arquitectura barroca

ARQUITECTURA barroca
1. Introduccin. 1.1. El marco histrico. 1.2. Caractersticas generales. 1.3. El Barroco como argumento de poder. 1.4. Espaa: caractersticas generales. Italia: 2.1. Maderna. 2.2. Bernini. 2.3. Borromini. 2.4. El siglo XVIII Espaa. 3.1. Influencia herreriana: el inicio de la arquitectura barroca. 3.2. Barroco pleno: Castilla, Andaluca y Galicia. 3.3. Barroco palaciego. Anexos. San Pedro del Vaticano (planta y columnata); Baldaquino de San Pedro de Bernini; San Carlos de las Cuatro Fuentes; Plaza mayor de Salamanca; Fachada del Hospicio de Madrid; Transparente de Narciso Tom en Toledo; Obradoiro de Santiago de Compostela; Palacio Real de Madrid.

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1. INTRODUCCIN
1.1. EL MARCO HISTRICO
CRONOLOGA: abarca el siglo XVII y los primeros decenios del XVIII. ECONOMA: agraria. En algunos pases hay una creciente actividad comercial y manufacturera sostenida por una burguesa en auge. SOCIEDAD: estamental. POLTICA: afirmacin de los Estados Nacionales y cenit de la monarqua absoluta de derecho divino. RELIGIN: poca de tensiones de Reforma y Contrarreforma y estructuracin del mundo catlico.

El arte tom partido activo en esta contienda ideolgica, convirtindose en una de las formas de lucha y utilizndolo como medio de propaganda y difusin de la fe. Igualmente como instrumento propagandstico estar tambin al servicio de la exaltacin de la monarqua y de las clases que la sustentan. En los pases donde la burguesa tiene un mayor papel refleja los gustos de esta.

1.2. CARACTERSTICAS GENERALES

Para el arquitecto barroco la belleza ya no se encuentra, como en el estilo anterior, en la forma reposada, en el ordenamiento armnico, calculado y tranquilo, sino que se busca ante todo la entidad del conjunto entendido como una masa compacta, cuya belleza radica en el movimiento. a. Se descartan los esquemas simples preferidos en el Renacimiento y se prefiere lo ms complejo. Este rechazo a la simplicidad lleva a preferir las plantas elpticas u ovales y a abandonar las lneas rectas y superficies planas prefiriendo las lneas curvas y las superficies onduladas. b. Se prefiere el movimiento, lo que da lugar a ondular fachadas, interiores y elementos como las columnas (salomnicas), frontones (partidos), uso de volutas y aletas que unen, mediante lneas curvas, puntos del edificio situados a distinta altura. Todo contribuye a conseguir el efecto de masas en movimiento.

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c. La luz adquiere un nuevo papel, buscando disolver las formas arquitectnicas, que ya no aparecen ante el espectador perfectamente delimitadas. Esto se consigue concentrando la luz en algunas partes del edificio y buscando los efectos de claroscuro. d. Los elementos como arcos, columnas, frontones, etc., se enriquecen y complican buscando el efectismo. e. Se intenta crear la sensacin de espacio dirigido al infinito, gracias sobre todo a las bvedas pintadas, que causan la sensacin de ampliacin del espacio real. f. Los edificios tpicos siguen siendo el palacio y el templo. Destacan los Palacios Reales, lo que est en consonancia con el auge de las monarquas absolutas.

g. Se presta mucho inters al entorno, al urbanismo, especialmente en plazas, jardines o fuentes. Los arquitectos barrocos fueron los primeros en plantearse el ordenamiento de la ciudad, no slo de un modo terico, como en el Renacimiento, sino tambin operativo.

1.3. EL BARROCO COMO ARGUMENTO DE PODER

Tras la escisin luterana en el norte de Europa, la defensa del catolicismo de Trento y tambin por parte de San Ignacio de Loyola, contribuyen a crear un ambiente moral algo inestable, indito. Adems el gran crecimiento y solidificacin de los Estados contribuye a crear mayores enemistades y disputas entre ellos para alcanzar la hegemona, por lo que se crean rganos muy eficaces y de rpido manejo. Por ello en el siglo XVII todo apunta a una divisin del poder en dos: PODER PAPAL. An habiendo renunciado a las naciones protestantes el catolicismo romano impondr una slida y frrea moral a las naciones que todava manejaba. Al poseer la verdad, la Iglesia sustituir el ideal de belleza por esta. Se busca sorprender al creyente con la teatralidad ms abrumadora posible, para no hacer ni pensar ni dudar. En los lugares donde tiene afianzamiento la Iglesia disfrutar de un gran poder econmico y moral, por lo que manejar todo el arte y la temtica. PODER REAL. En aquellos lugares donde el monarca disfrute de amplios poderes actuar libremente con el pueblo imponindole obediencia. Esto durar hasta la muerte de Luis XVI en la Revolucin Francesa. Aparecer la capital del Estado para asentar la Corte y la administracin, potenciando as el urbanismo

1.4. ESPAA: CARACTERSTICAS GENERALES

En Espaa se respira profundamente los aires de la Contrarreforma: por un lado los jesuitas siguen apostando por la pervivencia de lo espiritual sobre lo material; y la Inquisicin ser el respaldo que velar por ello. Adems gracias a la unidad y grandeza del Imperio Espaol la Iglesia disfrutar aqu de mayor poder que en la dividida Italia. De ah que la temtica est supeditada a lo religioso, y que el arte se ponga al servicio de la Iglesia, persiguiendo la sensacin por encima de la razn. Adems el Barroco espaol es nico por su exquisita originalidad, que nada tiene que envidiar a la de otros pases. As, en los siglos XVII y XVIII el estilo es una mezcla de ornamentacin y sobriedad. Ya entrado el siglo XVIII la ornamentacin es muy abundante y complicada; es un estilo emotivo y alucinado. En contraste con la pobreza de los materiales, la imaginera resulta grandiosa por su dramatismo teatral, por su policroma y por el movimiento. Aunque se levantan grandes edificios e iglesias el material suele ser ladrillo, en contraste con la piedra y el mrmol, muchos ms ricos y costosos. La madera sigue siendo el material principal en la escultura. Lejos ha quedado ya la austeridad propia de El Escorial, llegando incluso a poder afirmar que el Barroco espaol es casi imposible clasificarlo en escuelas, ya que se podra estudiar a cada autor como creador de un estilo diferente.

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2. ITALIA
Es en este pas donde nace el Barroco, en parte gracias a la influencia del papado, por lo que prevalece la iconografa religiosa. No llega a la exhuberancia espaola, ni a la frivolidad francesa, debido a la permanencia de lo clsico.

2.1. CARLOS MADERNA

A MADERNA le cupo la tarea de terminar la gran fbrica de San Pedro iniciada ms de un siglo atrs con el proyecto de Bramante. Quizs influido por las clsicas plantas basilicales que tradicionalmente haba usado la Iglesia Catlica y que ahora se vean potenciadas con las nuevas plantas jesuticas, decide prolongar la iglesia un tercio ms de lo que dejara hecho Miguel ngel. Adems disea una grandiosa fachada que tiene poca correspondencia con el interior. La concibe como un gran frontal clsico en el que el cuerpo tico sustituye al frontn obligado, que reduce para no paliar el efecto de la poderosa cpula que emerge a modo de smbolo. Es un barroco moderado.

2.2. JUAN LORENZO BERNINI

Es quien define la nueva arquitectura. Se trata de un artista polifactico y prolfico (arquitecto, escultor, urbanista, pintor) que capta perfectamente las pretensiones de poder de la Iglesia. Destacan obras como el Baldaquino de San Pedro, San Andrs del Quirinal, y especialmente la Plaza de San Pedro.

2.3. BORROMINI
Establece las caractersticas definitivas del nuevo estilo de complejidad y movimiento, rompiendo con la claridad espacial del Renacimiento. Destacan obras como San Carlos de las cuatro fuentes o San Ivo.

2.4. EL SIGLO XVIII

Se produce una vuelta a la serenidad tras el dislocamiento de BORRROMINI. La arquitectura se vuelve ms monumental y pesada, se reduce la agresividad de los elementos arquitectnicos, se abandonan los excesos de curvas, y se vuelve a plantas rectangulares. Destacan artistas como JUVARA, creador de palacios y especialmente el Palacio Real de Madrid.

3. ESPAA
Sobre los esquemas fundamentales del edificio se disear toda la fantasa ornamental. An as, los modelos internos y las plantas de los edificios no se deformaran en demasa, con lo que los interiores tendrn cierta unidad clsica.

3.1. INFLUENCIA HERRERIANA: EL INICIO DE LA ARQUITECTURA BARROCA

JUAN GMEZ DE MORA. Elabora la Clereca de Salamanca, gran colegio de la Compaa de Jess, que es el prototipo de barroco equilibrado. En Madrid traza la Plaza Mayor y el Ayuntamiento, con influencias herrerianas ambos. JUAN BAUTISTA CRESCENCI. Por encargo de Felipe III se le encarga al italiano la elaboracin del Panten en El Escorial, cuya cpula es la primera espaola que utiliza decoracin floral. Monumento de obligada citacin es la Sacrista del Monasterio de Guadalupe en Cceres. Es un bello ejemplo de armona, de autor desconocido, y uno de los ms perfectos logros de integracin de la arquitectura con la pintura y la decoracin en general. La profusa ornamentacin no destruye todava la estructura constructiva, que resulta bien visible.

3.2. BARROCO PLENO: CASTILLA, ANDALUCA Y GALICIA.

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JOS DE CHURRIGUERA. Rompe con todos los moldes establecidos y haya la verdadera y autntica libertad; de ah que se denomine churrigueresco al barroco caracterizado por la multiplicidad de ornatos y descoyuntamientos de los elementos tradicionales. No slo l era el artfice de este recargado barroco, sino que gran parte de su familia trabajaban en las mismas obras, siendo sus sucesores los que an recargaron y descoyuntaron ms el estilo. Obras suyas son el palacio e iglesia de Nuevo Baztn y la de Loeches, tambin el Retablo de San Esteban en Salamanca, en el que utiliza columnas salomnicas gigantescas y que define el tipo de retablo que se extender en las dos mesetas. Tambin atribuida sus familiares es la Plaza de Salamanca. NARCISO TOM. Posee un gran barroquismo y sabe expresar el gran lenguaje espacial influido por Italia. Destaca en la girola de la Catedral de Toledo el Transparente, que representa el Don de la Sagrada Comunin a la Humanidad. Quedan integradas aqu las tres artes plsticas perfectamente. PEDRO RIBERA. Es el ms importante. Maneja con gran precisin los espacios y las estructuras internas. Trabaja en Madrid principalmente, con lo que se suele llamar barroco madrileo. Usa frecuentemente el baquetn y el estpite. Destaca la portada del Antiguo Hospicio y el Puente de Toledo, ambos en Madrid, donde su genial inventiva le lleva a crear un verdadero nuevo estilo, a diferencia de los CHURRIGUERA. MIGUEL NGEL DE FIGUEROA. Arquitecto sevillano que combina vivamente lo morisco, lo plateresco y lo barroco. A l se debe la iglesia de San Luis, con una gran cpula sobre el cimborrio de la cruz griega; los espacios concebidos a la manera italiana, combinando el ladrillo y la piedra. CASAS NOVOA. Es el autor de la fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela. Entre dos torres, el maestro eleva un gigantesco arco de triunfo que remata en una serie de elementos curvados, consiguiendo la sensacin ascendente de las catedrales gticas, mientras no renuncia a los efectos de profundidad, diseando una escalera saliente en la parte baja, y disponiendo ocho ventanales para, sin disminuir la penumbra del recinto romnico, sugerir efectos cromticos en la alternancia con los grises de la piedra.

3.3. BARROCO PALACIEGO

Adquiere importantes dimensiones con los Borbones, ya que ahora se abre la cerrada Espaa a la vida cortesana, introduciendo tambin, mediante arquitectos franceses e italianos las formas de BORROMINI para aplicarlas a los palacios. En Madrid JUVARA y SACHETTI levantan el Palacio Real. En Aranjuez se elaboran nuevas reformas, al igual que en La Granja. Sealar finalmente, cmo anim la influencia francesa a fundar Academias que velasen por la pureza de las Artes, preocupados por el descontrolado desbordamiento barroco.