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Gisle Freund: La Fotografa como documento social 1. Las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad

El gusto no es una manifestacin inexplicable de la naturaleza humana, sino que se forma en funcin de unas condiciones de vida muy definidas que caracterizan la estructura social en cada etapa de su evolucin. Cuando la burguesa, se volvi prospera se recreo en dar a sus retratos, los gustos de la poca se hallaban de trminos por la clase noble. El tipo ideal deja de ser suntuoso, en su lugar aparece el rostro burgus. La civilizacin cortesana, que haba encontrado su mayor expresin artstica en los cuadros y pasteles de la Tour y de Watteau caractersticos por su liderazgo y alborozo, cede del sitio a la cultura burguesa y a los colores grises, macizos y pesados de un David. Toda la variacin en la estructura social influye tanto sobre el tema como sobre las modalidades de la expresin artstica. En el siglo XlX, en la era de la maquina y del capitalismo moderno, se vio como se modificaban no solo el carcter de los rostros en los retratos, sino tambin la tcnica de la obra de arte. Con la litografa, inventada en 1798 por Alois Senefelder, e importada a Francia aos mas tarde por Philippe de Lasteyrie, se haba dado as un gran paso a la democratizacin del ate. En la vida contempornea, la fotografa desempea un papel capital. Se ha vuelto indispensable para la ciencia como para la industria, es el punto de arranque para mas media. La fotografa posee la aptitud de expresar los deseos y las necesidades de las capas sociales dominantes y de interpretar a su manera los acontecimientos de la vida social. Solo tiene una objetividad facticia. El lente, ese ojo imparcial, permite todas deformaciones posibles de la realidad, dado que el carcter de la imagen se halla determinado cada vez por la manera de ver del operador y las exigencias de sus comanditarios. Es uno de los medio ms eficaces de modelar nuestras ideas y de influir en nuestro comportamiento.

2. Precursores de la fotografa El retrato fotogrfico corresponde a una fase particular de la evolucin social, el asenso de amplias capas de la sociedad hacia un mayor significado poltico y social. El ascenso de esas capas sociales ha provocado la necesidad de producirlo todo en grandes cantidades, y particularmente el retrato. Esa evolucin transformada al mismo tiempo la produccin artesana del retrato en una forma cada vez mas mecanizada de la reproduccin de los rasgos humanos. El retrato es el grado final de esa evolucin. El retrato, que en Francia era, privilegio de algunos crculos, se somete, con el desplazamiento social, a una democratizacin. Ya desde antes de la democratizacin francesa, la moda del retrato comienza a extenderse en los medios burgueses. En Francia fue el dominio pblico en 1819, se debi, en una ancha medida, su desarrollo tcnico y su expansin. En presencia de la clientela burguesa, el pintor retratista se vea enfrentado a una doble tarea, por un lado, imitar en sus retratos el estilo a la moda de los pintores cortesanos, por el otro suministrar retratos a precios que se ajustaran a los recursos econmicos de esa clase. La nobleza era una clientela difcil, exiga un oficio perfecto. Una forma de retrato corresponda particularmente a tales exigencias, el retrato miniatura. Ajo la forma de tapas de polveras, de dijes, caba siempre la posibilidad de llevar consigo los retratos. De moda en los medios aristocrticos y mas por acentuar el encanto de la personalidad, fueron las primeras formas de retratos adoptadas por la capa ascendente de la burguesa, significaron para esta una manera de expresar su culto de la individualidad. Eso explica que muriera hacia 1850, raz del definitivo asentamiento del orden de la sociedad burguesa y despus que la fotografa privara a esa artesana de toda posibilidad de supervivencia. En su origen y evolucin, todas las formas de arte revelan un proceso idntico al desarrollo interno de las formas sociales.

En 1789 se haba reivindicado los derechos del hombre y del ciudadano. Defenda los derechos de su clase, era el mismo que posaba como modelo para la fisionotracistas de Pars. En tiem0o de Luis XlV se haba inventado un nuevo procedimiento para hacer retratos. Constitua una diversin recortar en papel de charol el perfil de los amigos, este recibi el nombre de silhoutte. La silueta es una forma abstracta de representacin. El retrato-silueta no exige ningn estudio especial de dibujo. El publico lo aprecio sobremanera en razn de su rapidez de ejecucin y de sus mdicos precios. La invencin de la silueta provoco el nacimiento de una nueva tcnica entre 1786 y 1830, conocida bajo el nombre de fisionostrazo. Su inventor fue Pilles-Louis Chretien, nacido en Versalles en 1754. En 1786, consigui inventar un aparato que mecanizaba la tcnica del grabado y permita ganar bastante tiempo. La invencin combinaba dos modos distintos del retrato, el de la silueta y el del grabado, creando as un arte nuevo. Califico su aparato de fisionotrazo. El fisionostrazo se basaba en el principio tan conocido del pantgrafo. Se trataba de un sistema de paralelogramos articulados susceptibles de desplazarse por un plano horizontal. Con ayuda e un estilete seco, l operador segua los contornos de un dibujo. Un estilete entintado segua los desplazamientos del primer estilete y reproduccin el dibujo a una escala determinada por su posicin relativa. Ex grabadores y ex pintores de miniaturas adoptaron esta nueva tcnica, pues su agonizante profesin ya no les ofreca ningn medio de existencia. Los fisionotracistas no tardaron en perfeccionar su tcnica. Godord tambin hizo camafeos y retratos en miniatura inspirndose en las siluetas. Los fisionotracistas, particularmente los tres mas conocidos, Quenedey, Godord y Chretien, practicaban entre si una competencia encarnizada. El fisionotrazo puede considerase como un smbolo de un periodo de transicin entre el antiguo y nuevo rgimen. Constituye el precursor inmediato del aparato fotogrfico en una

lnea evolutiva cuyo logro mas reciente es, hoy en da, el procedimiento conocido comercialmente bajo el nombre de fotomatn y, para el color, el polaroid. El fisionotrazo no tiene nada que ver con el descubrimiento tcnico de la fotografa. Sin embargo, se le puede considerar como su precursor ideolgico.

3. La Fotografa bajo la Monarqua de Julio (1830-1848) El 15 de julio de 1839. Un grupo de diputados propuso a la Cmara que el estado adquiriera el invento de la fotografa y lo hiciese pblico. De este modo la fotografa ingresaba a la vida pblica. El 28 de julio de 1831, un parisino expuso su retrato al mismo tiempo que el de Luis Felipe, acompandolos de la siguiente inscripcin: "ya no existe distancia alguna entre Felipe y yo; el es rey-ciudadano, yo soy ciudadano-rey". Tenderos, merceros, relojeros, sombrereros, drogueros y toda clase de gente que no disponan, mas que de un pequeo capital y solo posean una instruccin primaria suficiente para llevar su contabilidad, fueron los elementos de esas capas de la burguesa media que encontraron en la fotografa el nuevo medio de autor representacin conforme a sus condiciones econmicas e ideolgicas. Fueron ellos quienes crearon por primera vez una base econmica sobre la que poda desarrollarse el arte del retrato accesible a las masas. La fotografa en un principio se vio adoptada por la clase social dominante, la que tenia en sus manos el poder verdadero: industriales, propietarios de fabricas, banqueros, hombres de estados y sabios entre otros. y poco a poco fue descendiendo a las capas mas profundas de la media y pequea burguesa, a medida que se incrementaba la importancia de esas formaciones sociales. La oposicin democrtica era a la izquierda de la oposicin republicana. Su jefe era Francois Arago, notable a la vez como sabio y como hombre poltico. Escribe un periodista de su tiempo: "desde que Francois esta en la Cmara, ha practicado la oposicin a todos los gabinetes y a combatido en al tribuna todas las medidas violentas y reaccionarias". Argo fue el primero en reconocer la importancia que con el tiempo abra de cobrar la fotografa

en las ciencias, en las artes y aun en otros dominios. Eso lo llevo a proponer, en la Cmara de diputados, la adquisicin por el Estado de la fotografa. En 1824 Nicphore Nipce invent la fotografa. El inventor haba nacido en 1769, en Chalon-Sur-Saone. Los nobles y las personas de tendencias monrquicas, como Nipce, que preferan retirarse a sus tierras y que se hallaban cada vez mas excluidos de la vida poltica, disfrutaban de una holganza suficiente para dedicarse a experimentos cientficos, tales investigaciones presagiaban ya la aparicin de la fotografa. Daguerre, quien por su invento del diorama haba llegado al estudio de los efectos luminosos, el merito de haber perfeccionado el procedimiento descubierto por Nipce hasta el punto de volverlo accesible a todos. Nipce muri el 05 de julio de 1833. Daguerre, que haba conocido a Nipce, estipulo a la muerte de este ultimo, un contrato con su hijo, Isidore quien, por toda herencia, no haba recibido de su padre ms que la propiedad de su invento. En virtud de este contrato, juntos explotaran este descubrimiento. No fue seguramente ninguna casualidad que, a finales del primer tercio de siglo, cuando las ciencias exactas empezaban a coger un amplio impulso varios sabios que se interesaban por la fotografa. y tuvieron que pasar quince aos desde su nacimiento, para que el publico se enterara de aquel invento. El proyecto de ley conceda al inventor del DAGUERROTIPO, el pintor Daguerre, una renta vitalicia de seis mil francos y al hijo de su excolaborador Nipce, otra de cuatro mil francos. El proyecto recibi la aceptacin de las Cmaras por unanimidad. De esta manera el estado francs adquira el invento el 19 de agosto de 1839. El nuevo invento haba despertado la atencin y el inters de casi todos los medios sociales; sin embargo su imperfeccin tcnica y los extraordinarios gastos que requeran en sus principios, solo la hacan accesible, de momento, a la burguesa acomodada. El procedimiento Daguerre resultaba bastante incomodo. El primer lugar la palca metlica, sensibilizada a la luz, no poda utilizare sin una previa exposicin a vapores de yodo. Si se trataba de paisajes haba que llevar grande tienda y laboratorios ambulantes, pues todos los preparativos qumicos tenan que hacerse IN SITU.

El inters del pblico por la fotografa y la impotencia econmica que se le reconoci desde su principio se lograra una disminucin en el precio de los aparatos y de todos sus accesorios. Los perfeccionamientos empezaron por la ptica. Ya finales de 1839, el barn Sguier construa un aparato cuyo peso y volumen representaban la tercera parte de los Daguerre. Como esos aparatos solo pesaban catorce kilos, eran, en rigor, porttiles. El perfeccionamiento tuvo por resultado la reduccin del tiempo pose. En todos los pases de Europa, la daguerrotipia tuvo un xito considerable, pero fue sobre todo en Norteamrica donde causo furor y origino un comercio floreciente. entre 1840 y 1860, poca en que la daguerrotipia floreca en Amrica, esta se transformaba de una sociedad agrcola en una sociedad industrial, gracias a un sinfn de inventos tcnicos, resultado del genio americano, tales como al refrigeracin , la maquina segadora, los nuevos mtodos de fabricacin en serie, el aumento de la red de ferrocarriles, etc. crecan las ciudades. Es la poca de la fiebre de oro y del nacimiento de las ciudades del oeste. La joven nacin se senta orgullosa de sus logros, y encontrar en la fotografa un medio ideal para inmortalizarse. El procedimiento de colodin, descubierto por el pintor Le Gray, abra el camino al retrato fotogrfico y, al mismo tiempo, el desarrollo de ciertas ramas de la industria, como la construccin de aparatos y la industria qumica, relacionada con la fabricacin de placas. De este modo, poco a poco, fue desapareciendo la daguerrotipia y simultneamente, comenzaba la historia de la fotografa propiamente dicha.

4. Los primeros fotgrafos El nacimiento de la fotografa, significa progreso, aun que las actividades se vean condenadas al naufragio. En la invencin de la fotografa, comenz una evolucin durante la cual el arte del retrato, bajo las formas de la pintura leo, de la miniatura y del grabado tal como se ejerca en fin para responder a ala demanda de la burguesa media, quedo casi totalmente desbancado.

Los artistas atacaban la fotografa como instrumento de oficio "sin alma ni intencin" que nada tenia que ver con el arte, al ver rota su oposicin por necesidades de ndole econmica se sometieron a esta nueva profesin. La experiencia de los oficios anteriores, les sirvi de mucho. El descubrimiento tcnico de la fotografa es inspiro la idea de una nueva forma artstica que, a su vez, suscitaba una tcnica, le daba una orientacin y le impona unos deberes. La fotografa en el mismo umbral de su desarrollo, cuando exista una tcnica muy primitiva, goza de un acabado artstico excepcional. Conforme va produciendo ese desarrollo, asistimos a un deterioro. Los primeros 10 aos preceden a su industrializacin. Esos primeros fotgrafos no pretendan hacer arte, trabajaban para si mismos y solo pocos conocan sus obras. Quienes manifestaban hacer artes eran los comerciantes de la fotografa, pues conforme disminua la calidad de sus trabajos hasta perder todo carcter artstico, adornaban la mercanca con etiqueta de arte. A principios de la segunda mitad del siglo, industrias especializadas fabricaban ya los utensilios necesarios. La preparacin de baos de revelado y fijado ya no exiga conocimientos de qumica., cualquiera poda procurarse de formato diverso, se publicaron manuales de fotografa. Uno de los fotgrafos ms distinguidos e esa poca fue el dibujante, caricaturista, escritor y aeronauta Flix Tournachon Nadar que abri en 1853 un taller fotogrfico en la rue Saint- La zare. Naci en Pars en 1820 y pas su primera juventud en Lyon, donde viva su familia desde varias generaciones atrs. Su padre, por tradicin familiar, era librero, editor e impresor. La familia de Tournachon perteneca ala burguesa intelectual de provincias. Bajo el seudnimo de Nadar, comenz escribiendo pequeos artculos. En esa poca no haba aun luz elctrica, nicamente unos escasos faroles, hacia 1836, el nico medio de comunicacin en Paris era el coche mnibus, y ni siquiera haba ms de un centenar de vehculos de este estilo. La transformacin de que fue objeto la literatura, se hizo notar primero en la prensa. El incremento de la publicidad, desde entonces principal recurso del peridico y la introduccin del folletn en 1836.

Alrededor de 1843, despus que la fotografa pasara al dominio publico, apareci por primera vez en Paris una clase de proletarios intelectuales, la bohemia. 1840, bajo la denominacin de bohemia, no constitua un todo homogneo. Los individuos mas favorecidos de la bohemia, rozaban los cuarenta, mientras que Nadar y sus amigos solo tenan veinte aos ms o menos. El primer grupo estaba compuesto de gente de los medios artsticos que ya haban llegado y que gozaban de cierto prestigio y de cierta reputacin. Al igual que sus amigos Nadar trato salir adelante vendiendo artculos y dibujos. Las cosas no tardaron en empeorar. No haba encargos suficientes ni peridicos. El buen burgus no quera saber nada de ese grupo tan mal considerado. Se sentan al margen de la sociedad, y realmente lo estaban en razn de su miseria social. Con un pincel y la pluma, Nadar parte primero en campaas contra esos burgueses, y en 1848, forma parte de esos intelectuales que exhiben sus simpatas por la revolucin. De regreso a Paris, vuelve a entregarse ala literatura. Escribe artculos, cuentos, pblica dibujos y caricaturas. En 1849, funda la Revue Comique y hace caricaturas humorsticas para el Journal pour- rire y para LE Chavari. Se casa muy joven. Como gasta y despilfarra muchsimo, anda siempre metido en dificultades materiales. Impulsado por la necesidad, se decide por adoptar la fotografa como nueva profesin. En 1853, cuando ya han pasado catorce aos desde que la fotografa ingresara en el dominio publico, a sus 33 aos de edad, abre un estudio de fotografa. Sus fotografas no tardaron en hacerse celebres. Antes las primeras fotografas de Nadar fija sobre sus placas, la gente se queda fascinada. Son rostros que miran, que casi haban con una viveza impresionante. Las actitudes del cuerpo solo sirven para acentuar la expresin. Nadar fue el primero en descubrir el rostro humano a travs del aparato fotogrfico. La bsqueda de Nadar no tiende ala belleza externa del rostro, aspira sobre todo a que resalte la expresin caracterstica de un hombre. El retoque priva ala rostro de toda expresin interna y lo convierte en una imagen vulgar. Nadar que realizaba la mayor parte de sus retratos por amistad, no obtena muy buenos resultados econmicos, se dedico por entero al periodismo, al cabo de un periodo reincide en la fotografa que al menos le prometa un ingreso.

Se le ocurri tomar fotos un globo, tuvo que adecuar la cmara oscura en la barquilla para poder prepara las placas antes de la exposicin, solo en primavera realiza su primera toma. Haba sacado una patente de invencin, recibi por el ejrcito alemn, el nombramiento de comandante de una compaa de aerstatos. No tardo en interesarse por la aerostacin, firmo un contrato con los hermanos Godard segn el cual trabajaran juntos a fin de ampliar y mejorar e invento. Fracaso varias veces en su intento, lo nico que logro fue gastar una inmensa fortuna. Volviendo caer en la pobreza y recurriendo nuevamente en la fotografa. La invencin de la fotografa le intereso por su aspecto qumico. Logro inventar el procedimiento seco del colodin que desempeo un papel decisivo en la historia de la fotografa. Le Gray abandono la pintura para convertirse en fotgrafo. para quien la cuestin artstica era una funcin capital. Cuatro aos despus de la solemne proclamacin en Francia del invento de la fotografa, en 1843 el pintor Hill consigui obtener en Inglaterra unas imgenes fotogrficas de una belleza tal que, en varios aspectos todava no se ha visto superada. Hill naci en Perth, Escocia, en 1802. Hijo de librero, muri en Edimburgo en 1870. fue pintor. Recibi el encargo de plasmar para siempre el primer snodo, por desgracia era muy mal retratista, de modo que se decidi a usar la fotografa. El procedimiento que se conoci en Inglaterra era la calotipia, inventada por el sabio Fox Talbot. Foz Talbot, despus de un viaje, callo en la investigacin y luego en el descubrimiento de un procedimiento de negativo en papel vuelto transparente a base de cera. Esos negativos tenan ventaja de permitir mltiples pruebas, En 1843, Hill se consagro por entero ala fotografa, sus retratos son admirables. El progreso tcnico no es de ningn modo, en si mismo, en enemigo del arte, al revs podra secundarlo. Privo el retrato fotogrfico de todo valor artstico durante medio siglo. En virtud de las leyes de la economa racionalizada, el mismo ser humano, con su trabajo, deba vivir cada vez mas sometido a la maquina, fenmeno que tambin comprobamos en la historia e la fotografa. Esta entra entonces en una nueva fase que la llevara a adquirir los mismos rasgos de la sociedad.

5. Los fotgrafos bajo el segundo Imperio (1851 - 1870) Hacia 1850, la evolucin social y econmica de Francia sufri una alteracin que repercuti en la manifestacin de las nuevas necesidades de las capas ascendientes. La poltica de Napolen trajo a Francia un periodo de prosperidad. Industria y comercio tenan que prosperar, crecan la riqueza y lujo de la burguesa. A esos aos corresponde el nacimiento de los grandes almacenes: "Le Bon March", "Le Louvre", "La Belle Jardiniere". La tarea principal de la fotografa consista en satisfacer ese afn de representacin. La primera sociedad fotogrfica fue la "Socit Hliographique", fundada en 1851. la asociacin se compona sobre todo de sabios y artistas. Las preferencias recaan sobre los grandes formatos; las fotografas solan alcanzar casi medio metro de altura, y su realizacin evidenciaba una extraordinaria preocupacin por el acabado. Su calidad artstica resida en general en su integridad de todo retoque. El oficio del fotgrafo atraa sobre todo, por los escasos conocimientos que reclamaba a toda clase de individuos privados de bases seguras de subsistencia, salidos de la indefinida masa de los frustrados e incapaces, por falta de cultura, de llegar a carreras mas elevadas. Hacia 1852-1853 en el boulevard des Italiens, centro de Pars, un nuevo estudio fotogrfico abre sus puertas, dirigido por un tal Disderi, el cual estaba dotado de una inteligencia prctica y del sentido de la realidad. Trabo amistad con el dibujante Chandellier que precisamente acababa de heredar una gran fortuna de un anciano to, cura de aldea. Disderi obtuvo as el dinero necesario para establecer un taller de vasta envergadura. Fue el primero en captar, con un instinto muy acertado, las exigencias del momento y los medios de satisfacerlas. Vio que la fotografa solo resultaba accesible a la pequea clase de los ricos. El fotgrafo se vea obligado en consecuencia a elevar sus precios; como en general trabajaba sin ayuda, le resultaba imposible suministrar sus productos en gran cantidad. Disderi comprendi estas deficiencias y comprendi asimismo que el oficio solo dara resultados a condicin de ampliar la clientela y de aumentar los encargos de retratos. Reduciendo el formato creo retrato tarjeta de visita que corresponda aproximadamente a

nuestro actual formato de 6 a 9cm. Reemplaz la placa metlica por el negativo de vidrio, ya inventado desde haca tiempo, y de clich y entregar una docena de copias. Gracias a ese cambio radical de formatos y precios, Disderi logr la popularidad definitiva de la fotografa. Disderi comenzaba a crear una autentica moda del retrato fotogrfico. Napolen III al salir hacia Italia a la cabeza de su ejrcito, el 10 de mayo de 1859, se detuvo ante el establecimiento de Disderi para hacerse una fotografa mientras el ejrcito entero, en apretadas filas arma al hombro, le esperaba. De inmediato, el entusiasmo por Disderi no conoci lmites. El mundo entero se enter de su nombre y empez a visitarlo. El aparato fotogrfico haba democratizado el retrato de manera definitiva. Ante la cmara, artistas, sabios, hombres de Estado, funcionarios, y modestos empleados son todos iguales. El 1854 Disderi, buen negociante, hizo patentar su invento de la tarjeta de visita e instal una imprenta fotogrfica, en la cual poda entregar en 48 horas miles de copias a precios relativamente mnimos. El teatro, gracias a la publicacin de los retratos de sus actores, se vuelven aun ms popular. Disderia arruinaba a los artistas fotgrafos que no queran adaptarse disminuyendo precios. Sin embargo fue victima de su propia invencin. Disderi juega al hombre rico ocupndose ms de la especulacin de terrenos que de sus negocios. Su reputacin va disminuyendo gradualmente al tiempo que aumenta el descontento de sus clientes. Le abandonan por otros fotgrafos mas concienzudos que, a pesar de la patente sacada por Disderi, tambin comienzan a hacer retratos llamados de tarjeta de visita. Y de pronto de encuentra tan pobre como cuando inicio su carrera. No le queda mas remedio que abandonar sus talleres y vender sus vienes. Lleva una vida miserable, auxiliada por algunos amigos. Arruino su salud y muere sordo y casi ciego en un asilo publico de Niza. El gusto de Lus Felipe abarcaba todo aquello que pudiera fortalecer el sentimiento nacional, el patriotismo y la veneracin de la casa reinante.

El valor del fotgrafo Disderi como hombre de negocios resida en el hecho de que adaptaba su produccin, no solo a la situacin econmica de la clientela, sino tambin a sus condiciones intelectuales. Los accesorios caractersticos de un taller fotogrfico de 1865 son la columna, la cortina y el velador. En medio de tal disposicin se coloca apoyado, sentado o erguido, el protagonista de la fotografa, de pie, de medio cuerpo o en busto. El fondo queda ampliado, de acuerdo con el rango social del modelo, mediante accesorios simblicos y modestos. Nuevas tcnicas, de modo general, se desarrollan segn las necesidades de la poca. El burgus, suscita el nacimiento de una tcnica capaz de eliminar de su imagen todos los detalles molestos que la simple pose no lograba disimular, como eran las pecas, una nariz ridcula, las arrugas, etc. Esa tcnica es el retoque. Gracias al retoque, el fotgrafo tenia la facultad de eliminarlo que pudiera desagradar a la clientela. El retoque del negativo fue un invento del fotgrafo Muniques Hampfstangl. En la exposicin de 1855, en Francia, se exhibieron por vez primera, pruebas retocadas. El retoque fue un factor decisivo en el desarrollo ulterior de la fotografa. Supuso as mismo el principio de su decadencia, pues su empleo desmedido y abusivo eliminaba todas las cualidades caractersticas de una reproduccin fiel, despojando a la fotografa de su valor esencial. Disderi en 1862 publicaba una Esthtique de la photographe. En efecto escriba Disderi, el fotgrafo podr expresar, igual que el pintor, el espectculo natural con sus formas, sus accidentes de perspectiva, de luz y de sombra. Defina las cualidades de una buena fotografa con ayuda del siguiente programa:

Fisonoma agradable Nitidez general Las sombras, las medias tintas y los claros bien pronunciados, estos ltimos

brillantes.

Proporciones naturales Detalles en los oscuros Belleza

Disderi impone la condicin de que "la actitud est en armona con la edad, la estatura, los hbitos, las costumbres del individuo". La fotografa ya no se limita a un valor de documento: se ha vuelto smbolo de la democracia.

6. Los Movimientos Y La Actitud De Los Artistas De La poca Con Respecto A La Fotografa En la poca de la cooperacin de la ciencia y de las nuevas necesidades de expresiones artsticas, la fotografa fue objeto de violentas polmicas, saber si el aparato no era ms que un instrumento tcnico o si haba que considerarlo como un medio para expresar sensaciones artsticas individualmente, pona en discusiones a los artistas, crticos y fotgrafos de esa poca. En la transformacin social y econmica de esa poca, hubo un desplazamiento de los estados de conciencia, y dio como resultado, el descubrimiento de una nueva conciencia de la realidad y una apreciacin desconocida de la naturaleza, impulsndose hacia la objetividad, que corresponde a la esencia de la fotografa. Esa poca encuentra su mejor expresin en la filosofa positiva, la cual exige una actitud cientfica, una reproduccin fiel de la realidad en la obra del arte, despertando un gran inters por la fotografa. Los partidarios de tal teora, situaban a igual nivel el aparato fotogrfico y la paleta, declaraban que aun admitiendo que fuera el aparato el que efectuara la fotografa, el gusto artstico del operador intervena con la fuerza similar en la originalidad, en la composicin y en la iluminacin del tema. La opinin adversa pretenda que la fotografa apenas era capaz como mximo de proporcionar una labor mecnica que no tena ninguna afinidad con el arte. Por su relacin con el movimiento realista o naturalista, el valor y la influencia de la fotografa en el arte sufrieron diversas discusiones. La moda del retrato que gozaba cada vez con mayor favor entre el pblico, fue pretexto para esa opinin.

Para comprender una obra de arte, un artista, un grupo de artistas, hay que representarse con exactitud el estado general de pensamiento y costumbres a que pertenecan. Las producciones de la mente humana, al igual que las de la naturaleza viva, slo se explican a travs de su ambiente, (Taine). La gran aceptacin del retrato fotogrfico explotado en su mayora por gentes que slo buscan enriquecerse lo antes posible, consolidaba grandemente la mala reputacin de la fotografa en el mundo artstico. Baudelaire opinaba que la fotografa se haba vuelto pretexto para un custico desafo dirigido a esa clase de mentes no instruidas y obtusas que juzgan las cosas nicamente por sus contornos. El artista que viva del retrato, vea como disminuan sus encargos de da a da, el gran culpable era la fotografa y no ha de extraarnos que la mayora de artistas, e especial aquellos de mediano talento, manifestaran una profunda hostilidad por esa moda que no dejaba de ganar terreno.

7. Expansin Y Decadencia Del Oficio De Fotgrafo (1870-1914) Casi todos los artistas le negaron a la fotografa la dignidad de la obra de arte, en esto contribuyeron las diversas consideraciones estticas, al igual que cierta aprensin por la competencia. Los fotgrafos, en oposicin a los artistas, se mostraban unnimes: la fotografa se relacionaba con el arte y no con la industria; esa manera de ver las cosas les conceda un mayor crdito entre el pblico. Desde el momento en que tuvieron que enfrentarse con la competencia en su propio campo, su oposicin se modific y se orient segn las ventajas que esperaban obtener de las circunstancias. Esta competencia empieza con la extensin del oficio del fotgrafo. El retrato del artista fotgrafo cobr gran impulso en las ltimas dcadas del siglo XIX., a finales del siglo aparecen aparatos de manipulacin ms fcil. "Apriete el botn, nos encargamos de lo dems", fue la celebre divisa de Kodak que revolucionara de arriba abajo el mercado de la foto.

La fotografa adicionada adquiere un gran impulso, el comercio obtiene por tal causa enormes ingresos. El Photomaton, mquina totalmente automtica que, en pocos minutos, fotografa, revea y realiza varias pruebas sobre papel, priva al fotgrafo profesional de los considerables recursos de las fotos de identidad. En los diez primeros aos de la fotografa, pareca como las artes, envuelta por el misterio de la creacin. Ms tarde, con la simplificacin de procedimientos, la fotografa acabara perdiendo prestigio. A esa evolucin se consumo la decadencia artstica del retrato fotogrfico, se vio motivada por el hecho de que el fotgrafo dependa del gusto de su clientela y estaba obligado a trabajar a bajo precio. Por esa poca se inventaron nuevos procedimientos como papeles de carbn, la goma, al leo, al dibujo, al bromo, etc....con la ayuda de los cuales se pretenda que la fotografa se pareciera cada vez ms a la pintura al leo, al dibujo, a los aguafuertes, litografas y dems tcnicas del dominio de la pintura. Su principal efecto consiste en reemplazar la nitidez del objetivo por el difuminado. Cuanto mayor impresin daba la fotografa de ser un sustituto de la pintura, ms dispuesto estaba el gran pblico poco cultivado a encontrarla artstica. A fin de acentuar retoques y productos qumicos con objeto de lograr distintas tonalidades en esas pruebas que hoy llamaramos no-fotografas.