Consideraciones sobre Proyecto para crcel abandonada de Patricia Gmez y Mara Jess Gonzlez

Proyecto para crcel abandonada es la extensin lgica de los intereses que en los ltimos aos han llevado a Patricia Gmez y Mara Jess Gonzlez a investigar de un modo concienzudo sobre las relaciones cruzadas entre conceptos como: arte, arquitectura, memoria, archivo, documento y narracin, que, en el caso que nos ocupa, confluyen en un proyecto cultural cuyas implicaciones van ms all de lo esttico. Entre Julio de 2008 y agosto de 2009 estas dos artistas realizaron varias campaas de documentacin fotogrfica, recogida de testimonios materiales e intervencin sobre los muros de diferentes dependencias de la Crcel Modelo de Valencia, un edificio con ms de un siglo de antigedad que cumpli con sus funciones penitenciarias hasta el ao 1993, encontrndose actualmente en fase de remodelacin para uso administrativo. Las dos artistas visitaron una y otra vez las estancias del edificio hasta encontrarse con el vaco de su silencio espectral, registrando con las diferentes fases de su trabajo la deconstruccin de sus seas de identidad ms significativas. Pero los diferentes espacios arquitectnicos (sobre todo celdas y galeras) a las que M Jess y Patricia han tenido que enfrentarse nos confrontan con el rastro de una ausencia que nunca llega a borrarse del todo. Las estancias de la vieja prisin se nos ofrecen aqu como mbitos indefinidos que se abren dentro de un espacio ucrnico, intemporal como si fueran: ms que lugares de la memoria una suerte de no lugares, entendidos como espacios virtuales que se perciben entre la apertura de los mismos y su clausura; entre su aparicin y su borradura Por otra parte, al tratarse de un edificio que actualmente se encuentra en proceso de mutacin, se da un salto imaginario a la recreacin narrativa de una indefinible temporalidad: lo que hubo antes frente a lo que vendr despus. Porque estas dos artistas han tomado el camino ms difcil y se apropian de la memoria de estas estancias en el momento efmero en el que no son ni una cosa ni la otra, explorando los conflictos que el espacio y el tiempo plantean en una arquitectura humillada por el abandono. Queremos decir con esto que la nostalgia y el sentimiento de amargura, que inevitablemente proyectamos en estas piezas, es un estado de nimo que no se dirige hacia el pasado en s, sino ms bien: hacia las ausencias del presente1. En efecto; Patricia y M Jess se han dado cuenta de que un "lugar de la memoria"; por usar una definicin que se volvi clsica a partir de la serie dirigida por Pierre Nora: es en el sentido estricto de la palabra: un espacio que simboliza un tiempo, es decir una transposicin espacial cuya funcin es evocar algo que sucedi en el pasado a lo cual podramos investir hoy de una suerte de nuevo ethos colectivo por medio de su reactivacin cultural2. Proyecto para crcel abandonada demuestra en este sentido, que la historia no slo se configura con datos y documentos sino sobre todo con vivencias personales y sus obras actan en este caso, ms que como un acta notarial, como reactivador mnemnico de cada una de las microhistorias -unas anecdticas, otras dramticas- que se intuyen en los muros de estos espacios. En otro orden de cosas, el hecho de que este trabajo se muestre por primera vez completo en un centro de arte contemporneo como el DA2 de Salamanca, construido a su vez sobre una antigua prisin abandonada casi por las mismas fechas que la de Valencia, no deja de ser un ejercicio de tautologa ensimismada que provocar en el espectador un fascinante efecto especular no exento de extraeza y desconcierto, pues, de alguna manera, estas obras no se refieren a s mismas para afirmarse positivamente, sino ms bien para mostrarse en cuanto tienen de negacin. Las obras de Patricia y MJess exploran el todo a partir del fragmento, pero lo que les interesa no es el estilo de la construccin ni su valor estructural, sino el poder significativo de los visibles deterioros de muros, puertas, ventanas y galeras y, de un modo muy especial las inscripciones y dibujos de diferentes pocas que se solapan en dichos espacios. Tanto aquellas piezas que podemos valorar en el plano documental (fotografas y estampaciones sobre tela de arranques murales), como las que adquieren una dimensin ms teatral (instalaciones site specific) o performativa (vdeos), se sitan en un territorio ambiguo en el que continente y contenido se constituyen como polos de aproximacin, que, paradjicamente poseen la facultad de abrir fisuras en el mbito de la musealidad y estimular la mirada crtica del espectador. Estos testimonios mnemnicos que ahora encontramos distribuidos por las diferentes estancias de esa otra crcel que fue el DA2, son, por as decirlo, la contrapartida contempornea de las ruinas de los romnticos: fundamentalmente residuos () momentos arrancados del movimiento de la historia, luego devueltos. Lugares que: aparecen en virtud de la desritualizacin de nuestro mundo, construyendo, decretando, y manteniendo por medio del artificio, la voluntad de una sociedad profundamente absorta en su propia transformacin y renovacin, una sociedad que inherentemente valora lo nuevo sobre lo antiguo, lo joven sobre lo viejo, el futuro sobre el pasado (). Como ya no nos identificamos con el pasado como un elemento fundamental de nuestro presente, nos vemos obligados a insistir deliberada y exasperadamente en los vestigios, intentando as su permanencia puesto que dejarlos a la deriva muy probablemente significara su desaparicin Estas imgenes reavivan en suma, el carcter simblico de estos lugares que, de otro modo, el desinters del pblico habra condenado al desvanecimiento o directamente a la desaparicin. Como recuerda Xavier Antich3, cualquier reconstruccin es al mismo tiempo una ruina; abre espacios nuevos borrando otros, como si fuera un palimpsesto que no acaba de dejar ver la escritura nueva porque es reescritura de

inscripciones no acabadas de borrar del todo. (Algo especialmente evidente en los cientos de arranques que estas artistas transforman en libros). La evidencia de la desaparicin y de la ruina es un modo de captura de pedazos de realidad impregnados a partes iguales de emocin y patetismo por el simple hecho de haber sido aprehendidos tanto mediante acciones que anan el trabajo manual con el performativo, como mediante medios mecnicos como la fotografa, pues toda fotografa, como apunta Susan Sontag4 es una suerte de memento mori. En este sorprendente -y por momentos inquietante- conjunto de testimonios materiales y fotogrficos de la crcel Modelo de Valencia nos encontramos pues, frente a ruinas de temporalidad compleja, ante las cuales la mirada potica y escrutadora- de estas artistas realiza un sugerente trabajo de arqueologa que muestra la escisin entre pasado reciente y presente, un lmite en el cual se hace visible la fractura del tiempo, su crisis... F. Javier Panera Cuevas

Mark Mark

D. Lowenthal, El pasado es un pas extrao, Madrid, Akal, 1985, p. 372.

Para Pierre Nora en Les lieux de mmoire, Gallimard, 3 tomos col. Quarto, Pars, 1997, memoria e historia funcionan en registros diferentes: la memoria es el recuerdo de un pasado vivido -o imaginado-; es afectiva, emotiva, abierta a todas las transformaciones, vulnerable a cierta manipulacin, susceptible de permanecer latente durante largos perodos y de bruscos despertares. Por el contrario, la historia es una construccin siempre problemtica e incompleta de aquello que ha dejado de existir, pero que dej rastros.
Xavier Antich: Ruina en catlogo de la exposicin Insumisiones, Santander, 2000, p, 32. Susan Sontag: Sobre la fotografa. Edhasa, Barcelona, 1981, p, 25. En un mismo sentido podramos recordar a Roland Barthes, para quien la fotografa no es slo, banalmente, la fijacin de un recuerdo, sino propiamente, un contrarrecuerdo que activa lo olvidado () La cmara lcida. Nota sobre la fotografa. Pars, 1980, Barcelona, 1989, p, 159.