Quem me apresentou o Mario Cravo Neto foi a Diana Mindlin que o chamava de Mariozinho, como todos os amigos mais

prximos. Na casa da Diana eu havia visto pela primeira vez fotografias e esculturas dele. A foto, uma sequncia de nenfares com uma lngua de fogo sobre elas, coladas sobre papel japons. Era mais que uma fotografia, um objeto de arte delicado e precioso. A Diana foi minha professora de artes grficas no curso de Arquitetura da FAUUSP em 1977. Ela designer grfica e tem uma coleo de arte muito particular. Foi aluna da ENFOCO e foi a minha orientadora no meu trabalho de Reproduo de imagem de arte, minha tese de graduao. Eu pedi a ela para conhecer o autor daquele trabalho. Na primeira oportunidade, ela me chamou para conhec-lo em sua casa. primeira vista pareceu uma pessoa tmida e frgil para quem possua um trabalho to vigoroso. Agitado e desprovido de bom humor (para um baiano), a nossa conversa demorou para se desenvolver. Sem cerimnias, falei que gostaria de ter uma mostra do seu trabalho na Galeria Fotoptica e ele imediatamente aceitou. Ele comeava a trabalhar sobre o ensaio Fundo neutro e meus personagens, onde famlia, amigos e outros artistas, entre musicistas, atores e bailarinos posavam na lona montada no espao que foi o estdio de escultura do seu pai. O ensaio Fundo Neutro tem uma histria interessante. Um passarinho fez um ninho de fibras de vidro roubadas do teto do estdio do Mario Cravo Junior. Uma escultura natural que ele fotografou sobre a lona que depois seria usada como fundo neutro para os outros personagens que viriam. Inclusive seu equipamento roubado e depois calcinado pelos ladres ao serem encontrados. A primeira imagem da sequncia feita no estdio com luz natural e rebatedor de fibra de vidro. A mostra organizada em 1981 na Galeria Fotoptica tinha imagens em cor, ampliadas em cybaprint feitas no laboratrio da FOTOPTICA e em preto e branco feitas pelo prprio Mario. Ele deixou o projeto de instalao das fotos para que eu resolvesse. Ele queria levar os prints pra uma mostra na

Itlia, portanto as molduras e montagem deveriam ser temporrias. O Cyba ondulava com a mudana de umidade e o print poderia colar no vidro se no fosse montado num carto. Esse processo tiraria a possibilidade de remontar e danificaria a copia. Fiquei alguns dias sem dormir at sugerir uma soluo que achei genial na poca e hoje fico um pouco constrangida at. A Fotoptica pagava as copias e molduras tradicionais, alm do convite, coquetel, assessoria de imprensa. Mas outro tipo de montagem no. Fui buscar uma loja de mveis modulados que estava na moda e jurei com a maior cara de pau, que a galeria daria visibilidade aos seus produtos. Usei um dos modelos de mdulos como base para uma moldura tipo caixa que acomodava o Cyba solto na horizontal, sem ondulaes e quase sem reflexo. O visual da galeria ficou um horror, cheio de mdulos pelo cho e parecia vazia, pois nas parede haviam poucas copias e preto e branco num das salas. Me lembro que causou um estranhamento, mas foi a primeira mostra que vendeu ampliaes. Eu estava radiante, feliz com a soluo que eu havia conseguido. O Mrio tambm adorou a instalao. Depois da abertura, ele nos convidou, a mim e o Rubens (meu marido) pra jantar num restaurante de uma amiga dele. Era o La Fiorella, o celebrado restaurante italiano vegetariano; e eu fui meio sem saber o que fazer, porque era carssimo e eu era quase uma estudante sem grana. Ficamos circulando pelo lugar que pareceu meio vazio, sem saber o que fazer. Disfaramos e fomos embora com muita fome. No dia seguinte o Mario me liga em casa e reclama da nossa atitude : A Fiorella fechou o restaurante para oferecer um jantar pra vocs e vocs desapareceram ! Venham almoar hoje, ela quer muito que vocs conheam o lugar e a comida. Na minha inocncia e inexperincia eu pensei que teria que pagar o jantar. Voltamos felizes da vida no dia seguinte e a comida era maravilhosa e a Fiorella, encantadora. No fundo do restaurante outra surpresa. O Mario montou uma lona sobre o botijo de gaz e fez um retrato meu e do Rubens. Recebi esse retrato em 2009 quando o Mario se foi e o

Christian encontrou uma cpia dedicada pra mim na mapoteca em Salvador. Fiquei feliz de novo. Neste dialogo de erros , acertos e muita amizade, aprendi com ele editar, a improvisar , a organizar embalagens para cromos despachados pelo correio , ou por amigos que iam e vinham de Salvador, entre eles o fotografo Giacomo Favretto e a Simone Raskin, me do David Helman que eu iria encontrar anos mais tarde como fotgrafo . Mas essas so outras lembranas.