Caderno Mais!

Folha de So Paulo 23/07/2000 Escalas & ventrloquos

Reproduo

Detalhe de "Couros" (1993), de Leda Catunda

por Flora Sssekind Talvez se possa observar a literatura brasileira produzida nos ltimos anos no segundo o consenso negativo dos balanos de fim de dcada, mas sob a perspectiva tripla de uma crise de escala, de uma tenso enunciativa e de uma geminao entre econmico e cultural que, se no exclusivas do perodo, por conta de intensificao e disseminao generalizadas, se converteriam em premissas dominantes da experincia literria contempornea. Chama a ateno, nesse sentido, sobretudo no ltimo decnio, uma espcie de variao sistemtica de escala, manifesta tanto em exerccios, por vezes paradoxalmente concomitantes, de expanso e compresso, quanto em movimentos de narrativizao da lrica, de um lado, e de miniaturizao narrativa, de outro, ou quanto na retomada de gneros como a novela ou o conto mnimo, no campo da prosa de fico, ou como o poema em prosa e a sequncia potica, no da lrica. Variaes que teriam contraparte plstica em pinturas que se avolumam, trabalhos bidimensionais que se projetam em direo ao espectador, ou em figuras escultricas transparentes, abertas, corrodas internamente por fatias, vazios, parecendo fadadas, por seu turno, autodestruio, ao despedaamento. Passagens de uma dimenso a outra, mltiplas proporcionalidades, relaes variveis de medio, redues, ajustes que parecem atribuir ao referente genrico, proporo, a funo simultnea de modelos e avessos ativos no interior dos processos de formalizao a que se acham vinculados. E que talvez possam mediar, ao mesmo tempo, via escalas mveis, um exerccio crtico de correspondncias genricas (entre prosa em reduo e poema em expanso), artsticas (entre produo plstica e literria) e conjunturais (entre cultura e economia). Miniaturizao, narrativizao Quanto miniaturizao na fico brasileira contempornea, ela perceptvel

desde a reduo cada vez maior das "ministrias" de Dalton Trevisan opo formal pela "novela", por exemplo, por Silviano Santiago em "Uma Histria de Famlia" e "De Ccoras", por Jean-Claude Bernadet em "Aquele Rapaz", Modesto Carone em "Resumo de Ana" e "Ciro", Zulmira Ribeiro Tavares, em "Jias de Famlia", Vtor Ramil, em "Pequod", Valncio Xavier em "Menino Mentido" e "Minha Me Morrendo"; desde as fbulas de Carlos Felipe Saldanha s mnimas prosas includas por Zulmira Ribeiro Tavares ou Vilma Aras nas suas coletneas ou s microfices de Joo Gilberto Noll divulgadas regularmente na Folha. Desde a experimentao rtmica empreendida por Rubem Fonseca no seu retorno ao conto em "Romance Negro" e "O Buraco na Parede" rarefao das palavras, que "vo indo" e "no voltam", no ltimo texto de "Cortejo de Abril", de Zulmira Ribeiro Tavares, numa espcie de problematizao direta, mas em escala reduzida, do seu prprio processo narrativo. Exemplar, em termos de um emprego crtico das mudanas de escala e da autonomizao de pequenos blocos narrativos, a prosa de Modesto Carone. No seu caso, ainda nos livros de contos dos anos 70-80 -"As Marcas do Real", "Aos Ps de Matilda" e "Dias Melhores"-, variados exerccios de aproximao e afastamento, oscilaes entre o gigantesco e o minsculo, funcionavam como exposio indireta do processo narratorial. Pupilas, plos, rugas, crnios, ps que adquirem propores desmedidas, de um lado; miniaturas, restries de perspectiva, um mnimo jardim de inverno, de outro lado, apontando para o explcito trabalho de mensurao e regulao de distncias que funciona simultaneamente como recurso de autofigurao para o narrador-protagonista e de conscientizao -via instabilizao- do processo ficcional em curso. O que, no seu livro "Resumo de Ana", de 1998, dptico novelesco composto de duas breves histrias de vida, se converteria em princpio de estruturao interna. Pautado, nesse caso, pela rejeio da forma romanesca mais vasta, contnua, em prol de "resumos", de quadros autnomos, mas interligados por uma mesma voz narrativa, a do neto que fala da av Ana e do tio Ciro. A reduo de escala prpria ao novelesco, a estruturao descontnua, contrastada, intensificando, a partir de um foco narrativo aparentemente coeso (o do narrador-memorialista), a visualizao, ao contrrio, no seu mtodo de composio, exatamente das heterogeneidades, das variaes de distncia e de tom, das desestabilizaes de perspectiva e enquadramento temporal, que o orientam e acentuam o tensionamento particularmente crtico que o define. Movimento inverso, de expanso, marcaria a expresso lrica. O que j se ensaiava desde os anos 80, em parte como resposta dominncia dos brevssimos poemas-minuto e como desdobramento narrativo de uma produo de carter eminentemente expressivo como a do decnio anterior. Lembre-se, nesse sentido, trecho da carta enviada por Ana Cristina Cesar a Caio Fernando Abreu em 17 de novembro de 1982: "Sabe que eu tambm acalento a sombra de um poema inteiro interminvel, tipo William Carlos Williams? s vezes acrescento um mote. Charles, at Chacal andam

alongando seus versos. Waly Salomo, na homenagem a Torquato, leu um belo poema longo bem beat". Indcios de um alongamento trabalhado sob formas bastante diferenciadas na poesia da dcada seguinte. Passando das sries poticas -de Sebastio Uchoa Leite (como a dos dez poemas-de-hospital que abrem "A Fico Vida"), Paulo Henriques Britto (como os "Sete Estudos para a Mo Esquerda" ou os "Dez Exerccios para os Cinco Dedos") ou Carlito Azevedo (como a sua sequncia de banhistas, o trptico "Vieira da Silva" ou as "Variaes Cabralinas")- retomada do poema longo por Haroldo de Campos em "Finismundo" ou por Bernardo de Mendona nas suas refiguraes de formas caractersticas da potica popular (a peleja, o recitativo, o abc). Ou reconceituao do poema em prosa, cuja presena na produo brasileira recente passa por disseminao singular. Manifesta ora em textos isolados no interior de alguns livros (como nos de Angela Melim, Duda Machado, Rodrigo Garcia Lopes, Augusto Massi, Carlito Azevedo, Joo Moura Jr.), ora como registro preferencial (vide Josely Vianna Baptista e Leonardo Fres), ora como notao auto-reflexiva, com funes distintas, no interior de coletneas dominadas por poemas em versos, como as de Sebastio Uchoa Leite, Rubens Rodrigues Torres Filho, Rgis Bonvicino, Jlio Castaon Guimares. E, se um recurso como esse servia a Jos Paulo Paes em "Prosas", por exemplo, sobretudo para exercitar um memorialismo a meia distncia, Sebastio Uchoa Leite, por sua vez, aproxima-se, por meio das suas prosas, tanto de uma perspectiva descritiva, como nos "Informes" de "A Fico Vida", quanto do exerccio com uma primeira pessoa a tal ponto autodescritiva e "informe" que parece, por fim, ausentar-se de um texto como "Worm Hole". Por vezes, porm, o que est em pauta a tenso entre o emprego de uma estrutura sinttica linear, compacta, e de formas particulares de supresso, de que exemplar o exerccio de interrupo empregado pelo prprio Sebastio Uchoa Leite em "Memria das Sensaes 1 e 2". Ou a retirada de acentos e nomes (vide "Apesar do Cheiro" e "Tirando o" em "Regis Hotel"), o apagamento do nexo causal (vide as enumeraes de "Nesta Noite", em "33 Poemas"), trabalhados por Rgis Bonvicino. J em "Corpografia", de Josely Vianna Baptista, vocabulrio e sinais de pontuao correntes se deixam invadir por brancos e pausas que, num dilogo constante com fotos de corpos e vistas, ao mesmo tempo, figuram e desfiguram, de dentro, cada texto, num duplo movimento de auto-engendramento e destruio da forma, caracterstico a um gnero marcado simultaneamente pela desconfiana de leis formais prvias e por um formato ditado por sua prpria lgica interna. E funcionando de modo verdadeiramente exemplar, nesse sentido, o carter autodefinitrio pelo avesso, ao longo de dez mnimas pginas, de um texto como "NO", de Augusto de Campos. Variao de escala que no se limitaria, porm, ao terreno literrio. Adotandose uma perspectiva panormica, seria o caso de assinalar, nessa linha, ento, a ttulo de amostragem, tanto os exerccios em formato reduzido, expostos no Rio de Janeiro em 1999, por um artista como Eduardo Sued, em geral voltado

para telas de maiores dimenses, quanto o movimento, em direo oposta, de Jos Bechara, passando de seus trabalhos com telas relativamente pequenas, conhecido como "Anjos", ao emprego, como suporte, de imensas lonas usadas de caminho, sobre as quais aplica camadas ferruginosas de diferentes espessuras. Tanto as formas expansivas, a escala monumental das esculturas com toras de madeira, expostas na Pinacoteca do Estado de So Paulo em 1998 e 1999, e realizadas por Elisa Bracher, quanto as sries de pinturas em telas de cerca de trs metros de largura, exibidas em maro de 2000 no Pao Imperial (Rio de Janeiro) por Afonso Tostes. Ou, ainda, tanto o desdobramento, por parte de Monica Barki, das suas pinturas em acrlico, mimetizando padronagens txteis, numa sucesso de trouxas independentes de roupa; quanto o adensamento, operado por Leda Catunda, na dcada de 90, da superfcie pictrica, por meio de sistemticas sobreposies de vestidos, toalhas, camisetas, meias e tecidos almofadados e costurados uns aos outros. Tenses entre expanso e reduo, superfcie e volume, bi e tridimensionalidade, que seriam trabalhadas de modo particularmente consequente, mas distinto, nos mtodos artsticos de Nuno Ramos e Angelo Venosa. Na produo do primeiro, o transbordamento de materiais e relevos de todo tipo, as crostas, os encaixes, resduos, o espessamento, o desfocamento do quadro, que cresce em direo ao espectador; na do segundo, o dilogo com o pictrico, a frontalidade, o vazamento interno -fatias, pontos, transparncias-, como se, nas esculturas de Venosa, seu princpio serial convertesse o espao, os vazios, simultaneamente em fator de dinmica construtiva e de uma auto-rarefao potencial. Regies limtrofes, entre o pictrico e o escultrico, nas quais, no parecendo haver lugar para linguagens exclusivas, no toa referncias escrita (no trabalho de Venosa, peas de cera e dente, dispostas em linha, sobre a parede, com pequenos intervalos regulares; no caso de Nuno Ramos, o emprego de letras ampliadas, de palavras em parafina sobre placas de vidro, de textos em braile) funcionariam, nos dois casos, como contraparte reflexiva, noutro registro, das tenses caractersticas prpria prtica artstica. E como indicadoras, ainda, dessas miniaturizaes e expanses que se afiguram dominantes noutro territrio, o da escrita literria propriamente dita. Questes de escala e de valor H, pois, a reiterada exposio de uma situao de "desmedida". O que, se enfatiza, em reas diversas, o carter problemtico da forma e da prpria prtica cultural, nessa situao histrica especfica, parece dialogar, de perto, igualmente, com a experincia contempornea da financeirizao da economia, da dessolidarizao nacional, do esvaziamento estatal, da insero brasileira num mercado global marcado por uma instabilidade sistmica. Lanando-se, assim, para o primeiro plano, no panorama cultural atual, por meio da nfase na dificuldade de determinar a prpria dimenso, a discusso das simbologias do valor e a reconceitualizao da forma a partir exatamente de seus fatores de instabilizao, de suas relaes de escala, de suas

equivalncias com alguns dos mecanismos dominantes do mercado financeiro. Se, de 1964 a 1984, pois, durante as duas dcadas de autoritarismo militar, os traos mais caractersticos da prxis de resistncia cultural brasileira pareciam ser a solidariedade interna antitotalitria, a insero obrigatria na esfera poltica, com o propsito de fortalecimento da sociedade civil e das instituies democrticas; desde o restabelecimento de eleies e de um regime liberal-democrtico no pas e, sobretudo depois da aplicao sistemtica de programas de estabilizao econmica, sustentados pelo continusmo poltico (patente na reeleio de Fernando Henrique Cardoso), pela busca de consensos partidrios (tornando praticamente simbiticos PSDB, PFL e PMDB) e pela globalizao passiva da economia, passa-se a viver, mesmo entre os setores mais crticos da sociedade brasileira, sob uma despolitizao generalizada e diretamente proporcional disseminao de uma financeirizao todo-poderosa -a invocao recorrente das leis do mercado e de uma espcie de "livro mercantil do mundo", apontando para a sua onipresena autoritria, acoplada experincia neoliberal. E a problematizao do valor, da idia mesma de estabilizao, presente nessa sucesso de escalas mveis da prtica artstica dos ltimos anos, parecendo evidenciar, exatamente, esse trao autoritrio embutido, de modo aparentemente menos cruento do que no perodo militar, mas acentuado, dominante, no quadro brasileiro atual. O enlace crtico com o paradigma econmico-financeiro no , no entanto, por si s, explicao suficiente para essas redues e ampliaes, para esses problemas estruturais de dimensionamento e formalizao na cultura brasileira recente. Pois, em certo sentido, essa instabilizao da medida, da escala, a rigor, se conjugaria at melhor situao inflacionria explcita anterior ao Plano Real, no Brasil, na qual o valor, mesmo dos alimentos e objetos mais corriqueiros, parecia alterar-se quase cotidianamente. E, sob outro ponto de vista, essa dificuldade de formalizao, como analisa Rodrigo Naves, em "A Forma Difcil" (livro no toa divulgado nesse perodo), no seria tambm exclusiva do momento atual, mostrando-se necessria a especificao dos nexos prprios s questes de escala contemporneas. Moeda sem substncia A passagem de uma moeda de difcil converso, porm, para outra mais malevel converso universal, mas sem qualquer substncia, e cujo cmbio passaria a se apoiar artificialmente numa perda acelerada de reservas, parece hiperpotencializar, a seu modo, no s a sensao de desmaterializao do dinheiro, j caracterstica situao inflacionria, mas tambm a convivncia com a ausncia de garantias e medidas ideais de valor e a dependncia crescente de mercados financeiros desregulados e de uma economia baseada em maleabilidades estruturais. No sendo de estranhar, nesse sentido, por um lado, esforos de estabilizao diretamente proporcionais a tais desmaterializaes e instabilidades estruturais. Da uma espcie de nostalgia igualmente estrutural, manifesta na vida literria recente pela reafirmao dos

cnones, do valor de culto dos "grandes nomes e obras", expresso exemplarmente no nome de publicaes como "Cult" ou "Bravo!", ou no carter comemorativo (de eventos, centenrios, mortes) dos suplementos de cultura dos jornais de maior distribuio do pas, pelo retorno estratgico a uma potica baseada em valores artesanais cultos (vide Bruno Tolentino) ou populares-arcaizantes (vide Ariano Suassuna) supostamente meta-histricos, a um exerccio crtico pautado numa espcie de liberdade individual sem outras fronteiras (ticas, acadmicas ou ideolgicas) alm das do mercado, das impostas pelo movimento editorial, exemplarmente manifesta em artigo publicado na revista "Veja" de 25 de junho deste ano, em defesa do impressionismo, do comentrio opinitico, de um modelo de interferncia intelectual pautado, a rigor, no jornalismo literrio brasileiro dos anos 40, mas, de fato, na transformao, em curso, das pginas de cultura em simples "guias de consumo". Sintonias perversas No sendo de estranhar, por outro lado, ainda no mbito literrio, sintonias e exposies curiosamente perversas desse quadro de financeirizao generalizada. De que exemplar a propositada desmaterializao da trama narrativa, convertida em jogo amoroso por Bernardo Carvalho, em "Medo de Sade", em jogo de truco ou xadrez por Jos Roberto Torero, no seu relato em torno da Guerra do Paraguai, em truque de mgica por Valncio Xavier, em "13 Mistrios + O Mistrio da Porta Aberta", em roleta por Carlos Felipe Saldanha, no seu "Oraklo do Conde Arpad". Ou a ausncia de qualquer "substncia estvel" de personagens em sintomtica sintonia com as transformaes no conceito de valor, com as prticas financeiras de representao, processo de que so exemplares o fluxo de figuras-clich em "Sexo", de Andr Sant'Anna, os personagens-variveis de "As Iniciais", de Bernardo Carvalho, o Jos Maria/Maria Jos de "Subsolo Infinito", de Nlson de Oliveira, a Ana C. do "Teatro", de Bernardo Carvalho, e o irmo que vira mulher, mas sempre mantendo o cheiro de macho, em "A Cu Aberto", de Joo Gilberto Noll. Chegando-se mesmo, por vezes, a explicitar ironicamente um invivel ponto de fuga desses exerccios de desmaterializao. "Descoberto e abortado plano de destruir o sistema financeiro do pas", l-se, a certa altura, em "Medo de Sade". Pois, se o quadro inflacionrio j forava a convivncia direta com certa onipresena do dinheiro na vida social -"o dinheiro est, de modo devastador, no centro de todos os interesses vitais", "impe-se em toda conversao", dizia Benjamin sobre a inflao alem-, a relativa estabilizao monetria -mesmo quando "relaes estabilizadas" so "a misria estabilizada", como se l em "Rua de Mo nica"- parece envolver igualmente um tipo peculiar de insegurana ligada possibilidade de despossesso, mesmo do mnimo obtido. Da, de certo modo, o vigor do gnero policial na literatura brasileira recente. Tratando-se, nesse caso, porm, de instabilidade de ordem patrimonial bastante distinta da que configurada propositadamente pelas variaes de

escala, com funo auto-reflexiva, da arte e da literatura brasileiras contemporneas, expanses e redues geminadas criticamente aos prprios princpios de formalizao e organizao que as orientam. Da, por outro lado, o desconforto narrativo que parece acompanhar por vezes a prtica dessas fices em torno de uma insegurana endmica, de uma criminalizao sistemtica das questes sociais, como o caso de romances policiais de grande sucesso comercial, como os de Rubem Fonseca e Patrcia Melo. O que os compele produo de uma espcie de sub-relato legitimador (ou capaz de criar um efeito de cumplicidade junto ao leitor), em meio trama central, de que so exemplares os desdobramentos metadiscursivos de "E do Meio do Mundo Prostituto..." ou "Elogio da Mentira". Ou que, por vezes, parece sugerir guinadas de ponto de vista, como a que orienta a fala sem culpa dos protagonistas de "Monstro", de Srgio Sant'Anna, e "O Matador", de Patrcia Melo. O que no invalidaria, porm, que tambm smbolos patrimoniais, papel-moeda, operaes bancrias tivessem se convertido em motivos poderosos para o trabalho artstico desde o perodo de alta inflao na economia brasileira. Da os trabalhos de Meireles, Waltrcio Caldas ou Jac Leirner, voltados, no Brasil dos anos 70 e 80, tanto para as relaes entre produto artstico e a forma financeira moderna da mercadoria, entre dinheiro, representao e valor, como j foi assinalado por Marc Shell num dos seus estudos sobre arte e moeda, quanto para a prpria funcionalidade dos sistemas de medida e dimensionamento que orientam a prtica e a percepo artstica. Parecendo exemplar, nessa linha, um trabalho como "Eppur si Muove" (1991), de Meireles, na verdade uma srie de aes bancrias, envolvendo extrema perversidade cambial e flutuao de valor, por meio das quais se tratava de realizar 12 cmbios sucessivos, em moedas diferentes, tomando como ponto de partida mil dlares canadenses. Operaes ao final das quais a quantia inicial acabaria se reduzindo a US$ 4 e alguns centavos, guardados em pequenos cofres transparentes com formato de porquinho. Fora da referncia financeira simulada, porm, so particularmente significativas, no trabalho de Cildo Meireles, sobretudo das ltimas dcadas, a quantidade e a variedade de materializaes de questes de valor, peso, tamanho, medida. o que assinalam "Glove Trotter", tambm de 1991, uma coleo de bolas de cores e tamanhos variados recoberta pela mesma vasta malha, ou "Fontes", em que se estabelece um desdobramento de tenses entre diferentes instrumentos e medidas -rguas de carpintaria penduradas, relgios nas paredes, nmeros soltos no cho- e entre conceitos e referentes diversos -as noes de espao e de tempo-, por meio dos quais se parece simultaneamente expor e desestabilizar os processos de quantificao e dimensionamento e a prpria operao de mensurao postos em jogo nessa instalao de 1992. Sublinhando-se, desse modo, tanto uma espcie de "desmedida" semelhante dos desdobramentos de orientao e proporcionalidade quanto a tenso enunciativa (entre exposio e desestabilizao) que caracterizariam a literatura brasileira na virada do sculo 20.

Tenso enunciativa Se, do ponto de vista dos processos de formalizao, produziu-se, ento, uma desproporcionalidade sistemtica, sua contraparte, do ponto de vista da dico, parece ter sido um ventriloquismo acentuado. O que, no terreno da lrica, se manifestaria por meio de uma utilizao recorrente, com funes distintas, do monlogo dramtico, das teatralizaes internas do poema. nesse sentido que apontava, ainda em 1990, um poema como "canonoturnadabaleia", de Augusto de Campos, no qual, em dilogo inequvoco com o albatroz baudelairiano, o poeta se autofigurava como Moby Dick, e ao prprio poema como instncia dupla, tenso entre negro e branco, voz e visualidade, voz lrica e voz ficcional, forma potica e mtodo dramtico.
em direo conservadora que se pode entender a imposio editorial do modelo da vasta narrativa histrica prosa brasileira recente, passando do carter de quase roteiro de "Agosto", de Rubem Fonseca, ao anedtico de J Soares

, nesse sentido, igualmente, que se pode compreender o exerccio de escuta, o dar voz ao outro, que caracteriza a proliferao de vozes heterogneas, antagnicas, em que se converte a escrita potica de Francisco Alvim. Ou a tenso entre expresso lrica e enredo policialesco, entre soneto e contrabando, em "At Segunda Ordem", de Paulo Henriques Britto, ou entre forma convencional e dico antilrica nos sonetos recentes de Glauco Mattoso. Ou as composies em eco, de Lu Menezes, nas quais espelhamentos mtuos, homofonias, assonncias, analogias, sublinham no apenas sucessivas diferenciaes a princpio imperceptveis, mas um tensionamento simultneo entre fala e voz, entre sucessivas figuraes e subtraes da voz lrica. Ventriloquismo Esse princpio dramtico no ficaria restrito, porm, a essas divises lricas da voz. E o ventriloquismo -explicitado no ttulo "Ventriloquist" de espetculo recente, em que se sucedem dublagens, clonagens de figuras reconhecveis da mdia, repetio, a trs vozes, de trechos da "Valsa n 6"- se converteria em elemento estrutural do mtodo cnico de Gerald Thomas, por exemplo. Tenso enunciativa presente, mas trabalhada de modo distinto, na dramaturgia de Jos Celso Martinez Corra, como observa Luiz Fernando Ramos, na sua anlise de "Cacilda", ao sublinhar a a expanso da rubrica, o contraste entre indicao cnica e parte dialogada, por meio do qual se figura, indiretamente, o adensamento do campo conceitual em que se move o encenador.

Problematizao da locuo perceptvel tambm no uso de legendas, interferncias e nas alteraes estratgicas de volume adotadas por Bia Lessa na sua verso de "As Trs Irms", na passagem de um registro ficcional para o discursivo no mtodo performtico de Denise Stoklos, na oposio entre relato corrido e aes fsicas fragmentrias que orienta um espetculo como "Bugiaria", de Moacir Chaves. Desdobramento vocal que seria estrutural, igualmente, num filme como "Santo Forte", de Eduardo Coutinho, em que o que est em questo o servir-se de voz ou corpo a um outro, que pode ser a pombagira, uma reencarnao qualquer, uma figura familiar que volta para dizer alguma coisa, um santo, um exu. Ou, no ainda no terreno literrio, so exemplares dessas cises numa s voz, ou desses exerccios de duplicao problemtica, desde os personagens e narradores-dobradia de Silviano Santiago (retomados em "Viagem ao Mxico") ao contraste entre monlogo interior e imagens de televiso que orienta "Amor", de Andr Sant'Anna, da composio em dpticos contrastantes, como em "Teatro" e "Medo de Sade", de Bernardo Carvalho, ao tensionamento da prpria dico entre um movimento de expanso serial ("As Banhistas") e de intensificao rtmicoimagtica interna ("Sob a Noite Fsica") que tem marcado o trabalho potico recente de Carlito Azevedo, das sucessivas figuraes da morte autoral de Valncio Xavier ou dos epitfios de Jos Paulo Paes, ao livro enviado num caixo, como foi o caso do "Declogo da Classe Mdia", de Sebastio Nunes, ou dissecao da mquina de escrever em "Cortejo de Abril", de Zulmira Ribeiro Tavares. Desdobramentos ficcionais, variaes de acento, autosupresses que parecem apontar para uma espcie de figurao intelectual agnica, de desconfiana sistemtica da prpria legitimidade, da possibilidade de considerao no mercantil da atividade literria ou da interao crtica com leitores-consumidores. Figurao pouco complacente, mas particularmente tensa, passvel, portanto, de movimento, de historicizao. De armar, como sugere Beatriz Sarlo, "uma perspectiva para ver" essa "deriva organizada do mercado". Mas, se esses desdobramentos da voz, miniaturizaes narrativas, narrativizaes do poema e variaes plsticas de escala podem funcionar, portanto, no sentido da intensificao de uma autoconscientizao da prpria prtica artstica, assim como de suas "inseres em circuitos ideolgicos" (para empregar expresso de Cildo Meireles), de suas relaes com os modelos financeiros, com a instabilidade e a volubilidade dos mercados econmicos, com o conservadorismo poltico mascarado de poltica de estabilizao, esses mesmos processos podem, no entanto, dar lugar a respostas bastante distintas, movidas, por vezes, por um pnico de "catstrofe iminente", semelhante ao do perodo inflacionrio alemo descrito por Benjamin, solidificando, dessa maneira, no plano cultural, mecanismos de estabilizao conservadora semelhantes aos que tm justificado a globalizao autoritria e o continusmo governamental na histria latino-americana recente. Imposio editorial

 em direo conservadora semelhante que se pode entender, por exemplo, a imposio editorial do modelo bem-sucedido da vasta narrativa histrica prosa brasileira recente, passando da erudio histrico-epistemolgica de Isaias Pessotti pesquisa bem documentada de Joo Silvrio Trevisan, do carter de quase roteiro de "Agosto", de Rubem Fonseca, ao anedtico de J Soares. Ou certa disseminao aforstica, lapidar, em vrias reas culturais. Das receitas de bem viver, enunciadas em tom oracular, nos livros de Paulo Coelho, ao frasismo que tomou conta desde os jornais aos livros de poemas, como os mais recentes de Manuel de Barros. Enquadramento histrico e reduo ao sentencioso que funcionam como tentativas de reorientao estabilizadora para os dimensionamentos problemticos, instabilizaes, expanses, compresses, e para certa "desmedida" metdica, convertidos, via variaes recorrentes de escala, distncia e processos de mensurao, em fator constitutivo de uma intensificao autocrtica da prtica cultural no panorama brasileiro contemporneo.
Flora Sssekind crtica literria e pesquisadora da Fundao Casa de Rui Barbosa, autora, entre outros, de "A Voz e a Srie" (7 Letras) e "Cinematgrafo de Letras" (Companhia das Letras).