Histria das Artes 3 ano, 2mdulo Maria Lus Cardoso n786 11/06/2010

a) No final do sculo XIX e inicio de sculo XX existem movimentos que se podem chamar de vanguarda. Foram artistas que criaram movimentos que procuravam passar ideais e mensagens, estes movimentos tinham um comportamento prximo aos partidos polticos. Estes artistas guiavam a cultura e os pensamentos dos seus tempos e estando de certa forma frente deles. Um artista que pode ser considerado o grande mestre da arte contempornea o senhor Marcel Duchamp, este artista desde novo procurou expressar-se atravs da pintura, foi estudante de artes visto que pertencia a uma famlia com possibilidade de torna-lo estudante. Comeou a sua carreira como artista criando pinturas de inspirao impressionista, expressionista e cubista. Este percurssor da arte conceptual, foi o criador do ready-made, ou seja: Desinventar objectos. O pente por exemplo. Dar ao pente funes de no pentear. At que ele fique disposio de ser uma begonia. Ou uma gravanha. Duchamp defende quem termina a obra de arte o espectador. No movimento Dada as suas obras eram uma forma de provocao e de espalharem os seus ideais. O Dadasmo usa processos artsticos tradicionais e dessacralizao da obra de arte. O artista j no necessariamente, quem faz mas, sobretudo, quem pensa. A obra de arte j no um objecto nico e virtuoso, mas sim qualquer objecto do quotidiano, descontextualizado da sua funo habitual e apropriado pelo artista. Outra fase relevante para as radicalizaes tcnicas dos artistas, o expressionismo abstracto. Como exemplo o artista Jackson Pollock foi famoso pela sua tcnica de driping,esta forma de trabalhar era colocar a tela no cho de forma a sentir-se dentro da tela e pingava a tinta sem usar pincis, os pingos escorrem de forma a fazer traos que se entrelaam harmoniosamente a superfcie da tela estes artistas tinham o seu atlier e ficavam isolados a fazer as suas telas e a exprimir sentimentos e pensamentos de uma forma abstracta. Com Pollock d-se o auge da pintura da aco (action painting). Esta arte tem uma esfera do inconsciente, sa signos do prolongamento do seu interior. Como referencia da arte contempornea temos tambm o coreografo Merce Cunningham, para ele danar o movimento no espao, ele procurava quebrar hierarquias das diferentes artes artsticas, todas as pessoas em cima do palco so solistas, bem como qualquer parte do corpo pode ser solista. Ele fez um projecto com John Cage musico vanguardista que dizia 1

Com vrios movimentos e acontecimentos a passarem-se nos anos 60 como a guerra do Vietname, o Maio de 68 e os movimentos feministas, raciais e homossexuais. Toda estas novidades traduz-se numa redefinio de conceitos aos mais vrios nveis e num desejo de quebra de hierarquias. Os artistas consideravam imoral continuarem a trabalhar na tranquilidade dos seus estdios e os estudantes da escola de belas artes de Paris usam, no Maio de 68, o slogan desaparece objecto. A arte agora desloca-se em todos os territrios. Todos os temas so possveis e os materiais e tcnicas infinitas. As fronteiras entre meios artsticos diluemse. As identidades afirmam-se, multiplicam-se os centros de histria e assiste-se construo de narrativas diversas. A Performance e o Happening so um cruzamento das varias artes e conhecimentos variados. Ela move-se livremente em vrias disciplinas e meios literatura, poesia, teatro, musica, dana, arquitectura, pintura, vdeo e outros, usando-os em qualquer combinao. Os artistas que praticam esta forma artstica o resultado de artistas com sede de ruptura impacientes das limitaes da forma de arte tradicional. A performance a vanguarda da vanguarda. Aqui temos associao aos movimentos artsticos anteriores. No h local especifico para o acontecimento da performance e do happening, pode ter um guio ou no, os locais so diversos pode ser uma galeria ou museu, teatro, caf, bar ou rua. No h possibilidade de definio precisa, o espectador quem termina a obra de arte. Apesar dos antecedentes, afirma-se nos anos 70, a Performance inscrevem-se na sensibilidade da relao directa com a vida com o publico, sem a mediao dos crticos, dos museus ou das galerias. Nos meados do sculo XX os museus comeam abrir portar Performance. O happening encontra-se contextualizado dentro da performance mas radicaliza-se. Pois pede a interveno do espectador, ou seja ao acaso, aco acontetecer na rua, assim fazendo a arte e a vida um s. Allan Kaprow foi um dos fundadores do conceito Happening. A Pop-Art seguidora das tendncias conceptuais. Esta arte tm razes no

Dadasmo de Marcel Duchamp, a pop art comeou a tomar forma no final da dcada de 1950, quando alguns artistas, aps estudar os smbolos e produtos do mundo da propaganda nos Estados Unidos, passaram a transform-los em tema de suas obras. Era a volta a uma arte figurativa, em oposio ao expressionismo abstrato que dominava a cena esttica desde o final da segunda guerra. Sua iconografia era a da televiso, da fotografia, da banda desenhada, do cinema e da publicidade.
tal como os outros movimentos que falei usa a deslocao de percepes e a mistura da arte com a vida. Quando Andy Warhol decide pegar em objectos e produtos do quotidiano como a lata de sopa da Campbel, lata e garrafa da coca-cola, Marilyn Monroe, Liz Taylor, Elvis Presley, Che Guevara. Ele usa motivos comerciais, conceitos da publicidade em suas obras. A sua tcnica tambm passa a ideia da comercializao e produo em srie. Pois ele usa a serigrafia que permite a partir de um s desenho fazer vrios em srie. Este artista reinventa a Pop-Art. Alm das serigrafias Warhol tambm se

utilizava de outras tcnicas, como a colagem e o uso de materiais descartveis, no usuais em obras de arte. Ele apropriou-se daquilo
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b) A arte do sculo XX quase indefinvel, ironicamente podemos considerar essa a sua definio. Isso faz sentido porque vivemos num mundo que estamos em constante mudana. No s a cincia a modificar formas exteriores da vida, agora comea-se a descobrir a forma do estranho do subconsciente, os desejos e os medos. Tudo isso novo e inquietante a arte reflecte isso naturalmente. Na minha vida de estudante e trabalhos que j fiz, todos eles so o reflexo do que vai na minha mente e na minha vida. E focando tambm aquilo que conceptualmente quero transmitir. Considero que muitos dos trabalhos que fao tm menos valor esttico e mais conceptual, aposto no pensamento porque a partir dele consigo demonstrar ideias mais elaboradas, criar algo que no seja real, mas atravs de um smbolo ou imagem e com o uso da imaginao seja visvel e percebvel a ideia. Penso que desde uma certa poca o mundo tornou-se um grande ciclo vicioso. Todos estes artistas que referenciei e outros mais, abriram o caminho, criaram a possibilidade de ns continuarmos a radicalizar e a manifestar ideais. Neste momento eu sinto que a minha gerao uma grande massa de conformistas. O individualismo que se foi ganhando agora to absoluto que cada um olha para o seu umbigo. E j no se movem imensas massas juntas que realmente consigam funcionar e fazer a diferena. Quando estudei estes artistas muitas vezes identifiquei com o modo de agirem, e vontade de modificar aquilo que injusto, ou apenas exprimir o que pensamos. Por vezes no somos s ns que pensamos as coisas mas se no partilhar-mos s vezes no descobri-mos quem possa pensar de igual forma. Neste sculo XXI existe tanta mas tanta coisa, at se assumem grupos de pessoas pela forma de elas se vestirem ou se agirem. Agora a aparncia vale mais do que o contedo. Eu acredito que vivemos no mundo da imagem e desde sempre o homem teve referencias de smbolos, cones, hoje em dia estamos saturados disso. Notasse isso em muitos artistas deste sculo, na arquitectura temos o exemplo do Siza Vieira que as suas formas estticas so consideradas minimais, e no nosso sculo usa-se muito o conceito do minimalismo, no estudei no sei perifericamente mas concluo que seja causada por enorme carga de smbolos e imagens. E o espao para um maior uso do homem. Por exemplo sei que a avenida dos Aliados foi quase toda coberta de calada e quase jardim nenhum, para proporcionar aos habitantes da cidade se manifestarem ou a cmara do porto ou outra autoridade puder organizar e ter um espao amplo que abranja muita gente. Em muitos projectos de cenografia que fiz tento usar o ready-made, por vezes usar objectos para coisas que aquele objecto no sirva mas dando-lhe essa funo ele tambm funciona. Por exemplo no W.I.P. que trabalhamos, o Actor dormia num armrio, considero que desloca-mos a percepo do espectador a tornar um armrio numa cama, local de repouso. Ao mesmo tempo sinto que o facto de agora para a nossa P.A.P. no queremos criar um albergue tal como a realidade, mas sim deixar a imaginao do publico acreditar-se que aquilo um albergue. Pois o espectador no teatro sabe que no real, mas a sua mente automaticamente assume o que est a ver como realidade e interessa-se pela aco. O meu trabalho consiste em 3

De forma geral considero-me herdeira das ideias dos senhores que estudei, porque antes de conhecer os seus pensamentos j tinha algo deles dentro de mim. Ao longo da vida nas viajens que fazemos deparamo-nos com coisas, momentos e pessoas que nos fazem sentir determinadas coisas, que no tm propriamente explicao mas est dentro de cada um de ns. O ser-humano pode seguir a sua intuio somos dotados para isso, e temos a possibilidade de viajar no nosso imaginrio. Todos ns devamos criar e utilizar parte do nosso tempo a produzir arte, porque temos coisas c dentro que tm de ser exploradas. Pode ser atravs da pintura, escrita, musica, gestos, j temos oportunidade e ideias infinitas agora por mos obra e expandir o nosso conhecimento. J h premissas para concretizar o que queremos com o nosso tempo, anteriormente no havendo essa possibilidade era tudo mais chocante e radical, agora as coisas podem no criar tanto impacto mas se tiverem integridade funcionam. Um bom exemplo do nosso sculo no que toca a mistura da arte com a vida so os Flashmob que geralmente so concretizados na rua, penso que se pode considerar um movimento que o futuro do happening e da performance. Um Grupo de danarinos que aparentemente so pessoas normais, mas todos fazem a mesma coreografia um dos exemplos mais divertidos e que causa confuso ao publico, e muitos participam. Para mim este tipo de interveno faz sentido porque ns j somos sociedades to grandes que as pessoas j no comunicam entre si, ou limitamo-nos a comunicar e a cumprimentar os conhecidos. uma forma de as pessoas sorrirem umas para as outras, partilharem da animao e admirao que estas intervenes criam e descarregar o stress da cidade do trabalho e do tempo.

Imagens:

Marcel Duchamp e a fonte. Dadasmo 4

Jackson Pollock

Merce Cuningham

Performance

Happening e Karl Kaprow