Una -muy breve- resea: El gran pez cuenta en paralelo -en dos caminos distintos y a la vez complementarioslos ltimos

das de la vida de Edward Bloom y los racontos fantsticos de su vida. Su hijo Will, cansado de la absoluta ficcionalidad de las historias de vida de su padre, se aleja de l y slo regresa cuando ste enferma; intentando conjugar la fantasa con los hechos reales de la vida de su padre, y en consecuencia, los de su propia niez. La ventaja de saber: Un fantasioso raconto nos conduce hasta la infancia de Edward Bloom, personaje principal de Big Fish. All un grupo de nios en un comienzo valientes, observan en el ojo de cristal de la bruja del pueblo la forma exacta en que han de morir. Todos huyen salvo nuestro protagonista, que astutamente sentencia algo as como lo siguiente: -Quisiera ver yo tambin su ojo. Conocer el modo de mi muerte, puede ser una gran ventaja, pues sabr de qu otros tantos modos no morir. Fantasa o realidad, lo mismo da. Conocer hace del joven Bloom un inmortal en potencia. Puede cruzar un bosque repleto de araas saltarinas sin temor a morir en el intento, enfrentar a un gigantn ofrecindose como su cena, vacacionar en el paraso de los muertos y huir de all, hasta emprenderse en una riesgosa misin blica, y minutos antes de saltar del avin con su paracadas en medio de Corea, sonrer y guiarle el ojo al grun capitn de guerra. Todo porque saba algo ms que los de su alrededor. Bloom tena el poder del conocimiento. Ello lo volva casi inmortal, casi un dios. Todas aquellas potencialidades caben en la fantasa. Y aquella es la vida que Edward decidi vivir. Ya viejo, ya enfermo, ya conocida la caducidad de la vida eterna; Edward le dice a su hijo (de regreso tras un largo tiempo en que han estado distanciados), que an no ha llegado la hora de su muerte. El ms joven de los Bloom, retruca: Entonces, cmo es que sucede? El moribundo balbucea: Es un final sorpresa , y no quiero echrtelo a perder. Relatividades. Protgoras, filsofo griego del siglo V a.c., en su tesis ms conocida sentenciaba: El hombre es la medida de todas las cosas. Qu hay entonces, con esto? Lo que hay es relatividad: Protgoras estara diciendo que lo que a m me parece fro es fro, por ms que a otro le parezca caliente. Si llevamos esto al orden moral, las consecuencias seran atroces. Pero cabe otra interpretacin: aquella que habla de un relativismo social, en el sentido que aceptamos que es verdadero lo que en nuestra sociedad es aceptado como verdadero. Bueno, y ahora El gran Pez, qu culpa tiene en todo esto? Edward, adolescente, adolece: su cuerpo crece a pasos agigantados. Postrado en una cama, su nica actividad es la lectura de una enciclopedia universal. All aprende acerca del pez Carpa que en una pecera se mantiene pequeo, pero si lo pones en el ro, crece dos, tres o cuatro veces su tamao. Luego ms grande, ya popular, ya trascendiendo a su pequea aldea americana, Bloom se enfrenta al gigante que llora su inmensa desgracia desproporcionada: -Has pensado que quiz no es que seas demasiado grande, sino que este pueblo es demasiado pequeo? Para m tambin lo es. Estamos hablando del tamao del alma, del espritu. Bloom emprende un viaje junto al gigante, abandonando la pecera, volcndose al ro que le permite ejercer su relatividad

a piaccere. El pez ms grande del ro alcanza su tamao porque no se deja pescar. La perdida inocencia. De nio, cuando suba junto a mi hermana en el ascensor del edificio, ella me deca casi jurndolo, que si dejaba oprimido el botn del piso al que bamos, el artefacto viajara considerablemente ms rpido. Eso hicimos siempre, conociendo la mentira, aunque en algn momento del viaje nos convencamos que nuestro mtodo era realmente efectivo. Pero luego llegan las tristezas y eso que creemos que es la madurez: olvidar los juegos y la fantasa. Conocemos la guerra, no alcanza la plata para comprarse zapatos, nos abandona la mujer de nuestros sueos. Entonces olvidamos la fantasa que de nios utilizbamos casi como nico recurso de vida, sin proponrnoslo. Aquello no parece ocurrirle a Bloom: el mundo se detiene cuando encuentra en un circo a la mujer de sus sueos. Pero todo vuelve a andar muy rpido, ella desaparece en esa velocidad, y para ello Bloom trabajar en aquel circo de un pequeo dspota, slo para conocer ms datos acerca de su huidiza amada. Entonces el motor de la fantasa ser el amor. Aquella mujer ms tarde ser la madre de su hijo Will, aquel que de nio gozaba de las fantasiosas historias de su padre, aquel que peda ms y el que repeta los cuentos en rondas de nios. Aquel, que cuando la responsabilidad de la oficina, el casamiento y la conciencia de un hijo venidero, lo vuelven ms terrenal, y como muchos de nosotros, relega la fantasa para otros. Aquello lo distancia de su padre: Will no le perdona la fantasa. Slo entender luego, que las elecciones no son de tiempo completo. Y cunto nos servira esto a nosotros! Fantasa o realidad, una de dos? A veces no es bello seguir creyendo en el Hombre de la bolsa, en que hay efectivamente un Superman camuflado en la redaccin de un diario, o en la existencia de las bellas sirenas? Adoptando una actitud filosfica, debera decir que lo mejor es abandonar esas ficciones, pues qu otra cosa busca la Filosofa que aquello que llamamos Verdad? Pero podemos tomar otra posicin. Por suerte, la vida no siempre es pura Filosofa. En Matrix (la primera, y podramos decir, la nica) el aparente villano sabiamente plantea que prefiere el sabor de un bife a punto, que la asquerosa pasta blanca que coman, a pesar de saber que la carne no es real y que solamente es parte de la binaria programacin de la gran matriz. Antes de seguir, veamos un poco lo que en Filosofa se llama La alegora de la caverna de Platn: Bsicamente lo que esto cuenta, es la situacin de unos cuantos hombres encadenados en una cueva, con un fuego detrs de ellos que refleja en las paredes las sombras de los objetos existentes y verdaderos. Ellos, por conocer slo aquello, creen que las sombras son la realidad. Salir al mundo real los encandilara. El trabajo del filsofo sera paulatinamente guiarlos en busca de esa verdad. Creo que esto forma parte de una eleccin. Una de nuestras ms fuertes y complicadas decisiones de vida. El Gran Pez nos muestra una opcin muy interesante: Bloom saba de las sombras, y saba del fuego a sus espaldas. Pero l tena el poder por sobre el fuego, l decida cuando encenderlo y cuando sofocarlo. Su hijo, su esposa, estrellas guas que persigui, fueron siempre reales. Lo dems fue un condimento. Un gran condimento. Bloom era un tipo que sacaba a todos de sus cavernas. No encandilando. No ponindose

en un rango superior a nadie. Sino con-jugando. Qu otra cosa hace el Cine, sino algo similar a lo que Edward Bloom haca?: Contar un mundo distinto, y no mentirle a nadie. Vean El Gran Pez y luego intenten dejar apretado el botn del ascensor mientras suben en l. Quiz lleguen ms rpido a casa. Uriel Bederman

EL GRAN PEZ
(Big Fish)
Estados Unidos, 2003

Dirigida por Tim Burton, con Ewan McGregor, Albert Finney, Jessica Lange, Alison Lohman, Billy Crudup, Helena Bonham Carter, Danny DeVito.

Despus del traspi que supuso la remake de El planeta de los simios, Tim Burton haba sembrado muchas dudas sobre sus futuros trabajos. Pero con El gran pez, su film menos oscuro pero no por ello menos creativo y atrevido, todas ellas se despejan. Esta pelcula cuenta la historia de Edward Bloom (interpretado en diferentes momentos de su vida por Ewan McGregor y Albert Finney), un hombre querido por todos, que siempre tiene una historia a mano que supera todos los lmites de la realidad. Toda su vida parece haber transcurrido en una dimensin paralela a la nuestra, algo que puede aceptar sin problemas su esposa (Jessica Lange) pero que no entra en la cabeza de su hijo Billy Crudup, un periodista que no aguanta la tendencia de su progenitor a inflar acontecimientos de su vida para llamar la atencin, lo que lo ha llevado a enemistarse con l. Cuando la salud de Edward sufre una grave recada, el hijo vuelve al hogar no slo para acompaarlo en sus ltimas horas, sino tambin para averiguar la verdad. Toda la verdad. Lo que asimismo ser una excusa perfecta para que el espectador pueda saber cmo fue la vida de Bloom, que incluye momentos de todo tipo: alegres, inslitos, aterradores, tristes, melanclicos, romnticos, etc. Todos ellos entremezclados, apasionantes, desbordantes de imaginacin. El gran pez no slo es una bella pelcula, sino tambin una pelcula inteligente, que se permite reflexionar sobre el arte de la narracin oral y sus consecuencias en la transformacin de un relato, activando en el pblico una evocacin por las historias transmitidas por los padres en las que la memoria expande todo. No hay grises, todo es extremo, y se quiere escuchar el cuento una y otra vez. Pero la infancia termina, los requisitos hacia los mayores son otros y los cuestionamientos no tardan en llegar. Los padres dejan de ser la nica referencia con respecto al mundo exterior y uno empieza a hacerse su propia idea del universo. Es lo que le pasa al hijo de Edward Bloom, quien necesita que la figura de autoridad del padre no se diluya en un montn de historias fantasiosas. Necesita una gua, algo que le permita recuperar el respeto por su padre, pues el cuestionamiento slo

forma parte de una bsqueda de entendimiento definitivo. Si esttica y narrativamente El gran pez es impecable, su elenco, que tambin integran Alison Lohman (como la esposa del joven Bloom), Helena Bonham Carter, Steve Buscemi y Danny DeVito, entre otros, entrega momentos brillantes. Culminando la triloga de los Eduardos (los otros dos films son El joven manos de tijera y Ed Wood), El gran pez establece una inesperada conexin entre Burton y el gran John Ford en el tratamiento de lo que se le ensea a la gente con respecto a la Historia Universal y de cmo hombres comunes son transformados en prceres legendarios a pesar de sus yerros. Al final del western de Ford Un tiro en la noche, un periodista deca: Esto es el Oeste, seor. Cuando la leyenda se convierte en realidad, se imprime la leyenda. Burton, como Ford, imprime la leyenda. Rodrigo Seijas