Neoplasticismo

Neoplasticismo, corriente artstica promulgada por PietMondrian en 1917 que propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de ametrallar el cuadro y llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. Junto con Theo van Doesburg fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista. Artistas y arquitectos agrupados alrededor de la revista Stijl defendieron el orden claro y geomtrico del movimiento aplicando sus principios tambin en la construccin de edificios.

Contenido
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1 Teoras 2 Caractersticas 3 Pintura neoplasticista 4 Escultura neoplasticista

[editar] Teoras
Las teoras que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios.

[editar] Caractersticas
La intencin del Neoplasticismo es representar la totalidad de lo real, expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta. Sus principales caractersticas son: Bsqueda de la renovacin esttica. Lenguaje plstico objetivo y como consecuencia, universal. Exclusin de lo individual y del objeto (limitado temporal y localmente). Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental, en un intento de llegar a la esencia. Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. Nunca se recurre a la simetra, aunque hay un marcado sentido del equilibrio logrado por la compensacin de las formas y los colores. Uso de pocos colores. Colores planos, de carcter saturado o puros (primarios: amarillo, azul, rojo) y tonal o neutros (blanco, negro y grises). Empleo de fondos claros. Pinturas: equilibradas, ordenadas, optimistas, alegres. Es una orientacin artstica antitrgica: arte no como

expresin purgativa de sentimientos trgicos interiores del artista, sino como metfora visual de armona espiritual.

[editar] Pintura neoplasticista

Se trata de un artista principalmente terico, destacando su obra Contraposiciones. Su aporte ms importante al mundo del arte tendr que ver con su labor dentro del campo de la publicidad y como investigador del movimiento. Si entramos de lleno a las realizaciones prcticas de este autor, nos encontramos con obras como estas:
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Construccin espacio temporal: se interesa, sobre todo, por las construcciones espacio-temporales un tipo de construcciones, como si fueran contenciones modulares, que se componen a travs de planos que se cortan tanto vertical como horizontalmente, se interpenetran, dando la sensacin de planos asimtricos (como los que realmente se realizan en la arquitectura). Caf Aubette: se trata de un lugar peculiar de Estrasburgo, ya que las paredes del caf est decoradas con paneles que han ido creando los distintos componentes del grupo. En las partes que hizo Doesburg, donde abundan los grandes planos, las lneas verticales cortadas con las diagonales, vamos a ver una novedad, la diagonal (sta va a crear incluso toda una lucha en Doesburg y Mondrian, ya que ste ltimo deca que slo haba que usar verticales y horizontales, aunque posteriormente acabar utilizando).

antes de hacer cuadros claramente neoplasticistas, estar vinculado con el cubismo. Esto lo veremos en Bodegn con jarra de jengibre II, Composicin con rboles o El rbol gris. Mondrian quera crear su propia leyenda del artista neoplasticista, por ello se propuso destruir cuanto haba hecho antes de empezar esta corriente artstica. El resultado es que en la actualidad hay muy pocas obras vinculadas a otros estilos. En estas obras vamos a ver una simplificacin de la imagen en formas geomtricas, con un aspecto reconocible esencialidad a travs de lneas negras (tambin con una mnima expresin de color).
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Composicin oval: en 1914, vemos como Mondrian se adentra ms all del propio cubismo; su composicin ha quedado reducida a una trama de lneas horizontales y verticales donde han desaparecido los colores intermedios (gris y marrn) para dar paso a la trada azul claro, rosa y ocre-amarillo. En esta obra, Mondrian se revela claramente como un pintor abstracto. Sin embargo, un andadura por la pintura neoplasticista no haba hecho ms que empezar. Composicin n 10, muelle y mar: aqu encontramos la mnima expresin a travs de lneas verticales y horizontales. Si nos fijamos el ritmo de la obra se expresa de abajo a arriba (abajo las lneas son ms grandes y arriba ms pequeas y densas, para producir la sensacin del movimiento de las olas). En Composicin n16 sigue disminuyendo cada vez ms con un entramado de lneas cada vez ms pequeas, acompaados por distintos colores, principalmente primarios. Composicin en color A: al llegar aqu, vemos una de las primeras composiciones tpicamente neoplasticistas. Vamos a ver cuadrados rojos, azules y toda una serie de

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motas negras. A partir de este momento, Mondrian va a establecer unas premisas para el resto de cuadros que vaya a hacer; o El cuadro no tiene que representar nada identificable con la realidad o Su valor est en s mismo, en un juego de lneas, formas y colores la diferencia entre las obras sern sutiles variaciones o Estamos ante un arte puramente abstracto fuente de emociones y sentimiento Composicin en tablero de damas, colores claros: hace una especie de tablero o cuadrcula. Lo nico que cambia es el color y un poco la disposicin de las lneas. Composicin en rojo, azul, amarillo-verde: aqu empieza a hacer composiciones con cuadrados muchos ms grandes combinados con otros ms pequeos, y las esquinas las empeza a hacer ms cortas. Con pequeas variaciones podr hacer miles de composiciones, y es que un solo cambio de color puede hacer que el cuadro nos produzca una sensacin distinta. En Composicin en rojo, amarillo, azul y negro vemos la tendencia que har de colocar los colores a los extremos dejando grandes cuadrados blancos, sin color en el centro de la composicin. Esta tendencia se repetir en Composicin, Composicin I y Composicin II. En Composicin II con lneas negras decide eliminar todo rastro de color para hacer una composicin basada nicamente en un entramado de lneas negras. Algo parecido veremos en Composicin con dos lneas aunque con una importante variacin, la introduccin del rombo. Con l, la obra de Mondrian cuenta con las tan discutidas lneas oblicuas. Y dentro de este rombo, volvemos a ver las lneas hortizontales y verticales a las que nos tiene acostumbrados este artista. Algo parecido volveremos a ver en Composicin con lneas amarillas. Composicin con azul: aqu vemos como la sencillez del cuadro radica en la disposicin de una serie de lneas horizontales y verticales, cada vez ms separadas entre s, y al final dndose un toque de color, al rellenar un pequeo cuadro de un azul claro. New York City I: a partir de 1940, cambia la temtica de sus cuadros. Se traslada de Holanda a Nueva York donde inicia una serie dedicada a su nueva ciudad de residencia. Sern cuadros titulados con el nombre de la ciudad New York. En ellos, vemos como traspone al cuadro la vida dinmica de la ciudad. Refleja en todos estos cuadros lo que le transmite la vida frentica de una gran urbe, sus calles, los coches. Y efectivamente, los cuadros parecen como un diseo de la ciudad a vista de pjaro. La temtica continua con New York City II, Broadway BoogieWoogie o Victory Boogie-Woogie. Otro aspecto interesante de estas ltimas obras es que los trazos de color no son pintados directamente en el lienzo, sino que el artista recorta tiradas de papel coloreado (o cintas adhesivas) y despus las pega en el lienzo para crear todo un entramado multiculor. En la ltima volvemos a ver la utilizacin del rombo.

[editar] Escultura neoplasticista

Tema principal:Esculturaneoplasticista

Georges Vantongerloo: en escultura se va a tratar de hacer como en arquitectura, plasmar lo visto en la pintura neoplasticista y aplicarlo a otros mbitos. Esto mismo es lo que intenta hacer Vantongerloo. En obras como Interrelacin de volmenes, Construccin de relacin de volmenes y Construccin Y = AXZ + BK + 18 apreciamos formas geomtricas, lneas horizontales y verticales que se cortan y se interrelacinan, buscando sensacin de volumen cerrado, sin color, todo muy sencillo. Todos formados a partir de bloques. GerritRietveld: el artista que ya vimos en arquitectura neoplasticista realizar tambin muestras de diseo. Destacan la Silla roja y azul, Silla zigzag o Lmpara para el estudio del Dr.Hartog en Maarssen. Aplica todas las caractersticas ya vistas en el movimiento neoplasticista a objetos utilitarios y funcionales; lneas horizontales y verticales que se cortan, utilizacin de colores tpicos de esta corriente, etc. En la silla zigzag vemos un magnfico ejemplo donde la lnea horizontal, vertical y oblicua estn fusionadas.
NEOPLASTICISMO Y ARQUITECTURA DE PAISAJE

Arquitecto-Paisajista Guillermo Chaves Hernndez

NEOPLASTICISMO

http://meadowbrooktheatre.wordpress.com/2010/01/07/building-boeing-boeing/

En sus inicios esta vanguardia pretenda ser algo ms que un estilo artstico y arquitectnico. Sus alcances eran mayores y ms significativos; buscaban la renovacin esttica y la configuracin de un nuevo orden armnico de valor universal. Confiaban en que el arte y la razn ordenadora seran el medio para anteponerse frente al caos, y que la expresin pura del arte sera la consecuencia ltima de cualquier concepcin artstica.

Crean que el nuevo arte revelaba lo que implica la nueva conciencia de la poca: una relacin equilibrada entre lo universal y lo individual. As de ambiciosas y utpicas eran sus teoras. PietMondrian, pintor, inicia en 1917 este movimiento que se propona despojar al arte de todo elemento accesorio, llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico sinttico y objetivo. Planteaban el Neoplasticismo como la creencia de que el arte no debe ser la
reproduccin de objetos reales, sino la expresin de los absolutos de la vida".

Fue un movimiento tan revolucionario como el cubismo y el constructivismo, que centr sus objetivos casi exclusivamente en el plano esttico. Intentaba reducir la expresin figurativa al mximo; abolir el concepto mismo, eliminar jerarquas, es decir, predicaba la reduccin del arte a su mnima expresin formal: la abstraccin mxima. La retcula ortogonal sirvi perfectamente a sus propsitos. El cruce entre horizontal y vertical es la sntesis perfecta del equilibrio en su sentido ms abstracto y universal, trasciende al caos de la naturaleza para llegar a la esencia de la belleza absoluta. Hace de las lneas verticales y horizontales as como de los tres colores elementales (amarillo, azul y rojo) la base de toda su gramtica formal. Se propuso la creacin de ritmos y balances asimtricos, pero con gran sentido de la proporcin y del equilibrio. El espacio, al ser estructurado con mnimas intervenciones en diseo y color hace surgir la sntesis

formal. Es sobre todo un sistema de planificacin del espacio sobre principios racionales y estructurados lgicamente, que al hacer uso de elementos geomtricamente precisos le confieren a la obra claridad, objetividad y concisin. El racionalismo formal estaba basado en un amplio programa artstico formulado en la revista De Stijl. Las propuestas de Mondrian fueron criticadas por el excesivo rigor y provocaron reacciones contrarias. No obstante, el neoplasticismo junto con el suprematismo del pintor Malivich, estn considerados como los movimientos que dieron origen a la abstraccin geomtrica. Manifiesto del Neoplasticismo En 1917 PietMondrian junto con Theo van Doesburg; pintor, terico y arquitecto neerlands, fundaron la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento neoplstico. En 1918 la revista De Stijl (El Estilo) publicaba en Holanda el Manifiesto del Neoplasticismo. Fueron principalmente los holandeses que crean en la renovacin del arte por medio de la sntesis de un nuevo estilo.
Ver las leyes del manifiesto en que tratan la arquitectura, donde pretendan llevarnos a una nueva unidad plstica. http://recursala.blogspot.com/2007/09/manifiestoneoplasticista.html

fue un importante medio de divulgacin de los ideales neoplastisistas a escala internacional y un movimiento integrador de las distintas artes; arquitectura, diseo industrial, artes plsticas. Destacan entre sus miembros fundadores PietMondrian, VilmosHuszr y Theo Van Doesburg, pintores; los arquitectos G.T. Rietveld, JamWills y J.J.P. Oud. De Stijl dio inicio la tendencia esttica neoplstica, aun ms cuando pas del plano a la tridimensionalidad. Sobre todo en la segunda etapa del movimiento que se dio entre 1921 y 1925. Una de sus caractersticas ms importantes fue la idea del espacio como principio artstico. Se declara la economa de medios y materiales. Se eliminan las formas preconcebidas, se hace una depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales. La nueva arquitectura es funcional, su produccin deba contener una finalidad social.
De Stijl

GerritRietveld realizar muestras de diseo como su famosa Silla roja y azul.http://www.taringa.net/posts/info/2488675/Neoplasticismo.html

NEOPLASTICISMO Y ARQUITECTURA DE PAISAJE

Con el neoplasticismo se ha experimentado en muchas escuelas de arquitectura por su capacidad de convertirse en un mtodo del diseo, y su "fcil" instrumentalizacin. Si hay un movimiento de las llamadas vanguardias histricas que causa aun una gran fascinacin esttica y afinidad intelectual entre los estudiantes de arquitectura y paisajismo es el Neoplasticismo. Esto es debido a que sus componentes pueden reducirse, si se propone, a una mnima expresin, y se puede disponer de unlenguaje objetivable, formas simples y una clara ordenacin con

los que se pueden configurar muchos espacios. Casi es obligatoria la sntesis geomtrica y la austeridad de medios para maximizar los resultados. Esta es una de sus ms apreciadas caractersticas, se puede incluir el color y la posibilidad de crear una pauta sobre las que se inscriben, tanto las transparencias como los slidos, las lneas, los planos y volmenes, etc. El uso de los estos principios de diseo del neoplasticismo tambin son posibles de aplicar en la arquitectura de paisaje. Se ha utilizado muchas veces su lenguaje abstracto y sinttico en el desarrollo de muchas propuestas de paisajismo a lo largo del siglo XX. De las caractersticas ms tiles para los paisajistas estn: Hay un notable sentido de equilibrio logrado por la compensacin asimetra de las formas y los colores. Se proponen la relacin equilibrada de partes desiguales, partes que difieren en posicin, proporcin y ubicacin por ser diferente su carcter funcional. Proponen el concepto de unidad del espacio y el tiempo que confiere a la obra un aspecto nuevo y completamente plstico.

Los medios plsticos se ajustan a formas geomtricas regulares, con ngulos rectos, y pocos colores (primarios y neutros), con los que se pretende mayor claridad y precisin. Planteamiento con una estructuracin racionalista y la depuracin formal y reductiva de los componentes del diseo. Se elimina todo elemento superfluo. Prevalece slo loelemental. ilustra claramente en una de sus obras la aplicacin del el estilo abstracto, que extrae la inspiracin de la geometra abstracta del arte moderno, en este caso del neoplasticismo. Otra razn que argument para realizar esta obra es que, los jardines modernos se haban ya divorciado de las referencias histricas y literarias, que eran el punto de partida para todos los estilos anteriores del diseo europeo del jardn. l diseo y construy su propia versin de un jardn neoplasticista en las que cre abstracciones a partir de lneas o ejes que partan de los elementos arquitectnicos los que le permitieron relacionar la obra construida con el espacio exterior. Se puede ver el proceso que us en las siguientes imgenes.
John Brookes

http://www.gardenvisit.com/history_theory/library_online_ebooks/tom_turner_english _garden_ design/abstract_style_of_garden_design

Estas ideas tuvieron un profundo efecto en los planes arquitectnicos y de algunos diseadores paisajistas de la dcada de 1920 y los aos siguientes. El neoplasticismo al eliminar la ornamentacin, la modulacin de acusadas superficies puras, la bsqueda de un color vivo y la absoluta abstraccin de cualquier figurativismo, seal una etapa decisiva en la historia del gusto moderno. El paso del diseo bidimensional del pintor neoplsticoPietMondrian al ejercicio tridimensional arquitectnico es casi inmediato ya que, al igual que la escultura neoplasticista, se plasma lo visto en las pinturas. Una de las obras arquitectnicas culminantes de la manera del diseo neoplstico la constituye el magnfico Pabelln Alemn de la Exposicin de Barcelona, 1929, de Mies van der Rohe, arquitecto alemn, que surge como fruto de la interrelacin De Stijl-Bauhaus. El diseo de este cono de la arquitectura que por suerte fue reconstruido. La sugerente arquitectura adquiere un nivel de sntesis elemental, con planos que se fugan hacia el exterior integrndose a los jardines. Se disipan las nociones de espacio interior y exterior, desdibujndose hasta alcanzar un grado de abstraccin insuperable. Sin duda es una inspiracin para los paisajistas ver y vivir estos espacios puros, acotados con planos limpios, ya sea

como elementos traslcidos o slidos. Con muy pocos recursos materiales Mies logr un espacio, en que se transita con la sensacin inexplicable de un gran sentido de equilibrio y armona.

El Pabelln de Barcelona, obra simblica del Movimiento Modern. Fue diseado por Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) como pabelln nacional de Alemania para laExposicin Internacional de Barcelona de 1929.
Fotos del Pavelln de Barcelona de Guillermo Chaves

Algunas fuentes consultadas:

http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=138 http://www.monografias.com/trabajos14/arte-abstracto-xx/arte-abstracto-xx.shtml La portada de la primera salida de Stijl magazine que podra fcilmente usarse para un plano de jardn. www.gardenvisit.com/.../de_stijl_original.jpg http://sc.wikipedia.org/wiki/Piet_Mondrian http://abstractart.20m.com/Neoplasticism.html http://www.monografias.com/trabajos14/arte-abstracto-xx/arte-abstracto-xx.shtml Arquitectura de Theo van Doesburg

Casa RietveldSchrder de Theo van Doesburgy GerritRietveld Aqu la casa de Theo van Doesburg, si vemos la fachada parece una composicin clsica del neoplasticismo puro donde combina diferentes elemento y colores para dar la profundidad y el carcter neoclsico, pocos aspectos de colores primarios resaltan, parece tener ms tonalidades de gris, mucho blanco y algo de negro

Arquitectura moderna

Pabelln de Alemania en la Exposicin Internacional de Barcelona (1929), del arquitecto Mies van der Rohe.

Arquitectura moderna es un trmino muy amplio que designa el conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo.1 A pesar de lo ambiguo del trmino (similar al de arte moderno o arte contemporneo), se refiere a las producciones arquitectnicas contemporneas o arquitectura contempornea, no a la arquitectura de la Edad Moderna (siglos XV al XVIII -vase Arte de la Edad Moderna-), ni siquiera a la arquitectura del siglo XIX (que pertenece a la Edad Contempornea) o a la de otros periodos de la historia de la arquitectura.

A pesar de la similitud en la denominacin, ni arquitectura moderna ni arquitectura contempornea deben confundirse con la arquitectura modernista, expresin arquitectnica del movimiento modernista o Art nouveau que se desarroll en las ltimas dcadas del siglo XIX y primeras del XX. Tampoco puede confundirse con el Art dec que se desarroll en el perodo de entreguerras (1918-1939), simultneamente a la renovacin esttica del arte de vanguardia. Esta verdadera revolucin en el mundo del arte, en el campo de la arquitectura tuvo sus principales desarrollos en la Escuela de la Bauhaus y el denominado Movimiento Moderno vinculado al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (1928-1959), no sin diferencias, marcadas por la oposicin entre un funcionalismo racionalista y otro organicista (racionalismo arquitectnico y organicismo arquitectnico). Ese concepto de arquitectura moderna o arquitectura contempornea entendida como algo estilstico y no cronolgico, se caracteriz por la simplificacin de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composicinacadmicaclsica, que fue sustituida por una esttica con referencias a la distintas tendencias del denominado arte moderno (cubismo, expresionismo, neoplasticismo, futurismo, etc.). Pero fue, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormign armado, as como la aplicacin de las tecnologas asociadas, el hecho determinante que cambi para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana. En la segunda mitad del siglo XX se fueron produciendo tanto nuevos desarrollos del movimiento moderno en sus mltiples posibilidades, como alternativas crticas. En las ltimas dcadas del siglo se produjo incluso un radical cuestionamiento del concepto mismo de la modernidad a travs de su deconstruccin, y que en arquitectura fue interpretado a travs de los movimientos denominados deconstructivismo y arquitectura postmoderna, que no son ni mucho menos las nicas posibilidades expresivas de un periodo, que llega hasta el siglo XXI, caracterizado por la abundancia y variedad de obras, estilos y creadores.

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1Antecedentes: la arquitectura del siglo XIX 2Arquitecturas pioneras del primer cuarto del siglo XX o 2.1"Belle poque" y "Fin de sicle": Modernismo o 2.2La Primera Guerra Mundial: neoplasticismo y expresionismo o 2.3Periodo de entreguerras, totalitarismos e impacto de las vanguardias: "Art dec" 3Caractersticas rupturistas de la "Arquitectura Moderna" hacia 1929 4Precedentes nacionales del "Movimiento Moderno" o 4.1Inglaterra: Arts and Crafts o 4.2Francia, Blgica, Austria, Italia, Espaa: el "Modernismo" y sus etiquetas o 4.3Alemania: Werkbund y Bauhaus

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4.4Estados Unidos: "Balloonframe" y Escuela de Chicago 5Canonizacin del Movimiento Moderno o 5.11932: El "Estilo Internacional" o 5.2Mediados del siglo XX: Reconstruccin de Europa o 5.3Principales transformaciones de la arquitectura Moderna a Posmoderna o 5.4Las figuras del Movimiento Moderno o 5.5Caractersticas formales o 5.6Fundamentos tericos  5.6.1Relacin con la filosofa positivista  5.6.2Rechazo de la individualidad 6La segunda mitad del siglo XX y el siglo XXI 7Estilos 8Bibliografa 9Notas 10Enlaces externos
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[editar]Antecedentes: la arquitectura del siglo XIX Vase tambin:Historia de la arquitectura, siglo XIX
Vase tambin:Arquitectura del Hierro Vase tambin:Arquitectura historicista Vase tambin:Arquitectura neoclsica Vase tambin:Neogtico Vase tambin:Neomudjar Vase tambin:Arquitectura eclctica Vase tambin:Escuela de Chicago (arquitectura)

Crystal Palace, una estructura (diseo del constructor de invernaderos Joseph Paxton) de 92,000 metros cuadrados, 33 metros de altura mxima y 564 metros de longitud, construida por cinco mil operarios especializados (navviesen:navvy) para albergar la Exposicin Universal de Londres de 1851. Es el primer edificio de tales dimensiones que utiliza los nuevos materiales que la Revolucin industrial proporciona de una manera eficaz: el acero (previamente utilizado en puentes y otras obras de ingeniera) y el vidrio (que cubra una superficie de vanos de 84,000 m).

Propleos de la Knigsplatz de Mnich. Leo von Klenze, 1862. Arquitectura historicista neoclsica. La impresionante plaza, que tambin acoge la Gliptoteca de Mnich, fue diseada por Karl von Fischer como espacio pblico y de presencia poltica de la monarqua bvara; y su capacidad escnica fue aprovechada en los aos treinta y cuarenta del siglo XX por el nazismo.

Castillo de Pierrefonds, reconstruido con los criterios historicistas neogticos de EugneViollet-le-Duc durante el Segundo Imperio Francs (1852-1870), para residencia de Napolen III.

Home Insurance Building, William Le Baron Jenney, Chicago, 1885.La reconstruccin de la ciudad tras el incendio de 1871 permiti disear con libertad edificios como ste: de 42 metros de altura gracias al uso estructural del acero, es el precedente de los rascacielos, aunque tan slo contaba con diez pisos. El incremento de las dimensiones de los edificios de oficinas o viviendas hubiera sido del todo intil sin las innovaciones simultneas de la era de la electricidad que posibilitaron los rpidos desplazamientos de masas que caracterizan la vida urbana contempornea: en vertical (el ascensor) y en horizontal (metro, tranva y otros transportes pblicos).

[editar]Arquitecturas pioneras del primer cuarto del siglo XX

[editar]"Belle poque" y "Fin de sicle": Modernismo

Escalera de la Casa Horta, Bruselas.

La indiscutible centralidad de Pars como centro mundial del arte durante la llamada belle poque, se ve emulada en el cambio de siglo (fin de sicle, noucentisme) con el surgimiento de activos ncleos por toda Europa (Viena, Bruselas, Barcelona, Miln, Riga,2 etc.) que son particularmente productivos en arquitectura.
Artculo principal:Modernismo (arte) Vanse tambin:Jugendstil, Secesin de Viena, Modernismo cataln, Art Nouveau, Modern Style, Estilo Liberty y Floreale Vanse tambin:Victor Horta, Antonio Gaud, Llus Domnech i Montaner, Joseph MariaOlbrich, Josef Hoffmann, Otto Wagner, HectorGuimard, Charles RennieMackintosh, AugustEndell, RaimondoD'Aronco, Ernesto Basile y Giuseppe Sommaruga

Casa RietveldSchrder, Utrecht, 1924. Arquitecto GerritRietveld, del grupo De Stijl.

Edificio Chrysler, de estilo Art dec. Nueva York, 1930. William van Allen. [editar]La Primera Guerra Mundial: neoplasticismo y expresionismo

El ao 1917, mientras la Primera Guerra Mundial est en su apogeo y se desencadena la Revolucin rusa, en la neutral Holanda aparece el neoplasticismo de DeStijl, grupo de artistas que inclua, junto a pintores, diseadores y ceramistas, a los arquitectos Jacobus Johannes PieterOud y Theo van Doesburg. La arquitectura expresionista, que puede rastrearse desde la primera dcada del siglo, se desarroll en la Europa Central hasta los aos treinta, con la holandesa Escuela de msterdam (Michel de Klerk, PieterLodewijkKramer, Johann Melchior Van der Mey) y un buen nmero de grupos alemanes (DeutscherWerkbund -Mnich, 1907-, ArbeitsratfrKunst -Berln, 1918-, o Der Ring -Berln, 1923-) que contaron con arquitectos como Bruno Taut, HermannFinsterlin, Erich Mendelsohn y Hans Scharoun. El movimiento NeuesBauen, vertiente arquitectnica de la nueva objetividad signific una reaccin de los propios miembros del movimiento expresionista hacia un enfoque ms racional y prctico.
[editar]Periodo de entreguerras, totalitarismos e impacto de las vanguardias: "Art dec" Artculo principal:Art dec

El perodo de entreguerras (1918-1939) es el de los locos aos veinte y la depresin de los aos treinta, que presencia el surgimiento de los totalitarismosfascista y sovitico como

alternativas al liberalismo de las democracias capitalistas, tildadas de decadentes. Los programas arquitectnicos de la Italia fascista, de la Alemania Nazi y de la Unin Sovitica, como sus propuestas estticas, van de un inicial vanguardismo (constructivismo ruso) a una repeticin de modelos historicistas de ocupacin de los espacios pblicos compatible con un estilo de fcil consumo popular que simultneamente se impone para las artes plsticas (realismo socialista, realismo heroico), aunque en fechas tan tardas como 1938 la arquitectura italiana desarroll programas tan vanguardistas como la EUR (exposicin universal que no lleg a celebrarse, prevista para 1942, y que planificaron arquitectnicamente MarcelloPiacentini y Giuseppe Pagano, coordinando criterios estticos opuestos). No obstante, fue en la democracia socialmente avanzada de la Alemania de Weimar previa al ascenso del nazismo donde se produjeron los acontecimientos ms importantes para el surgimiento de una arquitectura moderna en el sentido de esttica y funcionalmente renovadora: los trabajos de la escuela de la Bauhaus (Walter Gropius, 1919-1933). La Francia republicana vio surgir el taller de Le Corbusier, de influencia comparable. No sera posible identificar sin ms al funcionalismoracionalista con la arquitectura moderna, en el sentido de nica posible alternativa de innovacin; porque, adems de no monopolizar la creacin arquitectnica, tampoco sus partidarios se limitaron creativamente. Las alternativas desarrolladas incluyeron destacadamente la arquitectura orgnica de autores como Frank Lloyd Wright (uno de los lderes del movimiento moderno que se mova dentro de los parmetros del funcionalismo), as como versiones ms neoclsicas o monumentalistas, como la del neoempirismo nrdico (los suecos Erik GunnarAsplund, SuneLindstrm y SvenMarkelius, y el dans Arne Jacobsen).3

[editar]Caractersticas rupturistas de la "Arquitectura Moderna" hacia 1929

Las caractersticas de la Arquitectura Moderna fueron descritas por el arquitecto Bruno Taut en su libro Die neueBaukunst in Europa undAmerika (La nueva arquitectura de Europa y Amrica), Stuttgart, 1929, con los siguientes enunciados :
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La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible. Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar completamente subordinados a esta exigencia primaria. La belleza consiste en la relacin directa entre edificio y finalidad, en el uso racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo. La esttica de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre fachada y planta, entre calle o patio, entre delante o detrs. Ningn detalle vale por s mismo, sino como parte necesaria del conjunto. No creemos que algo tenga un aspecto feo y, a pesar de todo, funcione bien. Lo que funciona bien, es bello. De la misma forma que las partes, en sus relaciones recprocas expresan la unidad del edificio, tambin la casa se relaciona con los edificios que la rodean. La casa es el producto de una disposicin colectiva y social. La repeticin no debe considerarse como un inconveniente que hay que evitar, sino que, al contrario, constituye el medio ms

importante de expresin artstica. A exigencias uniformes, edificios uniformes. La singularidad queda reservada para las exigencias singulares; es decir, sobre todo para los edificios de importancia general y social.

[editar]Precedentes nacionales del "Movimiento Moderno"

La Arquitectura del Movimiento Moderno es un concepto propio de la crtica y de la historiografa de la Arquitectura Moderna, tiene un significado histrico y conceptual ms amplio que los periodos de la arquitectura racionalista o de la arquitectura orgnica, ya que comprende todas las corrientes, movimientos y tendencias que desde mediados del siglo XIX tienden a la renovacin de las caractersticas, de los propsitos y de los principios de la arquitectura. La Arquitectura Moderna surge a partir de los cambios tcnicos, sociales y culturales vinculados a la revolucin industrial. Los tericos del Movimiento Moderno buscan las races histricas de la Arquitectura Moderna en un amplio preludio, una etapa a caballo de los siglos XVIII y XIX en la cual diferentes sectores culturales o de la actividad econmica y de la vida poltica y social empiezan a vislumbrar y a definir las consecuencias constructivas y urbansticas de la revolucin industrial. En el transcurso del siglo XIX, una serie de innovaciones y propuestas en diversos campos relacionados, entre otros con la construccin, la administracin pblica y la industria confluyen en la exigencia de su mutua integracin.
[editar]Inglaterra: Arts and Crafts Artculo principal:Arts and Crafts

Podra decirse que buena parte de las bases de la Arquitectura Moderna nacen en el ltimo tercio del siglo XIX en Inglaterra, cuando William Morris, influenciado por John Ruskin, impulsa el movimiento Artes y Oficios como reaccin contra el mal gusto imperante en los objetos producidos en masa por la industria, propugnando un retorno a las artes artesanales, tambin llamadas menores, y al medievalismo gtico en la arquitectura.
Debemos conocer a fondo la arquitectura gtica, entender qu fue y qu supone: una explicacin magnfica del espritu orgnico. Siguiendo esta tradicin, se afirma un principio estructural que hace evolucionar sus propias formas adhirindose a la ms estricta verdad, es decir, en funcin de las condiciones de uso, de los materiales y de las tcnicas de construccin.4

En paralelo, las teoras higienistas junto a los movimientos del socialismo utpico sientan las bases del urbanismo moderno.

[editar]Francia, Blgica, Austria, Italia, Espaa: el "Modernismo" y sus etiquetas

Bvedas del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (inacabado), Antonio Gaud.

Con el cambio de siglo, un nuevo estilo en la arquitectura y el diseo, contrapuesto al academicismo imperante aunque nunca lleg a imponerse a l, se difundi por Europa, recibiendo diferentes denominaciones: Art Nouveau en Francia y Blgica, Jugendstil en Alemania, Sezession en Austria, Estilo Liberty o Floreale en Italia, Modernismo en Espaa, etc. El Art Nouveau rompe los esquemas acadmicos e impone el uso del hierro en la arquitectura. Hasta entonces, el hierro era un material asociado a las construcciones de los ingenieros que triunfaron en la Exposicin Universal de Pars de 1889 con la Torre Eiffel y la Galera de las Mquinas. El Art Nouveau curva y entrelaza el hierro, en delgadas cintas, que forman toda clase de formas y figuraciones y lo pone en los salones de las casas y en las fachadas de los edificios como la Maison du Peuple de Bruselas (Victor Horta). En Espaa destac el desarrollo de un activo ncleo en Barcelona (modernismo cataln, noucentisme), del que surgi la genial figura de Antoni Gaud, que evolucion hacia unas propuestas personales de difcil clasificacin; y un proyecto urbanstico muy ambicioso en Madrid: la Ciudad Lineal de Arturo Soria. La historia de la arquitectura moderna registra la transicin de algunos arquitectos representativos del Art Nouveau (Henry van de Velde) o de la Seccession vienesa (Josef Hoffmann) hacia posiciones prximas a las del arquitecto austriaco Adolf Loos, en lo que puede considerarse el inicio de una nueva etapa ms rupturistamente moderna.

[editar]Alemania: Werkbund y Bauhaus

Edificio del Bauhaus, Dessau, Alemania 1926. Arquitecto : Walter Gropius.

Artculo principal:Bauhaus Artculo principal:Werkbund

El primer periodo de la arquitectura racionalista se inicia en los aos inmediatamente anteriores a la Primera guerra mundial (1914), cuando la experiencia del movimiento del Arts and Crafts fue recogida y reelaborada por el movimiento Werkbund (1907, Mnich), al cual se adhieren Hoffmann y van de Velde. Walter Gropius, uno de los los arquitectos del Werkbund, dirigi, a partir del 1919 la Bauhaus, primero en la ciudad de Weimar y posteriormente en la de Dessau. Esta segunda etapa de la arquitectura Moderna entendida como arquitectura racionalista, se inici en aquellos aos de la posguerra y se extendi por Europa hasta la Segunda guerra mundial. Un amplio e importante grupo de arquitectos comprometidos con el movimiento: Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, el propio Walter Gropius, fundaron el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (C.I.A.M.), con secciones en muchos pases (en Espaa el GATEPAC) y convocado peridicamente entre 1928 y 1959. El xito en la difusin de sus principios y experiencias represent la fijacin del concepto de Arquitectura Moderna por antonomasia en el vocabulario de arquitectos, urbanistas, crticos e historiadores del arte.
[editar]Estados Unidos: "Balloonframe" y Escuela de Chicago Artculo principal:Balloonframe
Artculo principal:Escuela de Chicago (arquitectura)

Reliance Building.Arquitecto : Daniel Burnham. Chicago, Estados Unidos de Amrica.

Al otro lado del Atlntico, desde mediados del siglo XIX se sucedan las innovaciones en los campos de la construccin y el urbanismo que protagonizan la industrializacin y la ocupacin del territorio bajo el empuje de un capitalismo sin concesiones. La colonizacin del Far West, la expansin de la industria, as como la acogida masiva de ingentes oleadas de inmigrantes, constituyeron la base de una tradicin cultural propia de los estados Unidos de Amrica: un nuevo y revolucionario sistema de construccin, la balloonframe, concebida para que cualquiera pudiera construirse su propia casa con escasas herramientas, suministr la tecnologa necesaria para colonizar el Oeste a los pioneros. El predominio ideolgico de la espontaneidad de la libre iniciativa no fue obstculo para que operase tambin la planificacin. Fue en la ciudad de Nueva York dnde el urbanista Frederick LawOlmsted proyect el Central Park en la isla de Manhattan, rescatando de la especulacin inmobiliaria una gran extensin de terreno. Olmsted proyect tambin el sistema de parques metropolitanos de la ciudad de Boston. Con los edificios industriales que se alinean a lo largo del ro Missouri o del lago Michigan se inici el desarrollo de la construccin en altura con estructura de hierro y obra de fbrica que culminar en los rascacielos de la Escuela de Chicago, surgidos de la excepcional oportunidad que proporcion el gran incendio de Chicago de 1871, y que desarrollaron una nueva tipologa de edificios de oficinas o comerciales. Simultneamente se desarrolla una arquitectura residencial para las clases medias realizadas con madera y piedra, derivada de la balloonframe, y que influenci las Prairie Houses (casas de la pradera) de Frank Lloyd Wright (Casa Darwin D. Martin, 1903-1905). En medio de esta serie de innovaciones, el arquitecto norteamericano Louis Sullivan, con

estudio en Chicago, donde se inici Wright, reflexionando sobre su propio trabajo acu el famoso lema:

formfollowsfunction (la forma sigue a la funcin)

que se convertir, a lo largo del siglo XX, en el grito de combate de la nueva arquitectura. fabian y lisette, anibal y carol

[editar]Canonizacin del Movimiento Moderno

Movimiento moderno, en arquitectura, es el conjunto de tendencias surgidas en las primeras dcadas del siglo XX, marcando una ruptura con la tradicional configuracin de espacios, formas compositivas y estticas. Sus ideas superaron el mbito arquitectnico influyendo en el mundo del arte y del diseo. El movimiento moderno aprovech las posibilidades de los nuevos materiales industriales como el hormign armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. Se caracteriz por plantas y secciones ortogonales, generalmente asimtricas, ausencia de decoracin en las fachadas y grandes ventanales horizontales conformados por perfiles de acero. Los espacios interiores son luminosos y difanos.

Edificio de Le Corbusier, en Stuttgart.

Aunque los orgenes de este movimiento pueden buscarse ya a finales del siglo XIX, con figuras como Peter Behrens, sus mejores ejemplos se construyeron a partir de la dcada de 1920, de ideados por arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier. La llegada de Hitler al poder en 1933, provoc la salida del pas de numerosos arquitectos y creadores que habran de extender los principios de este movimiento a otros pases.

[editar]1932: El "Estilo Internacional"

La denominacin International Style comenz a generalizarse en Estados Unidos tras la exposicin de arquitectura moderna celebrada en 1932 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, con motivo de la cual Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson escribieron el libro International Style: Architecturesince 1922. Pese a que tras la Segunda Guerra Mundial hubo an importantes construcciones dentro de este estilo, las ltimas dcadas del siglo XX han estado dominadas por otros movimientos crticos, herederos en cualquier caso del movimiento moderno.
[editar]Mediados del siglo XX: Reconstruccin de Europa

El movimiento moderno continu desarrollndose en Europa durante la segunda posguerra, impulsado por las tareas de reconstruccin. En el plano terico, las aportaciones de la llamada arquitectura orgnica, una tendencia inspirada en la obra del arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright, con Alvar Aalto y Arne Jacobsen como representantes destacados, se contraponan al llamado Estilo Internacional inspirado en la obra de Le Corbusier, que postulaba una ortodoxia funcionalista plasmada en la Carta de Atenas (y la famosa cita de Sullivan) as como la pureza absoluta de la composicin y los detalles, inspirada a su vez en la obra de Mies. La cita de Taut al inicio de este artculo, constituye una sntesis terica del Estilo Internacional, el cual tuvo muy amplia difusin en los Estados Unidos, Europa y Sudamrica. El movimiento moderno entr en crisis a finales de los aos 50 del siglo XX, cuando se formularon una serie de crticas muy severas a los excesos del estilo Internacional y al urbanismo derivado de la Carta de Atenas. Un conjunto de tendencias que se reivindican a s mismas como continuadoras del Movimiento Moderno, protagonizan la arquitectura desde los aos 1960 hasta la actualidad.
[editar]Principales transformaciones de la arquitectura Moderna a Posmoderna La reflexin parte de dividir la historia del siglo XX en dos, el gran suceso de la 'modernidad' y lo que se conoce como 'la posmodernidad'. Estos dos periodos, visiones o posturas sobre el mundo, se produjeron por una serie de transformaciones en el mundo industrializado, que posteriormente se reflejo en los pases en va de industrializarse. Jairo A. Moncada, 2009 La inestabilidad, producto de los continuos cambios en las estructuras de la sociedad, desde la estructura econmica, en la poltica y en lo socio-cultural, son caractersticas de nuestra arquitectura local. La transformacin de la estructura cultural es uno de los sucesos de mayor trascendencia para la arquitectura contempornea local MarchnFiz, Panorama De Las Estticas Contemporneas En La Arquitectura

Sociedades culturalmente dependientes, como Latinoamrica, impulsadas por un desarrollo obligado de las grandes naciones industrializadas (finales del siglo XIX) y prcticamente dependientes de los dictmenes de estas culturas superiores , la eurocntrica y norteamericana, conciben historias ocultas que definen su panorama ideolgico incapaces de construir sus propias historias configuran uno de los retos ms complejos: el equilibrio entre lo local y lo global La crtica y calidad de la arquitectura verncula latinoamericana entro en declive y la balanza entre la tradicin e innovacin cay a favor de lo global.
y

Todas estas transformaciones supusieron tambin el cambio de las miradas de la realidad y el gusto esttico.

El fin de la Segunda Guerra Mundial con sus funestas consecuencias, significo para el mundo contemporneo, no solo el fin de una poca, sino la construccin de un nuevo proyecto social en contra de ese modernismo actual que se haba caracterizado por la simplificacin de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composicin acadmica clsica. El lenguaje como conector esttico principal de la nueva propuesta, permite la reelaboracin de la realidad Un lenguaje exageradamente expresivo se convierte en el campo de exploracin de la realidad y en una gua de produccin creativa, asumidas por las dems disciplinas para regir sus intereses de estudio. Los paradigmas actuales de la poca que modelan las tendencias estticas consideran las historias locales y la masificacin de los medios de comunicacin, la conformacin de nuevas conductas colectivas, la imagen como principal referente de comunicabilidad, la transformacin del modo de habitar y usar los espacios pblicos y los nuevos sentidos de belleza. Estas transformaciones se pueden sintetizar principalmente en tres planteamientos:
y y y

De la esttica funcionalista de la modernidad, a una esttica subjetivista de la posmodernidad. De una esttica abstraccionista como recurso racional, por una esttica figurativista que valora lo particular. De una esttica higienista como construccin homognea y definitoria del orden, por una que valora el caos.

[editar]Las figuras del Movimiento Moderno

En los aos 20, las figuras ms importantes de la arquitectura moderna ya tenan gran reputacin. Los ms reconocidos fueron Le Corbusier en Francia, Mies van der Rohe y Walter Gropius, estos ltimos fueron directores de la Bauhaus en Alemania. La Bauhaus fue una de las ms importantes escuelas europeas, y su mayor preocupacin era la experimentacin con las nuevas tecnologas industriales. La carrera del arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright se desarroll de forma paralela a la de los 'arquitectos modernos' europeos; sin embargo, Wright se neg a ser categorizado junto a ellos, desarrollando por su parte tanto la teora como los preceptos formales de una arquitectura orgnica. En 1932 se celebr la Exhibicin Internacional de Arquitectura Moderna, cuyo comisario fue Philip Johnson; junto a su colaborador, el crtico Henry-Russell Hitchcock, Johnson logr aglutinar corrientes y tendencias muy diversas, mostrando que eran estilsticamente similares y compartan un propsito general, y las consolid en lo que vino a llamarse el Estilo Internacional. Fue un hito importante. Durante la Segunda Guerra Mundial, las principales figuras de la Bauhaus se trasladaron a los Estados Unidos: a Chicago, a la escuela de diseo de Harvard y al Black Mountain College. Este Estilo Internacional se convirti en la nica solucin estilstica aceptable desde los aos 1930 hasta los 60.

Los apartamentos Lake Shore Drive, del arquitecto Mies van der Rohe.

Los arquitectos que desarrollaron el Estilo Internacional queran romper con la tradicin arquitectnica, diseando edificios funcionales y sin ornamentos. Comnmente, utilizaron vidrio para las fachadas, y acero y hormign para las losas y soportes estructurales. El estilo se volvi ms evidente en el diseo de los rascacielos. Quizs sus ms notorios exponentes son: el edificio de la Organizacin de Naciones Unidas, el Edificio Seagram y la Casa Lever, todos ellos en Nueva York. Los detractores del Estilo Internacional critican su geometra rgida y rectangular por ser "deshumanizante". Le Corbusier describa a los edificios como "mquinas para habitar", pero la gente reaccionaba contra esta uniformidad y rigidez. Incluso el arquitecto - y amigo personal de Mies van der Rohe - Philip Johnson admiti estar "aburrido de las cajas". Desde principios de los 80, muchos arquitectos han buscado, deliberadamente, alejarse de los diseos geomtricos. Aunque hay mucho debate en cuanto a la cada o muerte de la Arquitectura Moderna, la crtica a la misma comenz en los aos 60 con los argumentos de que era universal, estril, elitista y carente de significado. El surgimiento de la postmodernidad se atribuye al desencanto generalizado con la Arquitectura Moderna.
[editar]Caractersticas formales

Usualmente, la Arquitectura Moderna se caracteriz por:

y

el rechazo de los estilos histricos o tradicionales como fuente de inspiracin de la forma arquitectnica o como un recurso estilstico (historicismo). Sin embargo, la Arquitectura de la antigedad, especialmente la clsica, se encuentra a menudo reflejada tanto en los esquemas funcionales como en las composiciones volumtricas resultantes, en: o la adopcin del principio de que los materiales y requerimientos funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la funcin, o la adopcin de la esttica de la mquina, como consecuencia de lo anterior, o el utilizar en construccin materiales y tcnicas de nueva invencin, como el hormign armado, o rechazo del ornamento como accesorio; la esttica resulta de la propia finalidad expresiva del edificio, de los materiales empleados y sus propias caractersticas; o simplificacin de la forma y eliminacin de los detalles innecesarios, llevado al extremo en las obras de Mies van der Rohe, o expresin formal de la organizacin estructural de la edificacin.

[editar]Fundamentos tericos [editar]Relacin con la filosofa positivista

Auguste Comte (1798 1857), el profeta de la era cientfica segn Gideon, desarrolla el pensamiento positivista, o Filosofa Positiva, cuyo carcter fundamental (...) es considerar todos los fenmenos como sometidos a las leyes naturales invariables, cuyo descubrimiento

preciso y su reduccin al menor nmero posible es el fin de nuestros esfuerzos (ABALOS, 2001: 70). Positivo - dice Comte es inseparable de relativo, de orgnico, de preciso, de cierto, de real. El pensamiento humano pasa, de acuerdo a Comte, por tres fases: la teolgica, la metafsica y la positiva. La ltima, que es la de completa madurez del pensamiento humano, se caracteriza por la renuncia volitiva a las dos primeras etapas mediante la adhesin estricta a las metodologas de la ciencia. El pensamiento positivo de Comte adopta los mtodos de las ciencias matemticas como propios, con lo cual puede vanagloriarse de sistemtico y preciso. Puesto que toda ciencia positiva no es otra cosa que una transformacin de la observacin y de la experiencia (Comte, citado en Gran Larousse Universal, pp. 829), es evitando toda disquisicin sobre lo absoluto y renunciando a las ontologas como Comte puede definir su mtodo como sentido comn. A este respecto, Littr, uno de los herederos intelectuales de Comte, afirm que los que creen que la filosofa positiva niega o afirma algo sobre las causas finales o primeras, se engaan, nada niega ni afirma, pues el afirmar o negar sera declarar que se tiene algn conocimiento del origen y del fin de los seres (Positivismo, en Gran Larousse Universal). El pensamiento positivo vendr a tener influencias innegables en el credo de los arquitectos modernos: la apologa del progreso, el orden y la ciencia (la metfora de la mquina, la eficiencia y la higiene modernas), la abstraccin del individuo en favor de la mitificacin de la Humanidad convertida en fin ltimo (la universalidad, el hombre-tipo), las metforas biologistas y evolucionistas (la familia tipo y el bloque de viviendas concebidas como clula / organismo). La cotidianeidad del ser humano, analizada con apego a los mtodos de la ciencia, ser categorizada y clasificada en la primera Carta de Atenas (1932, por Le Corbusier) en las funciones elementales de Habitar, Trabajar, Circular y Esparcirse. La vida moderna, convertida en modelo matemtico-estadstico, puede ya manifestarse, tectnica y espacialmente, en la vivienda construida en serie. El bloque de viviendas, que encuentra su ms ilustre prototipo en la Unitd Habitation, es una invencin de la modernidad; la negacin de la individualidad personal se materializa en una casa / colmena.
[editar]Rechazo de la individualidad

El hombre propiamente dicho, dice, en el fondo no es ms que una abstraccin; lo nico real es la Humanidad, sobre todo en el orden intelectual y moral . (Positivismo, en Gran Larousse Universal). Esta reduccin del ser humano a nmero, - a la formulacin matemtica que es la base metodolgica del positivismo de Comte encuentra su reflejo en la bsqueda del Existenzminimun, de la vivienda mnima. Abstraer la vida humana en una red de funciones, relaciones, procesos, cuantificaciones: este sujeto no es otro que el hombre-tipo lecorbusierano, la familia tipo estadstica, ese constructo mental que permiti a los arquitectos ortodoxos objetivar su comportamiento social y cuantificarlo en aquella experiencia casi delirante que fue el Existenzminimun (ABALOS, 2001: 72).

[editar]La segunda mitad del siglo XX y el siglo XXI

La arquitectura practicada en las ltimas dcadas, desde la segunda mitad del siglo XX, puede ser entendida, desde las perspectivas denominadas postestructuralistas o postmodernas, como una reaccin a las propuestas del movimiento moderno: Unas veces los arquitectos actuales releen los valores modernos y proponen nuevas concepciones estticas (lo que eventualmente se caracterizar como una actitud llamada arquitectura neomoderna); otras proponen proyectos de mundo radicalmente nuevos, presentados (ellos mismos o su interpretacin, que, al igual que en las dems manifestaciones del arte contemporneo, ha pasado a ser tan importante como la propia obra o incluso ms trascendente que esta) como paradigmasantimodernos, o que superan, critican o desprecian consciente o inconscientemente los dogmas de la modernidad. Cuando no, se presentan como relecturas u homenajes a las formas arquitectnicas tradicionales, incluyendo en ellas las de la propia modernidad. En los aos cincuenta aparecen arquitectos influidos por Le Corbusier que interpretan la obra arquitectnica como un objeto escultrico: Pier Luigi Nervi y GioPonti (Torre Pirelli, Miln, 1955-1959), Flix Candela, JornUtzon (pera de Sdney, 1957), EeroSaarinen (Terminal area de TWA, Aeropuerto Kennedy, Nueva York), Kenz Tange (piscina olmpica de Tokio, 1964). Simultneamente, el nuevo brutalismo (Peter Smithson, Escuela de Hunstanton; Louis KahnPalacio de la Asamblea de Dacca) desde 1954 exalt la capacidad expresiva de los materiales, dejando a la vista acero, ladrillo y tuberas, mientras que Alvar Aalto o Vittorio Gregotti realizan sus propias propuestas y Lcio Costa y Oscar Niemeyer desarrollan la nueva ciudad de Brasilia (1956-1960). Los aos sesenta vieron aparecer el metabolismo japons (Kenz Tange), y en Espaa, la obra de Senz de Oiza (Torres Blancas, 1965), Csar Manrique y Ricardo Bofill.5 Las primeras reacciones negativas a lo que perciban como excesiva dogmatizacin propuesta por la arquitectura moderna de la primera mitad del siglo XX, surgieron, de una forma sistmica y rigurosa, alrededor de la dcada de 1970, teniendo en nombres como Aldo Rossi y Robert Venturi sus principales exponentes (aunque tericos cmo Jane Jacobs hayan promovido crticas intensas, aunque aisladas, a la visin de mundo del Movimiento Moderno ya en los aos 50, especialmente en el campo del urbanismo). La crtica antimoderna, que en un primer momento se restringi a especulaciones acadmicas de orden terico, inmediatamente gan experiencia prctica. Estos primeros proyectos estn conectados de forma general a la idea de la revitalizacin del "referente histrico", colocando explcitamente en jaque los valores antihistoricistas del Movimiento.

Museo Guggenheim de Bilbao, arquitectura de Frank Gehry.

Auditorio de Tenerife, obra de Santiago Calatrava.

Durante la dcada de 1980 la revisin del espacio moderno evolucion hacia su total deconstruccin. A partir de estudios influidos especialmente por esa corrientes filosfica, se defini el estilo arquitectnico conocido como deconstructivismo. A pesar de ser muy criticada, esta lnea de pensamiento esttico se mantuvo en los estudios tericos y en la dcada de 1990, demostrando cierta capacidad de seduccin del gran pblico, que lo recibi como arquitectura de vanguardia. Nombres como Rem Koolhaas, Peter Eisenman y ZahaHadid estn conectados a este movimiento. El norteamericano Frank Gehry, que a veces es clasificado como deconstructivista, ha sido criticado por los propios miembros de ese movimiento. Otras propuestas de arquitectura actual no suelen recibir esa etiqueta, como las de los espaoles Rafael Moneo (Museo Nacional de Arte Romano, Mrida, 198086) y Santiago Calatrava, o las del norteamericano Richard Meier (caracterizadas por el uso del blanco y el aprovechamiento de la luz). A pesar de las tentativas de clasificar las corrientes de la produccin arquitectnica ms contempornea, no hay de hecho an una clasificacin universalmente compartida de "movimientos" o "escuelas" que agrupen sistemticamente a obras y arquitectos de todo el mundo.

[editar]Estilos
Primera mitad del siglo:
y y y y y y

Arquitectura modernista Neoplasticismo Art dec Escuela de la Bauhaus Constructivismo ruso Arquitectura de los totalitarismos o arquitectura de los dictadores
y y y

Arquitectura estalinista (en:StalinistarchitectureMetro de Mosc) Arquitectura fascista Arquitectura nazi (vase arte nazi)

y y y y y y

Neoherreriano, imperial o nacionalcatlico (en la posguerra espaola)

Funcionalismo (arquitectura) Racionalismo arquitectnico Arquitectura orgnica Estilo Internacional Neoempirismo

Segunda mitad del siglo hasta la actualidad:

y y y y y y

Arquitectura brutalista Arquitectura postmoderna Arquitectura deconstructivista Arquitectura High Tech Arquitectura sustentable, diseo sostenible Diseo asistido por ordenador (CAD o CAO)

Artculos existentes en otras wikipedias

y y y y

Blobitectura, arquitectura blob (en:Blobitecture; fr:Blob architecture) Regionalismo crtico (en:CriticalRegionalism; fr:Rgionalisme critique) Arquitectura novelty, novelty, arquitectura objeto, arquitectura "de pega" (en:Noveltyarchitecture; fr:Architecture canard fr:Architecture-objet) Arquitectura conceptual (en:Conceptualarchitecture)

[editar]Bibliografa
y

Leonardo BenevoloHistoria de la Arquitectura Moderna. Laterza&Figli, Bari.

[editar]Notas
Uso bibliogrfico en castellano, en ingls, y en francs. Declarada patrimonio de la humanidad por la UNESCO, que la considera como thefinestcollection of art nouveaubuildings in Europe. http://whc.unesco.org/en/list/852 . En Espaa son notables los conjuntos de edificios modernistas de Melilla y de zonas concretas de muchas ciudades, algunas tan recnditas como Teruel. 3. Leccin 12: Neoempirismo y nueva monumentalidad en upc.edu (Universidad Politcnica de Catalua) El arquitecto SuneLindstrm (artculo de la wiki es citado como SuneLinsdstrom. 4. William Morris: The Revival of Handicraft (El renacimiento de la artesana) Fortnightly Review ,Londres, 1888. 5. Raquel Gallego Historia del Arte. Madrid: Editex, 2009. ISBN 84-9771-517-1pgs. 521-522 y 564. 1. 2.

[editar]Enlaces externos

NEOPLASTICISMO, el arte de lo sencillo y lo primario

viernes 19 de noviembre de 2010
Arquitectura A travs de los artculos publicados en la revista De Stijl, el movimiento neoplasticista defiende el concepto de arquitectura como sntesis de las artes. En 1923, la galera L EffortModerne de Pars, de LeonceRosenberg, expone planos, maquetas y diseos de este grupo que preparan Van Doesburg y Van Eesteren. Un ao ms tarde, Van Doesburg publica los manifiestos Hacia una arquitectura plstica.

Entre los mas destacados tenemos a Theo Van Doesburg (Utrecht, 1883-Davos, Suiza, 1931)

ModelMaisondArtiste, 1923

JACOBUS-JOHANNES-PIETER OUD (Purmerend, 1890-La Haya, 1963) En su obra tienen un papel importante su independencia como arquitecto y la concepcin social de su profesin. Sus primeros trabajos se ajustan a la arquitectura tradicional holandesa, de la cual son buen ejemplo las casas construidas con ladrillo en su ciudad natal, que adems reflejan tambin la influencia de Berlage y de Wright (Berlage es la

gran figura holandesa de comienzos de siglo, que reacciona contra el eclecticismo y propugna la construccin en ladrillo visto)

Caseta para la direccin de las obras de la colonia Oud-Mathenesse en Rotterdam

Publicado por Jhonatanen 18:420 comentarios Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir con Google Buzz Escultura En la escultura el escultor Georges Vantongerloo(1886-1965) fue el mas destacado representante del movimiento escultrico neoplasticista va a tratar de hacer como en arquitectura, plasmar lo visto en la pintura neoplasticista y aplicarlo a otros mbitos. Esto mismo es lo que intenta hacer Vantongerloo. En obras como Interrelacin de volmenes

Casa particular y Casa para artista Exposicin del grupo De Stijl en Pars en 1923

GerritRietveld: el artista que ya vimos en arquitectura neoplasticista realizar tambin muestras de diseo. Destacan la Silla roja y azul, Silla zigzag o Lmpara para el estudio del Dr.Hartog en Maarssen.

La silla roja y azul. La versin original estaba pintada en negro, gris y blanco.

Publicado por Jhonatanen 17:540 comentarios

Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir con Google Buzz Pintura

La pintura en esta corriente se trata ms que todo terico y se destaca por su obra
contraposiciones, sus aportes principales al mundo del arte son el campo de la publicidad e investigador de su mismo movimiento

Algunos de los principales representantes en la pintura son: Theo van Doesburg, ( Utrecht 30 de agosto de 1883 - Davos 7 marzo de 1931 ) Pintor, terico, poeta y arquitecto neerlands. de

En 1908 realiz su primera exposicin de pintura en La Haya, encuadrando su arte en el naturalismo hasta 1916, cuando, al mismo tiempo que inicia su etapa de abstraccin, publica los primeros nmeros de la revista De Stijl, portavoz del movimiento neoplasticista.

(1924)Counter-Composition V, pintura de Theo van Doesburg

PieterCornelisMondriaan (Amersfoort, 7 de marzo de 1872 - Nueva York, 1 de febrero de1944), conocido como PietMondrian, fue un pintor vanguardista holands, miembro de DeStijl y fundador del neoplasticismo, junto

con Theo van Doesburg. Evolucion desde el naturalismo y el simbolismo hasta la abstraccin, de la cual es el principal representante

Bart Van der Leck

(Utrecht, 1876-Blaricum, 1958) Pintor neerlands. Trabaj en vidrieras de Utrecht y posteriormente asisti a la Academia de Amsterdam. De estilo inicialmente figurativo, redujo luego la imagen a formas geomtricas. A partir de 1917, con De Stijl, se introdujo en el neoplasticismo.

Blossomingtree

Publicado por Jhonatanen 03:430 comentarios Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir con Google Buzz

jueves 18 de noviembre de 2010

Influencia del neoplasticismo La influencia posterior de Mondrian, ser enorme, quiz mayor que la de ningn otro artista del siglo XX. Los principios de la nueva pintura neoplasticista y la conciencia utpica que conllevaba eran tambin aplicables a la arquitectura y el diseo. Se produce entonces tambin una colaboracin entre pintores y arquitectos en interiores abstractos : en realidad, los pintores se limitan a dar color a las zonas indicadas por los arquitectos. Pero en todo caso los interiores abstractos son el primer peldao hacia la confluencia de las artes que se dar en el seno de la Bauhaus. Arquitectura y diseo crean composiciones coloristas basadas en planos rectos, ngulos rectos (como juegos geomtricos de interpretacin tridimensional del neoplasticismo, pero siempre subordinadas a las exigencias tcnicas, estructurales y formales de la arquitectura). El lugar de la pintura , como deca Van der Leek, ser la implantacin de planos cromticos como parte orgnica de la nueva arquitectura. El dinamismo geomtrico de las lneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado de cualquier intencin de simetra, encuentra su correlato en la descomposicin elementarista de los polmicos proyectos de Rietveld y van Eesteren, as como en la vibracin plstica del caf-cabaret Aubette de van Doesburg. Posteriormente la influencia del movimiento neoplstico se hizo sentir en la Bauhaus, con la cual haba una fuerte corriente de intercambios. De hecho, la etapa berlinesa de Mies van der Rohe, antes de su exilio en Estados Unidos, est fuertemente signada por la experiencia neoplstica.

El neoplasticismo al eliminar la ornamentacin, la modulacin de acusadas superficies puras, la bsqueda de un color vivo y la absoluta abstraccin de cualquier figurativismo, seal una etapa decisiva en la historia del gusto moderno. Y Mies van der Rohe fue fruto de la interrelacin De Stijl-Bauhaus. La culminacin de la manera neoplstica de Mies van der Rohe la constituye sin lugar a dudas el magnfico Pabelln Alemn de la Exposicin de Barcelona, en el cual el elementarismo centrfugo y a la vez sereno de los planos fugando hacia el espacio y desdibujando las nociones de espacio interior y exterior alcanzan un grado de sntesis no superado. Publicado por Jhonatanen 19:200 comentarios Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir con Google Buzz Caractersticas La intencin del Neoplasticismo es representar la totalidad de lo real, expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta. Sus principales caractersticas son: i Bsqueda de la renovacin esttica. Lenguaje plstico objetivo y como consecuencia, universal. i Exclusin de lo individual y del objeto (limitado temporal y localmente). i Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental, en un intento de llegar a la esencia. Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. i Planteamiento totalmente racionalista. i Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. i Nunca se recurre a la simetra, aunque hay un marcado sentido del equilibrio logrado por la compensacin de las formas y los colores. i Uso de pocos colores. Colores planos, de carcter saturado o puros (primarios: amarillo, azul, rojo) y tonal o neutros (blanco, negro y grises). i Empleo de fondos claros. i Pinturas: equilibradas, ordenadas, optimistas, alegres. Es una orientacin artstica antitrgica: arte no como expresin purgativa de sentimientos trgicos interiores del artista, sino como metfora visual de armona espiritual. El Neoplasticismo se encuadra dentro de lo que se denomina: Arte Abstracto, que se caracteriza por no imitar ni representar directamente la realidad exterior. Se basa en la idea de que el color y la forma tienen su propio valor artstico. El movimiento abstracto, parte de la relacin con la naturaleza que se da en el arte europeo desde la dcada de 1880 (postimpresionismo - contenido: emocional, entendido como exploracin de las posibilidades expresivas de la pintura. - forma: geometrismo, entendido como reflexin sobre las posibilidades del lenguaje pictrico.

Desde finales del XIX poda apreciarse una tendencia a la purificacin, a la abstraccin de las formas artsticas. Pero slo en las primeras dcadas del siglo XX, se produce un arte plenamente abstracto, es decir, plenamente autnomo respecto a la mmesis del natural. El objeto haba sido sometido en la pintura del siglo XIX a toda suerte de experimentos: reducido a color en el Fauvismo, geometrizado en el Cubismo, distorsionado en el Expresionismo, vibrado dinmicamente en el Futurismo, soado en el Surrealismo; ahora en el Arte Abstracto se procede definitivamente a su eliminacin. El propsito de los artistas abstractos es prescindir de todos los elementos figurativos para concentrar la fuerza expresiva en formas y colores que no ofrezcan relacin con la realidad visual. La obra de arte se convierte en una realidad autnoma, sin conexin con la naturaleza, y por tanto ya no representa hombres, paisajes, casas, flores, sino simplemente combinaciones de colores que intentan expresar, con un lenguaje sin formas, como el de la msica, la necesidad interior. Publicado por Jhonatanen 18:420 comentarios Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir con Google Buzz Origenes En Holanda, en 1917, surge una esttica renovadora basada en la depuracin formal. El planteamiento bsico de este movimiento queda perfectamente claro en una frase de uno de sus creadores, Doesburg, quien dijo: "Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo." En 1917, Theo van Doesburg junto a PietMondrian fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista, propugnando la abstraccin y la simplificacin. "De Stijl" fue un movimiento integrador de las distintas artes (arquitectura, diseo industrial, artes plsticas) que buscaba una total renovacin esttica del entorno humano basada en unos valores plsticos nuevos, universales y ms puros. De hecho, fue la sencillez del estilo la que hizo que se llamase precisamente as, De Stijl (El estilo). PietMondrian fue quien formul las bases tericas de la nueva esttica y que posteriormente denominara "Neoplasticismo". Propugn dentro de la abstraccin, un arte objetivo, o sea, revelador de la estructura interna de la realidad sensible (despojada de cuanto en ella hubiera de accidental o transitorio), capaz de erigirse como un lenguaje plstico, de validez universal. En su bsqueda de "universales plsticos", utiliz slidos principios geomtricos en el anlisis de la estructura interna de las cosas, lo que lo llev a reducirlas a slo forma y color; yendo an ms lejos, se redujo todas las formas a la oposicin y el equilibrio entre la lnea vertical y la horizontal (formando ngulos rectos) y todos los colores a los tres primarios, adems de incorporar la negacin del color (el blanco, el negro y el gris), a la composicin de la obra. Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provoc violentas crticas tanto dentro como

fuera de su crculo de adeptos. No obstante, el neoplasticismo est considerado, junto con el suprematismo de Malivich, el origen de la abstraccin geomtrica. Publicado por Jhonatanen 18:390 comentarios Enviar por correo electrnicoEscribe un blogCompartir con TwitterCompartir con FacebookCompartir con Google Buzz

viernes 12 de noviembre de 2010

Antecedentes

Antes de empezar a hablar de Neoplasticismo es preciso mencionar primero, algunos acontecimientos que desencadenaron este movimiento.

En torno a la I Guerra Mundial hemos visto surgir iniciativas que cuestionan varios aspectos del arte tradicional:

- Relacin del arte con la realidad sensible (cuestionamiento del grado de realidad sensible que se pone de manifiesto en la obra figurativa: una duda que, desde el postimpresionismo, acaba por llevar a la autonoma completa de la obra de arte, es decir, a la pintura no imitativa). - Relacin del arte con la vida: es decir, el compromiso intelectual y social del artista para incidir en la mejora del mundo. La nueva situacin de Europa, en la que la tecnologa y la ciencia iban ganando terreno, hace tambin que se cuestione cada vez ms el peso del mundo de los sentimientos, de lo emotivo, con lo que ello conlleva de azaroso, de dependiente del individuo (raz romntica), frente a un mundo cada vez ms dominado por la asepsia colectiva de la mquina. Como consecuencia de todo esto, en los aos que se sitan en torno a la I Guerra Mundial surgen una serie de propuestas que abogan por un arte: no imitativo, antiilusionista y antidramtico. En estas categoras pueden englobarse cubismo, futurismo, orfismo, pero tambin el constructivismo y suprematismo ruso, y el neoplasticismo de Mondrian, as como otra iniciativa de mayor amplitud de planteamientos y aplicaciones: La Bauhaus. Estos ltimos movimientos, por los acontecimientos polticos que tienen lugar en sus pases de origen (revolucin sovitica, nazismo, II Guerra Mundial) y la consecuente emigracin de muchos de sus artistas principales, tienen adems una enorme influencia en el arte internacional.