Crnica

O que uma Crnica? O cotidiano feito, em sua maior parte, de banalidades, mesquinharias e irritaes, esteja voc em Paris ou em Barbacena. Observ-las, chamar ateno para elas por meio de linguagem escrita, transformando-as em breves momentos poticos, tarefa que requer distanciamento, capacidade de abstrao, certa maturidade vivencial trabalho de cronista, enfim, que resulta, como definem os tericos, entre o conto e a poesia. (Bernardo Ajzenberg) 1. A origem da crnica J nas mais antigas civilizaes conhecidas (Egito, Sumria, Assria) aparece uma curiosa figura: o escriba. Sua funo? Escrever, evidente. Escrever o que e para quem? Estava a servio do rei, fara, ou pessoa de grande destaque na hierarquia dirigente. Fazia o registro de operaes de compra e venda, uma contabilidade rudimentar, preparava dados biogrficos de nobres e aristocratas, mas, principalmente, acompanhava seus chefes nas campanhas guerreiras, fazendo relatos de cada etapa, vitria, derrota ou conquista. Tais registros seriam lidos, ao retorno das andanas blicas, pelos sacerdotes, para encantamento da populao que mandara seus filhos ao sacrifcio pela glria do supremo dirigente. O que se pode deduzir de tais registros que no passavam de uma espcie de dirio de campanha, cuja fidelidade aos fatos era bastante duvidosa, j que se destinavam a elogiar e enaltecer o chefe. Essa tendncia de muitos escritores se mantm at os dias atuais, refletindo o que diz esta antiga mxima: Aos reis, como s crianas, preciso engan-los, para seu prprio bem. Sintomaticamente, Jos de Alencar colocou esse provrbio na introduo de seu livro Crnica dos Tempos Coloniais, debaixo de um subttulo: Advertncia. A est, com todos os seus vcios de origem, a primeira manifestao de um gnero que, depois, derivou para a crnica, ou para o dirio e at para a autobiografia. O que mais se aproxima, hoje, da atividade dos antigos escribas , certamente, o noticiarista, encarregado de relatar os fatos do dia-a-dia, para jornais, rdios e televises, sem acrescentar-lhes comentrios. O cronista de si mesmo Outro tipo de cronista o que dispensa o escriba e passa a relatar seus prprios feitos gloriosos. Exemplo tpico foi Jlio Csar que, no livro De Beilo Galico (sobre a Guerra nas Glias), contou sua saga para a posteridade. Foi bastante imitado, tanto assim que relatos desse tipo, assinados por grandes personalidades histricas, como o marechal Montgomery, o general von Rommell e outros, so freqentes. Se, por um lado, isso pode levar a distores quanto veracidade dos fatos, por outro, o receio de parecer ridculo, exagerado ou. at mentiroso deve ter contido, em muitos

desses relatos autobiogrficos, os impulsos de auto-exaltao. Pelo menos uma constatao tem sido feita: os historiadores no encontraram muitos fatos a contestar em tais crnicas de campanha. O cronista a distncia O cronista pode tambm manter-se a distncia dos fatos. bem antiga essa forma de relatar. J a encontramos em Homero que, com certeza, no esteve presente nos episdios que relatou. Mas sua forma de diz-lo, embora em versos, tpica da crnica: Fomos a ter a magnfico porto, cercado ele todo de pedras ngremes, que nuas se erguem por ambos os lados. Dois promontrios, em frente postados um ao outro, se encontram logo na entrada, salientes... A linguagem a mesma do cronista testemunha ocular da Histria, mas, evidentemente, muito de imaginao e de viso potica entrou na composio da Odissia e da Ilada. Porm, um fato bem posterior e at recente comprova que, mesmo a distncia, Homero procurava a fidelidade histrica. Tanto assim, que foi pela sua obra que se localizou o stio onde outrora existiu a cidade de Tria. Cronista a distncia tambm foi Ferno Lopes, o mais importante dos relatores portugueses da passagem da poca medieval para a renascentista, pois ele escreveu e recomps, com base em documentos pesquisados, a vida e os feitos de diversos reis de Portugal. O fato de fazerem crnicas a distncia aproxima-os muito do historiador, pois o fato histrico e sua anlise se mantm, perpetuando seus protagonistas. ainda Jos de Alencar quem nos conta como concebeu o livro Guerra dos Mascates: Tornando ao gabinete, depois de uma manh perdida, deu-me a curiosidade de examinar as antigualhas do embrulho (que l fora deixado por um sacristo...) antes de mand-las para o lixo. (...) Era o manuscrito de uma crnica indita sobre a Guerra dos Mascates. E assim nasceu o livro de Alencar, a partir de antigos alfarrbios deixados por algum cronista annimo... A crnica moderna Na verdade, a crnica que chamaremos de moderna no to moderna e talvez no seja to crnica... Por exemplo: a carta de Pero Vaz de Caminha ao rei de Portugal, relatando a descoberta do Brasil, no uma carta. E uma crnica, no melhor dos estilos de testemunha ocular da Histria. Respeitou todas as tcnicas da cronologia, com datas e at horrios,

descrevendo passo a passo os acontecimentos. Por outro lado, o autor faz comentrios, aconselha, sugere, critica, tudo ao mesmo tempo. Ora, essa miscelnea, quer de assuntos, quer de posies assumidas pelo cronista, bem tpica de uma vertente da crnica atual. Ela comea com pequenos tpicos, baseados em acontecimentos do dia e analisados ora jocosa, ora hurnoristicamente. Quase sempre mordaz, de vez em quando potica, intimista, porque vai intimidade do autor, geralmente personalidade famosa do mundo das letras, sobre quem o leitor quer sempre saber mais alguma coisa, de preferncia ntima, particular, secreta. Um exemplo bem marcante a crnica Meu filho, em que Vargas Llosa revela pormenores de sua vida familiar, de roldo com sua atividade mundana como integrante de jris cinematogrficos. Cronistas modernos No Brasil, tal tipo de miscelnea teve grandes figuras: Viriato Correia, Humberto de Campos e seu Conselheiro XX, lvaro Moreyra, Joo do Rio e, bem mais modernamente, Rubem Braga, Fernando Sabino, Rachei de Queiroz, Paulo Francis, Carlos Drummond de Andrade, Otto Lara Resende, Carlos Heitor Cony, Joo Ubaldo Ribeiro, Lus Fernando Verssimo. Mas h tambm tipos de crnica que se especializaram: a crnica poltica, como a que faz Carlos Heitor Cony e Alexandre Garcia; a esportiva, como a que fazia Joo Saldanha; a humorstica, de Lus Fernando Verssimo; a social, de Jacinto de Thormes; a gastronmica, de Sylvio Lancellotti; a econmica, de Joelmir Betting; e tantas outras. A crnica, hoje, abrangente, envolvente: abarca memria e profecia, presente e passado, literatura e polmica, exaltao e condenao. Est livre dos senhores e mecenas, cada vez mais personalizada, refletindo muito mais o subjetivismo do autor do que o objetivismo dos fatos. E o cronista transforma-se em testemunha ocular de si mesmo. 2. Tipos de crnica Como classificar uma modalidade to malevel como a crnica? O que os textos geralmente tm em comum a brevidade, a abordagem reflexiva e subjetiva do autor. Apenas a crnica narrativa pode no apresentar um posicionamento impressionista do narrador, atendo-se to-somente aos fatos, histria criada. Por isso, na classificao que ora apresentamos, as crnicas foram divididas considerando-se o procedimento textual predominante o comentrio, a narrao, o lirismo e outros , o que no elimina a mescla de procedimentos nem a impresso subjetiva exteriorizada pelo autor. 3. Crnica descritiva Quando uma crnica explora a caracterizao de seres animados e inanimados num espao, viva como uma pintura, precisa como uma fotografia ou dinmica como um filme, temos uma crnica descritiva. A captao impressionista, particularizada e conotativa dos elementos define a descrio subjetiva; a captao referencial, impessoal

e denotativa define a descrio objetiva. O descritivismo sempre veculo para reflexes numa crnica centrada na descrio. O mato Veio o vento frio, e depois o temporal noturno, e depois da lenta chuva que passou toda a manh caindo e ainda voltou algumas vezes durante o dia, a cidade entardeceu em brumas. Ento o homem esqueceu o trabalho e as promissrias, esqueceu a conduo e o telefone e o asfalto, e saiu andando lentamente por aquele morro coberto de um mato vioso, perto de sua casa. O capim cheio de gua molhava seu sapato e as pernas da cala; o mato escurecia sem vagalumes nem grilos. Ps a mo no tronco de uma rvore pequena, sacudiu um pouco, e recebeu nos cabelos e na cara as gotas de gua como se fosse uma bno. Ali perto mesmo a cidade murmurava, estalava com seus rudos vespertinos, ranger de bondes, buzinar impaciente de carros, vozes indistintas; mas ele via apenas algumas rvores, um canto de mato, uma pedra escura. Ali perto, dentro de uma casa fechada, um telefone batia, silenciava, batia outra vez, interminvel, paciente, melanclico. Algum com certeza j sem esperana, insistia em querer falar com algum. Por um instante, o homem voltou seu pensamento para a cidade e sua vida. Aquele telefone tocando em vo era um dos milhes de atos falhados da vida urbana. Pensou no desgaste nervoso dessa vida, nos desencontros, nas incertezas, no jogo de ambies e vaidades, na procura de amor e de importncia, na caa ao dinheiro e aos prazeres. Ainda bem que de todas as grandes cidades do mundo o Rio a nica a permitir a evaso fcil para o mar e a floresta. Ele estava ali num desses limites entre a cidade dos homens e a natureza pura; ainda pensava em seus problemas urbanos mas um camaleo correu de sbito, um passarinho piou triste em algum ramo, e o homem ficou atento quela humilde vida animal e tambm vida silenciosa e mida das rvores, e pedra escura, com sua pele de musgo e seu misterioso corao mineral. E pouco a pouco ele foi sentindo uma paz naquele comeo de escurido, sentiu vontade de deitar e dormir entre a erva mida, de se tornar um confuso ser vegetal, num grande sossego, farto de terra e de gua; ficaria verde, emitiria razes e folhas, seu tronco seria um tronco escuro, grosso, seus ramos formariam copa densa, e ele seria, sem angstia nem amo,; sem desejo nem tristeza, fone, quieto, imvel, feliz. (Rubem Braga) Essa crnica descritiva constri-se atravs da caracterizao de seres e objetos, num cenrio que vai da cidade natureza. O texto apresenta o efeito esttico do universo urbano definido sobretudo pela enumerao da cidade, com o recurso de assndetos e polissndetos reproduzindo os ritmos da cidade grande e da natureza. A linguagem do autor impressionista: sua viso subjetiva dos elementos marca-se por inesperadas sinestesias (telefone impaciente e melanclico, vida silenciosa e mida das rvores, pedra escura com seu misterioso corao animal). 4. Crnica narrativa Menor que um conto e maior que uma piada, a crnica narrativa conta um episdio cativante cuja trama leve e digestiva, envolvendo muita ao, poucas personagens e uma concluso inusitada. O humor anedtico ou a crtica mordaz so os traos mais

comuns da crnica narrativa. Geralmente, no h intromisso do narrador (digresses, comentrios, apontamentos dissertativos). Choro, veia e cachaa Enterro de pobre sempre tem cachaa. para ajudar a velar pelo falecido. Sabem como ; pobre s tem amigo pobre e, portanto, preciso haver um incentivo qualquer para a turma subnutrida poder agentar a noite inteira com o ar compungido que o extinto merece. Enfim, a cachacinha inevitvel, seja numa favela carioca, seja num bairro pobre da cidade do interior; Foi o que aconteceu agora em Ub (MG), terra do grande Ari Barroso. Morreu l um tal de 56 Nicolino, numa indigncia que eu vou te contar; Segundo telegrama vindo de Ub, alguns amigos de 58 Nicolino compraram um caixo e algumas garrafas de cangibrina, levando tudo para o velrio. Passaram a noite velando o morto e entornando a cachaa. De manh, na hora do enterro, fecharam o caixo e foram para o cemitrio, num cortejo meio ziguezagueando e num compasso mais de rancho que de fretro. Mas bem ou mal l chegaram, l abri rata a cova e l enterraram o caixo. Depois voltaram at a casa do mono, na esperana de ter sobrado alguma cachacinha no fundo da garrafa. Levaram, ento, a maior espinafrao da vizinha do pranteado 56 Nicolino. E que os bbados fecharam o caixo, foram l enterra,; mas esqueceram o falecido em cima da mesa. (Stanislaw Ponte Preta) A crnica de Stanislaw Ponte Preta narrativa, pois conta uma breve histria em tom humorstico, numa linguagem cotidiana, coloquial e intimista, com sabor tipicamente brasileiro. 5. Crnica narrativo-descritiva Quando um texto alterna momentos narrativos com flagrantes descritivos, temos uma abordagem narrativo- descritiva. Dessa forma, as aes detm-se para que o leitor visualize, mentalmente, as imagens que a sensibilidade do autor registra com palavras. O que se observa no texto assim qualificado a predominncia da sucesso de aes sobre as inseres descritivas. Observe essas caractersticas na brevidade da crnica abaixo. Brinquedos Ora, uma noite, correu a notcia de que o bazar se incendiara. E foi uma espcie de festa fantstica. O fogo ia muito alto, o cu ficava todo rubro, voavam chispas e labaredas pelo bairro todo. As crianas queriam ver o incndio de perto, no se contentavam com portas e janelas, fugiam para a rua, onde brilhavam bombeiros entre jorros dgua. A eles no interessava nada, peas de pano, cetins, cretones, cobertores, que os adultos

lamentavam. Sofriam pelos cavalinhos e bonecas, os trens e os palhaos, fechados, sufocados em suas grandes caixas. Brinquedos que jamais teriam possudo, sonho apenas da infncia, amor platnico. O incndio, porm, levou tudo. O bazar ficou sendo um famoso galpo de cinzas. Felizmente, ningum tinha morrido diziam em redor. Como no tinha morrido ningum? pensavam as crianas. Tinha morrido um mundo, e, dentro dele, os olhos amorosos das crianas, ali deixados. E comevamos a pressentir que viriam outros incndios. Em outras idades. De outros brinquedos. At que um dia tambm desaparecssemos, sem socorro, ns, brinquedos que somos, talvez, de anjos distantes! (Ceclia Meireles) Nessa crnica de Ceclia Meireles, alternam-se a narrao Ora, uma noite correu a notcia de que o bazar se incendiara , a descrio O fogo ia muito alto, o cu ficava todo rubro, voavam chispas e labaredas (...) e a reflexo At que um dia desaparecssemos, sem socorro, ns, brinquedos que somos (...). O desenvolvimento narrativo-descritivo configura-se, pois, como um veculo para a reflexo. Submetido linguagem potica, nesse hibridismo textual, o pattico torna-se lrico. Nudez A filha tentava convencer a me a ir praia e a velha resistia: estava muito idosa e gorda para vestir mai. Mas, mame, eu j vi de mai, na praia, muitas senhoras mais velhas e mais gordas do que voc! E a velha suavemente: Eu tambm j vi. Por isso que no vou. Para mim, o critrio dessa velha o critrio certo em matria de nudez, O que feio se esconde. Um moo, uma moa, no esplendor da juventude, seus belos corpos podem se mostrar praticamente desnudos, de biquni, de sunga, de cavado: assim to enxutos, rijos, tostados, chegam a ser castos. Predomina a impresso de beleza e sade sobre a sugesto ertica. E, depois, sabe-se que aquela florao to transitria! Deixem que os jovens fruam o instante passageiro, que usem e mostrem os corpos na sua hora de flor antes que chegue a hora da semente e do declnio. Afirmam os nudistas, com perfeita lgica, que, todo o mundo andando nu, a nudez acostuma e deixa de escandalizar: sim, acredito que num campo de nudistas se acabe vivendo com a mesma naturalidade que numa sala de famz7ia. Alis, quem convive com ndios sabe disso: o hbito torna a nudez invisvel O que eu tenho contra os nudistas a exibio obrigatria da feira humana, o seu despojamento total, a misria fisiolgica sem um vu que a disfarce. O ridculo, a falta de dignidade de todo o mundo nu. Certa amiga minha, que, numa praia da Noruega, de repente se viu dentro de um grande bando de gente nua, diz que o seu choque primeiro no foi o da vergonha, foi o do grotesco. As pelancas, os babados, os rins flcidos, os joelhos grossos. A velhota magra com seus ossinhos de frango assado, a quarentona de busto murchinho, o senhor ruivo de barriga redonda, braos e canelas to finos e peludos que, se tivesse mais duas pernas, seria igual a uma aranha. A matrona obesa e o seu esposo idem e o par de jovens

rechonchudos, de mos dadas como dois porquinhos enamorados. A seca donzela machona de coxas de cavalete, e a falsa Vnus de cintura grossa, com o falso atleta de torso enorme e pernas curtas. Da tribo toda, praticamente s se salvaram os adolescentes e as crianas. A humanidade nua feia, no h dvida. E por isso mesmo a gente se oculta debaixo da roupa. Talvez mais do que para o defender do frio, a roupa se inventou para encobrir o corpo e lhe dar dignidade. O que bonito se mostra, o que feio se esconde, a lei de todas as culturas humanas. Nada mais triste do que a deteriorao do que foi belo. Ningum usa no dedo um anel sem a pedra, ningum bota na sala um ramo de flores murchas. (Rachel de Queiroz) Alternam-se nessa crnica diferentes processos textuais: a narrao (com o recurso do discurso direto), a reflexo (atravs de digresses que formam um comentrio sobre o assunto) e- a descrio (uma captao fotogrfica da situao exposta). Enquanto a subjetividade opinativa assinala os comentrios reflexivos, o humor pleno de sinestesias marca a irreverncia descritiva. 6. Crnica lrica Quando a nostalgia, a saudade e a emoo predominam, tentando traduzir poeticamente a linguagem dos sentimentos, a crnica lrica. Apelo Amanh faz um ms que a Senhora est longe de casa. Primeiros dias, para dizer a verdade, no senti falta, bom chegar tarde, esquecido na conversa de esquina. No foi ausncia por uma semana: o batom ainda no leno, o prato na mesa por engano, a imagem de relance no espelho. Com os dias, Senhora, o leite pela primeira vez coalhou. A notcia de sua perda veio aos poucos: a pilha de jornais ali no cho, ningum os guardou debaixo da escada. Toda a casa era um corredor deserto, e at o canrio ficou mudo. Para no dar parte de fraco, ah, Senhora, fui beber com os amigos. Uma hora da noite eles se iam e eu ficava s, sem o perdo de sua presena a todas as aflies do dia, como a ltima luz na varanda. E comecei a sentir falta das pequenas brigas por causa do tempero na salada o meu jeito de querer bem. Acaso saudade, Senhora? As suas violetas, na janela, no lhes poupei gua e elas murcham. No tenho boto na camisa, calo a meia furada. Que fim levou o saca-rolhas? Nenhum de ns sabe, sem a Senhora, conversar com os outros: bocas raivosas mastigando. Venha para casa, Senhora, por favor (Dalton Trevisan) No contexto da crnica, a ausente figura feminina presentifica-se por meio do impressionismo do autor. No lirismo nostlgico, est o predomnio das funes potica e emotiva da linguagem. A funo conativa (o vocativo Senhora) reitera o ttulo Apelo, sugere o destinatrio, mas no o identifica, O texto ganha expressividade nessa indefinida mulher: o leitor instado a supor a identidade da senhora ausente com a mesma intensidade com que supe o motivo da ausncia, e, dessa forma, identifica-se com as emoes do narrador.

7. Crnica reflexiva Se a interioridade do autor projeta-se sobre a realidade que o cerca, interpretando-a e registrando-a atravs de conjecturas, inferncias e associaes de idias, temos a crnica reflexiva. Vitria nossa O que temos feito de ns e a isso considerado vitria nossa de cada dia? No temos amado, acima de todas as coisas. No temos aceito o que no se entende porque no queremos ser tolos. Temos amontoado coisas e seguranas por no nos termos, nem aos outros. No temos nenhuma alegria que tenha sido catalogada. Temos construdo catedrais e ficado do lado de fora, pois as catedrais que ns mesmos construmos tememos que sejam armadilhas. No nos temos entregue a ns mesmos, pois isso seria o comeo de uma vida larga e talvez sem consolo. Temos evitado cair de joelhos diante do primeiro que por amor diga: teu medo. Temos organizado associaes de pavor sorridente, onde se serve a bebida com soda. Temos procurado salvar-nos, mas sem usar a palavra salvao para no nos envergonharmos de ser inocentes. No temos usado a palavra amor para no termos de reconhecer sua contextura de amor e de dio. Temos mantido em segredo a nossa morte. Temos feito arte por no sabermos como a outra coisa. Temos disfarado com amor nossa indiferena, disfarado nossa indjferena com a angstia, disfarando com o pequeno medo o grande medo maior. No temos adorado, por termos a sensata mesquinhez de nos lembrarmos a tempo dos falsos deuses. No temos sido ingnuos para no rirmos de ns mesmos e para que no fim do dia possamos dizer pelo menos no fiui tolo, e assim no chorarmos antes de apagar a luz. Temos tido a certeza de que eu tambm e vocs todos tambm, e por isso todos sem saber se amam. Temos sorrido em pblico do que no sorrimos quando ficamos sozinhos. Temas chamado de fraqueza a nossa candura. Temo-nos temido um ao outro, acima de tudo. E a tudo isso temos considerado a vitria nossa de cada dia... (Clarice Lispector) Introspeco, reflexo e subjetividade so as marcas discursivas de dance Lispector. Seu texto uma revelao dos questionamentos, anseios e comedimentos do homem. Sua linguagem rastreia as regies abissais do inconsciente, onde esto os arqutipos do comportamento humano, as fobias e desejos, trazidos tona por uma viso metafrica que traduz estados de alma. 8. Crnica metalingstica Na crnica metalingstica, o autor volta-se para o ato de escrever, sob a forma de uma reflexo despretensiosa, de uma retrospectiva das primeiras experincias com as letras, de uma anlise da palavra. Crnica tem esta vantagem: no obriga ao palet-e-gravata de editorialista, forado a definir uma posio correta diante dos grandes problemas; no exige de quem afaz o nervosismo saltitante do reprter, responsvel pela apurao do fato na hora mesma em que ele acontece; dispensa a especializao suada em economia, finanas, poltica

nacional e internacional, esporte, religio e o mais que imaginar se possa. Sei bem que existem o cronista poltico, o esportivo, o religioso, o econmico etc., mas a crnica de que estou falando aquela que no precisa entender de nada ao falar de tudo. No se exige do cronista geral a informao ou o comentrio precisos que cobramos dos outros, O que lhe pedimos uma espcie de loucura mansa, que desenvolva determinado ponto de vista no ortodoxo e no trivial, e desperte em ns a inclinao para o jogo da fantasia, o absurdo e a vadia o de esprito. Claro que ele deve ser um cara confidvei, ainda na divagao. No se compreende, ou no compreendo, cronista faccioso, que sirva a interesse pessoal ou de grupo, porque a crnica territrio livre da imaginao, empenhada em circular entre os acontecimentos do dia, sem procurar influir neles. Fazer mais do que isto seria pretenso descabida de sua parte. Ele sabe que seu prazo de atuao limitado: minutos no caf da manh ou espera do coletivo. (Car)os Drummond de Andrade) Nesse texto, identificamos a funo metalingstica na interpretao do autor sobre o conceito de crnica e sobre os alcances da imaginao de um cronista ao cercar-se de episdios prosaicos. A fluidez de sua linguagem leva a uma precisa definio de crnica, resultando num texto leve e cativante, tpico de uma crnica sem pretenses jornalsticas ou literrias. 9. Crnica-comentrio Cercando-se de impresses crticas, com ironia, sarcasmo ou humor, a crnicacomentrio resulta num texto cujo ponto forte so as interpretaes do autor sobre um determinado assunto, numa viso quase jornalstica. De como no ler um poema H tempos me perguntaram umas menininhas, numa dessas pesquisas, quantos diminutivos eu empregara no meu livro A rua dos Cataventos. Espantadssimo, disselhes que no sabia. Nem tentaria saber, porque poderiam escapar-me alguns na contagem. Que essas estatsticas, alis, s poderiam ser feitas eficientemente com o auxilio de robs1. No sei se as menenininhas sabiam ao certo o que era um rob. Mas a professora delas, que mandara fazer as perguntas, devia ser um deles. E mal sabia eu, ento, que estava dando um testemunho sobre o estruturalismo o qual s depois vim a conhecer pelos seus produtos em jornais e revistas. Mas continuo achando que um poema (um verdadeiro poema, quero dizer), sendo algo dramaticamente emocional no deveria ser entregue considerao de robs, que, como todos sabem, so inumanos1. Um rob, quando muito, poder fazer uma meticulosa autpsia caso fosse possvel autopsiar uma coisa to viva como a poesia. Em todo caso, os estruturalistas no deixam de ter o seu qu de humano.. Nas suas pacientes, afanosas, exaustivas furungaes, so exatamente como certas crianas que acabam estripando um boneco para ver onde est a musiquinha. (Mrio Quintana) O sarcasmo e a ironia revestem o texto de Mrio Quintana. A opinio sarcstica fica por conta das apreciaes irreverentes e irnicas e at pelo uso pejorativo do diminutivo

menininhas. A viso crtica do poeta estende-se a consideraes igualmente ferinas sobre as propostas estruturalistas. 1 lrreverncia e ironia.