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XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Recife, PE 2 a 6 de setembro de 2011

Jornalistas no cinema: imagens e representaes1 Fabola Tarapanoff2 Universidade Metodista de So Paulo (UMESP), So Bernardo do Campo, SP RESUMO Retratada de forma romntica j no sculo XIX, o jornalismo contm uma srie de elementos que seduzem a cmera do cinema. Do reprter tpico dos anos 1950, como Charles Tatum (Kirk Douglas) em A montanha dos sete abutres (EUA, 1951 - Direo: Billy Wilder) at os jornalistas que realizam uma grande investigao em busca da verdade, como Carl Bernstein (Dustin Hoffman) e Bob Woodward (Robert Redford) em Todos os homens do presidente (EUA, 1976 - Direo: Alan Pakula), o perfil foi se alterando. Hoje o jornalista tem sede em informar de forma rpida como a blogueira Della Frye (Rachel McAdams) em Intrigas de Estado (EUA/Inglaterra, 2009 - Direo: Kevin Macdonald). Pois o artigo tem este objetivo: mostrar a mudana na forma como o profissional de imprensa retratado pela stima arte. PALAVRAS-CHAVE: 1.Jornalismo; 2.Cinema; 3.Representaes;4. Estudos culturais; 5. Imagem. TEXTO DO TRABALHO 1) A stima arte e o jornalismo: Aproximaes 1895, Paris. Em uma pequena sala escura, pessoas aguardam o espetculo prometido. Mas no tinham ideia do que veriam. De repente um trem avana em sua direo e so tomadas pelo pnico, deixando a sala aos gritos. A mgica ocorrera naqueles instantes. O cinema nascia graas aos irmos Auguste e Louis Lumire. A costura de fragmentos do real criava a iluso de continuidade, deixando a todos apavorados. No toa que pessoas correram apavoradas diante da exibio de um trem vindo em sua direo em uma das exibies. Ele era to real que elas morreriam se no sassem daquele local. Hoje pode parecer divertido, mas na poca parecia real. Afinal uma imagem em movimento no poderia ser mera imagem. Mas era. Antes dos irmos Lumire, Eadweard Muybridge j havia feito diversas experincias com fotografia, buscando captar e reconstituir o movimento, como a corrida de um cavalo. No entanto, ele percebeu que nesse processo de constituio e
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Trabalho apresentado no GP Cinema (DT4 - Comunicao Audiovisual) do XI Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componente do XXXIV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Doutoranda do Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu rea de Concentrao: Processos Comunicacionais Linha de Pesquisa: Processos Comunicacionais Miditicos da Universidade Metodista de So Paulo (UMESP). E-mail: fabiolapaes@uol.com.br.

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reconstituio do movimento, nunca possvel recapturar o movimento por completo. Falta um instante. Um momento fugidio. Entra-se assim na rea da reapresentao, que procura preencher essas lacunas que faltam com uma sucesso rpida de imagens, que criam a aparente iluso de movimento. Como explica Christian Metz, por meio da projeo do movimento que o cinema apresenta seu lao mais prximo com o real, pois as pessoas na tela esto de fato em movimento:

Os objetos e personagens que o filme apresenta aparecem somente como efgie, mas o movimento que os anima no uma efgie de movimento, ela aparece realmente. O movimento imaterial, ele se oferece vista, nunca ao tato, por isso no pode aceitar dois graus de realidade fenomenolgica, a verdadeira e a cpia. muitas vezes com referncia implcita ao tato, rbitro supremo da realidade o real irresistivelmente confundido com o tangvel que experenciamos como reprodues as representaes dos objetos (METZ, 1970, pp. 21-22).

O Cinema ofereceria ainda, segundo Edgar Morin, o que invisvel nas cincias humanas, os caracteres subjetivos, afetivos do ser humano que vive suas paixes, seus amores, seus dios, seus envolvimentos, seus delrios, suas felicidades, suas infelicidades, com boa e m sorte, enganos, traies, imprevistos, destino, fatalidade... (MORIN, 2006, p. 44). Afinal o filme coloca mostra as relaes do ser humano com o outro, com a sociedade e o mundo. Transportam-nos para dentro da Histria e dos continentes, de guerras e perodos de paz, revelando a universalidade da condio humana e a singularidade de cada indivduo no tempo e no espao. Com sua mgica prpria, o cinema capaz de criar imagens com existncia autnoma e as registra, mantendo-as intactas mesmo com a passagem do tempo. Como diz Epstein, o cinema tornou-se moderno ao unir espao e tempo, a sua essncia surgiu de sua capacidade de mudana e de movimento no espao e no tempo:
O hoje um ontem, talvez velho, que faz entrar na porta dos fundos um amanh, talvez longnquo. O presente uma conveno incmoda. Em meio ao tempo, uma exceo ao tempo. Ele escapa ao cronmetro. Voc olha para o seu relgio; o presente estritamente falando no est mais l, e estritamente falando ele est l novamente, ele sempre estar l, de uma meia-noite prxima. Penso, portanto existir. O eu futuro irrompe no eu passado; o presente somente essa muda instantnea e incessante. O presente somente um encontro. O cinema a nica arte que pode representar esse presente como ele (EPSTEIN apud CHARNEY & SCHWARTZ, 2004, p. 326).

J o jornalismo apresenta uma posio privilegiada em relao questo de criao da imagem, pois o profissional deve no s apresentar sua viso de mundo pela escrita, como tambm sua prpria imagem cada vez mais requisitada.

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Newspaper movies: conceitos

Seduzido pelo olhar da cmera, o jornalista busca no cinema subsdios para seu trabalho. Sem notar, deixa se seduzir e passa a ser retratado pela mesma arte que desejava desvendar. Segundo Stella Senra, na obra O ltimo jornalista: imagens de cinema, j no sculo XIX o jornalismo era visto como uma profisso envolvida em arrojo e perigo, vontade nos recantos mais obscuros da cidade, possuindo os elementos necessrios para contar uma boa histria e, portanto, atrativo para o Cinema, apresentando muitas semelhanas com a stima arte, mais do que se poderia supor. Alm disso, a atividade profissional do jornalista interessante na composio de uma boa histria, pea-chave para o cinema: o jornalista em sua rotina de trabalho localiza problemas, investiga as suas causas, descobre fatos e deve apresentar solues na forma de enunciados. Afinal, os personagens cinematogrficos so construdos por meio de suas aes, como prope Christa Berger: por meio de suas aes perspicazes e inteligentes que iro acompanhar, interferir e solucionar questes presentes no filme. Grande parte dos chamados newspaper movies terminam assim: com a publicao da reportagem sendo impressa ou a manchete gloriosa exposta na banca de jornal. Ou seja, a prpria ao do jornalista ao elucidar a trama conecta a atividade jornalstica histria. Histria contada que verdadeira, pois mereceu estar exposta em destaque no jornal. Por isso que existem tantos filmes sobre jornalismo, segundo Berger: eles contam histrias que ocorreram e ao mesmo tempo mostra a forma como o jornalista foi elucidando o caso, transformando em notcia. Portanto esses filmes no deixam de ter um aspecto de documentrio dos bastidores, mostrando como uma histria construda. E os Estados Unidos o pas que mais produziu filmes do gnero: 536 de 785 filmes identificados, nmero que s aumentou na ltima dcada, depois que o livro foi publicado, em 2002. Dirigido em 1909 por Van Dyke Brooke nos Estados Unidos, The power of press (O poder da imprensa), foi o primeiro filme apresentando essa temtica em todo mundo. Mesmo sendo mudo, o filme j ressaltava a imagem agora clssica do personagem como heri de aventura. Apesar de terem sido feitos grandes filmes sobre jornalismo no Brasil e em outros pases como Itlia e Frana, o gnero se desenvolveu mais nos Estados Unidos devido a algumas peculiaridades. Com vocao para heri, o jornalista era uma varivel interessante para os diretores que adoravam encantar o pblico com seus
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cowboys e detetives. Esses trs tipos de personagens apresentam caractersticas comuns: a marca a atuao individual, entendida como ao de sujeitos em que as qualidades pessoais so ressaltadas. Todos tm um cdigo que rege a conduta pessoal e senso de justia e verdade apurados e noo de oportunidade que orienta as aes, determinando os desfechos. Como explica Berger:
Heri a primeira definio para o tipo ideal criado com esmero para dar forma e sentido ao jornalista dentro do contexto tambm enaltecido do jornalismo, em suas diversificadas aparies (jornal, rdio e tev) e no decorrer do tempo. Interessante observar que esta imagem de heri funciona tanto para o bem quanto para o mal. Perseguindo criminosos ou manipulando fatos, ele est ali, imprimindo sua marca de investigador, de aventureiro, de destemido e solitrio lutador correndo riscos para realizar sua profisso/misso, como tambm esto na tela com a mesma inclinao, cowboys e policiais (BERGER, 2002, p.17).

A imagem do desbravador no faroeste equivale ao do investigador em filmes policiais, de gngster e noir, tpicos das dcadas de 1940 e 1950 at os policiais modernos. Os filmes noir e de gngster possuem algumas caractersticas em comum: o crime, a violncia e o ambiente urbano. Se at a dcada de 1930, o cinema norteamericano produzia obras otimistas, com heris cheios de vitalidade, esse clima vai sendo abandonado devido Grande Depresso de 1929 e com os relatos de crimes de paixo, ocorridos em ruas escuras e violentas das metrpoles. A aproximao entre jornalismo e cinema est presente tambm nesta interface: roteiristas, diretores e jornalistas so profisses intercambiveis. A primeira pessoa a escrever filmes foi um jornalista: Roy McCardell, contratado em 1908, apenas um ano antes do primeiro filme sobre jornalistas. Cidado Kane, um dos maiores clssicos do gnero, foi escrito por outro jornalista: Herman J. Mankiewicz, assim como A montanha dos sete abutres, dirigido por Billy Wilder em 1951. No entanto, no livro O ltimo jornalista, Stella Senra observa uma ambigidade histrica na profisso: apesar de a produo de imagens ser fruto do exerccio do jornalismo, o profissional de imprensa agora se v no foco das atenes, em uma sociedade em que as imagens se multiplicam, em que o entretenimento torna-se mais importante do que a notcia em si. Stella inclusive aponta a sugesto do crtico de cinema e televiso Serge Daney de aniquilar o jornalista real, substituindo-o por uma imagem. Pois com o surgimento do clone e apresentador de TV Max Headroom, Daney diz que ao invs de lamentar a perda da realidade, preciso fazer uma verdadeira faxina no mundo das imagens,

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eliminando at a figura humana das telas de televiso. Mas mais do que o simples descarte de corpos, o que prope o crtico a necessidade de rever uma realidade que tm perdido a vivacidade de suas cores frente velocidade com que a imagem se move em um mundo sem fronteiras:

J que os jornalistas so obrigados a se curvarem ao aparato tcnico (teleprompter, cmeras) para se tornarem imagens dignas de nossa confiana (...) por que no passar a usar clones, robs que dariam em seu lugar pelo menos as notcias mais simples, como a meteorologia ou as informaes de trnsito? (SENRA, 1997, p.15).

Apesar de chocar em um primeiro momento, devemos lembrar que por muitos anos o principal telejornal da Rede Globo exibia Cid Moreira e Srgio Chapelin apenas lendo as notcias, buscando expresso na entonao de voz e na face, mas sem interpret-las. Mas mesmo insistindo em se mostrar apenas como imagens, ainda assim buscvamos nos agarrar ao que restava de humano: os cabelos brancos que surgiam em profuso e voz que se modificava, atestando a passagem do tempo. Para entender essa espetacularizao do profissional de imprensa, Stella mostra a histria da modernizao dos jornais e como as novas tecnologias como a internet contribuem para dar forma ao novo jornalismo que se configura no sculo XXI. A autora mostra a forma romntica como era retratado o jornalista, citando Janio de Freitas, cronista do jornal Folha de S.Paulo que menciona o jornalismo bomio, sem disciplina, com jeito anrquico e muita liberdade, quando no havia imposio industrial de tempo e de espao, mas havia mais prazer em exercer a profisso. J nos anos 1960 e 1970, com o novo contexto poltico e social, os jornalistas assumiriam outro papel: o de defesa da liberdade de imprensa. Nos anos 1980, com as novas tecnologias, o jornalista perde essas referncias e no sabe quais deve assumir em um mundo capitalista em que a notcia virou produto. Devido essa perda de identidade, um jornalista para se destacar precisa construir uma imagem, tornando-se um showman. No mundo das aparncias e de imagens incessantes preciso se agarrar ao que ainda resta de humano no jornalismo.

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Jornalistas no cinema: representaes

Primeiro preciso considerar que quando se fala em representao, utiliza-se a definio de Charles Sanders Peirce, considerado o fundador da Semitica, cincia que estuda os signos, apresentado no livro Imagem: cognio, semitica e mdia. Trata-se do processo de apresentao de um objeto a um intrprete de um signo ou a relao entre signo e o objeto:

Uma palavra representa algo para a concepo na mente do ouvinte, um retrato representa a pessoa para quem ele dirige a concepo de reconhecimento, um catavento representa a pessoa para quem ele dirige a concepo de reconhecimento, um catavento representa a direo do vento para a concepo daquele que entende, um advogado representa seu cliente para o juiz e jri que ele influencia (PEIRCE apud SANTAELLA, 1999, p. 17).

A anlise de obras de arte como filmes, possibilita uma rica fonte de informaes sobre representaes presentes em nossa sociedade sobre temas e categorias profissionais, no caso dos newspaper movies. Raymond Williams comenta sobre a importncia da anlise de elementos sociais em obras de arte em Cultura e como eles so recebidos e interpretados pelo pblico:
Em sua maior complexidade, a anlise dos elementos sociais em obras de arte estendese at o estudo das relaes sociais. Isso se d especialmente com a ideia de reflexo segundo a qual as obras de arte incorporam diretamente material social preexistente modificada ou substituda pela ideia de mediao. A mediao pode se referir primordialmente aos processos de composio necessrios, em um determinado meio; como tal, indica as relaes prticas entre formas sociais e artsticas. Em seus usos mais comuns, porm, refere-se a um modo indireto de relao entre a experincia e a sua composio (WILLIAMS, 2001, p.23).

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Para compreender como mudou a forma como o profissional da imprensa retratado pela stima arte, esta autora procurou focar em trs obras consideradas referncia no gnero: A montanha dos sete abutres (Ace in the hole/The big Carnival, EUA, 1951) - Direo: Billy Wilder; Todos os homens do presidente (All the presidents men, EUA, 1976) - Direo: Alan Pakula e Intrigas de estado (State of play, EUA/Inglaterra, 2009) - Direo: Kevin Macdonald. O intuito do presente artigo mostrar as mudanas na forma como o profissional representado, trazendo filmes de diferentes perodos histricos: um da dcada de 1950, outro da dcada de 1970 e um atual, de 2009, buscando compreender os motivos para a mudana na forma como o jornalista retratado. Este artigo trata-se do incio da pesquisa realizada por esta autora e que est sendo utilizada na elaborao da tese de Doutorado em Comunicao rea de Concentrao: Processos Comunicacionais Linha de Pesquisa: Processos

Comunicacionais Miditicos da Universidade Metodista de So Paulo (UMESP). Na pesquisa busca-se identificar as mudanas na forma como o profissional de imprensa retratado pela stima arte e como estudantes de Jornalismo acreditam como ser sua carreira com base nas representaes observadas. Depois sero feitas entrevistas com profissionais que atuam em veculos de comunicao para identificar as diferenas na forma como os estudantes percebem a profisso e como na realidade. Os procedimentos metodolgicos utilizados sero: levantamento bibliogrfico de livros sobre cinema, jornalismo e comunicao, de obras cinematogrficas do gnero newspaper movies, anlise da temtica, linguagem e personagens presentes nessas obras e posteriormente estudos de recepo sobre as percepes de estudantes de Jornalismo e profissionais de imprensa sobre as representaes presentes no universo analisado. O filme montanha dos sete abutres, de Billy Wilder, um dos mais emblemticos do gnero e reafirma sua fora com a passagem dos anos. Mostra a histria de Charles Tatum (Kirk Douglas), que entra pela primeira vez na redao do jornal Albuquerque Sun e se oferece para trabalhar, pela quinta parte do salrio que diz merecer. Questionado pelo proprietrio do jornal, o Sr. Boot (Porter Hall), ele resolve contar a verdade: foi demitido em Nova York por um processo de difamao e em Detroit por beber no servio. Enfim, um homem talentoso que cometeu erros, mas deseja se redimir e ter uma segunda chance. Aps um ano, Tatum continua no jornal e j tem mais status na publicao, conseguindo controlar seus impulsos em relao a

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mulheres e bebida, mas est impaciente em relao ao trabalho. A chance no jornal do interior no era o que ele esperava. A obra apresenta diversos e criativos ttulos, tanto em ingls quanto em portugus. O nome em portugus se relaciona montanha no qual h uma caverna e um cemitrio indgena, em que Joe Minosa (Richard Benedict), proprietrio de um pequeno posto de gasolina nas proximidades procura potes de barro para ganhar um dinheiro extra. No entanto, um dia Joe vai mais longe do que deveria e fica preso devido a um desmoronamento, no conseguindo sair sem ajuda externa. Os sete abutres do ttulo fazem referncia a uma maldio indgena presente no local considerado sagrado e como Joe ousou profan-lo, ter um trgico fim. Outros ttulos propostos foram Ace in the hole (s na manga), pois Wilder considerava o ltimo grande truque para Tatum voltar a ser um grande jornalista, em um grande jornal, longe do fim de mundo em que se encontrava no Novo Mxico. Essa oportunidade para que Tatum volte a ser um grande jornalista surge quando enviado para fazer uma cobertura banal sobre a caa cascavel na regio, ele chega ao momento certo na Montanha dos Sete Abutres, quando Minosa acabou de perceber que est preso e solicita ajuda. Tatum vai procurar conduzir pessoalmente o resgate de Minosa e que a notcia renda ao mximo. At conseguir seu intuito, ir manipular seis personagens: Lorraine (Jan Sterling), a esposa de Minosa que s procura fama e fortuna; o xerife Kretzer (Ray Teal), que s pensa na sua reeleio; Smollett (Franq Jaquet), empreiteiro responsvel pelo resgate; o jovem reprter Herbie (Harry Harvey), que procura checar sempre as condies de sade de Leo e o pblico, simbolizado pelo homem comum Federber (Frank Cady), que o primeiro a chegar ao local, atrado pela notcia, sendo o ltimo a sair. Temos assim sete abutres em torno da cova de Minosa, confirmando a maldio indgena. H ainda o trocadilho tpico de Wilder: Ace in the hole, que pode ser lido como o cara no buraco. Outro ttulo em ingls The big Carnival (O grande carnaval), uma referncia ao grande parque de diverses construdo ao redor da rea da montanha durante os sete dias de resgate, um verdadeiro circo miditico, tpico da sociedade do espetculo, como apresentaria Guy Debord em sua obra homnima. O filme um marco, pois mostra a notcia como entretenimento, como nenhuma obra cinematogrfica apresentara antes: l esto presentes o interesse humano, a apologia do sofrimento, a estrutura seriada e a eventual interferncia do reprter na
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construo da notcia. O interesse humano visvel na seguinte fala de Tatum: Um homem preso em uma mina melhor do que 84. Voc l sobre 84 pessoas, ou sobre um milho (...) e esquece. Mas um homem diferente: voc quer saber tudo sobre ele. No entanto, o tempo vai passando e Minosa no resgatado e o pior ocorre: ele pega uma pneumonia e morre quando a broca estava a apenas trs metros de distncia dele. O circo some. Tatum fica mais arrasado do que esperava: no s perdeu uma grande histria, mas se envolveu demais com sua prpria reportagem. Arrependido por ter tido relaes com a mulher do mineiro e por ter deixado mais uma boa oportunidade passar novamente, acaba o filme caindo de cara no cho na redao do Albuquerque Sun. Exausto e abatido pelo lcool e por seu impulso de autodestruio. Enquanto A montanha dos sete abutres traz um retrato pessimista, mostrando o jornalista como algum que s se importa em conseguir uma boa reportagem, no importando os meios, Todos os homens do presidente j apresenta de forma mais positiva a figura do reprter. O filme apresenta uma reconstituio histrica da investigao que marcou um dos maiores escndalos da histria dos Estados Unidos: o Caso Watergate, mostrando como dois reprteres, do setor local, do jornal Washington Post, conseguem desvendar os segredos presentes no governo do ento presidente norte-americano Richard Nixon. A obra mostra no s o trabalho de Carl Bernstein (Dustin Hoffman) e de Bob Woodward (Robert Redford), mas tambm do papel de cada uma das fontes e de como os reprteres as convenceram a falar. Uma dessas fontes o famoso Garganta Profunda (Hal Holbrook), cuja verdadeira identidade mantida em completo sigilo. Realista, o filme foi rodado na prpria redao do jornal, ideia do ator Robert Redford. Vencedor de quatro Oscar e criado a partir do livro escrito pelos dois reprteres, o filme um clssico absoluto do gnero newspaper movies.

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A obra apresenta uma srie de reportagens de denncia, em que sempre deve imperar a verdade. Trata-se de uma homenagem prtica da reportagem jornalstica, em um tom mais positivo do que o filme de Wilder. Afinal, aqui os jornalistas tm uma postura mais herica, no deixando se abater pelas dificuldades como o personagem de Kirk Douglas. Bernstein e Woodward trabalham com mtodo. Para os dois profissionais, mais importante do que o estilo do texto ou do reprter apresentar informaes verdicas, devidamente checadas. As informaes so soberanas. No h meias palavras ou invenes. Por mostrar a to sonhada objetividade jornalstica esse filme tornou-se um paradigma, sendo sempre citado como referncia nos cursos de Jornalismo de como fazer uma boa reportagem. Por fim, a obra Intrigas de Estado apresenta uma interessante oposio, entre o reprter Cal McAffrey (Russell Crowe) e a novata Della Frye (Rachel McAdams). Ele o prottipo do jornalista investigativo, paciente, preocupado com a apurao. Sabe que a informao deve ser checada diversas vezes. J a garota dona de um blog. Para ela, o que vale a velocidade, a notcia em cima da hora. Tentando conciliar esses dois mundos est a diretora de redao do jornal, Cameron Lyne (Helen Mirren). Veterana, ela conhece o valor de uma reportagem bem apurada e a importncia da credibilidade de um veculo de comunicao. No entanto, gosta de ter uma pessoa que pode escrever diversas notcias em pouco tempo e ainda recebe menos por isso. interessante ainda notar a reportagem Confronto entre o velho e o novo, escrita pelo jornalista Luiz Zanin Oricchio e publicada no Caderno 2, suplemento cultural do jornal O Estado de S.Paulo, no dia 21 de maio de 2009. A crtica apresenta a diferena entre os dois estilos: do jornalismo investigativo, dos velhos tempos, com reportagens bem apuradas, em oposio ao jornalismo instantneo, em que vale quem apresenta a informao de forma mais rpida, mesmo trazendo inverdades ao leitor:

Do relacionamento entre a blogueira e o jornalista resulta mais a cooperao do que a rivalidade. Afinal, a reportagem assinada por ambos, embora seja ele quem a escreve e ela quem a envia. Ainda sobra uma vantagem para o velho jornalismo sobre os novos meios so da velha escola os mtodos de apurao que acabam por prevalecer. E a ltima sequncia do filme, realizada com tanto capricho, mostra a simpatia old school do cineasta ao fazer com que a cmera acompanhe carinhosamente o processo industrial da impresso em suas etapas, das bobinas ao produto final. O velho jornal de papel pode embrulhar peixe no dia seguinte. Contudo, enquanto est fresquinho nas bancas ainda imbatvel. Pode at desaparecer um dia como suporte fsico, mas deve permanecer como filosofia de trabalho (ORICCHIO, 2009, p. D7).

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Concluses

O que podemos concluir das representaes do profissional de imprensa apresentadas nas obras acima? interessante relembrar o conceito de modelo mental proposto pelo filsofo David Hume. Ele v nas ideias e nas cognies imagens mentais cuja origem se encontra na percepo prvia pelos sentidos:

Para a compreenso do que quero significar pelo poder cognitivo, devemos reconhecer que h continuamente em nossas mentes certas imagens ou concepes de coisas l fora (...) Essas imagens e representaes das qualidades das coisas l fora, o que chamamos de concepo, imaginao, ideias, apreenso ou conhecimento delas (HUME apud SANTAELLA, 1999, pp. 28-29).

No cinema uma representao recorrente do jornalista a do homem que desafia o sistema, presente tanto em A montanha dos sete abutres quanto em Todos os homens do presidente. No entanto, na primeira obra o jornalista algum que utiliza de todos os meios para conseguir destaque em sua carreira. Enfim, trata-se de um personagem determinado a ser um bom jornalista, mas que de uma forma maquiavlica utiliza de todos os meios, passando por cima de tudo e de todos para ter sucesso. um personagem sem moral e cujos fracassos sucessivos conduzem sua degradao. Assim como apresentado comumente no cinema, o reprter interpretado por Douglas bomio e acaba utilizando o lcool como sua vlvula de escape para o stress que enfrenta no cotidiano. J em Todos os homens do presidente, os dois profissionais querem dar um furo de reportagem, mas so cuidadosos em relao apurao e apresentam uma retido moral que no se observa no personagem de Douglas. Seu compromisso com o

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pblico e a informao. E em nome dos dois, procuram ultrapassar todos os obstculos para conseguir a verdade, trazendo ao pblico o escndalo poltico do alto escalo. Em Intrigas de Estado tambm est presente o reprter investigativo da Velha Guarda na figura de Crowe, mas traz uma representao nova, tpica da contemporaneidade: a da blogueira, que como toda boa jornalista, curiosa e adora se informar, mas devido pressa em furar os concorrentes presentes na internet, muitas vezes comete erros, no checando todas as informaes. Mas apesar de suas diferenas, os trs filmes apresentam representaes comuns: os jornalistas so pessoas apaixonadas pelo que fazem, deixando vida pessoal de lado por uma boa reportagem. Apresentam um profundo senso de justia e seu compromisso trazer a verdade para o pblico. So pessoas que desafiam o sistema e que no tm medo. No entanto, como aponta Stella Senra em O ltimo jornalista, em um mundo com cada vez mais tecnologia, esse jornalista precisa redefinir sua identidade e, como um marginal s avessas, o reprter acaba tendo que defender, ao mesmo tempo, do mundo de dentro e do de fora: no exterior, os marginais o perseguem para descartar o seu corpo: no interior, o desenvolvimento tecnolgico seu inimigo e prope literalmente a sua eliminao, para substitu-lo pela sua mais recente inveno o clone (SENRA, 1997, p. 199). Para o jornalista recuperar sua identidade, tanto na vida real como na stima arte, no deve se deixar ser engolido pela nova tecnologia, mas sim saber utiliz-la. Como o Dr. Frankenstein, personagem do livro homnimo de Mary Shelley, deve recordar que o criador conduz a criatura e no ao contrrio.

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REFERNCIAS
Artigo acadmico: BUITONI, D. H. S. O registro imagtico do mundo: jornalismo, embrio narrativo e imagem complexa. XIX Encontro da Comps (Associao Nacional dos Programas de PsGraduao). PUC-Rio, Rio de Janeiro, RJ, junho de 2010. Crtica em jornal: ORICCHIO, L. Z. Confronto entre o velho e o novo. In: Caderno 2, suplemento cultural do jornal O Estado de S. Paulo, p. D6, domingo 21 de maio de 2009. Filmes: Intrigas de Estado (State of play, EUA/Inglaterra, 2009) - Direo: Kevin Macdonald. A montanha dos sete abutres (The big Carnival ou Ace in the hole, EUA, 1951) - Direo: Billy Wilder. Todos os homens do presidente (All the presidents men, EUA, 1976) - Direo: Alan Pakula. Livros: BERGER, C. Jornalismo no Ed. Universidade/UFRGS, 2002. cinema: filmografia e comentrios. Porto Alegre:

CHARNEY, L. & SCHWARTZ, V. O cinema e a inveno da vida moderna. Traduo: Regina Thompson. 2 edio revista e ampliada. So Paulo: Ed. Cosac & Naify, 2004. METZ, C. A significao no cinema. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1972. MORIN, E. A cabea bem-feita: repensar a reforma, reformar o pensamento. Traduo: Elo Jacobina. 12 edio. Rio de Janeiro: Ed. Bertrand Brasil, 2006. SANTAELLA, Lucia & NTH, Winfried. Imagem: cognio, semitica, mdia. So Paulo: Ed. Iluminuras, 1999. SENRA, S. O ltimo jornalista: imagens de cinema. So Paulo: Ed. Estao Liberdade, 1997. Vrios autores. 501 filmes que merecem ser vistos.Traduo: Rita de Cssia Gondim. So Paulo: Ed. Larousse do Brasil, 2009. WILLIAMS, R. Cultura. Traduo: Llio Loureno de Oliveira. 4 reimpresso. So Paulo: Ed. Paz e Terra, 2001. 2 edio. XAVIER, I. O discurso cinematogrfico: a opacidade e a transparncia. 3 edio. So Paulo: Ed. Paz e Terra, 2005. Revista: Bravo! - 100 filmes essenciais (2 edio) - So Paulo: Ed. Abril, 1998.

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Crditos das imagens: A Montanha dos Sete Abutres Endereo eletrnico: Enciclopdia http://www.google.com.br/imgres?imgurl=http://www.enciclopedia.com.pt/images/a%2520mon tanha.jpg&imgrefurl=http://www.enciclopedia.com.pt/new/articles.php%3Farticle_id%3D1384 &usg=__izO4knsdbgeYDrBRIiPP0hANY8U=&h=300&w=308&sz=22&hl=ptBR&start=0&zoom=1&tbnid=VGbVnsxz84C_CM:&tbnh=115&tbnw=127&ei=EKgkTq6sF8P y0gGa_7nLAw&prev=/search%3Fq%3DMontanha%2Bdos%2BSete%2BAbutres%26um%3D1 %26hl%3Dpt-BR%26sa%3DN%26rlz%3D1R2RNRN_ptBRBR434%26biw%3D1280%26bih%3D517%26tbm%3Disch&um=1&itbs=1&iact=rc&dur=1 94&page=1&ndsp=25&ved=1t:429,r:8,s:0&tx=48&ty=50 Acesso em: 15/7/2011. Todos os Homens do Presidente Endereo eletrnico: Adoro Cinema - http://www.adorocinema.com/filmes/todos-os-homensdo-presidente Acesso em: 15/7/2011. Intrigas de Estado Endereo eletrnico: IMDB Internet Movie Data Base - http://www.imdb.pt/title/tt0473705 Acesso em: 14/7/2011.

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