Romantismo O Romantismo, como movimento literrio e cultural, designa uma tendncia artstica com comeo e fim no sculo XIX

e que predominou durante a primeira metade do sculo XIX. O Romantismo teve sua origem na Alemanha e na Inglaterra. J nos meados do sculo XVII, sentia-se a falncia do racionalismo clssico, o surgimento de tendncias que manifestavam o predomnio da emoo sobre a razo. Contexto Histrico O sculo XIX foi um perodo caracterizado por grandes transformaes econmicas, por conflitos entre tendncias polticas e pelo surgimento de novas classes sociais, todos esses elementos se refletem na produo da cultura e da arte de ento. O perodo romntico fruto de dois grandes acontecimentos na histria da humanidade: a Revoluo Francesa e a Revoluo Industrial. Iniciada na Inglaterra, a Revoluo Industrial foi um processo que envolve mltiplas inovaes. Com base em eventos tecnolgicos que possibilitaram agilizar a produo, levou, a partir da segunda metade do sculo XIX, substituio das oficinas dos artesos por grandes manufaturas e depois por grandes indstrias e fez surgir uma nova classe social a operria que, ao longo do tempo, foi substituda por mquinas. Foi, porm, a Revoluo Francesa, ocorrida em 1789, que deu o impulso fundamental para que tantas transformaes se consolidassem, ao unir a burguesia e os camponeses na luta contra o privilgio da aristocracia. Seu lema Liberdade, Igualdade e Fraternidade pode ser visto como expresso de novos valores para a burguesia europeia. Caractersticas da literatura romntica A crise poltica, econmica e social atravessada pela Europa, entre o final do sculo XVIII e o incio do sculo XIX, fez rurem vrios referncias importantes que norteavam a sociedade at ento. A falta de perspectiva e de parmetros fez com que os romnticos buscassem nos sentimentos individuais, no prprio eu as referncias para viver. A natureza como expresso do eu o Romantismo est centrado nas emoes e nos estado de alma do artista. Um elemento revelador desse estado a natureza. Religiosidade, a postura espiritualista para fugir s angstias e incertezas de uma realidade marcada por conflitos e desequilbrios, o ser romntico volta-se para o plano espiritual na tentativa de integrar-se a outras esferas, tidas como perfeitas. A valorizao da espiritualidade, a religiosidade crist, o gosto pelo sobrenatural so decorrentes nessa esttica. A idealizao do amor o amor tema nuclear no Romantismo. Em torno dele gravitam personagens e o eu lrico. Em vrias obras, esse sentimento funciona como uma espcie de regenerador de carter: o individuo adquire ou recupera sua dignidade a partir dele. A idealizao da mulher existem basicamente dois tipos de figuras femininas no Romantismo: a mulher demnio, que arrasta o homem perdio, despertando-lhe um desejo isento de amor; e a mulher anjo, dotada de virtudes que a aproximam do divino. No Romantismo a amada no existe, paira; no respira, pulsa; no anda, flutua; tem a prodigiosa propriedade de irradiar 26

luz pelos poros; e parte disso dotada de virtudes to maravilhosa que fazem dela uma herona praticamente inatingvel. O heri romntico , o heri romntico apresenta virtudes, perfeio de esprito e carter, propsitos elevados, mas que se mostram incompatveis com a lama da realidade em geral um ser solitrio que no encontra compreenso para os anseios e atitudes. Esse tipo de heri representado muitas vezes por personagens histricos ou por figuras idealizadas por seus feitos, como o cavaleiro medieval. O mal do sculo - a expresso que designa um estado de esprito depressivo que dominou alguns romnticos, levando-os ao tdio, melancolia, ao pessimismo e ao desejo de morte. Esse estado de esprito expressa a maximizao da incompatibilidade do eu com o mundo. As imagens sombrias, conflituosas, satnicas e mrbidas so prprias do mal do sculo Atitudes escapistas a fuga da realidade opressora foi uma atitude constante no Romantismo. O escritor desse perodo valeu-se de vrios recursos escapistas, dentre eles: Fuga na morte a morte no era o fim, mas um comeo, a libertao da vida material. Fuga no tempo o passado exerceu grande fascnio no escritor romntico, quer o passado histrico de seu pas, quer o passado individual. Fuga no espao evadir-se para espaos novos, distantes e misteriosos faz parte da atitude escapistas de autores e de personagens romnticos. Fuga no sonho e na imaginao como a realidade no era impossvel vivenciar a liberdade, a igualdade e a fraternidade, preconizada pela Revoluo Francesa, muitas vezes o romntico refugia-se no sonho, na imaginao para concretizar os ideais de uma sociedade livre, sem corrupo, sem preconceito. Fuga na loucura em geral, a loucura manifesta-se nas obras romnticas como uma forma de romper com as normas impostas pela sociedade e voltar-se para uma realidade pessoal e subjetiva. Frequentemente encontramos personagens que enlouquece em decorrncia de sua incompatibilidade com o mundo. A liberdade Criao Para expressar tanta subjetividade e individualismo os romnticos preconizaram a liberdade de criao tanto quanto forma como quanto temtica rebelando-se contra quaisquer modelos ou imposies deitas expresso artstica. Na poesia, por exemplo, o verso livre aparece incidentalmente como representao da liberdade formal; a linguagem se atm mais expressividade do que propriamente sintaxe. Romantismo no Brasil O Romantismo brasileiro, considerado por vrios historiadores o verdadeiro incio de uma literatura nacional, est intimamente ligado a todo o processo de independncia poltica. Em 1822, D. Pedro I concretiza um movimento que se fazia sentir desde 1808: a Independncia do Brasil. A partir desse momento, o novo pas necessita inserir-se no modelo moderno, acompanhando as naes independentes da Europa e da Amrica. A publicao em um s volume de Suspiros Poticos e Saudades, em 1836 de Gonalves de Magalhes considerado o

marco inicial do Romantismo no Brasil.

Nesse mesmo ano, em

Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o sabi; / As aves que aqui gorjeiam, /No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, / Nossas vrzeas tm mais flores, / Nossos tm mais vidas, / Nossas vidas mais amores. (...) No permita Deus que eu morra, / Sem que eu volte para l; / Sem que desfrute os primores, / Que eu no encontro por c, / Sem qu inda aviste as palmeiras / Onde canta o sabi . (Gonalves Dias ) Segunda Gerao Os anos de 1830 a 1840 foram de implantao do Romantismo brasileiro, sobretudo na poesia. Na dcada seguinte, o movimento j consolidado, tomou novos rumos, com o surgimento das tendncias denominadas ultrarromnticas adotadas pela segunda gerao de poetas romnticos. O ultrarromntico, tambm conhecido de satanismo, mal-dosculo, byronismo, caracterizou-se pelo aprofundamento de alguns traos romnticos, como o subjetivismo, que se transforma em egocentrismo; o sentimentalismo que descamba em pessimismo e melancolia; o escapismo que regenera a vida e procura a morte como refgio ideal. Foram ultrarromnticos lvares de Azevedo, Junqueira Freire, Casimiro de Abreu e Fagundes Varela. lvares de Azevedo anjo satnico Chamado pela critica de lacrimoso perene, o mais fiel herdeiro de Lorde Byron e de Musset em nosso Romantismo. Morto ainda adolescente, o autor configurou-se como um talento que nem sempre soube viabilizar literalmente seu gnio. A dualidade um dos traos mais fundamentais da personalidade potica do autor. Ele se debate entre a postura imponente de ser esmagado pela vida e a nsia de absoluto; de atingir algo maior que ele pressente, mas no consegue precisar; entre o vigor jovial e o cansao senil; entre o concreto e o abstrato; o consciente e o inconsciente; o apego vida e a nsia de morte; a idealizao neoplatnica do amor e o desejo de posse fsica. A Lira dos Vinte anos rene os poemas mais caractersticos de lvares de Azevedo. Texto Soneto Plida luz da lmpada sombria, / Sobre o leito de flores reclinado / Como a lua por noite embalsamada, fria! / Entre as nuvens do amor ela dormia. / Era virgem do mar, na escuma / Pela mar das guas embaladas! / Era um anjo entre nuvens dalvorada/ Que em sonhos se banhava e se esquecia! / Era bela! O seio palpitando... / Negros olhos as plpebras abrindo.. / Formas nuas / no leito resvalando. / No te rias de mim, meu anjo amigo / Por ti as noites velei chorando / Por ti nos sonhos morrerei sorrindo. lvares de Azevedo Casimiro de Abreu saudade, amor e medo. s bela eu moo; tens amor eu medo. A pureza e a sinceridade dos versos de Casimiro de Abreu renderam-lhe admiradores e popularidade ainda em vida. Foi um artista ingnuo, de grande sensibilidade, dotado de um talento

Paris aconteceu o lanamento de Niteri Revista Brasiliense, por influencia de Gonalves de Magalhes, Arajo Porto Alegre e outros publicaes que constitui uma espcie de primeiro manifesto romntico no Brasil. Na retomada das razes brasileira, o ndio ocupa papel de destaque, servindo como substituto nacional para o cavaleiro medieval portugus. interessante destacar que o nativo brasileiro apesar de andar seminu, habitar a floresta, respeitar os rituais indgenas, possui a tica do branco civilizado formao europeia dos autores.

Geraes Romnticas
Primeira gerao Os poemas da primeira gerao tem como temas preferenciais o saudosismo, principalmente em relao a ptria distante, o nacionalismo e o indianismo.ao lado desses, apresentam-se poemas com as demais caractersticas romnticas, explorando o sentimentalismo e a religiosidade Principais representantes da primeira gerao: Gonalves de Magalhes Gonalves Dias, Casimiro de Abreu entre outras. Gonalves de Magalhes - em Suspiros Poticos e Saudades prega em seu prefcio uma mudana completa no temrio e na linguagem potica, proclamando os tpicos fundamentais do Romantismo Texto O poeta sem religio e sem moral como veneno derramado na fonte, onde morrem quantos ais procuram aplacar a sede. Ora, nossa religio, nossa moral, aquela que nos ensinou o Filho de Deus, aquela que civilizou o mundo moderno, aquela que ilumina a Europa, e a Amrica: e s este blsamo sagrado deve verter os cnticos dos poetas brasileiros. Gonalves Dias Foi um poeta romntico que jamais abandonou certo rigor clssico. Suas obras impressionam, no apenas pela excelncia de seu contedo, mas tambm pelo apuro formal que ele soube trabalhar incorrer sem artificialismo. Destacou-se na poesia lricoamorosa, indianista e nacionalista. Alguns crticos afirmam que a obra de estreia de Gonalves Dias, Primeiros Cantos, teria sido a que realmente impulsionou o Romantismo brasileiro. O poema de abertura, Cano de Exlio de temtica nacionalista, escrito quando o poeta encontrava-se em Portugal, tornou-se um dos mais populares de nossa literatura. O Indianismo caracterstica marcante da poesia de Gonalves Dias significou uma busca de razes nacionais. O ndio presente nos Primeiros cantos comparece ainda mais nos ltimos Cantos e em Os Timbira. Visto como um primitivo integrado a natureza, um bom selvagem, nos moldes concebidos pelo filosofo JeanJacques Rousseau: o homem nasce bom. A sociedade o corrompe.o ndio , na viso de Gonalves Dias, a memria no registrada pela Histria, por isso, o poeta o enxerga pela tica do lirismo e da pesquisa. Da o ndio ser visto como o cavaleiro medieval que o Brasil no teve ele o substitui. Texto - Cano de Exlio na sua primeira fase: religio, patriotismo, individualismo, liberdade de expresso.

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regular que pode no ter aflorado completamente em funo de sua morte precoce. Elaborou versos melanclicos num estilo doce e simples. So recorrentes em sua obra a nostalgia da casa paterna, da infncia, do Brasil, o que lhe valeu o epteto de Poeta da Saudade. Alm desses, cultivou os temas do amor e do medo. A obra potica de Casimiro de Abreu foi reunida num nico volume, publicado pela primeira vez em 1859, intitulado As Primaveras. A figura da mulher, como em todos os poetas da poca, aparece como misto de idealizao e sensualidade, virgem pura que desperta um desejo que no se concretiza. Texto Deus Eu me lembro! Eu me lembro! - Era pequeno / E brincava na praia; o mar bramia, / E, erguendo o dorso altivo, sacudia, / A branca espuma para o cu sereno. Fagundes Varella Representa duas faces da poesia romntica: foi um poeta filiado ao mal do sculo, que caracteriza a segunda gerao, e um poeta com preocupao social, que marca a gerao do condor. Texto - Cntico do calvrio memria de meu filho morto da esperana. Eras a estrela / Eras na vida a pomba / Que entre as / nevoas do / A passagem veloz / A vida predileta. Que sobre um mar de angustia conduzia / O ramo inverno cintilava / Apontando o caminho ao pegureiro.(...) No velei, entre as sombras espreitando do / gnio horrendo parecia ardente e douda jovem.(...) Fagundes Varella Terceira Gerao A gerao condoreira: poesia e poltica Os poetas do terceiro momento romntico voltaram-se, sobretudo para as questes sociais, defendendo os ideais abolicionistas e republicanos. Os versos corriam em estilo grandiloquente e panfletrio. a chamada poesia social, ou condoreira. O Condoreirismo caracterizou-se por um estilo dramtico, pomposo, violento, exclamativo, recheado de vocativos, interjeies e metforas. Os escritores desse perodo faziam da poesia um instrumento de reforma social e usavam-na em duelos poticos em festas e praas. Castro Alves dizia: a praa do povo como o cu do condor. Castro Alves O Borbulhar de um gnio Castro Alves foi um poeta arrebatado, dono de um temperamento potico hiperblico. Construa versos alicerados em metforas sofisticadas, repletas de imagens surpreendentes e grandiosas que, muitas vezes, apontavam para espaos abertos: mar, oceanos, cu, firmamento, infinito, amplido. Foi um mestre do ritmo e da sonoridade potica. Sua obra apresenta trs vertentes bsicas: a do gosto pela natureza, por ele pintada em cores fortes, num dinamismo transbordante de fora e de beleza; o lirismo amoroso; e as lutas sociais. 28 / Que o mundo abate ao galopar / Agarrara-se ao meu ser!...E tu to

Texto - O navio negreiro Era um sonho dantesco... O tombadilho / Que das luzentes avermelha o brilho, / Em sangue a se banhar, / Tinir de ferros...estalar o aoite... / Legies de homens negros como a noite, / Horrendos a danar... / Negras mulheres, suspendendo s tetas/ /Negras crianas, cujas bocas pretas / Rega o sangue das mes: / Outras moas... mas nuas, espantadas, / No turbilho de espectros arrastadas, / Em nsia e mgoas vs. A Prosa Romntica O aparecimento e o desenvolvimento do romance no Brasil decorrem de uma serie de fatores dentre eles a publicao, por volta de 1830, de romance de folhetins encartes especiais que continham fragmentos de romances publicados em jornais ou revistas, sendo a maior parte compostas de tradues de grandes nomes da literatura mundial. Os folhetins eram histrias de fico com enredos complicados e desenrolar lento; o leitor ficava ansioso para saber a continuao da historia, exatamente como ocorre hoje com as novelas de televiso. Tornaram-se sinnimo de diverso; constituam um distanciamento da realidade incomoda; um devaneio. Coube, portanto, literatura propiciar uma forma de compensao das frustraes e insatisfaes da vida cotidiana. A classificao em trs geraes a que a nossa poesia romntica est submetida no valida para a prosa. Esta compreendida em quatro categorias: a prosa social-urbana, ambientada nas cidades; a prosa histrica, cujo tempo necessariamente pretrito perfeito ao vivido pelo autor; a prosa indianista, cujo protagonista o ndio focalizado numa perspectiva heroica semelhante dada pelos poetas; e a prosa regionalista que se desenvolveu em decorrncia da necessidade de valorizar todos os espaos do Brasil. Representante Joaquim Manuel de Macedo escritor popular fez todo tipo de concesso ao pblico em suas obras. Os enredos de seus romances so simples, mas repletos de peripcias de fcil resoluo, fazendo sempre o uso de um tom ameno e moralizador. Linguagem simples, leveza narrativa e tramas de amor e mistrio traduzem um trabalho que agradou ao leitor de seu tempo. A vasta obra de Macedo inclui romance, teatro, poesia, biografia, crnicas e relatos de viagens nela se destacam: Romances: A Moreninha, Moo Loiro, As mulheres de mantilha, A luneta mgica. A Moreninha Essa obra, que inicia a carreira literria de Macedo, um romance de enredo bem folhetinesco, ao sabor da moda da poca. Augusto, Leopoldo e Fabrcio, jovens estudantes de Medicina, so passar o dia de SantAna em uma ilha de propriedade da av de Felipe, um colega. Como Augusto se dizia incapaz de ficar apaixonado por algum por mais de quinze dias, Felipe aposta com ele que, se conseguir amar alguma mulher, teria de escrever um romance contando essa paixo. Na ilha, pouco a pouco Augusto vai-se encantando por Carolina, a Moreninha, irm de Felipe. Mas o moo mantm um juramento

infrene / Do selvagem corcel!?...E tudo embalde!

feito a uma menina que conhecera aos treze anos. No entanto, que vence Carolina e, no final, eles descobrem que a menina do passado era a prpria Moreninha. Jos de Alencar busca da identidade nacional Jos de Alencar foi um dos autores que mais contribuiu para a criao de uma identidade cultural para o Brasil. Essa busca consciente de um carter nacional estava ligada ideia de que um pas livre requeria uma cultura prpria, a reviso e o resgate de seus processos passados, a tomada de conscincia do presente, para a articulao do futuro. Alencar expressou-se numa linguagem muito rica, e propositadamente mais prxima do falar brasileiro, o que lhe gerou muitas crticas, especialmente dos portugueses. O escritor era franco admirador dos realistas franceses que j comeavam a publicar suas obras e, por influencias deles, especialmente Honor de Balzac, usou abundantemente o recurso da descrio: personagens, roupas, cenrios internos e externos so ricamente descrito, s vezes at em prejuzo ao ritmo da narrativa. Sua obra composta de vinte romances, oito peas de teatro, alguns ensaios critico - literrio e escritor poltico. Ele mesmo dividiu seus romances:

repousa, emplumam das penas do guar as flechas de seu arco: concerta com o sabi da mata, pousando no galho prximo, o canto agreste. A graciosa ara, sua companheira e amiga, brincam junto dela. s vezes sobe aos ramos da arvore e de l chama a virgem pelo nome; outras remexe o uru de palha matizada, onde traz a selvagem seus perfumes, os alvos fios do craut, as agulhas da juara com que tece a renda, as tintas de que matiza o algodo. Foi rpido, como o olhar, o gesto de Iracema. A flecha embebida no arco partiu. Gotas de sangue borbulham na face do desconhecido. (...) O sentimento que ele ps nos olhos e no rosto, no sei eu. Porm a virgem lanou de si o arco e a uiraaba, e correu para o guerreiro sentido da magoa que causara. A mo que rpida ferira, estancou mais rpida e compassiva o sangue que gotejava. Depois Iracema quebrou a flecha homicida; deu a haste ao desconhecido, guardando consigo a ponta farpada. O guerreiro falou: - Quebras comigo a flecha da paz? - Quem te ensinou guerreiro branco, a linguagem de meus irmos. Donde vieste a estas matas, que nunca viram outro guerreiro como tu? - Venho de bem longe, filha da floresta. Venho das terras que teus irmos j possuram, e hoje tm os meus. - Bem-vindo seja o estrangeiro aos campos dos Tabajaras, senhores das aldeias, e cabana de Araqum, pai de Iracema. Jos de Alencar Manuel Antonio de Almeida prosa de transio Como escritor, Manuel Antonio de Almeida produziu uma nica obra: Memrias de um Sargento de Milcias publicado inicialmente em folhetins no suplemento dominical do Correio Mercantil, assinado pelo pseudnimo de um brasileiro. O livro, apesar do grande sucesso de pblico, no foi bem acolhido pela crtica, que apontou certo mau gosto em relao aos temas e linguagem. A critica no sobreviveu o romance sim. Memrias de um Sargento de Milcias enquadra-se na esttica romntica embora a obra apresente linguagem bastante coloquial, senso de humor desconcertante, paisagens e tipos populares. o nico romance urbano do perodo a focalizar no a burguesia, mas o povo: o soldado, a parteira, a fofoqueira, o podre devasso, os moleques de rua, o barbeiro, formando um painel do Rio de Janeiro do inicio do sculo XIX. O autor colheu informaes desse perodo com um senhor portugus, muito bem humorado, com quem trabalhou. Texto Memrias de um Sargento de Milcias Ambientado no Rio de Janeiro de D. Joo VI, o romance mantm como eixo central a vida de Leonardinho filho de Leonardo Pataca e Maria da Hortalia, dois imigrantes portugueses que se conheceram no navio em que vinham para o Brasil. Publicado primeiramente em folhetim annimo, apenas assinado por Um Brasileiro, Memrias de um Sargento de Milcias foi editado em 1855. Leonardo, personagem de Memoriais de um Sargento de Milcias, no um heri romntico plido que ruma para a morte, cansado da incompreenso da crueldade do mundo; tambm no 29

Romances
de Lzaro)

Histricos As minas de prata; A guerra dos

mascates; Alfarrbios ( O garatuja, O ermito da Gloria e A alma

Romances Indianistas O Guarani; Iracema; Ubirajara. Romances

sertanejo. Regionalistas O gacho; O troco de ip; O

Romances Urbanos Cinco minutos; A viuvinha; Lucola; Diva;

A pata da gazela; Sonhos douro; Senhora; Encarnao.

Poesia Os filhos de tup. A noite de So Joo; O Rio de Janeiro verso e

Teatro
jesuta.

reverso; O demnio familiar; As asas de um anjo; Me; O Trecho (Iracema ) Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana e mais longo que seu talhe de palmeira. O favo do jati no era mais doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hlito perfumado. Mais rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o serto e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nao Tabajara. O p grcil e nu, mal roando, alisava apenas verde pelcia que vestia a terra com as primeiras guas. Um dia ao pino do sol, ela repousa em um claro da floresta. Banhava-lhe o corpo a sombra da ioticica, mais fresca do que o orvalho da noite. Os ramos da accia silvestre esparziam flores sobre os ltimos cabelos. Escondidos na folhagem, os pssaros ameigavam o canto. Iracema saiu do banho; o aljfar dgua ainda a roreja, como doce mangaba que corou em manha de chuva. Enquanto

 um heri forte e bonito apto a ousadias, a demolir obstculos em funo da causa que defende. um anti-heri, um pcaro travesso e malandro, o primeiro de nossa literatura. Visconde de Taunay Visconde de Taunay tinha um agudo senso de observao e anlise, aliado a uma vivencia riqussima da paisagem e da Histria do Brasil. que Foi um autor no as dominado pelo sentimentalismo, soube conjugar caractersticas

Isaura fica em situao embaraosa, at que um dia resolve fugir com sue pai, Miguel, para Recife. L conhece lvaro, um rapaz rico defensor da Republica. Apaixonam-se. No entanto, Lencio vai a procura de Isaura e a recupera. Depois de dois meses, lvaro vai para Campos a fim de resgatar a amada: compra todos os bens de Lencio, incluindo a escrava. Lencio se mata. A Dramaturgia no Romantismo O projeto nacional do Romantismo incluiu a criao de um teatro brasileiro. Em 1833, foi fundada primeira companhia teatral brasileira a companhia Dramtica nacional, por Joo Caetano.

fundamentais da esttica romntica com grande acuidade na construo de tipos e na descrio das paisagens brasileiras. Taunay foi um dos primeiros autores brasileiros a elaborar dilogos com o coloquial graciosa e natural do nosso sertanejo. Focalizou os uso e costumes do interior do pas, em narrativas pitorescas. Inocncia, sua obra mais importante, foi traduzida, inda durante a vida do autor, para vrios idiomas, e publicada em folhetins em diversos pases europeus e no Japo. Texto Inocncia O romance ambientado na confluncia dos Estados de Mato Grosso, Minas Gerais e So Paulo. rf de me desde o nascimento, Inocncia criada pelo pai, Pereira mineiro afetuoso, mas turro, que decide cas-la sua filha com Maneco Doca, homem honrado e rude como ele. Tudo vai bem, at Inocncia se apaixonar por Cirino, um mdico curandeiro que foi trazido fazenda para tratar a maleita que havia acometido a menina. Instala-se o conflito: o pai no quer ceder, e a moa, herdeira de sua teimosia, no abre mo de seu amor. O romance termina em tragdia: Cirino morto por Maneco, e inocncia morre de amor. Bernardo Guimares Bernardo Guimares foi um contador de histrias. Tornou artsticos os casos da literatura oral, valendo-se das tcnicas de folhetins. Suas obras mais lidas foram O Seminarista e A escrava Isaura, construdas com temas bsicos de romances de nfase social de sua poca, respectivamente o celibato clerical e a escravido. A escrava Isaura revela uma ausncia de viso critica mais profunda. A escrava possui dotes fsicos e psicolgicos das cndidas heronas romnticas, com os padres de beleza do europeu branco. A denncia da escravido perde seu impacto, que poderia ser demolidor, mas consegue comover leitores que se enredam emotivamente nas peripcias da tcnica folhetinesca. Bernardo Guimares foi efetivamente um contador de casos, sobretudo das historias do sul de Gois e do oeste de Minas Gerais, como podemos observar nas sua obras O seminarista, O ermito de Muqum, o garimpeiro e o ndio Afonso. Texto A escrava Isaura O romance foi publicado em 1875 e trata da histria de uma bela escrava, chamada de Isaura, que vive numa fazenda em Campos, Rio de Janeiro. A me de seu dono, Lencio, a criara como filha, dando-lhe educao aprimorada de moa branca. Quando a fazenda passa para as mos de Lencio, este, mesmo casado com Malvina, passa a assediar a moa. Quando percebe a paixo do marido, Malvina o abandona e retira-se para a corte. 30

Realismo
Realismo foi um movimento artstico que se manifestou na segunda metade do sculo XIX. O movimento tem como marco inicial a publicao em 1857, na Frana do romance Madame Bovary, de Gustave Flaubert. Abandonando o idealismo romntico, os escritores realistas propem uma representao mais objetiva e fiel da vida social. Nega-se a encarar a literatura apenas como uma forma de entretenimento e fazem dela um instrumento de denncia dos vcios e da corrupo da sociedade burguesa. Denunciam as pssimas condies de vida do povo, a explorao dos operrios, a influncia perniciosa da religio e das praticas supersticiosas que ela apoia a hipocrisia do relacionamento humano no casamento. Contesto histrico Perodo marcado pela segunda fase da Revoluo Industrial, pelo surgimento das formas de organizao capitalista de produo e por grandes avanos tcnicos e cientficos. A esses fatores somaram-se ainda grandes crescimentos demogrficos, urbanizao crescente e polarizao da sociedade em duas classes sociais: a burguesia industrial e o proletariado. Caractersticas As caractersticas do Realismo esto intimamente ligadas ao momento histrico, refletindo, dessa forma, a postura do Positivismo de Augusto Conte, preocupado com a realidade sensvel, o socialismo cientifico de Marx e Engels, definindo o materialismo histrico e defendendo a luta de classes; do evolucionismo de Charles Darwin e sua teoria da origem das espcies, negando a origem divina defendida pelo cristianismo. Assim que objetivismo aparece como negao ao subjetivismo romntico e nos mostras o homem voltado para aquilo que est diante e fora dele, o no-eu; o personalismo cede terreno ao universalismo. O materialismo leva a negao do sentimentalismo e da metafsica. O Realismo s se preocupa com o presente, o contemporneo. O avano das cincias influencia sobremaneira os autores da nova esttica, principalmente os naturalistas, da se falar em cientificismo nas obras desse perodo. Os autores naturalistas, em particular, so adeptos do determinismo de Hiplito Taine, segundo o qual a obra de arte seria determinada por trs fatores: meio, momento e raa (esta, referindo-se a hereditariedade). O Realismo o perodo de apogeu do romance. O gnero cresceu e se consolidou em todos os pases, pois o que exprime

de modo profundo e compreensvel o conflito entre o individuo e o mundo, entre os sonhos e a realidade. O romance social, criao do Realismo, tinha como pressuposto a ideia de que impossvel caracterizar uma personagem sem vincul-la sociedade, assim como sua evoluo fora do meio social definido. O romance realista revela, na forma e no contedo, todos os condicionamentos do momento histrico em que foi produzido. Sendo a cincias ento consideradas o nico meio legitimo de conhecimento, os critrios que se usa para a construo do mundo ficcional tambm esto subordinados a esse cientificismo.

Entretanto, o povo ia saindo da igreja. As mulheres com sapatos engraxados; os campnios de blusas novas; as crianas, de cabeas cobertas, pulando diante deles: todos voltavam para suas casas. E at a noite, cinco ou seis homens, sempre os mesmos, permaneciam a jogar algum de seus jogos. O inverno foi rigoroso. As vidraas apareciam, todas as manhas cobertas de geada e a luz que se coava alvacenta como se atravessassem vidros foscos, ano mudava, por vezes, de aspecto em todo o dia. s quatro horas da tarde j era necessrio ascender o candeeiro. (Gustave Flaubert - Madame Bovary) Trecho A praa da alegria apresentava um ar fnebre. De um casebre miservel, de porta a janela, ouvia-se os armadores enferrujados de uma rede e uma voz tsica e aflautada de mulher, cantar em falsete a gentil Carolina era bela doutro lado da praa, uma preta velha, vergada por imenso tabuleiro de madeira, sujo, seboso, cheio de sangue e coberto por uma nuvem de mosca, apegavam em tom muito arrastado e melanclico: fgado, rins corao! Era uma vendedora de fatos de boi. As crianas nuas, com as perninhas tortas pelo costume de cavalgar as ilhargas maternas, as cabeas avermelhadas pelo sol, a pele crestada, os ventrezinhos amarelentos e crescidos, corriam e guinchavam, empinando papagaios de papel. Aluisio de Azevedo O Mulato Realismo/Naturalismo no Brasil No Brasil, a obra Memria Pstuma de Brs Cubas, de Machado de Assis, marca o inicio do Realismo; e o Mulato , de Aluisio de Azevedo do Naturalismo, ambas publicadas em 1881. O Realismo/Naturalismo no Brasil nasce em consequncia da crise criada com a economia aucareira, o crescimento do prestigio dos estados do Sul. O trfico negreiro tinha sido extinto, a abolio era iminente; havia uma escassez de mo de obra, suprida aos poucos com a chegada de imigrantes A prosa realista/naturalista no Brasil O Realismo /Naturalismo brasileiro apresenta os mesmos objetivos da literatura europeia, com variaes em decorrncia das particularidades de nosso contexto sociopoltico. O pas em crise foi vivamente registrado. A escola de Recife, formada por um grupo de intelectuais e liderada por Tobias Barreto, foi o responsvel por divulgar as ideias filosficas e cientificas em nosso pas, apresentando as correntes positivistas e deterministas como parmetro para analisar e retratar a realidade brasileira. No Brasil, o termo realista e naturalista foi atribudo produo em prosa; a poesia seguiu a tendncia parnasiana. No realismo brasileiro destacam-se os romancistas: Machado de Assis, Aluisio de Azevedo e Raul Pompia. A Prosa Realista Machado de Assis Joaquim Maria Machado de Assis (1839-1908),nasceu no morro do livramento, Rio de Janeiro. Seu pai era um homem simples, mulato, pintor de paredes; sua me, uma aoriana. Teve uma infncia humilde e triste; aos seis anos perde sua irm e a madrinha; aos 10 perde sua me. No pode frequentar a escola 31 e o descontentamento da classe burguesa em ascenso na poca.

Desse modo, as personagens so determinadas por uma rigorosa lgica de causa e efeito. No h atos gratuitos, assim como no h personagens surpreendentes: os perfis podem ser explicados de maneira lgica e as aes como consequncias dos fatores sociais. (As personagens realistas so diferentes das romnticas; enquanto estas so conhecidas pela maneira de agir boas, mas, corajosas, covardes, etc.) aquelas so explicadas tambm por suas motivaes interiores, o que lhe confere maior densidade psicolgica. Desaparece a figura do heri romntico, sempre vencedor, em seu lugar surge o anti-heri, personagem degradado pela ordem social burguesa. Limites do Realismo/Naturalismo muito comum o emprego associado dos termos Realismo e Naturalismo. Algumas vezes, so termos sinnimos; outras vezes, aparecem como estticas literrias muito prximas uma das outras. No entanto, existe uma fronteira entre elas: possvel perceber diferenas entre a prosa realista e a naturalista, apesar do grande nmero de pontos em comum. H os que preferem ver o Naturalismo como uma espcie de prolongamento mais forte do Realismo. Os escritores realistas propem-se a fazer o romance de revoluo. Pretende reformar a sociedade por meio da literatura critica. Preferem trabalhar com um pequeno elenco de personagens e analis-las psicologicamente. Esperam que os leitores se identifiquem com as personagens e as situaes retratadas e, a partir de uma autoanalise, pudessem transformarse. J os naturalistas estavam comprometidos com a tica cientifica da poca, objetivavam desenvolver o romance de tese, no qual seria possvel a demonstrao das diversas teorias certificas. Os naturalistas retratam preferencialmente o coletivo, envolvendo as personagens em espaos miserveis. Os Naturalistas veem com olhos biolgicos o mundo reduzindo o homem condio de animal. Trecho Que tristeza a sua quando, aos domingos, tocavam as vsperas! Ficavam ouvindo, numa languidez atenta, soaram, uma a uma, as batidas doidas do sino. Alguns gatos, nos telhados, caminhavam pousadamente arquejando o lombo sob os frouxos raios do sol. O vento, na estrada levantava nuvens de p. Ao longe se ouvia, s vezes, ladrar um co; e o sino continuava pousadamente, o sue badalar montono, que se perdia nos campos.

regular. Alguns bigrafos afirmam que ele cursou apenas at a metade do segundo ano primrio, outros que nem isso. Foi um autodidata. Estilo Machadiano Machado de Assis foi um gnio. Sua obra, de um estilo elegantssimo, trespassada por uma fina ironia, e aguda percepo da natureza humana e da vida, amplamente traduzida e estudada. Podemos dividir sua produo literria em duas fases. Na primeira chamada de fase imatura, o autor ainda sob certa influencia romntica, mas de maneira singular, devido originalidade de seu estilo. Na segunda fase, encontramos seu talento cristalizado e mais afinado com a esttica realista. no conto e no romance que residem seu mais alto grau de competncia literria. As caractersticas essenciais da esttica realista/naturalista, tais como o condicionamento do homem ao meio social, a lei do mais forte, a critica a burguesia esto presente nos romances realistas de Machado de Assis. Entretanto esses temas esto presentes de forma singular e imparcial, revestidos ora por um humor reflexivo ora amargo diante dos tormentos humanos. Enquanto outros renomados escritores limitaram-se escrever extremamente as atitudes e aes de seus personagens, Machado de Assis foi alm: ocupou-se principalmente das classes altas e media urbana do Rio de Janeiro, e penetrou-lhe na conscincia, sondou-lhe o mundo interior, analisou-as pelo avesso, apresentando um conhecimento profundo da complexidade e das contradies no s dessas personagens, mas tambm da personalidade humana. A obra de Machado de Assis traz aventura, emoo e [suspense, mas tudo diludo em duas prioridades: a anlise psicolgica e a especulao filosfica acerca da condio humana As personagens machadianas Machado de Assis no nutre grandes esperanas sobre a condio humana, as personagens masculinas so medocres, de baixa inteligncia de baixa inteligncia e de objetivos superficiais, so salvos pelo status, revelando uma sociedade em que as pessoas valem pelo que tm, e no pelo o que so. As femininas no so melhores, dissimuladas, egostas, vaidosas, fteis, trazem em si o veneno da seduo. O pessimismo Machado de Assis revela sempre uma viso pessimista em relao vida e ao ser humano. Mas do que pessimista ou negativa, a postura do escritor niilista uma descrena absoluta. Os protagonistas machadianos anulam a prpria existncia: Brs Cubas nada contribuiu ou influenciou, Quincas Borba morreu semi-demente, solteiro e sem filhos; Rubio, tambm sem filhos, foi trapaceado, perdeu sua fortuna e morreu na sarjeta como mendigo; Bentinho morreu s e casmurro; Pedro Paulo, os gmeos de Esa e Jac, briga at o fim, sem chegar a nenhuma concluso; Conselheiro Aires, vivo sem filho, vira uma espcie voyeur da vida alheia, relatando sem seus dirios os que aconteciam na vida de seus conhecidos mais prximos. A nenhum deles Machado concede o poder de conduzir e transformar a prpria vida ou a alheia. 32

O pensamento final de Memrias Pstumas de Brs Cubas resume seu pessimismo. No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria Ironia e humor Para exteriorizas o desencanto e o desalento ante a condio humana. Machado utilizou, sobretudo, o humor, extremamente refinado e marcado por cortantes ironias, revelando ntida influencia da literatura inglesa. O humor machadiano d um tom grave e ridculo, acentuando-o ou atribuindo leveza a coisas serias, conduzindo o leitor a refletir sobre a condio humana. Observe como o narrador indica o tempo de durao do relacionamento amoroso de Marcela e Brs Cubas. Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de ris. O micro-realismo A primeira preocupao do leitor machadiano deve ser a advertncia feita por Machado de Assis numa crnica: Eu gosto de catar o mnimo detalhe e o escondido. Onde ningum mete o nariz, ai entra o meu, com curiosidade estreita e aguda que descobre o encoberto. Eis o primeiro desafio: a sutileza. O essencial em Machado de Assis reside nos detalhes, exigindo uma leitura minuciosa, que no se deixa levar pela aparente casualidade com que o autor a apresenta os fatos. Por mnimos que sejam, guardam uma chave com a qual o leitor poder desvendar o universo machadiano. Essa fixao pelo pormenor que se denomina micro-realismo, pois o menor detalhe ou gesto so significantes na composio do perfil psicolgico das personagens. Memrias Pstumas de Brs Cubas Uma das mais populares obras do autor, o romance, Memrias Pstumas de Brs Cubas foi publicado, originalmente, em 1880,em captulos, como folhetim, na Revista Brasileira. Em 1881 saiu em livro causando espanto crtica da poca, que se perguntava se o livro tratava-se de fato de um romance: a obra era extremamente ousada do ponto de vista formal, surpreendendo o pblico at ento acostumado tradicional frmula romntica. narrada pelo defunto Brs Cubas, que escreve a prpria biografia a partir do tmulo (sendo, portanto, segundo o prprio, no um autor defunto, mas o primeiro defuntoautor da histria). Comea suas memrias com uma dedicatria que antecipa o humor e a ironia presente em todo o livro: Ao verme que primeiro roeu as frias carnes do meu cadver dedico com saudosa lembrana estas Pstumas. O Naturalismo chega ao Brasil No Brasil, o Naturalismo conquistou vrios seguidores. O principal deles foi Alusio de Azevedo, que deu inicio ao movimento quando publicou, em 1881, romance O Mulato. Tambm tem destaque Jlio Ribeiro, que Publicou, em 1888, A Carne, narrativa que tematiza um caso de histeria patolgica. No romance, a personagem Lenita dominada por instintos de natureza sexual. Adolfo Caminha, que publicou A Normalista, romance que focaliza a decadncia da sociedade de Fortaleza. Domingos Olmpio, publicou Luzia Homem que trata da condio Memrias

humana e social do sertanejo. Ingls de Sousa com O Missionrio, que procura expor os aspectos morais de um sacerdote e Raul Pompia com a publicao de o Ateneu. Alusio Azevedo (1857-1913) Nasceu a 14 de abril de 1857 em so Luis do Maranho. Aps cursar as primeiras letras no Liceu maranhense, foi para o Rio de Janeiro pra estudar arte na Academia de Belas Artes. Aps conhecer o cotidiano e a vida poltica carioca, passou a trabalhar como chargista em alguns jornais da cidade. Por causa da morte de seu pai em 1878, Aluisio de Azevedo retomou a So Luis para tomar conta da famlia. Nesse perodo, atrado pelo jornalismo, passou a escrever em alguns jornais locais, publicou um romance romntico Uma Lagrima de Mulher e colaborou muito na fundao do jornal O Pensador, que criticava o clero e a sociedade maranhense. Aluisio de Azevedo considerado o mais importante dos naturalistas brasileiro. Sua obra no apresenta uma preocupao excessiva com a patologia humana, como ocorre com alguns escritores. Aluisio prefere a observao direta da realidade, ressaltando, sobretudo, a influncia que o meio exerce sobre o homem, segundo a teoria do determinismo de Hiplito Taine. Folhetins Romnticos: Uma lagrima de mulher; Memrias de um condenado ou a condessa Vsper. Romances Naturalistas: O Mulato, Casa de penso;O homem; O cortio; O livro de uma sogra. Contos: Demnio; Pegadas; O touro negro. Teatro: A mulher, Os sonhadores; Fluxo e refluxo; Alma no prego. Raul Pompia A obra literria de Raul Pompia tem como ponto alto: O Ateneu, recriao sua experincia como aluno interno do liceu dirigido por Ablio Csar Borges, na Bahia. O romance O Ateneu de cunho memorialista e, tratando-se de uma obra complexa, uma parte da critica a classifica como naturalista e outra como realista. Embora essa dupla classificao seja justificada, importante ressaltar que a obra tem como eixo fundamental um estudo psicolgico do adolescente. O foco narrativo centrado em Sergio, um adolescente em formao, constantemente em conflito com os valores impostos pela direo do internato. Assim, emergem no romance os problemas criados pela educao convencional. Enfocando o homossexualismo, as habilidades, as revoltas, a corrupo, a obra apresenta-se como um painel de registro de acontecimentos ora caricaturesco ora lrico. Texto O Ateneu O Ateneu tem o subttulo Crnico de Saudades, constituindo-se em um misto de obra de fico e de memrias. O livro, oscilando entre um dirio e um romance, escrito em torno das experincias do menino Sergio no internato dirigido pela mo de ferro de Aristarco Argolo Ramos. A histria fala da formao sexual e intelectual do adolescente como o reflexo da sociedade e focaliza, ao mesmo tempo, a decadncia do regime monrquico-escravocrata brasileiro. Tratase de uma justaposio de quadros narrativos que vo sendo expostos ao leitor. Personagens e situaes do colgio so 33

apresentadas, desvendando-se, assim, um mundo de hipocrisia e falsidades em que at os amigos se tornam delatores. No internato existe um sistema de proteo, alguns estudantes mais velhos tomam guarda de outros mais novos. O sistema esconde todo tipo de baixaria, incluindo um assassinato provocado pela criada ngela. A atmosfera saturada e falsa, forjada pelo diretor Aristarco, contamina a todos, com exceo de D. Ema, esposa do diretor, que pessoa de uma boa ndole e vem a ser objeto de uma paixo platnica do menino Sergio. As Crnicas de saudades terminam com um incndio provocado pelo estudante Amrico. Parnasianismo Na segunda metade do sculo XIX, o contexto sociopoltico europeu mudou profundamente. Lutas sociais, tentativas e revoluo, novas ideias polticas, cientficas. O mundo agitava-se e a literatura no podia mais, como no tempo do Romantismo, viver de idealizaes, do culto do eu e da fuga realidade. Era necessria uma arte mais objetiva, que atendesse ao desejo do momento: o de analisar, compreender, criticar e transformar a realidade. Como resposta a essa necessidade, nascem quase ao mesmo tempo trs tendncias anti-romnticas na literatura, que se entrelaam e se influenciam mutuamente: o Realismo, o Naturalismo e o Parnasianismo. Diferentemente do Realismo e do Naturalismo, que se voltava para o exame da realidade, o Parnasianismo representou na poesia o retorno orientao clssica, ao princpio do belo na arte, busca do equilbrio e da perfeio formal. Os parnasianos acreditavam que o sentido maior da arte reside nela mesmo, em sua perfeio, e no no mundo exterior. Se examinarmos a sequencia histrica da arte e da literatura ver que elas se constroem a partir de ciclos. O homem est sempre rompendo com aquilo que considera ultrapassado e propondo algo novo. Contudo, esse novo, muitas vezes, no passa de algo ainda mais velho, revestido de uma linguagem diferente. Assim foi o Parnasianismo no Brasil, na dcada de 80 do sculo XIX. Depois da revoluo romntica, que imps novos parmetros e valores artsticos, surgiu em nosso pas um grupo de poetas parnasianos que desejava restaurar a poesia clssica, desprezada pelos romnticos. Os parnasianos achavam que certos princpios romnticos, como a busca de uma poesia mais acessvel, da paisagem nacional, de uma lngua brasileira, dos sentimentos, tudo isso teria feito perder as verdadeiras qualidades da poesia. Em seu lugar propem, ento, uma poesia objetiva, de elevado nvel vocabular, racionalista, perfeita do ponto de vista formal e voltada a temas universais. A arte pela arte Apesar de contemporneos, o Parnasianismo difere profundamente do Realismo e do Naturalismo. Enquanto esses movimentos se propunham a analisar e compreender a realidade social e humana, o Parnasianismo se distancia da realidade e se volta para si mesmo. Defendendo o princpio da arte pela arte, os parnasianos achavam que o objetivo maior da arte no tratar dos problemas humanos e sociais, mas alcanar a perfeio em sua construo: rimas, mtrica, imagens, vocabulrio seleto, equilbrio, controle das emoes, etc.

A influncia clssica A origem da palavra Parnasianismo associa-se ao Parnaso grego, segundo a lenda, um monte da Fcida, na Grcia central, consagrado a Apolo e s musas. A escolha do nome j comprova o interesse dos que acreditavam que, assim, estariam combatendo os exageros de emoo e fantasia do Romantismo e, ao mesmo tempo, garantindo o equilbrio desejado, por se apoiarem nos modelos clssicos. Contudo a presena de elementos clssicos na poesia parnasiana no ia alm de algumas referncias a personagens da mitologia e de um enorme esforo de equilbrio formal. A Batalha do Parnaso As ideias parnasianas j vinham sendo difundidas no Brasil desde os anos 70 do sculo XIX. Contudo foi no final dessa dcada que se travou no jornal Dirio do Rio de Janeiro uma polmica literria que reuniu, de um lado, os adeptos do Romantismo e, de outro, os adeptos do Realismo e do Parnasianismo. O saldo da polmica, que ficou conhecida como Batalha do Parnaso, foi a ampla divulgao das ideias do Realismo e do Parnasianismo nos meios artsticos e intelectuais do pas. A primeira publicao considerada parnasiana propriamente dita a obra Fanfarras (1882), de Tefilo Dias. Entretanto caberia a Alberto de Oliveira, Raimundo Correia, Olavo Bilac, Vicente de Carvalho e Francisca Jlia o papel de implantar e solidificar o movimento entre ns, bem como definir melhor os contornos de seu projeto esttico. A linguagem da poesia parnasiana A poesia parnasiana pretende ser universal. Por isso utiliza uma linguagem objetiva, que busca a conteno dos sentimentos e a perfeio formal. Seus temas so, igualmente, universais: a natureza, o tempo, o amor, objetos de arte e, principalmente, a prpria poesia. Observao: a mquina de fazer versos O poeta modernista Oswald de Andrade, em seu Manifesto da Poesia Pau-Brasil, desfere vrias crticas aos poetas parnasianos, dentre as quais a rigidez formal excessiva e a falta de liberdade no ato da criao potica. Diz ele, ironicamente: S no me inventou uma mquina de fazer versos j havia o poeta parnasiano. Cronologia Incio: 1882 publicaes do livro Fanfarras, de Tefilo Dias. Trmino: 1893 incios do Simbolismo no Brasil. Principais escritores: Olavo Bilac Olavo Bilac foi um dos mais louvados poeta de seu tempo, e ainda hoje mantm grande prestigio. Foi um artfice da palavra, sabendo conjugar com rigor formal parnasiano com grande expressividade, obtendo efeitos de imagem e de ritmo interessante sempre colocando no ltimo terceto de seus sonetos a sntese de suas ideias, a chamada chave de ouro. Apesar do culto a forma parnasiana, desenvolveu, muitas vezes, temas ao gosto romntico. Teve influncia de Bocage e, com menos frequncia, de Luis de Cames. Seus temas mais frequentes

amor sensual erotismo que oscila entre o sensual e o

requintado. O nacionalismo - tema no qual o autor trata de episdios e personagens histricos.

A presena de elementos da mitologia grega. A metalinguagem, ou seja, trata da prpria poesia como tema. Certo gosto pelo decadentismo da vida e das coisas.
Texto Via Lctea Ora (direis) ouvir estrelas! Certo / Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto, / Que, para ouvi-las, muitas vezes desperto / E abro a janela, plido de espanto.../ E conversamos toda a noite, enquanto / A Vista Lctea, como um palia aberto, / Cintila. E ao vir do sol, saudoso em pranto, / Inda as procuro pelo cu deserto./ Direis agora: tresloucado amigo! conversas com elas?Que sentido esto contigo? entender estrelas. (Olavo Bilac) Raimundo Correia Raimundo Correia estreou com Primeiros Sonhos ( 1879), obra nitidamente romntica com influencias de Casimiro de Abreu e Fagundes Varela. J no segundo livro, Sinfonias, floresceu como poeta parnasiano.A produo de Raimundo Correia marcada por consideraes sobre a transitoriedade da vida, reflexes de ordem moral e social e temas greco-romanos. Texto As pombas Vai-se a primeira pomba despertada... / Vai-se outra mais... mais outra...enfim dezenas / De pombas vo-se dos pombais, apenas/Raia sangunea e fresca a madrugada. / E tarde, quando a rgida nortada / Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, / Ruflando as asas, sacudindo as penas, / Voltam todas em bando e em revoada... / Tambm dos coraes onde abotoam, / Os sonhos, um por um, cleres voam, / Como voam as pombas dos pombais; / No azul da adolescncia as asas soltam, /Fogem... mas aos pombais as pombas voltam, /E eles aos coraes no voltam mais... (Raimundo Correia ) Alberto de Oliveira O velho mestre parnasiano, assim Alberto de Oliveira ficou conhecido. O livro de estreia foi Canes Romnticas, como o titulo sugere, foi o mais romntico que parnasiano. Em Meridionais, o segundo publicado, emerge a poesia que a critica reconhece como tipicamente parnasiana de nossas letras. Considerado, por Olavo Bilac, o chefe do Parnasianismo brasileiro Alberto de Oliveira se dedicou inteiramente ao culto forma. Ele , entre os autores do perodo, um mestre na arte de compor poeticamente retratados, quadros, cenas, em que predomina uma combinao entre a perfeio da forma e a descrio. Texto Vaso grego 34 / Que / Tem o que dizem quando / Capaz de ouvir e de

E eu vos direi:: Amai para entend-las! /

Pois s quem ama pode ter ouvido

Estas de ureos relevos, trabalhada Brilhante copa, um dia, cansada, esvaziada, admira,

/ De divas mos!,

tambm das explicaes positivas da cincia, que julgava poder explicar todos os fenmenos que envolvem o homem e conduzi-lo a um caminho de progresso e fartura material. Assim, os simbolistas representam um grupo social que ficou margem do cientificismo do sculo XIX e que procurou resgatar certos valores romnticos varridos pelo Realismo, tais como o espiritualismo, o desejo de transcendncia e de integrao com o universo, o mistrio, o misticismo, a morte, a dor existencial (sem, contudo, cair na afetao sentimental romntica.) Caractersticas da Poesia Simbolista Como movimento antimaterialista e antirracionalista, o Simbolismo buscou uma linguagem que fosse capaz de sugerir a realidade, e no retrat-la objetivamente, como queriam os realistas. Para isso, faz uso de smbolos, imagens, metforas, sinestesias, alm de recursos sonoros e cromticos, tudo com a finalidade de exprimir o mundo interior, intuitivo, antolgico e antirracional. Podem ser encontrados esses traos em poetas e pensadores pr-simbolistas, que acabaram por dar as origens dessa escola. Caractersticas da linguagem simbolista As caractersticas da linguagem simbolista podem ser assim esquematizadas: * Linguagem vaga, fluida, que prefere sugerir a nomear. Utilizao de substantivos abstratos, efmeros, vagos e imprecisos; * Presena abundante de metforas, comparaes, aliteraes, assonncias, , sinestesias; * Subjetivismo e teorias que se voltam ao mundo interior; * Anti-materialismo, antirracionalismo em oposio ao

/ J de aos deuses servir como / Ento, e, ora repleta era / Toda de

/ Vinda do Olmpio, a u novo deus servia. / Era o / A taa amiga aos dedos seus tinia,

poeta de Teos que a suspendia roxas ptalas calmada.

/ Depois, mas o louvor da taa

/ Toca-a, e do ouvido aproximando-a, s bordas / / Qual se

Finas hs de lhe ouvir, canora e doce, / Ignota voz, qual se da antiga lira / Fosse a encantada musica das cordas, essa voz de Anacreonte fosse. (Alberto de Oliveira ) Vicente de Carvalho o poeta do mar Vicente de Carvalho o mais subjetivo dos nossos poetas parnasiano. H quem veja nele resqucios romnticos ou antecipao do Simbolismo. O fato que sua poesia teve o apuro formal dos parnasianos. Texto Velho tema S a leve esperana, em toda a vida, / Disfara a pena de viver, mais nada; / Nem mais a existncia, resumida,./ Que uma grande esperana malograda / Existe, sim: ns no alcanamos / O eterno sonho da alma desterrada, / Sonho que a traz ansiosa embevecida / E uma hora, sempre adiada / E que no chega nunca em toda a vida. / Essa felicidade que supomos / rvores milagrosa que sonhamos. / Toda arreada de dourados pomos / Porque est sempre apenas onde pomos / E nunca a pomos onde ns estamos. (Vicente de Carvalho) Simbolismo Nenhum movimento cultural globalizaste. No se pode imaginar que todos os setores e pessoas da sociedade viveram da mesma forma em determinado momento. Por isso, pode-se dizer que em certas pocas h uma ideologia predominante, porm no globalizaste. No final do sculo passado, por exemplo, ao mesmo tempo em que ainda vigorava a onda de cientificismo e materialismo que deu origem ao Realismo e ao Naturalismo, j surgia um grupo de artistas e pensadores que punha em dvida a capacidade absoluta da cincia de explicar todos os fenmenos relacionados ao homem. J no se cr mais no conhecimento positivo, que levaria a humanidade para um estgio evoludo. Acredita-se que, assim como a cincia limitada, igualmente a linguagem no pode pretender representar a realidade dentro como ela de fato . Pode-se, no mximo, sugeri-la. No final do sculo XIX, a literatura que representou essa nova forma de ver o mundo foi o Simbolismo. Os Simbolistas, insatisfeitos com a onda de cientificismo e materialismo a que esteve submetida a sociedade industrial europeia na segunda metade do sculo passado, representam a reao da intuio contra a lgica, do subjetivismo contra a objetividade cientfica, do misticismo contra o materialismo, da sugesto sensorial contra a explicao racional. Simbolismo: A linguagem da msica. Os simbolistas no acreditavam na possibilidade de a arte e a literatura poderem fazer um retrato total da realidade. Duvidavam 35

positivismo; * Misticismo, religiosidade, valorizao do espiritual para se chegar paz interior; * Pessimismo, dor de existir; * Desejo de transcendncia, de integrao csmica, deixando a matria e libertando o esprito; * Interesse pelo noturno, pelo mistrio e pela morte.; * Interesse pela explorao das zonas desconhecidas da mente humana. Contexto histrico O movimento simbolista surge no ltimo quarto do sculo XIX, na Frana, e representa a reao artstica onda de materialismo e cientificismo que envolvia Europa desde a metade do sculo. Tal qual o Romantismo, que reagiria contra o racionalismo burgus do sculo XVIII (o Iluminismo), o Simbolismo rejeita as solues racionalistas, empricas e mecnicas trazidas pela cincia da poca e busca valores ou ideais de outra ordem, ignorados ou desprezados por ela: o esprito, a transcendncia csmica, o sonho, o absoluto, o nada, o bem, o belo, o sagrado dentre outros. A origem dessa tendncia espiritualista e at mstica situa-se nas camadas ou grupos da sociedade que ficaram margem do processo de avano tecnolgico e cientfico do capitalismo do sculo XIX e da solidificao da burguesia no poder. So setores da aristocracia decadente e da classe mdia que, no vivendo a euforia do progresso material, da mercadoria e do objeto, reagem contra ela. Propem a volta da supremacia do sujeito sobre o

objeto, rejeitando desse modo o desmedido valor dado s coisas materiais. O Simbolismo no Brasil. Ao contrrio do que aconteceu na Europa, onde o Simbolismo se sobreps ao Parnasianismo, no Brasil o Simbolismo foi quase inteiramente abafado pelo movimento parnasiano, que gozou de amplo prestgio entre as camadas cultas at as primeiras dcadas do sculo XX. Apesar disso, a produo simbolista deixou contribuies significativas, preparando terreno para as grandes inovaes que iriam ocorrer no sculo XX, no domnio da poesia. As primeiras manifestaes simbolistas j eram sentidas desde o final da dcada de 80 do sculo XIX. Apesar disso, tradicionalmente se tem apontado como marco introdutrio do movimento simbolista brasileiro a publicao,. Em 1893, das obras Missal (prosa) e Broqueis (poesia), de nosso maior simbolista: Cruz e Souza. Alm de Cruz e Sousa, destacam-se, dentre outros, Alphonsus de Guimaraens e Pedro Kilkerry (recentemente descoberto pela crtica). Cruz e Sousa: O Cavador do Infinito. Cruz e Sousa (1862 - 1898), filho de escravos foi amparado por uma famlia aristocrtica, que o ajudou nos estudos. Ao transferirse para o Rio, sobreviveu trabalhando em pequenos empregos e sempre foi alvo do preconceito racial. Na juventude, teve uma grande decepo amorosa ao apaixonar por uma artista branca. Acabou casando-se com Gravita, uma negra, que mais tarde ficaria louca. De quatro filhos que o casal teve apenas dois sobreviveram. Cruz e Souza morreu com 36 anos, vtima de tuberculose. Suas nicas obras publicadas em vida foram Missal e Broqueis. Hoje Cruz e Souza considerado o mais importante poeta simbolista brasileiro e um dos maiores poetas nacionais de todos os tempos. Seu valor, contudo, s foi reconhecido postumamente, depois que o socilogo francs Roger Bastide colocou-o entre os maiores poetas do Simbolismo universal. Sua obra apresenta diversidade e riqueza. De um lado, encontram-se: aaspectos noturnos do Simbolismo, herdados do Romantismo: o culto da noite, certo satanismo, pessimismo, morte, etc. Observam-se algumas dessas caractersticas nesses versos do poema Inexorvel: meu Amor, que j morreste, / meu Amor, que morta ests! L nessa cova a que desceste b/ meu Amor, que j morreste, /

Violes que choram...

/Ah! plangentes violes dormentes,

mornos, /soluos ao luar, choros ao vento.../ Tristes perfis, os mais vagos contornos, /bocas murmurejastes de lamento. / Noites de alm, remotas, que eu recordo, / noites de solido, noites remotas que nos azuis das Fantasias bordo, /vou constelando de vises ignotas. Juntamente com o poeta realista portugus Antero de Quental e o pr-modernista brasileiro Augusto dos Anjos, Cruz e Sousa apresenta uma das poticas de maior profundidade em lngua portuguesa, quanto investigao filosfica e angstia metafsica. O drama da existncia, em sua obra, revela uma provvel influncia das ideias pessimistas do filsofo alemo Shopenhauer, que marcaram o final do sculo passado. Alm disso, certas posturas de sua poesia - o desejo de fugir da realidade, de transcender a matria e integrar-se espiritualmente no cosmo parecem originar-se no apenas do sentimento de opresso e mal-estar trazido pelo capitalismo, mas tambm pelo drama racial e pessoal que vivia. A trajetria de sua obra parte da conscincia e da dor de ser negro, em Broqueis, dor de ser homem, em busca da transcendncia, em Faris e ltimos sonetos, obras pstumas. Observa-se a dor existencial, por exemplo, em versos de crceres da alma. Texto Ah! Toda alma num crcere anda presa trevas entre as grades / Do / Soluando nas olhando calabouo

imensidades / Mares, estrelas, tardes, natureza. / almas presas, mudas e fechadas / Nas prises colossais e abandonadas, / Da Dor no calabouo atroz, funreo! As caractersticas mais importantes da obra de Cruz e Sousa so: No plano temtico: a morte, a transcendncia espiritual, a integrao csmica, o mistrio, o sagrado, o conflito entre a matria e esprito, a angstia e a sublimao sexual, a escravido e uma verdadeira obsesso por brilhos e pela cor branca ( Formas alvas, brancas, Formas claras / De luares, de neves, fludas, cristalinas....). No plano formal: destacam-se as sinestesias (cruzamento de campos sensoriais diferentes: tato e viso como em noites de veludo ou viso e olfato como cheiro das cores.), as imagens surpreendentes, a sonoridade das palavras, a predominncia de substantivos e utilizao de maisculas, com a finalidade de dar um valor. Alphonsus de Guimaraens. Alphonsus de Guimaraens (1870 - 1921) nasceu em Ouro Preto, estudou Direito em So Paulo e foi durante muitos anos juiz em Mariana, cidade histrica, vizinha de Ouro Preto. Marcado pela morte da prima Constana - a quem amava e contava apenas 17 anos -, sua poesia quase toda voltada ao tema da morte da mulher amada, que aconteceu apenas dois dias antes de seu casamento. Todos os outros temas que explorou como natureza, arte e religio, esto de alguma forma relacionada quele. A explorao do tema da morte abre ao poeta, por um lado, o vasto campo da literatura gtica ou macabra dos escritores ultrarromnticos, recuperada por alguns simbolistas; por outro 36

de outro lado, h certa preocupao formal que o

aproxima dos parnasianos: a forma lapidar, o gosto pelo soneto, o verbalismo requintado, a fora das imagens; c- de outro, ainda, a inclinao poesia meditativa e filosfica, que o aproxima da poesia realista portuguesa, principalmente de Antero de Quintal. A forma encontrada pelos Simbolistas de suspender a dor seria a msica. Da advm a tentativa de produzir textos to melodiosos e ritmados. Um exemplo claro um dos mais belos textos de Cruz e Sousa. Ao l-la, deve-se ficar atento musicalidade das palavras e construes. Texto

lado, possibilitam criao de uma atmosfera mstica e litrgica, em que abundam referncias ao corpo morto, ao esquife, s oraes, as cores roxa e negra, ao sepultamento, conforme exemplifica a estrofe a seguir: Mos de finada, aquelas mos de neve / De tons marfneos, de ossatura rica, / Pairando no ar, num gesto brando e leve / Que parece ordenar, mas que suplica. O conjunto da poesia de Alphonsus de Guimaraens uniforme e equilibrado. Temas e formas se repetem e se aprofundam, no decorrer de quase trinta anos de produo literria, consolidando uma de nossas poticas mais msticas e espiritualistas. O crtico Alfredo Bosi considera que de Cruz e Sousa para Alphonsus de Guimaraens sentimos uma descida de tom, isto porque a universalidade, a dor da existncia e as sensaes de voo e vertigem que caracterizam a linguagem simbolista de Cruz e Sousa ganham limites mais estreitos na poesia de Alphonsus de Guimaraens, presa ao ambiente mstico da cidade de Mariana e ao drama sentimental vivido na adolescncia. Formalmente o poeta revela influncias rcades e renascentistas, sem, contudo, cair ao formalismo parnasiano. Embora preferisse o verso decasslabo, Alphonsus chegou a explorar outras mtricas, particularmente a redondilha maior, de longa tradio popular, medieval e romntica. Fontes Filosficas seguidas pelo Simbolismo Como j foi dito, o Simbolismo representou uma negao do materialismo, do Positivismo e do Determinismo, ou seja, das atitudes cientfico-religiosas dos estilos Naturalistas e Realistas. tambm uma volta atitude conflitual e tensa do Barroco e ao espiritualismo da Idade Mdia.

(lvares de Azevedo, Lira dos vinte anos) Considerando-se este excerto no contexto do poema a que pertence (Ideias ntimas), correto afirmar que, nele: a- o eu-lrico manifesta tanto seu apreo quanto sua insatisfao em relao aos escritores que evoca. b- a disperso do eu-lrico, prpria da ironia romntica, exprime-se na mtrica irregular dos versos. c- o eu-lrico rejeita a literatura e os demais poetas porque se identifica inteiramente com a natureza. d - a recusa dos autores estrangeiros manifesta o projeto nacionalista tpico da segunda gerao romntica brasileira. e- Lamartine criticado por sua irreverncia para com Deus e a religio, muito respeitados pela segunda gerao romntica. 03. (PUC-SP) Oh! ter vinte anos sem gozar de leve / A ventura de uma alma de donzela! / E sem na vida ter sentido nunca / Na suave atrao de um rseo corpo / Meus olhos turvos se fechar de gozo! / Oh! nos meus sonhos, pelas noites minhas / Passam tantas vises sobre /meu peito! / Palor de febre meu semblante cobre, / Bate meu corao com tanto fogo! / Um doce nome os lbios meus suspiram, Um nome de mulher... e vejo lnguida /No vu suave de amorosas sombras / Seminua, abatida, a mo no seio, /Perfumada viso romper a nuvem, / Sentar-se junto a mim, nas minhas plpebras O alento fresco e leve como a vida / Passar delicioso... Que delrios! / Acordo palpitante... inda a procuro; / Embalde a chamo, embalde as minhas lgrimas / Banham meus olhos, e suspiro e gemo... / Imploro uma iluso... tudo silncio! / S o leito deserto, a sala muda! / Amorosa viso, mulher dos sonhos, / Eu sou to infeliz, eu sofro tanto! / Nunca virs iluminar meu peito / Com um raio de luz desses teus olhos? Os versos acima integram a obra Lira dos Vinte Anos, de lvares de Azevedo. Da leitura deles podemos depreender que o poema: a- ilustra a dificuldade de conciliar a ideia de amor com a de posse fsica. d- manifesta o desejo de amar e a realizao amorosa se d concretamente em imagens de sonho. c - concilia sonho e realidade e ambos se alimentam da presena sensual da mulher amada. d- espiritualiza a mulher e a apresenta em recatado pudor sob vu suave de amorosas sombras. e - revela sentimento de frustrao provocado pelo medo de amar e pela recusa doentia e deliberada entrega amorosa. 04 - (UNICENTRO) Relativamente ao romance Inocncia, de Taunay, todas as afirmativas abaixo so procedentes, EXCETO a- O autor desenvolve toda a histria em cenrio e meio tipicamente sertanejo. b- Numa atmosfera agreste e idlica, a gente rstica do serto de Mato Grosso vive seus conflitos. c- Pereira decide casar a filha com Maneco, homem honrado e rude tal como o pai de Inocncia. d- rf de me desde o nascimento, Inocncia criada pelo pai, Pereira, mineiro afetuoso mas turro.

Caderno de Atividade
Romantismo 1- (UFS-SE) No perodo romntico brasileiro, os aspectos estticos e os histricos ligaram-se de modo especialmente estreito e original: entre ns, o Romantismo deu expresso consolidao da independncia, afirmao de uma nova Nao e busca das razes histricas e mticas de nossa cultura caractersticas que se encontram amplamente: a) na poesia de Gonalves de Magalhes influenciada pela de Gonalves Dias. b) nos romances urbanos da primeira fase de Machado de Assis. c) nos romances de costumes de Joaquim Manuel de Macedo. d) na lrica confidencial de lvares de Azevedo e de Casimiro de Abreu. e) na fico regionalista e indianista de Jos de Alencar. 02. (FUVEST) Ossian o bardo triste como a sombra / Que seus cantos povoa. O Lamartine / montono e belo como a noite, / Como a lua no mar e o som das ondas... / Mas pranteia uma eterna monodia, / Tem na lira do gnio uma s corda; Fibra de amor e Deus que um sopro agita: / Se desmaia de amor a Deus se volta, / Se pranteia por Deus de amor suspira. / Basta de Shakespeare. Vem tu agora, / Fantstico alemo, poeta ardente / Que ilumina o claro das gotas plidas / Do nobre Johannisberg! Nos teus romances / Meu corao deleita-se... Contudo, / Parece-me que vou perdendo o gosto. (...) 37

e- Inocncia, que vivia, desde menina, apaixonada pelo prtico Cirino, deixa de aceitar o noivado imposto pelo pai. 05 - A respeito da poesia romntica, assinale como VERDADEIRAS as afirmaes que esto corretas e como FALSAS as que no o so. 0 0 - Castro Alves pode ser considerado um poeta mais ligado esttica realista do que ao Romantismo, pela linguagem contundente com que analisa os problemas sociais da poca. 1 1 - Na obra da segunda gerao de poetas romnticos brasileiros, encontram-se o tdio da vida e o cultivo da ideia da morte. 2 2 - Se eu morresse amanh um poema em que predomina a funo emotiva da linguagem, acentuando o individualismo e o subjetivismo exacerbados. 3 3 - Gonalves Dias foi um dos primeiros poetas romnticos brasileiros e sua obra est marcada pelo indianismo, um dos temas marcantes da poca. 4 4 - Casimiro de Abreu cultivou, em seus poemas, o tema da saudade da Ptria, em funo do exlio que sofreu em Portugal, ao lado do lirismo amoroso. Texto A corte tem mil sedues que arrebatam um provinciano aos seus hbitos, e o atordoam e preocupam tanto, que s ao cabo de algum tempo o restituem posse de si mesmo e ao livre uso de sua pessoa. Assim me aconteceu. Reunies, teatros, apresentaes s notabilidades polticas, literrias e financeiras de um e outro sexo; passeios aos arrabaldes; visitas de cerimnia e jantares obrigados; tudo isto encheu o primeiro ms de minha estada no Rio de Janeiro. Depois desse tributo pago novidade, conquistei os foros de corteso e o direito de aborrecer-me vontade. Uma bela manh, pois, estava na crtica posio de um homem que no sabe o que fazer. Li os anncios dos jornais; escrevi minha famlia; participei a minha chegada aos amigos; e por fim ainda me achei com uma sobra de tempo que embaraava-me realmente. Acendi o charuto; e ao travs da fumaa azulada, lancei uma vista pelos dias decorridos. Lembrar-se viver outra vez, diz o poeta. (Jos de Alencar, Lucola.) 06. Assinale como VERDADEIRAS as afirmaes corretas e como FALSAS as que no o so. 0 0 - O excerto acentua a superficialidade das relaes pessoais na corte do Rio de Janeiro e a futilidade de seus frequentadores na poca em que se passa o romance. 1 1 - A narrativa feita em 3 pessoa por um narrador onisciente. 2 2 - O sorriso irnico atribudo protagonista, seguido do comentrio, refere-se ao fato de ser Lcia uma prostituta, embora se trate de um romance romntico. 3 3 - O verdadeiro nome da protagonista Maria da Glria, substitudo pelo de uma amiga, quando esta morre. 4 4 - Lucola um romance em que aparecem os reais valores morais da sociedade burguesa durante o Segundo Reinado, embora seu enredo se desenvolva de acordo com o idealismo e sentimentalismo romnticos. 07 - Considere o texto abaixo para responder a questo:

Soprava vento fresco e, muito antes do que supunha, Augusto ergueu-se, ouvindo a voz de Leopoldo que o esperava na praia. Bem-vindo seja Augusto. No sabes o que tens perdido... Ento... Muita gente, Leopoldo? ... No: pouca, mas escolhida. No entanto, Augusto pagou, despediu o seu bateleiro, que se foi remando e cantando com os seus companheiros. Leopoldo deulhe o brao e, enquanto por uma bela avenida, orlada de coqueiros, se dirigiam elegante casa, que lhes ficava a trinta braas do mar, o curioso estudante recm-chegado examinava o lindo quadro que os seus olhos tinham e de que, para no sermos prolixos, daremos ideia em duas palavras. A ilha de... to pitoresca como pequena. A casa da av de Filipe ocupa exatamente o centro dela. A avenida por aonde iam os estudantes a divide em duas metades, das quais a que fica esquerda de quem desembarca, est simetricamente coberta de belos arvoredos, estimveis, ou pelos frutos de que se carregam, ou pelo aspecto curioso que oferecem. A que fica mo direita mais notvel ainda; fechada do lado do mar por uma longa fila de rochedos e no interior da ilha por negras grades de ferro est adornada de mil flores, sempre brilhantes e viosas, graas eterna primavera desta nossa boa Terra de Santa Cruz. De tudo isto se conclui que a av de Filipe tem no lado direito de sua casa um pomar e no esquerdo um jardim. E fizemos muito bem em concluir depressa, todos representam, no romance em questo, a sociedade burguesa da poca, na Corte. porque Filipe acaba de receber Augusto com todas as demonstraes de sincero prazer e o faz entrar imediatamente para a sala. 0 0 - A presena de Augusto, Leopoldo e Filipe, num cenrio que uma ilha, indica tratar-se de um excerto de A moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo. 1 1 - Nesse trecho, unem-se narrativa e aspectos descritivos do ambiente em que se vai desenvolver a trama. 2 2 - A linguagem tem funo esttica e contm traos acentuados da esttica romntica, especialmente no que se refere valorizao da natureza brasileira. 3 3 - A obra em questo contraria, de forma precursora, a tese da valorizao do primeiro amor, porque Augusto se apaixona por Carolina, esquecendo-se de um juramento anterior, cuja recordao um camafeu garantia. 4 4 - Os rapazes so estudantes de medicina, bomios e alegres; as moas so fteis e seu objetivo casar 08 - Identifiquem as geraes romnticas a que pertencem os textos abaixo I - Adeus, meus sonhos, eu pranteio e morro! No levo da existncia uma saudade. II - guerreiros da Tribo Tupi, guerreiros, meus cantos ouvi. III - Quebre-se o cetro do papa, Faa-se dele uma cruz! A prpura sirva ao povo pra cobrir os ombros nus. A sequencia conseguida foi: 0 0 - Primeira gerao, segunda gerao, terceira gerao. 1 1 - Primeira gerao, terceira gerao, segunda gerao. 2 2- Segunda gerao , terceira gerao, primeira gerao. 38

3 3- Terceira gerao, segunda gerao, primeira gerao. 4 4 - Segunda gerao, primeira gerao, terceira gerao. 09- Um dos traos caracterizadores da produo potica do romantismo a : a- Atitude rebelde em face de convenes, expressas de acordo com os cnones prprios do Arcadismo. b Posio contraria ao rigor formal clssico, visto que o objetivo mais alto era a expresso de ideias e emoes. c- Conciliao do acervo de normas clssicas d expresso com a universalidade dos temas. d- Preferncia por uma linguagem seca e despojada, mais adequada analise da realidade objetiva. e- Utilizao de uma linguagem denotativa, que procura exprimir antes ideias do que sentimentos 10- Sobre o romance romntico; 0 0- A moa agitou ento a fronte com uma vibrao altiva:/ Mas o senhor no me abandonou pelo amor de Adelaide e sim pelo seu dote, um mesquinho dote de trinta contos! [ ... ] Desprezasse-me embora, mas no descesse da altura em que o havia colocado dentro da minha alma. Eu tinha um dolo; o senhor abateu-o de seu pedestal, e atirou-o no p. Essa degradao do homem a quem eu adorava, eis o seu crime. O excerto do romance Senhora, cujas personagens principais so Aurlia e Fernando. 1 1- O gosto pela expresso dos sentimentos, dos sonhos e das emoes que agitam seu mundo interior, numa atitude individualista e profundamente pessoal marcou os autores do movimento romntico. 2 2- Memrias de um sargento de milcias um romance que, por focalizar uma poca prxima e por ter um anti-heri como personagem central, antecipa caractersticas do Realismo. 3 3- Os romances de Joaquim Manuel de Macedo narram histrias fceis, tpicas do gosto romntico-burgus de sua poca. 4 4- Jos de Alencar jamais tentou o abrasileiramento de nossa literatura e de nossa linguagem. 11. Examine os textos a seguir assinale V (se forem Verdadeiras) e F (se forem Falsas). ( ) O Romantismo apresenta os ideais da Revoluo Francesa como reflexo da ideologia de classe em que a burguesia assume a condio dominante da o liberalismo e o individualismo serem caractersticas dessa esttica. ( ) Conflito entre o mundo interior (sonho) e o exterior (realidade) levando insatisfao e a inadaptao. Por isso o Romantismo levado ao escapismo (fuga) ou rebeldia. ( ( ) Reagiu contra a tirania gramatical, defendendo uma lngua ) Podem-se identificar trs atitudes fundamentais: o libertada, rica, com tendncia coloquial. nacionalismo, valorizando o passado histrico, o herosmo mstico e lendrio; o egocentrismo, marcado pela morbidez, tdio, escapismo; e a poesia social ou condoreira, caracterizada pelo tom inflamado, declamatrio pelo esprito libertrio e progressista. ( ) O sentimento da natureza traduziu-se de maneira exaltada, transformando-se quase numa religio (pantesta). O poeta faz da natureza seu refgio. 12 - Assinale a(s) incorreta(s):

( ) O Romantismo reflete a ideologia da Revoluo Francesa, marcando a vinculao da arte expresso do gosto da burguesia, ascendente condio de classe dominante. ( ) Assim como se lutava pela liberdade poltica (liberalismo) e econmica, pugnava-se pela libertao da arte dos padres clssicos. ( ) Tendo surgido na Alemanha e na Inglaterra, foi a fora de Napoleo que inoculou, com as invases, os germes do Liberalismo e do Romantismo nos demais pases da Europa. ( ) No Brasil, coincidindo coma independncia poltica, o Romantismo representa a libertao de modelos portugueses. ( ) O Romantismo aproxima-se do Modernismo pela valorizao de uma temtica nacional e pela aproximao da literatura ao falar brasileiro.

Realismo
13. (UFV-MG) Em O Cortio, Alusio Azevedo reafirma a ideologia do Naturalismo e cumpre risca alguns princpios cientificistas vigentes na segunda metade do sculo XIX. Dentre as afirmativas abaixo, assinale aquela que NO corresponde s propostas da escola naturalista: a) Em O Cortio, Alusio Azevedo exprime um conceito naturalista da vida e, ao idealizar seus personagens, integra-os a elementos de uma natureza convencional. b) O narrador de O Cortio acentua o lado instintivo do ser humano atravs de um processo de zoomorfizao, identificando seus personagens a diferentes animais, sobretudo a insetos e vermes, quando os descreve em seu vaivm pelo cortio. c) - Ao enfatizar as atitudes inescrupulosas de Joo Romo para com os habitantes do cortio, em especial para com a negra Bertoleza, o autor confirma as preocupaes sociais do Naturalismo em sua inclinao reformadora. d) Os personagens de O Cortio constituem-se, em sua maioria, dos operrios das pedreiras, das lavadeiras e de outros miserveis que ali vivem de forma degradante, o que evidencia a preferncia do escritor naturalista pelas camadas mais baixas da sociedade. e) O carter determinista da obra tem como smbolo a personagem Pombinha, que, se antes era pura e de boa conduta moral, acaba prostituindo-se por fora daquele meio srdido e animalesco. 14. (UFV-MG) Leia o texto abaixo, retirado de O Cortio, e faa o que se pede: Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo. []. O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio. Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e rezingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangunea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e

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nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra. AZEVEDO, Alusio. O cortio. 15. ed. So Paulo: tica, 1984. p. 28-29. Assinale a alternativa que NO corresponde a uma possvel leitura do fragmento citado: a) No texto, o narrador enfatiza a fora do coletivo. Todo o cortio apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda como uma colmeia humana. b) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os elementos visuais, olfativos e auditivos. c) O discurso naturalista de Alusio Azevedo enfatiza nos personagens de O Cortio o aspecto animalesco, rasteiro do ser humano, mas tambm a sua vitalidade e energia naturais, oriundas do prazer de existir. d) Atravs da descrio do despertar do cortio, o narrador apresenta metafsico. e) Observa-se, no discurso de Alusio Azevedo, pela constante utilizao de metforas e sinestesias, uma preocupao em apresentar elementos descritivos que comprovem a sua tese determinista. 15. (UFU-MG) Considere a obra Dom Casmurro, de Machado de Assis, e as afirmativas que se seguem. I. Da Glria tentava impedir o casamento de Bentinho com Capitu, pois desejava que ele se unisse a Sancha. II. Bento Santiago no teve problemas em homenagear o amigo Escobar, por ocasio de seu enterro, pois era seu melhor amigo. III. A cena descrita no velrio de Escobar (homens e mulheres chorando) uma caracterstica do Romantismo presente em todo o Dom Casmurro obra que tem como tema os infelizes amores de Bentinho e Capitu. IV. Olhos de ressaca referncia dada a Capitu evidencia o seu poder de envolvimento e o grande fascnio que ela exerce sobre Bentinho, tal qual as vagas do mar. V. Apesar da suspeita de adultrio, o amor consegue superar a desconfiana fazendo com que Bentinho se reconcilie com a famlia de Capitu. Assinale: a) Se apenas IV correta. b)Se apenas I, II so corretas c)Se apenas III e V so corretas. d)Se apenas V correta. 16. (PUC /RS) O romance Memrias Pstumas de Brs Cubas publicou-se num momento significativo da literatura brasileira, tanto para a carreira de Machado de Assis como para o desenvolvimento da prosa no Brasil. Tornou-se um divisor entre: a) a prosa romntica e a realista-naturalista; b) o remanescentes clssicos e a necessidade de modernizao; c) o romantismo e o cientifico-literrio; d) o esprito conservador e o esprito revolucionrio; e- a prosa finissecular e a renovao da poca. 17- (MACK/SP) Indique a alternativa incorreta a respeito do Ateneu. os elementos introspectivos dos personagens, procurando criar correspondncias entre o mundo fsico e o

a- devido a apresentar uma estrutura bastante ecltica, no se trata de um romance que tem uma classificao rigorosa como representante de uma ou outra tendncia literria. b- tem um narrador em 1 pessoa,, Sergio, que relata fatos ocorridos com ele no passado. c- a ao desse romance transcorre no ambiente fechado de um internato, onde convivem crianas, adolescentes, professores e empregados. da maioria das personagens do romance apresentado de forma caricatural, realando seus aspectos negativos. e- em funo de uma narrativa mais dinmico, o autor abre mo da analise psicolgica das personagens. 18. (FCC /Chagas/BA) identifique a alternativa onde esto indicados os textos que analisam corretamente alguns aspectos do romance realista. I- as personagens independem do julgamento do narrador, reagindo cada um de acordo com sua prpria vontade e temperamento. II a linguagem poeticamente elaborada nos dilogos, mas procura alcanar um tom coloquial, com traos de oralidade, nas partes narrativas e descritivas. III- observa-se o predomnio da razo e da observao sobre o sentimento e a imaginao. a- I, II, III b- I e II c- II e III d- I e II d- I e III e - II 19. (UFRS-RS) Leia as afirmaes abaixo. O realismo a anatomia do carter. a crtica do homem. a arte que nos pinta aos nossos olhos para condenar o que h de mau na sociedade. (Ea de Queirs) porque a nova potica () s chegar perfeio no dia em que nos disser o nmero exato dos fios que compem um leno de cambraia ou um esfrego de cozinha. (Machado de Assis) Assinale a alternativa INCORRETA em relao s afirmaes de Ea de Queirs e de Machado de Assis. a) Machado de Assis expressa uma viso irnica quanto aos propsitos do realismo assumidos por Ea de Queirs. b) H em Machado de Assis uma identificao com as ideias do autor portugus sobre o poder da arte realista. c) Ao questionar a perfeio da nova potica, Machado de Assis pe em dvida o ideal queirosiano de realizar uma anatomia do carter. d) Ea de Queirs deixa entrever um grande entusiasmo pelo papel a ser desempenhado pela arte realista. e) A viso do escritor brasileiro deixa clara sua convico quanto impossibilidade de se representar totalmente a realidade. 20.(UNOPAR-PR) Tristeza Por favor, vai embora / () /J demais o meu penar /Quero voltar quela vida de alegria / Quero de novo cantar. Nos conhecidos versos da cano popular, o eu lrico situa-se em oposio a uma das caractersticas do Romantismo: a) nfase no aproveitamento potico da paisagem local. b) no-conformismo aos valores estabelecidos. c) gosto pela melancolia e pelo sofrimento. d) evaso do poeta num passado histrico. e) culto razo, em detrimento das emoes.

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21. (FESP) Questo referente a Machado de Assis. Assinale

as afirmativas verdadeiras e as falsas. 0 0 Revela-se, em Memrias Pstumas de Brs Cubas, perfeito e um gnio na anlise psicolgica das personagens. 1 2 3 4 1 A ironia machadiana surge com frequncia em: Missa do 2 Traz para seus contos e romances todo o ambiente da 3 O pessimismo, uma das caractersticas de Machado de 4 Arguto e quase ferino na anlise da alma humana, criou Galo e o Protocolo. sociedade urbana do Rio de Janeiro. Assis, est claro em Memrias Pstumas de Brs Cubas. uma obra extremamente inovadora. 22. Sobre Machado de Assis 0 1 2 3 4 0 Maior representante do Realismo brasileiro: Machado de 1 A maior preocupao do romance realista a anlise 2 A obra de Machado de Assis est dividida em duas fases 3 So romances da primeira fase de Machado de Assis: 4 So romances da segunda fase de Machado de Assis: Assis. psicolgica que so: fase romntica e fase realista Ressurreio, A mo e a luva, Helena e Iai Garcia. Memrias pstumas de Brs Cubas, Quincas Borba e Dom Casmurro. 23. Ainda com relao a Machado de Assis: 0 0 Em memrias pstumas de Brs Cubas, temos um narrador personagem, ou seja, a obra narrada em primeira pessoa, cujo personagem : Brs Cubas antes de morrer. 1 1 Em Quincas Borba, romance narrado em terceira pessoa, h uma anlise: da desagregao psicolgica e financeira de Rubio. 2 2 Em Quincas Borba, encontramos a seguinte frase: Ao vencedor, as batatas... Fruto de um sistema filosfico chamado Humanitismo. 3 3 Dom Casmurro um retorno de Machado de Assis narrao em primeira pessoa. Nele temos Sofia e Escobar como personagens principais. 4 4 Em Dom Casmurro h um perfil psicolgico e anlises de comportamento, graas a uma suposta traio de Capitu. 24 - Sobre o Romantismo e o Realismo 0 0 - O gosto pela expresso dos sentimentos, dos sonhos e das emoes que agitam seu mundo interior, numa atitude individualista e profundamente pessoal, marcou os autores do movimento romntico 1 1 obra considerada o marco inicial do Romantismo no Brasil: Suspiros poticos e saudades 2 2 Jos de Alencar faz crticas s relaes humanas na sociedade carioca da sua poca, preocupada apenas com a ostentao e o status que s o dinheiro confere. Em trs romances, o autor retrata perfis de mulheres que, embora se defrontem com os homens em plano de igualdade, so, no final, redimidas ou dominadas pelo amor. Trata-se de: Diva, Lucola, Senhora 3 3 So algumas das caractersticas do Realismo: observao, objetividade, crtica s instituies sociais.

4 4 O Realismo e o Naturalismo so introduzidos em 1881 com as obras Memrias pstumas de Brs Cuba e O Mulato. 25 - Assinale as afirmativas verdadeiras as falsas. 0 0 - O realismo brasileiro seguiu os moldes do pensamento europeu da poca. 1 1 - O cortio de Alusio de Azevedo retrata uma parte da sociedade brasileira de ento. 2 2 - A doutrina Positivista influenciou os autores realistas brasileiros. 3 3 - As primeiras obras de Machado de Assis so consideradas as mais realistas do autor. 4 4 Os romances do Realismo levaram ao leitor da poca uma viso idealizada com a qual eles se identificaram. 26- (UFPE) Assinale as afirmativas verdadeiras as falsas. 0 0 - No Naturalismo, as tentativas de submeter o homem a leis determinadas so consequncias da aplicao, literatura, dos experimentalismo que caracterizou as tendncias das cincias, da segunda metade do sculo XIX. 1 2 1 O Realismo busca o perene humano no drama da existncia. 2 Os representantes do naturalismo fazem aparecer na sua obra dimenses metafsicas do homem, passando a encar-lo como um complexo social examinando luz da psicologia. 3 3 - As primeiras obras de Machado de Assis so consideradas as mais realistas deste autor. 4 4 Na seleo decasos a serem enfocados, os naturalistas demonstraram especial averso pelo o anormal e pelo patolgico. 27 . Observe os textos: I - Desnudam-se as mazelas da vida pblica e os contrastes da vida ntima; e buscam-se para ambas as causas naturais (raa, clima, temperamento) ou culturais (meio e educao, que lhes reduzem de muito a rea de liberdade. O escritor tomar a srio as suas personagens e se sentir no dever de descobrir-lhes a verdade, no sentido positivista de dissecar os mveis do seu comportamento. (Alfredo Bosi) II - A primeira que se ps a lavar foi a Leandra, por alcunha a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos... (Alusio Azevedo) III - [A obra] gira em torno do seguinte ncleo dramtico: o narrador, depois de morto, conta suas aventuras em vida e as observaes que lhe despertaram. Por entre captulos em que se misturam a realidade concreta e a fantasia, o cinismo e o desencanto de existir, vo se sucedendo as cenas tendo como figuras centrais Marcela e Viglia. Com a primeira, pecadora inconsequente, gasta pequena fortuna e o melhor de sua mocidade. J na idade madura, entretm com a segunda uma relao que termina no adultrio... 0 0 - O texto I refere-se ao Realismo. 1 1- No texto II pela descrio de personagens, pela acentuao de caracteres biolgicos e raciais, pode-se dizer que trata-se de caracterstica do Naturalismo. 2 2- O narrador a que o texto III se refere Brs Cubas. 3 3- O romance (texto III) de autoria de Machado de Assis. 4 4- Os naturalista acreditavam que o individuo e mero produto da hereditariedade e seu comportamento fruto do meio em que vive e sobre o qual age. 41

28 - Assinale com V ou F 0 0 - So algumas das caractersticas do Realismo: observao, objetividade, crtica s instituies sociais. 1 1- Este movimento surgiu com a publicao de O romance experimental, de mile Zola. Esta escola interessava-se, especialmente, pela explorao de casos anormais, de realidades patolgicas de degeneraes morais e fsicas. O homem era tratado como um escravo dos instintos e das paixes, joguete de hereditariedade implacvel. Este movimento chamou-se de Realismo. 2 2- Tinha-me lembrado a definio que Jos Dias dera deles, olho de cigana oblqua e dissimulada. Eu no sabia o que era oblqua, mas dissimulada sabia, e queria ver se podiam chamar assim. (...) deixou-se fitar e examinar. S me perguntara o que era, se nunca os vira; eu nada achei extraordinrio; a cor e a doura eram minhas conhecidas. A demora da contemplao creio que lhe deu outra idia do meu intento; imaginou que era um pretexto para mir-los mais de perto, com os meus olhos longos, constantes, enfiados neles (...). O excerto faz parte do romance Dom Casmurro cuja personagem feminina Viglia. 3 3- Machado de Assis, na sua obra de fico narrativa investigou com profundidade o homem universal, nas personagens cotidianas, indo alm da crtica sociedade. 4 4- O que sobressai na atividade criadora de Machado de Assis a minuciosa busca de solues aperfeioadas, o que s se conseguiu aps inmeros e continuados exerccios. 29 - (UFMS - MS) A propsito do Naturalismo, correto afirmar que: ( ) O ser retratado como produto do meio. ( ) O escritor evita julgar aes e personagens de um ponto de vista tico e moral, pois seu intuito expor e analisar cientificamente a realidade. ( ) um tipo de realismo que tenta explicar romanticamente a conduta e o modo de ser dos personagens. ( ) No Brasil, o romance naturalista exalta o homem metafsico, em oposio ao homem animal cujas aes e intenes o escritor condena. ( ) Tem como caractersticas, entre outras, o determinismo biolgico, a tematizao do patolgico e a aplicao do mtodo experimental. 30. (PUC - RJ) Esto relacionados, na primeira coluna, nomes de personagens de O Cortio, de Alusio Azevedo, e na segunda enunciados que podem caracteriz-las. Numere de forma a indicar a que personagem o narrador atribui qual caracterstica: ( ) Rita Baiana ( ) Firmo ( ) Jernimo ( ) Pombinha ( ) Bertoleza ( ) Miranda 31. Leia De manh, na cama, teve um sobressalto. O primeiro jornal que abriu foi a Atalaia. Leu o artigo editorial, uma correspondncia, e algumas notcias. De repente, deu com o seu nome. 42 1 Amante de Joo Romo a) 1 2 5 6 3 4 7 2- Lutador de capoeira 4 A flor do cortio 6- Amante de Jernimo 7- Comercante portugus b) 4 3 2 1 7 6 5 d) 4 2 7 1 5 6 3 e) 6 2 3 4 51 7 3 Cavouqueiro portugus c) 6 3 5 4 7 1 2

-Que isto? Era o seu prprio nome impresso, rutilante, multiplicado, nada menos que uma notcia do caso da rua da Ajuda. Depois do sobressalto, aborrecimento. Que diacho de ideia aquela de imprimir um fato particular, contado em confiana? No quis ler nada; desde que percebeu o que era, deitou a folha ao cho, e pegou em outra. Infelizmente, perdera a serenidade, lia por alto, pulava algumas linhas, no entendia outras, ou dava por si no fim de uma coluna sem saber como viera escorregando at ali. Foi bem feito! disse em voz alta. Quem me mandou ser linguarudo? Passou ao banho, vestiu-se, penteou-se, sem esquecer a bisbilhotice da folha, acanhado com a publicao de um negcio, que ele reputava mnimo, e ainda mais pelo encarecimento que lhe dera o escritor, como se tratasse de dizer bem ou mal de poltica. Ao caf, pegou novamente na folha, para ler outras coisas, nomeaes do governo, um assassinato em Garanhuns, meteorologia, at que ficou do fato: tal foi ela que lhe no permitiu ser mais sbrio. Naturalmente o que foi. Rubio recordou a sua entrada no escritrio de Camacho, o modo por que falou: e da tornou atrs, ao prprio ato. Estirado no gabinete, evocou a cena; o menino, o carro, os cavalos, cego e surdo, sem entender ao prprio risco... E podia ficar ali, embaixo dos animais, esmagado pelas rodas, morto ou ferido: ferido que fosse... Podia ou no podia? Era impossvel negar que a situao foi grave... A prova que os pais e a vizinhana... Rubio interrompeu as reflexes para ler a notcia. Que era bem escrita, era. Trechos havia que releu com muita satisfao. O diabo do homem parecia ter assistido cena. Que narrao!que viveza de estilo! Alguns pontos estavam acrescentados, confuso de memria, ... mas o acrscimo no ficava mal. E certo orgulho que lhe notou ao repetir-lhe o nome? O nosso amigo, o nosso distintssimo amigo, o nosso valente amigo... Rubio foi agradecer a notcia ao Camacho, no sem alguma censura pelo abuso de confiana, mas uma censura mole, ao canto da boca. Dali foi comprar uns tantos exemplares da folha para os amigos de Barbacena. Nenhuma outra transcreveu a notcia; ele, a conselho do Freitas, f-la imprimir nos a pedidos do Jornal do Comrcio, entrelinhada. (Machado de Assis. Quincas Borba) 0 0 - O texto remete a uma viso desencantada da alma humana e hipocrisia social, temas constantes na obra de Machado de Assis. 1 1 - No texto, o autor defende a ideia de que possvel haver grandeza nas aes humanas, apontando a merecida homenagem prestada por Camacho a seu amigo Rubio. 2 2 Embora Machado de Assis se volte, em seus romances, para o comportamento psicolgico das personagens, no texto transcrito observa-se insistncia na aparncia fsica de Rubio, contida no seu prprio nome impresso, rutilante, multiplicado. 3 3 Em Quincas Borba recupera-se a narrao em terceira pessoa para melhor objetivar o nascimento a paixo e as morte de um provinciano. 4 4- o romance narra a vida de Rubio, um pacato professor que se torna rico da noite para o dia ao receber uma fortuna deixada pelo filosofo Quincas Borba.

( ) Joo Romo 5- proprietrio do cortio

Parnasianismo 32 - Sobre a poesia parnasiana: 0 0 - Poemas como Anoitecer e A cavalgada, de Raimundo Correia, ou Vaso chins e Vaso grego, de Alberto de Oliveira, exemplificam Descritivismo. 1 1- Sonhei que me esperavas. E, sonhando,/ Sa, ansioso por te ver: Corria.../ E tudo ao ver-me to depressa andando,/ Soube logo o lugar para onde eu ia./// O autor desse quarteto foi poeta de grande cultura, e sua obra manifesta patente dualidade romnticoparnasiana. O poeta chama-se Olavo Bilac. 2 2- Esta de ureos relevos, trabalhada/ De divas mos; brilhante copa, um dia, / J de aos deuses servir como cansada,/ Vinda do Olmpio, a um novo deus servia. A poesia que se concentra na reproduo de objetos decorativos, como exemplifica a estrofe de Alberto de Oliveira, assinala a tnica da arte pela arte. 3 3- Se pudesse, o esprito que chora,/ Ver atravs da mscara da face; / Quanta gente, talvez que inveja agora/ Nos causa, ento piedade nos causasse! (Raimundo Correia, Mal secreto) O que exprime a oposio fundamental desse texto essncia do ser versus aparncia. 4 4- So caractersticas da esttica parnasiana: predomnio da forma sobre o contedo; tentativa de superar o sentimento romntico; correta linguagem, fundamentada nos princpios dos clssicos; predileo pelos gneros fixos. 33 - Assinale V (para verdadeiro) ou F (para falso), com respeito ao Parnasianismo: ( ( ) Esttica da arte pela arte, voltada para o belo, para a ) Impassibilidade, distanciamento da vida, a arte busca perfeio formal. desfazer-se de qualquer compromisso no esttico. Com tenso emocional. ( ) Recuperao dos ideais clssicos (belo, bem, verdade, perfeio, imitao da natureza). ( ) Poesia descritiva, plstica, visual. Valorizam-se as sensaes. ( ) Tem como temas predominantes; cenas da natureza, objeto de arte, histria e mitologia clssica, lirismos amoroso contido. ( ) Aproximao aos ideais das artes plsticas. A poesia deve ser lapidada, burilada, cinzelada. 34- Assinale V (para verdadeiro) e F (para falso) ( ) Alberto de Oliveira - o mais ortodoxo dos parnasianos. Sua poesia eminentemente descritiva, valendo-se da temtica relacionada a objetos de arte (O Vaso grego, O Vaso chins, O Leque, A Esttua), e as cenas da natureza. ( ) Raimundo Correia - caracteriza-se pelo pessimismo, sob influncia de Schoppenhauer em poemas antolgicos como As pombas e Mal secreto. Foi tambm um poema de grande sensibilidade para a pintura de cenas da natureza, como em Cavalgada, Plenilnio e Anoitecer. ( ) Olavo Bilac - tem como temas prediletos: o amor, hora espiritual, hora carnal; a natureza; o patriotismo; e temas ligados mitologia e a histrias greco-romanas. ( ) Vicente de Carvalho - santista, fez do mar seu assunto predileto em composies sensibilssimas como: Palavras do mar uma feio tpica do Parnasianismo. O

e Cantigas praianas. Poemas e canes foi obra de grande popularidade, especialmente o soneto Velho Tema. ( ) Francisca Jlia - autora de Mrmores e Esfinges poetisa do parnasianismo. Musa impassvel sua caracterstica 35 Quero que a estrofe cristalina, / Dobrada ao jeito /Do ourives, saia da oficina /Sem um defeito. Bilac Bilac O texto acima: ( ) Pe em relevo uma das caractersticas mais marcantes do Parnasianismo: a preocupao com a forma. ( ) Caracteriza-se pela quebra do ritmo e pela estrofe irregular, enquadrando-se na esttica modernista. ( ) Est filiado ao simbolismo, em funo do cuidado do autor na escolha do lxico. ( ) arcdico: o racionalismo do autor tende a sufocar qualquer excesso sentimental. ( ) marcadamente barroco, por causas das violentas inverses sintticas por causa do vocabulrio incomum. 36. (UEL-PR) Olavo Bilac e Alberto de Oliveira representam um estilo de poca de acordo com o qual: a) O valor esttico deve resultar da linguagem subjetiva e espontnea que brota diretamente das emoes. b) A forma literria no pode afastar-se das tradies e das crenas populares, sem as quais no se enraza culturalmente. c) A poesia deve sustentar-se enquanto forma bem lapidada, cuja matria-prima um vocabulrio raro, numa sintaxe elaborada. d) Devem ser rejeitados os valores do antigo classicismo, em nome da busca de formas renovadas de expresso. e) Os versos devem fluir segundo o ritmo irregular das impresses, para melhor atender ao mpeto da inspirao. 37. (Ufal) As afirmaes seguintes referem-se ao Parnasianismo no Brasil: I. Para bem definir como entendia o trabalho de um poeta, Olavo Bilac comparou-o ao de um joalheiro, ou seja: escrever poesia assemelha-se perfeita lapidao de uma matria preciosa. II. Pelas convices que lhe so prprias, esse movimento se distancia da espontaneidade e do sentimentalismo que muitos romnticos valorizavam. III. Por se identificarem com os ideais da antiguidade clssica, comum que os poetas mais representativos desse estilo aludam aos mitos daquela poca. Est correto o que se afirma em: a) II, apenas. b) I e II, apenas. c) I e III, apenas. d) II e III, apenas. e) I, II e III. 38. (UFPE) O Arcadismo (no sculo XVIII) e o Parnasianismo (em fins do sculo XIX) apresentam, em sua caracterizao, pontos em comum. So eles: a) Bucolismo e busca da simplicidade de expresso. b) Amor galante e temas pastoris. c) Ausncia de subjetividade e presena da temtica e da mitologia greco-latina. d) Preferncia pelas formas poticas fixas, como o soneto, e pelas rimas ricas. e) A arte pela arte e o retorno natureza. 43

composio mais conhecida.

39. (F. Carlos Chagas-SP) Os poetas representativos da escola parnasiana defendiam: a) O engajamento poltico nas causas histricas da poca, fazendo delas matria para uma poesia inflamada e eloquente. b) A ideia de que a livre inspirao a garantia maior de que o poema corresponde expresso direta das emoes mais profundas. c) A simplicidade da arte primitiva, razo pela qual buscavam os temas buclicos e uma linguagem prxima da fala rstica dos camponeses. d) O abandono das formas fixas, criando, portanto, as condies para o posterior surgimento dos poemas em verso livre do Modernismo. e) A disciplina do artista e o trabalho artesanal com a linguagem, de modo a resultar uma obra adequada aos padres de uma esttica clssica. 40. (PUC-Campinas-SP) incorreto afirmar que no Parnasianismo: a) A natureza apresentada objetivamente. b) A disposio dos elementos naturais (rvores, estrelas, cu, rios) importante por obedecer a uma ordenao lgica. c) A valorizao dos elementos naturais torna-se mais importante que a valorizao da forma do poema. d) A natureza despe-se da exagerada carga emocional com que foi explorada em outros perodos literrios. e) As inmeras descries da natureza so feitas dentro do mito da objetividade absoluta, porm os melhores textos esto permeados de conotaes subjetivas 41. (IBMEC/SP) Vaso Chins Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o / Casualmente, uma vez, de um perfumado / Contador sobre o mrmor luzidio, / Entre um leque e o comeo de um bordado. / Fino artista chins, enamorado, / Nele pusera o corao doentio / Em rubras flores de um sutil lavrado, / Na tinta ardente, de um calor sombrio. / Mas, talvez por contraste desventura /Quem sabe? de um velho mandarim / Tambm l estava a singular figura: /Que arte em pint-la! A gente acaso vendo-a / Sentia um no-sei-qu com aquele chim / De olhos cortados feio de amndoa. Alberto de Oliveira TUFANO, Douglas. Estudos de Literatura Brasileira. 5. ed. So Paulo: Moderna, 1997. p. 177 Considerando o texto, no correto afirmar que: a) um soneto descritivo, caracterstico da produo literria parnasiana. b) O poeta assume uma postura impessoal diante do objeto descrito. c) A perfeio da linguagem superada pelo enriquecimento no plano do contedo. d) A linguagem e as rimas so ricas e bem trabalhadas. e) A mtrica perfeita versos decasslabos. Instruo: (Unifesp/SP) O poema a seguir, de Raimundo Correia, a base para as questes de nmeros 15 a 17. As pombas Vai-se a primeira pomba despertada.../ Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas / De pombas vo-se dos pombais, apenas 44

Raia sangunea e fresca a madrugada.../ E tarde, quando a rgida nortada / Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, / Ruflando as asas, sacudindo as penas, / Voltam todas em bando e em revoada.../ Tambm dos coraes onde abotoam, Os sonhos, um por um, cleres voam, / Como voam as pombas dos pombais; / No azul da adolescncia as asas soltam, Fogem.../ Mas aos pombais as pombas voltam, E eles aos coraes no voltam mais... 42. (Unifesp/SP) O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes caractersticas desse movimento literrio: a) Soneto em versos decasslabos, com predominncia de descrio e vocabulrio seleto. b) Versos livres, com predominncia de narrao e nfase nos aspectos sonoros. c) Versos sem rima, liberdade na expresso dos sentimentos e recorrncia s imagens. d) Soneto com versos livres, explorao do plano imagtico e sonoro. e) Soneto com rimas raras, com descrio e presena da mitologia. 43. (Unifesp/SP) H uma equivalncia entre os dois quartetos e os dois tercetos do poema. Assim, correto afirmar que pombas, metaforicamente, representa; a) A adolescncia. b) Os sonhos. c) Os coraes. d) O envelhecimento. e) A desiluso. 44. (Unifesp/SP) Os dois ltimos versos do poema revelam a) Um enobrecimento da velhice aps a realizao dos sonhos de juventude. b) Uma mentalidade conformista em relao ao amor e s desiluses vividas na juventude. c) Uma irritao com a dificuldade de se realizarem os sonhos. d) Um relativo menosprezo para com os sentimentos humanos vividos na juventude. e) Uma viso pessimista da condio humana em relao vida e ao tempo. Simbolismo 45. (Unesp) Assinale a alternativa em que se caracteriza a esttica simbolista. a) Culto do contraste, que ope elementos como amor e sofrimento, vida e morte, razo e f, numa tentativa de conciliar plos antagnicos. b) Busca do equilbrio e da simplicidade dos modelos grecoromanos, atravs, sobretudo, de uma linguagem simples, porm nobre. c) Culto do sentimento nativista, que faz do homem primitivo e sua civilizao um smbolo de independncia espiritual, poltica, social e literria. d) Explorao de ecos, assonncias, aliteraes, numa tentativa de valorizar a sonoridade da linguagem, aproximando-a da msica. e) Preocupao com a perfeio formal, sobretudo com o vocabulrio carregado de termos cientficos, o que revela a objetividade do poeta. 46.(UFMA) Sobre o Parnasianismo e o Simbolismo, na Literatura Brasileira, correto afirmar que:

a) Os estilos so absolutamente distintos quanto tcnica da versificao. b) Os dois estilos se aproximam pelas preferncias temticas. c) metafsica do primeiro, juntou-se o realismo do segundo. d) Os dois estilos se aproximam quanto tcnica da versificao. e) No h proximidade entre os dois. 47.(Uni seguinte. O Simbolismo se ope ao ____________, aproximando- se do _____________, no que diz respeito presena do subjetivismo e da emoo, segundo observa, por exemplo, em ___________, clebre autor de Broquis. a) (1) Realismo b) (1) Naturalismo c) (1) Arcadismo d) (1) Romantismo e) (1) Naturalismo (2) Romantismo (2) Modernismo (2) Romantismo (2) Barroco / (2) Modernismo (3) Cruz e Sousa (3) Gonalves Dias (3) Castro Alves (3) Manuel Bandeira (3) Olavo Bilac FEI-SP) Escolha a alternativa que preencha corretamente, na ordem apresentada, as lacunas da frase

"Que vos importa ouvir a voz de um peregrino?

/ Pouco vale

saber se cantei ou chorei; / Se fiz mal, se fiz bem; se aceitei o destino; / Se gozei ou sofri; se amei ou se odiei. / Sou uma sombra a mais no caminho divino [...] desapareci." Todas as alternativas que seguem esto associadas ao poema, EXCETO: a) A vinculao do poeta ao Parnasianismo justifica a incidncia do uso de figuras de linguagem. b) As oposies constituem-se num dos recursos predominantes do poema. c) O ltimo verso refora a idia de nascimento e de morte, respectivamente. d) O poema constri-se a partir da metfora da viagem. e) O texto sugere um movimento subjetivo de reflexo acerca das experincias vividas. 51. (PUC-RS) O Simbolismo, esttica que surgiu tambm no final do sculo XIX, reage contra _______ da poca. Tal motivao justifica o subjetivismo profundo, que alcana _______, expresso de diferentes formas, assim como pela _______, conforme se pode observar em versos tais como: vozes veladas, veludosas vozes; formas alvas, brancas, Formas claras. a) O racionalismo o pragmatismo musicalidade. b) O impressionismo a percepo aliterao. c) O romantismo a percepo aliterao. d) O cientificismo o irracionalismo musicalidade. e) A espiritualizao o irracionalismo clareza. 52. (PUC-RS) Todas as afirmativas que seguem podem ser relacionadas ao Simbolismo, tendncia a que se associa Eduardo Guimaraens, EXCETO a de que a) Contraria o pragmatismo de tendncia parnasiana. b) Valoriza a expresso da subjetividade. c) Prope o rigorismo formal. d) Retrata a realidade de maneira vaga, imprecisa. e) Expressa-se por imagens e no por conceitos. 53. (PUC-PR) Rebelado "Ri tua face um riso acerbo e doente, / que fere, ao mesmo tempo que contrista [...] / Riso de ateu e riso de budista. / gelado no Nirvana impenitente. [...]" Na estrofe do poema Rebelado, de Cruz e Sousa, possvel identificar caractersticas do Simbolismo. Assinale a alternativa que as identifica: a) Musicalidade marcada por aliteraes e assonncias, paradoxos, religiosidade, exotismo, uso de reticncias. b) Musicalidade marcada por ritmo binrio, antteses, evocao de sentimentos atrozes, exotismo. c) Musicalidade marcada por aliteraes e assonncias, uso de maisculas, vagueza dos adjetivos, falsa religiosidade. d) Musicalidade marcada por aliteraes, assonncias e ritmo binrio, uso de maisculas, vagueza dos adjetivos, falsa religiosidade. e) Paradoxos, religiosidade, exotismo, humor e sentimentos de excluso. 45 / E como apareci,

48. (PUC-SP) Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens so poetas identificados com um movimento artstico cujas caractersticas so: a) O jogo de contrastes, o tema da fugacidade da vida e fortes inverses sintticas. b) A busca da transcendncia, a preponderncia do smbolo entre as figuras e o cultivo de um vocabulrio ligado s sensaes. c) A espontaneidade coloquial, os temas do cotidiano e o verso livre. d) O perfeccionismo formalista, a recuperao dos ideais clssicos e o vocabulrio precioso. e) O jogo dos sentimentos exacerbados, o alargamento da subjetividade e a nfase na adjetivao. 49. (Fuvest-SP) I. "Porque no merecia o que lograva, /Deixei, como ignorante, o bem que tinha, / Vim sem considerar aonde vinha, /Deixei sem atender o que deixava." II. "Se a flauta mal cadente / Entoa agora o verso harmonioso, / Sabei, me comunica este saudoso / Influxo a dor veemente; No o gnio suave, / Que ouviste j no acento agudo e grave." III. "Da delirante embriaguez de bardo, / Sonhos em que afoguei o ardor da vida, / Ardente orvalho de febris pranteios, /Que lucro alma descrida?" Cada estrofe, a seu modo, trabalha o tema de um bem, de um amor almejado e passado perdido. Avaliando atentamente os recursos poticos utilizados em cada uma delas podemos dizer que os movimentos literrios a que pertencem I, II e III so respectivamente: a) Barroco, arcadismo, romantismo. b) Barroco, romantismo, parnasianismo. c) Romantismo, parnasianismo, simbolismo. d) Romantismo, simbolismo, modernismo. e) Parnasianismo, simbolismo, modernismo. 50. (PUC-RS) Para responder questo, ler o poema que segue, de Eduardo Guimaraens. Fim de Viagem

( Marlia de Dirceu Toms Antonio Gonzaga)

54 (Eugenia/Rosa) Marque V ou F sobre Toms Antonio Gonzaga e suas obras. 0 0 - Ao lado de Baslio da Gama, Gonzaga foi o poeta mais equilibradamente neoclssico da nossa poesia. 1 1 - Gonzaga infunde dois elementos no convencionais sua lira: a imitao direta da natureza de Minas, e no a natureza reproduzida do bucolismo greco-romano e o lirismo de seu de ser e pensar. 2 2 - A vertente subjetiva do poeta mais visvel na primeira parte das liras (escritas no Cceres). 3 3 - O Pathos - romntico (melancolia, saudades) expresso num estilo clssico, contido sem o descabelamento sentimental dos romnticos. 4 4 - Ao expressar o eu desesperado - pela priso e pela frustrao amorosa - Gonzaga desequilibrado, no apolneo. Texto I Eu Marlia, no sou algum vaqueiro,/ que vivi de guardar alheio gado, / de tosco trato; de expresses grosseiros, / dos frios gelos e dos sis queimados. / Tenho prprio casal e nele assisto; / d / me vinho, legumes, frutas, azeite; / das brancas ovelhinhas tiro o leite / e mais as finas ls, de que me visto. Graas, Marlia bela, / Graas minha estrela! Eu vi o meu semblante numa fonte: / dos nos inda no est cortado; / os pastores que habitam este monte / respeitam o poder do meu cajado. / Com tal destreza toco a sanfoninha / que inveja at me tem o prprio Alceste: / ao som dela concerto a voz celestes,/ num canto letra que no seja minha. Graas, Marlia bela, / Graas minha estrela! Texto II A minha amada / mais formosa / que branco lrio, / dobrada rosa,/ que o cinamomo / quando matiza / Ca folha a flor./ Vnus / no chega / ao meu amor. / Vasta campina, / de trigo cheia, / quando na sesta / co vento ondeia, / ao seu cabelo, / quando flutua, / no igual, / tem a cor negra, / mas quando vai! Texto III Aqui um regato / corria sereno / por margens cobertas / de flores e feno; / esquerda se erguia / um bosque fechado, / e o tempo apressado / que nada respeita / j tudo mudou. So estes os stios? / So estes; mas eu / o mesmo no sou. / Marlia , tu chamas / espera, que eu vou. Texto IV Tu no vers, Marlia, cem cativos / tiraram o cascalho e a rica terra, / ou dos cercos dos rios caudalosos, / ou da minada serra. No vers separaro hbil negro / do passado esmeril a grossa areia, / e j brilharem os granetes de oiro / no fundo da bateia. No vers derrubar os virgens matos, / queimar as capoeiras inda novas, / servir de adubos terra e frtil cinza, lanar os gros nas covas. / No vers enrolar negros pacotes / das secas folhas do cheiroso fumo; / nem espremer entre as dentadas rodas da doce cena o sumo. Texto V Com os anos, Marlia, o gosto falta, / e se entorpece o corpo j cansado: / triste, o velho cordeiro est deitado, / e o leve filho, sempre alegre, salta. / A mesma formosura / dote que s goza a 46

mocidade: / regam-se as faces, o cabelo alveja, / mal chega a longa idade. / Que havemos de esperar, Marlia bela? / Que vo passando os florescentes dias? / As glrias que vm tarde, j vm frias, / e pode, enfim, mudar-se a nossa estrela. / Ah! no, minha Marlia, / Aproveite-se o tempo, antes que faa / O estrago de roubar ao corpo as forcas, a ao semblante a graa! Texto VI Porm se os justos cus, por fins ocultos, / em to tirano mal me no socorrem, / vers ento que os sbios, /bem como vivem, morrem / Eu tenho um corao maior que o mundo, / Tu, formosa, Marlia, bem sabes: Um corao, e basta/ cabes. Texto VII Os seus compridos cabelos, / que sobre as costas ondeiam, / so que os de Apolo mais belos, / mas de oura cor no so. / Tm a cor da negra noite, / e com o branco do rosto / Fazem, Marlia, um composto / De mais formosa unio. Texto VIII Os teus olhos espelham a luz divina, / a quem a luz do sol em vo se atreve; / papoila ou rosa delicada e fina / te cobre as faces, que so cor da neve. / Os teus cabelos so uns fios douro; / teu lindo corpo blsamos vapora. 55 - Sobre os temas e formas de Marlia de Dirceu: Marque V ou F. No texto I possvel identificarmos algumas constantes. 0 0 - No pastorismo e bucolismo exaltando a vida campestre no entendimento de que a felicidade e beleza decorrem da vida n campo. 1 1- da converso arcdica que o poeta identifique-se artisticamente como poeta a sua musa como pastora. 2 2 - Nos versos Graas, Marlia bela/ graas a minha estrela no estribilho - o poeta manifesta-se satisfeito com o prprio destino. 3 3- Ainda sobre os versos anteriores h um narcisismo ( propsito de auto - valorizao) encontrado nos versos 11/12 afirmao de sua juventude; nos versos 13/14, faz aluso a sua virilidade; nos versos 15/16, o poeta exalta a sensibilidade artstica. 4 4 - Nos versos 3 e 4 - o poeta exalta a figura do vaqueiro que vivia a guardar alheio gado. 56 - Ainda no texto I: 0 0 - Observa-se o predomnio da ordem indireta da frase, a clareza das expresses, com muitas figuras de linguagem, prximo do ritmo da prosa. 1 1- Nos texto I e II - o poeta revela sua vertente mais convencional: a aproximao com estilo Rococ. 2 2 - Os versos tm metros curtos, meldicos que emolduram a suavidade quadro descrito. 3 3 - em alguns momentos, avulta um romantismo descrito, captando a rusticidade da paisagem e da vida da colnia. 4 4 - No texto V - um do mais belos das Liras, manifesta-se a atitude clssica, o carpe Diem(aproveite o dia). 57- Marque Verdadeiro ou Falso: 0 0- Na primeira estrofe do texto V o poeta expressa a conscincia de fugacidade do tempo e na seguinte prope Marlia a fruio dos prazeres da vida, antes que o tempo faa o Onde tu mesma

estrago de roubar ao corpo (do poeta) as foras a ao semblante (de Marlia) a graa 1 1 - H nas Liras escritas no Cceres, predomnio absoluto de uma linguagem denotativa. 2 2 - No excerto - texto IV - Porm se os justos cus, por fins ocultos,/ em to tirano mal me no socorrem,/ vers ento que os sbios bem como vivem, morrem. - Nestas liras nota-se que ainda quando nem os cus acudiam o poeta em suas atribulaes, a expresso de suas dores contida. 3 3 - Eu tenho um corao maior que o mundo- este verso foi copiado por um poeta brasileiro, do modernismo na integra. 4 4 - As contradies tambm ocorrem: ora Dirceu se faz de pastor, ora magistrado; Marlia muitas vezes PRETEXTO para o exerccio potico de Gonzaga e seus traos variam..Os teus compridos cabelos,/tem a cor negra da noite. - texto VII Os teus cabelos so uns fios d ouro,/ tem um lindo corpo blsamo vapora - texto VIII. 58- A pastora Marlia, conforme nos apresentada nas liras de Toms Antonio Gonzaga,,carece de unidade de enfoque; por isso muito difcil precisar, por exemplo, seu tipo fsico. Esta impreciso da pastora: a - suficiente para seu ator ser apontado com pr- romntico. b - fundamental para situar o leitor dentro do drama amoroso do autor. c - Reflete o carter genrico e impessoal que neoclssica deveria assumir d - responsvel pelo atmosfera de mistrio, essencial para a poesia neoclssica. e - mostra a inteno do autor em no revelar o objeto do seu amor. 59 - Texto XV Lira Eu, Marlia, no fui nenhum Vaqueiro, / Fui honrado Pastor da tua aldeia; / Vestia finas ls, e tinha sempre /A minha choa do preciso cheia. / Tiraram-me o casal, e o manso gado, / Nem tenho, a que me encoste, um s cajado. Para ter que te dar, que eu queria / De mor rebanho ainda ser o dono; / Prezava o teu semblante, os teus cabelos / Ainda muito mais que um grande Trono. / Agora que te oferte j no vejo /Alm de um puro amor, de um so desejo. / Se o rio levantado me causava, / Levando a sementeira, prejuzo, / Eu alegre ficava apenas via / Na tua breve boca um ar de riso. Tudo agora perdi; nem tenho o gosto / De ver-te aos menos compassivo o rosto. Propunha-me dormir no teu regao / As quentes horas da comprida sesta, / Escrever teus louvores nos olmeiros, / Toucar-te de papoulas na floresta. / Julgou o justo Cu, que no convinha / Que a tanto grau subisse a glria minha. Ah! minha Bela, se a Fortuna volta, / Se o bem, que j perdi, alcano, e provo; / Por essas brancas mos, por essas faces Te juro renascer um homem novo; / Romper a nuvem, que os meus olhos cerra,/ Amar no Cu a Jove, e a ti na terra. 0 0 - A Lira XV um poema amoroso porque o poeta lastima a perda da amada e sonha recuperar o bem perdido. a poesia

1 1- No h nesse texto elementos que nos permita afirmar ser essa Lira um poema pastoril. 2 2 - Tudo agora perdi; nem tenho gosto/ de ver-te ao menos compassivo o rosto - o eu -lrico, aqui refere-se dor da separao por causa da Inconfidncia Mineira, cuja consequncia foi o exlio do poeta em Portugal. 3 3 - observando o espoco temporal, a 1 estrofe temos a situao privilegiada do poeta; na 2 e 3 estrofes - resta apenas o amor; e na 4 e 5 parte o poeta sonha com o futuro junto a sua amada. 4 4 - O texto composto de cinco sextilhas com rimas interpoladas. 60 - Marque V ou F Lira XIX Nesta triste masmorra / De um semivivo corpo sepultura, /Inda, Marlia, adoro / A tua formosura / Amor na minha ideia te retrata; / Busca extremoso, que eu assim resista / dor imensa, que me cerca, e mata. Quando em meu mal pondero, / Ento mais vivamente te diviso / Vejo o teu rosto, e escuto / A tua voz, e riso. / Novo ligeiro para o vulto os passos; / Eu beijo a tbia, luz em vez de face; / E aperto sobre o peito em vo os braos. / Conheo a iluso minha; / A violncia da magoa no suporto;/ Foge-me a vista, e caio, / No sei se vivo, ou morto / Enternece-se amor de estrago tanto; Reclina - me no peito, e com mo terna / Me limpa os olhos do salgado pranto./ Depois que represento / Por largo espao a imagem de um defunto, / Novo os membros, suspiros. / E onde estou pergunto. / Conheo ento que amor me tem consigo; / Ergo a cabea que inda mal sustento, / E com doente zoa assim lhe digo. 0 0- J nos primeiros versos o eu - lrico expresso seu estado de esprito. Ele se v como um semivivo corpo e a masmorra sua sepultura. 1 1 V das lembranas de Marlia a fora capaz de faz-lo suportar tanto sofrimento, mantendo- o vivo. 2 2- Na segunda estrofe Gonzaga confessa que a saudade de Marlia levo- o a meditar no mal que fez. 3 3 - Sente que Marlia foge dele, evitando seus beijos e abraos. 4 4 - revela que sente tanta saudade de Marlia que parece v-la nitidamente . 61 - Marque V ou F 0 0 A terceira e quarta estrofe a iluso do poeta to intensa que ele imagina sentir as mos da amada enxugar-lhe o pranto. 1 1 - Ocorre a personificao do amor, que ampara e conforta. 2 2 - A dor da desiluso amorosa por Marlia causa uma violenta magoa no eu - lrico. 3 3 - O poeta imagina sua pastora est com ele na cela, confortando-o ternamente. 4 4 - Ele percebe que a morte est prxima e sente um certo alivio. 62- Ainda sobre o texto. Na ltima estrofe, o eu - lrico pede ao amor que conte a Marlia o seu sofrimento, se ela chorar: 0 0- Ele se sentir mal, porque isso s aumenta suas penas de amor. 1 1 - ele se sentir mal, porque sabe que a dor arrastar com ele. 47

2 2- Ele ficar aliviado porque ser uma prova de que ela est arrependida de t-lo feito sofrer. 3 3 - Ele sentir alivio de seus males, porque saber que ela o ama e sofre com sua ausncia. 4 4 - O poeta finge sentir a dor para ser absorvido de seus crimes polticos.

66- Marque V ou F .As chamadas Cartas Chilenas so obras annimas por que: 0 0 - Os originais, assinados pelo autor perderam-se em um terremoto no Chile. 1 1 - A ditadura que dominou o Brasil, 1937 e 1945, tornava perigosa a divulgao do nome de seu autor. 2 2 - Seu contedo pornogrfico, pouco condizente com a moral da poca, desaconselhava a relao da autoria. 3 3 - Contendo severas criticas ao governador da provncia, seria imprudente a divulgao do nome de seu autor. 4 4 - O nome do autor substitudo pelo pseudnimo Fanfarro Minsio, que os crticos ainda no conseguiram identificar. 67- Sobre Cartas Chilenas 0 0- As Cartas Chilenas em n de 13 - obra de Toms Antonio Gonzaga circularam por Vila Rica entre 1788 a 1789 uma das mais curiosas e perspicazes da stira da literatura Brasileira. 1 1 - Quem as assina Doroteu, que, de Santiago (Chile) as endereas ao amigo Critlio - pseudnimo que ocultavam a identidade do autor e das pessoas citadas. 2 2 - As cartas um conjunto de poemas escritos em versos decasslabos e brancos, com a metrificao parecida com a da epopeia. 3 3 - uma obra satrica, constituindo um poema truncado e inacabado (13 cartas) na qual um morador de Vila Rica atacava a corrupo do governador Luis da Cunha Menezes apontando as irregularidades do seu governo. 4 4 - A omisso da autoria nas Cartas Chilenas decorre do risco resultante de seu contedo: elas satirizavam os desmandos de Joo Andrade Sousa, que governou a Capitania de Pernambuco de 1783 a 1788.

Cartas Chilenas
63 - Sobre as Cartas Chilenas: 0 0 - Estes triste, mal chegam, so julgados / pelo benigno chefe a em aoite A figura de linguagem presente no fragmento a ironia. 1 1- O eu lrico acuso o governo de duas faltas graves; aplicar o castigo do aoite, que s era permitido aos senhores de escravos, e a aoitar os rus nas esptulas. 2 2 - aplicar indevidamente o castigo do aoite nas escravos e puni-los por delitos caseiros. 3 3 - aplicar o castigo do aoite nos senhores de escravos e tratlos como se fossem rus de morte. 4 4- aplicar indevidamente o castigo do aoite e aoitar os rus como se fossem escravos. 64 - Sobre as Cartas Chilenas: 0 0- na primeira estrofe do poema, antes de passar ao relato critico e poltico, Critlio reflete sobre sua condio e compara-a de um homem rico; este vive estado de penria, como mostra a simplicidade da casa e a falta de alimentos. 1 1 - Comparando sua condio social com a de um rico, o poeta prefere ser pobre porque este, nem sempre honesto, s se preocupa com a herana. 2 2- O povo tambm no escapa as criticas do poeta como podemos observar no fragmento transcrito. O povo Doroteu, como a mosca/ que corre ao lugar, onde sente/ o derramar do mel; semelhante/ aos corvos e ao abutres, que se ajuntam/ nos ermos, onde fede a carne podre. 3 3 - De acordo com o ultimo trecho da segunda carta a relao mantida entre povo e governante uma poltica populista onde seu principio fundamental ganhar apoio por meio de algumas concesses de interesse popular - aumentando suas regalias no poder. ... A louca gente/ de toda parte corre a ver se encontra/ algum pequeno alivio sombra dele. 4 4 - Critilo - o suposto autor - usa de subterfgio para despistar a autoria das cartas: localiza a se mesmo no Chile, escrevendo de Santiago para um certo Doroteu. Da as Cartas Chilenas terem sidos por muito tempo objeto de estudo. 65 - Marque as Afirmativas V ou F: 0 0- A obra satrica Cartas Chilenas s foi publicada em Vila Rica anos depois da morte do autor Toms Antonio Gonzaga. 1 1 - As cartas no constituem um ataque frontal ao regime portugus, mas a pessoa do governador e outros mandatrios. Gonzaga satiriza pessoas e no instituies. 2 2- de estilo colorido, indireto e rebuscado, o que mais chama ateno nas cartas, o detalhismo dos fatos narrados. 3 3 - Alem do valor literrio as cartas tm sobretudo valor histrico. 4 4 - As cartas eram textos que circulavam livremente em Vila Rica na poca da Inconfidncia, satirizando o poder de Portugal. 48

Olhinhos de gato
68- Analise as afirmativas referentes ao romance Olhinho de gato: 0 0- O romance Olhinhos de gato apresenta um carter memorialista, uma vez que retrata momentos da infncia da protagonista. 1 1 - Olhinhos de gato uma obra na qual existem vrias descries sobre os moradores do bairro onde mora Olhinhos de gato e das brincadeiras da poca. 2 2 - A adjetivao farta contribui para produzir um clima potico e subjetivo uma das caractersticas da obra de Ceclia Meireles. 3 3 - O apresenta como principais personagens: Olhinhos de Gato, Boquinha doce sua ama, Dentinho de Arroz sua av, Maria Maluca e C, agregados da famlia de sua tia Totinha. 4 4 - Olhinhos de Gato era mimada por Dentinho de Arroz que fazia para ela vestidos com babados, fitas e rendas. 69- Ainda sobre o romance Olhinhos de Gato julgue os itens a seguir; 0 0- - Uma das caractersticas da potica de Ceclia Meireles a conscincia da transitoriedade da vida e isso se identifica claramente no romance. 1 1- O romance narrado em primeira pessoa o que permite ao narrador realizar uma auto-anlise de sua infncia.

2 2 - Olhinhos de Gato consiste em memrias sobre a vida da protagonista, uma narrativa potica na qual as personagens principais se assemelham as 3 3 - pessoas que conviveram com a autora. O romance apresenta um enredo linear, com comeo meio e fim muito bem demarcados. 4 4 - Olhinhos de Gato era uma criana rf de me por isso foi criada pelo pai e pela madrasta. 70- Pra responder as questes considere o texto a seguir: To bom, perto da terra! por cima da terra... por dentro da terra... ali morreu seu av... Como tinha chovido uns dias antes,quando o levantaram, o molde de seu corpo ficou aberto no cho...as folhas ovais do cajueiro superpunham-se como pequenas ventarolas douradas, rubras, castanhas e verdes... Ossinhos... tudo ossinhos... oh! como di o corao... . (Olhinhos de Gato p. 161) 0 0 - Essa e as demais mortes retratadas no romance evidenciam uma caracterstica da obra de Ceclia que a efemeridade da vida . 1 1 - O recorte acima revela um momento da morte do av de Olhinhos de gato e C. 2 2 - As expresses no diminutivo so elementos prprios do linguagem das crianas e que reconstroem o universo infantil, uma das caractersticas e da literatura de Ceclia Meireles. 3 3 - A descrio minuciosa do encontro do corpo propicia no texto uma atmosfera potica em meio a um acontecimento que deveria ser considerado um momento dramtico no enredo. 4 4 - O fragmento acima retrata a tristeza da personagem Dentinho de Arroz por perder seu marido. 71 - Julgue os itens a seguir: 0 0- O romance apresenta como espao a cidade do Rio de Janeiro mais especificamente a casa de Boquinha Doce e a rua em que morava Olhinhos de Gato. 1 1 - O romance repleto de musicalidade e nostalgia revelando emoes da infncia da protagonista, inclusive as brincadeiras de roda to comuns as crianas da poca 2 2 - O romance instiga uma reflexo sobre a perda, a solido e a morte atravs das recordaes nele contidas. 3 3 A musicalidade encontrada nessa obra associa-se a influncia do simbolismo to presente nas poesias da autora. 4 4 - Em Olhinhos de Gato encontramos vrios momentos em se discute o nacionalismo infantil. 72 - Ainda sobre Olhinhos de Gato julgue: 0 0 - O romance foi publicado ,em captulos, na revista ocidente em Lisboa - Portugal, entre 1939/1949. 1 1 - A exemplo de Ceclia Meireles, Olhinhos de Gato ficou rf e por isso foi criada pela av que era viva. 2 2 - Dentro da narrativa observam-se vrios acontecimentos que se assemelham com os da vida da autora, o que faz concluir que o romance autobiogrfico. 3 3 - Todos os nomes dos personagens no so prprios e apresentam-se no diminutivo que peculiaridade do universo infantil. 4 4 - A linguagem da obra marcada por parnteses e muitas reticncias que proporcionam a divagao caracterstica prpria do neoclssico 49

73 Sobre Ceclia Meireles marque V ou F. 0 1 2 3 0 - 0 A autora representante da poesia modernista da 1 - A autora ficou rf de pai e me antes de completar cinco 2 - Um dos aspectos fundamentais da potica de Ceclia 3 - Ceclia Meireles foi participante da poesia neo-simbolista segunda fase, que vai de 1930 at 1945. anos, passando a morar com a av. Meireles sua conscincia da transitoriedade das coisas. juntamente com Murilo Mendes e Jorge de Lima. 4 4 -Alm dos smbolos, de imagens sugestivas como constantes sensoriais, uma das marcas do lirismo de Ceclia Meireles a musicalidade. 74 Sobre Olhinhos de Gato, marque V ou F 0 0 - Olhinhos de gato a nica obra em prosa da autora. 1 1 - As personagens principais da obra so: Olhinhos de Gato, Dentinho de Arroz e Boquinha de Doce. 2 2 - Boquinha de Doce, na obra, corresponde a av de Ceclia Meireles, dona Jacinta; Dentinho de Arroz, a me da autora e Olhinhos de Gato, a prpria autora. 3 3 - Olhinhos de Gato um livro de memrias da infncia da autora, portanto sua biografia. 4 4 - Olhinhos de Gato, quando criana, fora tratada com mimos pela av. 75. Marque V ou F sobre Olhinhos de Gato. 0 1 0 - 0 1 A ama, Dentinho de Arroz, era algum que sempre Olhinhos de Gato teve uma infncia povoada de maltratava e batia em Olhinhos de Gato. lembranas, de solido e do sentimento sempre presente da morte, assemelhando-se com a prpria autora. 2 2 - Olhinhos de Gato uma reflexo potica sobre a perda, a dor, a solido, a morte, o luto, embalada pelas histrias encantadas da ama. 3 3 - Na capa do livro h dois olhinhos de criana. 4 4 - Apesar de ser uma obra em prosa, podemos encontrar alguns elementos poticos como musicalidade, rima, ritmo. 76. Marque V ou F sobre os elementos estilsticos presentes em Olhinhos de Gato. 0 0 - A linguagem da obra sofisticada. 1 1 - A repetio de sons cria um clima de abandono e solido e a adjetivao abundante, escolhida com muita sensibilidade, cria um clima subjetivo e potico na obra, apesar de ser prosa. 2 3 2- A repetio de palavras, na obra, em muitas passagens 3 - O abundante uso das reticncias abrem espao para a intensifica a presena da morte. divagao e a memria e o emprego do diminutivo reconstri o universo infantil. 4 4 - Os parnteses inserem um outro tempo no dilogo com o leitor e a presena das onomatopias, ecoam os rudos de outras pocas. 77. Sobre Olhinhos de Gato, marque V ou F. 0 0 - Olhinhos de Gato vive dois conflitos na obra; o primeiro a morte da me, quando era ainda uma garotinha e o segundo, a perda da infncia. 1 1 - O registro da morte da me ocorre quando algum pede que ela beije-a, a menina beija um rosto duro e frio e nunca mais esqueceu esse momento.

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A morte da infncia est associada ao corte dos

4 4 - Tanto em Cames como em Pessoa o assunto de seus textos no so os portugueses ou eventos concretos, mas a essncia de Portugal e a sua misso por cumprir. 79 - Ainda com base nos textos I e II, assinale como VERDADEIRAS as frases que fazem uma afirmao correta, e como FALSAS aquelas em que isso no ocorre. 0 0 - Em Fernando Pessoa, Mar Portugus a parte, como diz a epgrafe - Possessio maris -, ao domnio dos mares. 1 1 - Analisando o verso Quem quer passar alm do Bojador / Tem que passar alm da dor (Mar Portugus),com relao a expanso ultramarina e que foi a vitria alcanada sobre O Mostrengo, dobrados o medo e o assombro do desconhecido, significa pois a transcendncia da pequenez humana conseguida mediante a superao e sublimao da dor. 2 2 - No Cames pico predomina o elemento viril - a viagem, a aventura, o risco. Percebe-se tambm esses mesmos elementos em Mensagem, de Pessoa. 3 3 - Em Fernando Pessoa Mensagem, a mulher a que fica esperando, imvel, na felicidade e no sonho do regresso. 4 4 - O Mar Portugus - revela-se numa histria que no esgota um povo, embora o defina. O que de magistral se acha na quimera dos Descobrimentos. 80 80. (UEL) A questo refere-se a uma estrofe, transcrita abaixo, do poema de Fernando Pessoa.
MAR PORTUGUS mar salgado, quanto do teu sal / So lgrimas de Portugal! / Por te cruzarmos, quantas mes choraram, / Quantos filhos em vo rezaram! Quantas noivas ficaram por casar / Para que fosses nosso, mar! / Valeu a pena? Tudo vale a pena / Se a alma no pequena. / Quem / quer passar alm do Bojador /Tem que passar alm da dor. / Deus ao mar o perigo e o abismo deu, / Mas nele que espelhou o cu. Fonte: PESSOA, F. Mensagem. In: Mensagem e outros poemas afins seguidos de Fernando Pessoa e idia de Portugal. Mem Martins: Europa-Amrica [19-]. Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema, a frase Tudo vale a pena quando a alma no pequena remete a: a) Se o objetivo a grandeza da ptria, no importam os sacrifcios impostos a todos. b) Quando o resultado leva paz, os meios justificam a finalidade almejada. c) Todas as pessoas tm valores prprios, por isso a guerra defendida pelos governantes. c) O sacrifcio compensador mesmo que fiquemos insensveis diante do bem comum. d) Tudo vale a pena quando temos o que almejamos e isso no implique enfrentamento de perigos.

cachinhos,quando ela os leva e os entrega a av e recebe de presente uma cadeirinha de vime. 3 3 - No texto podemos encontrar vrios elementos sensoriais como os que nos remete aos cheiros, sabores, sons, sensaes visuais e tteis. 4 4 - Com a morte da me, aos trs anos, Olhinhos de Gato passou a morar com o pai, a av e a madrasta.

Mensagem
TEXTO I - Canto Primeiro As armas e os bares assinalados / Que, da Ocidental praia Lusitana, / Por mares nunca de antes navegados, / Passaram ainda alm da Taprobana. / Em perigos e guerras esforados Mais do que prometia a fora humana, / E entre gente remota edificaram / Novo Reino, que tanto sublimaram; / E tambm as memrias gloriosas / Daqueles Reis que foram dilatando / A F [e] o Imprio, e as terras viciosas / De frica e de sia andaram devastando, / E aqueles que por obras valerosas / Se vo da lei da Morte libertando: / Cantando espalharei por toda parte, / Se a tanto me ajudar o engenho e arte. Fonte:CAMES, Lus. In Os Lusadas.Ed. Martin Claret:So Paulo, 2006 [p.25] TEXTO II MAR PORTUGUS mar salgado, quanto do teu sal / So lgrimas de Portugal! / Por te cruzarmos, quantas mes choraram, / Quantos filhos em vo rezaram! / Quantas noivas ficaram por casar / Para que fosses nosso, mar! / Valeu a pena? Tudo vale a pena / Se a alma no pequena. / Quem quer passar alm do Bojador / Tem que passar alm da dor. / Deus ao mar o perigo e o abismo deu, / Mas nele que espelhou o cu. Fonte: PESSOA, Fernando. Mensagem e outros poemas afins seguidos de Fernando Pessoa e idia de Portugal. Mem Martins:Europa-Amrica 78 - Com base nos textos I e II, assinale como VERDADEIRAS as frases que fazem uma afirmao correta, e como FALSAS aquelas em que isso no ocorre. 0 0 - Na segunda parte de Mensagem, Mar Portugus, perpassa um sopro pico, exalta-se o esforo heroico dos portugueses no domnio dos mares, assim sendo, Pessoa d, por vezes, a rplica a Os Lusadas, de Cames, no Canto primeiro. 1 1 - A excelente obra Os Lusadas de Lus de Cames, avulta como uma das principais epopeias clssicas, j a obra Mensagem de Fernando Pessoa, os textos que compem distribuem-se em grupos e subgrupos, obedecendo a um plano cuidadosamente estabelecido luz de sculos. 2 2 - O texto de Lus de Cames destaca-s pela forma e tambm pela substncia, ou seja, uma epopeia clssica onde narra-se a viagem de Vasco da Gama, a comdia dos deuses e a Histria de Portugal e assim tambm o o texto de Fernando Pessoa, Mensagem. 3 3 - Mensagem de Fernando Pessoa integra 44 poesias breves, datadas de vrias pocas e arrumadas em trs partes principais: Braso, Mar Portugus e O Encoberto.

81. (MACK) A respeito de Fernando Pessoa, incorreto afirmar que: a) No s assimilou o passado lrico de seu povo, como refletiu em si as grandes inquietaes humanas, do comeo do sculo. b) Os heternimos so meios de conhecer a complexidade csmica impossvel para uma s pessoa. c) Ricardo Reis simboliza uma forma humanstica de ver o mundo atravs do esprito da Antiguidade Clssica. d) Junto com Mrio de S-Carneiro, dirige a publicao do segundo nmero de Orpheu" em 1916.

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e) A Tabacaria de Alberto Caeiro, mostra seu desejo de deixar o grande centro em busca da simplicidade do campo.

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