Beethoven

Le livre de lintgrale
-1-

Ludwig van

Ce livre, offert en France uniquement tout acheteur de lintgrale Ludwig van Beethoven dite par Brilliant Classics, ne peut tre vendu sparment. Ce livre peut tre tlcharg gratuitement ladresse : www.abeillemusique.com/integralebeethoven
SERVICE CLIENTS FRANCE abeilledirect@abeillemusique.com Tel : 0892 259 770 (0,34 / mn) www.abeillemusique.com/integralebeethoven www.abeillemusique.com/brilliantclassics 2007 Brilliant Classics / Foreign Media Group pour les textes originaux Textes originaux en anglais rdigs par David Moncur. Traductions, adaptations : Abeille Musique Textes originaux additionnels : Abeille Musique 2007 Abeille Musique AMCD SARL, 13 rue du Mail 75002 PARIS France La reproduction de tout ou partie de ce livre sur un support quel quil soit est formellement interdite sauf autorisation expresse. Les droits de reproduction sont rservs et strictement limits. Toute copie, mme partielle, de quelque lment que ce soit de cet ouvrage, par tout moyen, pourra faire lobjet de poursuites judiciaires. -2-

LUDWIG VAN BEETHOVEN

Le livre de lintgrale Brilliant Classics

-5-

Avertissement

Ludwig van Beethoven fut lun des premiers compositeurs attribuer chronologiquement des numros dopus ses uvres, dbutant en 1795 par ses Trios avec piano, opus 1. On totalise 138 uvres dotes dun numro dopus. Dans la plupart des cas, Beethoven lapposa lui-mme au moment de les faire publier exception faite des trois dernires qui parurent aprs sa mort. Il est parfois arriv que deux compositions reoivent le mme numro dopus comme dans le cas de la Sonate avec piano en mi bmol majeur (Das Lebewohl) et le Sextuor en mi bmol majeur. Ces deux compositions furent publies en mme temps par diffrents diteurs sous lopus 81. Elles sont actuellement rfrences respectivement comme opus 81a et opus 81b. Il nest pourtant pas toujours possible, en se fiant uniquement au numro dopus, de resituer toutes les uvres dans lordre exact de chronologie, tout simplement parce que certaines dentre elles furent publies bien aprs avoir vu le jour. Il en existe aussi beaucoup qui ne reurent aucun numro dopus. Georg Kinky et Hans Halm leur dcernrent des nombres WoO ( Werke ohne Opuszahl uvres sans numro dopus) en ralisant le premier catalogue complet des uvres de Beethoven, catalogue qui parut en 1955. Brilliant Classics annonce son coffret comme contenant lintgrale des uvres publies, compltes et rputes authentiques de Ludwig van Beethoven . La notion dintgrale tant toujours sujette caution, et celle duvre acheve galement, il sera toujours possible de discuter perte de vue la prsence ou lomission, dans ce coffret, de telle ou telle uvre mineure...

Note sur les quivalences montaires Un ducat des annes 1800 = quatre florins = lquivalent approximatif, en pouvoir dachat, dune somme comprise entre soixante et cent euro. Par consquent, un florin = quinze vingt-cinq euro. Ces chiffres sont donns titre purement indicatif. -7-

SOMMAIRE

I LUDWIG VAN BEETHOVEN

Une vie Page 11

II - LES UVRES
Symphonies Concertos Sonates pour piano uvres diverses pour piano uvres pour violon et piano, et pour violoncelle et piano Quatuors cordes Trios Musique pour vents Lieder uvres chorales uvres scniques Page 59 Page 69 Page 76 Page 83 Page 85 Page 91 Page 99 Page 101 Page 103 Page 105 Page 109

III - LE COFFRET
Dtail des enregistrements du coffret Bibliographie Sites Internet Page 117 Page 187 Page 189

-9-

-ILUDWIG VAN BEETHOVEN

Une vie

- 11 -

De lge du capitaine la bouteille du pre Le jour exact de la naissance de Beethoven restera jamais un mystre. Certes, son certificat de baptme porte la date du 17 dcembre 1770, et comme lusage exigeait que lon baptist les enfants dans les 24 heures suivant leur naissance, on peut supposer quil est n le 16 dcembre. Beethoven lui-mme ne fut jamais certain de son ge exact, et pensait mme tre plus jeune dune anne. Lorsque, adulte, il eut se procurer une copie de son certificat de baptme, il changea la date en 1772, convaincu que le Ludwig van Beethoven n en 1770 ntait que le nom dun frre an mort avant sa propre naissance. Par consquent, mieux vaut prendre les indications de Beethoven quant son ge avec prcaution. Son pre, Johann, tait musicien et chanteur la cour de larchevque-lecteur de Cologne Bonn o son grand-pre galement appel Ludwig avait offici comme Kapellmeister depuis 1761, aprs avoir quitt Malines (maintenant en Belgique) en 1733. Beethoven prtendit toujours se souvenir de son grand-pre avec affection ce qui invalide demble une naissance en 1772, puisque ledit grand-pre est mort en 1773 et ne manqua jamais dafficher son portrait dans toutes ses rsidences successives. Considrant cette ligne musicale, il tait invitable que le jeune Beethoven soit orient dans une voie similaire ds lors quil montra quelques talents musicaux. Les premiers enseignements lui furent prodigus par son pre, en qui la tradition voit un professeur dur et svre fermement dcid faire de son fils un nouveau Mozart, dont les dons avaient fait les dlices des cours de toute lEurope quelques annes auparavant. Johann avait vainement cherch succder son pre au titre de Kapellmeister ; on peut donc imaginer quil reporta ses ambitions sur son fils manifestement talentueux, mais cela nimplique nullement quil devait le faire avec mchancet ou mme, comme on la prtendu, avec cruaut. Les quelques tmoignages damis et de voisins, dcrivant un enfant solitaire et plor, forc travailler des heures durant, battu lorsquil faisait des fausses notes, se rfrent probablement des incidents ponctuels ; inutile den faire une gnralisation. Il est vrai que Beethoven ne porta jamais une grande affection son pre, et pourtant, il garda toute sa vie la copie manuscrite dune pice de C. P. E. Bach tablie par Johann, sur laquelle il avait lui-mme ajout crit par mon cher pre , preuve quil ne lavait pas entirement oblitr de sa mmoire. En revanche, les relations avec sa mre furent autrement ensoleilles. Peu aprs sa disparition, il crivait : Elle fut une mre si douce et si aimante pour moi, ma meilleure amie . Maria Magdalena van Beethoven tait une femme calme et pieuse des tmoignages dpoque indiquent que lon ne la vit jamais rire, ce qui nen fait quand mme pas une vrit absolue ! , et cest bien grce son enseignement que Beethoven aspira toute sa vie une
- 13 -

existence de bont et de vertu. On lui attribue la maxime selon laquelle sans souffrance, point de combat ; sans combat, point de victoire et sans victoire, point de couronne , qui dut avoir une profonde influence sur son fils, si lon considre les nombreuses allusions la souffrance , la rsignation et la persvrance dans ses lettres personnelles. Un enfant gure prodige sept ans dj, Beethoven donnait des concerts privs la cour, de sorte quil fut prt faire ses dbuts en public trs jeune. En fin daprs-midi de ce 26 mars 1778, il joua divers concertos et trios lors dun concert Cologne, en compagnie de la jeune Helene Averdonck, 17 ans, qui Johann enseignait le chant. Les affiches annonant le concert ont abaiss lge de Beethoven dun an ce qui na pas manqu de contribuer lquivoque ultrieure , une possible manuvre de la part de Johann qui imitait ainsi Leopold Mozart, dont on sait quil rognait galement lge de Wolfgang lors de ses apparitions en public. Cela dit, il semble que ce concert de Cologne fut la seule reprsentation de Beethoven enfant, ce qui affaiblit srieusement la thorie selon laquelle Johann voulait en faire un enfant-prodige. lge de neuf ans, Beethoven avait dj puis les ressources pdagogiques de son pre ; aprs quelques essais avec des musiciens locaux, il entreprit de poursuivre son ducation en tant que pianiste et compositeur auprs de lorganiste de la cour, Christian Gottlib Neefe. Dautre part, il abandonna les tudes scolaires, ce qui navait dailleurs rien dinhabituel pour des garons de son ge et de son statut social : encore une fois, il ne faut surtout pas en conclure que son pre aurait cherch le priver dducation afin den faire un singe savant musical. Neefe tait un homme cultiv et clair, de sorte que Beethoven put certainement complter certaines lacunes ducatives son contact. Grand admirateur de Bach ( lpoque, personne ne se souciait plus de ce compositeur antdiluvien), il permit Beethoven de dcouvrir les quarante-huit Prludes et Fugues dont il possdait une copie manuscrite. Sans nul doute, Neefe exera une profonde influence sur le jeune musicien qui lui crivit dailleurs : Si jamais je deviens un grand homme, je partagerai ma clbrit avec vous . Cela dit, la promesse ne fut jamais tenue de quelque manire tangible, jusqu la mort de Neefe en 1798. la diffrence de Mozart qui crivait des pices de piano six ans et des symphonies huit, Beethoven ne montra jamais de signes particulirement prcoces dune irrsistible pulsion cratrice. En ralit, il prfrait largement improviser au piano, la grande fureur de son pre qui exigeait quil travaillt plutt ses gammes. En 1782, encourag par Neefe (et peut-tre mme un peu aid), il composait sa premire pice connue : un srie de variations pour piano daprs une Marche de Dressler (rfrence sous le numro WoO63), dans la tonalit dut mineur qui devait si bien lui russir par la suite. Neefe fit dailleurs en sorte que luvre ft publie. Lanne suivante, le mme Neefe
- 14 -

faisait paratre un article dans un journal musical, dans lequel il vantait les talents de son jeune lve et lui prdisait un brillant avenir de second Mozart, pour peu quil bnficit des soutiens indispensables ce qui ne se matrialisa que bien plus tard. la suite des premires Variations, Beethoven fit diter une srie de trois sonates pour piano, prcdes dune ddicace larchevquelecteur : Jai maintenant atteint ma onzime anne [lon voit que le rajeunissement avait fini par prendre racine, puisquil avait en ralit douze ans] et pendant les heures dinspiration sacre, la muse ma souvent murmur loreille Nhsite pas, couche sur le papier les harmonies de ton me !. Onze ans, pensais-je, comment pourrais-je ressembler un compositeur ? Jtais presque trop timide. Mais la Muse insista, jobis, et composai. Selon toute vidence, il ne sagit pas ici des sentiments dun enfant de douze ans, mais quand bien mme ils sont manifestement traduits par la sensibilit dadulte de Neefe, ils noncent le credo artistique que Beethoven devait suivre toute sa vie : il obirait toujours aux inspirations de la Muse, crirait toujours la musique quil ressentait, plutt que de se plier ce quon attendait de lui, voire quon lui ordonnait. Beethoven en livre de laquais musical la fin de 1783, il se rendit avec sa mre en Hollande ; sans doute taitce l lunique voyage quil devait entreprendre dans son enfance. Lobjectif avou tait de rendre visite des parents, mais Beethoven donna galement bon nombre de concerts privs Rotterdam et auprs de la cour royale La Haye ; le succs fut au rendez-vous et ds son retour Bonn, il embota le pas de son pre et de son grand-pre en tant que musicien la cour. En 1784, le nouvel archevque-lecteur, Maximilian Franz (Maximilien Franois Xavier dAutriche, 1756-1801), frre de lEmpereur Joseph II, fit tablir un audit des finances de la cour, y compris des institutions musicales ; cela ne fit rien pour arranger les affaires de Johann van Beethoven. Depuis quelques temps, il buvait plus que de raison (un trait probablement hrit de sa mre Maria Josepha, morte en 1775 entre les murs dun couvent o lalcoolisme tait recouvert dun voile de misricorde), de sorte que sa voix tait devenue trs insipide . Son fils, toutefois, fut engag comme assistant de Neefe au titre dorganiste de la cour. Depuis quelques temps dj, il remplaait Neefe loccasion, sans statut rel, lors de concerts de la chapelle ou pour des rptitions au thtre, mais dornavant il officiait en tant que serviteur la cour, dment costum en livre, pour un salaire annuel de 150 florins qui, au dbut, furent dduit du salaire de Neefe ! Voil qui apporta un soulagement considrable aux finances de la famille Beethoven, durement prouve par la tombe en disgrce de Johann. Cest de cette poque que date la premire uvre orchestrale connue de Beethoven : un concerto pour piano, qui ne fut probablement pas jou la cour puisque les attributions du nouveau laquais nincluaient pas la composition : elles se limitaient la routine des concerts
- 15 -

de la chapelle et du thtre. une occasion, toutefois, Beethoven gaya une reprsentation lorgue de la chapelle en improvisant des harmonies dune telle complexit que le chanteur dont il tait sens assurer laccompagnement fut incapable de sy retrouver dans ce labyrinthe. Il parat que larchevquelecteur fut trs amus, mais conseilla vivement Beethoven de ne jamais rditer lexploit sinon... la porte. Beethoven rate Mozart mais gagne Helene En 1787, Beethoven put enfin largir considrablement ses horizons musicaux. Lon ne connat pas le but exact de son premier voyage Vienne au mme titre que lon ignore bien des choses sur sa jeunesse , ni qui formula lide, combien de temps dura le sjour ni avec qui le jeune homme sy rendit. Selon toute vidence, Maximilian Franz lui avait accord le cong ncessaire et mme fourni les finances. Il est possible aussi que larchevque-lecteur ait essay darranger une rencontre avec Mozart quil admirait profondment une certaine poque, Mozart caressait lambition dtre nomm Kapellmeister Bonn, ce qui aurait assurment chang la face du monde musical sil y tait arriv. Hlas, il nexiste aucun document irrfutable sur lventuelle rencontre entre les deux musiciens Vienne en avril 1787. Selon la tradition, Mozart aurait t impressionn par le talent dimprovisateur de Beethoven et aurait remarqu par la suite : Gardez un il sur lui ; un jour, il fera parler de lui . Toutefois, avant mme quune quelconque relation ait pu stablir entre les deux musiciens, le pre de Beethoven rappela son fils au chevet de sa mre, gravement malade. En effet, Magdalena souffrait de tuberculose ce qui ne pouvait avoir chapp personne avant mme le dpart pour Vienne ; elle devait pourtant survivre plusieurs mois aprs son retour, de sorte que ni les raisons relles du voyage, ni les raisons du rappel prcipit, ne semblent lies cette maladie. Les annes suivantes ne furent pas des plus faciles pour Beethoven : sa sur mourut dans lenfance peu aprs sa mre, en novembre 1787, la famille tirait le diable par la queue et lalcoolisme chronique de Johann narrangeait vraiment rien. Finalement, sur la requte de Beethoven, Johann fut mis la retraite force, et la moiti de sa paye verse son fils afin de subvenir aux besoins de ses deux jeunes frres. Sans doute son attitude paternaliste et parfois mme franchement possessive vient-elle de cette poque o il tait de facto le chef et soutien de famille. En dehors de ses obligations musicales, il accepta un poste daltiste dans lorchestre du thtre de la cour, de sorte quil eut loccasion de dcouvrir de lintrieur Lenlvement au srail, Figaro et Don Giovanni de Mozart ainsi que des opras de Gluck, Salieri, Paisiello et Cimarosa. Par contre, sa propre production devait souffrir durant quelques annes de cette activit instrumentale frntique.

- 16 -

Cela dit, sa vie prive changea radicalemement lorsquil fit la connaissance de Helene van Breuning, veuve de lune des sommits auprs de la cour ; engag comme professeur de musique de ses jeunes enfants, il fut bientt accueilli au titre dami de la famille : le domicile des Breuning devint son second foyer tandis que Helene le traitait comme son propre fils. Il devait passer dintenses moments de bonheur dans cette atmosphre calme, cultive et heureuse ; les amis quil se fit cette poque Stephan van Breuning, Franz Wegeler, Nikolas Simrock devaient lui rester fidles toute sa vie, quand bien mme il ne manquait pas de leur chercher noise tout bout de champ. Premires commandes, premiers retards, premiers actes manqus Avec le dcs de lempereur Joseph II en fvrier 1790, Beethoven eut enfin la premire relle occasion de dmontrer ses talents de compositeur dans une uvre de grande ampleur. La Lesegesellschaft de Bonn (une sorte de Cercle littraire) lui commanda une cantate, sur des vers crits par le jeune pote Severin Anton Averdonck, le frre par le plus grand des hasards de la jeune fille avec laquelle Beethoven avait donn son premier concert public douze ans auparavant. Un tel honneur fait un jeune compositeur, plutt qu dautres musiciens plus expriments de la ville commencer par Neefe , montre combien on plaait desprances dans cet artiste dont les uvres antrieures trahissaient dj limmense potentiel. On avait retenu la date du 19 mars 1790 pour la crmonie, moins dun mois aprs que la commande fut passe, mais pour une raison inconnue, le concert fut annul au dernier moment. Peut-tre luvre connue sous le nom de Cantate pour la mort de lempereur Joseph II WoO87 tait-elle trop complexe pour les forces musicales disponibles, ou peut-tre Beethoven ne lavait-il pas termine temps. Ce ne serait alors pas la dernire fois que Beethoven se montrerait incapable de respecter des dates limites ou des effectifs pralablement spcifis. Mais quelle que soit la raison de cette annulation, il ne semble pas que sa rputation dut en souffrir, puisque la Lesegesellschaft lui passa commande quelques mois plus tard en loccurrence une cantate en lhonneur du couronnement de Leopold II. Encore une fois, luvre ne fut pas reprsente ; en ralit, aucune de ces deux cantates ne fut jamais joue du vivant du compositeur. Si lon en juge par la suite des vnements, Beethoven ne fut pas tenu pour responsable de ces deux annulations ; et quand bien mme il ltait, cela ne lui causa aucun prjudice. Lanne suivante, en effet, le Comte Waldstein lui passa commande pour la musique dun ballet quil avait organis pour le carnaval. Waldstein, un riche aristocrate, homme de grande culture, tait arriv Bonn en 1788 et ce fut le premier dune illustre ligne de mcnes qui devaient soutenir le compositeur tout au long de sa vie. Par ailleurs, il appartenait au directoire de la Lesegesellschaft, ce qui permet de supposer quil usa de son influence pour les deux commandes de cantates, et peut-tre
- 17 -

mme pour prendre sur lui les ventuelles retombes ngatives des ratages. Cette fois, la musique fut livre temps et elle ne posait aucun problme dexcution : cest ainsi quest n le Ritterballet ( Ballet des chevaliers ) de Waldstein. Longtemps, on a cru que le commanditaire lui-mme en tait le compositeur, puisque la partition omet compltement le nom de Beethoven. Il ntait pas rare que certains commanditaires se fissent passer pour les auteurs de certaines uvres dart on pense naturellement au comte Walsegg et au Requiem que Mozart tait alors en train de composer , et Beethoven semble navoir pas eu se plaindre de larrangement. Cela dit, on imagine mal le compositeur accepter un tel compromis quelques annes plus tard, mais il nest pas impossible quil tmoignait ainsi sa gratitude vis--vis du comte Waldstein pour son aimable coup de pouce dans laffaire des cantates. Doigts de fe et caractre de cochon En 1791, Beethoven et tout lorchestre de la cour accompagnrent Maximilian Franz au cours dun voyage en amont sur le Rhin jusqu Bad Mergentheim, pour un rassemblement de lOrdre Teutonique dont Maximilan tait le Grandmatre. cette occasion, le compositeur et quelques autres musiciens de la cour en profitrent pour rendre visite Johann Sterkel, lun des plus clbres pianistes allemands de son poque. Sterkel joua pour lassemble, puis invita Beethoven en faire autant, mais celui-ci dclina loffre. Fin stratge, Sterkel affirma que les Variations Righini que Beethoven venait de publier taient si difficiles que leur auteur lui-mme tait sans doute incapable de les jouer Piqu au vif, Beethoven ne pouvait pas laisser laffront impuni ; il joua toute luvre de mmoire, puis poursuivit avec de nouvelles variations dans le style que Sterkel lui-mme venait daborder. Cette anecdote atteste que la rputation de Beethoven compositeur commenait stendre au-del de Bonn, et quil tait parfaitement capable de tenir son rang au clavier dans les cercles les plus prestigieux. Elle atteste galement que sa rpugnance jouer ex abrupto la demande un trait de caractre qui saccentuerait danne en anne date de sa prime jeunesse. Certes, il neut aucune rticence jouer en public lors dvnements dment organiss, du moins jusqu ce que la surdit sempare de lui, dautant que ctait l lune des attributions de son mtier. Il savait galement se produire dans des cercles privs lorsque tel tait son bon vouloir, et quil pouvait garder la mainmise sur le droulement des choses. Mais il pouvait se montrer particulirement rtif lorsque selon sa perception ses interlocuteurs semblaient attendre de lui quil jout comme si ctait l leur d, comme sil tait un laquais musical. Un incident prcis souligne bien cet tat desprit : quelques annes plus tard, il sjournait dans le chteau du prince Lichnowsky, lun de ses plus fidles mcnes. Un soir, le prince lui demanda de bien vouloir jouer pour ses invits mais devant le refus obstin de Beethoven, Lichnowsky insista au-del du trs fragile seuil de tolrance du musicien. Celui-ci quitta rageusement le chteau et rentra prcipitamment
- 18 -

Vienne ; aprs trois jours de voyage, sa fureur tait encore telle quil pulvrisa un buste du prince qui ornait sa demeure. Selon certaines sources, il se serait adress Lichnowsky en ces termes, aprs lincident : Prince, vous tes ce que vous tes par le hasard de la naissance. Je suis ce que je suis de par ma propre volont. Il existera toujours des princes par milliers, mais il ny aura jamais quun seul Beethoven . Coup de pouce de Haydn Arriv lge de 21 ans, Beethoven officiait dj depuis sept ans comme serviteur musical la cour, tout en se taillant une solide rputation auprs des meilleurs cercles musicaux de Bonn. Il avait compos et publi plusieurs pices aux dimensions assez modestes pour voix, piano et ensemble de musique de chambre, mais aucune uvre plus ambitieuse hormis ses deux cantates et le Ritterballett. Il faut avouer que ses attributions la cour ne favorisaient gure ses activits cratrices. Tel un trop gros poisson dans un trop petit bocal, il ne pouvait plus spanouir Bonn et sil tait rest dans cette ville, peut-tre aurait-il fini par sadapter cette modeste et confortable existence, rduisant ainsi nant ses chances dvolution. Mais le hasard fit que Haydn passait par Bonn en juin 1792 au retour de lun de ses voyages en Angleterre : ce fut une rvlation pour Beethoven. Il se peut dailleurs que les deux hommes se soient croiss un an auparavant, lors du voyage aller de Haydn qui stait arrt pour passer une soire en compagnie des musiciens locaux , mais si rencontre il y a eu, Haydn ne garda aucun souvenir de ce musicien en particulier. Toutefois, lors de cette seconde occasion, le vieux matre eut loccasion de parcourir quelques partitions de Beethoven dont lune des cantates et dcela immdiatement quil y avait l un talent ne pas ngliger. Sur la recommandation de Haydn, larchevque-lecteur accorda un second cong au jeune compositeur afin quil se rende Vienne o, selon les clbres mots crits par Waldstein dans lalbum de dpart de Beethoven, il recevrait lesprit de Mozart des mains de Haydn . Sans doute tait-il entendu quaprs avoir tudi la composition avec Haydn, lancien Kapellmeister du prince Esterhzy, Beethoven retournerait Bonn pour devenir Kapellmeister son tour. Il se mit en route le 2 novembre 1792, au moment prcis o les troupes franaises envahissaient la Rhnanie et provoquaient linstabilit de toute la rgion. Le compositeur lui-mme raconte comment il sest faufil dextrme justesse entre les lignes de larme de Hesse alors en formation ; serait-il parti quelques jours plus tard, il naurait jamais pu arriver bon port. Quoi quil en soit, Beethoven ne devait jamais revoir sa ville natale. Installation Vienne et premiers ennuis financiers La Vienne impriale na rien voir avec la petite capitale provinciale quest Bonn, dont latmosphre librale voulue par le trs clair Maximilian Franz
- 19 -

contraste violemment avec lenvironnement oppressant de censure et de surveillance policire de la capitale autrichienne. Beethoven rapporte son ami Simrock quune parole de travers pouvait facilement valoir quelque sjour derrire les barreaux ; il y a donc fort parier quil garda soigneusement pour lui ses opinions librales. Plus tard, il devait moins se rfrner ; mais sil est vrai que la police secrte de Metternich possdait un fichier sur le compositeur, celui-ci jouissait dune trop grande renomme sans parler de ses nombreux amis trs puissants pour tre jamais inquit. La seule occasion qui lui valut dtre arrt est la fois o la police le prit pour un vagabond Son problme le plus pressant en arrivant Vienne tait dordre financier, mais il convient dajouter que cette impcuniarit chronique le rongea jusqu sa mort. Le cot de la vie viennoise tait dun tout autre ordre qu Bonn et pour vivre en gentilhomme de son ambitition, avec un certain confort mais sans aucun luxe superflu, il lui fallait disposer de 700 ou 800 florins par an, soit 200 ducats-or. Peu aprs son installation, Beethoven dressa une liste des ncessits incontournables : quelques meubles, du bois de chauffage, du caf (selon la lgende, il comptait exactement soixante fves par tasse) ; un manteau, des bottes et des chaussures, ainsi que les services dun perruquier et dun matre danser. Peut-tre sest-il longtemps senti comme un provincial, si lon en juge par la lettre quil crivit Eleonore von Breuning, aux termes de laquelle il ne pouvait pas se permettre de porter la redingote quelle lui avait donne : trop dmode, ma chre. Sa seule source de revenus tait donc son salaire pay par la cour de Bonn, 50 florins par trimestre, ainsi que 50 florins supplmentaires qui lui taient verss sur la retraite de son pre, mais cette dernire somme risquait fort dtre supprime rapidement puisque Johann devait mourir quelques semaines aprs que Beethoven arriva Vienne. On ne sait pas comment il reut la nouvelle de la disparition de son pre, mais il ne vit aucune raison de rentrer Bonn en larmes ; ce qui ne lempcha pas de solliciter la bienveillance de larchevque-lecteur pour quil continue lui allouer les fonds supplmentaires qui lui furent dailleurs accords. En fin de compte, personne ne semble avoir pleur Johann Beethoven si ce nest le marchand de vin. Selon toute vidence, les relations entre Haydn et Beethoven restrent toujours tendues pour le moins, et sans intrt ni pour lun, ni pour lautre ; Haydn ne sinvestissait gure dans les tudes de Beethoven tandis que celui-ci lui faisait des infidlits, en cachette, avec dautres matres. Selon quelques sources, Beethoven aurait affirm plus tard quil navait rien appris avec Haydn, mais on doit prendre ce genre de dclaration avec des pincettes ; il est supposer quils vcurent une relation normale de matre disciple, y compris les quelques frictions naturelles qui surviennent quand lenthousiasme dbordant de la jeunesse se heurte la prcaution rpressive de lexprience.

- 20 -

Bonn nest pas contente la fin 1793, Haydn envoya Bonn cinq nouvelles compositions de Beethoven, en tmoignage de lvolution de son lve, mais la raction fut rien moins que dcourageante. Maximilian dclara que les uvres reues lui taient familires. Ainsi, puisque le compositeur ne se dveloppait manifestement pas dans le sens escompt et que, sans doute, il accumulait les dettes Vienne, il devrait immdiatement rentrer Bonn pour y reprendre son service habituel. Certains voient dans cet incident une preuve supplmentaire du manque de respect et de gratitude de Beethoven envers Haydn, qui avait non seulement sollicit une augmentation du salaire de son lve mais qui lui avait donn de largent de sa poche pour complter sa maigre allocation. Beethoven, comme la grande majorit des compositeurs, rutilisait parfois des matriaux musicaux plus anciens ; certaines de ses premires uvres de Vienne reprennent en effet des morceaux crits Bonn. Cela dit, de nombreuses esquisses pour les pices en question nous sont parvenues, et le fait quelles soient notes sur du papier viennois atteste quelles ont d tre considrablement rvises et rcrites sur place, dfaut dy avoir t entirement conues. Il est imaginable que Maximilian naura pas examin les uvres trs soigneusement, ou quil aura dlgu la tche un subordonn mal intentionn vis--vis de Beethoven car nombreux taient les collgues de Bonn jaloux des succs de llectron libre actuellement en congs pays illimits Vienne Selon toute vidence, lune des compositions en question tait la srie de Variations en fa majeur Se vuol ballare , publies peu avant, daprs Les noces de Figaro de Mozart ; en effet, Beethoven avait not les premires esquisses Bonn et, qui sait, en avait jou quelques extraits anciens sur place. Mais par dfinition, deux diffrentes sries de variations sur un seul et mme thme dbutent lidentique par ledit thme original ; dans ces circonstances, on peut aisment imaginer quun examen trop furtif de la nouvelle pice mne une conclusion htive et errone. Quoi quil en soit, Haydn ne se sentait certainement pas flou par son lve et lorsquil entreprit son second voyage Londres, il le confia aux bons soins de Johann Georg Albrechtsberger. Bonn coupe les vivres, Beethoven pompe les Sires mais ne cire aucune pompe Larchevque-lecteur ne voyait, certes, aucun inconvnient ce que Beethoven poursuivt ses tudes avec Albrechtsberger en labsence de Haydn, mais il dcida malgr tout de suspendre son salaire jusquau retour du musicien Bonn ce qui narriva jamais puisque Maximilian Franz fut expuls par les Franais plus tard cette mme anne 1794. Ainsi Beethoven tait-il, certes, libr du rle quavaient tenu son pre et son grand-pre en tant que salaris auprs de la cour, mais il devait trouver durgence un nouveau moyen de subsistance, ou du moins dnicher un personnage qui se chargerait de le soutenir financirement pour la beaut du geste. Selon toute vidence,
- 21 -

il tait arriv Vienne avec des lettres de recommandation de Waldstein et dautres membres de laristocratie de Bonn, lintention des grandes familles viennoises. De la sorte, Beethoven russit, au cours de lanne 1794, pntrer dans le cercle du prince Lichnowsky, un riche aristocrate et grand mlomane. Lichnowsky avait bien connu Mozart qui lui avait dailleurs donn des cours de piano ; les deux hommes avaient mme entrepris ensemble une tourne europenne. Vers la fin de la vie de Mozart, leur relation connut quelques heurts aprs un dsaccord lgal dont on ne connat pas rellement les tenants ni les aboutissants. Lichnowsky entretenait un quatuor cordes priv, et organisait rgulirement des manifestations musicales dans son palais, lun des grands centres de lactivit musicale viennoise. Beethoven prit ses quartiers dans le mme immeuble que les gens de maison du prince ; mais quand bien mme toutes les ressources de la maisonne taient sa disposition, il prfra garder son indpendance. En fait, il resta toute sa vie distance des aristocratiques mcnes qui le soutenaient financirement ; sil tait heureux quils admirent son talent et nourrissent son estomac, il ne cacha jamais quil ne se considrait nullement redevable de leurs largesses titre personnel. Si Beethoven voulait rellement favoriser lavancement de sa carrire, il navait dautre choix que dentretenir une troite collaboration avec Lichnowsky et les autres aristocrates mlomanes de la ville ; en effet, la grande majorit des activits musicales viennoises se droulaient dans les salons de ces nobles personnages. Vienne, en effet, noffrait gure doccasions pour des concerts publics, et les quelques salles adaptes au concert des salles troitement contrles par la cour impriale et la censure religieuse ntaient que rarement disponibles pour ce genre de manifestations. Cest donc dans les salons de laristocratie que Beethoven se tailla une solide rputation comme lun des meilleurs pianistes de son temps et, plus particulirement, comme un phnomnal improvisateur. La concurrence faisait rage entre virtuoses rivaux, et il ntait pas rare quon les oppost dans des combats musicaux, des duels pianistiques . Beethoven lui-mme participait parfois ce genre de jeux de cirque, mais une occasion laimable confrontation dgnra en froce pugilat. Un certain pianiste du nom de Daniel Steibelt dcida dimproviser, en prsence du compositeur, une srie de variations (manifestement prpares davance, parat-il) sur un thme tir dun trio avec clarinette du mme Beethoven. En ralit, le thme ntait pas, initialement, de Beethoven : en le choisissant, Steibelt impliquait quil pouvait considrablement lamliorer, mieux encore que Beethoven. Lorsque Steibelt eut termin sa prsentation, Beethoven se mit au piano, non sans avoir cueilli au passage une partie instrumentale dun quintette de Steibelt qui avait t jou plus tt dans la soire. Plaant la partition lenvers, tte-bche, il se mit tisser une brillantissime srie de variations et dimprovisations qui mettaient cruellement en vidence la vacuit de linspiration de Steibelt. Tandis que lauditoire senflammait pour le gnie manifeste de lexercice, le malheureux Steibelt bouillait de rage et dhumiliation, de sorte quil quitta la salle avant mme que Beethoven eut fini.
- 22 -

Il dclara quil ne souhaitait plus jamais voir son concurrent ni mme sjourner sous le mme toit que lui. Premier concert public Vienne Cest le 29 mars 1795 que Beethoven fit ses dbuts en public Vienne, lors dun concert o il prsenta lun de ses propres concertos pour piano. On ignore sil sagissait du rcent Premier concerto pour piano en ut majeur, Op. 15, ou du Second concerto en si bmol majeur, Op. 19, certes compos plus tt mais constamment rvis, de sorte que lorsquil fut publi, il devint le Second concerto alors quil prcde effectivement le premier. Mais, tant donn que laffiche annonait un concerto entirement nouveau , on peut conclure quil sagissait de luvre en ut majeur. Le compositeur navait termin le travail de copie des parties dorchestre que deux jours auparavant, une propension au retard et lurgence qui devait le hanter toute sa vie. Il redonna ce concert deux fois au cours des jours suivants, ajoutant mme un concerto de Mozart loccasion dun gala de bienfaisance organis par la veuve de Mozart, Constanze. Les concerts publics Vienne se concentraient surtout lpoque de Nol et de Pques, lorsque lopra tait interdit et les salles, par consquent, disponibles pour des concerts instrumentaux. On se battait frocement pour dcrocher quelques dates disponibles et, mme au sommet de sa gloire, Beethoven dut batailler ferme pour en obtenir la jouissance. Pendant les deux premires annes Vienne, Beethoven avait dlibrment vit de trop publier ses uvres, prfrant dabord installer sa rputation. En 1795, quelques mois aprs son apparition publique en concert, il mit sur le march sa premire uvre dote dun numro dopus, signifiant ainsi quil sagissait l duvres majeures. Les Variations Figaro quil avait trop htivement fait paratre lors de son arrive Vienne sous le numro dOpus 1, furent donc dclasses. Ce sont les trois Trios avec piano, connus de nos jours comme le vritable Op. 1, qui furent offertes la souscription : le compositeur payait la gravure et achetait lditeur tous les exemplaires au prix de 1 florin, et les revendait aux souscripteurs au prix de 4 ducats (sachant que 1 ducat = 4 florins). Le compositeur savait quil prenait l un considrable risque financier, car si par malheur les ventes savraient mdiocres, il devait couvrir les frais de gravure qui se montaient la rondelette somme de 212 florins on se souvient que son salaire trimestriel Bonn ntait que de 50 florins . Mais Beethoven sinquitait inutilement : Lichnowsky lui seul commanda vingt exemplaires, et la liste dfinitive des souscripteurs comprenait la crme de la socit viennoise, dont le prince Esterhzy, le prince Lobkowitz, le comte Razoumovski et le baron von Swieten. Deux cent quarante-cinq exemplaires furent ainsi vendus ; dduction faite de ses frais, le compositeur empochait la coquette somme de 700 florins, de quoi couvrir ses dpenses pour une anne entire.
- 23 -

Dautres uvres apparurent sur le march : les trois Sonates Op. 2 ddies Haydn, le Trio cordes Op. 3 et le Quatuor Op. 4 (une refonte de lOctuor vents quil avait envoy Bonn quelques annes auparavant), ainsi que bon nombre de Lieder de nature romantique et des variations pour piano. Selon la lgende, lune de ces sries de variations sur un thme de La molinara de Paisiello, WoO70 fut crite en une nuit pour une dame qui avait gar son exemplaire dune autre srie de variations sur le mme thme, mais crites par un autre compositeur. Lanne sacheva en beaut avec une prestigieuse commande pour la musique du bal de la Gesellschaft der bildenden Knstler (le bal de la Socit des artistes) ; au cours des annes prcdentes, cette mme socit avait pass commande Haydn, Kozeluch ou Dittersdorf, un signe vident que Beethoven faisait dornavant partie de la socit musicale viennoise la plus renomme. Droits dauteur et ddicaces mesure quarrivaient les commandes, la situation financire de Beethoven devenait de plus en plus confortable. Gnralement, le commanditaire spcifiait le genre de pice exige ainsi que linstrumentation requise, mais le contenu musical lui-mme restait le privilge du compositeur. Le client gardait lusage exclusif de luvre pendant un temps donn six mois, le plus souvent aprs quoi le compositeur pouvait la rcuprer et la faire diter. Lune des conditions les plus strictes tait que la musique ne serait donne ou prte personne pendant la priode dexclusivit car, en labsence de toute protection des droits dauteur, quiconque possdait un exemplaire ou une copie pouvait la jouer ou mme la publier sans se soucier le moins du monde de verser un centime lauteur. Ainsi Beethoven, par la suite, devait-il sescrimer faire en sorte que ses nouvelles uvres soient publies simultanment par plusieurs diteurs et dans plusieurs lieux diffrents, afin de couper lherbe sous les pieds des pirates. Un tel arrangement entre commanditaire et artiste ne pouvait que satisfaire les deux parties : lun possdait lautographe et recevait les hommages du monde musical, tandis que lautre bnficiait dun double revenu, dabord celui de la commande puis celui de la publication. Il arrivait galement quune ddicace fasse lobjet dun payement supplmentaire, mais la plupart du temps, elle tait signe de gratitude pour des faveurs accordes dans le pass. Cela dit, certaines ddicaces taient formules dans lespoir dune faveur future Les Trios de lOpus 1 furent ddis Lichnowsky qui avait gnreusement soutenu Beethoven lors de son installation Vienne, et qui avait de facto garanti leur parution en commandant vingt exemplaires davance. Quelques annes plus tard, Lichnovsky lui accorda mme une bourse annuelle de 600 florins.
- 24 -

Dautres ddicaces mettaient bien plus de temps porter leurs fruits : les Sonates Op. 30 de 1802, ddies au Tsar Alexandre, ne donnrent de rsultat sonnant et trbuchant quen 1814 lorsque le monarque rencontra Beethoven en marge du Congrs de Vienne qui rassemblait les forces allies, victorieuses de Napolon : la Grande-Bretagne, lAutriche, la Russie et la Prusse, et peu aprs la France nouvellement royaliste. Dautres ddicaces tombrent sur un os, dont celle de ldition anglaise de La victoire de Wellington Op. 91, destine au prince rgent, qui ne lui valut pas un penny de gratitude princire quand bien mme le compositeur lcha de lourdes allusions quant ses espoirs de rcompense. Plus inhabituelle, la ddicace des Sonates Op. 2 Haydn ; en effet, Beethoven ne devait ainsi honorer ses matres qu deux occasions, lautre chant Salieri, probablement en remerciement de ses conseils sur lcriture vocale. Le geste vis--vis de Haydn peut avoir eu pour origine une relle affection pour le vieux matre, mme si Beethoven a dlibrment omis de jamais le remercier ainsi en public. moins que les sentiments naient pas eu leur mot dire, et que Beethoven comprenait quen rendant hommage au clbre Haydn, cela ne nuirait pas sa carrire et ne lui coterait pas grand-chose. Son ancien matre Neefe, avec lequel il avait solennellement promis de partager sa gloire mais qui, de la petite bourgade de Bonn bien lointaine, ne pouvait strictement rien pour lui, ne reut jamais le moindre tmoignage de reconnaissance. 1796 : musique, on tourne En 1796, Beethoven entreprit une tourne de concerts qui devait le conduire Prague, Dresde, Leipzig et Berlin, en compagnie de Lichnowsky pour une partie du voyage. Ctait trs exactement le mme chemin quavait suivi Mozart sept ans auparavant, galement avec Lichnowsky ; Beethoven ne pouvait pas ignorer quil suivait ainsi les traces de son illustre prdcesseur. Cest surtout Prague la ville qui avait vnr Mozart que lui fut rserv le meilleur accueil, ainsi qu la cour de Frdric Guillaume II Berlin o il composa et joua deux Sonates pour violoncelle et piano. Les deux uvres sont ddies au roi, violoncelliste de talent, quand bien mme elles furent cres par le violoncelliste de la cour, Jean-Louis Duport. Frdric rcompensa Beethoven dune tabatire en or remplie de louis dor, un jeu de mots particulirement lucratif pour Beethoven qui signait souvent Louis van Beethoven, assurment plus styl que le simple Ludwig. Plus tard au cours de cette mme anne, il se rendit Presbourg, lactuelle Bratislava et Pest (Budapest de nos jours) o il assura la promotion dun piano construit par son ami Johann Streicher, transport sur place pour loccasion. cette poque, le forte-piano vinait dfinitivement le clavecin pour toute la musique de clavier ; de nombreux facteurs se faisaient concurrence pour dvelopper un instrument toujours plus tendu et sonore, et tout au long de sa carrire, ils prsentrent leurs nouveaux
- 25 -

instruments Beethoven dans lespoir quil en vanterait publiquement les qualits. Dans lensemble, cette anne 1796 semble avoir t trs porteuse, mme si une phrase dans son journal laisse entendre que Beethoven entretenait dj certains doutes : Courage. Malgr toutes les faiblesses de mon corps, mon esprit prendra le dessus. Vingt-cinq ans ont pass : cette anne doit dcider de lhomme mr. Rien ne doit rester. La date prcise de ces quelques lignes reste incertaine, mais considrant lhabitude de Beethoven de soustraire un an son ge, la date de dcembre 1796 parat la plus plausible. Quant aux faiblesses dordre physique, peut-tre faisait-il allusion un grave problme dont il commenait peine prendre conscience. Lanne suivante, Beethoven tomba gravement malade, peut-tre du typhus ; sil y avait succomb, ses contemporains lauraient honor comme un virtuose du clavier et compositeur trs prometteur, tandis que les encyclopdies de la postrit lui auraient consacr quelques lignes au titre de crateur dune poigne de pices fort russies, gales celles de Haydn ou Mozart, de deux concertos pour piano dans le mme style, ainsi que quelques sonates assez originales. Presque pas de musique symphonique, aucune symphonie un domaine dans lequel Mozart et Haydn tenaient encore le haut du pav. Certes, il avait largement bauch trois mouvements dune symphonie en ut majeur, mais se sentait incapable de trouver une conclusion satisfaisante. Il ne semble pas que cet ouvrage ait t le fruit dune commande : selon toute vidence, il sagit donc dune exploration purement spculative, sans la moindre garantie que luvre soit jamais joue et encore moins dite. Dans ces conditions, on comprend quil ait pu ne pas trop investir de temps dans cette exploration puisque pour un musicien dont la seule source de revenus provenait des commandes et de la publication de ses uvres, le temps reprsentait trs prosaquement de largent. Premire symphonie, premiers grands succs En 1799 toutefois, il trouva le moyen dachever luvre selon ses dsirs, puis de trouver un organisateur pour la faire jouer au cours de la courte saison de printemps 1800. On ne saura jamais lequel de ces deux vnements prcda ou prcipita lautre la solution au finale de la symphonie ou lassurance dun concert public. Cela dit, Beethoven avait ddi ses Sonates Op. 14 lanne prcdente lpouse du baron Peter von Braun qui, en tant que directeur des thtres de la cour impriale, pouvait disposer de toutes les grandes salles de concert. Ainsi, peut-tre le compositeur a-t-il eu vent ds 1799 que sa demande de salle pour la saison venir serait accueillie favorablement ; il y avait l de quoi srieusement alimenter sa crativit ! Cest le 2 avril 1800, au Burgtheater, queut lieu la cration de sa Premire symphonie, flanque de lun de ses concertos pour piano, du septuor pour vents Op. 20, dune symphonie
- 26 -

de Mozart, ainsi que dun air et un duo de La Cration de Haydn rcemment acheve. Selon toute vidence, Beethoven navait pas encore crit suffisamment de musique orchestrale pour tablir un programme exclusivement consacr ses propres uvres. Il semble que lorchestre ait quelque peu savonn certains passages, mais la critique salua le concert comme lun des plus intressants depuis bien longtemps . En mme temps quil se dbattait avec sa symphonie, Beethoven sattaquait une autre forme musicale qui le tentait depuis longtemps : le quatuor cordes. On peut dire que la forme fut plus ou moins invente par Haydn, qui avait su la dvelopper pour en faire un moyen dexpression raffin pour les ides musicales les plus complexes, mais pour un effectif instrumental aussi rduit que possible. Les occasions ne manquaient dailleurs pas pour quil puisse simmerger dans le quatuor : Lichnowsky entretenait son propre ensemble priv, et Beethoven assistait toutes les semaines aux rencontres musicales organises chez le compositeur Emmanuel Forster. En 1795, le comte Apponyi lui avait demand un nouveau quatuor, vaine dmarche. Toutefois ds 1798 il se sentait la hauteur pour relever le dfi, et se mit crire une srie de six quatuors qui furent crs au palais de Lichnowsky en 1800. Lanne suivante, il les faisait diter sous le numro dOpus 18, avec une ddicace au prince Lobkowitz qui le remercia dun cadeau de 400 florins. Arriv dans sa trentime anne, en 1801, Beethoven avait tout lieu dtre fier de sa russite. Il stait solidement tabli dans la grande socit viennoise, et lon se larrachait comme pianiste, compositeur et professeur. Il avait dj abord tous les genres hormis la musique sacre et lopra. Il recevait plus de commandes quil ne pouvait en satisfaire, et tait en mesure de vendre les droits ddition de ses uvres au prix quil estimait juste : Jexige, ils payent , disait-il de ses diteurs dalors. En plus de ces revenus, le prince Lichnowsky lui avait allou une annuit de 600 florins ds 1800, une solide garantie de confort financier. Cela dit, deux gros nuages assombrissaient ce tableau idyllique. Premirement, il ntait toujours pas mari, mais on peut aisment remdier cette situation. Bien plus grave et tous ses efforts ny feraient rien il commenait perdre loue. Louis sans loue ni moiti Beethoven, ternellement en qute dpanouissement motionnel, tait-il par l mme incapable de choisir une compagne potentielle dont il savait pertinemment quelle ne pourrait pas satisfaire toutes ses aspirations ? Pendant son adolescence, il avait sans doute vcu toutes les petites liaisons qui sont le privilge de son ge. Mais lors de son voyage sur le Rhin avec lorchestre de Bonn, ses collgues avaient persuad une servante de lui faire des avances quil avait assez brutalement repousses ; tait-ce la timidit, ou son refus daccepter des situations dont il navait pas le contrle absolu ? Autre
- 27 -

exemple : peu avant son dpart pour Vienne, un srieux conflit tait survenu entre Eleonore von Breuning et lui, apparemment par la faute du compositeur qui devait dailleurs dcrire son attitude vis--vis de la jeune femme comme mprisable et oppose sa nature profonde. La cause exacte nest pas connue, mais il est possible quil ait maladroitement tent de transformer leur intimit amicale et lgre en une liaison plus charnelle. Quoi quil en soit, il garda pour Eleonore une indfectible affection toute sa vie durant ; la jeune femme pousa finalement un ami commun, Franz Wegeler, auquel le compositeur crivit peu avant de mourir quil avait toujours en sa possession un portrait en silhouette dEleonore. Wegeler tudia la mdecine Vienne de 1794 1796 et put observer Beethoven au cours de ses premires annes dadulte ; il rapporte que le musicien sembrouillait continuellement dans des affaires de cur qui auraient t difficiles vivre, voire impossibles, pour maint Adonis . On ne peut pas dire que Beethoven possdait une beaut classique, mais il devait sans aucun doute exercer une sorte dattirance diabolique sur llment fminin de son public. Certes, il crivit bon nombre de ses plus beaux Lieder damour cette poque, mais il est impossible de savoir sils sadressaient une personne en particulier. Rien natteste dailleurs que ces affaires de cur dpassaient le stade du flirt et, en vrit, on ne sait pas grand-chose de la vie charnelle de Beethoven. en juger par ses dclarations ultrieures au sujet de ladultre, il parat peu probable quil se soit facilement laiss entraner dans des liaisons extra-maritales. Sil devait atteindre une plnitude motionnelle et charnelle, ce serait dans le cadre sacr du mariage. Dans une lettre crite en 1794 son vieil ami Nikolaus Simrock Bonn, il demande : Tes filles sontelles dj grandes ? Elves-en donc une pour en faire mon pouse , sur le ton de la badinerie certes, mais la formulation dmontre que lide du mariage le travaillait dj. Peut-tre a-t-il propos le mariage en 1795 la chanteuse Magdalena Willman, quil avait connue Bonn ; mais les documents restent vagues et sil a vraiment franchi le pas, elle semble avoir refus toujours sur la foi de ces documents peu fiables sous prtexte quil tait laid et moiti fou . Le jugement de la beaut est affaire personnelle, cest un fait ; mais bien que Beethoven fut dj assez excentrique, il navait pas encore commenc adopter ces attitudes antisociales, voir franchement hostiles, qui le caractriseraient dans les annes venir. De bien jolies lves Par contre, on sait de source sure quil envisagea dpouser la comtesse Giulietta Guicciardi en 1801, une de ses lves de piano, une charmante et fascinante fille qui maime et que jaime . Cest elle quil ddia la Sonate Op. 27 n2, la clbre Clair de Lune . Elle tait de quatorze ans sa cadette, mais lobstacle majeur une union rsidait dans son rang inaccessible ; elle finit dailleurs par pouser un homme de son ge et de sa classe sociale. Bien plus tard, Beethoven laissa entendre quaprs son mariage, Giulietta lui aurait
- 28 -

fait des avances (non-spcifies) vertueusement repousses, signifiant ainsi que ladultre restait pour lui une barrire infranchissable, quelle que soit lattirance quil pouvait prouver pour une femme. Sa prochaine liaison srieuse devait avoir pour objet une autre de ses lves : Josephine Brunsvik, la cousine de Giulietta, quil avait rencontre en 1799. Il semble que les cours de piano duraient infiniment plus longtemps que de raison Il ddia Josephine et sa sur Therese la srie de variations pour piano sur le pome damour de Goethe Ich denke dein ( Je pense toi ), mais selon toute vidence, la ddicace sadressait bien plus lune qu lautre des surs. Cela dit, avant mme quune relation srieuse puisse se dvelopper, Josephine se fiana au comte Deym et quitta Vienne peu aprs son mariage. En 1804, devenue jeune veuve, elle rapparut dans la vie du compositeur et pendant un certain temps, il semble avoir trouv en elle une femme avec laquelle il pouvait entretenir une relation damour rciproque. Les lettres de Beethoven Josephine font preuve dune intense passion et la jeune femme, certes intrigue ou mme dconcerte par une telle ardeur, restait profondment attache au compositeur. Il est fort probable quil la demanda en mariage mais aprs de cruelles hsitations elle refusa, peut-tre en considration de la loi autrichienne selon laquelle elle ne pouvait pas pouser un roturier sans perdre automatiquement la tutelle de ses enfants elle en avait eu quatre au cours de sa courte vie conjugale avec Deym. Beethoven et Josephine restrent amis pendant plusieurs annes jusqu ce que la vie les spare ; Josephine finit par pouser un autre aristocrate, pour son grand malheur, puisque celui-ci labandonna et lui retira la tutelle des enfants quil avait eus avec elle. Au plus fort de sa liaison avec la jeune femme, Beethoven travaillait sur Fidelio dont le sujet traite prcisment de lamour et de la loyaut indfectible dune femme pour son mari. Sil est gnralement vain de rechercher le moindre dtail biographique dans la musique de Beethoven, lvidence saute aux yeux : cette uvre sert de vhicule ses espoirs et ses dsirs. En 1810, il semblait enfin avoir trouv chaussure son pied : lheureuse lue sappelait Therese Malfatti, que lui avait prsent son ami le baron Ignaz von Gleichstein. Beethoven lui avait crit pour lui demander, sur le ton de la plaisanterie (mais tait-ce rellement une plaisanterie ?), de laider trouver une pouse. Il semble que le malheureux compositeur ait toujours manqu dassurance pour entreprendre lui-mme les approches, ce qui explique probablement la raison pour laquelle il tombait sans cesse amoureux de ses lves, des personnes sur lesquelles il avait un ascendant immdiat sans avoir passer par le stade de la sduction. Hlas pour lui, elles taient prcisment le genre de femmes qui, de par leur trop jeune ge et leur tat social aristocrates, nobles , restaient hors de sa porte. Bien que Therese fut considrablement plus jeune que lui (dix-neuf ans, lui qui en avait dj trente-neuf), il ne slevait aucun obstacle social. Sans doute Beethoven a-t-il srieusement cru
- 29 -

en sa bonne toile, puisquil fit tablir un certificat de naissance, indispensable pour les formalits de mariage. Cest dailleurs cette occasion quil avait rduit son ge de deux ans, peut-tre dans lespoir de sembler moins vieux aux yeux de sa jeune conqute. Il prit mme de srieuses mesures pour amliorer son apparence, lgendairement nglige voire miteuse. Bien quil crivt alors son ami Zmeskall que la jeune femme tait entirement sous son charme, lunique lettre qui nous est parvenue de Beethoven Therese ne semble pas trahir une passion dbordante : il sadresse elle par Admirable Therese , ne la flicite pour son jeu de piano que dans des termes bien tides, et lui conseille sagement quelques bons livres. Pourtant, il fut dsespr lorsquil apprit par Gleichstein que la jeune femme ou ses parents, selon toute vidence avait rejet sa demande. Le refus tait dautant plus cuisant que, pendant ce mme temps, lintermdiaire Gleichstein stait fianc la sur de Therese. On peut se consoler en sachant que cette triste romance fut lorigine de lune des plus clbres uvres de Beethoven : Fr Elise (en franais, la Lettre Elise), que Therese garda par-devers elle jusqu sa mort en 1851, et qui ne fut publie quen 1867. LImmortelle bien-aime La plus clbre affaire de cur de Beethoven reste sans doute la femme connue sous le nom de Immortelle bien-aime , destinataire dune longue lettre passionne dont le brouillon nous est parvenu. Le document nest pas dat, mais il semble acquis quil fut crit en juillet 1812. Parmi les candidates, citons Josephine, sa sur Therese, Amelie Sebald une cantatrice laquelle il a crit plusieurs lettres , et la comtesse Marie Erddy avec laquelle il avait vcu en 1809 mais sans doute dans des circonstances purement platoniques. Cela dit, la femme en question fut trs probablement Antonie Brentano, que Beethoven avait rencontre lorsquelle sjournait Vienne avec son mari et son enfant. Le compositeur et Antonie furent trs proches au cours de ces annes, de sorte quelle est le destinataire le plus plausible de la missive si lon veut bien admettre que la lettre dont on ne connat que le brouillon ait jamais t envoye, et quil ne lait pas srieusement remanie en cours de rdaction dfinitive. Dans le cas prsent, il tutoie son interlocutrice, ce quil na jamais fait dans aucune autre lettre adresse des femmes, pas mme Josephine ; et il y exprime un ardent dsir de vie commune. Apparemment, il slve un srieux obstacle : Tu nes pas entirement mienne et je ne suis pas entirement tien, peux-tu faire ce quil faut pour changer cela ? quelle seule peut carter : Fais en sorte que je puisse vivre avec toi , ce qui peut laisser supposer quelle tait marie. Comme toutes les autres femmes dans la vie de Beethoven, l Immortelle bien-aime , quelle que fut son identit, restait inaccessible ; la tendance du compositeur ne tomber amoureux que de femmes avec lesquelles toute liaison permanente tait impossible, reprsenterait-elle un dsir inconscient dviter mordicus la ralit trop domestique dune vie de tous les jours avec son idal fminin ?
- 30 -

On ne sait pas prcisment quel moment Beethoven prit conscience quil perdait ce quil appelait la meilleure partie de moi-mme, mon audition , dautant quil cacha soigneusement son affliction pendant des annes, y compris ses amis les plus proches. Toutefois, pendant lt 1801, il fit part de ses craintes dans des lettres ses amis Franz Wegeler et Karl Amenda. Ni lun ni lautre ne rsidaient alors Vienne, ce qui lavait peut-tre incit spancher sans craindre que la nouvelle narrivt aux oreilles locales mme sil enjoignait ses deux amis garder jalousement le secret . Peut-tre les premiers symptmes se sont-ils manifests vers 1796 ; on nen connat pas les causes physiologiques. Selon des analyses modernes, il pourrait sagir dune otospongiose (une volution pathologique des tissus osseux, dans laquelle les osselets de loreille moyenne perdent leur mobilit), la maladie osseuse de Paget (un ostite dformante caractrise par lhypertrophie et la dformation de certaines pices osseuses, pouvant mener la surdit si elle est localise dans le crne) ou une otite interne ou labyrinthite (une affection virale pouvant attaquer loreille interne). Les mdecins de Beethoven pensaient que sa perte de loue pouvait dcouler du problme intestinal chronique dont il souffrit toute sa vie. Par consquent, le musicien suivit de nombreuses cures thermales et minrales, sans compter les innombrables mdicaments quil ingurgita, dans lespoir que la gurison du premier problme entranerait la rmission du second. Dans sa lettre Wegeler, lui-mme docteur, il dcrivait son tat par le menu : acouphnes, incapacit entendre les sons ou les notes aigus ainsi que les sons de faible intensit, ainsi quune intolrance aux bruits soudains : Je ne supporte pas que lon me crie dessus . Sa plus grande crainte ne semble pas avoir t que sa condition lempcht de jouer et de composer en fait, il affirme que ctait le moindre de ses soucis , mais plutt quelle le forcerait dans lisolement social quimpose la surdit. Il redoutait galement que ceux quil appelle ses ennemis (on se souvient du cuisant revers quil fit subir Steibelt : sans doute sen tait-il fait quelques-uns lors de son ascension artistique et sociale) ne profitent de laubaine pour briser sa rputation dinstrumentiste et de compositeur, la source de tous ses revenus. En 1801 encore, il entretenait quelque espoir de voir la situation samliorer ou du moins se stabiliser mais ds 1802, lorsquil comprit que toute attente serait vaine, il tomba dans une profonde dpression qui le mena au bord du suicide. Le Testament de Heiligenstadt, vritable auto-psychanalyse Beethoven passa lt 1802 dans le village de Heiligenstadt, quelques lieues en dehors de Vienne, o son docteur esprait que le calme et la srnit du lieu apporteraient quelque rpit son oue dfaillante. Le compositeur adorait le calme environnement campagnard et avait pour habitude de sy retirer maint t. Toutefois, rien ny fit cette fois et il neut dautre choix, aprs quelques temps despoir, que de se confronter enfin la dure ralit. Toute la frustration
- 31 -

et le dsespoir accumuls au cours des dernires annes trouvrent leur dlivrance dans un extraordinaire document connu maintenant sous le nom de Testament de Heiligenstadt . Sans doute ntait-il pas conu comme un vritable testament ; la phrase douverture ( Hommes qui me croyez haineux, intraitable ou misanthrope, et qui me reprsentez comme tel, combien vous me faites tort ! ) dmontre que le document sadressait un auditoire plus large que les seuls lgataires, et que son vritable objectif tait de rvler au monde entier les souffrances personnelles qui taient la source de son attitude antisociale des dernires annes. On ne saura jamais sil songeait srieusement au suicide, ainsi quil y fait allusion, mais il est clair que le compositeur survcut cette crise spirituelle grce son opinitret poursuivre son uvre, et la rsignation devant son tat qui tait le fait de Dieu devant lequel il ne pouvait que seffacer. Le langage du Testament de Heiligenstadt trouve toute sa justification dans les mots attribus sa mre : sans souffrance, point de combat ; sans combat, point de victoire et sans victoire, point de couronne . Cela dit, le document contient quelques tonnantes incohrences. Par moments, Beethoven sadresse comme doutre-tombe ceux dont il estime quils lont mal jug : Hommes qui lirez un jour ces lignes, considrez que vous mavez fait du tort ; dautres, il semble implorer leur comprhension pour son attitude, comme sil tait encore bien vivant : Pardonnez-moi donc si vous me voyez me retirer dans lombre quand je voudrais me mler parmi vous . un moment il appelle la mort de ses vux, et immdiatement aprs il lui demande dattendre quil ait pleinement exploit ses dons cratifs. Il nest pas possible de dcider o Beethoven, dans son langage confus et son dsespoir, voulait en venir en crivant ce document que le musicien avait gard bien aprs que sa surdit fut connue de tous, et qui ne fut dcouvert quaprs sa mort , mais il semble avoir fait uvre thrapeutique au titre de dfouloir de ses sentiments, et lui avoir permis de contempler la situation et ses invitables consquences avec une certaine srnit. Sans doute russit-il ainsi oprer une sorte de mtamorphose, de catharsis, car peu de jours aprs son retour de Heiligenstadt, il crivait son diteur une lettre enthousiaste et confiante au sujet de ses uvres venir. Colres et seconde priode Il est vident que la surdit de Beethoven exera une influence directe sur sa vie sociale, et contribua exacerber le ct irascible de sa nature. Lisolement entran par la perte de loue mit un terme sa carrire de soliste itinrant, et ne facilita en rien le contact avec des interlocuteurs inconnus et des vnements imprvus ; il nentreprit plus de grandes tournes de concerts aprs 1798. mesure quavanait la maladie, il dut cesser entirement de se produire au piano en public, du moins dans les uvres densemble o il tait indispensable de pouvoir entendre les partenaires. Par contre, il continua diriger des orchestres de longues annes, quand bien mme sa direction devenait de plus
- 32 -

en plus imprvisible et dsordonne. Louis Spohr dcrit Beethoven en train de diriger sa Septime symphonie en 1813 : le compositeur se pliait de plus en plus bas pour indiquer un pianissimo, sautillait larrive dun forte subito, et criait parfois pour soutenir les moments les plus intenses . Quoi quil en soit, si la surdit eut un effet vident sur sa vie dexcutant, elle semble ne lavoir jamais gn dans la composition ; ds lapparition de la maladie, il sen tait dailleurs dfendu : ctait pour lui un phnomne entirement ngligeable. Il avait toujours tabli de nombreuses esquisses prparatoires pour ses uvres, et il dveloppait les ides en improvisant au piano, mme une poque o la surdit lempchait dentendre ce quil jouait ; sans doute les mouvements des doigts transmettait-il son cerveau les informations harmoniques et mlodiques que refusaient les oreilles. partir de 1798, il commena utiliser des cahiers desquisses relis comme support son travail mticuleux dcriture et de rcriture des uvres en cours. Plus tard, il se servit galement de petits calepins quil portait toujours sur lui afin de noter les ides mesure quelles se prsentaient lui, souvent au cours des interminables promenades la campagne qui semblent avoir nourri son inspiration. En fait, une bonne partie du processus de composition se droulait dans sa tte, et plusieurs commentateurs rapportent combien Beethoven avait tendance marmonner ou chanter in petto, dune manire assurment assez cacophonique et dcousue, de sorte que les auditeurs ny entendaient que des grognements et des rles. Linternalisation du processus de composition, ainsi que sa capacit souvent remarque de comprendre les tenants et les aboutissants dune partition au premier coup dil, tout concourt affirmer que Beethoven navait pas besoin dentendre la musique pour savoir prcisment comment elle sonnait ; et rien ne permet de dire que sans la surdit, il aurait compos diffremment. Son retour de Heiligenstadt marque le dbut de ce que lon appelle communment la seconde priode , au cours de laquelle sa musique prend de nouvelles directions : des uvres de plus grande haleine, plus grandioses, plus hroques . Cette division de la vie cratrice de Beethoven en trois priodes fut dfinie peu aprs la mort du compositeur. Si elle permet effectivement davoir une vue densemble sur son dveloppement musical, on pourrait oprer une division plus fine qui tomberait en quatre ou mme cinq priodes distinctes : la jeunesse des annes de Bonn (dans laquelle la Cantate pour Joseph II se singularise par sa maturit) ; les dix premires annes Vienne, principalement consacres au piano, la musique de chambre et, juste avant le dpart pour Heiligenstadt, aux deux premires symphonies ; les dix annes jusqu 1812 qui virent la gense des grandes symphonies, des grands concertos, des quatuors Razoumovski, des Sonates Waldstein et Appassionata, et naturellement de Fidelio. Vient ensuite une priode de relative inactivit, de 1812 1818, pendant laquelle sa puissance cratrice reste plus ou moins au repos, avant daboutir sur les immenses chefs-duvre de la dernire priode : la Sonate Hammerklavier, la Neuvime symphonie, les Variations Diabelli, la
- 33 -

Missa Solemnis et les ultimes quatuors. Beethoven lui-mme avait conscience que sa crativit musicale prenait un nouveau tournant aprs 1802, si lon en juge par la remarque quil avait alors faite son lve Czerny : Je ne suis pas trs satisfait du travail que jai fourni jusquici. partir daujourdhui je vais prendre une nouvelle route . Cette dcision de se lancer dans un programme plus ambitieux se reflte dans une lettre de son frre Carl, dsormais install Vienne comme lhomme daffaires de Ludwig, et dans laquelle il crit un diteur qui sollicite de nouvelles uvres , non sans une certaine grandiloquence, que son frre ne se proccupe plus de futilits telles que les sonates, mais ne compose plus que des oratorios et des opras . Un grand concert triomphal et lucratif Cest lautomne 1802 que Beethoven se lana dans la composition de son unique oratorio, Christus am lberge (Christ au Mont des Oliviers) et pour une fois, il ne sagissait pas dune commande. Beethoven lui-mme choisit le sujet les instants de doute du Christ dans le Jardin de Gethsmani avant sa trahison et son arrestation et il semble que le dsespoir du Christ et, finalement, sa rsignation devant son destin, refltaient la propre crise spirituelle du musicien. Le texte fut command au pote Franz Xaver Huber, mais les nombreuses ressemblances avec le langage du Testament de Heiligenstadt tmoignent de limplication de Beethoven dans la rdaction finale. Luvre fut acheve juste temps pour un concert prvu en avril 1803 au Theater an de Wien, lun des rares lieux de spectacle indpendants Vienne, et o Beethoven venait dtre engag comme compositeur-enrsidence par limpresario Emanuel Schikaneder, celui-l mme qui avait collabor avec Mozart pour La Flte enchante. Comme Beethoven navait pas russi obtenir une salle travers les circuits officiels, il profita du fait quil disposait de ce thtre pour organiser un concert de ses propres uvres : loratorio en question, les Premire et Seconde symphonies, et le Troisime concerto pour piano dans lequel il tenait lui-mme la partie soliste. Il demanda Ignaz Seyfried, qui faisait galement partie de lquipe musicale du thtre, de lui tourner les pages. Il semble que ce fut une rude preuve pour Seyfried car la partition tait plus ou moins vide, hormis quelques hiroglyphes gyptiens qui servaient de pense-bte Beethoven. De temps autre , se souvient Seyfried, Beethoven me jetait un furtif coup dil lorsquil arrivait au bout de lun de ses passages invisibles , afin de lui indiquer quand tourner la page. Sans doute Beethoven aurait-il pu jouer luvre de mmoire, mais il fut grandement diverti de lvidente panique de Seyfried : un exemple de lhumour parfois lourdaud du gnial sourd. Le concert fut une immense russite, du moins financirement, puisque la part de bnfice de Beethoven se monta lastronomique somme de 1800 florins.

- 34 -

La Sonate Bridgetower ou Kreutzer ? Le mois suivant, il crivit en toute hte une sonate pour le violoniste virtuose George Bridgetower en tourne Vienne. Comme dhabitude, Beethoven termina au dernier moment et le matin mme du concert (qui devait avoir lieu 8 heures du matin), la partie de violon du second mouvement navait pas encore t copie, de sorte que le violoniste dut lire vue sur la partition complte, au-dessus de lpaule du compositeur. cette occasion, et sans prvenir, Bridgetower dvia de ce qui tait crit et rpta au violon un passage prcdemment jou au piano. Heureusement, Beethoven approuva cette manuvre et scria Noch einmal, mein lieber Bursch ( Encore une fois, mon ptit bonhomme ), retenant laccord afin de laisser la place au jeu du violoniste. Le compositeur tait tellement satisfait de lexcution quil ddia luvre Bridgetower, crivant sur la page de garde : Sonata Mulaticca Composta per il mulatto Bridschdauer [sic] gran passo e compositore mulaticco ( Sonate multre compose pour le multre Bridgetower, grand fou et compositeur multre ). En effet, le pre de Bridgetower tait dorigine carabe, probablement de la Barbade, et il avait rencontr sa future pouse polonaise alors quil tait au service du prince Esterhzy. Les sensibilits modernes, politiquement correctes, nont pas sembarrasser de la gne quaurait pu pourrait produire cette ddicace, puisque Beethoven et Bridgetower se querellrent peu aprs. On ne connat pas les raisons de la brouille, comme souvent avec Beethoven, mais il nest pas impossible que Bridgetower ait mis une remarque au sujet dune dame pour laquelle Beethoven prouvait quelque attirance. Par consquent, le compositeur retira illico le nom de Bridgetower de la page de garde, et le remplaa par celui du compositeur et violoniste franais Rodolphe Kreutzer. Celui-ci, toutefois, reu cet honneur avec mpris et, aprs avoir dclar luvre injouable, ngligea jamais ce chef-duvre qui porte pourtant son nom : la Sonate Kreutzer. Napolon pitin Au cours de lt 1803, Beethoven travaillait sur une grande symphonie en mi bmol majeur dont il avait esquiss les premires pages lanne prcdente, alors quil cherchait avancer un opra pour Schikaneder. Le livret de Vestas Feuer ( Le feu de Vesta ) ne linspirait gure et la fin de lanne le projet tait dfinitivement abandonn. Ds le dbut de 1804, par contre, il avait trouv un sujet dopra qui enflamma son imagination : Leonore ou Lamour conjugal de Jean Nicolas Bouilly. Lintrigue reposait, semble-t-il, sur une histoire vraie qui stait droule Tours pendant la Rvolution, et dans laquelle Bouilly prtendait avoir pris part. Beethoven ne pouvait qutre attir par le sort dune victime du despotisme, dont la vie tait sauve par lopinitret et la bravoure dune fidle pouse. Estimant que le genre de lopra devrait nvoluer quautour de sujets srieux ceux de Mozart lui
- 35 -

semblaient bien trop futiles, voire triviaux , Beethoven apprciait la morale difiante de lhistoire, dautant quelle mettait en scne lamour conjugal idal et permettait la libert de triompher de la tyrannie. Schikaneder traduisit et adapta le texte original franais, mais comme pour loratorio, Beethoven ne manqua pas dy apporter sa touche personnelle. Toutefois, le licenciement de Schikaneder aprs que le thtre fut achet par le comte von Braun rendait la cration de louvrage bien incertaine sous la nouvelle direction. Et comme cela arrivait si souvent Beethoven, labsence de motivation lui fit perdre toute envie cratrice, de sorte quil interrompit le travail, laissant louvrage en chantier. La fin de son propre contrat ce mme thtre le forait dailleurs quitter les appartements situs dans le btiment, o il logeait avec son frre : il sinstalla donc chez son ami denfance Stephan von Breuning. Mais toujours fidle sa rputation de colreux, il se querella avec Breuning pour une broutille et quitta la maison en claquant la porte. En fait, il quitta mme Vienne pour Baden, do il crivit de longues lettres tous ses amis, justifiant son attitude et critiquant celle de Breuning. Aprs quelques temps, comme de bien entendu, il lui crivit une lettre dexcuses dans laquelle il avouait son attitude impardonnable et faisait preuve dun vritable remords pour ses actions honteuses. Ce cercle infernal de dsaccords, disputes, reproches et rconciliations tait, hlas, habituel chez Beethoven dans son rapport avec ses malheureux amis, soumis ses incessantes sautes dhumeur. Son temprament explosif, ses accs de dpression profonde, voire suicidaire par moments, ont t analyss par certains comme un trouble de la personnalit de nature bipolaire , la maniaco-dpression. En effet, tout au long de sa vie, ses crits le montrent constamment ballott entre, dune part des priodes de joie effrne et de fanfaronnade devant tout ce que la vie pouvait lui apporter ( Je saisirai le sort la gorge ) et, dautre part, une tristesse et une autodestruction abominable ( Oh Dieu, Dieu, jette un regard sur ce malheureux B, ne le laisse pas plus longtemps dans cette misre ). Sil est un incident qui dmontre clairement sa propension aux ractions soudaines et violentes lorsque les circonstances sopposaient ses dsirs et ses certitudes, cest bien celui de la Troisime symphonie et du nom de Napolon. Longtemps, Beethoven avait admir Napolon comme lexemple mme du personnage hroque, sorti du nant par la force de son gnie et de sa grandeur cette admiration nallait dailleurs pas sans quelques rserves, comme par exemple le concordat entre Napolon et le Pape en 1801 quil dsapprouvait. Son intention initiale tait dassocier la nouvelle symphonie au nom de Napolon, ou peut-tre mme entendait-il la lui ddier ; il avait dj inscrit Buonaparte en tte de la partition autographe. Toutefois selon son ami Ferdinand Ries dont les souvenirs sont gnralement trs fiables , en apprenant que Napolon stait fait couronner empereur, il arracha la page et la pitina de rage, en criant Ainsi dornavant pitinera-t-il les droits humains et ne poursuivra-t-il que sa propre ambition ; il se placera au-dessus de tous et
- 36 -

deviendra un tyran . Le manuscrit pitin nexiste plus, mais la partition du copiste nous est parvenue avec les mmes traces de la fureur beethovenienne. Sur cette copie, le titre nonce Sinfonia grande intitolata Bonaparte del Sigr Louis van Beethoven mais le nom Bonaparte a t si violemment gratt que le papier en est trou cet endroit. Mais sous le trou, Beethoven a plus tard ajout Ecrit daprs Bonaparte , ce qui prouve quil avait souhait restituer lancienne association dides ; sa fureur anti-napolonienne stait donc calme, au point mme quen 1809, il fit savoir au baron de Trmont que sil devait un jour se rendre Paris, il ne serait pas hostile rencontrer Napolon. On rapporte quen 1824, il aurait affirm jadis, je ne laimais pas, mais je pense diffremment maintenant . En fin de compte, la symphonie fut ddie au prince Lobkowicz qui paya la somme colossale de 400 ducats pour son usage exclusif pendant six mois, en plus dun payement supplmentaire pour la ddicace. Lors de sa publication en 1805, luvre reut le titre ambigu de Symphonie hroque , et lnigmatique indication compose pour clbrer la mmoire dun grand homme . Jamais on navait crit une symphonie dune telle longueur, pour une telle masse orchestrale ; ctait l la naissance dune forme symphonique entirement nouvelle et rvolutionnaire. La critique ne savait que penser : certains reconnaissaient le chef-duvre, dautres semblaient drouts par un prtendu manque de cohrence dans lequel ils ne voyaient qu une qute indiscipline de la singularit . Certains encore admettaient volontiers quelle contenait de grands moments, mais ragissaient avec hostilit contre sa longueur inhabituelle qui fatigue mme les cognoscenti, tandis quelle est intolrable au simple amateur de musique. tandis que Fidelio pitine Lorsque Schikaneder fut rinstall au poste de directeur du Theater an der Wien en 1805, on put nouveau envisager de produire lopra ; ainsi une premire reprsentation fut-elle programme pour le 15 octobre. Quelques remaniements du texte permirent dcarter les invitables menus ennuis avec la censure ; non, le vritable problme provenait de la manie de Beethoven de reprendre constamment la partition au cours des rptitions. En fin de compte, la cration fut reporte au 20 novembre, un retard qui fut fatal louvrage. cette date, Vienne tait occupe pacifiquement et sans aucune forme de rsistance par larme franaise ; tout le milieu aristocratique, o se comptaient les amis de Beethoven et les mlomanes, avaient prfr prendre le large. Par consquent, les trois seules reprsentations eurent lieu devant un public clairsem, compos en grande partie dofficiers franais auxquels un ouvrage comportant de longs dialogues en allemand ne pouvait gure faire grand plaisir. Cela dit, lchec de lopra ntait pas d exclusivement des vnements extrieurs. Sa structure incohrente et le manque de progression dramatique forcrent Beethoven effectuer des coupures et des modifications, sous lil bienveillant de Stephan von Breuning avec qui Beethoven stait
- 37 -

parfaitement rconcili. Au printemps de lanne suivante, on assista donc une version remanie, et pourvue dune ouverture nouvelle : lchec fut plus cuisant encore. Beethoven accusa en vrac les musiciens et les chanteurs (remarquant au passage quil prfrait encore cesser de composer tout jamais plutt que dentendre sa musique ainsi massacre), et en profita galement pour se brouiller srieusement avec la direction du thtre quil souponnait de lescroquer de sa part lgitime des recettes. Aprs deux reprsentations, Beethoven retira louvrage et lopra ferma. Grands chefs-duvre Les quelques annes suivantes devaient donner naissance une srie de grands chefs-duvre. Il remit sur le mtier son Quatrime concerto quil avait commenc ds 1804, et termina plusieurs commandes reues du comte Razoumovski, lambassadeur russe Vienne une srie de trois quatuors et du comte Oppersdorf, la Quatrime symphonie pour laquelle il devait recevoir 500 florins. Notons que ces 500 florins reprsentent une coquette somme, mais compars aux 400 ducats (1600 florins) offerts par Lobkowitz pour la Troisime Symphonie, on jugera de la grande gnrosit de ce dernier. la fin de lanne, il crivit un concerto pour violon lattention de Franz Clement, le premier violon au Theater an der Wien, ce mme thtre o avait t cre lEroica lanne passe. En tte de la partition autographe, Beethoven inscrivit Concerto par Clemenza pour Clement ( Concerto par Clmence pour Clement ), peut-tre afin dassurer le musicien quil ne le tenait en rien pour responsable de lchec de son opra, plus tt dans lanne. Naturellement, Beethoven nacheva le concerto que deux jours avant la date prvue du 23 dcembre, et Clement neut dautre choix que de dchiffrer la grande majorit de luvre en concert. Les critiques ne furent gure favorables, mais il faut avouer que les conditions taient loin dtre parfaites : le concerto tait coup en deux par lentracte, et Clement stait offert le luxe dajouter un morceau de music-hall de son cru, dans lequel il tenait le violon lenvers et ne jouait que sur une seule corde. En fin de compte, Beethoven ddia sa nouvelle uvre Stephan von Breuning, tandis que la version rduite pour piano fut ddie son pouse Julie loccasion de leur mariage en 1808. Cest au cours de cette mme anne que le compositeur semble stre attel surmonter les barrires sociales quil avait dlibrment riges pour cacher sa surdit. Sur le carnet desquisses du dernier mouvement du troisime Quatuor Razoumovski, on peut lire : Maintenant que tu es nouveau attir dans le tourbillon de la socit, et malgr tous les obstacles sociaux sems sur ton chemin, tu peux toujours crire. Ta surdit nest plus un secret, mme dans ton art . Disparues la honte et la panique engendres par son tat ; il ne redoutait plus que sa rputation de compositeur pt en souffrir. Dornavant, il pouvait clamer haut et fort qui voulait lentendre : Parlez plus fort, criez, car je suis sourd .

- 38 -

Au dbut de 1807, Beethoven vendit les droits ddition britanniques au compositeur, diteur et facteur de pianos Muzio Clementi, install Londres, pour la somme de 200 , soit 2000 florins. Une telle manne ne pouvait que soulager ses ternels problmes dargent, dautant que Lichnovsky avait cess de lui verser la bourse annuelle, probablement aprs lincident relat plus haut, au cours duquel Beethoven avait refus de jouer lors dune soire prive. Par ailleurs, le prince Esterhzy lui passa une importante commande, en loccurrence une messe pour le jour de la fte de son pouse. Ctait l sa premire messe, et Beethoven savait quon ne manquerait pas de la comparer celles crites par Haydn pour plusieurs anniversaires de la mme princesse. Hlas, Esterhzy napprcia pas du tout, mais alors pas du tout, la Messe en ut : Mais mon cher Beethoven, quavez-vous fait l ? fut son seul commentaire public, mais on rapporte quen priv il exprima sa colre et sa dception devant cette uvre ridicule, et dont il doutait que lon pt jamais la jouer correctement. Peut-tre trouvait-il lapproche de Beethoven trop radicalement diffrente de celle de Haydn, ou tout simplement ses gots le tiraient-ils vers une autre forme de musique. Cela dit, la remarque selon laquelle elle tait injouable permet de supposer que la messe avait t plus ou moins massacre ; et en effet, les rptitions avaient connu quelques problmes et tous les chanteurs navaient pas pu y assister. Cela dit, il est fort imaginable que, comme son habitude, Beethoven avait surestim le niveau des excutants. la fin de 1807, Beethoven suggra aimablement au directoire des Thtres impriaux de lui proposer un contrat aux termes duquel il composerait un opra par an, au salaire de 2400 florins plus un tiers des recettes. La requte ne manquait pas de culot, considrant quil navait son actif quun cuisant chec dans le milieu de lopra ; et bien que lun des directeurs fut le prince Lobkowitz, fort bien dispos son gard, un autre tait le prince Esterhzy avec lequel le rapport stait quelque peu assombri depuis laffaire de la Messe en ut. Quoi quil en soit, Beethoven ne reut jamais la moindre rponse officielle. Free-lance par ncessit On tend voir en Beethoven le premier vritable compositeur free-lance , dgag des chanes quimposaient les employeurs et les institutions et libre, ainsi, dcrire la musique que lui dictait son me. Et pourtant, ctait l une situation de laquelle il chercha toute sa vie schapper, lui qui souhaitait constamment sassurer des revenus stables. Ce nest pas largent pour largent qui lintressait : trs modeste dans ses besoins, il dpensa de moins en moins dargent pour son confort personnel au fur et mesure quil avanait en ge. En revanche, il fut toujours un homme trs gnreux, pour ses amis, pour ses frres et pour de nombreuses entreprises de bienfaisance auxquelles il prtait gracieusement ses uvres et son concours. Cest grce
- 39 -

aux largesses de riches gourmets musicaux tels que Lichnowsky, Lobkowitz ou Oppersdorf quil put se permettre dcrire ses uvres les plus ambitieuses ou les plus rvolutionnaires ; toutefois, sa rcente dconvenue avec la Messe pour Esterhzy lui rappelait quil ne pourrait pas toujours trouver de riches mcnes. Par ailleurs, il prouvait parfois certaines difficults disposer de ses droits ddition, de sorte quil tait conscient de la prilleuse instabilit de ses revenus. Concert-fleuve catastrophique : la Cinquime passe inaperue la fin de 1808, on lui accorda enfin le droit dorganiser un concert son profit ; son plan extraordinairement ambitieux pour cet vnement souligne sa nature irraliste et dsorganise. Chacune des deux parties du programme devait souvrir avec une nouvelle symphonie : une Symphonie en fa majeur intitule Souvenir de la vie de campagne , et une Grande Symphonie en ut mineur. Lordre dexcution des deux ouvrages fait que sur le programme, la Pastorale tait considre comme la cinquime symphonie. Aprs chaque symphonie, un mouvement de la Messe en ut ; la fin de la premire partie, le Quatrime concerto, la fin de la seconde, la Fantaisie chorale. Beethoven dcida dcrire ce dernier ouvrage la dernire minute, afin de profiter de toutes les forces en prsence pour le reste du concert : chur, solistes, orchestre et piano. De toutes les uvres de ce programme gigantesque, seul laria de concert Ah perfido de 1796 avait dj t joue auparavant. Les catastrophes senchanrent ds la premire minute. Les relations entre Beethoven et lorchestre, dj peu cordiales depuis un concert prcdent, ne firent quempirer telle enseigne que les musiciens refusrent de rpter en la prsence du compositeur. Ce ntait dailleurs pas la premire fois que Beethoven se mettait ainsi lorchestre dos : lors de son concert de 1800, il avait tent de remplacer leur chef habituel par un autre de son choix, au grand dam de tout le monde. Le compositeur fut donc relgu dans une antichambre do il devait transmettre ses remarques au sujet de ces uvres nouvelles par lintermdiaire du premier violon avec lequel il ntait pas encore fch. Par ailleurs, il avait engag la soprano Anna Milder, qui avait cr le rle de Leonore dans Fidelio : elle devait chanter une aria mais quitta la scne aprs un dsaccord avec le compositeur. Le temps lui-mme semblait se liguer avec les autres lments hostiles : ce mois de dcembre tait pouvantablement froid et la temprature, dans le thtre dnu de tout chauffage, frisait dangereusement le zro. Hlas, tous les commentateurs saccordent sur le fait que le concert fut une rude preuve. La soprano remplaante faillit mourir de trac et chanta comme une casserole, tandis que la Fantaisie chorale tomba en miettes. Pour une raison indtermine, Beethoven qui tenait la partie de piano saperut
- 40 -

que lui et lorchestre staient perdus ; il fit reprendre le morceau au dbut ; on imagine leffet sur le public. Aucun commentateur, par contre, na jug utile de rapporter si lvnement attira les foules, ou ce que lon pensa des deux nouvelles symphonies : on ne saura donc mme pas si le malheureux Beethoven rentra dans ses frais ou tira un bnfice sonnant et trbuchant de cette soire. Lanne suivante, il russit presque sassurer enfin cette scurit financire tant espre. Fin 1807, Jrme Bonaparte, parachut roi de Westphalie par son frre, lui avait propos le poste de Kapellmeister auprs de la cour Kassel : il aurait superviser les activits musicales mais pourrait consacrer le reste de son temps la composition. On ignore si Beethoven envisagea srieusement cette ventualit, mais il en usa comme levier Vienne pour arracher une contre-proposition linstitution musicale viennoise. Aprs des ngociations menes par son amie la comtesse Erddy, on lui offrit le 1er mars 1809 un contrat aux termes duquel il sengageait rester Vienne ou dans une autre ville impriale (avec le droit dentreprendre quelques tournes ponctuelles), pour un salaire annuel et vie de 4000 florins en plus dun concert par an son bnfice exclusif. Sa seule obligation, peu cruelle en vrit, tait dorganiser tous les ans un concert de bienfaisance. En retour, ses mcnes bnficiaient le droit de se considrer comme ayant part dans la paternit de ses nouvelles grandes uvres, tant donn quil lui tait offert de se consacrer de telles uvres et de se trouver dgag dautres obligations . Le contrat tait sign par les trois admirateurs : le prince Lobkovitz (qui contribuait hauteur de 700 florins), le prince Kinsky (1700 florins) et son altesse impriale larchiduc Rodolphe (1500 florins). Rodolphe, pianiste de grand talent, stait vu ddier le Quatrime concerto, et cest lui qui avait assur la partie de piano dans la cration du Triple concerto. Il tait lve de Beethoven, non seulement en piano, mais aussi en composition, un privilge que le compositeur naccorda aucun autre. Beethoven sut modrer ses ardeurs galitaires lorsquil traitait avec larchiduc ; et si quelques lettres tmoignent de sa profonde dfrence envers le jeune frre de Rodolphe, elles vitent toute obsquiosit ; et un jour o Rodolphe avait trop fait attendre Beethoven son got, celui-ci se vengea en lui faisant jouer une srie dexercices difficiles et douloureux ! En fin de compte, larchiduc finit par informer ses serviteurs que le protocole serait exceptionnellement suspendu lorsque Beethoven se rendait au palais royal. Occupation et inactivit Hlas, cette priode faste ne devait pas durer. Vienne risquait une nouvelle invasion franaise, de sorte que Rodolphe et les autres mcnes durent se retirer de la ville. Mais cette fois, les Autrichiens dcidrent de dfendre la ville et les 11 et 12 mai, elle fut soumise dintenses bombardements ; Beethoven dut trouver refuge dans la cave de la maison de son frre, en couvrant ses
- 41 -

pauvres oreilles de coussins afin de navoir pas subir les agressions du bruit. La vie tait dure sous loccupation franaise : disette, flambe des prix, de sorte que Beethoven qui ne pouvait mme plus se rendre la campagne se trouva dans lincapacit de composer. Cest cette poque quil reut la visite du baron de Trmont dont la description des conditions de vie crasseuses du compositeur ne manque pas de sel, en particulier en ce qui concerne le pot de chambre point vid entrepos sous le piano. Certes, Beethoven ne se proccupa jamais de son existence domestique, mais il ne faudrait pas faire une gnralit de ce clich exprim dans une priode doccupation militaire difficile. Au dpart de Rodolphe, Beethoven se mit composer lune des rares uvres dans lesquelles il se rfre des vnements prcis de sa vie : un mouvement de sonate en mi bmol majeur, intitul Le dpart 4 mai 1809, du fond de mon cur pour son altesse impriale , et avec les syllabes lebe-wohl (adieu) sur les trois premiers accords. Plus tard, il devait ajouter deux mouvements, respectivement Abwesenheit (Labsence) et Das Wiedersehn (Les retrouvailles) ; il insista auprs de lditeur pour que celuici mentionne lintitul et la date, afin de marquer jamais lvnement qui avait donn naissance louvrage. Il ne fut gure satisfait que le titre franais Les adieux , sous lequel la sonate est connue de nos jours, donnt une impression trop gnrale de nimporte quel dpart, plutt que la sparation de deux personnes prcises. ce sujet, il faut ajouter que Beethoven na que trs rarement donn lui-mme des titres ses uvres. Deux autres ouvrages de 1809, le Cinquime concerto ddi Rodolphe et le Quatuor Op. 74, tous deux en mi bmol majeur (une tonalit que Beethoven semblait favoriser cette poque), sont connus sous des noms donns par dautres. Le Concerto Lempereur fut ainsi nomm par Johann Cramer pour seule raison de la grandeur et la solennit impriale qui sen dgageait. Quant au Quatuor La harpe, il doit son sobriquet lusage intensif des pizzicati dans le premier mouvement ; du moins ce nom reste-t-il objectif et descriptif, plutt que dimposer des associations dides que le compositeur navait aucune intention de suggrer. Cest le cas pour le titre puissamment vocateur donn la Sonate Op. 27 n2 par le pote Rellstab, qui y voyait une image de clair de lune sur le lac de Lucerne : ds lors, louvrage fut considr comme une sorte de scne romantique, ce qui ne fut certes jamais le propos du compositeur. Si Beethoven nourrissait encore quelque espoir que sa nouvelle situation financire le maintienne flot et lui permette de se consacrer de grandes uvres, il devait bien vite dchanter. Ni Lobkowitz ni Kinsky, dont les richesses furent srieusement cornes par la guerre, ne purent pleinement honorer leur contrat pendant un certain temps ; Kinsky se tua au cours dun accident
- 42 -

dquitation avant que le problme ne soit rgl, ce qui fora Beethoven fort gn, comme on peut se limaginer sadresser sa veuve pour lui suggrer dhonorer les engagements de son dfunt mari. Le papier-monnaie autrichien, dans lequel lannuit lui tait verse, avait subi une dvaluation catastrophique et en 1811 il ne possdait plus que 20% de sa valeur initiale. De la sorte, les ressources de Beethoven avaient fondu de 4000 florins, une allocation plus que confortable, 800 florins en valeur relle, somme vraiment insuffisante pour vivre tel que pouvait y prtendre le compositeur. Rodolphe rajusta sa contribution hauteur de 1500 florins en termes rels, mais il fallut du temps et de la sueur Beethoven pour enfin retrouver le mme confort financier quauparavant. Dans ces conditions, on ne stonnera gure quil neut pas le cur se tourner vers linvention duvres plus ambitieuses , ce qui tait bel et bien son intention en obtenant la bourse initiale. Par contre, il trouva lnergie pour crire quelques uvres de dimensions plus raisonnables, telles que le Trio en si bmol majeur Op. 97 connu sous le nom de son ddicataire, Larchiduc . Cest cette poque que dbute la longue et fructueuse association entre Beethoven et lditeur George Thomson, install Edimbourg : au cours des dix prochaines annes, il devait lui fournir dix-huit sries darrangements de musique populaire. Quant sa surdit chronique, elle rendait dsormais prilleuse ses apparitions publiques. Le compositeur Louis Spohr assista une rptition catastrophique du Trio Larchiduc au cours de laquelle Beethoven, incapable de sadapter aux variations dynamiques, jouait soit tellement fort quil noyait les autres musiciens, soit si doucement quil en devenait inaudible. Ainsi, lors de la cration viennoise du Cinquime concerto (la cration mondiale avait eu lieu trois mois auparavant Leipzig), ce fut Carl Czerny qui assura la partie soliste ; pour la premire fois, Beethoven ne prsentait pas lui-mme au public lun de ses concertos. Cela dit, il ne se retira pas entirement de la vie concertante : plus tard cette mme anne, il se produisit dans un concert de bienfaisance destin rcolter des fonds durgence aprs la quasi-destruction de la ville de Baden par les flammes. cette occasion, il accompagna le violoniste italien Giovanni Polledro ; selon toute vidence, le compositeur pouvait prendre ses repres daprs le violoniste, ce qui naurait gure t possible avec un ensemble plus important. Au plus fort de sa surdit, le compositeur fut encore en mesure de corriger des fautes dans ses quatuors en observant les doigts des instrumentistes. Sommet Beethoven-Goethe, un four complet En 1811 et 1812, Beethoven termina deux symphonies, la Septime et la Huitime, ainsi que la musique de scne pour les pices de Kotzebue, Les ruines dAthnes et Knig Stephan. Enfin, il eut loccasion de rencontrer lun de ses plus grands hros : Goethe, dont il avait mis en musique les
- 43 -

pomes dans sa jeunesse, puis Egmont quil avait dot dune ouverture et de plusieurs interludes en 1810. Toute sa vie, Beethoven nourrit une passion pour la littrature, quelle soit ancienne ou classique Homre, les tragdiens grecs, Shakespeare, Ossian ou contemporaine : Schiller, Herder ou Goethe. Cest Bettina von Arnim, correspondante de lun et de lautre, qui mit les deux hommes en relation. Les deux monstres sacrs de lart allemand se rencontrrent Teplitz lt 1812, mais leurs caractres diamtralement opposs ntaient pas faits pour les rapprocher. Goethe fit une analyse trs fine de lincapacit du compositeur se plier aux circonstances de la vie de tous les jours : Son talent ma stupfait, mais hlas il possde une personnalit dnue de tout contrle de soi. Peut-tre na-t-il pas tort de penser que le monde est odieux, mais une telle attitude ne le rend pas plus dlectable ni pour lui, ni pour les autres . De son ct, Beethoven se sentait frustr par lobstination de Goethe adhrer aux conventions de la bonne socit. Ce fut l leur unique rencontre et les rves que Beethoven pouvait nourrir quant une ventuelle collaboration sur une uvre de grande envergure ne se matrialisrent jamais. La victoire de Wellington sur les forces franaises le 21 juin 1813 fut considre comme une victoire crasante et dfinitive contre lempire napolonien. Pour clbrer loccasion, Johann Maelzel linventeur du mtronome, qui avait aussi dvelopp des cornets acoustiques inefficaces pour Beethoven demanda au compositeur de lui crire une pice pour son orchestre mcanique, connu sous le nom de panharmonicon . Beethoven composa donc une courte Symphonie de la victoire, quil finit mme par orchestrer et augmenter dune ouverture dcrivant la bataille elle-mme, sur linsistance de Maelzel. Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria (La victoire de Wellington ou La bataille de Vittoria) fut donne pour la premire fois en dcembre 1813, en compagnie de la Septime symphonie, au cours dun concert de bienfaisance en faveur des victimes de la guerre, en prsence de plusieurs minents musiciens dans lorchestre sous la direction de Beethoven. Le concert remporta un triomphe, ainsi que la reprise quelques jours plus tard. La nouvelle uvre souleva tant denthousiasme auprs du public que Beethoven se vit accorder deux concerts supplmentaires, lun au cours duquel il reprit la Septime Symphonie, lautre qui lui permit de crer la Huitime symphonie. Cest sans doute la priode de sa vie o il se prsenta le plus souvent au public. Hlas, chaque mdaille de Beethoven ayant irrmdiablement son revers, le compositeur semptra dans un conflit fort mauvais avec Maelzel, au sujet des droits de La victoire de Wellington, qui ne fut rsolu quaprs de longues procdures lgales. Heureusement, lenthousiasme public pour sa musique mme sil reposait sur lune de ses uvres les plus bizarres et peu reprsentatives permit de sortir Fidelio du purgatoire. Le librettiste Georg Treitschke remania srieusement le droulement dramatique tandis que Beethoven rvisait la partition de fond en comble ; il composa aussi une nouvelle ouverture, la quatrime pour cet
- 44 -

ouvrage, qui ne fut naturellement pas prte pour la cration, le 23 mai 1814, de cette version rvise. Cette fois enfin, louvrage connut le succs tant espr. Comme on peut sy attendre, Beethoven ternel insatisfait , prit le risque de rintroduire des passages coups en 1806, mais ces petits trafics neurent aucun effet ngatif sur luvre. Ainsi, aprs neuf ans de purgatoire, Fidelio avait enfin trouv sa forme dfinitive. lautomne 1814, lempereur Franz accueillit le Congrs de Vienne au cours duquel les puissances allies en particulier lAutriche, la Prusse, lAngleterre et la Russie, ainsi que la France royaliste redessinrent la carte de lEurope post-napolonienne. La ville dbordait de ttes couronnes et de leurs cours, tandis que de nombreux divertissements taient organiss pour leurs menus plaisirs. Beethoven apporta sa contribution avec quelques uvres dment patriotiques et solennelles parmi lesquelles Chor auf die Verbundenen Frsten (Chur en lhonneur des princes allis) et la Cantate Der glorreiche Augenblick (Linstant glorieux) qui surent capter latmosphre triomphale dalors. Selon toute vidence, il tait alors le compositeur le plus clbre en Europe, et sa renomm Vienne tenait de lidoltrie. Pourtant, il navait crit aucune uvre majeure depuis la Huitime, deux ans plus tt. Six ans de silence et un neveu sur les bras On se perd en conjectures sur lexplication de cette longue priode de relatif silence cratif dans lequel Beethoven sombra entre 1812 et le dbut de 1819, avant de se lancer enfin dans la Missa Solemnis. Certes, il ne cessa jamais entirement dcrire : il poursuivait rgulirement le travail sur les arrangements pour Thomson et composa quelques pices de seconde importance, parmi lesquelles les Sonates Op. 90 et Op. 101, le cycle de Lieder An die ferne Geliebte , les Sonates pour violoncelle Op. 102, ainsi que quelques uvres plus ambitieuses, comme la Cantate Meerstille und glckliche Fahrt daprs Goethe, et lOuverture Zur Namensfeier , deux travaux quil nacheva quavec grande difficult. Ses carnets desquisses montrent quil sattaqua galement plusieurs uvres de longue haleine un concerto pour piano et deux symphonies mais il semblait incapable de les poursuivre rellement. Ses anciens mcnes disparaissaient les uns aprs les autres, que ce soit dans la tombe Lichnowsky en 1814 et Lobkowitz en 1816) ou dans la banqueroute, tel Razoumovski dont le palais tait parti en fume, mais son allocation annuelle tait sense le librer du souci de solliciter des commandes ou de chercher se faire diter. Peut-tre est-ce l le nud du problme : la libert de composer ce quil voulait quand il le voulait anantissait-elle toutes ces incitations extrieures dont il avait en fait besoin pour terminer les uvres esquisses ?

- 45 -

Par ailleurs, il est fort pensable quil traversait alors une crise de milieu de vie. Son Tagebuch (Journal intime), dans lequel il notait ses penses et ses crits les plus intimes, tmoigne quil souffrait daccs dintense dpression, de tourments et de doutes. Sa situation de clibataire ne pouvait que provoquer des frustrations supplmentaires ; certaines allusions voiles dans son journal et dans ses lettres laissent entendre quil a pu, ventuellement, rechercher les services de prostitues et souffrir les affres du remords et du dgot. Cela dit, les allusions restent fort ambigus et il est bien difficile de faire la part des choses entre ce quil envisageait de faire, et ce quil a rellement pu faire. Lanne 1815 lui apporta une lourde charge qui devait loccuper presque exclusivement au long des cinq prochaines annes. En novembre, son frre Karl succomba une longue maladie, laissant une veuve Johanna et son fils de neuf ans. Johanna tait enceinte lpoque de son mariage en 1806 ; bien que lon ne connaisse pas la raction de Beethoven vis--vis de cette situation prcise, ses opinions personnelles sur la morale et les carts sexuels en disent long sur ce quil pouvait penser de sa belle-sur. Lorsquen 1812 il avait appris que son frre Johann entretenait une liaison avec sa logeuse, il tomba dans une rage folle. Il se rendit Linz o vivait Johann et svertua par tous les moyens mettre un terme cette relation, quand bien mme il fallait faire arrter la femme en question, Therese Obermeyer, pour immoralit. Hlas, son interfrence dans les affaires prives de son frre eut leffet inverse : Johann lpousa sans plus attendre. De son ct, Carl avait sign une dclaration selon laquelle Beethoven serait le seul tuteur de son fils Karl sil venait dcder mais sur son lit de mort, il se ravisa et nomma Beethoven et son pouse Johanna comme tuteurs solidaires. Cette dcision entrana un ridicule enchanement dvnements qui ne firent rien pour soulager les derniers instants du mourant. Lorsque Beethoven prit connaissance de ce changement, il persuada Carl de lannuler mais en son absence au chevet du mourant, Johanna russit lui faire ajouter un codicille selon lequel elle gardait au moins une partie de son droit lever son enfant. En apprenant cela, Beethoven se rendit rageusement chez le notaire pour rcuprer le document afin de le faire encore une fois modifier avant que la mort ninterrompe le processus ; peut-tre est-ce ce moment mme que Carl rendit lme, en labsence de son frre. Sans plus attendre, Beethoven se lana dans une pnible bataille judiciaire, afin dobtenir la tutelle exclusive de son neveu. chaque instant de cette peu glorieuse affaire, Beethoven soutint mordicus quil agissait dans le meilleur intrt de lenfant, considrant quil tait de son devoir sacr que la responsabilit en incombt lui et non la mre de lenfant. Son attitude envers Johanna, qui allait des allusions les plus perfides sur son caractre et sa moralit, jusquaux plus profondes expressions de sollicitude quant son bien-tre, souligne combien il tait incapable de sen tenir une ligne de conduite cohrente dans la poursuite de son objectif. un moment donn, il se persuada quelle tait, le diable sait pourquoi, responsable de la mort de son mari. Johanna tait ainsi
- 46 -

relgue au rle de Reine de la Nuit , dont lenfant lui avait t retir kidnapp, pourrait-on presque dire par le sage et raisonnable Ludwig van Sarastro afin de le soustraire la mauvaise influence de sa mre. Beethoven ne cherchait pas mme justifier les ambiguts de lopra de Mozart aprs tout, Pamina est bien plus en danger sous la garde de Monostatos, appartenant la suite de Sarastro par le fait quil sagissait l dun conte de fes. La bataille bien relle entre Beethoven et Johanna trana en longueur, un vritable cauchemar pour tous les protagonistes, sans parler du scandale quelle soulevait Vienne. Beethoven se tourna vers les Landsrechte (la cour charge de rgler les diffrents dans lesquels tait implique laristocratie) afin de faire retirer tous ses droits Johanna. Les arguments lgaux ne manquaient pas : le codicille aurait t sign sous la menace, les documents auraient t falsifis Mais Beethoven cherchait surtout tablir que Johanna tait inapte assurer la tutelle et lducation de son fils, de sorte quil fit tout son possible pour dterrer des dtails dune possible malversation dans laquelle elle aurait tremp quelques annes auparavant, suffisamment pour risquer la prison. En fvrier 1816, la cour trancha en faveur de Beethoven qui ne perdit pas une minute pour retirer Karl sa mre et le placer en pension o elle disposait, certes, dun droit de visite mais intervalles loigns et toujours la discrtion de Beethoven. Mais Johanna exigea auprs de la cour que ses droits lui soient rendus, et partir de ce moment les accusations dune partie lautre tombrent dans les attaques les plus personnelles et sordides. Beethoven accusa sa bellesur de malhonntet et dimmoralit : elle se serait plus ou moins prostitue lors du Bal des Artistes. Johanna rpondit que la mauvaise sant du musicien, sa surdit et son clibat lempchaient de soccuper correctement de lenfant. Chacun laissait entendre que lautre maltraitait Karl ; celui-ci fut brinquebal dun tablissement ducatif un autre et lorsquil senfuit pour retrouver sa mre, cest la police qui vint le lui retirer. Louis du Champ-de-Betteraves voit rouge En fin de compte, les Landsrechte leur plus grand soulagement, sans doute profitrent du fait que Beethoven avait btement laiss entendre quil ntait pas noble pour se retirer de laffaire. Certes, le musicien navait jamais prtendu appartenir laristocratie, mais navait jamais non plus contredit ceux qui le croyaient. Dans son nom, dorigine flamande, le van indique simplement que la famille tait dorigine rurale ; dans son cas prcis, beet hofen signifiait sans doute champ de betteraves , et le von navait aucune des implications aristocratiques du von allemand. On imagine lhumiliation de Louis du Champ-de-Betteraves lorsque son affaire fut confie une cour roturire. Ladite Cour des magistrats, assez peu favorable ses exigences, sempressa dailleurs de rvoquer son droit de tutelle.

- 47 -

Ivre de rage, Beethoven se tourna vers la Cour dappel, sa dernire chance ; le brouillon de ses charges nous est parvenu. Il y jette ple-mle que Johanna est aussi stupide que dprave , que la Cour des magistrats nourrit des griefs personnels contre lui, que les membres de la Cour et Johanna ont pu avoir des relations immorales ce nest quen dernier lieu quil parle des ventuels avantages que tirerait lenfant en sjournant avec lui. Le musicien met en avant ses nobles amis et protecteurs, en particulier larchiduc Rodolphe, et il propose de nommer Karl Peters, le tuteur des enfants de Lobkowitz, tuteur solidaire ses cts. Peut-tre ce dernier argument poussa-t-il finalement la cour lui accorder la tutelle de Karl. On tait en 1820. Cette sournoise et brutale bataille lgale ne montre pas Beethoven sous son meilleur jour, loin de l. Il croyait de son devoir sacr davoir la charge de son neveu, et tait prt remplir ce devoir quelles quen soient les consquences et les souffrances pour lui ou pour lenfant. Sans doute croyait-il dur comme fer que Karl serait mieux sous son influence que sous celle de sa mre. Sans doute aussi Johanna ntait-elle pas un modle de vertu, mais la destruction systmatique de sa personnalit laquelle se prta Beethoven reste inexcusable. Enfin, mme les usages assez brutaux en vigueur lpoque semblent ne pas saccorder avec son mpris total des droits naturels dune mre. La dernire priode Quand bien mme la majeure partie de son existence fut occupe par cette affaire de famille, Beethoven trouva le temps de terminer la Sonate Hammerklavier Op. 106 en 1818, sa premire uvre dimportance depuis six ans. Ctait l le dbut de la dernire priode , celle de la Missa Solemnis, des Variations Diabelli, de la Sonate Op. 111 et des cinq quatuors. loccasion de la nomination de Rodolphe la charge darchevque dOlmtz (Olomouc de nos jours) en 1819, Beethoven stait lanc dans la composition dune messe pour accompagner la crmonie, prvue en mars 1820. Il disposait dune bonne anne pour terminer louvrage mais on peut imaginer que Rodolphe na jamais srieusement espr voir la partition arriver temps. En effet, il reut finalement son exemplaire personnel en mars 1823, trois ans aprs la crmonie. Sans doute Beethoven stait-il rapidement aperu quil ne disposait pas du temps ncessaire, de sorte quil stait tourn vers dautres uvres. Par ailleurs, il lui fallait trouver de plus en plus dargent pour subvenir aux besoins de Karl, de sorte quil se lana dans la compositions de pices mineures en vue de publication immdiate. Afin dassurer le futur long terme de Karl, il avait investi toutes ses conomies dans des obligations pour une valeur totale de 10.000 florins : par consquent, il se trouvait rellement court dargent pour les dpenses de tous les jours. Il se mit galement rviser des uvres plus anciennes indites afin de les mettre sur le march, et se lana dans de complexes ngociations avec ses
- 48 -

diteurs au sujet de droits pour une messe encore inacheve. Cet pisode ne le montre dailleurs pas sous son meilleur jour, car il semble que le compositeur na pas hsit faire monter les enchres dun diteur lautre dune manire assez sournoise. Enfin, dernire ficelle, il tablit des copies manuscrites de luxe de louvrage quil vendit pour 50 ducats chacune, une perte de temps considrable quil aurait pu consacrer la composition. Gense de la Neuvime Symphonie Il est indniable que les dernires compositions de Beethoven font partie des plus immenses uvres dart de tous les temps. Mais elles doivent toutes leur existence un besoin chronique dargent, autant qu un dsir vident dexpression cratrice. En 1822, il reut deux commandes qui lui permirent de composer ses derniers chefs-duvre. Ds 1817, il avait accept le principe dune invitation la Socit Philharmonique de Londres pour prsenter deux nouvelles symphonies lanne suivante, en sa prsence ou sous sa direction. Toutefois, il saperut bien vite quil ne terminerait jamais le travail temps pour la saison 1818 : sans doute la maladie et les agaceries lgales de laffaire Karl ny taient-elles pas trangres. Peut-tre aussi se sentait-il moins motiv depuis la rvaluation de sa rente annuelle, qui avait enfin retrouv son pouvoir dachat davant-guerre. Mais cinq ans plus tard, la situation stait nouveau dgrade et la perspective de recevoir 50 de la Socit Philharmonique pour une nouvelle symphonie tait rien moins quallchante. Le compositeur avait depuis quelques temps caress lide dinclure des voix dans une uvre orchestrale, en particulier depuis son exprience avec la Fantaisie chorale de 1808 ; ainsi dcida-t-il dajouter une partie vocale dans sa nouvelle symphonie, sur le texte de Lode la joie de Friedrich von Schiller, quil avait dj pens mettre en musique ds 1793. Cela dit, le travail sur la nouvelle symphonie navanait gure, en raison de nouvelles misres physiques, sans oublier quil songeait la possibilit de se lancer dans un opra avec le pote Franz Grillparzer. Mais en fvrier 1824, la Neuvime symphonie tait enfin acheve. Comme il tait encore humili de la manire dont les Viennois avaient accueilli ses dernires uvres, il fit savoir qui voulait lentendre quil ferait crer louvrage Berlin o les vrais connaisseurs savaient apprcier son talent. Il nen fallait pas plus pour peronner la fiert des Viennois qui le supplirent, avec moult flatteries, de revoir sa position. Beethoven cda. Cela dit, la prparation du Grand Concert au cours duquel lon prsenterait la Neuvime symphonie, lOuverture Die Weihe des Hauses ( La conscration de la maison ) et la Missa Solemnis ne se passa pas sans heurts. Premirement, les autorits religieuses sopposrent ce que lon joue une uvre sacre dans un thtre, de sorte que seuls le Kyrie, le Credo et lAgnus Dei furent autoriss, sous le dguisement d hymnes latins ainsi, Beethoven neut jamais loccasion dentendre son chef-duvre dans son intgralit. Ensuite, deux solistes furent remplacs, car ils taient incapables
- 49 -

de chanter leur partie. Finalement la bureaucratie sen mla et jusquau dernier moment le concert faillit tre annul. Comme son habitude Beethoven souponna tout et tout le monde de se liguer contre lui, et fit savoir sa manire de penser par une srie de courtes notes assassines envoyes ses amis peu avant la date du concert. Voici mot pour mot le billet adress au comte Moritz Lichnowsky, le frre de son ancien mcne : Je mprise les trahisons. Ne me rendez plus visite. Le concert naura pas lieu . En fin de compte, tous les obstacles furent levs et le concert eut bel et bien lieu le 7 mai 1824 au Thtre imprial, devant une salle comble. cette poque Beethoven tait trop sourd pour diriger lui-mme, mais il se plaa ct du chef de manire pouvoir indiquer les tempi pour chaque mouvement. De la sorte, il tait oblig de tourner le dos au public : ainsi eut lieu ce touchant moment dmotion o la soprano Caroline Unger tira doucement sur la manche du compositeur afin quil se tourne et puisse voir lenthousiasme du public, dfaut den entendre les bravos. Sans doute cette anecdote est-elle vridique, mais il nest pas certain quelle se soit passe la fin de la symphonie mais, plus probablement, la fin du scherzo qui fut applaudi afin quon le bisst. Dans ce cas, peut-tre que Beethoven tait parfaitement conscient de la raction du public (il ne fut jamais entirement sourd) mais quil prfra ne pas interrompre le cours de louvrage en saluant ce moment prcis. Le concert rencontra un immense succs, autant auprs du public que de la critique, mais en termes financiers, ce fut un vritable dsastre. Les frais immenses engags pour lorganisation avaient largement dpass les recettes, et comme dhabitude Beethoven souponna davoir t tromp. Il passa dailleurs sa fureur sur tous ses amis qui lavaient gnreusement aid dans lorganisation, de sorte que plusieurs dentre eux quittrent la salle avant la fin du dner qui avait t organis loccasion. Quelques semaines plus tard, on redonna le concert dans une salle plus grande, avec un programme quelque peu modifi, mais le dsastre financier fut encore plus cataclysmique, sans mme le succs en guise de consolation, la diffrence du premier. Les billets taient bien trop chers, et une bonne partie du public avait dj fil la campagne, de sorte que pour le dernier concert public de ses uvres, Beethoven dut se contenter dune salle moiti vide. Les derniers quatuors, testament ladresse de la postrit La seconde commande importante de cette poque fut passe en novembre 1822 par le prince Nicolas Galitzine : une srie de quatuors cordes, un genre que Beethoven navait plus abord depuis son Quartetto Serioso Op. 97 de 1810, une uvre isole. Plus tt en cette mme anne 1810, il avait soumis un quatuor lun de ses diteurs, en vain. Beethoven, qui naimait
- 50 -

gure composer pour la beaut du geste, remisa les esquisses sur lesquelles il travaillait. Mais la commande de Galitzine saccompagnait dun payement de 50 ducats par quatuor, de sorte quil dterra promptement ses anciennes esquisses afin de les remettre sur le mtier. Si Galitzine avait pass commande dune symphonie, le monde connatrait la Dixime symphonie de Beethoven mais devrait se passer des cinq derniers quatuors Trop occup avec la Missa Solemnis quil dsirait terminer et faire publier, Beethoven ne se remit rellement aux quatuors quen 1824 mais une fois lanc, il se rendit compte que la plume suivait aisment. En plus des trois quatuors pour Galitzine, il en crivit deux supplmentaires, probablement pour apaiser ses diteurs avec lesquels, comme pour la Missa Solemnis, il stait prt quelques manuvres financires assez peu reluisantes. ce sujet, quiconque simagine que la sublimit des derniers quatuors est le pur fruit dune me trangre toute considration matrielle, nous conseillons vivement la lecture de la correspondance de Beethoven avec ses diteurs. Deux des quatuors contiennent quelques rares allusions au monde extrieur. Le mouvement lent du Quatuor Op. 132 en ut mineur sintitule Chant sacr de gratitude de la part dun convalescent pour la Divinit, en mode lydien , une vidente allusion sa gurison aprs une grave maladie au printemps 1825. Les indications dans le Quatuor Op. 135 en fa majeur sont plus nigmatiques : le mouvement final porte linscription Der schwer gefasste Entschluss ( La dcision prise avec difficult ), tandis que les premires phrases musicales sont ornes de Muss es sein ? Es muss sein ( Cela doit-il tre ? Oui, cest inexorable ). Ces mots peuvent rappeler la Sonate Les adieux mais dans ce dernier cas, au moins, les intentions de Beethoven taient parfaitement claires. Voulait-il ainsi souligner linexorabilit du destin, tait-ce seulement lune de ses facties, nul ne le sait. Moritz Schlesinger, qui avait publi ce Quatuor Op. 135 aprs la mort de Beethoven, affirma que le musicien lui avait avou les normes difficults quil avait prouves pour achever luvre, la question et la rponse reprsentant la fin de ses atermoiements. Bien que ce quatuor serait son ultime uvre acheve, Beethoven nen avait alors aucune conscience, et lhistoire de Schlesinger sapparente plus une dclaration pour la postrit, fabrique aprs coup. Selon une autre explication, autrement plus terre--terre, un haut fonctionnaire du nom de Ignaz Dembscher avait souhait organiser chez lui une excution prive de lun des Quatuors, lOp. 130, mais sans avoir dbours un sou pour assister la cration officielle. En rponse Dembscher qui rechignait payer ce quexigeait le compositeur, celui-ci aurait compos un canon sur les notes Es muss sein que lon retrouve dans le quatuor. Aura-t-il utilis par la suite ces notes dans le final du quatuor, ou bien le canon reprenait-il un thme dj esquiss auparavant ? peu importe : selon cette version des faits, les intentions du compositeur sapparentaient plus la farce qu une dclaration aux gnrations futures.
- 51 -

Quoi quil en soit, Beethoven ne manquait pas dprouver de biens relles difficults lpoque o furent composs ces quatuors : ses relations avec son neveu Karl se dtrioraient de jour en jour. Le jeune homme de dix-neuf ans, tudiant luniversit, sopposait son oncle pour les problmes habituels qui fchent entre pre et fils. Travailler plus, dpenser moins dargent, rompre avec les amis indsirables, choisir une carrire convenable, les sujets sont vieux comme le monde. Bien que Beethoven eut toujours cur dagir pour le mieux, son attitude pouvait devenir envahissante, la limite du harclement. En fin de compte, Karl ne se sentit plus la force de rsister et, dans un geste hautement thtral, dcida de se suicider. Sans doute ntait-ce l que de la gesticulation sans intention relle, puisquil se tira deux fois dans la tte : une fois en ratant compltement sa cible, une seconde fois en sgratignant lgrement la tempe. Malgr tout, lincident mit Beethoven dans un tat de nerfs abominable, mais on serait bien en peine den chercher la moindre traduction musicale dans lOp. 135. Voil qui souligne combien il savait riger une barrire entre sa vie prive et sa musique. Ce remue-mnage dans son existence ne lui fit pas pour autant interrompre le travail et, en plus du Quatuor Op. 135, il se mit prparer une version quatre mains du finale du Quatuor Op. 130 en si bmol majeur, qui avait t publi au dbut de lanne. Les arrangements pour piano partir de quatuors cordes permettaient naturellement de les faire dcouvrir un public bien plus tendu, mais lorsque lditeur demanda Beethoven dtablir une rduction de la monumentale fugue finale du Quatuor Op. 13, ce dernier refusa. Cela dit, il ne voyait aucun inconvnient ce que la tche ft entreprise par un autre, mais lorsquil dcouvrit le rsultat catastrophique, il dcida malgr tout de se charger lui-mme du travail. Depuis le jour de sa cration en mars 1826, ce mouvement avait fait lobjet de bien des discussions. Sa dure interminable il est aussi long que certains quatuors entiers ne convenait gure, et certains allrent jusqu affirmer que la densit et la complexit du dveloppement taient le fruit indigeste de la surdit de Beethoven plus que de son gnie, incapable de juger de leffet sonore produit par son criture. Le compositeur renvoyait ce genre de jugements la figure de ses interlocuteurs, qui ntaient ses yeux que des nes et du btail sils ntaient pas en mesure de goter sa grande fugue. Pourtant, il nest pas impossible que Beethoven ait un peu rflchi leffet que pouvait produire un tel dernier mouvement pour un quatuor dj extrmement long, et lorsquon lui suggra aimablement de le remplacer par un mouvement plus court, il accepta sans mme se fcher. sa dcharge, il faut noter que Beethoven tait tout fait conscient des difficults de comprhension poses par certaines de ses uvres lauditeur de lpoque. Dans la partition imprime de lEroica, il avait insr un mot suggrant que luvre soit donne en dbut de concert afin que lauditoire soit encore rceptif ; il avait mme accept de mettre sur le march des versions abrges de limmense Sonate Hammerklavier afin de la rendre plus accessible. Souvent,
- 52 -

il lui arrivait daffirmer que certaines de ses uvres ne seraient comprises que par les gnrations futures. Cela ne signifiait nullement quil cherchait drouter son public au-del de ses capacits dcoute ; simplement, il se rendait compte que loriginalit de sa musique serait assez difficile saisir de prime abord. Il refusait de brader ses principes artistiques en crivant de la musique facile , moins quil ne sagisse dexercices instrumentaux ou pour adapter une uvre aux circonstances comme ce fut probablement le cas pour les cantates de jeunesse ou la Messe en ut. Par contre, il se proccupait de savoir si sa musique trouverait son public ; ainsi, sa dcision dcrire un nouveau dernier mouvement pour le Quatuor Op. 103 montre quil tait pleinement conscient daccrotre ainsi les chances de diffusion de son uvre. En fin de compte, le dernier mouvement initial devint une uvre part entire, sous le titre de Grosse Fuge Op. 133. Si certains musiciens de nos jours replacent la Grosse Fuge en dernier mouvement de lOp. 130, cela reprsente certes la premire version de Beethoven, mais contredit ses vritables intentions dfinitives. Il faut considrer que Beethoven, la diffrence par exemple de Bruckner qui se laissa trop souvent persuader de modifier ses uvres tort et travers, nentreprenait jamais quoi que ce soit contre son gr ; de la sorte, le finale dfinitif, infiniment plus lger, doit tre accept comme le fruit de sa dcision souveraine et dfinitive. Dernires brouilles, dernires bouteilles la fin de 1826, Karl sortit enfin de lhpital et dcida de sengager dans larme, contre lavis de Beethoven qui navait pourtant gure le choix. Afin de faciliter sa convalescence, il emmena son neveu chez son frre Johann et son pouse. Tous deux vivaient dans une proprit de campagne Gneixendorf, dans la rgion de Krems, non loin de Vienne, quils avaient achete aprs avoir vendu leur pharmacie Linz. Ladite pharmacie avait t achete en 1808 grce un prt consenti par Beethoven, mais le sort avait quelque peu invers les rles et ctait maintenant Beethoven qui se retrouvait endett, son grand dplaisir un sujet de discorde permanent, semble-t-il. Beethoven trouvait assez cocasse la prtention de son frre et lorsque celui-ci signa un jour Johann van Beethoven propritaire terrien , Beethoven aurait sign en retour Ludwig van Beethoven propritaire dun cerveau . La runion de famille ne se passa pas sans quelques heurts, mais Beethoven put en profiter pour composer le mouvement de remplacement pour le Quatuor Op. 130, et se lancer dans lcriture dun quintette cordes. Cela dit, lhiver approchait et Beethoven prfra rentrer Vienne, malgr la proposition de son frre modrment altruiste puisquil entendait exiger 40 florins de loyer par mois de sinstaller chez lui. Le compositeur et son neveu se mirent en
- 53 -

route le 1er dcembre, voyageant dans une voiture ouverte (on ignore si ctait l leffet de la mdiocre gnrosit de Johann) et passant la nuit dans une auberge non chauffe. Le rsultat ne se fit pas attendre : Beethoven arriva Vienne avec une fivre carabine. Karl mit un certain temps se rendre compte de la gravit de ltat de son oncle, et les docteurs habituels de Beethoven ntaient pas disponibles lun deux refusa de se dplacer, sous prtexte que le compositeur lavait insult lors de sa dernire visite. Quoi quil en soit, ces atermoiements devaient avoir des consquences catastrophiques. Lorsquil parvint enfin voir un docteur, le 5 dcembre, la pneumonie stait dclare. La jaunisse et lascite (on disait alors hydropisie abdominale ), symptmes infaillibles de la faiblesse du foie, marquaient le dbut de la fin. Au cours de ses quatre derniers malheureux mois de vie, Beethoven fit preuve dun tonnant stocisme et dune humeur singulirement gale, en opposition radicale ses manires habituellement colreuses et saturniennes. Quatre fois, on dut lui pratiquer une douloureuse incision abdominale pour vacuer les liquides qui saccumulaient inexorablement. Lun de ses mdecins, Giovanni Malfatti loncle de son amour de jeunesse Therese prescrivit du punch glac ; lalcool tait bien la dernire des choses prendre dans cet tat mais, au moins, le pseudo-remde avait pour vertu de calmer les douleurs. Beethoven demanda lun de ses diteurs de lui faire parvenir son vin de Moselle prfr mais le colis narriva que quelques instants avant la mort du compositeur dont les derniers mots semblent avoir t Dommage dommage... trop tard , en rfrence au bon vin quil ne boirait jamais. Les dernires semaines de sa vie furent quelque peu adoucies par ltude des uvres compltes de Haendel, son compositeur prfr, dont on lui avait fait prsent. Il prvoyait encore de nouvelles compositions, parmi lesquelles un Requiem et une uvre daprs le Faust de Goethe ; il promit galement une nouvelle symphonie, dj esquisse , la Socit Philharmonique de Londres qui, en apprenant ltat de sant du musicien, lui fit parvenir 100 livres. Karl avait rejoint larme dbut janvier et ne devait jamais revoir son oncle ; par contre, le fidle Stephan von Breuning lui rendit frquemment visite, en compagnie de son fils de 13 ans, Gerard, qui nous a laiss de touchants tmoignages des derniers instants du grand homme. Alors que la fin approchait, il se laissa persuader de recevoir les derniers sacrements, bien que ce fut probablement plus par gentillesse pour son entourage que pour sa propre consolation. Beethoven prouvait une foi inbranlable dans un Dieu personnel mais ne sattacha jamais la moindre pratique religieuse tablie ou officielle. Le 24 mars il tomba dans un coma profond qui dura deux jours. Laprs-midi du 26 mars, un violent orage sabattit sur Vienne et 17h45, on releva un puissant coup de tonnerre. Beethoven ouvrit alors les yeux ce qui prouve que jusqu la fin, il lui restait une certaine capacit auditive , releva son bras, le poing brandi, et steignit. Cela faisait exactement 49 ans, jour pour jour, heure pour heure, quil avait fait ses dbuts en concert Cologne.
- 54 -

Schubert rencontre Beethoven Lautopsie montra que la mort avait t cause par des complications dues au dysfonctionnement du foie et des reins. Les mdecins dtachrent les os temporaux qui contiennent la structure interne et externe de loreille et les prservrent afin que la mdecine du futur puisse dterminer la cause de la surdit de Beethoven. Toutefois, ces prcieuses reliques disparurent bien vite ; il semble quon finit par les retrouver Londres o, par un sinistre tour de passepasse du destin, elles furent dtruites lors dun bombardement arien allemand lors de la Seconde guerre mondiale. Par contre, il tait habituel de sapproprier une boucle de cheveux des dfunts, et la dpouille de Beethoven faisait lobjet dun tel enthousiasme de la part des collectionneurs de tous poils quil se retrouva pratiquement tondu lorsquon ferma enfin le cercueil. Quelques-uns de ces cheveux ont t analyss : on sait maintenant avec certitude quil ne souffrait pas de syphilis, lune des causes de sa surdit souvent avance dans le pass. En revanche, on dcouvrit une forte concentration de plomb dans son organisme, et ce ds son jeune ge, ce qui peut expliquer les violentes sautes dhumeur dont on sait que le saturnisme les provoque souvent. Le 29 mars 1927, quelques vingt mille personnes un dixime de la population viennoise de lpoque, et parmi lesquelles on pouvait apercevoir Franz Schubert tenant lun des cordons du pole accompagnrent sa dpouille, de son dernier domicile, le Schwarzpanierhaus, au cimetire de Wring. Loraison funbre de Grillparzer rendait honneur aux dons extraordinaires de lartiste crateur, mais rappelait galement lassistance la profonde humanit de Beethoven, avec toutes ses forces et ses faiblesses : Il fut un artiste mais aussi un homme, un tre humain dans le plus parfait sens du mot. Il stait retir du monde, on la cru hostile ; il fuyait le sentimentalisme, on la dit insensible. Non ! Quiconque connat sa propre force ne fuit jamais. Quiconque connat sa trop grande sensibilit vite les panchements de sentiments. Sil a fui le monde, ctait parce que des profondeurs de sa nature trop aimante, il ne savait pas le combattre. Sil a fui lhumanit, cest parce quil stait donn en entier et navait rien reu en change. Il resta solitaire car il ne trouva jamais de second lui-mme. Et pourtant jusqu sa mort il conserva un cur humain pour en faire don toute lhumanit, une affection paternelle pour loffrir tous ses semblables, et ses richesses et son sang pour nourrir toute la terre. Ainsi tait-il, ainsi mourut-il et ainsi vivra-t-il en toute ternit.

- 55 -

- 56 -

- II LES UVRES

- 57 -

LES SYMPHONIES
Premire symphonie Cest en 1795 que Beethoven nota les premires esquisses de ce qui deviendrait sa Premire symphonie en ut majeur Op. 21 ; ou plutt, il nota les esquisses seulement pour les trois premiers mouvements, car il butait obstinment sur une ide finale qui lui conviendrait. Cependant, en 1799, il dcida quun simple motif de gamme ascendante, initialement conu pour le premier mouvement, ferait un point de dpart idal pour le dernier. Naturellement, il lui fallut modifier le premier mouvement afin de ne pas faire doublon, mais le travail ne posa aucune difficult majeure. Une coute attentive permet dailleurs de reprer les vestiges de cette gamme ascendante au dbut de la symphonie, joue pianissimo aux cordes juste avant le dmarrage de lAllegro con brio ; on la retrouve galement au dbut du troisime mouvement. Quant au second mouvement, il nest en ralit quun menuet dguis, tandis que le troisime intitul Menuet cache un vritable scherzo, ainsi que latteste lindication Allegro molto e vivace. Enfin, le dernier mouvement, construit sur des gammes ascendantes, commence par une factie telle enseigne quun chef dorchestre au 19e sicle, craignant peut-tre que le public se mettrait rire, dcida domettre les premires mesures, trop exotiques son got. En effet, aprs un accord rsolument dramatique, comme sil voulait introduire une ide des plus grandioses, Beethoven samuse hsiter sur les minables notes de la gamme, autant de faux dparts ridicules jusqu ce que, aprs la sixime tentative, la musique dmarre enfin. Une fois lanc, le mouvement se poursuit dans une bonne humeur toute haydnienne et sachve sur une solennelle fanfare travers laquelle se faufilent encore et toujours les factieuses gammes. Dans cette symphonie, Beethoven offre une place de choix aux instruments vent, de sorte quun chroniqueur de lpoque estima, assez perfidement, que luvre sonnait comme de la musique de fanfare. Seconde symphonie Sans doute Beethoven avait-il achev sa Seconde symphonie en r majeur Op. 36 ds le mois davril 1802, avant son dpart pour Heiligenstadt. Cest dans ce village de campagne quil devait finalement surmonter sa dpression quasi suicidaire, provoque par sa surdit chronique. Cela dit, luvre ne trahit en rien ces tourments de lme, confirmant ainsi les dclarations du compositeur selon lesquelles sa surdit ne lempchait nullement de jouer ni, surtout, de composer.
- 59 -

 la diffrence de la Premire symphonie, dans laquelle il soffre le loisir de musarder dans diverses tonalits avant daffirmer enfin lut majeur principal, la Seconde annonce demble la couleur tonale : un accord martial, soutenu par trompettes et timbales, dclare qui veut lentendre que lon sera en r majeur. Pendant le droulement de la longue introduction Adagio, le discours glisse vers le r mineur sur un motif descendant soutenu par les timbales qui se rptera tout au long du mouvement ; on pourrait mme tre tent dy voir une prfiguration du thme douverture de la Neuvime Symphonie. Dans lAllegro initial, les dessins nergiques laissent vite place un moment plus lyrique, qui nest pas sans voquer quelque chant rvolutionnaire. Le mouvement se poursuit jusqu une imposante coda, deux fois plus longue que le dveloppement lui-mme, et qui se clt sur une brillante fanfare aux cors et aux cordes lunisson. Suit un Larghetto, construit sur une douce mlodie soutenue, de laquelle sont bannies les trompettes et les timbales ; mme les cors ny font quune furtive apparition. Si le milieu du mouvement prsente une lgre tension, latmosphre sapaise bien vite et, aprs le retour du premier thme, tout sachve dans un calme rsolument pastoral. Le Scherzo qui, enfin, avoue son identit sans dtours, exploite un court motif de trois notes ballott dinstrument en instrument, avec les brusques contrastes dynamiques que lon imagine. Le Trio montre le Beethoven le plus factieux : les cordes se laissent entraner dans la fausse tonalit de fa dise majeur, rapidement remises dans le sens du vent par les cuivres et les timbales. Cela dit, le Finale dbute lui-mme avec des exclamations en fa dise majeur, clin dil au Trio prcdent, aprs quoi on entend enfin les deux thmes autour desquels volue le dernier mouvement. mesure quil avance firement vers sa conclusion, le discours est subitement interrompu par un lourd accord en fa dise majeur mais bien vite, la tonalit lgitime de r majeur reprend ses droits pour conclure cette Seconde symphonie. Troisime symphonie Rien de tout cela dans la Troisime symphonie en mi bmol majeur Eroica op. 55 : Beethoven se dispense entirement de toute introduction lente tel quil les crivait encore dans les deux premires symphonies, et se lance bille en tte dans le discours principal. Il est noter que les deux clatants accords qui ouvrent la symphonie ne furent rajouts que trs tard dans le processus dcriture ; ils introduisent un motif arpg aux violoncelles qui, arrondi par une figure descendante de trois notes aux violons, constitue le matriau autour duquel sarticule tout le mouvement. Certains commentateurs ont not une franche similitude entre ces premires mesures et louverture de lopra de Mozart, Bastien et Bastienne, mais certainement Beethoven ne connaissait-il pas cet ouvrage. Il est plus probable quil sinspira dune collection de danses allemandes.
- 60 -

Au cours des premires mesures, le discours se laisse entraner un instant vers la tonalit assez drangeante dut dise majeur, en prfiguration sans doute du retour de cette tonalit au dbut de la rexposition. Beethoven sattelle ensuite dsorienter compltement lauditeur par un dveloppement dune dure inhabituelle, tandis que le retour tant attendu du thme mais en mi mineur narrange rien. Et au moment o les violons prparent le terrain pour la rexposition relle du thme principal, le second cor semble subitement entrer au mauvais moment, de sorte quil provoque une sorte de conflit harmonique. Comme on peut sy attendre, Beethoven ne manqua pas de moucher dimportance son lve et ami Ferdinand Ries qui pensait que le cor stait tromp en comptant les mesures ; et on prfre ne pas imaginer la fureur du compositeur sil avait vu comment certains chefs du 19e sicle y compris Wagner qui, plus que tout autre, aurait mieux fait de sabstenir corriger cette entre. En toute logique, un mouvement dune telle ampleur ne pouvait pas se terminer sans une coda dgale importance : de fait, Beethoven crit 150 longues mesures de crescendo, chose alors inoue, qui se terminent sur une clatante apothose. La Marche funbre se caractrise par lusage fort hardi de couleurs orchestrales inhabituelles, o les contrebasses voquent le grondement dun tambour voil, tandis que les violons dans le grave grognent des roulements de caisse claire en triolets. La sinistre tonalit dut mineur sclaire enfin sur un chant en ut majeur au hautbois, qui annonce bientt dhroques et impressionnantes fanfares. Mais la marche est subitement interrompue par un implacable fugato, couronn dcrasants accords en tutti ; finalement, la procession funbre reprend sa lourde marche sous le ciel menaant dun motif instable confi aux cordes, puis disparat pianissimo dans la brume en ne laissant plus paratre que quelques bribes de discours. Ltonnant et inhabituel pianissimo par lequel commence le Scherzo fait naturellement suite la fin de la Marche funbre ; quant au Trio, il fait usage dun trio de cors dont les appels cyngtiques en mi bmol majeur ne sont pas sans voquer le dbut de la symphonie. Enfin, il nexiste aucune esquisse prliminaire pour le dernier mouvement, ce qui laisse accroire que Beethoven avait, demble, choisi de le faire voluer autour dun thme repris de son ballet Die Geschpfe des Prometheus ( Les cratures de Promthe ), crit en 1801, un thme quil avait dj recycl dans ses Contredanses WoO14 et dans les Variations pour piano Op. 35. Aprs une brve introduction aussi orageuse que celle du dbut de Promthe, les cordes et les bois noncent la basse du motif de Promthe, une sorte de squelette mlodique ponctu par quelques interjections en tutti, tour tour premptoires ou murmures. Suivent deux variations, la seconde tant monnaye en triolets, avant que le thme complet ne soit enfin prsent ; il tait temps ! Beethoven
- 61 -

poursuit par une srie de mtamorphoses parmi lesquelles figurent une fugue et une marche, puis voque brivement la musique funbre mais aprs quelques mesures dincertitude, il conclut la symphonie dans une clatante apothose. Quatrime symphonie Daucuns considrent la Quatrime symphonie en si bmol majeur Op. 60 comme une sorte de poids-plume , coince entre les monumentales Troisime et Cinquime. Schumann la dcrivait comme une dlicate jeune fille grecque entre deux gants nordiques . Sil est vrai que luvre fait appel un plus petit effectif que toutes les autres symphonies, elle nest en rien un ouvrage mineur. La symphonie souvre sur un mystrieux passage en mineur dans lequel la musique se droule lentement sur une longue pdale de si bmol. Les cordes et bois semblent errer dans lincertitude jusqu ce que, sans crier gare, le mouvement sembrase de vigoureuses et brillantes gammes montantes qui dbouchent sur lAllegro. En ralit, les deux thmes principaux sont drivs du matriau de lintroduction, qui avait t prsent de manire tellement disjointe et ralentie que lon ne pouvait le percevoir. Aprs son dveloppement, Beethoven amne la rexposition par un stupfiant roulement de timbales sur le si bmol la tonique, alors que lusage voudrait quon se repost sur la dominante et un glissement des cordes qui dbouche sur le thme initial. Le mouvement sachve par une coda dont la brivet est dautant plus tonnante si on la compare lampleur de celle du mme mouvement de la symphonie prcdente ! LAdagio ralise la fusion parfaite entre deux opposs : une longue ligne mlodique rpte lenvi, sous-tendue dun motif anguleux qui figure autant de courants prilleux sous une rivire apparemment calme. Dans la partie centrale, les turbulences font surface et se transforment en cataractes de notes dans le mode mineur, avant que le flot ne retrouve son placide parcours initial. Au fur et mesure de son volution en tant que crateur, Beethoven accordera une importance toujours croissante aux troisimes mouvements de ses uvres quadripartites, comme sil voulait en faire une sorte dintroduction brve et lgre aux derniers mouvements. Dans lAllegro vivace, il exige que chaque partie soit scrupuleusement reprise mme si la troisime exposition du Scherzo aprs le second Trio est lgrement tronque. Quant au Finale, il apparat comme un vigoureux exercice de perpetuum mobile dans lequel cordes et vents bataillent ferme pour sapproprier le thme ; le basson hrite dun moment particulirement virtuose, voire mme prilleux,
- 62 -

au dbut de la rexposition. La symphonie sachve presque comme elle a commenc, dans une reprise en ralenti du thme principal, interrompu par une vertigineuse chute finale des bassons et cordes graves ponctue daccords clatants. Cinquime symphonie Sil est un motif de quatre notes jamais mmorable, cest bien celui qui ouvre la Cinquime symphonie en ut mineur Op. 67, dautant plus quon le retrouve chaque instant du premier mouvement. Certains, parmi lesquels Schindler, y voyaient les quatre coups du destin frappant la porte, mais Czerny affirme que Beethoven reprend tout simplement lappel du bruant jaune (Emberiza citrinella). Quelle quen soit la source, le motif apparat dans les premires esquisses du Trio, notes en 1804. De la premire la dernire note, le mouvement initial impose cette irrsistible nergie, mme lorsque survient le second thme. Ce nest que vers la fin du mouvement que la tension est brivement interrompue par une poignante complainte du hautbois solo, pour reprendre presque aussitt et sachever dans un tourbillon de fureur obsessionnelle. La longue ligne mlodique du second mouvement Andante con moto semble enfin se librer de lemprise du motif dominant en quatre notes ; mais bientt il rapparat, nonc aux clarinettes deux fois plus lentement, puis avec plus de conviction par les cuivres. Quant au mystrieux dbut du Scherzo, il prsente quelques similitudes avec le troisime mouvement de la Quarantime symphonie de Mozart KV550, dont Beethoven avait not le thme en marge de ses esquisses pour le sien. Le flottement initial se rsout dans une exclamation fortissimo des cors, manifestement vocatrice du motif obsessionnel du premier mouvement. Par contraste, le Trio expose un imptueux et joyeux fugato aux violoncelles et contrebasses qui, contrairement la tradition, ne ramne pas au dbut du Scherzo. Bien que ce fut l lintention premire de Beethoven (comme par exemple dans la Quatrime symphonie), il changea davis au cours des rptitions prcdant la cration de louvrage en dcembre 1808. Peut-tre sa premire proccupation tait-elle de ne pas trop rallonger le mouvement dautant que le concert comportait un programme dune prouvante longueur , mais il confirma sa dcision par la suite lorsquil fit imprimer la partition. Par consquent, le Trio est suivi dune reprise sourde du second thme, en pizzicatos. Ces pizzicatos mnent une mystrieuse transition vers le dernier mouvement, dans laquelle les timbales grnent lomniprsent motif du destin (ou du bruant jaune) sous un lent et inexorable crescendo des violons, jusqu ce que la musique ny tienne plus et explose littralement dans lut majeur du finale. Pour souligner cette brutale rupture, Beethoven fait pour la premire fois dans une uvre symphonique appel aux trombones et au piccolo. Aprs quelques dveloppements, la marche
- 63 -

triomphale du mouvement est subitement interrompue par un rappel du second thme du Scherzo, de manire imposer le motif de quatre notes jusque dans le dernier mouvement. Mais loptimisme ne tarde pas refaire surface et, dans un foisonnant Presto, la tonalit dut majeur est bruyamment et dfinitivement confirme. Sixime symphonie Depuis 1803 au moins, Beethoven caressait lide dcrire une symphonie traduisant son amour pour la nature ; mais ce nest quen 1808, une fois apaise la tension dramatique de la Cinquime symphonie, quil put tourner son esprit vers une uvre plus calme. Initialement, il avait envisag dcrire une Sinfonia Caracteristica vocatrice de la campagne plutt quune uvre programme , dautant quil estimait que tous les genres de peinture perdent tre mens trop loin en musique . Par consquent, il dsirait que lauditeur puisse dcouvrir les donnes de lui-mme , ce qui ne lempcha pas de fournir quelques indices : la Sixime symphonie en fa majeur Op. 68 sappelait quand mme Souvenir de la vie la campagne , tandis que, dans le programme de la cration, chaque mouvement tait accompagn dun titre puissamment descriptif. Le premier mouvement Allegro non troppo sous-titr Eveil de sentiments heureux en arrivant la campagne campe le dcor : une mlodie tendrement lyrique sous-tendue dun omniprsent bourdon rustique, qui ne quitte gure les tonalits majeures. La Scne au bord dun ruisseau, sous-titre de lAndante molto mosso, voque la quitude des berges, interrompue seulement par quelques appels doiseaux dans la coda, dment dcrits comme le rossignol , le coucou et la caille dans la partition. Les trois derniers mouvements senchanent, aussi bien dans le discours musical que dans le programme. Dans le Scherzo, le Joyeux rassemblement des paysans dcrit les villageois et leurs danses rustiques, voire pataudes, comme si lon entendait par moments une sorte dorchestre paysan un peu maladroit. Les derniers pas de danse se trouvent soudain interrompus par le grondement menaant dun orage lointain, et les pizzicati de la pluie commenant disperser les ftards. Quoi que Beethoven ait pu dire lencontre des peintures musicales trop vocatrices, sa tempte nhsite pas rajouter clairs et sifflements du vent avec force trombones et piccolo, un vritable tableau vivant. Une fois lorage loign, une dernire gamme ascendante la flte marque le retour du soleil ; puis les appels bucoliques des clarinettes et des cors annoncent un de ces merveilleux thmes la fois sereins et doux, vritable Action de grces aprs la tempte. Luvre sachve dans la tendresse dun dernier salut au soleil couchant.

- 64 -

Aprs cette Symphonie pastorale, Beethoven ngligea quelques temps la musique symphonique et prfra se concentrer sur le piano et la musique de chambre, mais ds 1811 lappel de lorchestre fut le plus fort. Ainsi, au cours des deux annes suivantes, il composa ses Septime et Huitime symphonies dun seul trait crateur, tout en notant dj les premires esquisses de ce qui douze ans plus tard deviendrait la Neuvime symphonie. Septime symphonie La Septime symphonie en la majeur Op. 92 fut cre sous le titre de Symphonie de la bataille Op. 91 en dcembre 1813, lors dun concert de bienfaisance pour les soldats blesss ; laccueil fut rien moins que triomphal. Luvre semble domine par dinnombrables obstinations rythmiques, ainsi que le suggre le surnom de Apothose de la danse confr par Wagner. Dans lintroduction la plus longue de toutes ses symphonies , Beethoven se limite pour une fois lindication assez vague Poco sostenuto, lui qui est normalement si pointilleux. Le premier thme, distribu doucement travers tout lorchestre sous une tonnante ponctuation daccords en tutti, est bientt orn de gammes ascendantes dune grande motricit ; mais aprs un moment de flottement, le discours semble hsiter puis mme suspendre son vol un motif apparat timidement aux bois, dabord morcel, mais on saisit rapidement le propos rythmique qui servira ensuite de charpente au mouvement tout entier. Ce contraste entre ombre et lumire se dissipe bientt et la musique poursuit son inexorable chemin jusqu la fin du mouvement, parachev dune coda qui fit dire Weber que Beethoven tait assurment devenu fou. Le second mouvement, Allegretto, reprend des motifs nots plusieurs annes auparavant pour lun des Quatuors Razoumovski. Lors de la cration de la symphonie, ce mouvement fut biss par le public et, au cours du 19e sicle, il acquit une telle notorit quon le joua souvent seul ; certains lintercalrent mme dans dautres symphonies, en particulier la Seconde, la place du mouvement lent initial ! Le dbut et la fin sont constitus dun seul et mme accord aux bois, tandis que le corps reprsente une sorte de srie de variations sur un thme de marche sombre et hypnotique, que lon retrouve mme dans la partie centrale dans le mode majeur. Le Presto se construit sur une alternance entre des motifs rythmiques tantt courts, tantt longs ; le Trio, lui, reprend probablement un chant de plerins autrichien. Ce Trio porte la simple indication Assai meno presto un tempo lgrement rduit, sans plus mais en labsence dun vritable mouvement lent dans la symphonie (il ne faut pas oublier que le second mouvement est indiqu Allegretto), beaucoup de chefs tendent le ralentir considrablement. Enfin, le finale Vivace a t dcrit comme le triomphe de la furie bachique ,
- 65 -

dont lnergie dbordante russit encore dpasser celle du premier mouvement, ce qui nest pas peu dire. Huitime symphonie lautomne 1812, Beethoven termina sa Huitime symphonie en fa majeur Op. 93, en visite Linz chez son frre Johann quil voulait vainement faire rompre avec sa logeuse Therese Obermeyer, souponne juste titre dentretenir une liaison avec Johann. Loin dy russir, la dmarche poussa dailleurs Johann pouser la coupable, la grande fureur de Beethoven. Pourtant, ni cet pisode orageux, ni les tourments prouvs rcemment lors du trs romantique pisode de lImmortelle bien-aime , ne semblent avoir eu le moindre effet direct sur le discours musical de cette symphonie optimiste et joyeuse. Chose inhabituelle, le motif dclamatoire qui ouvre la symphonie ne sera plus exploit avant la rexposition : il sert en quelque sorte de sonnerie davertissement . Le second thme, dlibrment dcousu, apparat un moment o la musique semble sgarer et hsiter, en laissant le basson seul dcouvert effet comique garanti . un moment, certains commentateurs ont cru que le rythme de tic-tac du second mouvement, Allegretto, avait t inspir par les premiers mtronomes invents par Maelzel ; mais en fait cette anecdote a t invente par Schindler, de mme quune autre selon laquelle Beethoven aurait crit un canon pour Maelzel sur ce mme thme. De tous les troisimes mouvements de ses symphonies, celui-ci, indiqu Tempo di minuetto, est le seul vritable menuet, ceux des Premire et Seconde symphonies tant, en fait, des scherzos en habits de menuet. Pour le Trio, Beethoven fait dialoguer cors et clarinette dans le vritable esprit dun trio classique. Enfin, le finale rugissant et tumultueux sachve sur une longue coda dans laquelle Beethoven, comme pour sexcuser davoir termin les trois premiers mouvements en queue de poisson , martle 27 fois le mme accord de tonique avant de saluer lauditeur pantelant et heureux. Neuvime symphonie Afin de rpondre une commande pour une nouvelle symphonie, passe par la Royal Philharmonic Society de Londres en 1822, Beethoven retravailla des esquisses quil avait dj notes ds 1812. En 1817 et 1818, il avait quelque peu travaill sur louvrage ainsi que sur un autre, similaire dans lequel il
- 66 -

prvoyait dj dincorporer des parties vocales aprs un premier contact avec la Socit londonienne, et lorsquil consulta ses notes, il dcida de transfrer les parties vocales de la seconde uvre sur la symphonie en r mineur. Par contre, les matriaux du finale initial, sans lusage des voix, fut rutilis dans le Quatuor Op. 132. Rien ne se perd, tout se transforme. lorigine, Beethoven dsirait crire un Adagio cantique , un chant pieux dans les modes anciens Seigneur, nous te louons Allluia mais aprs rflexion, il prfra plutt incorporer quelques strophes de Lode la joie de Schiller. Ds 1793 ainsi qu deux autres occasions, il avait dvelopp quelques thmes sur ce pome ; et il ne faut pas oublier que Fidelio en emprunte quelques lignes dans le chur final. Son exprience dans le domaine du mlange voix-orchestre avait largement bnfici de son coup dessai qutait la Fantaisie chorale de 1808 ; dailleurs, les parallles entre ce dernier ouvrage et le finale de la Neuvime ne manquent pas. En fait, Beethoven crivit mme ses diteurs quil composait une nouvelle Grande Symphonie dans laquelle des voix solistes et chorales chantent les paroles de limmortelle Ode la joie de Schiller, dans le style de la Fantaisie avec piano mais sur une bien plus grande chelle . Les nigmatiques quintes descendantes qui semblent merger des trmolos de lintroduction rapparaissent par deux fois dans le mouvement : la fin de lexposition (qui nest pas reprise, contrairement la tradition), et au dbut de la rexposition, sous la forme dun impressionnant tutti en r majeur. Pour la premire fois dans une symphonie, Beethoven inverse lordre du mouvement lent et du scherzo, mme sil lavait dj fait dans le premier Quatuor Razoumovski et dans le Trio LArchiduc. Comble de stupfaction pour le public de lpoque, trois mesures peine aprs que le mouvement sest lanc dans son explosif Molto vivace, les timbales, accordes loctave, viennent brutalement ponctuer le motif en solo, un effet tout fait inou cette poque. Lon rapporte que le public ne se priva pas dapplaudir en cours de mouvement pour marquer son admiration. LAdagio, sereinement contemplatif, repose sur deux thmes fort contrasts qui sont traits selon le principe de variations, avec une complexit toujours accrue ; il comporte galement un long passage confi au quatrime cor, et dont le cheminement mlodique ntait rendu possible que grce linvention, toute rcente, du cor chromatique. Quant au Finale, il a t dcrit comme une symphonie dans la symphonie ; on peut le subdiviser en quatre sections bien distinctes qui refltent dailleurs la structure de la symphonie dans son ensemble. Dabord, une introduction selon la forme du thme vari. Ensuite, un Scherzo (la Marche turque ,
- 67 -

avec son contrebasson et ses cymbales) ; puis un Andante maestoso ( Seid umschlungen, Millionen ), et enfin un fugato Allegro con brio qui reprsente lapothose. Aprs les pres accords dintroduction, un vhment rcitatif aux basses rintroduit chacun des thmes des trois mouvements prcdents, avant de les rejeter dfinitivement en faveur du clbre thme de Lode la joie expos pianissimo. Cette exposition, dabord joue lunisson et sans aucune harmonisation, subit une srie de variations au cours desquelles les divers instruments font leur entre lun aprs lautre. Mais au moment mme o lauditeur pourrait penser que Beethoven se lance dans un nouveau dveloppement, surviennent les brutaux accords du dbut du mouvement : ainsi est annonce lentre des voix, que lon navait pas encore entendues jusque l. Un court rcitatif de baryton-coryphe, dont le texte est entirement de Beethoven, rejette littralement toute la musique qui vient dtre entendue : O Freunde, nicht diese Tne ( amis, point de tels accents ), avant que les autres solistes et le chur ne reprennent le thme, cette fois avec les paroles de Schiller qui clbrent les sentiments de fraternit universelle, si chers au cur de Beethoven.

- 68 -

LES CONCERTOS
Bien quil fut sans doute lun des meilleurs pianistes de son poque, Beethoven a crit un nombre singulirement rduit de concertos pour piano, avant mme que sa surdit ne le force se retirer de la scne et ne rduise son intrt pour une forme dans laquelle il ne pouvait plus briller lui-mme. En plus de ses cinq concertos crits en pleine maturit, il existe un concerto de jeunesse dont une copie a t retrouve aprs la mort du compositeur. Outre la partie de piano, complte, la partition comporte une rduction de la partie orchestrale et quelques indications dinstrumentation, ce qui a permis Hess den tablir une reconstruction en 1961. Luvre adopte la forme traditionnelle en trois mouvements : une forme-sonate en guise dAllegro, un Larghetto pour second mouvement, et un Rondo final. On remarque dj de nombreuses tournures que Beethoven reprendra dans ses uvres ultrieures. Concertos pour piano et orchestre n 1 et n 2 La numrotation des deux premiers concertos achevs le Premier en ut majeur Op. 15 et le Second en si bmol majeur Op. 19 , ne reflte en ralit que lordre de leur parution, et pas celui de leur composition. En effet, la premire version du Concerto en si bmol majeur date des annes 1790 ; et sil ne subsiste rien de ce premier jet hormis une seule et unique page dorchestre complte, le matriau thmatique atteste quil sagit bien l du prototype de luvre que lon connat de nos jours. son arrive Vienne en 1793, Beethoven remania profondment son concerto ; on peut imaginer quil fut alors jou en public puisquil nous reste une bauche de cadence. Au cours des annes suivantes, il ne cessa de retravailler luvre : lAdagio fut repris, et Beethoven substitua un dernier mouvement entirement nouveau lancien cet ancien mouvement est maintenant relgu au catalogue sous le numro WoO6, le Rondo en si bmol majeur. cette mme poque, il travaillait dj un nouveau concerto, en ut majeur, et sans doute tait-ce cette uvre quil prsenta au public comme entirement nouvelle lors de ses dbuts de concertiste en 1796. Il existe un manuscrit autographe du Concerto n 2 en si bmol majeur, dat de 1798 encore une rvision, en loccurrence pour un concert Prague , tandis que le Concerto en ut majeur nous est parvenu dans une version de 1800, probablement tablie loccasion dun concert public pour lequel lon ignore si Beethoven joua lui-mme son uvre. Quelques mois plus tard, en cette mme anne, il publia le Concerto n 1 en ut majeur sous le numro dOp. 15, puis le Concerto en si bmol majeur lanne suivante sous le numro dOp. 19, de sorte que lordre resta dfinitivement invers par rapport la chronologie relle. Dans sa premire dition, la partie de piano du Second
- 69 -

concerto semble reflter non pas le manuscrit de 1798, mais plutt ce quil aurait jou de mmoire lors de la cration de louvrage : les modifications ainsi apportes permettent de se rendre compte de lvolution de lcriture et de la conception du musicien. Cela dit, il semblait trop compliqu de transfrer ces amendements dans les parties orchestrales dj existantes, de sorte que le Concerto en si bmol tel que nous le connaissons aujourdhui reflte un bon nombre des divers stades de sa gense au cours dune dizaine dannes. Ds les premires mesures, le Concerto n 1 en ut majeur se lance avec une joie hardie dans un thme quasi-militaire mais sur la pointe des pieds avant que le tutti ne fasse son entre fracassante avec timbales et trompettes. Ce premier thme, ainsi que le second prsent la dominante serviront de base aux musarderies musicales de Beethoven. Selon la tradition, les cadences taient improvises en concert, mais le compositeur en prpara une srie complte en 1809 pour les quatre premiers concertos, lusage de son lve larchiduc Rodolphe. Cela dit, leur contenu musical en particulier dans les deux premiers concertos semble quelque peu craser le discours de luvre en elle-mme. Des trois mouvements de luvre, le Largo est de loin le plus ample, dans la tonalit bien loigne de la majeur. La mlodie, simple et claire, nonce au piano, nest pas sans liens organiques avec le second thme du mouvement prcdent ; on notera la place dhonneur offerte ici la clarinette, dans un esprit assez mozartien o le piano et la clarinette schangent le discours avant que la musique ne retourne dans le silence. Si lesprit de Mozart a pu dicter ce second mouvement, cest clairement Haydn qui prside au Rondo final, un Allegro scherzando dans lequel le compositeur samuse comme un enfant avec les notes. Le motif principal du Rondo, avec ses accents rythmiquement dplacs, subit maintes modifications dont une sorte de Marche turque en mineur, accompagne de dessins en demi-tons et de curieux motifs briss aux bois qui semblent ne jamais retomber sur leurs pieds avant que Beethoven ne fasse appel lune de ses plaisanteries prfrs : il ralentit le discours jusqu larrt complet, puis relance subitement la musique pour prcipiter une conclusion bruyante et joyeuse. Le Second concerto en si bmol majeur est larchtype mme de luvre reste en gestation au cours de nombreuses annes, de sorte que luvre telle quelle nous est parvenue ne reflte sans doute pas la pense dfinitive du compositeur. Lui-mme affirmait que ce ntait pas son meilleur ouvrage, et le proposa lditeur pour un prix infrieur son habitude. Sans doute est-il permis dy voir linfluence du Concerto K595 de Mozart, dailleurs crit pour le mme effectif instrumental. Le soliste ne fait son entre quavec une sorte de retenue, presque de la rticence, dans une douce descente du haut du clavier jusque dans lextrme grave, avant de reprendre le thme en toute simplicit. La cadence, crite ultrieurement, sarticule autour dune assez sombre fugue,
- 70 -

en contraste marqu avec le ton tranquille et transparent du mouvement. Suit un Adagio qui droule une ligne mlodique parfaitement sereine, orne au piano par des figures de plus en plus complexes, en particulier dans la rexposition ce qui laisse penser que Beethoven souhaitait ainsi empcher les pianistes dajouter alors leurs propres ornementations, ventuellement trop labores ou trop hors-sujet. la toute fin du mouvement, le piano retourne la sublime srnit initiale. Enfin, le Rondo final, tourbillonnant et enjou, joue avec les syncopes et les dcalages jusqu ce que la coda, qui transite curieusement par sol majeur et des rythmes subitement droits , achve louvrage en pleine lumire. Concerto pour piano et orchestre n 3 Ds 1796, Beethoven avait not les premires esquisses dun concerto en ut mineur, alors quil travaillait encore rviser et remodeler les deux premiers. Son Troisime concerto en ut mineur, op. 37 marque rellement une rupture avec sa musique de lpoque ; sans doute louvrage tait-il plus ou moins prt en 1800 et si lun de ses grands concerts de 1801 navait pas t annul au dernier moment, sans doute laurait-il termin cette occasion. En fin de compte il ne lacheva quen 1803, sans doute pour un concert prcis. Les premires mesures, un unisson de cordes dun calme assez menaant, rappellent furieusement le dbut du Concerto K491 de Mozart, avec lequel il partage dailleurs de nombreuses caractristiques dont, en particulier, la poursuite de la partie de piano aprs la cadence, qui se fond dans le retour de lorchestre, ainsi que le changement de mesure dans la coda du dernier mouvement. Cela dit, rien ne permet daffirmer que Beethoven connaissait cette uvre de Mozart au dbut de son processus de composition, puisque quelle ne fut publie quen 1800. Une fois que lorchestre a tabli latmosphre et la tonalit, Beethoven module subitement vers des contres tonales assez loignes, et ce nest qu la fin de lintroduction quil revient en terrain familier, juste avant lentre du piano. Laustrit du thme initial marque lhumeur assez sombre de tout le mouvement, que mme le second thme, bien plus lyrique, narrive pas claircir ; lalternance obstine entre sol et ut travers tout le matriau musical, comme des coups de timbales, apparat en particulier la fin de la cadence, justement aux timbales qui font ici office de solistes. Beethoven avait not cette ide ds le dbut de ses recherches thmatiques et orchestrales. Suit un second mouvement Largo, construit sur un thme extraordinairement expressif que se partagent piano et orchestre ; il arrive mme au piano de se retirer au second plan pour laisser discourir flte et basson dans la partie centrale. Beethoven exploite lenharmonie entre le sol dise de laccord de mi majeur sur lequel il termine le mouvement, et le la bmol de laccord de
- 71 -

neuvime de dominante dut mineur qui introduit le Rondo final, afin de jeter un pont entre les deux mouvements. Plus srieux que les rondos des deux premiers concertos, celui-ci enchane rapidement sur une fugue aprs un moment plus lyrique la clarinette reprenant le thme dentre. Beethoven utilise nouveau le truc enharmonique pour rappeler quelques accents du largo en mi majeur, mais cette fois-ci il lapplique rebours : les la bmol rpts en octaves se transforment subitement en sol dise. Cela dit, une coda presto en ut majeur 6/8 dissipe bientt les derniers nuages de cette uvre gnralement assez sombre. Concerto pour piano et orchestre n 4 En 1804, Beethoven commena lancer les premires ides pour un nouveau concerto, mais le travail considrable que reprsentait Leonore lui fit mettre le projet de ct un bon moment, de sorte quil ne le reprit quen mars 1806. Un an plus tard, en mars 1807, luvre fut cre lors dun concert public chez le prince Lobkowitz, tandis que le public put la dcouvrir le 22 dcembre 1808 au cours du clbre concert au cours duquel furent galement crs les Cinquime et Sixime symphonies. Lide de dbuter un concerto sur un solo de piano tait alors parfaitement inoue ; certes, Mozart avait permis au piano de partager lintroduction avec lorchestre dans son Concerto K271, mais aprs quelques mesures le soliste retournait au silence en attendant de faire sa vritable entre. Sans doute le public de cette glaciale soire de novembre dut-il tre quelque peu dconcert, se demandant si le pianiste samusait dj improviser le dbut de la Fantaisie avec chur et piano que lon nattendait a priori quen seconde partie de programme. Avec ce Quatrime concerto, Beethoven commence srieusement dcloisonner les rles gnralement impartis au soliste et lorchestre, et gommer lalternance solos / tutti. Les cinq premires mesures de piano solo, qui noncent les principales tournures du matriau musical de ce mouvement, avaient t esquisses en 1804 ; on remarque naturellement la figure de notes rptes, dont il nest pas interdit de croire quelle peut avoir un lien de parent avec le dbut de la Cinquime (crite au mme moment), quand bien mme ni la dynamique ni le rythme ne partagent le moindre point commun. Le stupfiant Andante con moto du second mouvement rduit lorchestre aux seules cordes ; le piano solo semble toujours vouloir temprer, de ses douces interventions, les brutales assertions staccato de lorchestre lunisson. Certains nont pas hsit voir dans ce mouvement des intentions programmatiques Orphe tentant de temprer les Furies, par exemple , mais lcriture en ellemme, puissamment dramatique, se passe de tout commentaire littraire ou
- 72 -

mythologique. Les cordes finissent par se laisser amadouer dans le pianissimo dune phrase rduite deux notes, tandis que le piano se charge du discours dans une sorte de cadence courte mais poignante qui se termine sur un dchirant accord bris. Mais subitement, sans interruption dans le flot musical, le Rondo fait irruption ; comme dans le Concerto en ut mineur, Beethoven met profit les notes communes daccords distants, en loccurrence le mi du mi mineur, et la tierce majeure de laccord dut majeur suivant. Aprs quelques dveloppements alternant entre lyrisme et factie, Beethoven achve louvrage avec une coda dune extraordinaire lgret de ton. Concerto pour piano et orchestre n 5 Au dbut de 1809, peu aprs le concert o furent donns le Quatrime concerto et la Fantaisie chorale, Beethoven se lana dans la composition de ce qui allait tre son dernier concerto pour piano. Cest lui-mme qui avait tenu les parties de piano lors de ce concert, et le compositeur devait admettre plus tard que lpouvantable fiasco de la Fantaisie quil fallut reprendre depuis le dbut aprs que pianiste et orchestre se furent compltement perdus tait sans doute de son fait. Peut-tre a-t-il tir quelques leons de lpreuve, de sorte quil a sensiblement revu sa conception du jeu entre soliste et orchestre, du moins pour une uvre de grande ampleur. Dans ce Cinquime concerto, il a donc expressment demand au soliste de ne pas jouer la moindre cadence, en particulier lendroit de la partition o on lattend traditionnellement. Luvre ne fut pas cre avant fvrier 1812, Vienne, une poque o sa surdit ne lui permettait plus de se produire hormis en solo ; quoi quil en soit, la partie soliste fut tenue par son lve Carl Czerny. Le concerto souvre sur trois impressionnants accords, chacun suivi dune longue promenade au piano solo, comme si Beethoven plaait la cadence au dbut du mouvement plutt qu la fin. Enfin, le thme principal fait son apparition : martial, noble, altier, il fait usage des trompettes et des timbales comme pour souligner son apparence impriale. Mme le second thme, en mineur, ne quitte pas ses atours quelque peu martiaux ; le piano finit par rapparatre, assez timidement dabord, avec quelques gammes ascendantes culminant sur un trille qui introduit enfin le premier thme mais dans un traitement dautant plus doux et tendre que celui de lorchestre tait vigoureux. Dans le grand style du concerto classique, le piano se voit offrir le rle de commentateur thmatique, avec force gammes et arpges tournant autour du matriau thmatique orchestral. Curieusement, le second mouvement un Adagio en si bmol majeur reprend quelques accents du second thme du premier mouvement, transform en une sereine mditation qui varierait le motif tel le son de cloches au lointain. Tout aussi inhabituelle, la transition du second au troisime mouvement se
- 73 -

fait sans interruption, tandis que Beethoven annonce dj la thmatique du dernier mouvement dans les dernires mesures du second. Le thme principal surprend par ses rythmes dcals et rsolument dsquilibrs, sa distribution trs morcele entre soliste et orchestre, et lnergie phnomnale qui sen dgage. Si le public de la cration Leipzig rserva une ovation luvre, les Viennois firent la fine bouche : trop difficile et surtout trop long ! En effet, le premier mouvement lui seul est aussi long que les deux autres runis Concerto pour violon et orchestre Le Concerto pour violon en r majeur Op. 61 fut crit dans une certaine hte lattention du premier violon solo de lorchestre du Theater an der Wien, Franz Clement, pour un concert de bienfaisance du 23 dcembre 1806. Le public dalors ne gota gure luvre, dans laquelle il ne virent apparemment aucune continuit ce qui ntonnera personne lorsque lon sait que Clement soffrit le luxe de faire maintes clowneries instrumentales en solo entre les premier et second mouvements, comme de jouer avec le violon lenvers. linstar du Quatrime concerto pour piano et de la Cinquime symphonie auxquels il travaillait ce moment, le Concerto pour violon repose en partie sur un motif rythmique de quatre notes, plus encore que sur un vritable matriau thmatique. Les quatre notes rptes sont introduites demble aux timbales solo avant que les bois puis les cordes nnoncent un thme dune extraordinaire douceur. Mais soudain le second thme une flche vers les cieux, suivie dune dramatique descente en tutti vient rompre la quitude, avant que le soliste ne fasse son apparition dans une arche mlodique en octaves ariennes ; enfin, il expose le thme principal, dans lextrme aigu. Le dveloppement offre un nouveau thme en sol mineur, puis un moment de mditation du violon au-dessus duquel les quatre notes rptes viennent frapper la porte jusqu faire leur entre fracassante dans la rexposition en tutti. Beethoven na pas crit de cadence propre pour ce mouvement : sans doute Clement avait-il la sienne propre ; seule la version pour piano de ce concerto comporte une cadence de Beethoven, singularise par la prsence des timbales en solo. Le Larghetto, un thme en toute simplicit que le violon vient varier par deux fois la troisime variation est rserve lorchestre seul , se fond dans le troisime et dernier mouvement sans la moindre interruption. Beethoven semblait avoir pris got ce genre de transition ! Cest encore une fois un Rondo qui fait office de finale, avec ses alternances entre le thme principal et des passages nouveaux entre chaque rexposition, mais Beethoven saffranchit de lexposition finale en tutti, prfrant se faufiler, aprs une courte cadence, dans la surprenante coda.

- 74 -

Romances pour violon et orchestre Beethoven a peu crit pour violon et orchestre ; les deux Romances, Op. 40 en sol majeur et Op. 50 en fa majeur, peuvent ventuellement avoir un lien avec un concerto de jeunesse WoO5 dont il nous est parvenu la partition dorchestre autographe jusquau milieu du dveloppement du premier mouvement, ce qui peut donner accroire que luvre avait t acheve et joue en concert. Si tant est quil existe rellement un lien entre ce concerto et lune des deux Romances, il sagirait sans doute de celle en fa majeur, dautant que les deux uvres partagent un mme effectif orchestral, et que fa majeur est une tonalit correcte pour un second mouvement de concerto en ut majeur. Par ailleurs, les deux pices partagent plusieurs tournures mlodiques. Concerto pour violon, violoncelle et piano Enfin, le Triple concerto fut compos entre 1803 et 1804, lpoque de la Troisime symphonie et de la Sonate Waldstein ; tous ces ouvrages partagent au moins leur ampleur majestueuse, si ce nest leur richesse musicale. Cest l lunique uvre concertante de Beethoven ; leffectif soliste violon violoncelle piano tait suffisamment rare pour que Beethoven souligne cette caractristique lditeur Breitkopf et Hrtel, auquel il tentait de vendre luvre. Plus tonnant encore, cest au violoncelle que Beethoven offre la partie soliste la plus dveloppe et la plus complexe ; sans doute avait-il un excellent soliste lesprit. Quant la partie de piano lors de la cration, elle fut parat-il tenue par larchiduc Rodolphe en personne.

- 75 -

LES SONATES POUR PIANO

Les sonates pour piano de Beethoven embrassent toute sa carrire de compositeur, du premier recueil publi en 1783, WoO 47, ddi lElecteur Maximilien Friedrich, la dernire priode avec lOpus 111 de 1821-22. Les premires sonates que lon peut considrer comme des uvres de pleine maturit sont celles de lOpus 2, crites en 1793-95. Elles rvlent linfluence de Clmenti (et de Dussek) plus que celle de Haydn qui elles sont ddies. la forme usuelle en trois mouvements sajoute un mouvement supplmentaire un menuet dans la Sonate n1 en fa mineur et un scherzo dans les Sonates n2 en la majeur et n3 en ut majeur. Les Sonates n1 et n3 du recueil exploitent un matriau thmatique tir du Troisime quatuor avec piano de 1785, le WoO 36, tandis que les mesures introductives de la troisime retrouvent pareillement la texture du quatuor. La Grande Sonate en mi bmol Op. 7 de 1796-97 est ddie son lve, la comtesse Babette von Keglevics. Cest lune de ses sonates les plus longues. Les silences dramatiques et brusques changements de nuances du Largo vont devenir un trait caractristique de son style. Les deux premires Sonates de lopus 10 retrouvent la structure en trois mouvements. LOpus 10 n1 en ut mineur pourrait avoir t partiellement model sur la Sonate K 475 de Mozart crite dans la mme tonalit et publie Vienne en 1785. Le finale anticipe la cellule de quatre notes qui devait jouer un rle majeur dans une autre uvre illustre en ut mineur de Beethoven, la Cinquime Symphonie. LOpus 10 n2 en fa majeur omet le mouvement lent, prfrant lui substituer un Allegretto en mineur aux allures de menuet, encadr par un Allegro haydnesque et un Presto aux apparences de fugato. LOpus 10 n3 en r majeur retrouve la structure en quatre mouvements qui exploite en son cur un Largo e mesto puissant, exprimant selon Beethoven, un tat desprit mlancolique . Lintensit de ce mouvement en r mineur, prfigurant les superbes mouvements lents venir, est quilibre par laspect lger et chaleureux des autres mouvements. La relation tonale qui traverse les trois Sonates Op. 10 laisse penser que Beethoven ait pu envisager de les placer au sein dun tout unifi. La Sonate en ut mineur opus 13, la Grande Sonate Pathtique (1798-99), est la premire des uvres de Beethoven devenir clbre auprs du grand public. Cest aussi lune des rares dont le titre fut autoris par le compositeur. Elle a t conue pour voquer une humeur spcifique un sentiment de pathos. Savoir si ce choix est associ la mort de Lorenz von Breuning, son ami denfance, presque concomitante de sa composition, est matire supposition. Le premier mouvement, avec ses sections Grave trs sombres, et Allegro charges dun sentiment durgence, contraste avec lAdagio Cantabile
- 76 -

en la bmol dun calme serein. Le Rondo final exploite un matriau thmatique esquiss initialement pour violon et piano, illustrant ainsi le talent quavait Beethoven adapter des ides musicales conues pour dautres effectifs instrumentaux. Esquisses avant la Pathtique, les deux Sonates opus 14 (1798-99) virent le jour peu de temps aprs lachvement de celle-ci. Trait caractristique : elles prsentent une atmosphre diamtralement oppose. Aucune ne possde de vrai mouvement lent. LAndante de lOpus 14 n2 se trouve tre une marche alerte suivie de variations, la premire fois que Beethoven exploite le principe thme-variations dans une forme sonate. En 1801-02, il arrangea la premire sonate pour quatuor cordes, la transposant en fa majeur, une tonalit plus propice aux instruments cordes. Beethoven tenait en haute considration sa Sonate en si bmol majeur opus 22 (1800), mme si elle donne limpression dtre plus conventionnelle que les prcdentes. Elabor partir du matriau thmatique agit des premires mesures, lAllegro con brio atteste de la capacit de Beethoven exploiter des techniques dcriture autres que mlodiques. LAdagio con molta espressione en mi bmol majeur fait appel une intensit aussi concentre que les mouvements lents de lOpus 10 n3 ou de la Pathtique. Quant au Menuetto, plutt convenu, il nest pas sans voquer le sicle prcdent. Le groupe des quatre sonates acheves en 1801 marque une tape dans le traitement de la forme sonate. LOpus 26 en la bmol majeur dnote une structure inhabituelle, dbutant par un Andante un thme et variations daprs la Sonate K.331 de Mozart suivi par un Scherzo vigoureux. Le troisime mouvement en mineur, Marcia funebre sulla morte dun Eroe [Marche funbre sur la mort dun Hros], prfigure le mouvement lent de la Symphonie Hroque. Ses notes rptes, ses rythmes points insistants, les tremolandi en guise de roulements de tambours sassocient pour crer une texture quasiment symphonique. Le mouvement fut dailleurs ensuite orchestr pour sintgrer la musique de scne de Leonora Prohaska en 1815. Pour les obsques de Beethoven, on lexcuta mme sous la forme dun arrangement pour harmonie de cuivres. En complet contraste, le finale fut, selon Czerny, conu comme une imitation du style prn par le pianiste virtuose Johann Baptist Cramer qui avait sjourn Vienne quelques annes auparavant. Les deux Sonates opus 27 sont intitules Quasi una fantasia , soulignant ainsi leur mancipation de la forme sonate conventionnelle. Les quatre mouvements de la Sonate n1 sont conus pour tre enchans. Les trois premiers sillustrent par une squence inhabituelle Andante - Allegro (modulant brusquement) - Andante. La rapparition du matriau initial du mouvement lent vers la conclusion du finale est une technique dunification thmatique de plus en
- 77 -

plus exploite par Beethoven. Le premier mouvement de la Sonate n2 en ut mineur est peut-tre luvre la plus clbre du rpertoire consacr au piano. Malheureusement, il est presque impossible de le dissocier de limage suscite par le titre vocateur mais entirement invent de Ludwig Rellstab, Clair de Lune [sur le Lac des Quatre-Cantons]. Parant la musique dune atmosphre plus sinistre, les triolets ascendants du premier mouvement voquent la figure mourante du Commandeur dans lActe I de Don Giovanni de Mozart. Un Allegretto hsitant est suivi par les lans temptueux dun Presto agitato. On peut imaginer quil ait pu dconcerter son lve, la jeune comtesse Giulietta Guicciardi, qui Beethoven ddia la Sonate et quil esprait pouser (en vain, limage de tous ses rves de mariage). Il avait, en fait, souhait lui ddier le Rondo en sol opus 51 n2 antrieur et bien plus facile jouer. Au dernier moment, il prsenta ce rondo la comtesse Lichnowsky, sur de son principal mcne, le Prince Karl cette occasion, le rationnel avait pris le pas sur le sentiment. La dernire sonate du groupe de 1801, lOpus 28 en r majeur, est connue par son titre tout aussi invent de Pastorale , refltant son lyrisme doux et son atmosphre paisible. ( noter que contrairement la symphonie du mme nom, elle ne comprend aucune vocation dun univers rural et rustique.) Selon Czerny, lAndante en r mineur, songeur, aurait t un des mouvements prfrs de Beethoven. Dnues pratiquement de tout signe apparent de dpression, dangoisse et dmotion bouillonnante, des sentiments qui habitaient Beethoven au moment o il devait faire face sa surdit croissante, les trois Sonates opus 31 datent de lanne fatidique de 1802. Contrairement aux recueils prcdents publis sous un seul numro dopus, lOpus 31 ne semble pas avoir t conu comme un tout unifi. Il ne parut dailleurs pas intgralement dans sa premire dition. La Sonate n1 en sol majeur fait preuve dune trange caractristique rythmique dans son premier mouvement. La main droite joue avant la gauche, comme si le pianiste ne pouvait synchroniser les deux. LAdagio grazioso magnifiquement orn est suivi par un Rondo final qui allait beaucoup influencer Schubert dans lcriture de sa Sonate en la majeur D 959. LOpus 31 n2 est en r mineur, la tonalit de la Neuvime Symphonie. La remarque reporte par Schindler (dont les tmoignages sont peu fiables) il faudrait lire The Tempest de Shakespeare dans cette sonate a suscit une quantit importante mais vaine de spculations narratives. Le premier mouvement, turbulent, est ponctu par le mystrieux arpeggio ascendant qui lintroduisait. Les arpges sont des traits rcurrents de cette musique : au dbut de lAdagio, dans les motifs de galop accompagnateurs du finale agit, et enfin comme motif descendant des dernires mesures, effet miroir de lintroduction ascendante du premier mouvement. LOpus 31 n3 en mi bmol majeur est une uvre plus directe, en quatre mouvements. La cellule rcurrente de trois notes pointes par laquelle elle souvre, anticipe la mlodie Der Wachtelschlag [Le cri de la caille] WoO 129 crite lanne
- 78 -

suivante. Aprs un scherzo lger et un menuet gracieux, la sonate trouve son apoge dans un Presto con fuoco dbrid 6/8. Le numro dopus donn au deux Sonates suivantes, Opus 49, est trompeur puisquelles virent le jour en 1797 et 1795-96 respectivement. Elles furent publies en 1805 avec dautres uvres antrieures. Le fait mme quune partie du matriau thmatique du Tempo di Menuetto de lOpus 49 n2 figure dans le Septuor pour vents Op. 20, porte croire que Beethoven nait jamais envisag de le publier. Ces deux uvres courtes en deux mouvements furent initialement dites sous le titre de Sonates faciles montrant bien quavec Beethoven, il ne faut pas se fier aux apparences. Acheve en 1804, la Sonate en ut majeur Op. 53 dite Waldstein avait t esquisse ds 1803, alors que Beethoven travaillait sa Symphonie Hroque. Cest la premire de ce quil convient dappeler les sonates de la deuxime priode , des uvres sillustrant par la grandeur de leur conception et lampleur de leurs proportions. Beethoven avait, peu auparavant, reu le nouveau modle Erard de piano queue, dot dun clavier plus grand. Cest pourquoi, avec la Waldstein, il saventure dans les territoires alors inconnus des registres extrmes. Le premier mouvement est marqu par des contrastes de nuances, des oppositions entre laigu et le grave du clavier et les tensions expressives entre le rythme latent mais inexorable du thme initial et la srnit du deuxime lment thmatique. Beethoven avait initialement crit un important mouvement Andante en fa majeur (lAndante favori WoO 57 publi en 1805). Il le remplaa cependant par une Introduzione concise de 28 mesures faite dune mlodie fragmente qui conduit directement au Rondo final. Ce finale est caractris par la virtuosit extrme de son criture, en particulier lors de la coda note Prestissimo longs trilles, octaves glissandos et brusques changements de nuances. Beethoven ddia cette sonate son ancien mcne, le comte Ferdinand von Waldstein. On ignore cependant si cette ddicace est due au souvenir reconnaissant de laide quil avait reue dix ans auparavant Bonn, ou si un soutien plus rcent lui avait t prodigu. Entre les deux sommets que sont la Waldstein et lAppassionata figure une sonate non conventionnelle en deux mouvements, lOpus 54 en fa majeur (1804). Le premier, un Tempo di menuetto, slance la manire dun doux menuet. Il se dveloppe en un dialogue entre une danse aux allures de rondo slaborant progressivement et un passage plus rustique et lourd tayant lAllegretto en mouvement perptuel . La priode de gestation de la Sonate en fa mineur Op. 57 dite Appassionata fut relativement longue en regard des autres uvres pour piano de cette priode. Beethoven commena lesquisser en 1804 mais sinterrompit pour travailler sur Fidelio. Elle ne fut acheve quen 1805. lautomne 1806, Beethoven avait le manuscrit en sa possession lors dun sjour au chteau du prince Lichnowsky, Graz. Sur la page de
- 79 -

titre, on peut encore voir le dommage caus par leau lorsque Beethoven partit, furieux, en pleine tempte, aprs avoir refus de divertir les invits de Lichnowsky, des militaires franais. Le thme initial, spulcral et assourdi, descend jusqu la note la plus grave du clavier dalors. Il est ponctu par une cellule rcurrente de quatre notes associe pour toujours (hormis les diffrences de rythme et de hauteur) louverture de la Cinquime Symphonie. Aprs une srie dclats vhments, il est transform magiquement en un second thme, lyrique. Le deuxime mouvement, en r bmol, est un florilge de variations sur une simple mlodie, refuge temporaire la vhmence des mouvements externes. Il est enchan au finale inexorable qui dbouche sur une coda Presto encore plus agite. Beethoven avait produit ou travaill sur au moins une sonate par an depuis 1795, mais aprs avoir fini lAppassionata, il abandonna la forme pour trois ans. En 1807, Muzio Clementi, qui avait acquis des uvres pour les publier Londres o il rsidait, commandita Beethoven deux sonates et une fantaisie pour une somme de 60 (environ 5000 euros actuellement). Beethoven devait les produire selon ses disponibilits. Elles devaient tre bien minces puisquil sy attela en 1809, une poque o il stait embarqu dans une voie trs personnelle. Au printemps 1809, son lve larchiduc Rodolphe dAutriche, un de ses trois mcnes principaux avec les princes Kinsky et Lobklowitz, avait d quitter Vienne alors occupe par les troupes napoloniennes. En rponse son dpart, Beethoven avait crit une Sonate en mi bmol (devenue opus 81a) en un mouvement intitule Das Lebewohl [Les adieux]. Les syllabes du titre sont crites sur les notes de lintroduction lente et donnent le motif principal de lAllegro. En 1810, il avait achev deux autres mouvements jouer sans interruption Das Abwesenheit [Labsence] et Das Wiedersehn [Le retour] ; ils voquent des atmosphres propres sans jamais suivre une trame narrative (mme si Beethoven insista pour que toutes les rfrences extra-musicales soient incorpores dans ldition de 1811, les soustitres apparaissant aussi bien en allemand quen franais). Les uvres promises Clementi prirent la forme de deux courtes sonates acheves en 1809 et conues initialement comme une paire lOpus 78 en fa dise majeur (dcrit comme n2 dans lautographe) et lOpus 79 en sol majeur (dcrit comme Sonatine dans la premire dition). LOpus 78, ddi Thrse von Brunsvik, est en deux mouvements le premier, aimable, prfac par un Adagio cantabile, le second, un Allegro rapide n dun nonc introductif en arabesque. LOpus 79 renoue avec lre de Haydn et de Mozart dans son premier mouvement, un Presto ingnu not alla tedesca (dans le style dune danse allemande) et prfigure le romantisme dans la barcarolle pleine de langueur dans le second. Le troisime mouvement, un mouvement perptuel miniature, se conclut avant mme davoir vritablement commenc.
- 80 -

Aprs ces brves retrouvailles avec la sonate, Beethoven abandonna de nouveau le genre pendant sept ans. La Sonate en mi mineur Op. 90 (1814) fut crite (ou du moins ddicace) pour le comte Moritz Lichnowsky loccasion de son mariage avec une femme dun statut infrieur au sien (linverse de la situation habituellement vcue par le compositeur). Beethoven lui aurait dit que le premier mouvement reprsentait une lutte entre le cur et lesprit et le second (un Rondo en mi majeur) une conversation avec la bien-aime . Beethoven, qui commenait alors donner des indications de tempo et dexpression en allemand plutt quen italien, note Nicht zu geschwind und sehr singbar vorzutragen [ prendre pas trop vite et trs chantant]. Avec la Sonate en la majeur Op. 101 de 1816, fr das Hamer-Klavier [sic], Beethoven continua le processus de dplacement du centre de gravit de luvre vers la fin en courtant le ou les mouvements initiaux. LAllegretto introductif relativement court est dcrit par son auteur comme des impressions et des rveries . Il est suivi par une marche Vivace en fa majeur dote dun trio plus introspectif encore, et dun Adagio not Langsam und sehnsuchtvoll (Lent et plein de nostalgie). Un cho du premier mouvement conduit directement lAllegro final (presque aussi long que tous les mouvements prcdents runis). Son criture contrapuntique et fugue particulirement labore rappelle Bach. La Sonate parut Vienne dans une srie destine servir de modles. Elle est ddie avec tendresse une lve de Beethoven, la baronne Dorothe Ertmann qui stait taille une belle rputation en excutant les uvres du matre. Entre 1812 lachvement de la Huitime Symphonie, et 1819 le dbut de la Missa Solemnis, Beethoven fut touch de manire rpte par des maladies, des moments de dpression et la bataille constante pour sassurer la garde de son neveu, Karl. Cette priode fut donc celle dune relative inactivit cratrice. Sil ne composa que peu duvres vraiment originales, les Sonates Op. 90 et Op. 101, la Sonate pour violoncelle Op. 102, le cycle de mlodie An die Ferne geliebte [ la Bien-aime lointaine] sont des compositions intimes, bien loignes des pages piques sur lesquelles il stait jusqualors pench. Pourtant, en 1817, il commena esquisser une sonate quil considrait comme la plus grande de celles quil avait jusqualors conues, confiait-il Czerny. Avec ses proportions sans prcdents, sa conception massive, elle demeure unique dans le genre. Bien plus imposante que lOpus 101, la Sonate en si bmol majeur Op. 106 sest impose sous le nom de Hammerklavier Beethoven, toujours soucieux de garder la langue allemande dans ses indications, avait insist pour que lditeur se serve du mot allemand sur la page de titre. Beethoven reut un piano de la manufacture londonienne Broadwood assez tardivement dans la composition de cette uvre, si bien que son influence fut loin dtre radicale. Le thme des premires mesures provient dune cantate projete pour la fte de larchiduc Rodolphe ( qui Beethoven a ddi la sonate) : les mots Vivat Vivat Rudolphus peuvent clairement
- 81 -

tre entendus derrire la clameur des accords. Sensuit immdiatement un motif lyrique contrastant. Le mouvement est labor partir dune fusion de ces opposs. Contrairement la norme classique, les deuxime et troisime mouvements, tout comme dans la Neuvime Symphonie, sont un Scherzo suivi dun immense Adagio vari en fa dise mineur, mditatif, le plus long mouvement lent que Beethoven ait jamais crit, anticipant lunivers des derniers quatuors cordes. Le Finale, une fugue massive, est introduit par un Largo o Beethoven omet les barres de mesure, indiquant seulement linstrumentiste de suivre les doubles-croches. Les trois dernires sonates, de la priode 1820 1822, voient Beethoven tendre les frontires du moule traditionnel sans parvenir sen affranchir totalement. Le mouvement initial de la Sonate Op. 109 en mi majeur (1820) est construit sur une alternance inhabituelle dun matriau thmatique vivaceadagio . Un Prestissimo central est suivi par un Andante important en forme de variation jouer mit innigster Empfindung [Avec un sentiment des plus profonds]. La Sonate Op. 110 en la bmol majeur (1821-22) poursuit la dstructuration de la forme sonate : aprs un mouvement Moderato Cantabile et un Allegro molto concis, Beethoven a conu un finale o il associe et alterne les sections Adagio, Recitativo, Arioso dolente et une importante Fugue. Avec sa dernire et trente-deuxime Sonate, lOpus 111 en ut mineur (1821-22), Beethoven retrouve une structure en deux mouvements incarnant et rsumant les lments musicaux quil avait dvelopps les principes forme sonate et variation, majeur et mineur, Allegro et Adagio. Aprs un premier mouvement dune puissance et dune rigueur immenses (prfac par une introduction Maestoso), un mouvement damples proportions exploite en majeur le principe de la variation sur un simple thme, une Arietta, qui est transforme par des traits de plus en plus extatiques et cristallins avant de retrouver le repos calme, presque suspendu, des premires mesures.

- 82 -

LES UVRES DIVERSES POUR PIANO SEUL

Hormis les trente-deux sonates, Beethoven produisit un large corpus duvres pour piano seul dont de nombreux recueils de variations, trois de bagatelles (les opus 33 de 1801-02, 119 de 1820-22 et 126 de 1824), divers rondos, allegrettos et menuets, la Fantaisie en ut majeur Op. 77 (1809, la suite dune commande de Clementi), lAndante Favori WoO 57 (1803, le mouvement initialement conu pour la Sonate Waldstein) et la Polonaise en ut majeur Op. 89 (1814, ddie limpratrice de Russie, elle lui fut prsente lors du Congrs de Vienne). La forme variation quil a utilise largement travers toute son uvre, a exerc chez Beethoven une fascination particulire. Il en a produit vingt recueils, de ses compositions les plus anciennes les Variations en ut mineur sur une marche de Dressler WoO 63 de 1782 aux majestueuses Variations Diabelli Op. 120 acheves en 1823. Les variations labores sur des thmes tirs dopras et de ballets de compositeurs contemporains comme Paisiello, Grtry, Salieri et Sssmayer, datent du dbut de sa carrire. Aprs 1800, Beethoven exploite ses propres thmes, attribuant ses uvres un numro dopus. Seule exception, les Trente-deux Variations en ut mineur WoO 80 (1806) quil rejeta ultrieurement, pour des raisons non claircies. Beethoven tait fier du dveloppement de la forme variation auquel il avait abouti, bien au-del de la simple ornementation de mlodies populaires. Il crivit Breitfopf et Hrtel que les Opus 34 et 35 avaient t conus dune manire totalement novatrice (18 octobre 1802). LOpus 34 sur un thme original en fa majeur est constitu dun thme et de six variations, plus coda. Tout comme les mesures, les tonalits sont diffrentes, descendant chaque fois dune tierce. Ddi au comte Moritz von Lichnowsky, le recueil Opus 35 est labor sur un thme en mi bmol majeur tir du ballet Die Geschpfe des Prometheus (opus 43, 1801-02), qui servit galement pour le finale de la Symphonie Eroica (1802-04). Cette uvre est dailleurs connue tantt comme Variations Promthe tantt comme Variations Eroica. Cette fois, les quinze variations partagent dans lensemble la mme tonalit au sein dune structure nettement plus labore. Elles souvrent par un traitement squelettique de la ligne de basse (Introduzione) auquel se rajoutent progressivement des voix en contrepoint durant trois variations prludes avant que le thme napparaisse vraiment. (Beethoven allait reprendre cette technique dans lEroica, technique devenue alors familire aux spectateurs). Aprs des ornementations de plus en plus labores, la ligne de basse revient avec le sujet dune fugue importante (Finale alla Fuga). Un groupe Andante con moto vient conclure sur des variations et une coda en guise de postlude.

- 83 -

Durant lt 1803, Beethoven acheva deux recueils de Variations sur God Save the King , WoO 78 et Rule Britannia , WoO 79. Son admiration alors non ternie pour Napolon ne lempchait pas dprouver beaucoup de respect pour les Anglais. Beethoven retrouva les variations vers la fin de sa vie lorsquen 1819 lditeur Anton Diabelli invita un certain nombre de compositeurs dont Schubert, Czerny et le jeune Liszt, participer son anthologie de la musique allemande. Si Beethoven avait initialement jug que le thme de Diabelli tait sans intrt, le trouvant rapic , il se piqua au jeu. Pendant les trois annes suivantes (et surtout en 1823), il travailla priodiquement ce monument de la variation. Au cours des trente-trois variations, il dconstruisit et reconstruisit la simple valse dans tous les styles et tempos musicaux allant du srieux, profond (pnultime fugue) lamusant ( limage de la variation 22 parodiant lair Notte e giorno faticar de Leporello tir de Don Giovanni de Mozart).

- 84 -

SONATES POUR VIOLON ET PIANO

Bien que Beethoven fut avant tout un clbre virtuose du piano, il ntait pas sans quelques talents aux instruments cordes. Lorsquil tait enfant, son pre puis son cousin Franz Rovantini lui avaient appris le violon, quil jouait suffisamment bien pour jouer quelques temps dans le pupitre daltos de lOrchestre du Thtre de Bonn. Peu aprs son arrive Vienne, il fit la connaissance de Ignaz Schuppanzigh, premier violon dans le quatuor priv quentretenait le prince Lichnowsky, qui lui donna rgulirement des cours. Enfin il ctoyait les meilleurs solistes de son temps Kreutzer, Baillot, Bridgetower, Rode dont les diffrents styles de jeu ne manqurent pas dinfluencer son criture violonistique. Aprs stre essay quelques pices pour piano et violon (le Rondo en sol majeur WoO41 et les Variations sur Se vuol Ballare WoO40, il sattela en 1798 une srie de trois Sonates, Op. 12, quil ddiera Salieri peut-tre en reconnaissance des conseils que le matre lui avait prodigus dans lart dcrire pour les voix. Ces sonates, toutes en trois mouvements, nous semblent dgager une atmosphre de simplicit et de lgret, alors quun critique de lpoque, crivant dans la Allgemeine musikalische Zeitung ( AMZ ), les dclara difficiles et bizarres , de sorte que les auditeurs devaient assurment se sentir perdus en fort en les coutant. Lorsque lditeur Breitkopf et Hrtel (qui publiaient galement la AMZ !) lui demandrent de nouvelles uvres au cours des annes suivantes, Beethoven leur suggra de conseiller leurs critiques de faire preuve de plus de discrtion et dintelligence ; et comme par hasard, la critique parue dans la mme AMZ pour les deux Sonates suivantes, Op. 23 et Op. 24, furent des plus logieuses Mais peuttre taient-elles objectivement meilleures. lorigine, ces deux sonates partageaient le mme numro dopus (Op. 23, n 1 et n2), de manire former une paire duvres dlibrment contrastes ; par la suite, elles furent dites sous deux numros conscutifs tout en gardant leur ddicace originale au comte Fries. On ne saurait imaginer deux uvres plus opposes. La Sonate Op. 23, dans la tonalit assez inhabituelle de la mineur, dbute par un rare Presto en 6/8, dans une atmosphre srieuse et concentre dun bout lautre, tandis que la Sonate Op. 24 en, quatre mouvements musarde aimablement travers le paysage, de sorte que lon a fini par la surnommer Le printemps . Beethoven dveloppe un langage instrumental dans lequel les deux musiciens sont galement partie prenante : pas de soliste et daccompagnateur . Ds le dbut, le violon se voit confier une longue ligne mlodique que le piano reprend ultrieurement en lagrmentant de quelques ornements thmatiques. Aprs un court scherzo,
- 85 -

dans lequel le violon semble toujours en retard sur le piano un effet plaisant naturellement voulu par le compositeur , on dcouvre un ample finale, lyrique souhait, dont lesprit nest pas sans rappeler celui du premier mouvement. Les Sonates de lOp. 30, crites en 1802 et ddies au tsar Alexandra I, tmoignent du mme souci de diversit. La Sonate en la majeur Op. 30 n 1 se caractrise par le mme lyrisme aimable que la Sonate Le Printemps ; un tendre et modeste dialogue entre les instruments au premier mouvement, suivi dun tendre arioso en guise de second mouvement, cest l le Beethoven le plus doux et mlodique. lorigine, le compositeur avait achev luvre par un troisime mouvement quil estima finalement trop brillant dans le contexte, de sorte quil lui substitua un Thme et variations Allegretto dans le ton gnral de souriante amabilit. Peut-tre, par cette conclusion tout en douceur de la Sonate en la majeur, dsirait-il galement souligner le contraste avec la Sonate Op. 30 n 2 en ut mineur. Cette uvre adopte demble un ton srieux et orageux que seul vient temprer un court interlude quelque peu enjou dans le Scherzo. Enfin, la dernire Sonate de la srie, lOp. 30 n 3, retourne une tonalit plus ensoleille de r majeur, dans une atmosphre de gaiet qui culmine dans le Tempo di minuetto du second mouvement, pour sachever dans la joie avec un Allegro vivace final. En 1803, Beethoven fit la connaissance du violoniste George Polgreen Bridgetower pour lequel il accepta de composer une sonate, quil jouerait lors dun concert quelques semaines plus tard. Sans doute press par le temps, Beethoven rutilisa le finale quil avait supprim pour la Sonate Op. 30 n 1, de sorte que les deux premiers mouvements durent tre crits avec cette musique finale lesprit, plutt que dvoluer naturellement vers une conclusion qui serait crite en dernier. Cela dit, et malgr la courte chance, Beethoven ne lsina pas sur les moyens, de sorte que la nouvelle uvre, la Sonate en la majeur Op. 47 Kreutzer , devint en fin de compte la plus longue et la plus complexe de toutes ses sonates pour violon. Lors de sa publication, le titre comportait lindication pour pianoforte et violon , l o les sonates prcdentes naffichaient que avec accompagnement de violon ; mieux encore, il est stipul quelle est crite dans un style trs concertant, comme dans un concerto , ce qui souligne si besoin tait combien Beethoven accordait la mme importance aux deux parties. Peut-tre le style de jeu nergique et puissant de Bridgetower la-t-il inspir crire une musique passionne et virtuose, sans oublier les nombreux accords en doubles-cordes qui semblaient tre lune des spcialits de Bridgetower. Le second mouvement droule un long thme, quasi discursif, amplement vari par la suite, que Bridgetower dut jouer vue lors de la cration tant donn
- 86 -

quil ny avait pas eu le temps de copier cette portion de la partie de violon ! Plus tard, Bridgetower devait dcrire le jeu de Beethoven, dans ce mouvement, comme si chaste, ainsi quil jouait toujours ses seconds mouvements, de sorte que le public demanda quil ft biss . Le Finale, dont la brivet trahit lorigine antrieure et lgrement plus modeste, tmoigne dune telle vigueur et dune telle vivacit que lon comprend aisment pourquoi Beethoven ne pouvait pas le maintenir dans la trop tendre Sonate Op. 30. lorigine, Beethoven entendait ddier luvre Bridgetower dans des termes dont les allusions raciales assez oses risqueraient dailleurs de heurter les sensibilits modernes : Sonata Mulaticca Composta per il mulatto Bridschdauer [sic] gran passo e compositore mulaticco ( Sonate multre compose pour le multre Bridgetower, grand fou et compositeur multre ) ; en effet, le pre du violoniste tait dorigine carabe. Cela dit, aprs une dispute entre les deux musiciens (une histoire de femmes ?), Beethoven dcida den faire prsent Rodolphe Kreutzer, avec qui il avait eu loccasion de se produire en 1798 et dont il admirait fort la virtuosit. Hlas, Kreutzer jugea luvre injouable et refusa de la jouer, quand bien mme elle portait son nom lors de sa publication sous le numro dOp. 47. Aprs avoir crit neuf sonates pour violon et piano entre 1798 et 1803, Beethoven laissa de ct la forme pendant plusieurs annes, avant dy retourner enfin en 1812 avec une uvre crite pour son lve larchiduc Rodolphe, et qui serait joue par le violoniste franais Pierre Rode : la Sonate en sol majeur, Op. 96. On ne saurait concevoir une uvre plus loigne du ton clatant et flamboyant de la Sonate Kreutzer ; le premier mouvement, une douce pastorale, le digne Adagio tout en retenue, le Thme et variations faisant office de finale, tout concourt indiquer que la sonate fut conue en partie pour saccommoder des capacits pianistiques de larchiduc Rodolphe. Celuici, bon pianiste, ne matrisait probablement pas la technique pure comme Beethoven, et Rode prfrait sans doute les uvres plus aimables. Dans une lettre Rodolphe, le compositeur indique que dans nos finales nous aimons dvelopper des moments assez bruyants mais R. ne les apprcie gure, de sorte que nous avons t quelque peu empchs . Rodolphe et Rode crrent louvrage au palais du prince Lobkowitz le 29 dcembre 1812 ; il semble que Rode nait pas rellement tenu son rang, car larchiduc demanda Beethoven denvoyer une partition Rode afin quil la travaillt pour le concert suivant. La Sonate Op. 96 tait la dernire uvre majeure de Beethoven avant une assez longue priode dinactivit artistique : ainsi sachve ce que lon a coutume dappeler la seconde priode . Pourtant, au cours de ces annes devait natre un corpus dimportance, la srie des Sonates pour violoncelle et
- 87 -

piano Op. 102 dont la grandeur dans la simplicit prfigure la troisime et dernire priode cratrice du compositeur si lon admet que les Sonates Op. 5 de 1796 appartiennent la premire priode et lOp. 69 de 1807-1808 la seconde .

- 88 -

SONATES POUR VIOLONCELLE ET PIANO

Les deux Sonates de lOp. 5, respectivement en fa majeur et sol majeur, furent crites au cours dune visite la cour de Frdric II Berlin ; Beethoven les joua avec lun des violoncellistes de la cour, Jean Luis Duport, bien que Frdric fut lui-mme un virtuose tout fait honorable de linstrument. Ici dj, Beethoven place les deux solistes sur un pied dgalit, la diffrence de ce qui se faisait auparavant. Les deux uvres ne comportent chacune que deux mouvements, un Allegro et un rondo ; peut-tre le compositeur estimait-il que les mouvements lents risquaient daccentuer les problmes de dsquilibre sonore entre les deux instruments. On jugera du talent de Beethoven crire pour le violoncelle : Duport nhsita pas incorporer plusieurs des techniques exiges par ces sonates dans son manuel lusage des violoncellistes ! Si lon excepte les trois sries de Variations See the Conquring Hero Comes WoO45 daprs Judas Macchabe de Haendel, Ein Mdchen oder Weibchen Op. 66 et Bei Mnnern WoO46, tous deux sur des thmes de La Flte enchante, datant respectivement de 1796, 1797 et 1801, Beethoven avait dlaiss la musique pour violoncelle jusquen 1807 lorsquil commena la Sonate en la majeur Op. 69, ddie son ami le baron Ignaz Gleichenstein. Exactement comme les premires Sonates, celles de lOp. 5, celle-ci ne comporte pas de vritable mouvement lent, mme si lon trouve une courte transition Adagio de 18 mesures entre le second mouvement, un Scherzo, et le finale. Neuf ans devaient scouler avant que le compositeur ne retourne au genre, sur la demande de son amie et confidente la comtesse Marie Erddy. En 1808, elle avait largement contribu persuader larchiduc Rodolphe et les princes Kinsky et Lobkowitz de verser Beethoven une annuit, destine le librer de toute contrainte financire mme si la manne devait encore attendre quelques temps avant de tomber rellement. Mais Beethoven finit par se brouiller avec elle comme avec tout le monde, en vrit et les deux amis ne se rconcilirent quen 1815 : titre de cadeau de retrouvailles, elle lui offrit rien moins que trente-quatre bouteilles dexcellent vin. Le compositeur fut si heureux de renouer avec la famille Erddy quil se mit crire une uvre particulirement profonde et chaleureuse, dans une priode par ailleurs assez improductive. Les sonates furent crites lintention du violoncelliste Joseph Linke, tuteur musical des enfants Erddy depuis que le quatuor priv du prince Razoumovski, dont il tenait la partie de violoncelle, avait t dissout la suite du catastrophique incendie du palais Razoumovski. Par consquent, Beethoven le connaissait fort bien et connaissait fort bien son jeu ; il est plausible quil ait demand conseil au soliste pour des dtails dordre technique.
- 89 -

La Sonate Op. 102 n1 en ut majeur comporte deux mouvements pas de mouvement lent, donc , dans la ligne des sonates prcdentes, mme si luvre dbute par un assez long passage ample et mesur. Comme dans la Sonate Op. 69, cest le violoncelle entirement en solo qui expose cette introduction. Le second Allegro vivace (4e mouvement) lui aussi est prcd dun Adagio (3e mouvement) puis dune vocation des premires mesures de louvrage, limage prmonitoire de la future Sonate pour piano Op. 101 et mme de la Neuvime symphonie. Quant la Sonate Op. 102 n 2 en r majeur, en trois mouvements, elle comporte enfin un vritable mouvement lent part entire ; le final fugu, dune ampleur considrable, annonce clairement les grandes formes qui caractriseraient la dernire priode de Beethoven.

- 90 -

LES QUATUORS CORDES

Jusquen 1798, Beethoven se refusa aborder lcriture pour quatuor cordes, un genre dont Mozart et Haydn avaient t les matres. Il attendit dtre en pleine possession de ses moyens crateurs pour enfin se lancer. Les cahiers desquisses rvlent que les Quatuors Op. 18 (1798-1800) furent composs dans un ordre chronologique qui nest pas celui de ldition (selon les recherches actuelles, 3, 1, 2, 5, 4, 6). Une copie autographe du Premier Quatuor en fa majeur, Op. 18 n 1 (Hess, 32) dans sa version de 1799 a survcu, montrant que dimportantes rvisions avaient t ralises au dernier moment. Beethoven avait confi son ami Karl Amenda (qui avait une copie de la premire version), quil avait enfin appris crire correctement des quatuors (lettre du 1er juillet 1801). Il lui fallut retravailler longtemps le motif introductif de six notes pour obtenir la phrase qui lui convienne : seize pages desquisses lui sont consacres, explorant les multiples possibilits offertes par ces six notes, sur deux mesures. Le motif simple mais dun rythme engageant apparat sous une forme ou une autre pendant un tiers du mouvement. LAdagio en r mineur porte lindication rare affettuoso ed appassionato [tendrement et passionnment]. Beethoven rvla Amenda quil avait crit le mouvement en pensant la scne du cimetire de Romo et Juliette (la mort de Romo et les derniers instants de Juliette sont peut-tre perceptibles sous les squences agites et les silences abruptes). Il est parfois fait rfrence au Quatuor Op. 18 n2 en sol majeur sous le nom de Quatuor Komplimentier [Compliments] : les tournures de phrases labores de lintroduction du premier mouvement auraient suggr certains les changes polis de plaisanteries tels quon pouvait les pratiquer la cour. Le troisime mouvement, not Scherzo, est essentiellement un menuet rapide dot dun trio encore plus anim. LAllegro molto final parcourt une varit infinie dinventions labores sur le motif ascendant et vif de la premire phrase. Le Quatuor Op. 18 n3 en r majeur est celui qui sapparente le plus aux quatuors de Haydn et de Mozart. Il dbute presque timidement, par un saut ascendant du violon annonant une longue mlodie caractristique du tendre lyrisme dont toute luvre est empreinte. LAndante con moto suivant souvre par un aveu la fois murmur et loquent. Aprs un court passage hsitant, il se dploie pour tre interrompu par des passages fortissimo. Puis le mouvement se dissout dans des phrases pianissimo de plus en plus rticentes. Surviennent un Scherzo et un Trio (mme sils ne sont pas nots comme tels) la manire de Haydn et pour finir en Presto espigle et nergique 6/8 dont le matriau
- 91 -

anim et bondissant est ponctu trois reprises par un motif de quatre notes lunisson prfigurant les premire mesures de la Cinquime Symphonie (180708). Le Quatuor Op. 18 n 4 est en ut mineur, une tonalit superbement exploite dans le Trio avec piano Op. 1 n 3, le Trio cordes Op. 9 n 3 et la Sonate pour piano Op. 13 dite Pathtique . Le dbut vigoureux et muscl conduit un nonc passionn au violoncelle repris tour tour par les autres instruments. LAndante scherzoso en ut majeur offre un moment de repos cette intensit, pas autant quun mouvement plus conventionnel aurait pu le faire cependant puisque linsistance des passages staccato produit un effet dstabilisateur. Reprenant la quarte ascendante du premier mouvement, le Menuetto nous maintient dans lexpectative. la reprise, Beethoven invite les musiciens, fait inhabituel, acclrer pour prparer llan de lAllegro final, un rondo riche en vocations tziganes. LOp.18 n 5 en la majeur est un hommage explicite Mozart, et plus particulirement au Quatuor K. 464 crit dans la mme tonalit. Beethoven ladmirait au point de le recopier. Sa dette envers Mozart transparat plus clairement dans le troisime mouvement not Andante cantabile, un thme et variations en r majeur. La cinquime variation sachve, comme dans le Quatuor cordes K.464 de Mozart, par un vibrant motif au violoncelle conduisant une reprise apaise du thme. Il ne reste que trs peu desquisses de lOpus 18 n6 en si bmol majeur, si bien quil est difficile dtablir la date exacte de sa composition. Il ne fait pourtant aucun doute que sa position finale dans le recueil convient son originalit saisissante. Les deux premiers mouvements sont assez conventionnels le dialogue anim entre les instrumentistes du premier voque le dbut du Quatuor n1 tandis que lAdagio en mi bmol est empreint dune profonde srnit (exception faite dun passage assombri en mineur). Sa tendre mlodie est nonce dabord au premier violon puis reprise par les autres instruments. Lambigut rythmique du Scherzo et le Trio nerveux aux accents dplacs ont d sembler tranges aux auditeurs de lpoque. Mais ce nest rien par rapport ce que Beethoven leur prparait. Il ouvre le dernier mouvement par une longue section Adagio intitule La Malinconia [La mlancolie]. Cest un passage extraordinaire dambulant travers des harmonies loignes, ponctu par de brusques sforzandi et pianissimi. Puis soudainement, un ordre se fait jour dans la musique. Une musique de danse clate pour tre interrompue par la reprise fantomatique du dbut de la Malinconia . En fin de compte, elle ralentit, incertaine de la marche suivre, change davis, se transforme en une conclusion emphatique et quelque peu rassrne. Quelques annes seulement sparent la publication des Quatuors Op. 18 en 1801 et la gense des Quatuors Op. 59, un recueil de trois quatuors ddi
- 92 -

au compte Razoumovski (1806). Entre-temps, Beethoven avait compos la Symphonie Eroica , les Sonates Waldstein et Appasionata, et la premire version de son seul et unique opra Fidelio. Quil ait effectu un immense voyage musical apparat demble avec les premires mesures du Quatuor Op. 59 n 1 en fa majeur. Le violoncelle slance dans une mlodie expansive pour laisser le violon la reprendre michemin. Quand, avec la rexposition et la reprise de cette mme phrase, la musique prend une direction compltement nouvelle, elle dfie la convention mme de la forme sonate. Il ny aura finalement pas de reprise. Au dbut du deuxime mouvement, un Allegretto en si bmol majeur, le violoncelle excute une figure rythmique sur une seule note, ce qui suscita lors des premires excutions ltonnement, lhilarit et la consternation. Ce scherzando est deux fois plus long que ses prdcesseurs. LAdagio en fa mineur va, quant lui, bien au-del de ce que Beethoven avait auparavant crit dans le genre. Les esquisses font apparatre une rfrence mystrieuse un saule pleureur ou un acacia plant sur la tombe de mon frre , ce qui est tonnant, car les frres de Beethoven se portaient bien lpoque de sa composition. (Se pourrait-il que Beethoven ait fait allusion au mariage rcent de son frre, Caspar Carl, Johann Reiss, mariage quil dsapprouvait ?) Le mouvement prend fin sur une cadence au violon dont le trille conclusif mne directement lAllegro final. Il est labor sur un Thme russe nonc par le violoncelle qui aurait pu tre utilis pour plaire son mcne russe (ou mme pour rpondre sa demande). Contrairement au premier quatuor qui stait ouvert sur une mlodie fluide, le Quatuor Op. 59 n 2 en mi mineur dbute par des accords dramatiques, abrupts, suivis par un silence beethovnien pesant. Cette ide ponctue de manire rcurrente et lancinante tout le premier mouvement, dont la structure est pourtant trs resserre. Beethoven demande aux musiciens de jouer le Molto Adagio en mi majeur con molto di sentimento [avec beaucoup de sentiment] comme sil avait peur que son apparente simplicit puisse donner limpression dune exigence moindre. Selon Czerny, Beethoven sinspira de la contemplation de la nuit toile. Ces pages voquent certainement la musique des sphres. Dans la section en trio de lAllegretto suivant, Beethoven introduit un autre thme russe - une mlodie en majeur cette fois, reprise plus tard par Moussorgski dans le prologue de Boris Godounov, au moment o le peuple acclame son nouveau tsar. Beethoven sen sert pour communiquer un contrepoint imitatif enjou, ce qui lui te toute sa gravit. Le quatuor prend fin sur un Presto joyeux et dbrid. Il est entirement construit partir du matriau thmatique des dix premires mesures. lpoque, des trois Quatuors Razoumovski, cest le troisime, lOp. 59 n 3 en ut majeur qui fut le mieux reu du public. Un des critiques contemporains
- 93 -

le dcrivait comme ayant une personnalit, une invention mlodique et un pouvoir harmonique [] assurs de gagner les curs de chaque mlomane cultiv. Comme lOp.18 n 5, il renoue avec Mozart, prenant en exemple le Quatuor K.465 dit des Dissonances , galement conu en ut majeur. Beethoven chercha dailleurs rivaliser avec lintroduction mozartienne pleine de mystre. Cest le seul quatuor du recueil ne pas incorporer de matriau thmatique explicitement russe. Pourtant la mlodie mlancolique du second mouvement en la mineur est taye par un accompagnement lugubre en pizzicato, au point quelle est souvent considre comme empreinte dune atmosphre slave. Un menuet la forme parfaitement mozartienne fait partie des rares que Beethoven ait crits cette priode. Il conduit directement un finale imposant associant fugue et forme sonate. Les Quatuor Razumovsky furent dans lensemble peu apprcis, considrs comme trop longs, difficiles et complexes. Beethoven fit remarquer quil les avait crits pour un autre ge . Il crivit deux autres Quatuors seulement, les Op. 74 et Op. 95 avant de se consacrer de nouveau au genre au dbut des annes 1820. Le Quatuor Op. 74 en mi bmol majeur est lune des trois comppositions crites dans cette tonalit (avec le Concerto pour piano n5, la Sonate Les adieux notamment) autour de lt 1809, lorsquil se sentit capable de reprendre la composition aprs la seconde occupation franaise de Vienne. Comme lOp. 59 n 3, il est dot dune introduction lente, avec plus de stabilit tonale toutefois. De brusques accords introduisent la section principale, Allegro, du mouvement, caractrise par lemploi important du pizzicato, do son surnom Les Harpes . Dans la coda, les lments rythmiques et lyriques de la musique sunissent alors que le second violon et lalto quilibrent lcriture virtuose du premier violon. LAdagio en la bmol dvoile une longue mlodie cantabile qui, sans interruption, passe sous des formes varies aux diffrents instruments dans une structure rondo. Le Presto do majeur/mineur qui sensuit se distingue par la cellule de quatre notes familire tire du premier mouvement et du Scherzo de la Cinquime Symphonie qui venait dtre cre. La transition vers le finale un Allegretto avec variations voque de manire similaire le passage correspondant dans la symphonie, sans le crescendo toutefois. Le Quatuor Op. 95 en fa mineur porte la date de 1810 mais fut achev lanne suivante. Il fut probablement rvis en 1814 (lorsquil fut cr par le Quatuor Schuppanzigh) et finalement publi en 1816. Selon Beethoven, il fut initialement destin un petit cercle de connaisseurs . Connu comme Quartett[o] serioso , cest lun des rares exemples o le surnom fut effectivement donn par Beethoven mme. Malgr son origine apparemment italienne, le mot serioso nexiste dans aucune langue. Lnonc initial, concis et lunisson, illustre cependant parfaitement ce que Beethoven voulait
- 94 -

dire. Le premier mouvement, Allegro con brio, alterne vigueur et lyrisme dans une structure serre faisant preuve dune palette tonnamment varie en si peu despace. Les deuxime et troisime mouvements sont respectivement un Allegretto en r majeur et un Allegro assai (ce qui signifie que ce quatuor na pas de vrai mouvement lent). Lcriture plutt formelle du deuxime mouvement est directement enchane celle agite du troisime not Vivace ma serioso , comme si Beethoven voulait signaler ses interprtes la diffrence entre anim et enjou . Lintroduction Larghetto du dernier mouvement amne un peu de lgret. Pourtant, lanimation nerveuse de lAllegretto agitato qui suit ne laisse aucun doute sur la direction que Beethoven veut prendre jusqu ce que la coda Allegro survienne et quil laisse enfin tomber le masque du srieux. Il conclut sur un clat en fa majeur avec une criture dune telle lgret que lon ne peut que songer Mendelssohn. Il fallut plus de dix ans Beethoven pour renouer avec le quatuor. Ce nest quen novembre 1822 quil consentit rpondre la demande dun autre Russe mlomane, le prince Nikola Galitzine, dcrire un, deux ou trois quatuors . Entre 1824 et 1826, il composa non seulement ceux rpondant la commande de Galitzine mais aussi deux autres. Ils furent achevs dans lordre suivant : opus 127, 132, 130 (le cycle Galitzine), 131 et 135. Comme son habitude, Beethoven esquissa et travailla plusieurs uvres en mme temps. Cest pourquoi, malgr leur dveloppement progressif propre, ils doivent tre considrs comme un tout et non une squence. La plus mystrieusement anglique des uvres de Beethoven selon Robert Simpson, le Quatuor Op. 127 en mi bmol majeur (1824-25) dploie une structure conventionnelle en quatre mouvements avec les deux mouvements externes encadrant un Adagio et un Scherzando. Il illustre bien la distance que Beethoven avait parcourue depuis 1810. Des accords maestoso massifs (repris par deux fois ultrieurement) conduisent une mlodie Allegro expansive dont dcoule tout le matriau exploit dans ce mouvement. Ce thme est repris plusieurs fois avant que la musique ne steigne mystrieusement. LAdagio en la bmol est le plus long mouvement que Beethoven (ou quiconque) ait crit jusqualors ; labore travers six variations, sa vaste mlodie cantabile donne limpression dinfini. Le rythme heurt du Scherzando soppose la section mineure en trio, avec ses contretemps et ses traits prcipits. Au moment mme o on a limpression que Beethoven va reprendre toute la squence, il se ravise et le mouvement interrompt le deuxime nonc du trio sur un murmure qui slve jusquau fortissimo (reprenant en cela le procd du scherzo de la Neuvime Symphonie). Lintroduction sur un simple unisson du Finale est suivie par des passages dansants et accentus comme si la musique stait gare dans une danse villageoise. La coda runit le thme initial sous des fragments de phrases pianissimo.

- 95 -

Le Quatuor Op. 130 en si bmol majeur (1825-26), le troisime des quatuors Galitzine, est une dclaration massive en six mouvements de proportions symphoniques, qui prenait initialement fin sur une fugue monumentale, aussi longue quun quatuor standard. Ce nest que plus tard, aprs la cration du 21 mars 1826, que Beethoven se laissa persuader de remplacer cette fugue par un Allegro plus conventionnel et accessible. Cest ainsi que la Fugue prit une vie propre comme Opus 133 sous le nom de Grosse Fuge ddie larchiduc Rudolph. La page de titre de lopus 133 publi aprs la mort de Beethoven porte le titre Grande Fugue tantt libre, tantt recherche . Prludant sur des noncs suspendant la tonalit ( Overtura , la section libre associe au dbut du Quatuor Op. 132), lintroduction est suivie par trois sections fugues massives, puis par une coda confirmant la tonalit. Section A : une double fugue sur deux sujets noncs simultanment (si bmol), le premier est driv des unissons (mesurs et ascendants) de lOvertura, le second est athltique et saccad. Section B : un dveloppement sur le premier thme (sol bmol/si bmol/la bmol majeur) renversant la squence 6/8 rapide et le 2/4 plus lent de lOvertura. Section C : une confrontation des deux sujets (mi bmol/la bmol/ si bmol), le motif du premier (cho de Bach) triomphant. Une uvre musicale absolument contemporaine qui sera contemporaine pour toujours soulignait Stravinski. Limmense forme sonate, quasiment symphonique, du premier mouvement du Quatuor Op. 130 est suivie par ce qui constitue en fait un scherzo et trio miniatures o des passages mineurs en filigrane embrassent une dclaration assure en majeur nonce au violon. Puis survient lAndante con moto en r bmol majeur, bonhomme, dont le sous-titre rsume parfaitement la nature poco scherzoso - une petite plaisanterie. Sensuit une autre danse (alla tedesca en sol majeur conue pour lopus 132) dont la simplicit apparente cache la complexit. Le mouvement lent pouse la forme dune Cavatina en mi bmol (littralement, un air dopra) dont lintensit tmoigne des motions que Beethoven prouvait au moment o il composait. Selon Karl Holz, qui participa lexcution des derniers quatuors et devint lun de ses grands amis, sa composition avait grandement affect Beethoven (une section est explicitement note Beklemmt , afflig). Le Quatuor Op. 131 en ut dise mineur (1825-26) est conu en sept mouvements jouer enchans, sans sinterrompre. Le premier mouvement (not n1) est un Adagio fugu : selon Wagner, rien de plus mlancolique navait jamais t crit en musique. Il se dissout en un Allegro en r majeur (n2) anim 6/8 dont la fluidit est soudainement interrompue par deux accords suivis par un passage rcitatif et un motif orn au violon (n3). Ce troisime mouvement lusif prend donc moins dune minute excuter. Sil navait pas t indiqu sparment, il aurait t difficile de lidentifier comme tel. De proportions importantes, le thme et variations en la majeur
- 96 -

qui sensuit (n 4) constitue le cur mme de luvre, les six divisions (et coda) explorant les recoins les plus reculs de lexpressivit mlodique, le potentiel rythmique, la palette des nuances. Un motif bgayant au violoncelle lance un scherzo et un trio anims en mi majeur de presque 500 mesures (n 5) caractriss par des pianissimi prcipits, des staccati ariens, des interjections de pizzicati et des phrases au legato dploy. Un Adagio concis (n 6 en sol dise mineur) prcde un passage abrupte lunisson annonant lAllegro final (n 7). Selon la description toujours emphatique de Wagner, il sagit de la propre danse du monde : dlices sauvages, cris dangoisse, extase de lamour, ravissement, gmissement, fureur, volupt, souffrance, frmissement des clairs, grondement de la tempte, et par-dessus tout, le gigantesque musicien. Ecrit lpoque o Beethoven achevait lOpus 127, lOpus 132 en la mineur (1825) est le deuxime des Quatuors Galitzine. Sa structure en cinq mouvements le place entre le moule relativement conventionnel de lOpus 127 et luvre davantgarde venir. leur image, le premier mouvement dbute par une introduction lente. Le menuet qui sensuit comprend un trio majeur o le premier violon porte la mlodie sur un bourdon rustique de cordes vide ; lalto est galement mis en valeur. Beethoven avait t srieusement malade lors de la composition de cette uvre la description quil donne du mouvement lent est explicite : Chant sacr de grce dun convalescent en mode lydien , autorisant une interprtation authentiquement autobiographique de la musique. Les passages lents dcriture chorale qui exploitent le vieux mode liturgique lydien (fa majeur avec une quarte augmente) contrastent avec les sections plus nergiques en r majeur notes Neue Kraft fuehlend [Sentiment de force nouvelle] par Beethoven. Quand il retrouve, sous une forme orne, le thme initial pour la dernire fois, il note Mit innigster Empfindung [Du plus intime]. Le temps semble sarrter durant ce mouvement. La musique flotte dans un infini thr. Une marche au rythme point et saccad nous ramne sur terre vers un rcitatif passionn. LAllegro finale (attaca) souvre par un thme que Beethoven avait initialement esquiss pour le dernier mouvement de la Neuvime Symphonie. Achev en octobre 1826, le Quatuor Op. 135 en fa majeur fut la dernire uvre que Beethoven parvint finir, lexception du mouvement final de remplacement de lOpus 130. Avec sa structure usuelle en quatre mouvements, sa concision relative et labsence de nuances extrmes, il est moins original que ses prdcesseurs. Pourtant Beethoven lesquissait au mme moment que lOpus 131 dune densit extrme (le thme du troisime mouvement tait prvu pour finir cette uvre) si bien quon ne peut conclure un retour vers une simplicit. Le premier mouvement Allegretto souvre par un motif interrogateur lalto qui est repris et dvelopp par les autres instruments en un dialogue des plus civiliss. Aprs un Scherzo vif (et son trio) apparat le mouvement lent en r bmol dont la simplicit murmure suggre une atmosphre de rsignation tranquille, comme si Beethoven avait
- 97 -

senti que cela devait tre sa dernire composition. Le finale contient une nigme beethovnienne. Il a crit en tte Der schwer gefaste Entschluss [la dcision difficile prendre] et, sur les premires notes du violoncelle et de lalto au 2e mouvement Grave, les mots Muss es sein ? [Le faut-il ?]. La question est rpte. Les violons y rpondent par un motif radieux Es muss sein ! [Il le faut !]. Le mouvement est entirement constitu dun travail labor et poustouflant sur ces deux phrases musicales. Plusieurs explications anecdotiques ont vu le jour, tentant dexpliquer ces indications. Que ce mouvement comporte une des plaisanteries de Beethoven ou exprime la difficult de leffort cratif par ncessit financire, au bout du compte, seule la musique peut y rpondre. Les dernires mesures, avec leur pizzicato murmur du bout des doigts et la cadence fortissimo semblent donner le meilleur indice. Es muss sein !

- 98 -

LES TRIOS
Au cours de ses premires annes Vienne, Beethoven ne publia pratiquement rien, prfrant se rserver avant de disposer de suffisamment duvres majeures pour se prsenter au public viennois en tant que compositeur. En 1793, il avait fait paratre les Variations sur Se vuol ballare des Noces de Figaro de Mozart sous le numro dOpus 1, mais il sagissait l simplement dune manuvre pour devancer ses rivaux dont il pouvait craindre quils nourrissent la mme ide. En 1794 et 1795, il travailla sur diverses compositions parmi lesquelles une srie de trois sonates pour piano, un nouveau concerto pour piano, un trio cordes et quelques Lieder dassez belle facture, mais cest avec la srie de trois trios pour piano, violon et violoncelle quil dcida de lancer sa carrire au printemps 1795. Certes, Beethoven avait dj crit deux pices pour ce mme effectif ds 1792, un Trio (WoO38) en trois mouvements le format classique et une srie de quatorze variations, et peut-tre avait-il dj commenc esquisser Bonn les uvres qui deviendraient les Trios Op. 1. Mozart et Haydn avaient compos plusieurs trios avec piano ; en 1794, Haydn en comptait dj trente-huit son actif et en crirait encore sept : peuttre Beethoven estima-t-il quil saurait provoquer quelque intrt avec son propre traitement, original et hardi, de cette forme trs apprcie du public. Entre les mains de Haydn, le trio avec piano ntait gure plus quune pice virtuose pour clavier, agrmente de quelques phrases de violon tandis que le violoncelle se cantonnait virtuellement au rle de basse continue. De la sorte, Beethoven dcida de placer les trois instruments sur un pied dgalit, tandis quil donnait une forme plus symphonique la structure de luvre en ajoutant un quatrime mouvement. Il nhsita pas non plus fouiller lcriture, afin de crer une musique vritablement complexe et exigeante, plutt quune sorte de divertissement de salon. Il semble que Haydn fut quelque peu dconcert lorsquil entendit les Trios Op. 1 pour la premire fois, lors dun concert priv chez le prince Lichnowsky ; on rapporte quil aurait conseill Beethoven de ne pas publier le troisime en ut mineur, le plus dramatique des trois, justement celui que prfrait Beethoven. En ralit, Haydn sjournait en Angleterre lorsque Beethoven crivit ses trios, et na pas pu donner davis au sujet dune ventuelle publication ; mais sans doute lanecdote reflte-t-elle sa raction pidermique devant loriginalit des uvres de son ancien lve. Les rserves quil avait mises quant la capacit du public les comprendre taient sans fondement : la partition, une fois dite, attira un grand nombre de souscripteurs et dacheteurs parmi les connaisseurs viennois, et Beethoven tira un joli bnfice de lopration. Il avait dautant plus lieu den tre fier que ctaient l les premires de ses uvres
- 99 -

quil considrait dignes dtre publies sous un numro dopus les Variations Figaro avaient entre temps t dclasses, et se languissent maintenant sous le numro WoO40, uvre sans numro dopus, matricule 40 Beethoven commena la composition des deux Trios pour piano et cordes, Op. 70 en aot 1808, juste aprs avoir achev la Sixime symphonie ; peut-tre le rle prpondrant accord au violoncelle est-il li la composition, peu avant, de la Sonate pour violoncelle Op. 69. Pourquoi le compositeur a-t-il abord le genre du trio plutt que celui, par exemple, de la symphonie ou de la sonate, ainsi que le suggrait son diteur ? Sans doute les raisons sont-elles autant artistiques que commerciales : le trio de qualit tait alors une denre rare sur le march de ldition, alors autant crire une musique qui rapporterait gros. Le Trio Op. 70 n 1 en r majeur comporte trois mouvements ; son soustitre de Trio des fantmes provient assurment du mystrieux Largo introductif, charg de trmolos et trilles inquitants. Fort propos, lune des ides musicales du mouvement provient desquisses pour la Scne des sorcires dun opra Macbeth qui na jamais vu le jour. Le Trio Op. 70 n 2, en mi bmol majeur, reprend la forme en quatre mouvements ; on notera le lyrisme presque schubertien du troisime mouvement, un Allegretto dans le style du menuet. Le dernier Trio avec piano, lOp. 97 en si bmol majeur, est connu sous le nom de LArchiduc , en lhonneur de larchiduc Rodolphe lve et mcne de Beethoven qui il est dailleurs ddi. Fait inhabituel, le Scherzo et Trio prcdent le mouvement lent Andante cantabile, dont la structure en thme et variations suit le modle classique, savoir une difficult et une complexit dcriture croissantes mesure que se droulent les variations. Aprs une longue coda, le discours sefface dans le silence jusqu ce quun motif guilleret vienne emmener lauditeur droit dans le rondo final. Lors de la premire audition de la pice, Beethoven insista pour jouer lui-mme la partie de piano : ce fut un dsastre, provoqu naturellement par sa surdit qui le faisait jouer tantt trop fort, tantt trop pianissimo, sans tenir le moindre compte de ses partenaires. la suite de ce fiasco, le compositeur devait dfinitivement sabstenir de jouer en public, tout du moins les pices densemble.

- 100 -

LA MUSIQUE DE CHAMBRE POUR INSTRUMENTS VENT

Non seulement Beethoven a trs peu crit pour ensembles vent, mais la majeure partie de ce genre duvres datent de ses dbuts. Plusieurs dentre elles furent publies sans mme quil leur fasse laumne dun vritable numro dopus, tandis que dautres durent attendre des annes avant dtre dites, de sorte que leur numro dopus artificiellement lev risque toujours dinduire le mlomane en erreur quant leur maturit. On pense en particulier au Sextuor Op. 71 pour deux clarinettes, deux cors et deux bassons de 1796 (alors que la Sixime symphonie de 1808 porte le numro dOp. 68), le Sextuor Op. 81b pour deux cors et cordes et le Trio en ut majeur Op. 87, tous deux de 1795, puis lOctuor Op. 103 de 1793 publi de manire posthume. Ce dernier Octuor tait lune des uvres que Beethoven envoya Bonn, afin de tmoigner de lvolution de son travail auprs Haydn, aprs une anne passe Vienne ; larchevque-lecteur de Bonn, soit dit en passant, fut assez mcontent de louvrage, prtendant que ctait l du travail dj ancien, vaguement remis au got du jour. Du de cet accueil, Beethoven reprit pourtant le matriau par la suite dans le Quintette cordes Op. 4. Certaines autres uvres, telles que le Trio pour basson, flte et piano WoO37 (1796) et le Trio Op. 87 furent conues pour des amateurs talentueux. Le premier sadressait la famille von Westerhold de Bonn ; le comte Westerhold, cuyer principal de larchevque-lecteur, tenait sans doute la partie de basson, tandis que son fils jouait la flte et sa fille Maria, dont Beethoven g de 15 ou 16 ans tait alors perdument amoureux, accompagnait au piano. LOp. 87, destin leffectif peu commun de deux hautbois et cor anglais, honorait les frres Johann, Franz et Philippe Teimer pour qui Beethoven composa par ailleurs une srie de Variations sur La ci darem la mano , toujours dans cette mme distribution instrumentale. La Sonate Op. 17 pour cor et piano, date de 1800, fut compose en toute hte pour le virtuose Johann Stich (ou Giovanni Punto, son nom italianis) en lespace de quelques heures, si lon en croit Ferdinand Ries, gnralement fiable ce qui peut expliquer labsence de mouvement lent, remplac par une transition de 17 mesures prcdant le finale. Enfin, le Septuor Op. 20 de 1800 adopte la forme du divertimento ; ctait l lune de ses dernires grandes uvres de musique de chambre avec instruments vents. Les six mouvements de la partition font appel une clarinette, un cor,
- 101 -

un basson et un quatuor cordes hybride, savoir violon, alto, violoncelle et contrebasse. La partie de violon, probablement crite pour Schuppanzig, occupe une place de choix, mme si chaque instrument tour tour se voit offrir un rle de premier plan lors des variations qui forment le quatrime mouvement. Au grand chagrin de Beethoven qui ny voyait quune aimable musiquette, le Septuor devait devenir lune de ses uvres les plus favorites auprs du public mlomane amateur, qui se larrachait pour ses petits concerts entre amis.

- 102 -

LES LIEDER
Le moins que lon puisse dire, cest que le nom de Beethoven nest pas frquemment associ la musique pour voix solo ; et pourtant, il composa un nombre considrable de Lieder tout au cours de sa vie, de Schilderung eines Mdchens WoO107 de 1783, jusqu Der edle Mensch WoO150 de 1823, sur un texte de Goethe. La grande majorit des Lieder font appel un accompagnement de piano, mais il existe une poigne dairs de concert, plus particulirement sur des textes italiens, dont le plus clbre est sans doute Ah perfido Op. 46 daprs Mtastase, crit en 1796. Par ailleurs, Beethoven se lana entre 1809 et 1816 dans larrangement pour voix et trio avec piano dun grand nombre de chansons populaires cossaises, irlandaises et galloises, sur commande de lditeur dimbourgeois George Thompson. Parmi ces pices, vingt-cinq furent ultrieurement publies sparment sous le numro dOpus 108. Beethoven fit diter la plus grande partie de ses Lieder sans leur donner un numro dopus, mais il a quand mme rassembl six recueils qui ne sont en ralit que la simple mise bout bout de pices isoles , tels que les huit Lieder de lpoque de Bonn, publis en 1805 comme Op. 52. Dautres recueils tmoignent malgr tout dune certaine cohrence, comme les Six odes religieuses sur des textes de Christian Frtchtegott Gellert, Op. 48. Beethoven les composa en 1802, peu aprs sa grande crise spirituelle de Heiligenstadt ; cela dit, on ignore si cette crise eut une quelconque influence sur sa dcision de choisir ces textes en particulier, dautant quil existe des esquisses pralables de Vom Tode dates de 1798. Par contre, il ne fait aucun doute que son cycle de Lieder le plus novateur An die ferne Geliebte ( la bien-aime au loin ) , Op. 98 de 1816 puise son inspiration dans lchec de sa liaison avec l Immortelle bien-aime , quelques annes auparavant. Quand bien mme il est impossible dtablir lidentit de la douce dame avec certitude, on pense gnralement quil sagit de Antonie Brentano qui, lpoque o fut compos le cycle, habitait Francfort avec son mari. Si lon en croit les crits personnels de Beethoven, ainsi que ses remarques releves par plusieurs de ses amis, il resta toujours profondment mortifi par son incapacit tablir une relation stable avec quelque femme que ce soit ; et sil tait frquent lpoque dadresser des pomes ou des chants un amour impossible, inaccessible, on comprend aisment que An die ferne Geliebte soit n dune exprience rellement vcue par le compositeur. Les six Lieder mettent en musique des pomes indits de Alois Jetteles ; on ignore donc combien Beethoven modifia lui-mme le contenu textuel initial,
- 103 -

ainsi quil lavait fait pour sa Cantate Christus am lberge (Christ au Mont des Oliviers), entre autres. Le manuscrit autographe porte un titre lgrement diffrent : An die entfernte Geliebte , la bien-aime [qui a t] loigne , ce qui pourrait tayer la thse selon laquelle il sagirait bien dAntonie, quil continuait aimer en solitaire. Sur la partition imprime, An die ferne Geliebte est considr comme un Liederkreis , un cycle de Lieder ; en effet, louvrage sarticule rellement selon un plan cyclique : le thme du premier Lied rapparat, dans la mme tonalit, la toute fin de lultime morceau, juste avant laccord final qui est prcisment le mme que laccord douverture . Les Lieder se fondent lun dans lautre sans rupture mlodique ni rythmique, que ce soit laide de transitions au piano ou, comme cest le cas entre les troisime et quatrime Lieder, un pont dans la partie vocale. An die ferne Geliebte prsente une remarquable unit, dune parfaite cohrence de bout en bout de la partition, et louvrage ne manqua pas dexercer une considrable influence sur les gnrations suivantes de compositeurs romantiques, commencer naturellement par Schumann.

- 104 -

LES UVRES CHORALES

Lempereur Joseph II, mort le 20 fvrier 1790, avait tout au long de sa vie dfendu les principes de libert et de lumires chers aux curs des membres de la clbre socit littraire et artistique Lesegesellschaft de Bonn, dont il tait dailleurs un des principaux mcnes. Rien dtonnant donc ce que cette Lesegesellschaft dcide dhonorer sa mmoire posthume en musique ; ainsi, elle commanda une cantate commmorative un tout jeune musicien de dix-neuf ans, un certain Ludwig van Beethoven. Il sagissait l de la premire vritable commande passe Beethoven en tant que compositeur, puisque ses attributions la cour ne comprenaient pas la musique de circonstance, la diffrence par exemple de Mozart Salzbourg ; lhonneur et le dfi ne pouvaient pas le laisser indiffrent. Certes, il manquait dexprience dans le domaine des grandes formes, mais il venait de passer deux annes lorchestre de la cour, de sorte quil avait pu se forger une exprience considrable en matire dcriture orchestrale et chorale. Par ailleurs, la date prvue de la clbration, le 19 mars 1790, tait bien trop proche et, quoi quil en soit, le concert neut jamais lieu ; peut-tre les chanteurs et lorchestre avaient-ils trouv la musique trop difficile interprter. Une excution lanne suivante fut dailleurs annule, prcisment pour cette raison. Il nest pas impossible non plus que le dlai imparti entre la commande et la livraison nait tout simplement pas t suffisant, de sorte que Beethoven navait pas termin le travail temps ce ne serait certes pas la dernire fois quil se trouverait dans cette situation ! Toutefois, on ne semble pas lui avoir tenu rigueur de cet ventuel faux pas puisque lanne suivante, la mme Lesegesellschaft lui commandait une cantate en lhonneur de laccession au pouvoir de lempereur Leopold II. Aucune de ces deux uvres ne fut jamais joue du vivant de Beethoven, ni mme dite ; on peut dailleurs imaginer quil ntait plus en possession des manuscrits. Cela dit, il rutilisa des parties de la cantate pour Joseph II dans certaines uvres ultrieures, en particulier Fidelio, o la sombre musique funbre soutient les paroles Da stiegen die Menschen ans Licht , au moment o Leonore libre Florestan de ses chanes. Ce nest quen 1884 que les cantates furent enfin entendues en public ; Brahms dclara alors : Mme si aucun nom navait t inscrit sur la partition, il ny aurait aucun quivoque : ctait du Beethoven de bout en bout . Lunique oratorio de Beethoven, Le Christ au Mont des Oliviers Op. 85, fut crit dans une certaine fbrilit au printemps 1803 pour un concert organis son profit en avril. Ainsi que la majorit de ses uvres composes pour des dates prcises, celle-ci fut acheve au tout dernier moment : le compositeur
- 105 -

sacharnait encore copier la partie de trombone le matin mme de la reprsentation ! Beethoven avait crit cet oratorio daprs des thmes bibliques pour la saison de concerts de Pques, suivant lexemple de Haydn avec les Sept paroles du Christ en croix, La Cration et Les Saisons, mais son choix du sujet langoisse du Christ dans le Jardin de Gethsmanie avant son arrestation reste assez inhabituel ; peut-tre avait-il t inspir par son propre dsarroi et, finalement, sa rsignation devant la surdit dont il comprenait quelle tait inluctable. Le livret est sign du pote Franz Xaver Huber, mais on remarque de nombreuses similarits avec le clbre Testament de Heiligenstadt de Beethoven, telle enseigne quil en a probablement rcrit plusieurs passages lui-mme. Bien quil reconnt volontiers les lacunes dans la prose, il refusa les changements suggrs par lditeur Breitkopf et Hrtel lorsque louvrage fut enfin publi en 1811, affirmant que musique et paroles taient trop intimement lis dans un tout cohrent. La musique comporte de nombreux lments issus de lopra, sans doute en raison des rcentes tudes quil avait suivies auprs de Salieri ; par la suite, il devait exprimer quelques doutes quant lopportunit de confier le rle du Christ un tnor plutt qu une basse ou un baryton, ainsi que lexige la tradition. En effet, le duo entre le Christ et le sraphin un personnage non biblique, ajout afin de pouvoir offrir une partie vocale fminine louvrage ressemble fort un duo damour digne du meilleur opra. Louvrage ne manque, certes, pas de puissance dramatique la version initiale comportait dailleurs des indications scniques et larrive des soldats venant arrter le Christ, avec leur cri Hier ist er , semble avoir fortement impressionn le public de la premire. La Messe en ut Op. 86 fut commande dbut 1807 par le prince Nikolaus Esterhzy loccasion de la fte de son pouse ; Beethoven tait bien conscient que cette premire tentative dcriture dune messe ne manquerait pas dtre compare aux six messes que Haydn avait prcdemment composes pour ce mme vnement. Beethoven fit dailleurs part de ses doutes au prince en juillet, mais promit nanmoins de livrer le manuscrit pour le 20 aot 1807, une date dangereusement proche de celle de la reprsentation. Il fournit diverses excuses pour le retard, parmi lesquelles sa rcente maladie certificat mdical lappui, ce qui prouve combien il cherchait faire taire les rumeurs selon lesquelles il tait incapable de sen tenir une date limite. Quoi quil en soit, la cration Eisenstadt le 13 septembre (premier dimanche suivant la fte de la princesse Marie) reut un accueil des plus froids, probablement en raison du manque de rptitions, et le prince ne fit aucun secret de sa complte dsapprobation de luvre. Beethoven, trs vex de son ct davoir t, selon lui, assez mal reu et hberg Eisenstadt, ne fut gure amne et ne se plia dailleurs pas la tradition selon laquelle il devait offrir la partition au prince
- 106 -

Esterhzy. Lorsque luvre fut publie en 1811, elle portait une ddicace au prince Kinsky. Du fond du cur quelle aille doit au cur , telles taient les paroles crites en tte de la partition de la Missa Solemnis : sans aucun doute Beethoven la considrait-il comme lune de ses uvres les plus importantes. Les premires bauches datent du dbut de 1819 ; louvrage devait clbrer lintronisation de larchiduc Rodolphe au titre darchevque dOlmtz en mars 1820. Ctait l le retour du compositeur aux grandes uvres, aprs plusieurs annes de quasi-inactivit cratrice. Mais lampleur mme de la Missa Solemnis, ainsi que le soin extrme apport par Beethoven sa composition, firent quelle ne fut acheve quen 1822 et Rodolphe dut attendre 1823 pour se voir enfin offrir une partition en bonne et due forme. Par la suite, le compositeur devait affirmer quil avait eu lintention dveiller en chacun des auditeurs et mme des excutants de profonds sentiments religieux, de sorte quil passa un temps considrable tudier les textes liturgiques et tablir une traduction qui, selon lui, permettrait de reprsenter le sens du texte travers la musique. La Missa Solemnis abonde en dtails musicaux extraordinairement imags, tels que les masses sonores accompagnant les rfrences Dieu, les figures ascendantes dcrivant la Rsurrection, et la chute brutale accompagnant les paroles descendit de coelis dans le Credo, sans oublier le vif accompagnement de fltes du et incarnatus est reprsentant la colombe de lEsprit Saint. Certaines parties de la messe bnficient dun traitement plus ou moins ample : la fin du Credo est expdie en 22 mesures tandis que Beethoven enchane sur une imposante fugue sur les cinq dernires paroles. Le Kyrie semble tre la partie la plus conventionnelle : peut-tre lavait-il encore crite un moment o il esprait que luvre serait prte temps pour lusage liturgique qui devait en tre fait. Cela dit, le reste de louvrage transcende largement le contexte purement religieux et montre un Beethoven innovateur, hardi, exprimental mme, en particulier dans le Praeludium orchestral du Sanctus, voquant ainsi une sorte dimprovisation lorgue pour la conscration de lhostie. Citons galement un solo de violon dans le style concertant pour le Benedictus, ou encore les dramatiques ruptures quasiment martiales dans le Dona nobis pacem de lAgnus Dei. Hlas, Beethoven ne devait jamais entendre son chef-duvre dans son intgralit, mme sil russit en faire jouer le Kyrie, le Credo et lAgnus Dei au cours du concert de mai 1824 qui vit la cration de la Neuvime Symphonie. Lanne prcdente, toutefois, le prince Galitzine en avait fait donner une lecture intgrale Saint-Ptersbourg, grce lune des ditions spciales que Beethoven avait fait tablir, afin de sassurer quelques revenus supplmentaires.

- 107 -

Les quelques autres uvres chorales importantes de Beethoven tombent dans trois catgories bien distinctes, correspondant aux trois poques dans lesquelles on divise gnralement sa production. Les Cantates impriales appartiennent la premire poque, lOratorio et la Messe en ut la seconde, alors que la Missa Solemnis ouvre le dernier grand volet. Toutefois, entre la Huitime symphonie de 1812 et la Missa Solemnis, une longue poque pendant laquelle il ne composa pratiquement rien, il crivit pourtant quelques uvres pour voix loccasion du Congrs de Vienne de 1814, parmi lesquelles la Cantate Der Glorreiche Augenblick Op. 136 est, sans doute, la plus tonnante. Louvrage, crit sur un texte particulirement pompeux de Alois Weissenbach, capture latmosphre triomphale de ce qui tait provisoirement la chute de Napolon. Cela dit, le sujet mme de cette uvre de circonstance Vienne en personne sadressant aux nations europennes dont toutes les ttes couronnes taient prsentes au Congrs explique sans doute quelle tomba quelque peu dans loubli par la suite. Leffectif gigantesque fait appel un chur mixte, un chur denfants, un quatuor de solistes vocaux, et un orchestre considrable dans lequel violon solo et violoncelle se voient offrir dimportantes parties concertantes. Autre uvre de cette mme poque souligner : la Cantate Meerestille und glckliche Fahrt Op. 112 ; Beethoven met ici en musique deux pomes de Goethe dcrivant un navire voguant sur les flots tranquilles alors que la brise se lve. Beethoven commena les premires bauches de cet ouvrage pour chur et orchestre en 1813, mais aprs maintes pripties extra-musicales, ne trouva lachever quen 1815. Hormis le dernier mouvement de la Neuvime symphonie, il existe une autre uvre majeure faisant appel au chur : la Fantaisie chorale Op. 80, crite au tout dernier moment pour venir complter le programme dj titanesque du fameux concert de dcembre 1808 au cours duquel il se devait doffrir au moins un ouvrage faisant appel toutes les forces en prsence pour le reste du programme : chur, solistes vocaux, orchestre et piano. Aprs une longue introduction que Beethoven improvisa au piano, nayant pas eu le temps de terminer le travail orchestral , piano et orchestre schangent le discours musical dans quelques hsitations avant que nintervienne un thme vari, repris du Lied Gegenliebe de 1794, indit cette poque. Il est impossible de ne pas percevoir lvidente similarit de propos musical entre ce thme et celui de lOde la joie de la Neuvime Symphonie ; dailleurs, Beethoven ne cacha jamais que la Fantaisie Chorale lui avait servi de laboratoire dessai pour le dernier mouvement de sa Neuvime. Le texte de luvre est gnralement attribu Christoph Kuffner, pour qui Beethoven avait crit une Marche triomphale jouer au cours de sa tragdie Tarpeja en 1813 ; mais en labsence de preuves indiscutables, daucuns ont avanc quil pouvait galement sagir du travail de Georg Treitschke le librettiste de la version dfinitive de Fidelio , voire de Beethoven lui-mme.
- 108 -

UVRES SCNIQUES
En engageant Beethoven comme compositeur en rsidence au Theater an der Wien au dbut de 1803, Emanuel Schikaneder ouvrait la porte au dsir le plus cher du compositeur : crire un opra. Il avait dj explor les techniques dcriture vocale auprs de Salieri, et tent une poigne duvres pour voix et orchestre dessence scnique telles que Tremate, empi, tremate Op. 116 ou Nei giorni tuoi felici WoO93, mais hormis une pice pour le Singspiel de Ulmauf, Die schne Schusterin en 1795, il navait rien compos spcifiquement pour la scne de lopra. Quant au sujet romain du livret-ftiche de Schikaneder, Vestas Feuer, il ninspira gure Beethoven, de sorte quil abandonna le projet aprs avoir pourtant lutt un an avec une partition sans flamme. Il se sentait bien plus attir par lopra hroque la franaise, et en 1804 il tenait le texte idal : Lonore ou lAmour conjugal, qui traitait de sujets chers son cur : le triomphe de la libert sur loppression, et lamour entre mari et femme. Cela dit, il lui fallut trois coups dessai avant que lopra ne trouve sa forme dfinitive telle que nous la connaissons aujourdhui. Les deux premires moutures, respectivement de 1805 et 1806, portent gnralement le titre de Leonore tandis que cest la version finale qui sappelle Fidelio. Il semble que Beethoven prfrait le premier titre, mais la direction de lopra avait insist sur le changement afin que le public ne confonde pas les diffrents ouvrages de Gaveaux (1798), Par (1804) et Mayr (1808) daprs le mme texte. Aprs la cration calamiteuse de Leonore en 1805, Beethoven dcida de modifier le livret avec laide de son ami Stephan von Breuning : les actes I et II sont ainsi fusionns, lair de Rocco dans lacte I est supprim afin de prcipiter lentre de Leonore et de Pizarro. Cela dit, la version rvise ne fut pas mieux accueillie, et louvrage quitta laffiche aprs seulement deux reprsentations dautant que Beethoven accusait la direction de lavoir tromp sur sa part de la recette. Ce nest quen 1814 que louvrage fut repris, aprs que Beethoven a finalement connu la gloire publique la cration de sa Bataille de Wellington et de la Septime symphonie. Il fit appel au pote et crivain Georg Treitschke pour rviser le livret de son opra de fond en comble, tandis quil composa une nouvelle ouverture. Le trio Ein Mann ist bald genommen et le duo entre Leonore et Marzelline In der Ehe froh zu leben furent supprims, tandis que lordre des premiers airs tait interverti, de sorte que lopra commenait dornavant avec laimable duo entre Marzelline et Jaquino Jetzt Schtzchen jetzt sind wir allein plutt quavec le dialogue et laria de Marzelline. Le premier acte se trouvait ainsi profondment remodel ; aprs les premires
- 109 -

reprsentations, Beethoven ajouta le rcitatif dramatique Abscheulicher ! Wo eilst du hin ? , tandis que Florestan se voyait offrir un vertigineux solo de hautbois pour la fin de son premier air. Cest pourtant dans la fin de chacun des deux actes que Beethoven opra les plus grands changements. la fin du premier acte, il remplace le trop traditionnel chur des soldats et des gardes par un retour des prisonniers dans leurs cellules, musicalement bien plus sombre et complexe. Laction de la seconde scne de lacte II est ramene des donjons vers la cour centrale, o le chur salue larrive de Don Ferrando. De la sorte, la scne sachve dans un vritable tourbillon de lumire. Laction est galement resserre aprs le dpart de Pizarro, de sorte que Leonore et Florestan se lancent immdiatement dans leur duo O namenlose Freude (qui reprend une musique originalement conue pour Vestas Feuer), au cours duquel ils prennent conscience que la libert est porte de main. Dans les versions prcdentes, Rocco avait dsarm Leonore avant de partir avec Pizarro, laissant les hros dans le doute quant leur destine. Dans la scne finale, quelques lments de laction sont traits avec une certaine brivet : Pizarro est rapidement cart de la scne prcdemment, il tait condamn prendre la place de Florestan dans le donjon et limplication assez quivoque de Rocco est passe sous silence. la place, le livret se concentre sur les aspects purement positifs : la runion des amis, la reconnaissance de la bravoure de Leonore, et la clbration de sa vertu dpouse. Par ailleurs, Beethoven composa encore une nouvelle ouverture, la quatrime pour cet opra, si lon comprend celle appele maintenant Leonore I, crite en 1807 pour une production Prague qui neut pas lieu, et qui ne fut publie quaprs sa mort. la diffrence des ouvertures Leonore II et Leonore III de 1805 et 1806, louverture de Fidelio ne comporte aucun lien musical avec le matriau de louvrage ; sa brivet et le ton lger introduisent plutt latmosphre douce de la premire scne, dessence presque domestique . Acte I Laction se situe dans un chteau prs de Sville o Bouilly, lauteur de la pice initiale, la transpose, affirmant que les vnements rels staient en fait drouls Tours. Une premire note lgre met en scne Marzelline, la fille du gelier en chef Rocco, et son assistant Jaquino, qui tente en vain de la persuader de lpouser. Elle profite de ses moments dabsence pour rpondre des coups ports sur les portes des geles, et confesse son attirance pour Fidelio, un jeune homme rcemment entr au service de son pre ( Jetzt Schtzchen sind wir allein ). Jaquino enfin parti, elle exprime pleinement son amour pour Fidelio, dont elle ignore naturellement que cest Leonore, lpouse dun des prisonniers politiques retenus dans le chteau ( O wr ich schon mit dir vereint ). Rocco, accompagn de Fidelio, entre sur scne et se
- 110 -

dit satisfait du travail du jeune homme , puis laisse entendre quil est aussi conscient de lattirance que Marzelline prouve pour lui. Dans un quatuor en canon ( Mir ist so wunderbar ), chaque personnage exprime ses sentiments : Rocco, Marzelline et Jaquino donnent leur opinion sur lventuelle union du jeune couple, tandis que Leonore chante ses craintes et ses peurs devant la situation dans laquelle se trouve son mari. Dans laria suivante, Rocco loue les vertus de largent ; ce morceau ( Hat man nicht auch Gold beineben ) avait t coup dans la version de 1806 puis repris dans celle de 1814, aprs les premires reprsentations. Mais dj Leonore linterroge au sujet des prisonniers ; et en apprenant quil sen trouve un sur lequel seul Rocco doit veiller tout particulirement, elle le supplie de lui permettre de laccompagner lors de la prochaine visite. Dans le trio suivant ( Gut, Shnchen, gut ), Rocco et Marzelline discutent des qualits de Fidelio comme ventuel beau-fils et mari, tandis que Leonore rassemble son courage pour affronter lpreuve venir. Une courte marche annonce lentre du gouverneur Pizarro et ses gardes. On lavertit de larrive imminente du Ministre dtat Don Ferrando, en tourne dinspection, et Pizarro comprend quil doit agir rapidement pour se dbarrasser de son ennemi Florestan quil laisse lentement mourir de faim dans le donjon du chteau. Il se complat dans son futur acte de vengeance ( Ha, welch ein Augenblick ! ) et semble insinuer que jadis, leurs situations taient inverses on ne saura pas exactement quelles taient les raisons de la discorde entre les deux personnages ; il place une sentinelle au sommet de la tour pour lavertir de larrive de Ferrando. Rocco refuse de se laisser soudoyer par Pizarro pour assassiner Florestan, mais il accepte de laider dans son acte car il estime que la mort de Florestan le librera de ses souffrances ( Jetzt, Alter, hat es Eile ). Leonore a entendu certaines des paroles de Pizarro, et laisse libre cours sa colre, appelant lEspoir pour la soutenir dans son entreprise ( Abscheulicher ! Wo eilst du hin ? ) ; elle demande que les prisonniers soient autoriss sortir de leurs cachots pour profiter de la lumire du jour initialement, cette requte tait formule par Marzelline , et les hommes expriment leur soif de soleil dans un touchant chur O welche Lust . Leonore apprend quon lui permet daccompagner Rocco dans le donjon o est retenu le mystrieux prisonnier, et que son sort est scell : Nun sprecht, wie gings ? . Pizarro entre, furieux que lon ait accord un tel droit aux prisonniers ; Rocco avance que la dcision a t prise en lhonneur de lanniversaire du roi, ce qui semble satisfaire Pizarro ( Verwegner Alter, welche Rechte ) mais il ordonne quand mme que les prisonniers soient reconduits dans leurs cellules ( Leb wohl, du warmes Sonnenlicht ).

- 111 -

Acte II Le second acte dbute dans lobscurit du donjon o Florestan est retenu, enchan ; la musique de lintroduction provient en partie de la cantate en lhonneur de Joseph II, de 1790. Dans son rcitatif Gott welch Dunkel hier , Florestan accepte son sort comme la volont de Dieu ; mais dans laria suivante, il est saisi dune vision dextase o il voit furtivement Leonore ( In des Lebens Frhlingslagen ) apparatre en songe. Surviennent Leonore/ Fidelio et Rocco qui, dans un mlodrame, prparent le tombeau : Wie kalt ist es . Lorsque Rocco sadresse Florestan, Leonore pense reconnatre la voix de son mari, mais elle estime quelle doit aider le prisonnier, qui quil puisse tre, et lui offre de la nourriture. Dans le trio suivant Euch werde Lohn in bessern Welten , Florestan exprime sa reconnaissance pour cet acte de misricorde, tandis que Rocco se lamente de ne pouvoir rien changer la situation ; Leonore, qui reste dans lincognito vis--vis de son mari, chante son espoir de le voir sauv. Rocco informe Pizarro que tout est prt ; et dans le quatuor qui suit, Er sterbe ! , Pizarro rvle son identit Florestan en mme temps que ses intentions meurtrires. Mais avant quil puisse porter le coup fatal, Leonore sinterpose, arme dun pistolet et, dans la stupeur gnrale, annonce quelle nest autre que lpouse de Florestan. ce moment retentit la trompette annonant lapproche de Don Ferrando : laction se fige tandis que chacun prend la mesure de lvnement. Le quatuor reprend brivement mais Leonore, Florestan et Pizarro se rendent compte que les rles sont maintenant inverss. Pizarro et Rocco quittent la scne tandis que Florestan et Leonore expriment leur bonheur dans leur duo O namenlose Freude . La seconde scne transporte laction de lobscur donjon jusque dans le plein soleil de la cour dhonneur du chteau : un chur de soldats, de gardes et de prisonniers souhaite la bienvenue Don Ferrando ( Heil sei dem Tag ), qui annonce son tour quil est venu pour rparer des injustices passes : Des besten Knigs Wink und Wille . Rocco fait avancer Leonore et Florestan, toujours enchan, et Ferrando reconnat son ami quil croyait mort. Pizarro tente dexpliquer la situation mais ses arguments sont balays dun revers de main ; on lemmne, sans que le spectateur ne connaisse son sort final. Leonore libre son mari ; chacun est saisi de profondes motions la musique de ce moment particulirement poignant provient galement de la Cantate en lhonneur de Joseph II . Tous se joignent dans la clbration de la libert triomphant de loppression, et des joies du mariage. Le chur final reprend les mots de lOde la joie de Schiller, que Beethoven voulait utiliser ds le dbut du processus de composition, mme sils ne refltent absolument pas la
- 112 -

triste situation de sa propre vie : Wer ein holdes Weib errungen, Stimm in unserm Jubel ein ! . Ses dboires rpts avec Leonore et Fidelio ne lempchrent nullement de chercher se lancer dans dautres aventures lopra : parmi ses projets abandonns, citons Macbeth en collaboration avec Heinrich von Collin en 1807, et Melusine daprs un livret de Grillparzer en 1822. Il crivit galement bon nombre duvres de scne dont Coriolan, toujours daprs Collins, une ouverture et musique de scne pour Egmont de Goethe, et une partition daccompagnement pour les pices en un acte de Kotzebue, Knig Stephan et Les ruines dAthnes. Coriolan, de 1807, fut probablement crit pour tre jou lors dune prsentation unique le 24 avril de cette mme anne ; louvrage reprsente un drame en luimme, dans lequel Beethoven voque les atmosphres plutt que le simple droulement de la pice. Egmont de Goethe met en scne la lutte du comte Egmont, un aristocrate hollandais du 16e sicle, contre lenvahisseur espagnol ; crit en 1810, louvrage comprend une ouverture que lon donne souvent en concert de nos jours , et neuf autres mouvements, parmi lesquels deux airs pour Clrchen, la fiance de Egmont, la musique funbre de la jeune femme qui sest donne la mort aprs avoir tent en vain daider Egmont schapper , et le mlodrame dans lequel elle apparat en songe Egmont dans une vision annonant la libration de la Hollande aprs sa propre mort. Louvrage sachve sur une Symphonie victorieuse. Quatre entractes introduisent habilement laction des scnes successives, mais ces morceaux posrent problme lors de leur publication en version de concert, tant donn que la musique ne se termine jamais de manire conventionnelle. Les diteurs Breitkopf et Hrtel durent donc commander des fins convenables dautres compositeurs. Quant aux musiques de scne pour Les ruines dAthnes et Knig Stephan, elles taient conues pour accompagner des pices en un acte mettant en scne des pisodes de lhistoire hongroise et de sa mythologie nationale. Kotzebue les avait crites loccasion de linauguration du nouveau thtre Pest. Louverture de Knig Stephan prsente une srie dappels qui interrompent une marche assez robuste, qui ne sont pas sans prfigurer quelques tournures du finale de la Neuvime symphonie. Lhistoire des Ruines dAthnes montre Mercure et Minerve qui, aprs avoir trouv Athnes dtruite par les Turcs, dcouvrent que la culture vritable fleurit sur les rives du Danube. cette occasion, Beethoven a crit une Marche Turque, et surtout un chur des derviches dune modernit extraordinaire. Quelques annes plus tard, la musique des Ruines dAthnes fut adapte et refondue dans une uvre destine la rouverture du Josepha Theater de Vienne ; Beethoven y ajouta en particulier une ouverture dans le style de Haendel.
- 113 -

- III LE COFFRET
Les enregistrements de lintgrale Brilliant Classics

- 115 -

CD 1 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Symphonie n 1 en ut majeur, op. 21 Adagio molto-allegro con brio 905 Andante cantabile con moto 845 Menuetto 340 Finale : adagio-allegro molto e vivace 555 Symphonie n 3 Hroque en mi bmol majeur, op. 55 Allegro con brio 1527 Marcia funebre 1608 Scherzo 556 Finale 1212

Orchestre du Gewandhaus de Leipzig Direction Kurt Masur Dure totale : 7723 - ADD
Enregistr en 1974 au Gewandhaus de Leipzig en Allemagne. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

CD 2 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Symphonie n 2 en r majeur, op. 36 Adagio molto-allegro con brio 1310 Larghetto 1308 Scherzo 350 Allegro molto 646 Symphonie n 7 en la majeur, op. 92 Poco sostenuto-vivace 1203 Allegretto 834 Presto-assai meno presto 843 Allegro con brio 641

Orchestre du Gewandhaus de Leipzig Direction Kurt Masur Dure totale : 7328 - ADD
Enregistr en 1974 au Gewandhaus de Leipzig en Allemagne. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

- 117 -

CD 3 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Symphonie n 6 en fa majeur Pastorale, op. 68 Allegro 1255 Andante molto mosso 1243 Allegro 545 Allegro 338 Allegretto 902 Symphonie n 8 en fa majeur, op. 93 Allegro vivace e con brio 1008 Allegretto scherzando 425 Tempo di Menuetto 436 Allegro vivace 738

Orchestre du Gewandhaus de Leipzig Direction Kurt Masur Dure totale : 7126 - ADD
Enregistr en 1974 au Gewandhaus de Leipzig en Allemagne. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

CD 4 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Symphonie n 4 en si bmol majeur, op. 60 Adagio-allegro vivace 1152 Adagio 1015 Allegro vivace 602 Allegro ma non troppo 659 Symphonie n 5 en ut mineur, op. 67 Allegro con brio 811 Andante con moto 1011 Allegro 531 Allegro 906

Orchestre du Gewandhaus de Leipzig Direction Kurt Masur Dure totale : 6832 - ADD
Enregistr en 1974 au Gewandhaus de Leipzig en Allemagne. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

- 118 -

CD 5 Symphonie n 9 en r mineur, op. 125 avec un chur final sur l Ode la joie (An die Freude) de Friedrich von Schiller 1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso 1517 2. Scherzo, molto vivace 1405 3. Adagio molto e cantabile 1502 4. Presto, rcitatif : O Freunde, nicht diese Tne 708 5. Allegro assai : Chur 1650 Anna Tomowa-Sintow, soprano Annelies Burmeister, mezzo-soprano Peter Schreier, tnor Theo Adam, basse Chur de la Radio de Leipzig - Chur de la Radio de Berlin Chur denfants de lOrchestre Philharmonique de Dresde Orchestre du Gewandhaus de Leipzig Direction Kurt Masur Dure totale : 6929 - ADD
Enregistr en 1974 au Gewandhaus de Leipzig en Allemagne. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

CD 6 Concerto pour piano et orchestre n 1 en ut majeur, op. 15 1. Allegro con brio 1757 2. Largo 1118 3. Rondo, allegro scherzando 849 Concerto pour piano et orchestre n 3 en ut mineur, op. 37 4. Allegro con brio 1554 5. Largo 950 6. Rondo, allegro 905 Friedrich Gulda, piano Orchestre Philharmonique de Vienne Direction Horst Stein Dure totale : 7320 - ADD
Enregistr en 1970 la Sofiensaal Vienne. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

- 119 -

CD 7 Concerto pour piano et orchestre n 2 en si bmol majeur, op. 19 1. Allegro con brio 1344 2. Adagio 820 3. Rondo, molto allegro 629 Friedrich Gulda, piano Orchestre Philharmonique de Vienne Direction Horst Stein Concerto pour piano et orchestre en r majeur, op. 61a (Transcription par le compositeur du Concerto pour violon, op. 61) 4. Allegro ma non troppo 2520 5. Larghetto 1058 6. Rondo, allegro 1118 Shoko Sugitani, piano Orchestre Symphonique de Berlin Direction Gerard Oskamp Dure totale : 7627 - ADD / DDD
Enregistr en 1970 la Sofiensaal Vienne (1-3) Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

CD 8 Concerto pour piano et orchestre n 4 en sol majeur, op. 58 1. Allegro moderato 1908 2. Andante con moto 556 3. Rondo, vivace 1000 Concerto pour piano et orchestre n 5 Empereur en mi bmol majeur, op. 73 4. Allegro 2108 5. Adagio un poco mosso 851 6. Rondo, allegro 1040 Friedrich Gulda, piano Orchestre Philharmonique de Vienne Direction Horst Stein Dure totale : 7600 - ADD
Enregistr en 1970 la Sofiensaal Vienne Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

- 120 -

CD 9 Concerto pour violon et orchestre en r majeur, op. 61 1. Allegro non troppo 2605 2. Larghetto 932 3. Rondo 1022 4. Romance pour violon et orchestre n 1 en sol majeur, op. 40 804 5. Romance pour violon et orchestre n 2 en fa majeur, op. 50 926 Henryk Szeryng, violon Orchestre Royal du Concertgebouw Direction Bernard Haitink Dure totale : 6324 - ADD
Enregistr en avril 1973 au Concertgebouw dAmsterdam. Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

CD 10 Concerto pour piano, violon, violoncelle et orchestre en ut majeur, op. 56 (Triple Concerto) 1. Allegro 1826 2. Largo 515 3. Rondo alla Polacca 1317 Concerto O pour piano et orchestre en mi bmol majeur, WoO 4 4. Allegro moderato 1124 5. Larghetto 1018 6. Rondo, allegretto 926 7. Rondo pour piano et orchestre en si bmol majeur, WoO 6 929 Joseph Kalichstein, piano Jaime Laredo, violon Sharon Robinson, violoncelle Orchestre de Chambre Anglais Direction Sir Alexander Gibson (1-3) Martin Galling, piano Orchestre Symphonique de Berlin Direction Carl-August Bnte (4-6) Walter Klien, piano Orchestre Symphonique de Saint-Louis Direction Jerzy Semkov (7) Dure totale : 7802 - ADD/DDD
Enregistr en 1984 (1-3) / Licence Chandos Records Ltd, UK Enregistr en 1979 (7) / Licence SPJ Music, USA - Licence SPJ Music, USA (4-6) - 121 -

CD 11 1. Ouverture de Lonore n 1, op. 138 939 2. Ouverture de Lonore n 2, op. 72 1417 3. Ouverture de Lonore n 3, op. 72a 1416 4. Ouverture de Fidelio, op. 72b 649 5. Marche Funbre de Lonore Prohaska, WoO 96 446 La Conscration de la Maison, musique de scne 6. Ouverture, op. 124 1026 7. Chur avec soprano solo : Wo sich die Pulse, WoO 98 703 Phyllis Bryn-Julsson, soprano (7) Bach Society of Minnesota (Direction David Laberge) (7) Orchestre du Minnesota Direction Stanislav Skrowaczewski Dure totale : 6800 - ADD
Licence SPJ Music, USA

CD 12 1. Ouverture de Coriolan, op. 62 819 Victoire de Wellington ou La Bataille de Victoria, fantaisie pour orchestre, op. 91 2. Schlacht (Bataille) 930 3. Sieges-Symphonie (Symphonie du Triomphe) 701 4. Pour un Jour de fte, grande ouverture en ut majeur, op. 115 645 5. Gratulations-Menuett (Menuet de flicitations) en mi bmol majeur, WoO 3 349 6. Marche Triomphale de Tarpeja, WoO 2 228 uvres pour orgue 7. Fugue en r majeur, WoO 31 207 Pices pour horloge flte (Fltenuhr), ou orgue mcanique, WoO 33 8. Allegro non pi molto 652 9. Allegretto 424 10. Adagio assai 628 11. Scherzo, allegro 200 12. Allegro 223 13. Marche des grenadiers (Grenadiersmarsch) pour horloge flte en fa majeur, Hess 107 450 Orchestre du Minnesota Direction Stanislaw Skrowaczewski (1, 4-6) Academy of St.Martin-In-The-Fields
- 122 -

Direction Sir Neville Marriner (2, 3) Christian Schmitt, orgue Stumm (7-13) Dure totale : 6737 ADD/DDD
Licence SPJ Music, USA (1, 4-6) Enregistr en 1989 Londres (2,3) / Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group. Enregistr en mars 2007 (7-13), Bendorf/Steyn, Allemagne; Producteur : Reinhard Geller

CD 13 12 Contredanses pour petit orchestre, WoO 14 1. N 1 en ut majeur 035 2. N 2 en la majeur 035 3. N 3 en r majeur 106 4. N 4 en si bmol majeur 034 5. N 5 en mi bmol majeur 111 6. N 6 en ut majeur 128 7. N 7 en mi bmol majeur 042 8. N 8 en ut majeur 035 9. N 9 en la majeur 036 10. N 10 en ut majeur 113 11. N 11 en sol majeur 035 12. N 12 en mi bmol majeur 149 6 Menuets pour 2 violons et violoncelle, WoO 9 13. N 1 en mi bmol majeur 219 14. N 2 en sol majeur 220 15. N 3 en ut majeur 222 16. N 4 en fa majeur 208 17. N 5 en r majeur 151 18. N 6 en sol majeur 203 11 Danses pour cordes et vents Mdlinger Tnze (Danses de Mdling), WoO 17 19. N 1 Valse en mi bmol majeur 104 20. N 2 Menuet en si bmol majeur 213 21. N 3 Valse en si bmol majeur 112 22. N 4 Menuet en mi bmol majeur 228 23. N 5 Menuet en mi bmol majeur 221 24. N 6 Lndler en mi bmol majeur 121 25. N 7 Menuet en si bmol majeur 213 26. N 8 Lndler en si bmol majeur 115 27. N 9 Menuet en sol majeur 224 28. N 10 Valse en r majeur 115 29. N 11 Valse en r majeur 118 6 Lndler pour 2 violons et contrebasse, WoO 15 30. N 1 en r majeur 048 31. N 2 en r majeur 050 32. N 3 en r majeur 049
- 123 -

33. N 4 en r mineur 056 34. N 5 en r majeur 049 35. N 6 en r majeur 157 12 Danses Allemandes pour orchestre, WoO 8 36. N 1 en ut majeur 033 37. N 2 en la majeur 127 38. N 3 en fa majeur 129 39. N 4 en si bmol majeur 150 40. N 5 en mi bmol majeur 154 41. N 6 en sol majeur 156 42. N 7 en ut majeur 125 43. N 8 en la majeur 122 44. N 9 en fa majeur 140 45. N 10 en r majeur 119 46. N 11 en sol majeur 116 47. N 12 en ut majeur 325 Orchestre de chambre de Berlin Direction Helmut Koch Karl Suske, violon 1 - Klaus Peters, violon 2 - Matthias Pfaender, violoncelle (13-18) Dure totale : 6912 - ADD
Enregistr en 1970 et 1974. Licence Edel Classics, Allemagne

CD 14 12 Menuets pour orchestre, WoO 7 1. En r majeur 211 2. En si bmol majeur 217 3. En sol majeur 202 4. En mi bmol majeur 216 5. En ut majeur 208 6. En la majeur 210 7. En r majeur 210 8. En si bmol majeur 225 9. En sol majeur 211 10. En mi bmol majeur 232 11. En ut majeur 209 12. En fa majeur 209 13. Marche militaire en r majeur, WoO 24 649 6 Menuets pour orchestre, WoO 10 14. En ut majeur 148 15. En sol majeur 254 16. En mi bmol majeur 200 17. En si bmol majeur 200 18. En r majeur 218
- 124 -

19. En ut majeur 159 20. 6 Danses allemandes, WoO 42 437 6 cossaises en mi bmol majeur, WoO 83 21. N 1 020 22. N 2 019 23. N 3 020 24. N 4 021 25. N 5 020 26. N 6 021 27. cossaise en sol majeur, WoO 23 032 7 Lndler en r majeur, WoO 11 28. N 1 033 29. N 2 032 30. N 3 041 31. N 4 031 32. N 5 030 33. N 6 036 34. N 7 119 12 Danses allemandes, WoO 13 35. En r majeur 119 36. En si bmol majeur 113 37. En sol majeur 117 38. En r majeur 114 39. En fa majeur 125 40. En si bmol majeur 113 41. En r majeur 117 42. En sol majeur 115 43. En mi bmol majeur 115 44. En do majeur 114 45. En la majeur 114 46. En r majeur 223 Orchestre de chambre de la Staatskapelle de Weimar Direction Friedemann Btzel (1-12) Capella Istropolitana Direction Ewald Donhoffer (13-19) Sachiko Kobayashi, violon et Michael Wagner, piano (20) Rainer Maria Klaas, piano (21-46) Dure totale : 7559 - ADD/DDD
Enregistr en 1974 / Licence Edel Classics GmbH, Allemagne (1-12) ; en fvrier 2007 (13-19) Bratislava (Producteur : Karol Kopernicky) ; en fvrier 2004 (20) aux Bauer-Studios de Ludwigsburg en Allemagne (Producteur : Adrian von Ripka) ; en mars 2007 (21-46) lUniversit Robert Schumann de Dsseldorf (Producteur : Kalnig Khouw)

- 125 -

CD 15 Octuor pour 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons et 2 cors en mi bmol majeur, op. 103 1. Allegro 727 2. Andante 641 3. Menuetto 314 4. Finale, presto 333 5. Rondino pour 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons et 2 cors en mi bmol majeur, WoO 25 717 Sextuor pour 2 clarinettes, 2 bassons et 2 cors en mi bmol majeur, op. 71 6. Adagio-allegro 809 7. Adagio 354 8. Menuetto, quasi allegretto 225 9. Rondo, allegro 325 3 Duos pour clarinette et basson, WoO 27 N 1 en ut majeur 10. Allegro comodo 445 11. Larghetto sostenuto 223 12. Rondo, allegretto 313 N 2 en fa majeur 13. Allegro affettuoso 537 14. Aria (larghetto) 224 15. Rondo, allegretto moderato 305 N 3 en si bmol majeur 16. Allegro sostenuto 557 17. Aria con variazioni 549 18. Allegro assai 026 Ottetto Italiano Dure totale : 8010 - DDD
Enregistr en 1990 la Salle San Bovo Padova en Italie. Producteur : Gian Andrea Lodovici Enregistrement : Rino Vernizzi Ingnieur du son :Rino Trasi Licence Arts Music

CD 16 1. Marche et Trio en fa majeur pour vents, WoO 18 249 2. Marche et Trio en do majeur pour vents, WoO 20 343 3. Marche et Trio en fa majeur pour orchestre dharmonie, WoO 19 346 4. Polonaise en r majeur pour orchestre dharmonie, WoO 21 218 5. Ecossaise en r majeur pour orchestre dharmonie, WoO 22 103 6. Marche pour 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons en si bmol majeur, WoO 29 114

- 126 -

Quintette pour hautbois, 3 cors et basson en mi bmol majeur, Hess 19 7. Allegro 314 8. Adagio maestoso 307 9. Minuetto 049 10. Adagio pour 3 cors en fa majeur 056 3 Equales pour 4 trombones, WoO 30 11. Andante 224 12. Poco adagio 210 13. Poco sostenuto 121 Trio pour 2 hautbois et cor anglais en do majeur, op. 87 14. Allegro 741 15. Adagio 415 16. Minuetto 256 17. Finale 416 Variations pour 2 hautbois et cor anglais sur La ci darem la mano de Mozart, en do majeur, WoO 28 18. Thme 053 19. Var. 1 039 20. Var. 2 042 21. Var. 3 105 22. Var. 4 et 5 131 23. Var. 6 055 24. Var. 7 116 25. Var. 8 045 26. Coda 133 Allegro et Menuet en sol majeur pour 2 fltes, WoO 26 27. Allegro con brio 256 28. Menuetto quasi allegretto 332 Ottetto Italiano Avec des membres de lOrchestre de chambre de Gnes Dure totale : 6323 - DDD
Enregistr en 1999 en Italie au Teatro San Carlo Felice Gnes et en lglise de San Pietro Apostolo Fidenza. Producteur : Gian Andrea Lodovici Ingnieur du son :Rino Trasi Licence Arts Music

CD 17 Srnade pour flte et piano en r majeur, op. 41 1. Entrata-allegro 313 2. Tempo ordinario de Menuetto 422 3. Molto allegro 203 4. Andante con variazioni 603
- 127 -

5. Allegro, scherzando e vivace 150 6. Adagio 112 7. Allegro vivace 339 6 Thmes et Variations pour flte et piano, op. 105 8. Air cossais en sol majeur 304 9. Air cossais en do mineur 244 10. Air autrichien en do majeur 452 11. Air cossais en mi bmol majeur 321 12. Air cossaisen mi bmol majeur 227 13. Air cossais en r majeur 233 Allegro et Menuet pour 2 fltes, en sol majeur, WoO 26 14. Allegro con brio 236 15. Minuetto quasi allegro 307 Trio pour flte, basson et piano, en sol majeur, WoO 37 16. Allegro 722 17. Adagio 519 18. Thema andante con variazioni 852 Jean-Pierre Rampal, flte Alain Marion, flte 2 (14, 15) Paul Hongue, basson Robert Veyron-Lacroix, piano Dure totale : 6905 - ADD
Licence SPJ Music, USA

CD 18 10 Thmes et Variations pour flte et piano, op. 107 1. Air tyrolien en mi bmol majeur 412 2. Air cossais en fa majeur 232 3. Air russe en sol majeur 505 4. Air cossais en fa majeur 430 5. Air tyrolien en fa majeur 649 6. Air cossais en mi bmol majeur 328 7. Air russe en la mineur 533 8. Air cossais en r majeur 223 9. Air cossais en mi bmol majeur 417 10. Air cossais en sol mineur 356 Trio pour 3 fltes en sol majeur 11. Allegro 426 12. Andante 238 13. Rondo, allegretto 308 Sonate pour flte et piano, en si bmol majeur Anhang 4 14. Allegro moderato 631
- 128 -

15. Polonaise 346 16. Largo 515 17. Allegretto tema con variazione 538 Jean-Pierre Rampal, flte Christian Lard et Alain Marion, flte (11-13) Robert Veyron-Lacroix, piano Dure totale : 7424 - ADD
Licence SPJ Music, USA

CD 19 Septuor pour clarinette, basson, cor, violon, alto, violoncelle et contrebasse en mi bmol majeur, op. 20 1. Adagio-allegro con brio 955 2. Adagio cantabile 816 3. Tempo di minuetto 311 4. Tema con variazioni: andante 737 5. Scherzo, allegro molto e vivace 300 6. Andante con moto alla marcia-presto 705 Academy of St.Martin-in-the-Fields Chamber Ensemble (1-6) Sextuor pour 2 cors, 2 violons, alto et violoncelle en mi bmol majeur, op. 81b 7. Allegro con brio 755 8. Adagio 419 9. Rondo, allegro 540 Quatuor Erben, avec Gerhard Meyer et Rudolf Hrold, cor (7-9) Dure totale : 5724 - ADD/DDD
Enregistr en 1998 (1-6) au Potton Hall, Suffolk, UK / Producteur : Rachel Smith. Licence Chandos Records UK. Enregistr en 1969 (7-9) / Licence Edel Classics GmbH, Allemagne

CD 20 Quintette pour piano, hautbois, clarinette, cor et basson en mi bmol majeur, op. 16 1. Grave-allegro ma non troppo 1226 2. Andante cantabile 650 3. Rondo, allegro ma non troppo 530 Klra Wrtz, piano Hans Meijer, hautbois Henk de Graaf, clarinette
- 129 -

Martin van de Merwe, cor Peter Gaasterland, basson Trio pour clarinette, violoncelle et piano en si bmol majeur, op. 11 4. Allegro con brio 912 5. Adagio 518 6. Allegretto, variations sur Pria chio limpegno 639 Klmn Berkes, clarinette Mikls Pernyi, violoncelle Zoltn Kocsis, piano Sonate pour cor et piano en fa majeur, op. 17 7. Allegro moderato 802 8. Poco adagio, quasi andante 127 9. Rondo, allegro moderato 453 Ferenc Tarjni, cor Dezs Ranki, piano Dure totale : 6047 - DDD
1-3: Enregistr en 1997 Rhoon, Pays-Bas (Producteur : Peter Arts) 4-6: Enregistr en 1980 (Producteur : Jnos Mtys. Licence Hungaroton, Hongrie) 7-9: Enregistr en 1982 (Producteur : Jen Simon. Licence Hungaroton, Hongrie)

CD 21 Trio pour piano, violon et violoncelle, en mi bmol majeur, op. 38 (Transcription par le compositeur du Septuor op. 20) 1. Adagio-allegro con brio 1110 2. Adagio cantabile 912 3. Tempo di Minuetto 410 4. Tema con variazioni, andante 659 5. Scherzo, allegro molto e vivace 431 6. Andante con moto alla marcia-presto 736 Sachiko Kobayashi, violon Chihiro Saito, violoncelle Michael Wagner, piano 7. 12 Variations pour violon et piano sur Se vuol ballare des Noces de Figaro de Mozart, en fa majeur, WoO 40 942 Peter Glatte, violon Eva Ander, piano

- 130 -

Dure totale : 5330 - ADD/ DDD

Enregistr en fvrier 2007 (1-6) aux Studios Bauer de Ludwigsburg en Allemagne Producteur : Adrian von Ripka. Enregistr en 1970 (7) / Licence Edel Classics

CD 22 Srnade pour flte, violon et alto, en r majeur, op. 25 1. Entrata, allegro 324 2. Tempo ordinario de Menuetto 449 3. Allegro molto 204 4. Andante con variazioni 552 5. Allegro scherzando e vivace 146 6. Adagio-allegro vivace disinvolto 524 Susan Milan, flte Levon Chilingirian, violon Louise Williams, alto 7. Rondo pour violon et piano en sol majeur, WoO 41 434 8. Trio pour violon, violoncelle et piano, en mi bmol majeur, Hess 48 347 Sachiko Kobayashi, violon Chihiro Saito, violoncelle Michael Wagner, piano 9. Adagio pour mandoline et piano, en mi bmol majeur, WoO 43 n 2 609 10. Sonatine pour mandoline et piano, en ut majeur, WoO 44 n 1 301 Erhard Fietz, mandoline Amadeus Webersinke, piano 11. Sonatine pour mandoline et piano, en ut mineur, WoO 43 n 1 433 Andante avec variations pour mandoline et piano, en r majeur, WoO 44 n 2 12. Andante 112 13. Variazioni 1-6 849 Lajos Mayer, mandoline Imre Rohmann, piano Dure totale : 5626 - ADD/ DDD
Enregistr en 1990 (1-6) en lglise St Silas de Londres / Producteur : Tim Oldham. Licence Chandos Records UK. Enregistr le 19 Fvrier 2007 (7-8) aux Studios Bauer Ludwigsburg en Allemagne / Producteur : Adrian von Ripka. Enregistr en 1973 (9-10) / Licence Edel Classics GmbH, Allemagne. Enregistr en 1995 (11-13) / Producteur : Zoltn Hzser. Licence Hungaroton

- 131 -

CD 23 Quatuor n 3 pour piano et cordes en ut majeur, WoO 36 n 3 1. Allegro vivace 841 2. Adagio con espressione 556 3. Rondo, allegro 326 Quatuor n 1 pour piano et cordes en mi bmol majeur, WoO 36 n 1 4. Adagio assai-allegro con spirito 914 5. Tema con variazioni 1021 Quatuor n 2 pour piano et cordes en r majeur, WoO 36 n 2 6. Allegro moderato 506 7. Andante con moto 555 8. Rondo, allegro 511 Anthony Goldstone, piano Trio cordes Cummings (Diana Cummings, violon - Luciano Iorio, alto - Geoffrey Thomas, violoncelle)
Enregistr en 1986 lEcole St. Olave Orpington, UK Producteur : John Shuttleworth Licence Meridian Records UK

Dure totale : 5354 - DDD

CD 24 Trio n 1 pour piano et cordes en mi bmol majeur, op. 1 n 1 1. Allegro 1055 2. Adagio cantabile 830 3. Scherzo 529 4. Finale, presto 727 Trio n 2 pour piano et cordes en sol majeur, op. 1 n 2 5. Adagio-allegro vivace 1244 6. Largo con espressione 1218 7. Scherzo, allegro 340 8. Finale, presto 804 Trio Borodine (Luba Edlina, piano - Rostislav Dubinsky, violon - Yuli Turovsky, violoncelle) Dure totale : 6956 - DDD
Enregistr en 1984 en lglise de Layer Marney, Essex, UK Producteur : Brian Couzens Ingnieur du son : Ralph Couzens Licence Chandos Records Ltd, UK

- 132 -

CD 25 Trio n 3 pour piano et cordes en ut mineur, op. 1 n 3 1. Allegro con brio 1100 2. Andante cantabile con variazioni 900 3. Menuetto, quasi allegro 416 4. Finale, prestissimo 850 Trio n 9 pour piano et cordes en mi bmol majeur, WoO 38 5. Allegro moderato 453 6. Scherzo, allegro ma non troppo 521 7. Rondo, allegretto 536 8. Variations sur Ich bin der Schneider Kakadu de Wenzel Mller en sol majeur, op. 121a 1746 Trio Borodine (Luba Edlina, piano - Rostislav Dubinsky, violon - Yuli Turovsky, violoncelle) Dure totale : 6738 - DDD

Enregistr en 1984 en lglise de Layer Marney, Essex, UK Producteur : Brian Couzens Ingnieur du son : Ralph Couzens Licence Chandos Records Ltd, UK

CD 26 Trio n 5 pour piano et cordes, des Esprits en r majeur, op. 70 n 1 1. Allegro vivace e con brio 1133 2. Largo assai ed con espressione 1043 3. Presto 850 Trio n 6 pour piano et cordes en mi bmol majeur, op. 70 n 2 4. Poco sostenuto-allegro ma non troppo 1202 5. Allegretto 612 6. Allegretto ma non troppo 1031 7. Finale, allegro 849 Trio Borodine (Luba Edlina, piano - Rostislav Dubinsky, violon - Yuli Turovsky, violoncelle) Dure totale : 6842 - DDD

Enregistr en 1984 en lglise de Layer Marney, Essex, UK Producteur : Brian Couzens Ingnieur du son : Ralph Couzens Licence Chandos Records Ltd, UK

- 133 -

CD 27 1. Trio pour piano et cordes n 8 en si bmol majeur, WoO 39 : Allegretto 620 Trio pour piano et cordes n 7 en si bmol majeur, op. 97 Archiduc 2. Allegro moderato 1337 3. Allegretto 1131 4. Andante cantabile, ma pero con moto 1247 5. Finale, allegro 724 6. Trio pour piano et cordes (14 Variations sur un thme original) en mi bmol majeur, op. 44 1428 Trio Borodine (Luba Edlina, piano - Rostislav Dubinsky, violon - Yuli Turovsky, violoncelle) Dure totale : 6552 - DDD
Enregistr en 1984 en lglise de Layer Marney, Essex, UK Producteur : Brian Couzens Ingnieur du son : Ralph Couzens Licence Chandos Records Ltd, UK

CD 28 Sonate n 1 pour violoncelle et piano en fa majeur, op. 5 n 1 1. Adagio sostenuto-allegro 1408 2. Rondo, allegro vivace 727 Sonate n 2 pour violoncelle et piano en sol mineur, op. 5 n 2 3. Adagio sostenuto ed espressivo 533 4. Allegro molto piu tosto presto 751 5. Rondo, allegro 858 Sonate n 3 pour violoncelle et piano en la majeur, op. 69 6. Allegro ma non tanto 1235 7. Scherzo, allegro molto 525 8. Adagio cantabile-allegro vivace 844 Heinrich Schiff, violoncelle Till Fellner, piano Dure totale : 7124 - DDD
Enregistr en 1998 la Jugendstilsaal de Vienne en Autriche Producteur : Ursula Singer Ingnieur du son : Cees Heijkoop Licence the Decca Music Group, une division de Universal Music Group

- 134 -

CD 29 Sonate pour violoncelle et piano en ut majeur, op. 102 n 1 1. Adagio-allegro vivace 809 2. Adagio-tempo dandante allegro vivace 735 Sonate pour violoncelle et piano en r majeur, op. 102 n 2 3. Allegro con brio 645 4. Adagio con molto sentimento daffetto 840 5. Allegro-allegro fugato 448 12 Variations sur See the Conquring Hero comes de Judas Macchabe (Haendel) pour violoncelle et piano, en sol majeur, WoO 45 6. Thme, allegretto 046 7. Variation 1 042 8. Variation 2 042 9. Variation 3 040 10. Variation 4 046 11. Variation 5 049 12. Variation 6 040 13. Variation 7 037 14. Variation 8 043 15. Variation 9 042 16. Variation 10 043 17. Variation 11 : adagio 328 18. Variation 12 : allegro 101 12 Variations sur Ein Mdchen oder Weibchen de La Flte Enchante de Mozart pour violoncelle et piano, en fa majeur, op. 66 19. Thme, allegretto 032 20. Variation 1 032 21. Variation 2 033 22. Variation 3 029 23. Variation 4 037 24. Variation 5 032 25. Variation 6 029 26. Variation 7 044 27. Variation 8 029 28. Variation 9 036 29. Variation 10 : adagio 135 30. Variation 11 : Poco adagio, quasi andante 110 31. Variation 12 : allegro 148 7 Variations sur Bei Mnnern welche Liebe fhlen de La Flte Enchante (Mozart), pour violoncelle et piano en mi bmol majeur, WoO 46 32. Thme, andante 045 33. Variation 1 040 34. Variation 2 042 35. Variation 3 051
- 135 -

36. Variation 4 126 37. Variation 5: si prenda il tempo un poco 237 38. Variation 6 : adagio 033 39. Variation 7 : Allegro ma non troppo 200 Heinrich Schiff, violoncelle Till Fellner, piano Dure totale : 6855 - DDD
Enregistr en 1998 la Jugendstilsaal de Vienne en Autriche Producteur : Ursula Singer Ingnieur du son : Cees Heijkoop Licence the Decca Music Group, une division de Universal Music Group

CD 30 Sonate n 1 pour violon et piano en r majeur, op. 12 n 1 1. Allegro con brio 634 2. Tema con variazioni (Andante con moto) 646 3. Rondo, allegro 448 Sonate n 2 pour violon et piano en la majeur, op. 12 n 2 4. Allegro vivace 431 5. Andante piu tosto allegretto 540 6. Allegretto piacevole 426 Sonate n 3 pour violon et piano en mi bmol majeur, op. 12 n 3 7. Allegro con spirito 804 8. Adagio con moltespressione 615 9. Rondo, allegro molto 413 Sonate n 4 pour violon et piano en la mineur, op. 23 10. Presto 518 11. Andante scherzoso, piu allegretto 542 12. Allegro molto 526 Arthur Grumiaux, violon Clara Haskil, piano Dure totale : 6827 - ADD
Enregistr en 1956/57 Vienne Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

- 136 -

CD 31 Sonate n 5 pour violon et piano Le Printemps en fa majeur, op. 24 1. Allegro 1013 2. Adagio molto espressivo 525 3. Scherzo, allegro molto 105 4. Rondo, allegretto ma non troppo 604 Sonate n 6 pour violon et piano en la majeur, op. 30 n 1 5. Allegro 526 6. Adagio 657 7. Allegretto con variazioni 733 Sonate n 7 pour violon et piano en ut mineur, op. 30 n 2 8. Allegro con brio 732 9. Adagio cantabile 920 10.Scherzo, allegro 309 11.Finale, allegro 459 Arthur Grumiaux, violon Clara Haskil, piano Dure totale : 6824 - ADD
Enregistr en 1956/57 Vienne Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

CD 32 Sonate n 8 pour violon et piano en sol majeur, op. 30 n 3 1. Allegro assai 605 2. Tempo di menuetto 748 3. Allegro vivace 321 Sonate n 9 pour violon et piano Kreutzer en la majeur, op. 47 4. Adagio sostenuto-presto 1052 5. Andante con variazioni 1608 6. Finale, presto 638 Sonate n 10 pour violonet piano en sol majeur, op. 96 7. Allegro moderato 927 8. Adagio espressivo 541 9. Scherzo, allegro 136 10. Poco allegretto 825 Arthur Grumiaux, violon Clara Haskil, piano Dure totale : 7634 - ADD
Enregistr en 1956/57 Vienne Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

- 137 -

CD 33 Trio n 1 pour violon, alto et violoncelle en mi bmol majeur, op. 3 1. Allegro con brio 1250 2. Andante 752 3. Menuetto, allegro 330 4. Adagio 803 5. Menuetto, moderato 331 6. Finale, allegro 706 Trio n 2 (Srnade) pour violon, alto et violoncelle en r majeur, op. 8 7. Marcia, allegro 138 8. Adagio 702 9. Menuetto, allegretto 223 10. Adagio-scherzo, allegro 422 11. Allegretto alla Polacca 342 12.Andante quasi allegretto - variations 1-4 - allegro 656 13. Marcia, allegro 141 Trio cordes de Zurich (Boris Livschitz, violon - Zvi Livschitz, alto - Mikael Hakhnazarian, violoncelle) Dure totale : 7151 - DDD
Enregistr en mars 2002 en lEglise Rforme de Langlau a. A, en Suisse Producteur : Dan Rubinstein Ingnieur du son : Andreas Werner Licence Adriano Records Zurich

CD 34 Trio n 3 pour violon, alto et violoncelle en sol majeur, op. 9 n 1 1. Adagio-allegro con brio 1011 2. Adagio ma non tanto e cantabile 650 3. Scherzo, allegro 242 4. Presto 551 Trio n 4 pour violon, alto et violoncelle en r majeur, op. 9 n 2 5. Allegretto 818 6. Andante quasi allegretto 532 7. Menuetto, allegro 409 8. Rondo, allegro 656 Trio n 5 pour violon, alto et violoncelle en ut mineur, op. 9 n 3 9. Allegro con spirito 821 10. Adagio con espressione 646 11. Scherzo, allegro molto e vivace 310 12. Finale, presto 642 Trio cordes de Zurich (Boris Livschitz, violon - Zvi Livschitz, alto - Mikael Hakhnazarian, violoncelle)

- 138 -

Dure totale : 7548 - DDD

Enregistr en mars 2002 en lEglise Rforme de Langlau a. A, en Suisse Producteur : Dan Rubinstein - Ingnieur du son : Andreas Werner Licence Adriano Records Zurich

CD 35 Quatuor cordes n 1 en fa majeur, op. 18 n 1 1. Allegro con brio 945 2. Adagio affettuoso ed appassionato 1022 3. Scherzo, allegro molto 329 4. Allegro 627 Quatuor cordes n 2 en sol majeur, op. 18 n 2 5. Allegro 744 6. Adagio cantabile 538 7. Scherzo, allegro 409 8. Allegro molto quasi presto 539 Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle) Dure totale : 5322 - DDD
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

CD 36 Quatuor cordes n 3 en r majeur, op. 18 n 3 1. Allegro 758 2. Andante con moto 805 3. Allegro 253 4. Presto 548 Quatuor cordes n 4 en ut mineur, op. 18 n 4 5. Allegro ma non tanto 934 6. Scherzo, andante scherzoso 748 7. Menuetto, allegretto 410 8. Allegro 436 Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle) Dure totale : 5105 - DDD
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton - Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group. - 139 -

CD 37 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Quatuor cordes n 5 en la majeur, op. 18 n 5 Allegro 701 Menuetto 603 Andante cantabile 1015 Allegro 633 Quatuor cordes n 6 en si bmol majeur, op. 18 n 6 Allegro con brio 603 Adagio ma non troppo 712 Scherzo, allegro 319 La Malinconia, adagio-allegretto 846

Quatuor cordes n 11 Quartetto Serioso en fa mineur, op. 95 9. Allegro con brio 429 10. Allegretto ma non troppo 754 11. Allegro assai vivace ma serioso 451 12. Larghetto espressivo-allegretto agitato 443 Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle) Dure totale : 7727 - DDD
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group.

CD 38 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Quatuor cordes n 7 Razoumovski en fa majeur, op. 59 n 1 Allegro 1124 Allegretto vivace, sempre scherzando 1008 Adagio molto e mesto 1202 Thme russe, allegro 609 Quatuor cordes n 8 Razoumovski en mi mineur, op. 59 n 2 Allegro 1021 Molto adagio 1328 Allegretto 838 Finale, presto 552

Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle) Dure totale : 7811 - DDD
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group. - 140 -

CD 39 1. 2. 3. 4. Quatuor cordes n 10 Les Harpes en mi bmol majeur, op. 74 Poco adagio-allegro 940 Adagio ma non troppo 1039 Presto-piu presto quasi prestissimo 507 Allegretto con variazioni 655

Quatuor cordes n 14 en ut dise mineur, op. 131 5. Adagio ma non troppo e molto espressivo 623 6. Allegro molto vivace 256 7. Allegro moderato 046 8. Andante ma non troppo e molto cantabile 1438 9. Presto 459 10. Adagio quasi un poco andante 146 11. Allegro 642 Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle) Dure totale : 7010 - DDD
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

CD 40 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Quatuor cordes n 12 en mi bmol majeur, op. 127 Maestoso-allegro 713 Adagio, ma non troppo e molto cantabile 1454 Scherzando vivace 839 Finale 633 Quatuor cordes n 16 Muss es sein ? Es muss sein ! en fa majeur, op. 135 Allegretto 650 Vivace 312 Lento assai, cantante e tranquillo 818 Der schwer gefasste Entschluss, grave-allegro 654

Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle)
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

Dure totale : 6304 - DDD

- 141 -

CD 41 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Quatuor cordes n 15 en la mineur, op. 132 Assai sostenuto-allegro 915 Allegro ma non tanto 926 Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart Alla marcia, assai vivace 212 Allegro appassionato 619 Quatuor cordes n 9 Razoumovski en ut majeur, op. 59 n 3 Introduzione : andante con moto-allegro vivace 1059 Andante con moto quasi allegretto 955 Menuetto, grazioso 530 Allegro molto 547

1916

Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle) Dure totale : 7855 - DDD
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

CD 42 1. 2. 3. 4. 5. 6. Quatuor cordes n 13 en si bmol majeur, op. 130 Adagio ma non troppo-allegro 1339 Presto 152 Andante con moto ma non troppo, poco scherzando 725 Alla tedesca, allegro assai 343 Cavatina, adagio molto espressivo 701 Finale, allegro 927

7. Quatuor n 17 Grande Fugue en si bmol majeur, op. 133 (Final original de lop. 130) Ouverture - Meno mosso e moderato - Allegro 1606 Quatuor Guarneri (Arnold Steinhardt, violon I - John Dalley, violon II - Michael Tree, alto - David Soyer, violoncelle)
Enregistr entre 1987 et 1992 lAcadmie et Institut Amricains des Arts et Lettres de New York, USA Producteur : Hein Dekker - Ingnieur du son : John Newton Licence Decca Music Group, une division de Universal Music Group

Dure totale : 5930 - DDD

- 142 -

CD 43 1. 2. 3. 4. Quintette cordes n 2 en ut majeur, op. 29 Allegro moderato 1030 Adagio molto espressivo 920 Scherzo, allegro 445 Presto 940 Quintette cordes n 3 en ut mineur, op. 104 ( Arrangement original du Trio avec piano op. 1 n 3) Allegro con brio 1010 Andante cantabile con variazioni 800 Menuetto, quasi allegro 355 Finale, prestissimo 900

5. 6. 7. 8.

Quatuor cordes en fa majeur daprs la Sonate pour piano en mi majeur, op. 14 n 1 9. Allegro moderato 641 10. Allegretto 356 11. Allegro 338 Quatuor Suske (9-11) (Karl Suske, violon 1 - Klaus Peters, violon 2 - Karl-Heinz Dommus, alto - Matthias Pfaender, violoncelle) Quintette cordes de Zurich (1-8) (Boris Livschitz et Mtys Bartha, violon - Zvi Livschitz et Dominik Ostertag, alto Mikayel Hakhnazaryan, violoncelle)
Enregistr en novembre 2004 en Suisse (1-8) / Producteur : Rimantas Pupeikis Enregistr en 1970 (9-11) / Licence Edel Classics GmbH Allemagne

Dure totale : 8001 - ADD/DDD

CD 44 1. 2. 3. 4. Quintette cordes en mi bmol majeur, op. 4 Allegro con brio 1140 Andante 800 Menuetto 632 Finale, presto 620

5. Fugue pour quintette cordes en r majeur, op. 137 144 Duo pour alto et violoncelle en mi bmol majeur, WoO 32 6. Mouvement I 1000 7. Minuetto 410 8. 6 Lndler pour 2 violons, violoncelle et contrebasse, WoO 15 445 9. Prlude et Fugue pour 2 violons et violoncelle en mi mineur, Hess 29 615
- 143 -

10. Prlude et Fugue pour quatuor cordes en fa majeur, Hess 30 717 11. Prlude et Fugue pour quatuor cordes en ut majeur, Hess 31 449 12. Menuet pour quatuor cordes, Hess 33 131 13. Prlude pour quintette cordes, Hess 40 248 Quintette cordes de Zurich (1-8) (Boris Livschitz et Mtys Bartha, violon - Zvi Livschitz et Dominik Ostertag, alto Mikayel Hakhnazaryan, violoncelle) avec Viorel Alexandru, contrebasse (8) Quatuor Perez (9-13) (Carolina Kurkowski, violon 1 - Clemens Schuldt, violon 2 - Alexander Kiss, alto Chiho Takata, alto (13) Simon Deffner, violoncelle)
Enregistr en novembre 2004 en Suisse (1-8) / Producteur : Rimantas Pupeikis. Ingnieur du son : Rimantas Motejunas. Enregistr (9-13) le 24 fvrier 2007 lEcole de Musique nationale de Ratingen / Producteur : Gerd Puchelt

Dure totale : 7655 - ADD/DDD

CD 45 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Sonate pour piano n 1 en fa mineur, op. 2 n 1 Allegro 333 Adagio 436 Menuetto, allegretto 234 Prestissimo 431 Sonate pour piano n 2 en la majeur, op. 2 n 2 Allegro vivace 624 Largo appassionato 632 Scherzo, allegretto 240 Rondo, grazioso 547

Sonate pour piano n 3 en ut majeur, op. 2 n 3 9. Allegro con brio 950 10. Adagio 550 11. Scherzo, allegro 243 12. Allegro assai 442 Friedrich Gulda, piano Dure totale : 5958 - ADD
Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

- 144 -

CD 46 1. 2. 3. 4. Sonate pour piano n 4 en mi bmol majeur, op. 7 Allegro molto e con brio 729 Largo, con gran espressione 702 Allegro 451 Rondo, poco allegretto e grazioso 547

Sonate pour piano n 5 en ut mineur, op. 10 n 1 5. Allegro molto e con brio 459 6. Adagio molto 719 7. Finale, prestissimo 345 Sonate pour piano n 6 en fa majeur, op. 10 n 2 8. Allegro 503 9. Allegretto 315 10. Presto 337 Friedrich Gulda, piano Dure totale : 5327 - ADD
Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

CD 47 1. 2. 3. 4. Sonate pour piano n 7 en r majeur, op. 10 n 3 Presto 627 Largo e mesto 802 Menuetto, allegro 254 Rondo, allegro 326

Sonate pour piano n 8 Pathtique en ut mineur, op. 13 5. Grave-allegro di molto e con brio 819 6. Adagio cantabile 518 7. Rondo, allegro 412 Sonate pour piano n 9 en mi majeur, op. 14 n 1 8. Allegro 618 9. Allegretto 305 10. Rondo, allegro commodo 303 Sonate pour piano n 10 en sol majeur, op. 14 n 2 11. Allegro 700 12. Andante 452 13. Rondo, allegro assai 250 Friedrich Gulda, piano Dure totale : 6612 - ADD

Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz) - 145 -

CD 48 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Sonate pour piano n 11 en si bmol majeur, op. 22 Allegro con brio 650 Adagio con molto espressione 538 Menuetto 305 Rondo, allegretto 500 Sonate pour piano n 12 Marche funbre en la bmol majeur, op. 26 Andante con variazioni 651 Scherzo, allegro molto 226 Marcia funebre 704 Allegro 227

Sonate pour piano n 13 Quasi una Fantasia en mi bmol majeur, op. 27 n 1 9. Andante-allegro 503 10. Allegro molto e vivace 150 11. Adagio con espressione 230 12. Allegro vivace, presto 456 Sonate pour piano n 14 Clair de Lune en do dise mineur, op. 27 n 2 13. Adagio sostenuto 630 14. Allegretto 231 15. Presto agitato 653 Friedrich Gulda, piano
Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

Dure totale : 7005 - ADD

CD 49 1. 2. 3. 4. Sonate pour piano n 15 Pastorale en r majeur, op. 28 Allegro 904 Andante 611 Scherzo, allegro vivace 201 Rondo, allegro ma non troppo 445

Sonate pour piano n 16 en sol majeur, op. 31 n 1 5. Allegro vivace 558 6. Adagio grazioso 756 7. Rondo, allegretto 550 Sonate pour piano n 17 La Tempte en r mineur, op. 31 n 2 8. Largo-allegro 709 9. Adagio 755 10. Allegretto 554

- 146 -

Friedrich Gulda, piano Dure totale : 6304 - ADD

Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

CD 50 1. 2. 3. 4. Sonate pour piano n 18 en mi bmol majeur, op. 31 n 3 Allegro 754 Scherzo, allegretto vivace 420 Menuetto, moderato e grazioso 349 Presto con fuoco 411

Sonate pour piano n 19 en sol mineur, op. 49 n 1 5. Andante 502 6. Rondo, allegro 257 Sonate pour piano n 20 en sol majeur, op. 49 n 2 7. Allegro ma non troppo 425 8. Tempo di menuetto 306 Sonate pour piano n 21 Waldstein ( Aurore ) en do majeur, op. 53 9. Allegro con brio 926 10. Introduzione, adagio molto 245 11. Rondo, allegro moderato-prestissimo 818 Sonate pour piano n 22 en fa majeur, op. 54 12. In tempo dun menuetto 516 13. Allegretto 522 Friedrich Gulda, piano
Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

Dure totale : 6723 - ADD

CD 51 Sonate pour piano n 23 Appassionata en fa mineur, op. 57 1. Allegro assai 735 2. Andante con moto 533 3. Allegro ma non troppo-presto 715 Sonate pour piano n 24 en fa dise majeur, op. 78 4. Adagio cantabile-allegro ma non troppo 620 5. Allegro vivace 247

- 147 -

Sonate pour piano n 25 ( Sonate facile ) Alla tedesca ( Dans le style allemand ) en sol majeur, op. 79 6. Presto alla tedesca 430 7. Andante 236 8. Vivace 143 Sonate pour piano n 26 Les Adieux en mi bmol majeur, op. 81a 9. Das Lebewohl 600 10. Die Abwesenheit 318 11. Das Wiedersehen 504 Sonate pour piano n 27 en mi mineur, op. 90 12. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck 435 13. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorzutragen 601 Friedrich Gulda, piano Dure totale : 6351 - ADD
Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

CD 52 Sonate pour piano n 28 en la majeur, op. 101 1. Allegretto ma non troppo 340 2. Vivace alla Marcia 627 3. Adagio ma non troppo-allegro 949 4. 5. 6. 7. Sonate pour piano n 29 Hammerklavier en si bmol majeur, op. 106 Allegro 929 Scherzo, assai vivace 219 Adagio sostenuto 1342 Largo-allegro risoluto 1125

Friedrich Gulda, piano Dure totale : 5701 - ADD

Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

CD 53 Sonate pour piano n 30 en mi majeur, op. 109 1. Vivace ma non troppo-adagio espressivo-prestissimo 547 2. Andante, molto cantabile ed espressivo 1100 Sonate pour piano n 31 en la bmol majeur, op. 110 3. Moderato cantabile, molto espressivo 605 4. Allegro molto 153
- 148 -

5. Adagio ma non troppo 902 Sonate pour piano n 32 en ut mineur, op. 111 6. Maestoso-allegro con brio ed appassionato 835 7. Arietta, adagio molto semplice e cantabile 1532 Friedrich Gulda, piano Dure totale : 5811 - ADD
Enregistr en Autriche en 1967 Licence Universal Music Operations Ltd. (Paru lorigine chez Amadeo / Producteur : Rudolf Mraz)

CD 54 1. 15 Variations et Fugue ( Variations Eroica ) sur un thme du ballet des Cratures de Promthe , en mi bmol majeur, op. 35 2240 Sonate n 20 en sol majeur, op. 49 n 2 2. Allegro non troppo 431 3. Tempo di Menuetto 332 4. 5 Variations sur le chant populaire anglais Rule Britannia en r majeur, WoO 79 428 5. 7 Variations sur lair populaire anglais God Save The King en r majeur, WoO 78 842 6. 12 Variations sur une danse russe du ballet Das Waldmadchen de Paul Wranitzky en la majeur, WoO 71 1135 7. 6 Variations sur un thme original en fa majeur, op. 34 1241 8. 6 Variations sur le thme de la Marche Turque des Ruines dAthnes en r majeur, op. 76 549 Alfred Brendel, piano Dure totale : 7458 - ADD
Enregistr entre 1961 et 1964 Original Vox recordings, Licence SPJ Music, USA

- 149 -

CD 55 1. 32 Variations sur un thme original en ut mineur, WoO 80 1104 2. 7 Variations sur un thme de lopra Das unterbrochene Opferfest de Peter Winter (Kind, willst du ruhig schlafen) en fa majeur, WoO 75 1049 3. 24 Variations sur lariette Venni Amore de Vincenzo Righini en r majeur, WoO 65 1557 4. 6 Variations sur le duo Nel cor pi non mi sento de La Molinara de Giovanni Paisiello en sol majeur, WoO 70 438 5. 8 Variations sur un thme de Sssmayr Tndeln und scherzen en fa majeur, WoO 76 809 6. 13 Variations sur un air de Dittersdorf Es war einmal ein alter Mann en la majeur, WoO 66 1158 7. 10 Variations sur un air de Antonio Salieri La stessa la stessissima en si bmol majeur, WoO 73 943 Alfred Brendel, piano Dure totale : 7311 - ADD
Enregistr entre 1961 et 1964 Original Vox recordings, Licence SPJ Music, USA

CD 56 1. 6 Variations faciles sur un chant suisse en fa majeur, WoO 64 248 2. 9 Variations sur lair Quante pi bello de La Molinara de Paisiello en la majeur, WoO 69 527 3. 6 Variations sur un thme original en sol majeur, WoO 77 450 4. 8 Variations sur lair Une fivre brlante du Richard Cur de Lion de Grtry en ut majeur, WoO 72 5. Rondo en sol majeur, op. 51 n 2 946 6. Allegretto en ut mineur, WoO 53 349 7. 6 Ecossaises, WoO 83 155
- 150 -

8. Bagatelle pour Elise en la mineur, WoO 59 244 9. Polonaise en ut majeur, op. 89 531 Sonate pour piano (Kurfrsten-Sonate [Sonate lectorale]) en mi bmol majeur, WoO 47 n 1 (ddie lElecteur de Cologne) 10. Allegro cantabile 436 11. Andante 616 12. Rondo, vivace 246 Sonate pour piano (Kurfrstensonate) en fa mineur, WoO 47 n 2 (ddie lElecteur de Cologne) 13. Larghetto maestoso 314 14. Andante 803 15. Presto 337 Alfred Brendel, piano (1-9) Ulrich Staerk, piano (10-15) Dure totale : 7330 - ADD/DDD
Enregistr entre 1961 et 1964 / Original Vox recordings, Licence SPJ Music, USA. Enregistr en mai 2007 (10-15) Stuttgart / Producteur : Adrian von Ripka

CD 57 33 Variations Variations Diabelli en ut majeur, op. 120 1. Thema 052 2. Alla Marcia 153 3. Poco allegro 047 4. Listesso tempo 121 5. Un poco piu vivace 055 6. Allegro vivace 055 7. Allegro ma non troppo 141 8. Poco piu allegro 120 9. Poco vivace 125 10. Allegro pesante 145 11. Presto 039 12. Allegretto 055 13. Poco piu mosso 046 14. Vivace 058 15. Grave 402 16. Presto scherzando 034 17. Allegro 100 18. Variation 107 19. Moderato 139 20. Presto 054 21. Andante 211 22. Allegro con brio 120 23. Molto allegro 040 24. Assai allegro 051
- 151 -

25. Fughetta 343 26. Allegro 049 27. Variation 100 28. Vivace 058 29. Allegro 059 30. Adagio ma non troppo 119 31. Andante sempre 230 32. Largo 426 33. Fuga, allegro 253 34. Tempo di Menuetto 349 11 Bagatelles, op. 119 35. Allegretto en sol majeur 233 36. Andante con moto en do majeur 055 37. Allemande en r majeur 130 38. Andante cantabile en la majeur 130 39. Risoluto en do mineur 102 40. Andante en sol majeur 030 41. Allegro ma non troppo en do majeur 121 42. Moderato cantabile en do majeur 107 43. Vivace moderato in A minor 154 44. Allegramente en la majeur 154 45. Andante ma non troppo en si bmol majeur 153 Alfred Brendel, piano Dure totale : 6820 - ADD
Enregistr entre 1961 et 1964 Original Vox recordings, Licence SPJ Music, USA

CD 58 6 Bagatelles, op. 126 1. Andante en sol majeur 302 2. Allegro en sol mineur 253 3. Andante en mi bmol majeur 247 4. Presto en si mineur 357 5. Quasi allegretto en sol majeur 235 6. Presto-andante en mi bmol majeur 438 7. Rondo a capriccio Colre pour un sou perdu, dcharge dans un caprice en sol majeur, op. 129 606 8. Rondo en ut majeur, op. 51 n 1 545

7 Bagatelles, op. 33 9. Andante, quasi allegretto en mi bmol majeur 345 10. Scherzo, allegro en do majeur 238 11. Allegretto en fa majeur 159
- 152 -

12. Andante en la majeur 342 13. Allegro ma non troppo en do majeur 308 14. Allegretto en do majeur 248 15. Presto en r majeur 201 16. Andante favori en fa majeur, WoO 57 849 17. Ziemlichlebhaft en si bmol majeur, WoO 60 114 Alfred Brendel, piano Dure totale : 6200 - ADD
Enregistr entre 1961 et 1964 Original Vox recordings, Licence SPJ Music, USA

CD 59 1. Presto en do mineur, WoO 52 322 2. Allegretto en do majeur, Hess 69 200 3. Lustig - Traurig (Joyeux - Triste), WoO 54 114 4. Rondo en ut majeur, WoO 48 157 5. Rondo en la majeur, WoO 49 155 Deux mouvements dune sonatine en fa majeur, WoO 50 6. Mouvement 1 106 7. Mouvement 2 029 8. Allemande, WoO 81 127 9. Anglaise en r majeur, Hess 61 029 10. Prlude en fa mineur, WoO 55 131 11. Fantaisie en sol mineur, op. 77 935 12. Allegretto en si mineur, WoO 61 257 9 Variations sur une Marche de Dressler, WoO 63 13. Thema, maestoso 059 14. Var. 1 058 15. Var. 2 054 16. Var. 3 056 17. Var. 4 057 18. Var. 5 101 19. Var. 6 059 20. Var. 7 047 21. Var. 8 049
- 153 -

22. Var. 9 130 2 Prludes, op. 39 23. Prlude n 1 433 24. Prlude n 2 244 25. Fugue en ut majeur, Hess 64 125 26. Menuet en mi bmol majeur, WoO 82 319 27. Allegretto en ut majeur, WoO 56 122 12 variations en ut majeur sur un Menuet A la Vigano de Jakob Haibel, WoO 68 28. Thema, allegretto 050 29. Var. 1 043 30. Var. 2 041 31. Var. 3 044 32. Var. 4 051 33. Var. 5 050 34. Var. 6 050 35. Var. 7 041 36. Var. 8 041 37. Var. 9 042 38. Var. 10 042 39. Var. 11 051 40. Var. 12 219 41. Valse en mi bmol majeur, WoO 84 116 42. Allegretto quasi andante, WoO 61a 031 43. Valse en r majeur WoO 85 029 44. Ecossaise en mi bmol majeur, WoO 86 017 Georg Friedrich Schenck, piano Dure totale : 6005 - DDD
Enregistr en dcembre 2006 la Partikasaal de lUniversit Robert Schumann de Dsseldorf, Allemagne. Mit freundlicher Untersttzung der Robert-Schumann-Hochschule Dsseldorf und des Instituts fr Musik und Medien. Co-Producteur : Christian Schmitt Ingnieur du son : Kaling Khouw

CD 60 Sonate pour piano 4 mains en r majeur, op. 6 1. Allegro molto 250 2. Rondo 252
- 154 -

8 Variations sur un thme du comte Ferdinand de Waldstein en ut majeur pour piano 4 mains, WoO 67 3. Thema 039 4. Var. 1 034 5. Var. 2 038 6. Var. 3 042 7. Var. 4 028 8. Var. 5 039 9. Var. 6 039 10. Var. 7 049 11. Var. 8 359 3 Marches pour piano 4 mains, op. 45 12. op. 45 n 1 en do majeur (Allegro ma non troppo) 434 13. op. 45 n 2 en mi bmol majeur (Vivace) 528 14. op. 45 n 3 en r majeur (Vivace) 513 6 Variations sur Ich denke dein pour piano 4 mains, en r majeur, WoO 74 15. Thema 040 16. Var. 1 037 17. Var. 2 037 18. Var. 3 100 19. Var. 4 041 20. Var. 5 051 21. Var. 6 117 Grande Fugue, op. 134 (Transcription pour piano 4 mains par Beethoven de la Grande Fugue du Quatuor cordes, op. 133) 22. Overtura, allegro 047 23. Fuga, allegro 419 24. Meno mosso e moderato 307 25. Allegro 517 26. Allegro molto e con brio 208 27. Allegro molto e con brio 109 Sonate pour piano (Kurfrsten-Sonate [Sonate lectorale]) en r majeur, WoO 47 n 3 (ddie lElecteur de Cologne) 28. Allegro 719 29. Menuetto 848 30. Scherzando 351 Frank Zabel, Stefan Thomas, piano (1-27) Ulrich Staerk, piano (28-30) Dure totale : 7244 - DDD
Enregistr les 3-5 Janvier 2007 la Partikasaal de lUniversit Robert Schumann de Dsseldorf, Allemagne. Mit freundlicher Untersttzung der Robert-Schumann-Hochschule Dsseldorf und des Instituts fr Musik und Medien. Co-Producteur : Christian Schmitt - Ingnieur du son : Kaling Khouw Enregistr Stuttgart en mai 2007 (28-30) / Producteur : Adrian von Ripka - 155 -

CD 61 Lonore, premire partie (Fidelio, version originale, 1805) 1.Ouverture 1403 Acte 1 2. Fidelio kommt nicht zurck! (Marzelline) 035 3. N 1 - Air : O wrich schon mit dir vereint (Marzelline) 433 4. Wenn ich diese Tr nicht (Jaquino,Marzelline) 023 5. N 2 - Duo : Jetzt, Schtzchen (Jaquino,Marzelline) 504 6. Hre, Jaquino (Marzelline, Jaquino, Rocco) 200 7. N 3 - Trio : Ein Mann ist bald genommen (Rocco, Jaquino,Marzelline) 341 8. Ist Fidelio noch nich nach Hause gekommen ? (Rocco, Marzelline, Jaquino, Lonore) 118 9. N 4 - Canon (Quatuor) : Mir ist so wunderbar (Marzelline, Lonore, Rocco, Jaquino) 452 10. Hre, Fidelio (Rocco, Marzelline, Lonore) 048 11. N 5 - Air : Hat man nich auch Gold beineben (Rocco) 247 12. Ihr knnt das leicht sagen (Lonore, Rocco, Marzelline) 238 13. N 6 - Trio : Gut, Snnchen, gut (Rocco, Lonore, Marzelline) 708 Acte 2 14. N 7 - Marche 158 15. Drei Schildwachten auf den Wall (Pizarro, Rocco) 135 16. N 8 - Air avec chur : Ha! Welch ein Augenblick ! (Pizarro, Rocco) 258 17. Rocco ! (Pizarro, Rocco) 009 18. N 9 - Duo : Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile! (Pizarro, Rocco) 500 19. Nun ist es endlich entschieden (Marzelline, Lonore) 010 20. N 10 - Duo : Im in der Ehe froh zu leben (Marzelline, Lonore) 605 21. Sieh doch, wie du so schnell (Marzelline, Lonore) 117 22. N 11 - Rcitatif et air : Ach, brich noch nicht (Lonore) 816 Hermann Christian Polster, basse (Don Fernando) Theo Adam, basse (Don Pizarro) Richard Cassilly, tnor (Florestan) Edda Moser, soprano (Lonore) Karl Ridderbusch, basse (Rocco) Helen Donath, soprano (Marzelline) Eberhard Bchner, tnor (Jaquino) Reiner Goldberg, tnor (1er Prisonnier) Siegfried Lorenz, baryton (2er Prisonnier) Chur de la Radio de Leipzig Staatskapelle de Dresde Direction Herbert Blomstedt Dure totale : 7720 - ADD

Enregistr en 1976 en lglise Saint Luc Dresde Producteur : Bernd Runge - Ingnieur du son : Gerlad Junge Licence Edel Classics, Allemagne

- 156 -

CD 62 Lonore, 2e partie (Fidelio, version originale, 1805) Acte 2 (Suite) 1. N 12 Finale : O welche Lust! (Choeur des Prisonniers) 838 2. Entfernt euch jetzt ! (Rocco, Lonore) 252 3. Wir mssen gleich zu Werke schreiten (Rocco, Lonore, Marzelline, Pizarro) 346 4. Auf euch nur will ich bauen (Pizarro, Choeur) 350 Acte 3 5. N 13 - Rcitatif et air : Gott! Welch dunkel hier! (Florestan) 1057 6. N 14 - Mlodrame et Duo : Wie kalt ist es (Lonore, Rocco) 601 7. Er erwacht ! (Lonore, Rocco, Florestan) 213 8. N 15 - Trio : Euch werde Lohn in bessern Welten (Florestan, Rocco, Lonore) 649 9. Alles ist bereit (Rocco, Lonore, Pizarro) 032 10. N 16 - Quatuor : er sterbe! (Pizarro, Florestan, Lonore, Rocco) 438 11. Die Waffe habich mir (Lonore) 013 12. N 17 - Rcitatif et Duo : Ich kann mich noch nicht fassen (Florestan, Lonore) 927 13. O Lonore, sprich! (Florestan, Lonore) 035 14. N 18 - Finale : Zur Rache (Choeur, Lonore, Florestan, Rocco, Don Fernando) 507 15. O Gott ! O welch ein Augenblick ! (Lonore, Marzelline, Florestan, Don Fernando, Rocco, Choeur) 504 16. Wie lange habt Ihr sie getragen ? (Don Fernando, Florestan, Rocco, Choeur, Lonore, Marzelline, Jaquino) 204 17. Preist mit hoher Freude Glut (Choeur) 039 18. Wer ein solches Weib errungen (Florestan, Marzelline, Jaquino, Rocco, Don Fernando, Choeur) 452 Hermann Christian Polster, basse (Don Fernando) Theo Adam, basse (Don Pizarro) Richard Cassilly, tnor (Florestan) Edda Moser, soprano (Lonore) Karl Ridderbusch, basse (Rocco) Helen Donath, soprano (Marzelline) Eberhard Bchner, tnor (Jaquino) Reiner Goldberg, tnor (1er Prisonnier) Siegfried Lorenz, baryton (2er Prisonnier) Chur de la Radio de Leipzig Staatskapelle de Dresde Direction Herbert Blomstedt Dure totale : 7819 ADD

Enregistr en 1976 en lglise Saint Luc Dresde Producteur : Bernd Runge - Ingnieur du son : Gerlad Junge Licence Edel Classics, Allemagne

- 157 -

CD 63 Fidelio ou lAmour conjugal, op. 72 Opra en 3 actes puis rduit en 2 actes (Vienne, 1805 : version 3 actes / Vienne, 1806 : version 2 actes) Livret de Joseph Sonnleithner et Friedrich Treitschke, librement adapt de luvre de Jean-Nicolas Bouilly, Lonore ou lamour conjugal Premire Partie 1. Ouverture 636

Acte 1 2. Jetzt, Schtzchen, jetzt sind wir allein (Jaquino, Marzelline) 536 3. O, war ich schon mit dir vereint (Marzelline) 447 4. Mir ist so wunderbar (Marzelline, Lonore, Rocco, Jaquino) 510 5. Hat man nich auch Gold beineben (Rocco) 432 6. Gut, Shnchen, gut (Lonore, Rocco, Marzelline) 615 7. Marche 237 8. Ha! Welchein Augenblick ! (Pizarro, soldiats) 345 9. Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile ! (Pizarro, Rocco) 445 10. Abscheulicher! Wo eilst du hin ? (Lonore, Marzelline) 151 11. Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern (Lonore, Marzelline, Rocco) 12. O welche Lust (Prisonniers) 653 13. Nun sprecht, wie gings ? (Lonore, Rocco) 456 14. Ach! Vater,Vater, eilt ! (Marzelline, Rocco, Jaquino, Lonore, Pizarro) 15. Lebwohl, du warmes Sonnenlicht (Prisoniers, Marzelline, Lonore, Pizarro, Jaquino, Rocco) 336 Gabriele Schnaut, soprano (Lonore) Ruth Ziesak, soprano (Marzelline) Josef Protschka, tnor (Florestan) Uwe Heilmann, tnor (Jaquino) Tom Krause, baryton (Don Fernando) Hartmut Welker, baryton (Don Pizarro) Kurt Rydl, basse (Rocco) Falk Struckmann, baryton (Prisonnier) Chur de lOpra de Vienne Orchestre Philharmonique de Vienne Direction Christoph von Dohnanyi Dure totale : 7020 - DDD
Enregistr en 1991 au Konzerthaus de Vienne Producteur : Christopher Raeburn Licence Decca Music Group Limited, une division de Universal Music Group

630 231

- 158 -

CD 64 Fidelio (Suite) Acte 2 1. Gott! Welchdunkel hier ! (Florestan) 531 2. In des Lebens Frhlingstagen (Florestan) 444 3. Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewlbe (Lonore, Rocco) 203 4. Nur hurtig pourt, nur frisch gegraben (Lonore, Rocco, Florestan) 545 5. Euch werde Lohn in bessern Welten (Lonore, Florestan, Rocco, Pizarro) 639 6. Er sterbe ! (Lonore, Florestan, Pizarro, Rocco) 511 7. O namenlose Freude! (Lonore, Florestan) 254 8. Heil sei dem Tag ! (La foule) 208 9. Des besten Knigs Wink und Wille (Fernando, prisonniers, Rocco, Pizarro, Marzelline) 758 10. Wer ein holdes Weib errungen (Chur, Lonore, Florestan) 412 Gabriele Schnaut, soprano (Lonore) Ruth Ziesak, soprano (Marzelline) Josef Protschka, tnor (Florestan) Uwe Heilmann, tnor (Jaquino) Tom Krause, baryton (Don Fernando) Hartmut Welker, baryton (Don Pizarro) Kurt Rydl, basse (Rocco) Falk Struckmann, baryton (Prisonnier) Chur de lOpra de Vienne Orchestre Philharmonique de Vienne Direction Christoph von Dohnanyi Dure totale : 4706 - DDD
Enregistr en 1991 au Konzerthaus de Vienne Producteur : Christopher Raeburn Licence Decca Music Group Limited, une division de Universal Music Group

CD 65 Egmont, musique sur une tragdie de Goethe Egmont, op. 84 1. Ouverture 903 2. N 1 - Lied : Die Trommel gerhret ! (Klrchen) 258 3. N 2 - Zwischenakt I 339 4. N 3 - Zwischenakt II 534 5. N 4 - Lied : Freudvoll und Leidvoll 155 6. N 5 - Zwischenakt III 354 7. N 6 - Zwischenakt IV 434 8. Monologue : Alter Freund ! (Egmont) 348 9. N 7 - Musik, Klrchens Tod bezeichnend 224 10. Monologue : Es ist vorbei (Egmont) 019 11. N 8 - Mlodrame : Ssser Schlaf (Egmont) 459 12. Monologue : Verschwunden ist der Kranz (Egmont) 202
- 159 -

13. N 9 - Siegessymphonie 130 Elisabeth Breul, soprano Horst Schulze, rcitant Staatskapelle de Berlin, Direction Heinz Bongartz Dure totale : 4637 - ADD
Enregistr en 1970 en lglise Christus Berlin Producteur : Heinz Wegner Licence Berlin Classics, une division de Edel GmbH

CD 66 Les Cratures de Promethe, musique de ballet op. 43 (1800-1801) 1. Ouverture : adagio-allegro molto con brio-Introduction : allegro non troppo 1018 2. Adagio-allegro con brio-allegro vivace 354 3. Maestoso andante-adagio-andante quasi allegretto 1000 4. Allegro con brio-presto 648 5. Adagio-adagio-allegro molto 345 6. Pastorale, allegro 247 7. Maestoso-allegro (solo di Gioia) 255 8. Allegro 308 9. Andante-adagio-allegro-allegretto (solo della Cassentini) 506 10. Andantino-adagio-allegro (solo di Vigano) 433 11. Finale: allegretto-allegro molto-presto 557 Musik zu einem Ritterballett (Musique pour un ballet des Chevaliers), WoO 1 12. Marsch 148 13. Deutscher Gesang, allegro moderato 055 14. Jagdlied, allegretto 138 15. Romanze, andantino 126 16. Kriegslied, allegro assai con brio 101 17. Trinklied, allegro con brio142 18. Deutscher Tanz, Walzer 031 19. Coda, allegro vivace-andantino-tempo I 143 Orchestre Philharmonique de Rochester Direction David Zinman (1-11) Staatskapelle de Berlin Direction Gnther Herbig (12-19)
Licence SPJ Music (1-11) Licence Edel Classics GmbH, Allemagne (12-19)

Dure totale : 7005 - ADD

- 160 -

CD 67 Les Ruines dAthnes, op. 113 Musique de scne pour la pice Le Roi Etienne (comportant un pilogue Les Ruines dAthnes ) de August von Kotzebue 1. Ouverture 443 2. Chur Tochter des mchtigen Zeus 338 3. Duo Ohne Verschulden 335 4. Chur der Derwische 314 5. Marcia alla Turca 134 6. Marsch Schmckt die Altare 313 7. Chur et Air Wir tragen empfngliche Herzen 707 8. Chur Heil unserm Knig 408 Knig Stephan (Le Roi Etienne), op. 117 musique de scne pour orchestre, chur et solistes daprs une pice de August von Kotzebue Le Roi Etienne ou le premier bienfaiteur de la Hongrie 9. Ouverture 709 10. Chur dhommes Ruhend von seinen Taten 231 11. Choeur dhommes Auf dunklem Irrweg 121 12. Siegesmarsch 146 13. Choeur de femmes Wo die Unschuld 240 14. Chur de femmes Eine neue strahlende Sonne 045 15. Choeur Heil, Heil, Heil 212 Neumar Starling, soprano Vladimir de Kanel, baryton Chur de Concert de Berlin Orchestre Symphonique de Berlin Direction Hans Hubert Schnzeler 16. Germania, air de basse avec chur et orchestre 508 en si bmol majeur, WoO 94 (Chant final pour loprette Die gute Nachricht de Friedrich Treitschke) 17. Chur Die verbndeten Frsten avec orchestre, WoO 95 155 Florian Prey, baryton Chur de Chambre dEurope Direction Nicol Matt Dure totale : 5649 - DDD
1-15 : Licence SPJ Music USA 16-17: Enregistr le 13 mars 2007 aux Bauer Studios Ludwigsburg en Allemagne Producteur : Philipp Heck

- 161 -

CD 68 Airs 1. Ah ! Perfido, Op. 65 1150 2. Primo amore, scne et air pour soprano et orchestre, WoO 92 1401 3. No, non turbati, scne et air pour soprano et cordes, WoO 92a 613 4. Negiorni tuoi felici, duo pour soprano, tnor et orchestre, WoO 93 759 5. Tremate, empi, tremate, trio pour soprano, basse et orchestre, op. 116 832 Airs de Singspiel 6. Prfung des Kssens, air pour basse et orchestre, WoO 89 537 7. Mit Mdeln sich vertragen, air pour basse et orchestre, WoO 90 408 8. O welch ein Leben !, de Die schne Schsterin, pour tnor et orchestre, WoO 91/1 234 9. Soll ein Schuh nicht drcken (de Die schne Schsterin) pour soprano et orchestre, WoO 91/2 428 Hanne-Lore Kuhse, soprano Eberhard Bchner, tnor Siegfried Vogel, basse Staatskapelle de Berlin Direction Arthur Apelt Dure totale : 6602 - DDD
Enregistr en 1974-1973 Licence Edel Classics, Allemagne

CD 69 Cantate pour le dcs de lEmpereur Joseph II, WoO 87 1. Chur : Tot ! Tot, sthnt es durch die de Nacht 701 2. Rcitatif : Ein Ungeheuer, sein Name Fanatismus 126 3. Air : Da kam Joseph 447 4. Air : Da stiegen die Menschen ans Licht 538 5. Rcitatif : Er schlft 255 6. Air : Hier schlummert seinen stillen Frieden 648 7. Choeur : Tot ! Tot, sthnt es durch die de Nacht 715 Cantate pour lIntronisation de lEmpereur Leopold II, WoO 88 8. Rcitatif : Er schlummert, lasst sanft den grossen Frsten ruhen ! 356 9. Air : Fliesse, Wonnezhren, fliesse ! 920 10. Rcitatif : Ihr staunt, Vlker der Erde ! 042 11. Rcitatif : Wie bebt mein Herz vor Wonne ! 359 12. Choeur : Heil ! Strzet nieder, Millionen 417 Cameron Fiona, soprano Jks Teele, mezzo-soprano Krts Mati, tnor Savitski Leonid, basse Chur de chambre Estonien
- 162 -

Orchestre National Symphonique dEstonie Direction Tnu Kaljuste Dure totale : 5807 - DDD
Enregistr en live le 18 novembre 2000, Estonia Concert Hall, Tallinn Licence Amado E.K.

CD 70 Der Glorreiche Augenblick (Le glorieux moment), cantate pour solistes, chur et orchestre, op. 136. Texte de Aloys Weissenbach 1. Chur : Europa steht ! 413 2. Rcitatif : O seht sie nah und nher treten - Chur : Vienna, Vienna, Vienna ! 353 3. Air avec chur : Alle die Herrscher darf ich grssen 924 4. Rcitatif : Das Auge schaut - Cavatine avec Duo : Dem die erste Zhre 640 5. Rcitatif : Der den Bund im Sturme festgehalten Quatuor : In meinen Mauern bauen sich neue Zeiten auf 703 6. Chur : Es treten vor die Scharen der Frauen 433 Alla Simoni, soprano Francesca Pedaci, soprano Jeremy Ovenden, tnor Robert Gierlach, basse Chur de la Radio Suisse Orchestre de la Suisse Italienne Direction Diego Fasolis Chants Italiens, WoO 99 7. Bei labbri che amore (S, T) 125 8. Sei mio ben (S, T) 046 9. Scrivo in te (S, T) 109 10. Fra tutte le pene I (T, B) 050 11. Fra tutte le pene II (T, B) 126 12. Salvo tu voi lo sposo? (S, T) 113 13. Ma tu tremi (S, A,T) 138 14. Giura il nocchier (S, A, B) 127 15. Per te damico aprile (S, A, B) 123 16. Fra tutte le pene I (S, A, T) 041 17. Fra tutte le pene II (S, A, T) 053 18. Quella cetra ah pur tu sei (S, T, B) 053 19. Chi mai di questo (S, T, B) 131 20. Gia la notte (A, T, B) 041 21. Nei campi e nelle selve I (S, A, T, B) 122 22. Nei campi e nelle selve II (S, A, T, B) 139 23. Fra tutte le pene I (S, A, T, B) 108 24. Fra tutte le pene II (S, A, T, B) 119 25. Quella cetra ah pur tu sei, en sol majeur (S, A, T, B) 052 26. Quella cetra ah pur tu sei, en fa majeur (S, A, T, B) 044 27. Giura il nocchier, en do majeur (S, A, T, B) 053
- 163 -

28. Giura il nocchier, en si bmol majeur (S, A,T, B) 045 29. Gia la notte (S, A,T, B) 041 30. E pur fra le tempeste (T, piano) 055 Heike Heilmann, soprano Anne Bierwerth, alto Daniel Johannsen, tnor Manfred Bittner, basse Elisabeth Grnert, piano (30) Dure totale : 6150 - DDD
Pistes 1-6 : Enregistrement public en 2002, Auditorio Stelio Molo, Lugano Licence Radio Svizzera, Suisse Pistes 7-30 : enregistr en fvrier 2007 aux Bauer-Studios de Ludwigsburg, Allemagne. Producteur : Nicol Matt - Ingnieur du son : Gerd Puchelt

CD 71 1. Meersstille und glckliche Fahrt (Calme de la mer et heureux voyage), op.122 Cantate pour chur et grand orchestre sur deux pomes de Goethe 802 2. Fantaisie-Chorale, pour piano, chur et orchestre en ut mineur, op. 80 1952 3. Elegischer Gesang (Chant lgiaque) pour quatuor vocal et orchestre, op. 118 553 4. Bundeslied (Chant dAlliance) In allen guten Stunden, pour solo, chur et vents, op. 122 426 (sur un pome de Goethe) 5. Petite Cantate Un lieto brindisi pour soprano, 2 tnors, basse WoO 103 524 6. Cantate pour le Prince Lobkowitz Es lebe unser theuer Frst, WoO 106 208 7. Canon trois voix en fa majeur, WoO 166 443 8. Opferlied, Hess 91 430 9. Hochzeitslied, WoO 105 147 10. Abschiedsgesang an Wiens Brger, WoO 121 314 11. Kriegslied der sterreicher, WoO 122 328 12. Opferlied, WoO 126 243 13. Chant final du Singspiel Die Ehrenpforten de F. Treitschke, WoO 97 458 14. Opferlied, op. 121b 606 Bach Society of Minnesota (1) Orchestre du Minnesota Direction Stanislav Skrowaczewski (1) Walter Klien, piano (2) Chur et Orchestre Symphonique de Saint Louis Direction Jerzy Semkow, direction (2, 3) Barbara Emilia Schedel, soprano (4, 5, 6) Kerstin Wagner, alto (4) Daniel Schreiber, tnor (4, 5, 7) Tobias Altvater, tnor (7) Rainer Tetenberg, tnor (5, 7) Michael Wagner, piano (4, 5, 6) Heike Heilmann, soprano (8 solo, 9) Anne Bierwirth, alto (8, 9)
- 164 -

Daniel Johannsen, tnor (8, 9) Manfred Bittner, basse (8, 9 solo) Elisabeth Grnert, piano (8, 9) Florian Prey, baryton (10, 11, 12) Norbert Groh, piano (10, 11, 12) Siegfried Vogel, basse (13) Chur de lOpera de Berlin Staatskapelle de Berlin Direction Arthur Apelt (13) Ingeborg Springer, mezzo soprano (14) Grand Chur de la Radio de Berlin (14) Orchestre Symphonique de la Radio de Berlin Direction Helmut Koch (14) Dure totale : 7822 - ADD/DDD
4-7 : Enregistrement les 9 et 15 fvrier 2007, Bauer-Studios Ludwigsburg ; Producteur/Ingnieur du son : Adrian von Ripka 8,9 : Enregistrement le 15 fvrier 2007, Bauer-Studios Ludwigsburg ; Producteur : Nicol Matt 10,11,12 : Enregistrement les 15/16 fvrier 2007, Tonstudio Rdler, Munich ; Producteur : Anton Rdler 13,14 : Licence Edel Classics GmbH, Allemagne 1,2,3 : Licence SPJ Music, USA

CD 72 Le Christ au Mont des Oliviers, oratorio op. 85 sur un texte de Franz Xaver Huber 1. Introduction 528 2. Rcitatif : Jehovah, du mein Vater 355 3. Air : Meine Seele ist erschttert 505 4. Rcitatif : Erzittre, Erde! 154 5. Air : Preist des Erlsers Gte 336 6. Chur : O Heil euch, ihr erlsten 249 7. Choeur : Doch weh! Die frech entehren 210 8. Rcitatif : Verkndet, Seraph, mir dein Mund 114 9. Duo : So ruhe denn 602 10. Rcitatif : Willkommen, Tod! 126 11. Chur : Wir haben ihn gesehen 215 12. Rcitatif : Die mich fragen zu fangen ausgezogen 150 13. Chur : Hier ist er 241 14. Rcitatif : Nicht ungestraft 117 15. Trio : In meinen Adern whlen 449 16. Chur : Auf, ergreifet den Verrter! 316 17. Chur : Welten singen Dank und Ehre 102 18. Chur : Preiset ihn, ihr Engelchre 303 Maria Venuti, soprano (Seraph)
- 165 -

Keith Lewis, tnor (Jsus) Michel Brodard, basse (Pierre) Gchinger Kantorei Stuttgart Bach-Collegium Stuttgart Direction Helmut Rilling Dure totale : 5352 - DDD
Enregistr en fvrier 1994 au Liederhalle (Hegelsaal) de Stuttgart, Allemagne. Producteur : Richard Hauck Ingnieur du son : Teije van Geest Licence hnssler CLASSIC

CD 73 Missa Solemnis en r majeur, op. 123 1. Kyrie 1100 2. Gloria in excelsis 458 3. Qui tollis 628 4. Quoniam tu solus Sanctus 724 5. Credo in unum Deum 501 6. Et incarnatus est 745 7. Credo in Spiritum Sanctum 937 8. Sanctus 424 9. Benedictus 1243 Anna Tomowa-Sintow, soprano Patricia Payne, alto Robert Tear, tnor Robert Lloyd, basse Orchestre Symphonique de Londres et Chur Direction Sir Colin Davis Dure totale : 6935 - ADD
Licence Decca Music Group, une division dUniversal Music Group.

CD 74 Missa Solemnis en r majeur, op. 123 (Suite) 1. Agnus Dei 722 2. Dona nobis pacem 239 3. Agnus Dei 749 Messe en do majeur, op. 86 4. Kyrie 548 5. Gloria 313 6. Qui tollis 329 7. Quoniam tu solus 350
- 166 -

8. Credo 259 9. Et incarnatus est 919 10. Sanctus 359 11. Benedictus 733 12. Agnus Dei 803 Anna Tomowa-Sintow, soprano (Missa Solemnis) Christiane Eda-Pierre, soprano (Messe en ut) Patricia Payne, alto Robert Tear, tnor Robert Lloyd, basse (Missa Solemnis) Kurt Moll, basse (Messe en ut) Orchestre Symphonique de Londres et Chur Direction Sir Colin Davis Dure totale : 6630 - ADD
Licence Decca Music Group, une division dUniversal Music Group

CD 75 1. An die ferne Geliebte ( la Bien-aime lointaine), op. 98 1438 cycle de lieder sur un texte dAlois Jeitteles I. Auf dem Hgel sitz ich, sphend 257 II. Wo die Berge so blau 156 III. Leichte Segler in den Hhen 140 IV. Diese Wolken in den Hhen 115 V. Es kehret der Maien, es blhet die Au 218 VI. Nimm sie hin denn, diese Lieder 432 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Adelaide, op. 46 632 Zrtliche Liebe, WoO 123 214 Der Ku, op. 128 204 Lied aus der Ferne, WoO 137 346 Der Jngling in der Fremde, WoO 138 Resignation, WoO 149 310 Andenken, WoO 136 241

207

Six Lieder sur des pomes de Christian Frchtegott Gellert, op. 48 9. I. Bitten 218 10. II. Die Liebe des Nchsten 112 11. III. Vom Tode 233 12. IV. Die Ehre Gottes aus der Natur 230 13. V. Gottes Macht und Vorsehung 042 14. VI. Bulied 410 Lieder daprs Johann Wolfgang Goethe 15. Mailied, op. 52 n 4 224 16. Marmotte, op. 52 n 7 048 17. Neue Liebe, neues Leben, op. 75 n 2 255 18. Wonne der Wehmut, op. 83 n 1 326
- 167 -

1336

19. Sehnsucht, op. 83 n 2 213 20. Mit einem gemalten Band, op. 83 n 3 207 21. Freudvoll und leidvoll, op. 84 n 4 142 Peter Schreier, tnor Walter Olbertz, piano Dure totale : 6702 - ADD
Licence Edel Classics GmbH. Enregistr Dresde, Studio Lukaskirche 1968 - 1970 Producteur : Reimar Bluth Balance Ingnieur du son : Horst Kunze Editing : Martina Schn

CD 76 Liebeslieder 1. Das Glck der Freundschaft (Lebensglck), op. 88 212 2. Seufzer eines Ungeliebten und Gegenliebe, WoO 118 614 3. Der Liebende, WoO 139 213 4. Ruf vom Berge, WoO 147 144 5. An die Hoffnung, op. 32 539 6. An die Hoffnung, op. 94 800 7. An die Geliebte, WoO 140 (version I) 113 8. An die Geliebte, WoO 140 (version II) 111 9. Selbstgesprch, WoO 114 352 10. Gedenke mein, WoO 130 132 11. Ich denke dein, WoO 74 054 12. Die Liebe, op. 52 n 6 119 13. Das Blmchen Wunderhold, op. 52 n 8 154 14. Schilderung eines Mdchens, WoO 107 034 15. An Minna, WoO 115 044 16. Die laute Klage, WoO 135 250 17. Als die Geliebte sich trennen wollte, WoO 132 233 18. Das Liedchen von der Ruhe, op. 52 n 3 240 19. Sehnsucht, WoO 146 237 Peter Schreier, tnor Walter Olbertz, piano Adele Stolte, soprano (10) Dure totale : 5016 - ADD
Licence Edel Classics GmbH. Enregistr Dresde, Studio Lukaskirche 1968 - 1970 Producteur : Reimar Bluth Balance Ingnieur du son : Horst Kunze Editing : Martina Schn

- 168 -

CD 77 Scherzlieder (Lieder sur le ton plaisant) 1. Aus Goethes Faust, op. 75 n 3 225 2. Urians Reise um die Welt, op. 52 n 1 333 3. Trinklied (beim Abschied zu singen), WoO 109 132 4. Punschlied, WoO 111 046 5. Der Zufriedene, op. 75 n 6 111 4 Ariettes et un Duo sur un texte italien, op. 82 6. 1. Hoffnung (Texte anonyme) 225 7. 2. Liebesklage (Texte de Pietro Metastasio) 234 8. 3. Lamante impatiente (Stille Frage) (Texte de Pietro Metastasio) 140 9. 4. Lamante impatiente (Liebesungeduld) (Texte de Pietro Metastasio) 208 10.5. Lebensgenu (Texte de Pietro Metastasio) 234 11. O care selve, WoO 119 058 12. La partenza (Der Abschied), WoO 124 115 13. In questa tomba oscura, WoO 133 259 14. La Tiranna, Canzonetta, WoO 125 326 15. Que le temps me dure, WoO 116 (Texte de Jean-J.acques Rousseau) 158 16. Plaisir daimer, WoO 128 104 Ernste Lieder (Lieder sur le ton srieux) 17. Der Wachtelschlag, WoO 129 324 18. Das Geheimnis, WoO 145 122 19. An Laura, WoO 112 256 20. Abendlied unterm gestirnten Himmel, WoO 150 515 21. Klage, WoO 113 259 22. Feuerfarb, op. 52 Nr. 2 327 23. Elegie auf den Tod eines Pudels, WoO 110 225 24. So oder so, WoO 148 155 25. Des Kriegers Abschied, WoO 143 132 26. Der freie Mann, WoO 117 147 27. Opferlied, WoO 126 327 Peter Schreier, tnor Walter Olbertz, piano Gisela Franke, piano (11) Dure totale : 6331 - ADD Licence Edel Classics GmbH.

Enregistr Dresde, Studio Lukaskirche 1968 - 1970 Producteur : Reimar Bluth Balance Ingnieur du son : Horst Kunze Editing : Martina Schn

- 169 -

CD 78 1. Der Gesang der Nachtigall, WoO 141 (J.G. Herder) (B) 315 2. Neue Liebe, neues Leben, WoO 127 (Goethe) (B) 241 3. Seufzer eines Ungeliebten und Gegenliebe, WoO 118 (G.A. Brger) (B) 544 4. Der Bardengeist, WoO 142 (F.R. Hermann) (B) 558 5. Der Liebende, WoO 139 (Reissig) (B) 253 6. Merkenstein, WoO 144 (J.B. Rupprecht) (B) 256 7. Man strebt die Flamme zu verhehlen, WoO 120 (MS) 300 8. Mollys Abschied, op. 52/5 (Brger): Lebe wohl, du Mann der Lust und Schmerzen (MS) 226 9. Sehnsucht, WoO 134 (Goethe) (MS) 533 10. An den fernen Geliebten (Reissig) : Einst wohnten ssse Ruh, op. 75/5 (MS) 342 11. Mignon (Goethe) ; Kennst du das Land, op. 75/1 (MS) 336 12. Gretels Warnung (G.A. von Halem); Mit Liebesblick und Spiel und Sang, op. 75/4 (MS) 148 13. Der Mann von Wort, op. 99 (F.A. Kleinschmid) (B) 251 14. Der edle Mensche sei hlfreich und gut, WoO 151 (Goethe) (B) 043 15. Traute Henriette, Hess 151 (B) 042 16. Merkenstein, op. 100 (J.B. Rupprecht), duet (B,MS) 156 Florian Prey, baryton Anna Haase, mezzo-soprano Norbert Groh, piano Direction Nicol Matt Dure totale : 5154 - DDD
Enregistr en fvrier 2007 au Tonstudio Rdler, Munich Producteur : Anton Rdler

CD 79 1. Lob auf den Dicken Schuppanzigh ist ein Lump, plaisanterie musicale pour 3 voix solistes et chu r, WoO 100 031 2. Esel aller Esel, hi ha, plaisanterie musicale Hess 277 027 3. Graf, liebster Graf, liebstes Schaf, plaisanterie musicale, WoO 101 042 4. Herr Graf, ich komme zu fragen, canon 3 voix, Hess 276 057 5.: Bester Graf, Sie sind ein Schaf, canon 4 voix, WoO 183 6. Es muss sein, plaisanterie musicale ou canon nigmatique 4 voix, WoO 196 031 7. Canon pour 2 instruments en sol majeur, Hess 274 035 8. Das ist das Werk, sorgt um das Geld !, canon 5 voix, WoO 197 044 9. Glaube und hoffe, mouvement en canon 4 voix, WoO 174 032 10. Auf einen, welche Hoffmann geheissen, canon 2 voix, WoO 180 042 11. Anglaise en r majeur pour piano, Hess 61 036 12. Rasch tritt der Tod den Menschen an, 3 voix, WoO 104 pour loprette Wilhelm Tell de Schiller 110 13. Ich war hier, Doktor, ich war hier, canon nigmatique 2 voix, WoO 190 021 14. Signor abate, canon 3 voix, WoO 178 046 15. Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude, canon 3 voix, WoO 163 124
- 170 -

16. Holeuch der Teufel! Bht euch Gott !, canon nigmatique 2 voix , WoO 173 016 17. Gott ist eine feste Burg, canon nigmatique 2 voix , WoO 188 019 18. Sankt Petrus war ein Fels/Bernardus war ein Sankt, canon nigmatique 4 voix, WoO 175 044 19. Tugend ist keinleerer name, canon 3 voix, WoO 181 n 3 038 20. Edel sei der mensch, hlfreich und gut, canon 6 voix, WoO 185 21. Bester Magistrat, Ihr friert, canon pour 2 voix dhomme et accompagnement de basse, WoO 177 040 22. Khl, nicht lau, canon 3 voix, WoO 191 23. Wir irren allesamt, canon nigmatique 2 voix, WoO 198 24. Auf einen, welcher Schwenke geheissen : Schwenke dich ohne Schwnke, canon 4 voix, WoO 187 040 25. Brauchle, Linke, canon 4 voix, WoO 167 26. O Tobias !, canon 3 voix, WoO 182 037 27. Gedenket heute an Baden, canon 4 voix, WoO 181 N 1 043 28. Seiner Kaiserlichen Hoheit Alles Gute, alles Schne, introduction et canon 4 voix, WoO 179 141 29. Glck fehldir vor allem, canon 4 voix, WoO 171 045 30. Gehabt euch wohl, canon 4 voix, WoO 181 N 2 030 31. Freu dich des Lebens, canon 2 voix, WoO 195 024 32. Glck zum neuen Jahr, canon 4 voix, WoO 165 032 33. Canon Instrumental 2 voix, en la bmol majeur, Hess 275 028 34. Im Arm der Liebe ruht sichs wohl, canon 3 voix, WoO 159 131 35. Ich ksse Sie, canon nigmatique 2 voix, WoO 169 017 36. Languisco e moro, canon 2 voix, Hess 229 120 37. Te solo adoro, canon 2 voix, WoO 186 042 38. Ewig dein, canon 3 voix, WoO 161 114 39. Freundschaft ist der Quell wahrer Glckseligkeit, canon 3 voix, WoO 164 057 40. Canon Instrumental 4 voix, WoO 160 n 2 117 41. Ta ta ta, lieber Mlzel, canon 4 voix, WoO 162 108 42. Ich bittdich, schreibmir die Es-Scala auf, canon 3 voix, WoO 172 031 43. Ars longa, vita brevis, canon nigmatique, WoO 192 025 44. Canon Instrumental 3, WoO 160 n 1 110 45. Das Schweigen : Lerne schweigen, o Freund, canon 3 voix, WoO 168 n 1 110 46. Das Reden : Rede,wenns um einen Freund dir gilt, canon 3 voix, WoO 168 n 2 116 47. Falstafferel, canon 5 voix, WoO 184 103 48. Allegro en la majeur pour 2 violons, WoO 34 021 49. Abschiedsgesang Die Stunde schlgt, WoO 102 401 25 Chants Irlandais pour voix et trio avec piano, WoO 152 50. N 2 Sweet power of song (duo) 138 51. N 5 On the massacre of Glencoe 158 52. N 6 What shall I do to shew how much I love her ? (duo) 147 53. N 8 Come draw we round a cheerful ring 054 54. N 10 The deserter 109 55. N 11 Thou emblem of faith 130 56. N 13 Musing on the roaring ocean 100 57. N 15 Let brainspinning swains 103 58. N 17 In vain to this desert (duo) 141 59. N 19 Wife, children and friends (duo) 141
- 171 -

60. N 20 Farewell bliss and farewell Nancy (duo) 118 61. N 21 Morning a cruel turmoiler is 109 62. N 23 The wandring gypsy 051 63. N 24 The Traugh welcome 057 20 Chants Irlandais pour voix et trio avec piano, WoO 153 64. N 1 When eves last rays in twilight (duo) 136 65. N 4 Since greybeards inpourm us that youth will decay 109 66. N 5 I dreamd I lay where flowers were springing (duo) 127 67. N 7 O soothe me,my lyre 107 68. N 8 Norah of Balamagairy 132 69. N 10 The hapless soldier (duo) 130 70. N 15 t is but in vain, pour nothing thrives 116 71. N 17 Come, Darby dear, easy, be easy 112 72. N 20 Thy ship must sail, my Henry dear 132 Pistes 1-49 Les Solistes de Berlin (Thomas Franke, Hermann Franke, Gnter Wasch, clarinette Wolf-Dieter Batzdorf, Bernd Niedermayr, Christian Lukasz, Johannes Kittel, violon Walter Klier,Manfred Pernutz, contrebasse Walter Olbertz, piano) Chur de Chambre de la Singakademie de Berlin Chef de chur et direction Dietrich Knothe Pistes 50-72 Renate Kramer, soprano (WoO 152 N 2,13,17,19,20,23 ; WoO 153 N 5,7,10,15,20) Ingeborg Springer, mezzo soprano (WoO 142 N 2 ; WoO 153 N 5,10) Eberhard Bchner, tnor (WoO 152 N 6,10,19 ; WoO 153 N 4) Armin Ude, tnor (WoO 153 N 1,17) Siegfried Lorenz, baryton (WoO 152 N 5,6,8,11,15,17,20,24 ; WoO 153 N 1,8) Les Solistes de Berlin (WoO 152 N 10 ; WoO 153 N 8) Brahms-Trio (Jrg Hoffmann, violon - Gotthard Popp, violoncelle - Volkmar Lahmann, piano) Dure totale : 7256 - ADD
Enregistrement : 1977 (1-49), 1979 (50-72) Licence Edel Classics GmbH Allemagne

CD 80 25 Chants Irlandais pour voix et trio avec piano, WoO 152 (Suite) 1. N 1 The Return to Ulster (B) 2. N 3 Once more I hail thee (T) 3. N 4 The morning air plays on my face (T, B) 4. N 7 His boat comes on the sunny tide (S) 5. N 9 The Soldiers Dream(B) 6. N 12 English Bulls (T) 7. N 14 Dermot and Shelah (S, B) 8. N 16 Hide not thy anguish (S) 9. N 18 They bid me slight my Dermot dear (S, T)
- 172 -

10. N 22 From Garyone,my happy home (S) 11. N 25 Oh harp of Erin (T) 20 Chants Irlandais pour voix et trio avec piano, WoO 153 (Suite) 12. N 2 No riches from his scanty store (S) 13. N 3 The British Light Dragoons (T) 14. N 6 Sad and luckless was the season (B) 15. N 9 The kiss, dear maid, thy lip has left (B) 16. N 11 When far from the home (B) 15. N 12 Ill praise the Saints (S) 16. N 13 Tis sunshine at last (T) 17. N 14 Paddy ORafferty (S) 18. N 16 O might I but my Patrick love (S) 19. N 18 No more,my Mary (T) 19. N 19 Judy, lovely, matchless creature (T) Dorothee Wohlgemuth, soprano Christine Wehler, alto Georg Poplutz, tnor Jens Hamann, baryton Martin Haunhorst, violon Bernhard Schwarz, violoncelle Rainer Maria Klaas, piano Dure totale : 6745 - DDD
Enregistrement : Stdtische Musikschule Ratingen, Ferdinand-von-Trimborn-Saal, 21-22 fvrier 2007. Producteur : Gerd Puchelt Editing : Gerd Puchelt Textcoaching : David Mulvenna Hamilton

CD 81 12 Chants Irlandais pour voix et trio avec piano, WoO 154 1. The Elfin Fairies (S) (A) 148 2. O harp of Erin (A) 349 3. The Farewell Song T) 331 4. The pulse of an Irishman (B) 220 5. O who,my dear Dermot (S) 341 6. Put round the bright wine (T) 221 7. From Garyone,my happy home (A) 401 8. Save me from the grave and wise (A, T, B Solo) 204 9. O would I were but that sweet linnet! (S, T) 5,37 10. The hero may perish (T, B) 111 11. The Soldier in a Poureign Land (S, T) 608 12. He promised me at parting (S, T) 246 Barbara Emilia Schedel, soprano Kerstin Wagner, alto Daniel Schreiber, tnor Daniel Raschinsky, baryton
- 173 -

Sachiko Kobayashi, violon Chihiro Saito, violoncelle Michael Wagner, piano Dure totale : 4003 - DDD
Enregistrement : Bauer-Studios Ludwigsburg, fvrier 2007 Producteur : Adrian Ripka Textcoaching: David Mulvenna Hamilton

CD 82 26 Chants Gallois pour voix et trio avec piano, WoO 155 1. Sion, the Son of Evan (T, B) 0352 2. The Monks of Bangors March (T, BB) 0231 3. The Cottage Maid (S) 0253 4. Love without Hope (T) 0216 5. The Golden Robe (MS, BB) 0259 6. The Fair Maid of Mona (S) 0325 7. O let the night my blushes hide (MS) 0223 8. Farewell, thou noisy town (BB) 0130 9. To the Aeolian Harp (M) 0429 10. Ned Pughs Farewell (T) 0227 11. Merch Megan; or Peggys Daughter (BB) 0247 12. Waken, lords and ladies gay (S, T) 0241 13. Helpless Woman (S) 0145 14. The Dream (MS, T) 0419 15. When mortals all to rest retire (S) 0408 16. The Damsels of Cardigan (MS) 257 17. The Dairy House (T) 0212 18. Sweet Richard (T) 0205 19. The Vale of Clwyd (MS) 0425 20. To the Blackbird (B) 0334 21. Cupids Kindness (S) 0158 22. Constancy (MS, T) 0125 23. The Old Strain (MS) 0326 24. Three Hundred Pounds (S) 0237 25. The Parting Kiss (T) 0307 26. Good Night (T) 0133 Antonia Bourv, soprano Rebekka Sthr, mezzo-soprano David Mulvenna Hamilton, tnor Haakon Schaub, baryton Manfred Bittner, baryton-basse Zsuzsa Zsizsmann, violon Cornelius Boensch, violoncelle Michael Clark, piano

- 174 -

Dure totale : 7357 - DDD

Enregistrement : Bauer-Studios Ludwigsburg, 8-15 fvrier 2007. Recording Producteur : Philipp Heck. Textcoaching: David Mulvenna Hamilton

CD 83 12 Chants Ecossais pour voix et trio avec piano, WoO 156 1. The Banner of Buccleuch (S, T, B) 245 2. Duncan Cray (S, T, B) 302 3. Up! quit thy bower (S, MS, B) 229 4. Ye shepherds of this pleasant vale (S, T, B) 241 5. Cease your funning (S) 104 6. Highland Harry (MS) 156 7. Polly Stewart (T) 149 8. Womankind (S, T, B) 122 9. Lochnagar (S, T, B) 347 10. Glencoe (S, T, B) 306 11. Auld Lang Syne (MS, T, BB) 208 12. The Quakers Wife (S, T, B) 204 Chants populaires de divers pays pour voix et trio avec piano, WoO 157 13. God save the King (S, MS, T, B) 402 14. The Soldier (T) 244 15. Charlie is my darling (S, MS, B) 152 16. O sanctissima (S, MS, B) 226 17. The Miller of Dee (S, T, B) 237 18. A health to the brave ((S, MS) 206 19. Robin Adair (S, T, B) 403 20. By the side of the Shannon (BB) 211 21. Highlanders Lament (MS, T, BB) 443 22. Sir Johnnie Cope (T) 313 23. The Wandering Minstrel (S, T, B) 354 24. La gondoletta (T) 248 Antonia Bourv, soprano Rebekka Sthr, mezzo-soprano David Mulvenna Hamilton, tnor Haakon Schaub, baryton Manfred Bittner, baryton-basse Zsuzsa Zsizsmann, violon Cornelius Boensch, violoncelle Michael Clark, piano Dure totale : 6507 - DDD
Enregistrement : Bauer-Studios Ludwigsburg, 8-15 fvrier 2007 Producteur : Philipp Heck Editing : Philipp Heck Textcoaching : David Mulvenna Hamilton

- 175 -

CD 84 25 Chants Ecossais pour voix et trio avec piano, op. 108 1. Music, Love and Wine 136 2. Sunset 241 3. O sweet were the hours 259 4. The maid of Isla 212 5. The sweetest lad was Laimie 147 6. Dim, dim is my eye 231 7. Bonnie, laddie, highland laddie 103 8. The lovely lass of Inverness 313 9. Behold my Love how green the groves 228 10. Sympathy 155 11. O, thou art the lad of my heart 054 12. O, had my fate been joind with thine 157 13. Come fill, fill,my good fellow 137 14. O, how can I be blithe and glad 155 15. O cruel was my father 143 16. Could this ill world have been contrivd 157 17. O Mary, at thy window be 209 18. Enchantress, farewell 155 19. O swiftly glides the bonny boat 235 20. Faithfu Johnie 257 21. Jeanies distress 145 22. The highland watch 141 23. The shepherds song 152 24. Again,my dyre 354 25. Sally in our alley 130 Renate Kramer, soprano (1,9,11,19,24) Ingeborg Springer, mezzo soprano (2,5,6,8,14,15,19,20,21) Eberhard Bchner, tnor (1,3,10,13,18,19,22,25) Gnther Leib, baryton (1,4,7,9,12,16,17,19,23) Eva Ander, piano Reinhard Ulbricht, violon Joachim Bischof, violoncelle Membres du Chur de la Radio de Leipzig Direction Horst Neumann (1,13,19) Chants populaires de divers pays, WoO 158/a 26. N 1 : Ridder Stings Runer (Danemark) 040 27. N 4 : Wann i in der Frh aufsteh (Tyrol) 115 28. N 7 : Wer solche Buema afipackt (Tyrol) 055 29. N 8 : Ih mag di nit nehma, du tppeter Hecht (Tyrol) 308 30. N 9 : Oj, oj upilem sie w karczmie (Pologne) 048 31. N 10 : Poszla baba po popiol (Pologne) 044 32. N 12 : Seus lindos olhos (Portugal) 218 33. N 13 : Im Walde sind viele Mcklein geboren (Russie) 056 34. N 14 : Ach Bchlein, Bchlein, khle Wasser (Russie) 133 35. N 15 : Unsere Mdchen gingen in den Wald ((Russie) 049 36. N 17 : Vaggvisa (Sude) 153 37. N 18 : Un Bergli bin I gessse (Suisse) 154
- 176 -

38. N 20 : Bolero a due: Como la mariposa (Espagne) 104 39. N 22 : Magyar Szretl nek (Hongrie) 058 40. N 24 : Air de Colin, Le Devin du Village 141 41. N 27: Air Francais (France) Renate Kramer, soprano (4,8,13,14,17,18,20) Ingeborg Springer, mezzo soprano (18, 20) Eberhard Bchner, tnor (10,12,15,22,24) Gnther Leib, baryton (1,7,9,12) Eva Ander, piano Reinhard Ulbricht, violon Joachim Bischof, violoncelle Kurt Mahn, hautbois Werner Pauli, guitare Membres du Chur de la Radio de Leipzig Direction Horst Neumann Dure totale : 7515 - ADD
Enregistrement : 1972, Licence Edel Classics GmbH, Allemagne

CD 85 Chants populaires de divers pays, WoO 158/a 1. 2 Horch auf, mein Liebchen (Allemagne), (B) 150 2. 3 Wegen meiner bleib dFrula (Allemagne), (B) 223 3. 5 I bin a Tyroler Bua (Tyrol), (T) 346 4. 6 A Madel, ja a Madel (Tyrol), (T) 246 5. 11 Yo no quiero embarcarme (Portugal), (T) 126 6. 16 Schne Minka, ich muss scheiden (Ukraine : Air cosaque), (S) (T) 7. 19 Una paloma blanca (Espagne : Bolero a solo), (T) 232 8. 21 La tiranna se embarca (Espagne), 1816 (T) 329 9. 23 Da brava, Catina (Venise), 1816 (T) 101 Chants populaires anglais, WoO 158/b 10. Bzw. Nr. 33 Adieu, my lovd harp (A) 235 11. Oh ono chrio (O was not I a weary wight!) (A) 524 12. Red gleams the sun on yon hill tap (T) 140 13. Erin ! O Erin ! (T) 320 14. BO Mary, yes be clad in silk (T) 236 Chants de divers pays, WoO 158/c 15. When my Hero in court appears (A) 147 16. Air de Colin (Non, non, Colette nest point trompeuse) (T) 137 17. Mark yonder pomp of costly fashion (T) 308 18. Bonnie wee thing (S, A, B) 215 19. From thee, Eliza, I must go (S, T, B) 244 Dorothee Wohlgemuth, soprano Christine Wehler, alto
- 177 -

302

Georg Poplutz, tnor Jens Hamann, baryton Martin Haunhorst, violon Bernhard Schwarz, violoncelle Rainer Maria Klaas, piano Dure totale : 5022 - DDD
Enregistrement : Stdtische Musikschule Ratingen, Ferdinand-von-Trimborn-Saal 22, 23 fvrier 2007. Producteur : Gerd Puchelt Editing : Gerd Puchelt

Certains disques comprennent des uvres dautres compositeurs par les mmes interprtes.

CD 86 CD 100 : Enregistrements historiques lgendaires

CD 86 Symphonie n 9 avec lOde la Joie en r mineur, op. 125 1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso 1751 2. Scherzo, molto vivace 1200 3. Adagio molto e cantabile 1932 4. Presto, rcitatif : O Freunde, nicht diese Tne Allegro assai : Chur 2459 Elisabeth Schwarzkopf, soprano Elisabeth Hngen, mezzo-soprano Hans Hopf, tnor Otto Edelmann, basse Choeur et Orchestre du Bayreuther Festspiele, Direction Wilhelm Frtwngler Dure totale : 7422 - ADD

Enregistrement: 29 juillet 1951, Festspielhaus Bayreuth Producteur: Walter Legge Ingnieur du son: Robert Beckett Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 87 Symphonie n 3 Hroque en mi bmol majeur, op. 55 1. Allegro con brio 1554 2. Marcia funebre 1443 3. Scherzo 626 4. Finale 1525 5. Ouverture de Lonore n 1, Op. 138 830 6. Ouverture de Lonore n 2, Op. 72a 1305
- 178 -

Philharmonia Orchestra, Direction Otto Klemperer Dure totale : 7403 - ADD

Enregistrement: 3-4 octobre 1955, Kingsway Hall, Londres Producteur: Walter Legge Ingnieur du son: Douglas Larter Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 88 Symphonie n 5 en ut mineur, op. 67 1. Allegro con brio 719 2. Andante con moto 944 3. Allegro 458 4. Allegro 848 Symphonie n 7 en la majeur, op. 92 5. Poco sostenuto-vivace 1245 6. Allegretto 909 7. Presto-assai meno presto 843 8. Allegro con brio 700 Philharmonia Orchestra Direction Herbert von Karajan Dure totale : 6826 - ADD
Enregistrement: 1954, Kingsway Hall, Londres Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 89 Concerto pour piano et orchestre n 5 Empereur en mi bmol majeur, op. 73 1. Allegro 2049 2. Adagio un poco mosso 751 3. Rondo, allegro 1020 Sonate pour piano Pathtique en ut mineur, op. 13 4. Grave-allegro di molto e con brio 842 5. Adagio cantabile 455 6. Rondo, allegro 408 Sonate pour piano Appassionata en fa mineur, op. 57 7. Allegro assai 922 8. Andante con moto 559 9. Allegro ma non troppo-presto 528

- 179 -

Edwin Fischer, piano Philharmonia Orchestra Direction Wilhelm Frtwngler Dure totale : 7734 - ADD
Enregistrement: 19-20 fvrier 1951, No. 1 Studio Abbey Road, Londres (concerto pour piano) 14-21 octobre 1952, No. 3 Studio Abbey Road, Londres (Sonates) Producteur: Geraint Jones Ingnieur du son: Robert Beckett Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 90 Concerto pour violon et orchestre en r majeur, op. 61 1. Allegro non troppo 2402 2. Larghetto 929 3. Rondo 1011 4. Romance pour violon et orchestre n 1 en sol majeur, op. 40 5. Romance pour violon et orchestre n 2 en fa majeur, op. 50 David Ostrakh, violon Orchestre Symphonique dEtat de lUSSR (1-3) Orchestre Philharmonique de Moscou (4-5) Direction Guennadi Rojdestvenski Dure totale : 6004 - ADD
Enregistrement : 25 dcembre1962 (Concerto), 27 septembre1968 (Romances) Copyright Pipeline Music Inc, sous licence exclusive Gostelradiofund, Russian Federation Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

732 911

CD 91 Sonate pour piano Pathtique en ut mineur, op. 13 1. Grave-allegro di molto e con brio 607 2. Adagio cantabile 439 3. Rondo, allegro 411 Sonate pour piano Clair de Lune en ut dise mineur, op. 27 n 2 4. Adagio sostenuto 520 5. Allegretto 152 6. Presto agitato 541 Sonate pour piano Appassionata en fa mineur, op. 57 7. Allegro assai 854 8. Andante con moto 551 9. Allegro ma non troppo-presto 507

- 180 -

Yves Nat, piano Dure totale : 4742 - ADD

Enregistrement : 1955, Salle Adyar, Paris Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 92 Sonate pour piano en mi majeur, op. 109 1. Vivace ma non troppo-adagio espressivo 353 2.Prestissimo 0219 3.Tema, Variazioni I-VI 1408 Sonate pour piano en la bmol majeur, op. 110 4. Moderato cantabile, molto espressivo 633 5. Allegro molto 155 6. Adagio ma non troppo 951 Sonate pour piano en ut mineur, op. 111 7. Maestoso-allegro con brio ed appassionato 814 8. Arietta, adagio molto semplice e cantabile 1743 Artur Schnabel, piano Dure totale : 6436 - ADD
Enregistrement : Janvier /Mars 1932, No. 3 Studio Abbey Road, Londres Producteur : Frederick W. Gaisberg Ingnieur du son : Edward Fowler Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 93 Sonate pour piano Waldstein en ut majeur, op. 53 1. Allegro con brio 804 2. Introduzione, adagio molto 318 3. Rondo, allegro moderato-prestissimo 858 Sonate pour piano Appassionata en fa mineur, op. 57 4. Allegro assai 855 5. Andante con moto 639 6. Allegro ma non troppo-presto 722 Sonate pour piano en mi majeur, op. 109 7. Vivace ma non troppo-adagio espressivo 344 8. Prestissimo 0210 9. Tema, Variazioni I-VI 1110 Sonate pour piano en la bmol majeur, op. 110 10. Moderato cantabile, molto espressivo 617 11. Allegro molto 146 12. Adagio ma non troppo 1044
- 181 -

Walter Gieseking, piano Dure totale : 7907 - ADD

Enregistrements : Juin 1951 (pistes 1-6), Aot / Septembre 1955 (pistes 7-12), No. 3 Studio Abbey Road, Londres Producteur : Geraint Jones Ingnieur du son : Neville Boyling Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 94 Sonate pour piano Hammerklavier en si bmol majeur, op. 106 1. Allegro 1007 2. Scherzo, assai vivace 230 3. Adagio sostenuto 2220 4. Largo-allegro risoluto 1237 Sonate pour piano en do mineur, op. 111 5. Maestoso-allegro con brio ed appassionato 840 6. Arietta, adagio molto semplice e cantabile 1757 Solomon (Solomon Cutner), piano Dure totale : 7411 - ADD
Enregistrements : Septembre 1952 (pistes 1-4), Mai 1951 (pistes 5-6), No. 3 Studio Abbey Road, Londres Producter : Walter Legge Ingnieur du son : Harol Davidson Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 95 Sonate pour violon et piano Le Printemps en fa majeur, op. 24 1. Allegro 646 2. Adagio molto espressivo 604 3. Scherzo, allegro molto 112 4. Rondo, allegretto ma non troppo 616 Sonate pour violon et piano en ut mineur, op. 30 n 2 5. Allegro con brio 653 6. Adagio cantabile 839 7.Scherzo, allegro 257 8.Finale, allegro 451 Johann Sebastian Bach Partita n 2 en r mineur, BWV 1004 9. Allemanda 238 10. Corrente 129 11. Sarabande 345 12. Giga 157 13. Ciacona 1246
- 182 -

Adolf Busch, violon Rudolf Serkin, piano (1-8) Dure totale : 6613 - ADD CD 96
Enregistr en 1929, 1933, au Studio 3 de Abbey Road, Londres Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

Sonate pour violoncelle et piano en fa majeur, op. 5 n 1 1. Adagio sostenuto 311 2. Allegro 1112 3. Rondo, allegro vivace 734 Sonate pour violoncelle et piano en sol mineur, op. 5 n 2 4. Adagio sostenuto ed espressivo 540 5. Allegro molto piu tosto presto 752 6. Rondo, allegro 941 Sonate pour violoncelle et piano en la majeur, op. 69 7. Allegro ma non tanto 923 8. Scherzo, allegro molto 312 9. Adagio cantabile-allegro vivace 723 10. Menuet en sol majeur, WoO 10 n 2 235 Pablo Casals, violoncelle Mieczyslaw Horszowski, piano Dure totale : 6743 - ADD
Enregistr en 1930, 1939 Paris (pistes 1-6), et au Small Queens Hall Londres (7-10) Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 97 Trio avec piano Archiduc en si bmol majeur, op. 97 1. Allegro moderato 939 2. Scherzo, allegro 641 3. Andante cantabile 1315 4. Finale, allegro moderato 632 Franz Schubert Trio avec piano n 1 en si bmol majeur, D 898 5. Allegro moderato 1028 6. Andante un poco mosso 853 7. Scherzo, allegro 341 8. Rondo, allegro vivace 810 Alfred Cortot, piano Jacques Thibaud, violon Pablo Casals, violoncelle

- 183 -

Dure totale : 6719 - ADD

Enregistr en 1926, 1928 au Small Queens Hall (pistes 1-4) et au Kingsway Hall (pistes 5-8) Londres Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 98 Quatuor cordes en si bmol majeur, op. 130 1. Adagio ma non troppo-allegro 1306 2. Presto 155 3. Andante con moto ma non troppo, poco scherzando 539 4. Alla tedesca, allegro assai 240 5. Cavatina, adagio molto espressivo 619 6. Finale, allegro 842 Quatuor cordes en do dise mineur, op. 131 7. Adagio ma non troppo e molto espressivo 639 8. Allegro molto vivace 232 9. Allegro moderato 040 10. Andante ma non troppo e molto cantabile 1156 11. Presto 503 12. Adagio quasi un poco andante 132 13. Allegro 616 Quatuor cordes Hongrois (Zoltan Szekely, violon I - Alexandre Moskowsky, violon II - Denes Koromzay, alto Vilmos Palotai, violoncelle) Dure totale : 7325 - ADD
Enregistr en 1953 au Studio Magellan Paris Producteur : Norbert Gamsohn Ingnieur du son : Paul Vavasseur Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 99 Fidelio, opra en deux actes, Op. 72 1. Ouverture 635 Acte I 2. Jetzt, Schtchen, jetzt 509 3. Oh, wrich schon 439 4. Mir ist so wunderbar 444 5. Hat man nicht auch Gold 257 6. Gut, Shnchen, gut 720 7. Marsch 215 8. Ha! Welch ein Augenblick 322 9. Jetzt, Alter 458 10. Abscheulicher! 757
- 184 -

11. O, welche Lust 725 12. Nun sprecht, wie gings? 600 13. Ach! Wachter, eilt! 729 Martha Mdl, soprano (Lonore) Wolfgang Windgassen, tenor (Florestan) Gottlob Frick, basse (Rocco) Otto Edelmann, basse (Don Pizarro) Alfred Poell, baryton (Don Fernando) Sena Jurinac, soprano (Marzelline) Rudolf Schock, tenor (Jacquino) Alwin Hendricks, tenor (1er Prisonnier) Franz Bierbach, baryton (2e Prisonnier) Chur de lOpra de Vienne Philharmonique de Vienne Direction Wilhelm Frtwngler Dure totale : 7050 - ADD
Enregistr les 13-17 Octobre 1953 la Grande salle du Musikverein de Vienne Producteur : Lawrance Collingwood Ingnieur du son : Douglas Larter Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

CD 100 Fidelio, opra en deux actes, Op. 72 (Suite) Acte II 1. Introduction 406 2. Gott! Welch dunkel hier! 731 3. Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewolbe ! 215 4. Nur hurtig fort 436 5. Euch werde Lohn 639 6. Er sterbe! 350 7. Vater Rocco! 131 8. O namenlose Freude! 248 9. Ouverture de Leonore No. 3 1519 10. Heil sei dem Tag 159 11. Des besten Knigs Wink und Wille 352 Martha Mdl, soprano (Lonore) Wolfgang Windgassen, tenor (Florestan) Gottlob Frick, basse (Rocco) Otto Edelmann, basse (Don Pizarro) Alfred Poell, baryton (Don Fernando) Sena Jurinac, soprano (Marzelline) Rudolf Schock, tenor (Jacquino) Alwin Hendricks, tenor (1er Prisonnier) Franz Bierbach, baryton (2e Prisonnier)

- 185 -

Chur de lOpra de Vienne Philharmonique de Vienne Direction Wilhelm Frtwngler Dure totale : 6218 - ADD

Enregistr les 13-17 Octobre 1953 la Grande salle du Musikverein de Vienne Producteur : Lawrance Collingwood Ingnieur du son : Douglas Larter Le copyright de ces enregistrements est la proprit dEMI RECORDS LTD

- 186 -

BIBLIOGRAPHIE
(Slection)
Ludwig van Beethoven Biographie moderne Auteur : Elisabeth Brisson Fayard - Mirare 2004 - 238 pages - ISBN : 2-213-62257-4
Beethoven Biographie de rfrence Auteurs : Brigitte et Jean Massin Fayard 1976 - 846 pages - ISBN : 2-213-00348-3 Beethoven : lgendes et vrits Biographie rudite Auteur : Edmond Buchet Editions Buchet / Chastel 1966 - 448 pages Autre dition, maginfiquement illustre : Ludwig van Beethoven, luvre et la vie Les libraires associs - 1965 - 270 pages. Beethoven Biographie livre avec un CD Auteur : Eve Ruggieri Editions Jean-Claude Latts 1996 - 284 pages Ludwig van Beethoven - Lhomme travers luvre Biographie Auteur : Yvonne Tinot Editions Henry Lemoine Collection Pour mieux connatre 1975 - 220 pages Ludwig van Beethoven Courte biographie et longue prsentation de luvre musicale. Superbement illustr ! Auteurs : Joseph Schmidt-Grg - Hans Schmidt Archives Beethoven et Polydor International 1969 - 272 pages Beethoven Biographie rudite et richement illustre Auteurs : collectif (Andr Maurois, Jules Romains, Robert dharcourt, ...) Hachette Collection Gnies et Ralits - 1961 - 342 pages
- 187 -

Beethoven, la force de labsolu De trs nombreuses illustrations Auteur : Philippe Autexier Dcouvertes Gallimard - Musique 144 pages - 1991 - ISBN : 2-07-053121-X Le Guide de la musique de Beethoven Ed. Fayard - 878 pages La musique symphonique de Beethoven Ed. Fayard - 335 pages Beethoven, les lettres 1 570 lettres en Franais, et quelques autres documents thmatiques et iconographiques : un trsor ! Texte : Ludwig van Beethoven Prsentation de Emily Anderson Editions Ilte, Turin 1968 - 1 738 pages Correspondance de Beethoven Slection de lettres Texte : Ludwig van Beethoven Traduction et notes de Jean Chantavoine Calmann-Lvy Editeur - 300 pages Les cahiers de conversation de Beethoven 1819 - 1827 Une source dinformation des plus importantes Textes traduits et prsents par J. G. Prodhomme Editions Correa 1946 - 478 pages

- 188 -

QUELQUES SITES INTERNET

Un formidable site (en franais, anglais, espagnol, italien) consacr Beethoven http://www.LvBeethoven.com, cr par Dominique Prvot. On y trouve une grande quantit dimages, timbres poste, pices de monnaies... Un vritable muse www.sjsu.edu/depts/beethoven Site de rfrence en allemand et anglais par Ingrid Schwaegermann, http://ludwig0van0beethoven.tripod.com/indexg.html Beethoven : The Magnificent Master : http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/3732/ The Art of Ludwig van Beethoven : http://www.geocities.com/Vienna/4098/ Ludwig van Beethoven MIDIs http://www.geocities.com/Vienna/Strasse/4660/MidiBeethoven.htm

- 189 -

 Il fut un artiste mais aussi un homme, un tre humain dans le plus parfait sens du mot. Il stait retir du monde, on la cru hostile ; il fuyait le sentimentalisme, on la dit insensible. Non ! Quiconque connat sa propre force ne fuit jamais. Quiconque connat sa trop grande sensibilit vite les panchements de sentiments. Sil a fui le monde, ctait parce que des profondeurs de sa nature trop aimante, il ne savait pas le combattre. Sil a fui lhumanit, cest parce quil stait donn en entier et navait rien reu en change. Il resta solitaire car il ne trouva jamais de second lui-mme. Et pourtant jusqu sa mort il conserva un coeur humain pour en faire don toute lhumanit, une affection paternelle pour loffrir tous ses semblables, et ses richesses et son sang pour nourrir toute la terre. Ainsi tait-il, ainsi mourut-il et ainsi vivra-t-il en toute ternit.
[ Extrait de loraison funbre de Beethoven par le pote Grillparzer ]

Ce livre est le compagnon du coffret de lintgrale Beethoven publie par Brilliant Classics. Il contient une biographie originale du compositeur et la prsentation de ses uvres ; et dtaille tous les enregistrements contenus dans le coffret. Une bibliographie et une liste de sites Internet sur Beethoven conclut louvrage. Ce livre, offert [ en France uniquement ] tout acheteur de lintgrale Ludwig van Beethoven dite par Brilliant Classics, ne peut tre vendu sparment. Rfrence du coffret : BRIL93525 - 5028421935256 Ce livre peut tre tlcharg gratuitement ladresse : www.abeillemusique.com/integralebeethoven 2007 Brilliant Classics / Foreign Media Group pour les textes originaux 2007 Abeille Musique AMCD SARL, 13 rue du Mail 75002 PARIS France pour certains textes et lensemble des traductions

- 192 -