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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE LONDRINA CENTRO DE LETRAS E CINCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PS GRADUAO EM HISTRIA SOCIAL

Anlise Iconogrfica: Steady Hand

Maria Ceclia Gonales Pimenta

rea de Concentrao: Histria Social

Linha de Pesquisa: Cultura, Representaes e Religiosidades

Londrina - PR
Julho 2011

MARIA CECLIA GONALES PIMENTA

Anlise Iconogrfica: Steady Hand

Anlise Iconogrfica apresentada sob orientao da Prof. Dr Cludia E. P. M. Matinez entregue Prof. Dr Angelita Marques Visalli, como requisito para obteno de nota da disciplina: Iconografia e Pesquisa Histrica (2HIS104) do Mestrado de Histria Social.

Londrina 2011

1. INTRODUO

Entende-se que a moda capta as evolues sociais e estticas de uma temporalidade sem as prejulgar, entranhando as mudanas enxerga a sociedade de maneira paradoxal, ora segregada, ora totalizante. Ela no cessa no limiar de sua existncia como sua fugacidade, mas justape-se em nosso cotidiano abrindo o sonho e a paixo na qual se alimenta a memria, ela de certa forma nos possibilita uma interpretao de nosso passado e presente. A esttica do vesturio, na maior parte do ocidente, um sistema que est relacionado ao tempo e principalmente ao dia a dia das pessoas. A moda refere-se ao que est de acordo com as convenes adotadas pela sociedade educada ou por qualquer cultura ou subcultura (NORMAN, 2008, p.79). Sendo condizente ou rompendo com os paradigmas estticos, adotados em sua contemporaneidade, presumvel traduzir significados como gnero, classe social, valores e ideais. Principalmente na moda feminina, acessrios, modelagem e cores, podem ser utilizados num primeiro momento como smbolo resistncia ou igualmente, consistindo meio de propaganda, podendo comunicar uma mensagem poltica ou ideolgica. Assim sendo, vesturio tambm comunicao, como demonstra o semilogo Umberto Eco no trecho abaixo:

Quem se interessou alguma vez pelos atuais problemas da semiologia, j no pode continuar a fazer n da gravata, todas as manhs diante do espelho, sem ficar com a clara sensao de estar a fazer uma opo ideolgica: ou, pelo, menos, de lanar uma mensagem, uma carta aberta aos transeuntes, e a todos os que se cruzarem com ele durante o dia (ECO, 1989, p. 7).

E mais, podemos dizer que a verso feminina da histria sinestesicamente mais complexa que a verso masculina, a passionalidade as faz mais sensveis na maneira de se comunicar. Os olhares, odoros, toques as infligem s verses mais enredadas,

As mulheres no so passivas nem submissas. A misria, a opresso, a dominao, por mais reais que sejam, no bastam para contar a sua histria. Elas esto presentes aqui e alm. Elas so diferentes. Elas se afirmam por outras palavras, outros gestos [...] (PERROT, 1988, p. 212).

Por outro lado, no podemos deixar de ressaltar que as mulheres no so iguais umas as outras. Os filtros social, temporal, cultural e geogrfico influenciam o raciocnio, e com o femneo no diferente. A aristocrata enxerga o mundo diferentemente da operria, assim como a me da moa solteira, e a europia da americana. A comunicao ser ento, condizente com cada olhar, se em:

Em Citnia: tem mini-saia uma rapariga leviana. Em Milo: tem mini-saia uma rapariga moderna. Em Paris: tem mini-saia uma rapariga. Em Hamburgo: tem mini-saia se calhar um rapaz (ECO, 1989, p. 9).

Entretanto o que nos possibilita esta homogeneizao feminina na anlise iconogrfica a seguir, que a guerra torna simtricas as necessidades, j que uns podem ter mais dinheiro que outros, mas no se tem mercadorias para comprar. Ainda mais, sempre coube s fmeas a gerncia dos suprimentos e da organizao do cotidiano familiar, ao longo dos tempos,

[...] Na esfera autonomizada da mercadoria, a mulher burguesa e mesmo operria seria soberana, decidindo as compras, a difuso do gosto, o sucesso da moda, motor da industria essencial, o txtil reinando sobre o consumo [...] (PERROT, 1988, p. 178).

A dona do lar move a economia, ela quem estipula o fluxo do consumo e demanda novos nichos de mercado, ela manipula as relaes comerciais de dentro de seus lares. Ela educa a famlia, perpetuando valores e suas significaes em relao sociedade, a sua maneira. As mes possuem os destinos do gnero humano (MARTIN apud PERROT, 1988, p.169). A responsabilidade da fmea, no decorrer da histria, lhe proporcionou poderes, os quais ela faz uso para conseguir o que quer de modo inteligente e sagaz. Inferimos que para ela os signos so usados para informar o contedo, mas estimando em deixar sempre belo este contedo.

2. IMAGEM

Foto tirada por A. R. Tanner, Inglaterra em maio de 1940. Demonstrao do modo de uso do kit da Max Factor, um preparado colorido que tingia as pernas dando a iluso de estar vestindo meias finas e tem como ttulo de Steady Hand. A Coleo do fotgrafo A. R. Tanner no acervo Getty Hulton, datam do perodo de 1935 a 1959. A maior parte de suas imagens traduz o cotidiano feminino durante a Segunda Guerra Mundial, mas tambm retratou crianas, soldados e paisagens deste mesmo perodo. Ainda possui fotos do dia a dia ps guerra, as quais revelam o crescimento do consumo das sociedades vitoriosas.

Fotografia steady hand 25 de maio de 1940 Fonte: Getty Hulton Picture Collections Nmero de editorial #2674146

3. ANLISE ICONOGRFICA

Tomemos que a engrenagem econmica mundial movida pelo consumo, a moda seria um dos fludo para no encerrar a constncia deste movimento, ela seria, ento, responsvel pela incessante nova vontade ter. De maneira generalizada, em tempos de guerra o ter adquire sinnimo de abastecer, e o dispndio por mercadorias funcionais, pois o que a maior parte da populao acreditava que no se tinha certezas para o amanh. Ento a moda untou o anseio de possuir com contornos da funcionalidade se sobressaindo ao da esttica (mas mesmo assim, a esttica continuou tendo muito peso nas escolhas femininas), e decretou-se que o guarda roupa deveria ser mnimo e de versatilidade mxima. Com a ocorrncia da segunda grande guerra, a sociedade acometida da carncia de txteis,

Durante o perodo de hostilidades, a produo de tecidos voltou-se para fins relacionados com a guerra. Os fornecimentos de l eram requisitados para a produo de milhes de uniformes, e a seda era confiscada para a produo praquedas, mapas e bolsas de plvora [...] (HAYE; MENDES, 2009, p. 101).

Uma das solues tomadas pelos confeccionadores, para esta situao, foi a adoo de fibras sintticas na fabricao de roupas, como a poliamida, a utilizao de modelagem semelhante a dos uniformes militares, ou ainda buscar por materiais alternativos aos que estavam escassos,
[...] Quando o feltro, as plumas e o tule acabaram, os chapeleiros voltaram-se para materiais menos convencionais como celofane, aparas de madeira e papel tranado, tanto na construo como na decorao dos chapus [...] (HAYE; MENDES, 2009, p. 104).

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1 Banco de imagens com o acervo de 80 milhes de imagens e mais de 50.000 horas de filmagens, que fornece material para escritrios de criao, publicidade, pesquisa... A Getty Hulton digitalizou suas colees, incluindo as adquiridas com a compra de outros bancos de imagens mais antigos. 2 Fibra txtil sinttica feita inteiramente de fontes minerais. Desenvolvida na dcada de 1930, pela gigante txtil americana Du Pont, foi patenteada com o nome de Nylon, juno das iniciais de New York e London. Como foi desenvolvida especialmente para substituir a seda (produzida nesta poca pelo Japo), e somente em 1946 que comeou a ser produzida na Gr-Bretanha, especula-se que o nome nylon poderia ser a abreviao Now youve lost Old Nippon.

Os cabelos deviam ser curtos (como demonstrado na imagem), para uma manuteno mais prtica. Frisemos que durante a 2 guerra, o penteado no to curto como o garonne da dcada de 1920, porm o comprimento devia chegar somente at os ombros (diferentemente das cabeleiras ostentadas na Belle poque) semi presos e levemente engomados, j que havia a escassez de matria prima de grampos e produtos qumicos fixadores de penteados. Na fotografia possvel notar pela saia escura, mesmo que erguida para a pintura das pernas, que a modelagem justa, assim como a saia das oficiais, pois a falta de tecido faz necessrio o corte de modelos mais enxutos, economizando tecidos. J a versatilidade dos modelos, pode ser observada na saia da garota agachada, em que as fendas laterais possibilitam o movimento amplo das pernas vestidas com saias ajustadas. A gola tipo marinheiro faz aluso modelagem dos uniformes das foras armadas, assim como as saias afuniladas e os casacos acinturados, mais curtos e menos volumosos que na dcada anterior. Podemos entender que o granjeio desta modelagem deve-se a praticidade da obteno de modelos vendidos prontos das grandes magazines, onde a produo em srie dos uniformes possibilitou a otimizao das confeces, nas quais a reutilizao de moldes era uma sada eficaz para suprir a demanda civil, pois mesmo com a baixa do consumo da populao, a produo militar tomava mais de 90% do tempo das fbricas txteis e no sobrava muito para a confeco de roupas da populao em geral. Outra questo que se precisa refletir, que, como j foi comentada antes neste texto, a moda um meio pela qual as pessoas comunicam. Enquanto o vesturio a segunda pele do ser humano, e tem a funo de proteger do frio, ornamentar ou cobrir por pudor, a moda na indumentria possibilita a reflexo de valores por quem a usa. Pois se o proco de Bernamos podia terminar seu dirio anotando que tudo graa, o semilogo pode anotar que tudo comunicao (ECO, 1989, p.8).

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3 A palavra garonne uma derivao prefixal de garon (menino) + e (letra que indica o gnero feminino no idioma francs). Garonne o estilo adotado por algumas jovens da dcada de 1920, em que consistia em imitar a indumentria masculina, corte de cabelo e hbitos como fumar em pblico. 4 Proteo, ornamentao e pudor so os trs pilares da psicologia do vestir, segundo o autor Renato Sirgut, em seu captulo no livro Psicologia do Vestir.

Tornemos possvel, destarte interpretar que o ato de usar modelos que remetam s foras armadas poderia, sim, ser uma postura afirmativa em relao guerra, pois havia outras possibilidades como as de mulheres inventivas e com conscincia de estilo que refaziam roupas velhas e com novos estilos: em 1942, houve uma voga do robe mille morceaux (HAYE; MENDES, 2009, p. 104). Para assegurar a interpretao do pargrafo anterior, ainda citemos o movimento de contra cultura, Zazou, em que jovens franceses (neste caso tanto meninos como meninas) contrrios invaso e dominao alem na Frana, e s leis raciais impostas pelos nazistas, utilizavam o vestir como forte ferramenta de manifestao. Ambos os sexos usavam os cabelos longos, portavam estrelas gravadas com a palavra Zazou, enquanto os garotos vestiam-se com jaquetes e calas muito largas, e as garotas com suas saias drapeadas rodavam ao som do jazz (um ritmo da msica negra norte americana) numa forma de protestar contra a Ordem de Racionamento de Consumo. Voltando a imagem, notemos que no h nenhum tipo de jias ou bijuterias, que nesta poca eram produzidas com metais e pedras preciosas ou semi preciosas (as de plstico, s comearam a ser fabricadas depois de 1945), sendo outra evidncia de conter dispndio. Miremos o risco das pernas e os produtos Max Factor no cho. Um dos recursos para a mngua de meias finas, foi a simulao destas por meio da maquiagem das pernas. Cosmticos especiais eram produzidos para escurecer as pernas nuas (HAYE; MENDES, 2009, p. 106), porque para economizar as meias, muitas mulheres usavam meias de l durante o inverno e pernas desnudas em tempo de calor e em casa (HAYE; MENDES, 2009, p. 105). Mesmo com a utilizao do nylon em lugar da seda, barateando as meias americanas, em um determinado momento da guerra a imposio dos cupons de compra para a aquisio de mercadorias tornou invivel gastar em meias de nylon, que exigiam 104 cupons s para elas. A matria prima da indstria cosmtica era parca, mas no tanto quanto da txtil, portanto era possvel adquirir um kit para maquiagem para pernas com bem menos cupons, e com estes produtos era possvel fazer muitas pinturas. A opo de abolir (visivelmente) o uso das meias, para algumas moas e senhoras, era inadmissvel, pois se dizia que mulheres direitas sempre portavam meias e nunca estavam de pernas desnudas. Nos sapatos da moa de costas, v-se uma adaptao do modelo chanel, modelo que utiliza menos couro, as tiras so presas com boto ao invs de presilhas de metal e o salto de madeira pintada. Todavia mesmo fazendo adequaes, no foi possvel evitar que:

Em 1941, os estoques franceses de couro, necessrios para as botas dos combatentes, estavam virtualmente esgotadas, e os sapatos civis estavam entre as mercadorias preciosas comerciadas ilicitamente no florescente mercado negro. Para poupar couro, enormes quantidades de sapatos femininos eram feitas com solas de madeira (HAYE; MENDES, 2009, p. 103-104).

Para concluir observemos que nesta foto os calados da jovem ajoelhada, so escarpins de ponta amndoa, modelo muito popular entre as mulheres no perodo pr 2 guerra, estes esto surrados e sem graxa, destacando o reaproveitamento e a parcimnia de gastos em relao indumentria civil.

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5 Robe Mille morceaux Traduzindo ao p da letra: vestido de mil pedaos. Vestido fabricado com tiras de tecidos de trajes velhos, em voga no ano de 1942. 6 Os nazistas, primeiramente na Alemanha e por conseguinte nos pases conquistados, impunham que judeus pregassem estrelas amarelas (de 6 pontas como a estrela de David) de tecido (escrito no centro a palavra judeu) em seus palets e casacos, como maneira de identific-los. 7 Para o efeito drapeado usa-se o dobro do consumo de tecido que se usaria em uma saia de corte reto. 8 Para assegurar o melhor uso dos recursos de vesturio, o Conselho do Comrcio controlava os fornecimentos, restringia a procura e impunha regulamentos aos modelos de roupas. As medidas iniciais incluam a Ordem do Algodo, Linho e Rayon, em abril de 1940, e a Ordem de Limitaes de Fornecimento (Sortidos), em junho de 1940, que reduziam os estoques de tecidos no varejo. Os esquemas de concentrao, ampliados em julho de 1942, cortaram o nmero de fbricas de roupas e impediram a criao de novas empresas. Para reduzir a procura e assegurar uma distribuio equitativa de bens, a Primeira Ordem de Racionamento de Consumo foi introduzida em 1 de junho de 1941 e durou at maro de 1949. (fonte: Moda do sculo XX). 9 Max Factor & Company uma marca de cosmticos centenria criada pelo polons Maximiliam Faktorowicz em 1909, quando j habitava os Estados Unidos. Primeiramente Max desenvolveu maquiagens cnicas e fornecia perucas, confeccionadas com cabelo humano, para as estrelas de Holywood do cinema e teatro. Em 1920 a marca j h um tempo sendo prestigiada registra o termo make-up. A Max Factor considerada a precursora das maquiagens. 10 A partir de 1942, soldados americanos estacionados na Gr-Bretanha trouxeram consigo estoques de meias de Nylon. O Nylon era vendido com a propaganda de uma nova fibra miraculosa, parecida com a seda, porm mais durvel. 11 A partir de 1941, o consumo de roupas na Frana foi rigorosamente controlada pelas vrias medidas de racionamento, e em julho do mesmo ano, foram emitidos cupons. Cada artigo do vesturio tinha um valor de cupom, e os cupons deveriam ser entregues junto com o dinheiro por ocasio da compra de roupas novas. Inicialmente destinavam-se cem cupons a cada pessoa, trinta dos quais imediatamente utilizveis. Era uma concesso que permitia, a quem podia pagar por novas roupas, a compra anual de pouco mais que um casaco ou conjunto ou alguns artigos menores. Este sistema de cupons tambm existia na Gr-Bretanha, em que durante o primeiro ano de racionamento, sessenta e seis cupons eram emitidos para cada homem, mulher e criana uma cota estimada para fornecer metade das roupas compradas em tempos de paz. (fonte: Moda do sculo XX). 12 Sapato Chanel - Modelo feminino, de salto de 4 cm, desenvolvido pela estilista Coco Chanel, em que a parte da frente semelhante ao Escarpin, porm sem calcanhar fechado, preso por uma tira faz com que os ps fiquem mais confortveis. 13 Sapato Escarpin - Modelo feminino, de modelagem sofisticado, com bico afinado que deixa o peito do p descoberto.

4. CONSIDERAES FINAIS

Como diz no prprio ttulo da foto, steady hand (mo estvel), era preciso mo firmes para desenhar o risco que simula a costura que havia nas meias desta poca, conseqentemente era indispensvel ajuda de algum. Independentemente de comunicar, atravs dos signos da indumentria, sua postura em relao guerra, ou evidenciar as penrias de sua temporalidade a imagem tambm mostra um gesto de cumplicidade entre amigas. Este retrato de mulheres maquiando as pernas traduz, no somente, a alternativa a escassez de um produto, mas a colaborao entre pessoas que passam pelas mesmas dificuldades.

REFERNCIAS

ECO, Umberto et al. Psicologia do vestir. Lisboa: Assrio e Alvim, 1989. MENDES, Valerie; HAYE, Amy de la. A moda do sculo XX. So Paulo: Martins Fontes 2009. NORMAN, A. Donald. Design emocional: Por que adoramos (ou detestamos) os objetos do dia a dia. Rio de Janeiro: Rocco, 2008. PERROT, Michelle. Os excludos da histria: Operrios, mulheres e prisioneiros. So Paulo: Paz e Terra, 1988. TANNER, A. R. Steady Hand. Londres: 25 de maio de 1940. Disponvel em: http://www.gettyimages.co.uk/detail/2674146/Hulton-Archive.