, Ambrose Bierce, Walter de la Mare... Se sugiere la posibilidad de que ese material pueda formar otra antologa. Se omite toda la literatura gtica: Vampiros y Castillos: su paso por la literatura no ha sido feliz... No figuran en esta antologa. (Bioy: 14); los cuentos fantsticos de horror quedan representados principalmente por Poe, Villier de lIsle Adam y Jacobs, en textos de extrema calidad, aunque el terror est presente en muchos otros. No debe pasarse por alto el rechazo explcito que se hace de este tipo de literatura, incluyendo de manera directa a Bram Stocker y su Drcula (1898). Ms que una mera cuestin de gusto o antipata individual, se trata de la renuencia a la sobrenaturalidad entendida como esfera asociada a lo regresivo y demonaco y la preferencia por una fantasa ms intelectual y especulativa. De ah que del siglo XIX no excluyan a Carroll y a Wells, con un fantstico ms cercano a estas preferencias. El texto de
5

Nos referimos al gnero ya mencionado, y que tiene especial vigencia a partir de fines del siglo XVIII, con Cazotte y termina, al decir de Todorov, con Maupassant, a fines del XIX.

[57]

Maupassant Quin sabe? es, por el contrario, sencillamente caprichoso y demencial. En cuanto a las culturas representadas, estas son muy diversas: en principio, todas las culturas, oriente y occidente. Hay poca informacin sobre literaturas orientales. Bioy lo lamenta en su Prlogo. Se reconoce su importancia pero las muestras son escasas. Salvo dos autores chinos uno de ellos un filsofo los otros pocos fragmentos son debidos a estudiosos orientalistas. Adase el aludido cuento de Las mil y una noches rabes, por supuesto. La mayor parte de los textos son de autores ingleses: ello se relaciona directamente con las fuentes disponibles, el dominio del idioma y la empata con el modelo de narracin fantstica dominante. Le siguen en orden de nmero los autores franceses (apenas 7) y los hispanoamericanos (6 autores para cinco textos). Tiene una extraordinaria importancia la presencia de Kafka, pues ms de un crtico lo ha reconocido como un momento clave que indica la aparicin de una nueva literatura fantstica: el nuevo fantstico del siglo XX, lo llama Todorov; neofantstico, Alazraki. El estatuto de lo sobrenatural como base de una tipologa Segn el estatuto de lo sobrenatural, y siguiendo a T. Todorov en su tipologa (extrao/fantstico/maravilloso) (Todorov:44) el concepto de literatura fantstica que preside la obra lo incluye todo y ms. Esta observacin tiene su causa lgica en la amplitud del concepto ya sealada. Narraciones de lo maravilloso (p.e. el relato tomado de Las mil y una noches rabes, el texto de Carroll, Los caballos de Abdera, de Lugones, y otros muchos que toman partido abiertamente por lo sobrenatural, incluyendo narraciones recientes), de lo fantstico (textos de un diseo muy puro como La pata del mono, de Jacobs y Quin sabe?, de Maupassant), de lo extrao (apenas representado por La noche incompleta, dbil relato de M. Peyrou, y La esperanza , de Villiers de LIsle Adam) y de lo inslito (Josefina la Cantora o el pueblo de los ratones, de Kafka ); esta ltima nocin, para significar aquellos acontecimientos que representan una transgresin de la normalidad pero sin constituirse como sucesos sobrenaturales. Sencillamente, rupturas de lo que una determinada cultura considera normal. (Vase Barrenechea; Ana [58]

Gonzlez Salvador, Irlemar Chiampi.) En nuestro lenguaje crtico-literario se ha arraigado la nocin de absurdo, cuentos del absurdo, por ejemplo, para referirnos a narraciones como las de Kafka, Virgilio Piera, algunos textos de Arreola, Cortzar, etc. En fin, diversas manifestaciones de la literatura de lo maravilloso (o literatura fantstica en su mxima extensin). Es interesante comprobar que si nos atenemos a la definicin del gnero fantstico segn los crticos citados, la muestra ofrecida es muy reducida, y dispondramos de un mayor nmero de textos de lo que se ha denominado gneros vecinos:6 extrao (susceptible de una explicacin racional pero que son increbles, extraordinarios, perturbadores...); fantstico-extrao (sucesos que se mantienen en la incertidumbre caracterstica pero que finalmente son explicados); fantstico-maravilloso (que acaba resolvindose en la plena sobrenaturalidad) y lo maravilloso puro (donde lo sobrenatural es natural, es la ley). Los autores, sin embargo, no han vacilado en considerarlos dentro de la literatura fantstica. En sus notas iniciales Bioy ya adelanta todas estas modalidades proponiendo una tipologa segn la explicacin (explicacin sobrenatural/ explicacin fantstica pero no sobrenatural/ y ambiguas, dudosas). Slo la explicacin natural puede arriesgar (no abolir forzosamente) la fantasticidad: Esta posibilidad de explicaciones naturales puede ser un acierto, una complejidad mayor; generalmente es una debilidad, una escapatoria del autor, que no ha sabido proponer con verosimilitud lo fantstico. (:14) De aqu se pueden derivar, de momento, dos evidencias: que desde la atalaya (es decir, desde los ojos) de 1940, el panorama de la literatura fantstica aparece diversificado e hbrido en extremo cosa que ha ido acrecentndose hacia nuestros das y que generalmente dicha literatura sigue considerndose fantstica, bien que con frecuencia de otra manera en atencin expresa o no a la presencia en ella de lo sobrenatural, lo extrao o lo inslito. Reivindicacin del fragmento Una particularidad ya referida requiere de algunas consideraciones: la incorporacin de fragmentos, breves pasajes, y no slo de obras ntegras (del Satiricn, de Petronio; de El sueo del aposen6

Vase TODOROV: captulo 3: Letrange et le merveilleux.

[59]

to rojo, de Tsao-Hsue-Kin; de Ensayo, de Leon Bloy; de The man who knew too much, de G. K. Chesterton; de Malay Magic, de W. W. Skeat; de Ulysses, de Joyce; de Pantagruel, de Franois Rabelais; de Star Maker, de Olaf Stapleton; de Through the lookingglass, de Carroll; de Don Juan Tenorio, de Zorrilla y otros). Es interesante constatar la posibilidad de obras que siendo fantsticas en su totalidad no tengan ningn fragmento citable que muestre un hecho indudablemente sobrenatural. Borges ha manifestado su admiracin por la novela Otra vuelta de tuerca, de James. De ella no hay ninguna cita. En cambio, s hay pasajes sobrenaturales pertenecientes a novelas no fantsticas en su totalidad. Todo parece depender de la capacidad desencadenante, precipitadora de lo imaginario, de los pasajes en cuestin, en sintona con sus preferencias temticas. Entre tantos acontecimientos que se amontonan en cualquiera de los dos libros de Carroll, aqu se ha elegido el pequeo trozo en que un personaje (Alicia) descubre que es el sueo de otro. Obviamente, tiene una directa relacin con Las ruinas circulares, como el breve pasaje de Star Maker, de Olaf Stapleton, lo guarda con El jardn de los senderos que se bifurcan. Interesante esta manipulacin de los textos. Ello da lugar a numerosas consecuencias que, aunque en el libro no se consideran explcitamente, va dndolas a pensar. Supone un reconocimiento de la emergencia posible de lo fantstico en obras que no lo son, por ejemplo, Ulysses (lo fantstico en una obra realista).7 Es decir, se trata de la presencia de lo sobrenatural aun en textos que pueden estar reducindolo, explicndolo y por tanto incorporndolo a una economa racionalizadora. Ciertamente, all est lo fantstico, aunque se inserte en un sistema que lo explica: sueo, alucinacin, demencia, supersticin, metfora, juego imaginativo, creencia, lenguaje... En la contemporaneidad tambin es muy interesante la ocurrencia de lo sobrenatural/inslito en pasajes muy localizados, sin que ello decida sobre el carcter general de la obra. Esta es la ms amplia visin de lo fantstico, aunque no pueda constituir un gnero. Lo genrico habra que definirlo, entre otras maneras, mediante la especificacin de la funcin que desempea all lo sobrenatural/inslito. Muchos aos despus, en
7

Lo fantstico en una concepcin amplia como esta se define en oposicin a lo no fantstico y no respecto a lo realista.

[60]

su famoso y ya clsico libro, Todorov defiende la legitimidad de valerse de fragmentos para reconocer lo fantstico. (: 42-43) Es posible, nos advierte, que lo fantstico tenga ocurrencia tan slo en una parte de la obra y no en la totalidad;8 que en la totalidad aquel fantstico se disuelva en una explicacin racional, tal como parece haber intentado Potocki en Manuscrito encontrado en Zaragoza, o en lo maravilloso, es decir, lo sobrenatural aceptado. El otro costado interesante de esta presentacin de lo fantstico tiene que ver con la forma de lectura que supone aceptar el fragmento, el pasaje, la porcin separada de la totalidad del discurso. Le otorga una jerarqua a la partcula, que es una forma prctica de reconocer el rol activo de la lectura del lector y tcitamente, la construccin de los textos a partir de materiales preconstruidos. Las partes ganan en autonoma y poder generador propio. Es ampliamente conocida la relevancia que estas ideas alcanzaran en la creacin literaria y el pensamiento terico de la llamada Postmodernidad. Una antologa hecha por escritores de cuentos fantsticos Esto se relaciona tambin con una particularidad de la antologa que no debemos dejar de sealar: se trata de una obra compuesta por tres escritores de narraciones fantsticas, resultado, si nos atenemos al prlogo, de largas charlas sobre lecturas personales. Indudablemente que aqu intervienen en la seleccin, sobre todo los puntos de vista de los intereses creadores. La seleccin es resultado de operaciones practicadas desde la perspectiva de la creacin literaria. De ah que alcancen importancia incluso breves pasajes, aquellos que pueden coincidir con intereses temticos, que pueden generar ideas literarias, etc. No es difcil ver esas coincidencias, por ejemplo, entre varios textos y temas muy borgeanos: el del universo en que las posibilidades no se excluyen, sino que tienen lugar simultneamente (el fragmento de Star Maker); el individuo que es sueo de otro (el
8

Para que lo fantstico comprometa la totalidad del relato debe tener repercusiones en la perspectiva narrativa o en el curso definitivo de la fbula. Por ejemplo en Doa Brbara, de Gallegos, las prcticas nigromnticas de Doa Brbara estn vistas desde la perspectiva dominante de la racionalidad como supersticiones, como barbarie, y no pasa de all a contaminar la totalidad de la visin y de los sucesos.

[61]

fragmento de Through the looking-glass; el relato La ltima visita del caballero enfermo), la inmortalidad (El caso del difunto mster Elvesham) y muy problablemente muchos ms. Una exploracin ms detenida podra ser interesante en relacin con la propia obra de Borges y la de Bioy o Silvina Ocampo. El prlogo de Bioy Casares. Consideraciones finales Finalmente, apuntamos algunos aspectos interesantes de las pginas iniciales que en los comentarios anteriores no emergieron suficientemente. El prlogo de Bioy Casares es un texto muy lcido y preciso en su anlisis de la literatura fantstica. Sus objetivos se orientan hacia el presunto lector que desea informarse sobre esta clase de obras y tambin penetra en resortes discursivos que parecen interesar ms propiamente al escritor o al analista literario. El texto est dividido en tres secciones. La primera ofrece consideraciones sobre su Historia que ya hubimos de comentar; la segunda, sobre la Tcnica del cuento fantstico y por ltimo, la tercera, algunas breves consideraciones sobre la propia Antologa. La seccin ms pormenorizada corresponde a la que all se denomina Tcnica. Es tambin la ms valiosa. Al abordar la tcnica se refiere propiamente al cuento y no a la literatura en general, como s lo hace la Antologa. Tal vez porque todo fantstico siempre es un relato. No obstante, est claro que Bioy piensa ahora tan slo en el cuento como gnero literario. Pedimos leyes para el cuento fantstico; pero ya veremos que no hay un tipo sino muchos, de cuentos fantsticos. Habr que indagar las leyes generales para cada tipo de cuento y las leyes especiales para cada cuento. [...] El escritor deber, pues, considerar su trabajo como un problema que puede resolverse, en parte, por las leyes generales y preestablecidas, y, en parte, por leyes especiales que l debe descubrir y acatar. (:8) Como ya indicamos antes, es manifiesto su inters en aspectos claves del oficio que, naturalmente, pueden ser tiles tambin a la ciencia literaria. A esto corresponden sus breves comentarios sobre la creacin de atmsferas adecuadas a la aparicin de lo sobrenatural, los efectos de sorpresa, la exigencia de sntesis y sugerencia, que garantizan en gran medida el xito de un buen cuento fantstico. Una observacin sobre modelos compositivos [62]

es una temprana conceptualizacin que luego veramos desarrollada en crticos ms recientes. Se trata de la frmula de hacer que en un mundo creble ocurra un suceso increble, esto es, que en vidas consuetudinarias y domsticas, como las del lector, sucediera el fantasma...(: 9) Los trminos de Roger Caillois en su ya clsico estudio de 1958 no son muy diferentes: Es lo Imposible, sobreviniendo de improviso en un mundo de donde lo imposible est desterrado por definicin. (Caillois: 11) El marco de lo fantstico no es el bosque encantado de La Bella Durmiente, sino el opaco universo administrativo de la sociedad contempornea. (: 16) Igualmente anticipadoras son sus breves consideraciones sobre lo que denomina clasificacin por la explicacin. (Vase supra). All estn las nociones iniciales para distinguir lo que despus Caillois, Todorov y otros muchos, llamaran lo maravilloso y lo fantstico: las narraciones que se resuelven con aceptacin de lo sobrenatural (en cierta variante del esquema todoroviano, lo fantstico-maravilloso), y las que se mantienen en la incertidumbre (entre una explicacin sobrenatural y una natural). (Bioy: 14) Tambin considera la explicativa alucinacin, en ciertos casos un acierto, dice; pero en general, las explicaciones naturales son una debilidad: lo que en trminos de Caillois denominaramos pseudofantstico. Es interesante la variante aadida por el prologuista: Los que tienen explicacin fantstica, pero no sobrenatural (cientfica no me parece el epteto conveniente para estas invenciones rigurosas, verosmiles, a fuerza de sintaxis) (Idem). Este es justamente el caso de la excelente narracin La invencin de Morel (1940), del propio Bioy Casares. Otro aspecto de inters es la relacin de argumentos fantsticos que compendia. Para cualquier estudio histrico de la literatura fantstica estas listas poseen un indudable valor, aunque, como ha sealado Tzvetan Todorov, no pasan de ser listas en las que se relacionan imgenes concretas sin indagar en su organizacin, es decir, sin poner de manifiesto su obediencia a leyes rigurosas. (Todorov: 101-102). 9 Por el momento, esta li9

Enumeracin de argumentos fantsticos (temas): Fantasmas, viajes por el tiempo, los tres deseos, argumentos con accin que sigue en el infierno, con personaje soado, con metamorfosis, acciones paralelas que obran por analoga, tema de la inmortalidad, fantasas metafsicas, cuentos y novelas de Kafka (sic), vampiros y castillos.

[63]

mitacin obedece al carcter preliminar y primigenio del esfuerzo y es perfectamente comprensible. Sin embargo, ofrece un valiossimo testimonio indirecto, pues tiene que ver tanto con los textos en s mismos su eleccin como con la lectura practicada en ellos. Es decir, nos permiten ver no ya lo que han seleccionado dentro un universo muy vasto, sino tambin qu privilegian como significados relevantes de cada uno de los relatos. El libro, como advertamos al comienzo, es no slo una obra admirable respecto a la conceptualizacin de la literatura fantstica, sino que por su contextura misma es un objeto que puede iluminarnos sobre algunos procesos literarios hispanoamericanos si lo exploramos en sus diversas posibles relaciones. Cabra indagar, no ya slo en los nexos que este conjunto de textos guarda con la obra literaria de cada uno de los antlogos, sino en la influencia que ejercera en la obra de otros escritores de Hispanoamrica, ya que en las notas precedentes creemos haber podido mostrar en cunto se adelant a lo que a partir de los cincuenta se convertiran en las fundamentales nociones que han llegado hasta hoy sobre la literatura fantstica. Bibliografa ALAZRAKI, J AIME (1990): Qu es lo neofantstico?, Mester. Literary Journal of the Graduate Students of the Department of Spanish and Portuguese, (2): 21-33; Los Angeles, University of California. BARRENECHEA, ANA MARA (1972): Ensayo de una tipologa de la literatura fantstica. (A propsito de la literatura hispanoamericana), en : Revista Iberoamericana, Pittsburgh, 80: 391-402. BORGES, JORGE LUIS; SILVINA OCAMPO, ADOLFO BIOY CASARES (1940): Antologa de la literatura fantstica, prlogo de Adolfo Bioy Casares, 328 pp., Editorial Sudamericana, Buenos Aires. __________ (1940): Antologa de la literatura fantstica, 436 pp., 2da. ed., Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1965. CAILLOIS, ROGER (1970): Del cuento de hadas a la ciencia-ficcin, en Imgenes, imgenes... Ensayos sobre la funcin de los poderes de la imaginacin, tr. de Dolores Sierra y Nstor Snchez, pp. 7-47, Editorial Sudamericana, Buenos Aires. CHIAMPI, IRLEMAR (1983): El realismo maravilloso, 224 pp., Monte Avila Editores, Caracas. [64]

GENETTE, GERALD (1997): La literatura a la segunda potencia (Palimpsestes, La literature au seconde degr, 1982), Intertextualit, La Habana, pp. 52-62. GONZLEZ SALVADOR, ANA (1984): De lo fantstico y de la literatura fantstica, Anuario de Estudios Filolgicos, vol. VII: 207226, Universidad de Extremadura, Cceres. HAHN, OSCAR (1978): El cuento fantstico hispanoamericano en el siglo XIX, 183 pp., Premia Editora, Mxico. __________ (1990): Trayectoria del cuento fantstico hispanoamericano, Mester, XIX (2): 35-45; University of California, Los Angeles. Fall. KNIG, IRMTRUD (1984): La formacin de la narrativa fantstica hispanoamericana en la poca moderna, 327 pp., Frankfurt am Main, Bern, New York, Verlag Peter Lang. OLALLA REAL, ANGELA (1989): La magia de la razn. (Investigaciones sobre los cuentos de hadas), 334 pp., Universidad de Granada, Granada. PROPP, VLADIMIR J. (1972): Morfologa del cuento, 226 pp., Goyanarte Editor, Buenos Aires. SAGE, VICTOR, ed. (1992): The Gothick Novel, 190 pp., MacMillan Press. THOMPSON, STITH (1972): El cuento folklrico, 673 pp., Universidad Central de Venezuela, Ediciones de la Biblioteca, Caracas. TODOROV, TZVETAN (1980): The Fantastic. A Structural Approach to a Literary Genre, 175 pp., Cornell Paperbacks, New York. VAZQUEZ, MARA ESTER (1980): Borges: imgenes, memorias, dilogos, segunda edicin corregida y aumentada, Monte Avila Editores, Caracas

[65]