AMILCAR DE CASTRO Um outro olhar Poucos so os artistas que dominam bem escultura e pintura, duas importantes tcnicas das

artes plsticas, fazendo de seus trabalhos nesses diferentes meios no continuao, mas complemento. O artista plstico mineiro Amilcar de Castro surpreende por ter produzido tanto obras bidimensionais quanto tridimensionais com identidades prprias e propriedade nica, digna dos grandes artistas. A busca pelo conhecimento foi o que sempre moveu Amilcar. Aps ingressar na Faculdade de Direito, passou a frequentar cursos de Filosofia e escolheu o ento recm-criado Instituto de Belas Artes para estudar artes plsticas. Tendo como professor o renomado pintor brasileiro Guignard, Amilcar dedicou-se, primeiro, prtica do desenho, base do ensino de seu mestre, que acreditava que a rigorosa observao do mundo objetivo era essencial para que, dominado, pudesse ser impregnado de fantasia na medida certa, mas sem abandonar a preciso. Em 1948, o escultor Franz Weissmann foi convidado por Guignard para assumir a orientao do curso de escultura. Interessado em conhecer mais uma tcnica que ampliaria sua capacidade de expresso, Amilcar passou a frequentar as aulas de Weissmann, ao lado de futuros grandes nomes como Mary Vieira e Leda Gontijo. Durante este perodo, o artista desenvolveu inmeras experincias com esculturas, at perceber que, ao fazer uma figura, restava muito espao fora dela, entre os braos e as pernas. Pensando nisso, comecei a criar formas organizando o espao externo figura, explica Amilcar, que passou a observar com mais ateno os vazios e as contraformas, traos marcantes de suas obras. O artista mineiro faz reflexes sobre a espacialidade e a relao viva e orgnica entre a figura e o espao. Assim, adentra o mundo do abstrato, trabalhando com vrios planos e matrias-primas diversas, tais como madeira, arame, vidro e metal. Suas esculturas, principalmente as de ferro, material abundante em Minas Gerais, parecem danar com leveza mpar, apesar das formas geomtricas equilibradas. O ferro torna-se leve e, embora esttico, sugere movimento uma caracterstica particular de sua obra. Ao longo de sua carreira artstica, Amilcar de Castro buscou diferentes formas de expresso, fazendo um crossover em arte, coisa que poucos conseguem realizar. Enquanto suas esculturas so extremamente racionais, suas pinturas so praticamente uma catarse. A linha negra que corre na tela se torna cada vez mais ampla, como se o pincel obedecesse a um movimento do corpo do artista. Forma de liberao e alvio contaminada pela impulso, deslocando dessa forma o rigor do projeto para a conciso do potico. Para homenagear este gnio da arte brasileira, a Galeria Millan de So Paulo realizou este ano, com carter museolgico, uma exposio em homenagem a Amilcar. Ao todo, foram 30 peas recentemente encontradas no ateli do artista e disponibilizadas pelo Instituto Amilcar de Castro, Nova Lima (MG), sendo 12 desenhos inditos, 15 estudos para esculturas (com contas e anotaes de trabalho que permitem um vislumbre do processo criativo de Amilcar) e um poema, peas relevantes para compreender a potica do artista. Quatro dessas peas ilustram essa matria. Ainda da mostra constam duas mesas de trabalho, construdas em madeira pelo prprio artista com a ajuda de ferramentas como pincis, escovas e vassouras, e duas pinturas em madeira que so, na verdade, os tampos das mesas em que Amilcar desenhava (a tinta escapava pelas bordas dos papis, formando traos, padres e texturas na madeira) e que eram trocados quando encobertos por completo. Resduos de sua atividade artstica, as tbuas converteram-se tambm em objetos de arte. Durante a exposio, foi lanada uma reedio do livro Amilcar de Castro, da AD2 Editora. Tendo exposto por todo o Brasil e em vrios pases, tais como Frana, Estados Unidos, Sua e Espanha, Amilcar de Castro mostrou ao pblico e aos crticos de arte uma maestria ao explorar tanto a bi como a tridimensionalidade, usando materiais diversos e formas de expresso distintas. LEGENDA 1 (QUADRO): Com traos que diferem dos desenhos feitos pelo artista, caracterizados

por linhas duras, bem prximas dos projetos de suas esculturas, este quadro pertence a um conjunto de obras de Amilcar de Castro pouco conhecidas pelo pblico e que foram produzidas majoritariamente na dcada de 80. LEGENDA 2 (ESCULTURA): Escultura com estrutura geomtrica bastante influenciada pelas aulas de desenho que Amilcar frequentou no Instituto de Belas Artes. Traos fortes foram a matriz das obras que realizou com chapas de ferro, criando formas tridimensionais que se desenvolvem a partir do plano, ou em blocos de madeira rigorosamente cortados. LEGENDA 3 (QUADRO): Para quadros como este, o artista utilizava pincis redondos, trinchas largas, vassoura de piaava, nanquim e tinta acrlica sobre papis especiais de dimenses maiores. Estas ferramentas determinavam o formato do suporte e proporcionavam as linhas densas que ele buscava em seus trabalhos. LEGENDA 4 (POEMA): Poema escrito pelo artista. Amilcar escrevia poesias desde sua juventude. Recorria escrita para dar forma literria a suas reflexes sobre arte, onde utilizava a mesma conciso, o mesmo rigor e a mesma sabedoria encontrados em sua obra plstica. Muitos de seus textos foram publicados no jornal Estado de Minas e em revistas especializadas, como a Galeria.