PRESENTACION

CONTENIDO

1. INTRODUCCION

El Cubismo logr invaluables aportes estticos a la cultura del siglo XX, aportes que hoy mantienen su vigencia y permiten la evolucin de la arquitectura moderna. Es la intencin de este escrito, refirindose a los aportes de la pintura y en particular del cubismo a la formacin del lenguaje moderno racionalista, recordar las conquistas sintcticas en la concepcin del espacio durante este sigloy plantear elementos de juicio vlidos para la enseanza de la composicin arquitectnica.

I Introduccin 11 Las lneas Reguladoras III La Rotacin

IV La Transparencia

"Una gran poca ha comenzado Existe un esprtu nuevo.

LE CORBUSIER

9 V La Planta Libre 13 VI LaDescomposicin laCaja /5 de VII Las Formas Puras /7

ESCALA COLECCION

ARQUITEcrURA

Collages tericos del crculo humanista

DIRECfOR

Carlos Angulo Rarnrez

ISSN

0120-8004

TITULO AUTOR EDICION

Cubismo y Racionalismo Arq. Mauricio Pinilla Agosto" 1986

CARATULA

Logotipo: Arq. Roswell Garavito Dibujo: Marcela Castillo

DISENO E IMPRESION

ESCALA

ESCALA Revista de Arquitectura, Taller Litogrfico Calle 30 No. 17en Colombia Derechos Reservados. puede ser usada o reproducida sin

Arte e Ingeniera. ESCALA Fondo Editorial. ESCALA 70 - Conmutador 2878200 - Bogot, Colombia. Impreso por ESCALA LTDA. Ninguna parte de esta publicacin permiso escrito de ESCALA LTDA.

Mucho se ha hablado sobre la muerte de la arquitectura moderna. Desde los aos sesenta innumerables jueces, forenses y aficionados a lataxidermia y a las taxonomias le han expedido su acta de defuncin con graves acusaciones sobre su incapacidad de adaptacin a las culturas regionales, sobre suescasa capacidad de significacin y su inclinacin a subvertir la armona dela ciudad tradicional. Algunos de los veredictos condenatorios no dejan de poseer bases veraces. Eloriginal lenguaje herico de los primeros aos de nuestro siglo se fu olvidando con el correr de los aos y ya amediados de este sehaba vulgarizado ytransformado adaptndose alos presupuestos de la sociedad de consumo. Aquello que en un momento fu prctica conciente y disciplinada del oficio, aquello que signific una renovacin conceptual y un aporte a la historia, aquello que posea profundas races en el momento cultural de su poca y que estaba imbudo del"Espritu Nuevo", aquella arquitectura que confiaba en el cambio social y que pint de blanco sus edificios, sefu agrisando y pervirtiendo. A la inversa de Dorian Gray, como suele ocurrir en larealidad, los bellos edificios de la juventud de la arquitectura moderna permanecieron en las fotografas limpios y puros como testimonio del entusiasmo con el cual fueron proyectados. Entretanto, la ciudad fu llenndose de las huellas del envejecimiento de la ideologa, surgieron los grandes bloques de vidrio, impenetrables cajas refulgentes semejantes a empaques de navidad, surgieron los edificios de planta libre y ventana de cintaque se construan en un santiamn acumulando piso sobre piso, pues la tecnologa de la construccin moderna que fue herramienta indispensable de proyectacin y fuente de logros estticos quehoy constituyen patrimonio dela arquitectura, se convirti en aliada delos intereses meramente rentabilistas del desarrollo de la ciudad. (FIG. 1) Tras esta vulgarizacin de un vocabulario rico, sugerente y hermoso, vino la crisis. Venturi comenz por hablar de la complejidad y la contradiccin que los edificios de estilo internacional no aceptaban, en un libro crtico que rescata algunos edificiosde Le Corbusier como ejemplo de amplitud conceptual y riqueza formal. Vinieron algunas otras revisiones como la de Aldo Rossi y aparecieron las funestas publicaciones de Charles Jencks. Desde entonces ha empezado una carrera en tropel en bsqueda de un lenguaje lleno de reminiscencias histricas, muchas veces fuera de todo contexto cultural. Con el llamado postmodernismo, palabra mgica capaz de asumir cualquier intencin arquitectnica por diversa que ella sea, surgi el entusiasmo por lo divertido y anecdtico, y la arquitectura ha pasado a ser un objeto de consumo de las mismas caractersticas de los trajes. (FIG.2)

3 - Edificio Bonjour Tristesse, Berln. Kreuzberg 1980. Alvaro Slza Vieira. Alvaro Siza es uno de los arquitectos ms sensibles que trabajan hoy en la ciudad europea con proyectos plenos de sugerencias poticas. FIG. FIG. 4 - Villa Mairea, Finlandia. 1938. AI r Aalto. El sentido de la escala, de los materiales y del paisaje es magistral en la obra del gran finlands. Su espacio est lleno de luz.

FIG 1 Wor1d T rada Genter, NuevaYOI1< 1970-1976. MInoru V.ma kl. Las torres ms altas del mundo son francamente abstractas al compararselas COf1 el edificio Chrysler o el Empire State. FIG. 2 Centro Cultural Fargo-Moorhead. Dakota del Norte 1978. Mlch",,1 Graves.

En este proceso, sin embargo, han surgido crticas valiosas, sobre todo en tomo al problema de la construccin de las ciudadesy creo que a partir de ellas la evolucin del lenguaje racionalista cobra ms vigencia que nunca. (FlG.3) No dejemos escapar la gran conquista del movimiento moderno que fu la del espacio. El espacio moderno signific luz que entr a raudales por grandes ventanales, signific luz que tom iridiscente la masa del edificio,signific luz que llen la cotidianeidad. El espacio moderno signific tambin transparencia y superposicin, intercambio y encuentro. El espacio moderno fu abierto y mltiple en sus lecturas. (FIG.4) Es la intencin de este pequeo artculo, refirindose a los aportes de la pintura en y particular del cubismo a la formacin del lenguaje moderno racionalista, recordar las conquistas sintcticas en la concepcin del espacio durante este siglo plantear elementos y de juicio vlidos para la enseanza de la composicin arquitectnica.
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11. LAS LINEAS REGULADORAS

Composicin con rojo, amarillo y azul. Plet Mondrlan 1939-42. Tate gallery. Londres.
FIG. 5 .

"Una lnea reguladora es la seguridad ante el capricho, es un medio de verificacin que puede ratificar el trabajo creado en un instante de fervor... Confiere a la obra la cualidad del ritmo. Las lneas reguladoras traen consigo esa forma tangible de las matemticas que otorga una percepcin reafirmada de orden. La eleccin de unas lneas reguladoras fija la geometra fundamental de la obra ... ellas son un instrumento para lograr el fin, no son una receta".
LE CORBUSIER "HACIA UNA ARQUITECTURA"

Los cuadros de Mondrian son ejemplo de las posibilidades de comprensin y di latacin de una rejilla compositiva. 6 . Naturaleza muerta ante una ventana abierta 1915. Juan Gris.
FIG.

7 - Naturaleza muerta con mesa de mrmol 1925. Georges Braque.

FIG.

FIG. 8 - El Ateneo. New Harmony, Indiana 1979. RIchand Maler.

Uno de los aspectos ms importantes de la composicin arquitectnica moderna es aquel de las lneas reguladoras que confieren al proyecto una certeza de racionalidad y de armona. Como lo dice el maestro Le Corbusier, las lneas reguladoras confirman la idea del edificio y surgen por tanto a partir de ella. No necesariamente los trazados reguladores corresponden a la rejilla de distribucin estructural de los apoyos de la edificacin, pues ellos pueden e inclusive deben trascenderla. Sin embargo en la prctica de hoy en muchas ocasiones los trazados han dejado de ser un instrumento de proyectacin y su lugar como recurso ordenador lo han tomado consideraciones de ndole insoportablemente prctica. Para decidir las proporciones de una habitacin hoy se parte de las dimensiones del mueble abstracto que fatalmente deber ocuparla. La geometra ha sido relegada por mallas ortogonales y radiales cuyas luces slo obedecen a necesidades tcnicas. Estas mallas preceden al proyecto y lo determinan sin escapatoria posible, uniformizndolo, desconociendo que la pintura moderna nos ha dejado enseanzas muy valiosas en este aspecto. Nos ha enseado a jerarquizar las formas y a permitir la convivencia de la diversidad. (FlG. S) El espacio de Mondrian as lo demuestra. Es sin embargo, en la pintura cubista donde hay mayores fuentes de referencia para el proyecto de arquitectura. Los cuadros de Juan Gris, tal vez el cubista ms preocupado por la geometra, ensean cmo los trazados reguladores no son rgidos ni inflexibles en s mismos y cmo su entendimiento enriquece el plano pictrico con la aceptacin de variadsimas geometras que se superponen como en un acorde. (FIGS. 6, 7) La puerta conceptual que se abre al entender los trazados reguladores en su dimensin moderna a partir de la pintura cubista es enorme.Ya Richard Meier ha incursionado en estos terrenos y su proyecto de Ateneo en New Harmony expresa hasta qu punto un edificio puede reflejar la complejidad de su contexto utilizando la idea de las lneas reguladoras como recurso de proyectacin que posibilite la introduccin de todas las tensiones que inciden sobre un lugar en trminos de geometra. (FIG. 8)
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m. LA ROTACION

FIG. 9 -

Le Jour 1929. Geor-

!l"Br8que.
Villa Saboya. Pois"y, Francia, 1931. Le cerbulle<.
FIG. 10 -

He = rnxc-"
ALBERT EINSTEIN

Servicio Geolgico Nacional. Proyecto Leopoldo Rother.

FIG. 11 -

12 - EdifiCio Anexo de Ingeniera. Universidad Nacional, Bogot.

FIG.

Las lneas reguladoras ordenan y armonizan las tensiones contextuales. En realidad estas, en el proyecto de Meier se asumen a partir del lenguaje pictrico cubista y solo desde el momento en que se entiende la rotacin como un concepto de ordenamiento de la forma. Ya Kenneth Frampton enunciaba en su artculo "Frontalidad frente a Rotacin" la intencionalidad decididamente moderna de esta ltima frente a la clasicidad de la frontalidad. Pero no creo que sea importante ahora hablar sobre la contemporaneidad de la rotacin. S, en cambio, creo que es importante empezar a practicarla como un recurso imprescindible para proyectar en la ciudad, donde las diferentes direcciones de las mallas de calles y manzanas pueden ser entendidas desde el punto de vista cubista convirtindose entonces el proyecto en un elemento plstico articulador de las rotaciones que esa diversidad supone. A la luz de la revaluacin de la idea de ciudad modernay de la revaluacin de la calle y la plaza como lugares urbanos por excelencia, la destreza en el manejo geomtrico cubista permitira al proyecto inclur toda la complejidad de nuestra ciudad moderna e inclusive, trascendiendo la mera geometra, inclur la dinmica de nuestra ciudad latinoamericana con su crecimiento desmesurado y sus movimientos sociales. El anlisis de la pintura cubista se torna entonces en requisito inicial en la enseanza de la composicin. La interpretacin axonomtrica del cuadro permite obtener criterios de articulacin formal vlidos para la proyeccin arquitectnica. Ya Le Corbusier haba entendido el recurso plstico de las sensuales curvas de guitarra cubista que muchas veces suavizan el contacto de dos geometras ortogonales rotadas que se intersectan, o que simplemente dinamizaban el cuadro y en cierta medida tornaban lrica su geometra dominante. (FIG.9) Hay en la obra del gran maestro curvas de una gran belleza. Podemos hablar de aquellas que definen el solario en la cubierta de la Villa Saboya y que se recortan contra el cielo oponindose y sintetizndose con el prisma flotante que constituye el cuerpo principal de la casa. (FIG. 10) 6

FIG. 13

Aio de '946.

a.c.,

B{lnco Boavista, Janeiro. Brasil, N_yer.

IV. LA TRANSPARENCIA

"Yo no busco, encuentro".

PABLO PICASSO

Tambin podemos citar a Terragni y a algunos arquitectos y arquitecturas modernas de nuestro continente. Tales, los proyectos para el ServicioGeolgico Nacional y para el edificio anexo de Ingeniera en la Universidad Nacional, del gran arquitecto que fu Leopoldo Rother, donde el cristal se convierte en una superficie ondulante,fluyendo entre la hilera de columnas de la fachada e introduciendo el espacio exterior en el interior del edificio con una elegancia admirable. (FIGS. 11, 12) Tal, por ejemplo, el proyecto para el banco Boavista en Rio de Janeiro de Osear Niemeyer aunque la curvatura del cerramiento del vestbulo de esta obra carezca de la gracia rotheriana o de la gracia de Braque y en cierta medidae oponga por la repeticin s rtmica que la gobierna a la dinmica cubista. (FlG. 13)
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Rotacin y transparencia estn ntimamente ligadas en la sintaxis cubista. En cie~o sentido, podramos decir que la rotacin es el medio de demostracin de la transparencia aunque esto no sea verdad absoluta. La transparencia ante todo es un magnfico recurso para lograr coexistencias y simultaneidades. Ello ya ha sido demostrado Colin Rowe .por y ms recientemente por Peter Eisenman en su proyecto para la Internationale BuausstelIung de Berln en 1984, AlIi la transparencia ha servido para recuperar la memoria de la ciudad superponiendo sus diferentes perodos desde Roma hasta el Muro en un trabajo casi arqueolgico con un resultado, segnEisenman, congelado en la actualidad. (FIG. 14) Esta nocin de transparencia, que podramos llamar fenomenal si nos atenemos a Rowe, es una condicin preliminar de la arquitectura moderna no solamente en trminos de la composicin de la planta o la fachada,pues la transparencia en el uso del espacio,la superposicin de diferentes actividades en un mismo lugar y an la superposicin de espacios dentro de uno mayor contenedor en un continuo fluir son unas caractersticas del siglo XX. El comedor envuelto por un muro semicircular en el gran espacio libre de la casa Tugendthat de Mies Van der Rohe es un buen ejemplo de esta transparencia funcional, as como el depsito de libros en el taller que Le Corbusier proyectara para su amigo Ozenfant o las imbricaciones espaciales en la obra de Fernando Martnez Sanabria.
(FIGS. 15, 16, 17, 17A)

Estudiar la transparencia y comprendela en sus implicaciones compositivas requiere al igual que la rotacin, el trabajo a partir de la pintura cubista.(FIGS. 18, 19) 9

~~f9drich" 1-Proyecto KochI 8 rasse Bloc

Berln, IBA 1004 p _.an k 5,

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FIG.

- Atelier Ozentarn ans, 1922. La CoIt>oJ~1er'

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. et EI y Jaquelln Robert:

mentos

'7 - EdiftCio d 1957_19~\apa1a17A -

n.ndoM.nlnez~:
F/G. 15 - Cas Brno, Cha Tugendthat, 1930 Luclwlec05lovaQua. de< Rohe. ng MIetI van

piso.

Planta

primer

"Como la a. entonce s, creo que

nada~~:~~ra no. tiene cin de formas ~e~a mvenni con las inclinaci=tes sonales ...., par-

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V. LA PLANTA LffiRE

FIG 18' Jardn Botnico de Bogot. t 985. Proyecto de concurso E. Silva, H. Silva, Ph. Wel , M. Pinillo. En este proyecto la transperenca es un til recurso para la orgaOlzaCln funoonal y formal permmenoo una doble lectura axial. FIG. 19 - Oficinas Pavos La Paz. Bog6t t981.E. Silva, Ph. Welss, J. Robayo. M. Pinillo .. La rotacin desborda el marco pctnco y asume una dimensin surreal

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En todo caso no podra haber transparencia en la arquitectura moderna, por lo menos en un sentido muy amplio,si el desarrollo de la tcnica del concreto y el acero no hubiera permitido la idea y la construccin de la planta libre.FIG. 20) Hoy en da la planta libre ( se utiliza corrientemente en edificios deoficinas y otros programas. Sin embargo, la nica intencin que nos anima al usarla es la de su funcionalidad evidente y hemos perdido la capacidad o el inters de comprender sus posibilidades estticas, posibilidades estas que nacen de su misma condicin. Porque la planta libre implica la separacin clara entre estructura y cerramiento de un edificio y los grandes maestros racionalistas, conscientes de ello, crearon tensas relaciones entre el pilar y el muro. Bstenos mirar la contigidad de la gran pieza de nix negro,dura, brillante e impenetrable y el esbelto pilar de acero que definen la direccin del espacio hacia el estanque posterior del pabelln de Barcelona de Mies Van der Rohe, para damos cuenta de hasta que punto de lirismo pudo llegar esta relacin. (FIG.21) Miremos tambin la planta del edificio de la asamblea en Chandigarh. Sobre una rejilla ortogonal de ritmo continuo el maestro Le Corbusier ha superimpuesto el crculo de la gran sala de sesiones, produciendo una nueva armona entre las dos geometras, porque la idea de la planta libre tambin significa poder definir espacios dentro de otros.(FIG. 22) El funcionalismo desmedido tal vez sea el culpable de actos tan represivos como embeber. la columna entre el muro.El funcionalismo desmedido se torna ingenuo y resta riqueza al proyecto, no solamente desde el punto de vista esttico sino tambin del de uso. La planta libre es el sustrato del espacio del siglo XX y posee enormes potencialidades compositivas. La planta libre es luminosidad y es transparencia. La planta libre no excluye las jerarquas del espacio ni su escala adecuada ni su representatividad, como tratan de hacernoslo ver hoy las avanzadillas post-tardo-modernistaso (FIGS. 23. 24) Entenderla y evolucionar sobre las potencialidades compositivas que posee es una tarea importante y necesaria. Hoy en da sabemos que rodear un edificio de vidrio no es justificable ni social ni econmica ni climticamente, pero no podemos negar una gran conquista de la arquitectura moderna y desviamos por los caminos regresionistas que proponen algunos, dada la alternativa evidente que existe de contextualizar el lenguaje racional universal a las culturas y a las geografas regionales. Por otra parte, este intento de regionalizacin no es nuevo y existen de ello hermosas constancias en la obra de Gonzalo Samper,Gabriel Largacha, Jorge Arango, Guillermo Bermdez y otros notables arquitectos colombianos.. (FIGS. 25. 26) 13

FIG. 20 - Casas Oom-ino. Proyecto 1914 Le CortIu oler.

VI. LA DESCOMPOSICION DE LA CAJA

FIG 21 - Pabell60 Barcelona. Barcelona 1929. Ludwlg MI van der Rohe.

"La arquitectura es el sabio correcto y magntfico juego de los volmenes bajo la luz del sol".
LE CORBUSIER

FIG. 23 - Estudio compositivo sobre el tema de la planta libre. U. Callica. segundo semeslre de 1985 .. Rovlnson Slerl1l S.

FIG. 24 - Estudio compositivo sobre el tema de la plan1a libre U. Catlica ..segundo semestre de 1985. Lul. Arlel SopUlveda P.

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Esa potica cubista de la cual hemos hablado, con sus contenidos de transparencia y tiempo implica para la arquitectura moderna la destruccin de tipologas de organizacin espacial largamente utilizadas por el hombre. Ello contribuy a nuestro siglo con grandes edificios, particularmente a travs del trabajo de Frank Lloyd Wright.FIG. 27) Y sin ( embargo, tambin a ello puede atribursele la prdida de identidad de la arquitectura moderna porque al perderse la nocin de tipo y aferrarse al mtodo de anlisis del lugar como herramienta determinante de la forma y la estructura del proyecto, urgieron conss trucciones incapaces de ocupar un lugar en la memoria colectiva, construcciones sin poder evocativo, muros que nacieron y muchas veces ya han desaparecio sin historia.FlG. 28) ( La explosin de la caja y su instauracin prctica a travs del mtodo de anlisis del lugar, con sus consabidas generalizaciones en cuanto a asoleacin, visuales,flujos y dems "determinantes", como se ha dado en llamar a las caractersticas geogrficas y de uso del sitio escogido para proyectar, posee una grave objecin porque la interpretacin de esas determinantes nombradas implica por fuerza el sacrificio de la idea colectiva de edificio, en aras de la idea individual. La suma de estas concepciones individuales,por su diversidad esencial, de hecho, ha contribudo enormemente a la destruccin de la unidad esttica e incluso social de nuestras ciudades, pues cada proyecto se refiere al microcosmos de la parcela en la cual va a ser construdo, olvidando el macrocosmos de la ciudad,el cual involucra a la cultura y a la historia de la sociedad. (FlG.29) Cuando digo esto no prentendo desconocer el avance de las ideas ni pretendo erigir una posicin historicista. La destruccin de la caja ha significado una gran conquista para el espacio moderno, pero por otra parte insisto en que no podemos negar "tipo" su al legitimidad que ha adquirido con el paso de muchas generaciones. Una adecuada sntesis, donde por una parte aparece la energa liberadora del cerramiento de la caja y por otra la inclusin del tipo como base generadora del proyecto arquitectnico la constituye la obra del maestro Le Corbusier.Elconvento de la Tourette parte del claustro como tipologa edificatoria,pero este claustro se transforma y se enriquece con formas que implican tanto su destruccin como su reconstruccin. Un haz de columnas torna transparente y suave su contacto con la ladera en una de sus esquinas. Una forma curva perforada por los magnficos"canons a lumire" de la iglesia comenta y proporciona el gran muro opuesto. (FIGS. 30,31) Las villas de Le Corbusier son otro pertinente ejemplo de esta fraternidad entre arquitectura moderna y tipologa. Se erigen en.el paisaje como formas puras y racionales, blancas entre el verdor que las rodea. (FIG.32) 15

FIG. 27 - Casa de la Cascada. Bear Run, Pennsylvania. 1936. Frank Lloyd Wrlght,

VII. LAS FORMAS PURAS

FIG. 29 - Casas en fila. Proyecto Weissenhof 1927. J,J,P, DUO. Los proyectos de Weissenhof son un claro ejemplo de la actitud del movimiento moderno hacia la ciudad.

"Los cubos, conos, esferas, cilindros o pirmides son las grandes formas primarias que la luz revela con ventaja... son formas bellas, las ms bellas".
LE CORBUSIER

FIG. 30 - Convento de la Tourette -Eveux-sur- Arbresle, 1957. Le Corbuoter,

FIG. 31 -

Detalle de los

ea-

nons

a lumire.

Villa Stein, Garches, Francia 1927. Le Corbuoler,

FIG. 32 -

Muchas veces recorriendo los campos he visto viviendas construdas recientemente por arquitectos citadinos de acuerdo al mtodo de las clebres determinantes y al comparar su ocupacin y suvolumetra con la sencillez de las casas campesinas que les sirven de vecinas, no he dejado de pensar en laimportancia de la enseanza del valor de la tipologa en las facultades, tipologa que no significade ninguna manera estaticidad yque puede por el contrario estar repleta detoda la dinmica que implica elvocabulario de la arquitectura moderna, (FIG. 33)
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Precisamente, cuando hablamos de tipo aparece la cuestin de las formas puras muy ligada a la concepcin del orgen del proyecto,Las formas puras son serenas en s mismas y gracias a los trazados reguladores inherentes a su geometra son capaces de convivir entre s en armona, El cubismo les propone nuevas formas de relacionarse y creo que esas posibilidades de composicin no deben ser olvidadas y deben ser estudiadas con mucha profundidad en los cursos de composicin bsica, Las formas puras, modificadas y enriquecidas con los conceptos detransparencia, rotacin y descomposicin cubista pueden generar mundos mucho ms complejos y tiles para la imaginacin de los estudiantes de arquitectura que las ms complicadas construcciones de Piranesi, Este estallido de formas y geometras, atemperado por la conciencia dela tipologa y su sencillez es sin duda una veta muy rica para la prctica la enseanza y el aprendizaje de de la profesin, Quiero concluir afirmando con certidumbre que la arquitectura moderna no ha muerto y que somos parte deella.