Kazuyo Sejima: "Me gusta leer, pero no los asuntos sesudos que leen los arquitectos"

Y entonces... Qu leen los arquitectos, que no interesa a Sejima?

La arquitecta nipona lanza una evidente crtica corporativa en la entrevista que recientemente le ha hecho Anatxu Zabalbeascoa para El Pas [+]. La entrevista explora, muy al modo Scalae, los principios de la arquitecto y su manera, en el aspecto ms vital en este caso, de trabajar. (...) Entonces, de dnde le vena el inters? Cuando era pequea, deba de tener ocho aos, mis padres decidieron hacerse una casa. Y compraron revistas para buscar ideas. Por casualidad un da vi una que mostraba una fotografa de la casa de Kiyonari Kikutake, un arquitecto metabolista, el maestro del que luego sera mi maestro, Toyo Ito. Yo no tena ni idea de que la casa era famosa, pero me sorprendi y me fascin. Tanto, que me involucr mucho en la construccin de nuestra casa. Con ocho aos? S. Empec a proponerles a mis padres que hicieran la fachada as o as, la distribucin, los materiales. Hice montones de dibujos. (...) Cuntas horas trabaja? Normalmente empiezo a las diez, a menos que est muy cansada. Y acabo sobre las dos o las tres. (...) Usted parece una mujer muy cerebral y a la vez muy mundana. Una vez declar que no lea libros, slo revistas. Es cierto? [Carcajada]. Qu peligro tiene lo que dices por ah! Me gusta leer, pero no los asuntos sesudos que leen los arquitectos. No le interesa la teora? No mucho. Pero no leer lo suficiente es mi complejo. Mis padres

lean mucho. Mi casa estaba forrada de libros. Y para m era agobiante. Reaccion. Busqu otras cosas.

Flamante Museo de Arte Contemporneo abre hoy en Nueva York

Ubicado en Manhattan, ser un lugar de experimentacin continua donde se cuestionar qu es el arte y cul es el papel de los museos en el siglo XXI. NICOLAI OUROUSSOFF The New York Times Nueva York es una urbe de efervescencia cultural. La ciudad bulle con fantsticas exhibiciones de arte, pero dnde est la energa ms cruda?, dnde est la sangre nueva que intenta doblegar al establishment?. Los otrora talentos rebeldes hoy parecieran sumergidos en la constelacin de celebridades, donde pronto se tornan autocomplacientes. Diseado por la firma japonesa Sanaa, el "New Museum of Contemporary Art", en el "Lower East Side", es el tipo de edificio que renueva la fe en Nueva York como un lugar donde la cultura es vida, no slo mercado. El museo (fundado en West Village en 1977) es el nico de la ciudad dedicado exclusivamente a exhibir arte contemporneo. Reabre sus puertas en la zona del SoHo con el objetivo de seguir siendo un lugar de experimentacin continua, donde se cuestione qu es el arte y cul es el papel de los museos en el siglo XXI. La comisaria Laura Koptman diferencia el nuevo recinto del Museo de Arte Moderno al sostener que mientras el MoMA "est dedicado a

contar la historia de la modernidad desde fines del siglo XIX hasta la actualidad, el segundo expone lo mejor del arte contemporneo actual". Los arquitectos Kazuyo Sejima y ryue Nishizawa, concivieron el edificio como una serie de cubos colocados precariamente uno sobre otro, logrando uno gran espectro de niveles, tanto como un objeto urbano hipntico o como una crtica sutil del mundo del arte. Pero lo que eleva el edificio a la categora de arte, es el modo en que captura, con una agudeza casi perfecta, el instante preciso en que se encuentra la historia cultural de la ciudad. Sus formas etreas planean entre la decadencia de la bohemia del centro y la voracidad de una sociedad sumergida en el dinero. El edificio de siete pisos se encuentra entre los remanentes de una zona abandonada y una nueva. Las sucias fachadas de algunos restaurantes y almacenes lo flanquean. Las tiendas ms sofisticadas del SoHo se encuentran a pocas cuadras. El museo sirve como un nexo entre ambos mundos. Ensamblajes La primera exposicin, "Unmonumental: el objeto en el siglo XXI", exhibe esculturas de ensamblaje realizadas por 30 artistas contemporneos emergentes y semi-establecidos. La muestra pretende, como sealan sus organizadores, que el pblico se de cuenta de que "no vivimos en una aislada torre de marfil o en un templo donde se preservan los dolos, sino en un espacio donde las cosas se desarman, se prueban y se vuelven a armar". PASES EN LA MUESTRA hay una fuerte presencia de artistas alemanes, estadounidenses y britnicos o que trabajan en Nueva York. No hay chilenos.

Kazuyo Sejima dirigir la Bienal de Venecia 2010

La arquitecta japonesa Kazuyo Sejima, autora del New Museum of Contemporary Art de Nueva York y ganadora de un Len de Oro por el Museo de Arte Contemporneo de Kanazawa, se convertir en la primera directora en la historia de la Bienal de Arquitectura de Venecia. El encuentro se realizar entre el 29 de agosto y el 21 de noviembre del prximo ao.

Entrevista a Kazuyo Sejima por Anatxu Zabalbeascoa

Interesante entrevista, sorprende la cantidad de preguntas ntimas, propias de Zabalbeascoa, entre ellas varias a cerca de su relacin con Nishizawa a las que Sejima responde sin pudor. Ha conseguido hacer historia; no slo por su arquitectura, sino tambin por su forma de relacionarse. Usted no emplea una actitud agresiva de dominio y demostracin de poder con la que tantos arquitectos famosos se han movido por el mundo. Ha elegido esa otra manera de ser cercana tanto en su arquitectura como en su actitud? Todo va junto. Y todo es lo mismo. Soy as. Forma parte de mi carcter. Pero yo no creo ser poderosa. Y tambin doy un grito de vez en cuando. Con todo, no me gustan los juegos

de poder. En mi trabajo, tratar de entender al cliente y tratar de desarrollar mis ideas me deja sin tiempo para nada ms. Por eso no soy una arquitecta que pueda hacer muchos edificios. Cada uno me cuesta mucho, me lleva mucho tiempo. Mi oficina no crecer nunca ms all de las 30 personas que somos ahora. Pero usted tiene fama de trabajar de sol a sol. Por qu est convencida de que no le dar tiempo a hacer muchos edificios? Porque no me interesa tanto hacer muchos como hacerlos con tiempo. Yo necesito tiempo para decidir qu es lo realmente importante en cada edificio. Me cuesta hacerlos. El dinero y la fama no son importantes para lograr hacer lo que quiere? La fama, en absoluto. El dinero es necesario. Y adems me gusta ir de compras. Pero no tengo ningn inters en tener un jet privado, si a eso se refiere. Vive en una casa en el centro de Tokio, la dise usted? No. Hubiera sido difcil y caro levantar una casa en Tokio, donde no hay apenas suelo. Pero soy una persona que necesita flores y algn rbol cerca. Por eso he buscado tener un jardn, aunque sea muy pequeo. Tengo cuatro rboles: un limonero, un manzano, un arndano y un naranjo chino en apenas tres metros. Por qu necesita el jardn? Cuidarlo me hace sentir bien. Adems, es muy interesante observar los rboles y las plantas. Las flores no slo son bonitas, cambian continuamente. Los insectos tambin son interesantes. En un jardn, por pequeo que sea, siempre estn pasando cosas. Tiene tiempo de observar la naturaleza? Un jardn hay que regarlo cada da. Y mientras lo riegas, lo miras. Siempre le ha gustado la naturaleza? No siempre. Yo crec en el campo de Hitachi, en Ibaraki. Vivamos rodeados de naturaleza, pero no me dedicaba a observarla. En realidad, cuando mi madre me enviaba a coger hortalizas o frutas, lo odiaba. Luego, viviendo en la ciudad, algo cambi. Qu le hizo decidir que quera ser arquitecta? En Japn debes decidir qu hars con el resto de tu vida cuando tienes 16 aos. La arquitectura no era popular donde yo viva, una ciudad de provincias, alejada de la informacin y del ritmo de Tokio. Mis padres no son arquitectos, mi padre es ingeniero industrial y trabajaba para Hitachi, y mi madre era ama de casa.

Entonces, de dnde le vena el inters? Cuando era pequea, deba de tener ocho aos, mis padres decidieron hacerse una casa. Y compraron revistas para buscar ideas. Por casualidad un da vi una que mostraba una fotografa de la casa de Kiyonari Kikutake, un arquitecto metabolista, el maestro del que luego sera mi maestro, Toyo Ito. Yo no tena ni idea de que la casa era famosa, pero me sorprendi y me fascin. Tanto, que me involucr mucho en la construccin de nuestra casa. Con ocho aos? S. Empec a proponerles a mis padres que hicieran la fachada as o as, la distribucin, los materiales. Hice montones de dibujos. Le hicieron caso? Para nada. Pero me qued con el recuerdo. Luego, dos aos despus, cuando vivamos en un barrio de viviendas pareadas de empleados de Hitachi, todas exactamente iguales, lleg un ingeniero americano. Y cuando entr en su casa sent otra gran sorpresa. Su manera de usar la misma casa que tenamos nosotros era diferente. Por dentro era completamente distinta. Haban cubierto todo el suelo de moqueta roja. Haban eliminado particiones; el espacio era continuo. Con cuatro elementos haban transformado una casa y el modo de habitarla. Las casas eran muy sencillas; todas completamente iguales. Pero estaba claro que permitan una gran libertad individual. Eso le hizo ser arquitecta? Eso lo viv y nada ms. Pero cuando con 15 aos tuve que decidir qu estudiar, record los dos momentos y pens que quera hacer casas. As es que me apunt a arquitectura. Nada ms empezar fui a la biblioteca y busqu la casa que tanto me haba gustado de nia. Y descubr que era de Kikutake y que era un arquitecto muy famoso. Lo lleg a conocer? No hice nada para conocerlo; pero un da sucedi algo. Cuando hice la Casa de los Ciruelos me llam. Me pidi verla. Se la mostr y as lo conoc. Sus comentarios eran extraos. Deca que era una casa transparente. Y no lo era. Pero por transparencia l quera decir que era una casa comunicada, limpia. Le cont que haba sido su casa lo que la haba empujado a hacer viviendas? Tan claro no. Pero creo que, por lo que hablamos, se debi de dar cuenta. Espero que se diera cuenta. Fue sa la razn por la que luego trabaj para Toyo Ito, el discpulo de Kikutake?

No. Antes de la generacin de Ito, en Japn no haba encargos para casas unifamiliares. Podas aspirar a hacer la casa de tus padres o de un primo, pero no la de un cliente desconocido. Con Ito eso se rompi. Y en los setenta, los arquitectos comenzaron a hacer pequeas viviendas de nueva planta. Por eso cuando estaba en los ltimos cursos de mis estudios supe que Ito buscaba becarios y me postul. Trabaj con l ms de dos aos. Ha hecho muchas viviendas pequeas. Es lo que ms le interesa? La casa es la clula. Y me atrae mucho su evolucin. Pero la gran escala tambin me interesa. Lo que no hara sera dejar de proyectar viviendas para disear slo grandes edificios. Uno se mide cada vez que hace una vivienda. Todas las viviendas que he hecho ilustran mi biografa arquitectnica, mi evolucin como arquitecta, los intereses de cada momento. Y hacia dnde camina ese sendero? Hacia la extrema sencillez. Diseando casas ha asumido riesgos. Esa evolucin que dice que reflejan sus casas habla tambin de un experimento continuo: con usted es difcil que un cliente sepa el resultado. Ha sido fcil su relacin con los dueos de sus casas? Al principio, su reaccin ante mis propuestas no era fcil. Lo nuevo cuesta asumirlo. Hoy en da es distinto. Quien me llama quiere una vivienda capaz de responder de otra manera. Hoy no tengo problemas. Ha sido una evolucin gradual. Usted se educ en la Universidad de las Mujeres. Antes de la II Guerra Mundial, las mujeres slo podan estudiar en un par de universidades japonesas. Y la Universidad de las Mujeres era, entre stas, la institucin ms antigua. Pero yo no fui all por una cuestin ideolgica, sino por pragmatismo. Fue la nica, de las tres en las que solicit plaza, que me admiti. Pens en preparar de nuevo mis solicitudes y esperar un ao, pero entonces habl mi padre. Mi padre era un tipo que jams hablaba. Hablaba poqusimo, pero esa vez lo hizo. Dijo que no deba perder un ao de mi vida, que estudiara all. Y como nunca hablaba, para una vez que lo haca, le hice caso. As fue. Usted tambin es callada No soy una habladora nata, porque no soy buena expresndome. Pero me gusta tener amigos. Mi padre s es callado. Y su madre? Ella es lo contrario. Haberse educado en una universidad progresista fue importante en su educacin?

Trabajbamos mucho la pequea escala. Mientras que en las otras escuelas del pas se dedicaban a proyectos en escalas mayores. Eso por qu? Crean que las mujeres arquitectas iban a dedicarse a construir slo casas? No s, tal vez (se re). Pero creo que tena ms que ver con el profesorado. No haba muchas mujeres que quisieran ser arquitectas, y fueron formando el departamento poco a poco. De todos modos, soy una persona muy lenta. Necesito tiempo. Si hubiera estudiado en otro lugar, con mayor ambicin, tal vez no hubiera conseguido acabar. Tal vez la escala, o el hecho de que en el tercer curso ya nos pusieran a hacer grandes proyectos, me hubiera superado. Necesito aprender despacio, y all pude hacerlo. No la tentaron otros estudios? La moda, por ejemplo, que parece interesarle? La moda siempre me ha interesado. Y mucho. Pero donde yo crec, lejos de las grandes ciudades, si era difcil estudiar arquitectura, ms difcil an era estudiar moda. De todos modos, pensaba que s poda disear vestidos con facilidad, vestidos especiales, que me hicieran sentir especial, pero la arquitectura era otra cosa. No tena ni idea de cmo construir; por eso pens que deba estudiarla. Le sigue interesando la moda? S. Puede que no tanto, pero me gusta ir de compras. Fundamentalmente me gusta Comme des Garons por una razn prctica: sus diseos estn pensados para el cuerpo japons. Pero a veces compro prendas que no podr ponerme nunca. Para qu las compra? Para mirarlas. Las saco del armario y las miro. Como una escultura? Algo as. [Hoy Sejima viste Comme des Garons: un jersey estampado con labios muy rojos sobre un fondo negro y falda larga]. Qu le hizo decidir el tipo de arquitectura evanescente que hace? Por qu fuerza los materiales hasta su mxima delgadez? Al principio, lo que ms me interesaba era la planta del edificio: la relacin entre el interior y el exterior y entre los espacios de la casa. Ahora me interesa la relacin de un edificio con su ubicacin. Cada lugar tiene un peso. Y yo decido mis edificios a partir del peso del lugar. Por eso trato de que mis edificios no se aslen y a la vez tengan vida interior.

Ha dicho que necesita estar cerca de la naturaleza. Pero muchos de sus edificios se cierran al exterior y se vuelcan a una vida interior. Cuando hago un museo, como el de Nueva York, lo habitual es controlar la luz e incluso las vistas. Pero ahora estoy haciendo una galera completamente transparente en la isla de Innoshima, en Hiroshima. La idea de mostrar una escultura o una pintura como flotando en el paisaje me parece preciosa. Cmo proteger las pinturas? Estamos trabajando en eso. Por eso necesito tanto tiempo para hacer las cosas [se re]. Cuntas horas trabaja? Normalmente empiezo a las diez, a menos que est muy cansada. Y acabo sobre las dos o las tres. No es un horario excesivo. Dos o tres de la madrugada! [Se re]. Son 15 horas o algo as. Como y ceno en el trabajo. Y sus 28 empleados? Ellos hacen turnos. Trabajamos en Estados Unidos y en Europa y necesitamos poder hablar con ellos. Cuntas horas duerme? Unas cinco. Y cuntos cafs bebe? Todo el rato. Cigarrillos, cuntos? Muchos tambin. Fuma en el estudio? S. No est prohibido en Japn. Corre la leyenda de que la gente de su oficina duerme debajo de la mesa. Es verdad! [Se re]. Nos agotamos. Yo tambin me meto despus de cenar. Treinta minutos y como nueva.

Debajo de la mesa? S. Es como un cuartito. Tengo una colchoneta y la despliego. En su oficina se habla ingls? S, porque hay muchos extranjeros y el japons es muy difcil de aprender. La arquitectura es lo ms importante del mundo para usted? Bueno En el mundo hay muchas cosas interesantes. E importantes. Pero uno ha de aceptar sus lmites. Precisamente porque el tiempo en la vida es algo muy limitado. Visto as, tal vez la arquitectura sea suficiente para m. Me gusta hacer otras cosas. De todo tipo. Ir de compras, aunque sea rpido [se re]. Pero si me dedico a la arquitectura necesito tiempo para hacerla. Antes lo tena muy claro. Pero gradualmente, a medida que pasa el tiempo A veces dudo Qu le gustara hacer?[Silencio de cerca de cinco minutos. Parece que est pensando, pero al final la entrevistadora tambin duda. Mejor preguntar de nuevo]. Hay arquitectos que trabajan mucho, tanto como usted, pero parecen ms preocupados por su negocio que por la arquitectura. Su caso parece lo contrario. No trabaja tantsimas horas para construir mucho y por todo el mundo, sino para hacerlo con perfeccin. Por qu esa dedicacin casi religiosa a la arquitectura? No es perfecto. Lo que hago no es perfecto. Necesita que sus edificios sean perfectos? Necesito hacerlo bien. Dar todo lo que puedo. Y para eso ya le he contado que, como soy lenta, necesito tiempo. Cualquier cambio -una nueva tipologa, un proyecto mayor, construir en otro continente- me exige adaptacin. Y para eso necesito tiempo. Nuestros proyectos han crecido y son ms complejos. Para controlar cada detalle necesito an ms tiempo. Por qu cree que la arquitectura es una profesin tan complicada para las mujeres? Hay muchos arquitectos famosos, pero pocas arquitectas. Para hacer grandes obras tienes que crecer y manejar un estudio grande. Una mujer puede hacer eso, pero los grandes proyectos suelen estar relacionados con la poltica. Y ah, una mujer, por lo menos en Japn, no lo tiene fcil. Muchas mujeres arquitectas estn casadas con arquitectos. Y el hombre es el que termina llevndose el reconocimiento. Fue sa la razn por la que usted y su pareja, Ryue Nishizawa, decidieron formar una sociedad comn (Sanaa) y dos independientes en las que hacer trabajo en solitario?

Al principio le ped a Ryue que dejara de ser mi empleado y se convirtiera en mi socio porque para m era un reto trabajar con l. Es muy inteligente. Cuando me invitaron a hacer un proyecto de gran escala le ped que se asociara. l contest que s, que quera asociarse, pero tambin mantener su propia firma independiente. Y eso hicimos. Los grandes proyectos los firmamos juntos y luego cada uno tiene los suyos. Cuando le pidi que se asociara, fue una decisin profesional o emocional? Era ya su pareja? No, no lo era. La decisin fue profesional. Me interes su talento. Qu le gustaba de l? Encontr en l ideas que me sorprendieron. Yo trabajaba muy influida por lo que haba aprendido en el despacho de Toyo Ito. Y de repente me encontr con un arquitecto que pensaba de otra manera. l me hace dudar siempre y creo que eso es bueno. Es tambin callado? Profesionalmente es muy agresivo, pero cuando habla japons. En ingls se muestra ms callado. Todava hacen cosas separados? S. Sobre todo en Japn. Los clientes vienen con la idea precisa de a quin quieren encargarle su casa o su pabelln. Incluso tenemos un cliente, el de la galera transparente en la isla de Innoshima, que nos ha encargado un proyecto a cada uno en dos islas vecinas. Las viviendas privadas las hacemos separados. Son algo ms personal. Qu ha tenido que sacrificar para ser la arquitecta que es? [No entiende la idea de sacrificio]. Se ha perdido algo para ser la arquitecta que es? No he sentido que me estaba perdiendo nada. Pero el hecho es que no he podido tener un hijo. Por qu? Se me ha pasado el momento. Siempre tena algo que hacer, y al final la vida ha pasado. De pequea siempre me imaginaba de abuela. Porque las abuelas tienen una vida descansada, relajada. Pero usted no ha elegido una vida relajada.

No. Mi vida es ms acelerada que descansada. Y eso que soy una persona que necesita tiempo. Todo me cuesta. No s hacer un croquis en un minuto. Slo funciono con tiempo. En el primer despacho donde trabaj conoc la dureza del trabajo y la frustracin, pero estaba contenta de trabajar y de pensar. Luego, toda la vida he trabajado con esa sensacin. Usted parece una mujer muy cerebral y a la vez muy mundana. Una vez declar que no lea libros, slo revistas. Es cierto? [Carcajada]. Qu peligro tiene lo que dices por ah! Me gusta leer, pero no los asuntos sesudos que leen los arquitectos. No le interesa la teora? No mucho. Pero no leer lo suficiente es mi complejo. Mis padres lean mucho. Mi casa estaba forrada de libros. Y para m era agobiante. Reaccion. Busqu otras cosas. Dice que ha empezado a dudar si debera o no hacer algo ms. Qu le gustara probar? [Calla durante ms de dos minutos]. A veces pienso que hasta aqu he llegado. Pero luego me vuelven ganas de seguir haciendo arquitectura. Pienso que no es suficiente lo que he hecho. S que debera intentar, por lo menos, conocer otras cosas, porque dedicar toda tu vida a hacer una sola cosa no es suficiente. Pero no me veo capaz de hacer mucho ms.

KASUYO SEJIMA (1956). Arquitecta japonesa

Camino hacia la extrema sencillez

ANATXU ZABALBEASCOA 16/11/2008 Esta mujer japonesa es una rara avis entre los arquitectos estrella. Frente al espectculo, la fama y el dinero, defiende la discrecin y el trabajo perfeccionista. As, con su dedicacin casi religiosa, se ha convertido en un referente mundial. Tiene cuerpo de nia y voz ronca. Fuma sin apenas descanso y no podra contar los cafs que bebe al da. Asegura que hablar no es su fuerte, que le cuesta encontrar las palabras exactas para expresarse. Pero sus edificios, sus decisiones, sus costumbres, su actitud y hasta sus gestos retratan a una profesional atpica, una persona con ambiciones singulares en el mare mgnum de las estrellas arquitectnicas. No quiere construir por todo el mundo; quiere poder pensar cada proyecto. De momento, Kazuyo Sejima (Ibaraki, Japn, 1956) slo se ha preocupado por ser Kazuyo Sejima, una mujer de carcter decidido, pero discreto. Esa actitud ha marcado un antes y un despus en la arquitectura. No es ste un campo en el que las mujeres suelan brillar en solitario. Si nos fijamos en el autobs de las vedettes arquitectnicas (de Norman Foster a Jean Nouvel), la nica mujer que acompaa a Sejima en fama universal es la iraqu Zaha Hadid, pero ella habla el mismo idioma de poder y ubicuidad que sus colegas masculinos. Sejima es otra cosa. No necesita ni levantar la voz ni llegar a tres cifras en su nmero de empleados. Ella slo sabe trabajar con tiempo. Y eso implica reducir sus horas de sueo, pero tambin su nmero de clientes. La entrevista se concierta en Barcelona. Lleva todo el da visitando edificios de la ciudad de la mano del arquitecto scar Tusquets, responsable del Premio Dcada, dedicado a premiar la vigencia y el mantenimiento de los edificios y que cuenta como jurado a un nico arquitecto de fama mundial. Nunca haba sido una mujer; este ao, Sejima ha aceptado atravesar el mundo para comprobar cmo funcionan algunos edificios singulares de Barcelona 10 aos despus de inaugurarse. Al tour urbano han invitado a El Pas Semanal. Por la maana, en casa de Tusquets, Sejima admira una taza diseada por el anfitrin. ste le dice que le enviar seis a Tokio. No. Dos es suficiente. Mi casa es pequea, dice ella. Una se puede romper, le indican. Las cuidar, contesta. Ha conseguido hacer historia; no slo por su arquitectura, sino tambin por su forma de relacionarse. Usted no emplea una actitud agresiva de dominio y demostracin de poder con la que tantos arquitectos famosos se han movido por el mundo. Ha elegido esa otra manera de ser cercana tanto en su arquitectura como en su actitud? Todo va junto. Y todo es lo mismo. Soy as. Forma parte de mi carcter. Pero yo no creo ser poderosa. Y tambin doy un grito de vez en cuando. Con todo, no me gustan los juegos de poder. En mi trabajo, tratar de entender al cliente y tratar de desarrollar mis ideas me deja sin tiempo para nada ms. Por eso no soy una arquitecta que pueda hacer muchos edificios. Cada uno me cuesta mucho, me lleva mucho tiempo. Mi oficina no crecer nunca ms all de las 30 personas que somos ahora.

Pero usted tiene fama de trabajar de sol a sol. Por qu est convencida de que no le dar tiempo a hacer muchos edificios? Porque no me interesa tanto hacer muchos como hacerlos con tiempo. Yo necesito tiempo para decidir qu es lo realmente importante en cada edificio. Me cuesta hacerlos. El dinero y la fama no son importantes para lograr hacer lo que quiere? La fama, en absoluto. El dinero es necesario. Y adems me gusta ir de compras. Pero no tengo ningn inters en tener un jet privado, si a eso se refiere. Vive en una casa en el centro de Tokio, la dise usted? No. Hubiera sido difcil y caro levantar una casa en Tokio, donde no hay apenas suelo. Pero soy una persona que necesita flores y algn rbol cerca. Por eso he buscado tener un jardn, aunque sea muy pequeo. Tengo cuatro rboles: un limonero, un manzano, un arndano y un naranjo chino en apenas tres metros. Por qu necesita el jardn? Cuidarlo me hace sentir bien. Adems, es muy interesante observar los rboles y las plantas. Las flores no slo son bonitas, cambian continuamente. Los insectos tambin son interesantes. En un jardn, por pequeo que sea, siempre estn pasando cosas. Tiene tiempo de observar la naturaleza? Un jardn hay que regarlo cada da. Y mientras lo riegas, lo miras. Siempre le ha gustado la naturaleza? No siempre. Yo crec en el campo de Hitachi, en Ibaraki. Vivamos rodeados de naturaleza, pero no me dedicaba a observarla. En realidad, cuando mi madre me enviaba a coger hortalizas o frutas, lo odiaba. Luego, viviendo en la ciudad, algo cambi. Qu le hizo decidir que quera ser arquitecta? En Japn debes decidir qu hars con el resto de tu vida cuando tienes 16 aos. La arquitectura no era popular donde yo viva, una ciudad de provincias, alejada de la informacin y del ritmo de Tokio. Mis padres no son arquitectos, mi padre es ingeniero industrial y trabajaba para Hitachi, y mi madre era ama de casa. Entonces, de dnde le vena el inters? Cuando era pequea, deba de tener ocho aos, mis padres decidieron hacerse una casa. Y compraron revistas para buscar ideas. Por casualidad un da vi una que mostraba una fotografa de la casa de Kiyonari Kikutake, un arquitecto metabolista, el maestro del que

luego sera mi maestro, Toyo Ito. Yo no tena ni idea de que la casa era famosa, pero me sorprendi y me fascin. Tanto, que me involucr mucho en la construccin de nuestra casa. Con ocho aos? S. Empec a proponerles a mis padres que hicieran la fachada as o as, la distribucin, los materiales. Hice montones de dibujos. Le hicieron caso? Para nada. Pero me qued con el recuerdo. Luego, dos aos despus, cuando vivamos en un barrio de viviendas pareadas de empleados de Hitachi, todas exactamente iguales, lleg un ingeniero americano. Y cuando entr en su casa sent otra gran sorpresa. Su manera de usar la misma casa que tenamos nosotros era diferente. Por dentro era completamente distinta. Haban cubierto todo el suelo de moqueta roja. Haban eliminado particiones; el espacio era continuo. Con cuatro elementos haban transformado una casa y el modo de habitarla. Las casas eran muy sencillas; todas completamente iguales. Pero estaba claro que permitan una gran libertad individual. Eso le hizo ser arquitecta? Eso lo viv y nada ms. Pero cuando con 15 aos tuve que decidir qu estudiar, record los dos momentos y pens que quera hacer casas. As es que me apunt a arquitectura. Nada ms empezar fui a la biblioteca y busqu la casa que tanto me haba gustado de nia. Y descubr que era de Kikutake y que era un arquitecto muy famoso. Lo lleg a conocer? No hice nada para conocerlo; pero un da sucedi algo. Cuando hice la Casa de los Ciruelos me llam. Me pidi verla. Se la mostr y as lo conoc. Sus comentarios eran extraos. Deca que era una casa transparente. Y no lo era. Pero por transparencia l quera decir que era una casa comunicada, limpia. Le cont que haba sido su casa lo que la haba empujado a hacer viviendas? Tan claro no. Pero creo que, por lo que hablamos, se debi de dar cuenta. Espero que se diera cuenta. Fue sa la razn por la que luego trabaj para Toyo Ito, el discpulo de Kikutake? No. Antes de la generacin de Ito, en Japn no haba encargos para casas unifamiliares. Podas aspirar a hacer la casa de tus padres o de un primo, pero no la de un cliente desconocido. Con Ito eso se rompi. Y en los setenta, los arquitectos comenzaron a hacer pequeas viviendas de nueva planta. Por eso cuando estaba en los ltimos cursos de mis estudios supe que Ito buscaba becarios y me postul. Trabaj con l ms de dos aos.

Ha hecho muchas viviendas pequeas. Es lo que ms le interesa? La casa es la clula. Y me atrae mucho su evolucin. Pero la gran escala tambin me interesa. Lo que no hara sera dejar de proyectar viviendas para disear slo grandes edificios. Uno se mide cada vez que hace una vivienda. Todas las viviendas que he hecho ilustran mi biografa arquitectnica, mi evolucin como arquitecta, los intereses de cada momento. Y hacia dnde camina ese sendero? Hacia la extrema sencillez. Diseando casas ha asumido riesgos. Esa evolucin que dice que reflejan sus casas habla tambin de un experimento continuo: con usted es difcil que un cliente sepa el resultado. Ha sido fcil su relacin con los dueos de sus casas? Al principio, su reaccin ante mis propuestas no era fcil. Lo nuevo cuesta asumirlo. Hoy en da es distinto. Quien me llama quiere una vivienda capaz de responder de otra manera. Hoy no tengo problemas. Ha sido una evolucin gradual. Usted se educ en la Universidad de las Mujeres. Antes de la II Guerra Mundial, las mujeres slo podan estudiar en un par de universidades japonesas. Y la Universidad de las Mujeres era, entre stas, la institucin ms antigua. Pero yo no fui all por una cuestin ideolgica, sino por pragmatismo. Fue la nica, de las tres en las que solicit plaza, que me admiti. Pens en preparar de nuevo mis solicitudes y esperar un ao, pero entonces habl mi padre. Mi padre era un tipo que jams hablaba. Hablaba poqusimo, pero esa vez lo hizo. Dijo que no deba perder un ao de mi vida, que estudiara all. Y como nunca hablaba, para una vez que lo haca, le hice caso. As fue. Usted tambin es callada No soy una habladora nata, porque no soy buena expresndome. Pero me gusta tener amigos. Mi padre s es callado. Y su madre? Ella es lo contrario. Haberse educado en una universidad progresista fue importante en su educacin? Trabajbamos mucho la pequea escala. Mientras que en las otras escuelas del pas se dedicaban a proyectos en escalas mayores. Eso por qu? Crean que las mujeres arquitectas iban a dedicarse a construir slo casas?

No s, tal vez (se re). Pero creo que tena ms que ver con el profesorado. No haba muchas mujeres que quisieran ser arquitectas, y fueron formando el departamento poco a poco. De todos modos, soy una persona muy lenta. Necesito tiempo. Si hubiera estudiado en otro lugar, con mayor ambicin, tal vez no hubiera conseguido acabar. Tal vez la escala, o el hecho de que en el tercer curso ya nos pusieran a hacer grandes proyectos, me hubiera superado. Necesito aprender despacio, y all pude hacerlo. No la tentaron otros estudios? La moda, por ejemplo, que parece interesarle? La moda siempre me ha interesado. Y mucho. Pero donde yo crec, lejos de las grandes ciudades, si era difcil estudiar arquitectura, ms difcil an era estudiar moda. De todos modos, pensaba que s poda disear vestidos con facilidad, vestidos especiales, que me hicieran sentir especial, pero la arquitectura era otra cosa. No tena ni idea de cmo construir; por eso pens que deba estudiarla. Le sigue interesando la moda? S. Puede que no tanto, pero me gusta ir de compras. Fundamentalmente me gusta Comme des Garons por una razn prctica: sus diseos estn pensados para el cuerpo japons. Pero a veces compro prendas que no podr ponerme nunca. Para qu las compra? Para mirarlas. Las saco del armario y las miro. Como una escultura? Algo as. [Hoy Sejima viste Comme des Garons: un jersey estampado con labios muy rojos sobre un fondo negro y falda larga]. Qu le hizo decidir el tipo de arquitectura evanescente que hace? Por qu fuerza los materiales hasta su mxima delgadez? Al principio, lo que ms me interesaba era la planta del edificio: la relacin entre el interior y el exterior y entre los espacios de la casa. Ahora me interesa la relacin de un edificio con su ubicacin. Cada lugar tiene un peso. Y yo decido mis edificios a partir del peso del lugar. Por eso trato de que mis edificios no se aslen y a la vez tengan vida interior. Ha dicho que necesita estar cerca de la naturaleza. Pero muchos de sus edificios se cierran al exterior y se vuelcan a una vida interior. Cuando hago un museo, como el de Nueva York, lo habitual es controlar la luz e incluso las vistas. Pero ahora estoy haciendo una galera completamente transparente en la isla de

Innoshima, en Hiroshima. La idea de mostrar una escultura o una pintura como flotando en el paisaje me parece preciosa. Cmo proteger las pinturas? Estamos trabajando en eso. Por eso necesito tanto tiempo para hacer las cosas [se re]. Cuntas horas trabaja? Normalmente empiezo a las diez, a menos que est muy cansada. Y acabo sobre las dos o las tres. No es un horario excesivo. Dos o tres de la madrugada! [Se re]. Son 15 horas o algo as. Como y ceno en el trabajo. Y sus 28 empleados? Ellos hacen turnos. Trabajamos en Estados Unidos y en Europa y necesitamos poder hablar con ellos. Cuntas horas duerme? Unas cinco. Y cuntos cafs bebe? Todo el rato. Cigarrillos, cuntos? Muchos tambin. Fuma en el estudio? S. No est prohibido en Japn. Corre la leyenda de que la gente de su oficina duerme debajo de la mesa. Es verdad! [Se re]. Nos agotamos. Yo tambin me meto despus de cenar. Treinta minutos y como nueva. Debajo de la mesa? S. Es como un cuartito. Tengo una colchoneta y la despliego.

En su oficina se habla ingls? S, porque hay muchos extranjeros y el japons es muy difcil de aprender. La arquitectura es lo ms importante del mundo para usted? Bueno En el mundo hay muchas cosas interesantes. E importantes. Pero uno ha de aceptar sus lmites. Precisamente porque el tiempo en la vida es algo muy limitado. Visto as, tal vez la arquitectura sea suficiente para m. Me gusta hacer otras cosas. De todo tipo. Ir de compras, aunque sea rpido [se re]. Pero si me dedico a la arquitectura necesito tiempo para hacerla. Antes lo tena muy claro. Pero gradualmente, a medida que pasa el tiempo A veces dudo Qu le gustara hacer? [Silencio de cerca de cinco minutos. Parece que est pensando, pero al final la entrevistadora tambin duda. Mejor preguntar de nuevo]. Hay arquitectos que trabajan mucho, tanto como usted, pero parecen ms preocupados por su negocio que por la arquitectura. Su caso parece lo contrario. No trabaja tantsimas horas para construir mucho y por todo el mundo, sino para hacerlo con perfeccin. Por qu esa dedicacin casi religiosa a la arquitectura? No es perfecto. Lo que hago no es perfecto. Necesita que sus edificios sean perfectos? Necesito hacerlo bien. Dar todo lo que puedo. Y para eso ya le he contado que, como soy lenta, necesito tiempo. Cualquier cambio -una nueva tipologa, un proyecto mayor, construir en otro continente- me exige adaptacin. Y para eso necesito tiempo. Nuestros proyectos han crecido y son ms complejos. Para controlar cada detalle necesito an ms tiempo. Por qu cree que la arquitectura es una profesin tan complicada para las mujeres? Hay muchos arquitectos famosos, pero pocas arquitectas. Para hacer grandes obras tienes que crecer y manejar un estudio grande. Una mujer puede hacer eso, pero los grandes proyectos suelen estar relacionados con la poltica. Y ah, una mujer, por lo menos en Japn, no lo tiene fcil. Muchas mujeres arquitectas estn casadas con arquitectos. Y el hombre es el que termina llevndose el reconocimiento. Fue sa la razn por la que usted y su pareja, Ryue Nishizawa, decidieron formar una sociedad comn (Sanaa) y dos independientes en las que hacer trabajo en solitario?

Al principio le ped a Ryue que dejara de ser mi empleado y se convirtiera en mi socio porque para m era un reto trabajar con l. Es muy inteligente. Cuando me invitaron a hacer un proyecto de gran escala le ped que se asociara. l contest que s, que quera asociarse, pero tambin mantener su propia firma independiente. Y eso hicimos. Los grandes proyectos los firmamos juntos y luego cada uno tiene los suyos. Cuando le pidi que se asociara, fue una decisin profesional o emocional? Era ya su pareja? No, no lo era. La decisin fue profesional. Me interes su talento. Qu le gustaba de l? Encontr en l ideas que me sorprendieron. Yo trabajaba muy influida por lo que haba aprendido en el despacho de Toyo Ito. Y de repente me encontr con un arquitecto que pensaba de otra manera. l me hace dudar siempre y creo que eso es bueno. Es tambin callado? Profesionalmente es muy agresivo, pero cuando habla japons. En ingls se muestra ms callado. Todava hacen cosas separados? S. Sobre todo en Japn. Los clientes vienen con la idea precisa de a quin quieren encargarle su casa o su pabelln. Incluso tenemos un cliente, el de la galera transparente en la isla de Innoshima, que nos ha encargado un proyecto a cada uno en dos islas vecinas. Las viviendas privadas las hacemos separados. Son algo ms personal. Qu ha tenido que sacrificar para ser la arquitecta que es? [No entiende la idea de sacrificio]. Se ha perdido algo para ser la arquitecta que es? No he sentido que me estaba perdiendo nada. Pero el hecho es que no he podido tener un hijo. Por qu? Se me ha pasado el momento. Siempre tena algo que hacer, y al final la vida ha pasado. De pequea siempre me imaginaba de abuela. Porque las abuelas tienen una vida descansada, relajada. Pero usted no ha elegido una vida relajada.

No. Mi vida es ms acelerada que descansada. Y eso que soy una persona que necesita tiempo. Todo me cuesta. No s hacer un croquis en un minuto. Slo funciono con tiempo. En el primer despacho donde trabaj conoc la dureza del trabajo y la frustracin, pero estaba contenta de trabajar y de pensar. Luego, toda la vida he trabajado con esa sensacin. Usted parece una mujer muy cerebral y a la vez muy mundana. Una vez declar que no lea libros, slo revistas. Es cierto? [Carcajada]. Qu peligro tiene lo que dices por ah! Me gusta leer, pero no los asuntos sesudos que leen los arquitectos. No le interesa la teora? No mucho. Pero no leer lo suficiente es mi complejo. Mis padres lean mucho. Mi casa estaba forrada de libros. Y para m era agobiante. Reaccion. Busqu otras cosas. Dice que ha empezado a dudar si debera o no hacer algo ms. Qu le gustara probar? [Calla durante ms de dos minutos]. A veces pienso que hasta aqu he llegado. Pero luego me vuelven ganas de seguir haciendo arquitectura. Pienso que no es suficiente lo que he hecho. S que debera intentar, por lo menos, conocer otras cosas, porque dedicar toda tu vida a hacer una sola cosa no es suficiente. Pero no me veo capaz de hacer mucho ms. Diario EL PAS S.L. Miguel Yuste 40 28037 Madrid [Espaa] Tel. 91 337 8200

Kazuyo Sejima nace en el ao 1956 en la prefectura de Ibaraki de Japn, En 1981 se grada como arquitecto en la Universidad de Mujeres de Japn, posteriormente colabora en el estudio de Toyo Ito. En 1987 funda su propio estudio llamado Kazuyo and Associates. En 1995, y con base en la ciudad de Tokio, funda el estudio de arquitectura SANAA (Sejima + Nishizawa and Associates) junto con Ryue Nishizawa. Ha sido profesora en varias escuelas de arquitectura: Profesora en la Universidad de Keio, Tokio, Japn 2001, Profesora visitante en la Escuela Politcnica Federal de Lausana, Suiza 2006 y Profesora visitante en la Universidad de Princeton, EE.UU 2006. Entre otros proyectos, ha realizado: Edificio de Apartamentos Gifu Kitagata, Motosu, Japn(1994-1998), Edificio-U, Ushiku, Japn(1996-1998), Casa Pequea, Tokio, Japn(1999-2000), HHStyle.com, Tokio, Japn(1999-2000), Casa en un Huerto de Ciruelos, Tokio, Japn(2003), Edificio Asahi Shimbun Yamagata, Yamagata, Japn(2003), Complejo Multiuso en Onishi, Onishi, Japn(20032005), Residencia de Estudiantes Kozankaku, Ibaraki, Japn(2004), Proyecto Jardines Yu-xi, Taipei, Taiwan(2005), Clnica Dental, Tsuyama, Japn(20052006), Viviendas Seijo, Tokio, Japn(2005-2007), Proyecto Edificio Toyota Aizuma, Toyota, Japn(2006), Apartamentos Okurayama, Yokohama, Japn(2006-2008). Gracias a su trayectoria profesional ha recibido los reconocimientos: 1988 Premio Kazuma, revista SD 1988 (Platform I & II) / 1989 Premio Especial de Arquitectura Residencial de la Asociacin de Arquitectos de Tokio (Platform I)/ 1989 Premio Yoshizaka, Japan Architect (Platform I) /1990 Mencin de Honor, Concurso La Maison de la Culture de Japn, Pars /1990 2 Premio revista SD 1990 (Residencia Femenina Saishunkan Seiyaku) /1991 2 Premio Concurso para el Diseo del Nasunogahara Harmony Hall /1992 Arquitecto Joven del Ao, Instituto de Arquitectos de Japn (Residencia Femenina Saishunkan Seiyaku) /1992 2 Premio, Premio 92 al Diseo de Espacios Comerciales (Tienda de Deportes Castelbajac) /1994 1er Premio, Premio 94 al Diseo de Espacios Comerciales (Pachinko Parlor I & II) /1994 Premio Obra de Arquitectura del ao 94 (Villa en el Bosque) /1995 Seleccionada para el concurso de la Terminal Internacional de Yokohama /1995 1er Premio Kenneth F. Brown a la Cultura y Arquitectura del Pacfico Asitico, Universidad de Hawaii (Residencia Femenina Saishunkan Seiyaku) /1996 2 Premio Concurso para el Diseo de la Estacin de Bomberos Nishi en Hiroshima /1996 2 Premio Concurso para el Diseo del Forum Nagaoka Bunnka Souzou /2000 Premio de Arquitectura Erich Schelling, Karlsruhe, Alemania.

Zollverein School and Management and Design. SANNA. 2003

Kazuyo Sejima
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Kazuyo Sejima

Kazuyo Sejima.

Informacin personal

Nombre

Kazuyo Sejima

Nacimiento

1956, 53 aos Prefectura de Ibaraki, Japn

Estudio

SANAA

Conjunto residencial Gifu Kitagata.

Centro cvico de Onishi.

Kazuyo Sejima ( Sejima Kazuyo?) (1956, Prefectura de Ibaraki , Japn), es una arquitecta contempornea japonesa. En 1981 se grada como arquitecto en la Universidad de Mujeres de Japn, entrando a trabajar en el estudio de Toyo Ito. En 1987 funda su propio estudio, llamado Kazuyo and Associates y, en 1995 y con base en la ciudad de Tokio funda, junto con Ryue Nishizawa, el estudio de arquitectura SANAA (Sejima + Nishizawa and Associates). Kayuzo ha sido profesora en varias escuelas de arquitectura:

Profesora en la Universidad de Keio, Tokio, Japn 2001. Profesora visitante en la Escuela Politcnica Federal de Lausana, Suiza. 2006. Profesora visitante en la Universidad de Princeton, EE.UU. 2006.

Contenido
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1 Proyectos 2 Premios 3 Obras Publicadas 4 Vase tambin

5 Enlaces externos

[editar] Proyectos

Edificio de Apartamentos Gifu Kitagata, Motosu, Japn (1994-1998) Edificio-U, Ushiku, Japn (1996-1998) Casa Pequea, Tokio, Japn (1999-2000) HHStyle.com, Tokio, Japn (1999-2000) Casa en un Huerto de Ciruelos, Tokio, Japn (2003) Edificio Asahi Shimbun Yamagata, Yamagata, Japn (2003) Complejo Multiuso en Onishi, Onishi, Japn (2003-2005) Residencia de Estudiantes Kozankaku, Ibaraki, Japn (2004) Proyecto Jardines Yu-xi, Taipei, Taiwan (2005) Clnica Dental, Tsuyama, Japn (2005-2006) Viviendas Seijo, Tokio, Japn (2005-2007) Proyecto Edificio Toyota Aizuma, Toyota, Japn (2006) Toledo Museum of Art, Toledo, EEUU (2001-2006) Apartamentos Okurayama, Yokohama, Japn(2006-2008) Pabelln de la Serpentine Gallery, Londres, Reino Unido (2009)

[editar] Premios

1988 - Premio Kazuma, revista SD 1988 (Platform I & II). 1989 - Premio Especial de Arquitectura Residencial de la Asociacin de Arquitectos de Tokio (Platform I) 1989 - Premio Yoshizaka, Japan Architect (Platform I). 1990 - Mencin de Honor, Concurso La Maison de la Culture de Japn, Pars. 1990 - 2 Premio revista SD 1990 (Residencia Femenina Saishunkan Seiyaku). 1991 - 2 Premio Concurso para el Diseo del Nasunogahara Harmony Hall. 1992 - Arquitecto Joven del Ao, Instituto de Arquitectos de Japn (Residencia Femenina Saishunkan Seiyaku). 1992 - 2 Premio, Premio '92 al Diseo de Espacios Comerciales (Tienda de Deportes Castelbajac). 1994 - 1er Premio, Premio '94 al Diseo de Espacios Comerciales (Pachinko Parlor I & II). 1994 - Premio Obra de Arquitectura del ao '94 (Villa en el Bosque). 1995 - Seleccionada para el concurso de la Terminal Internacional de Yokohama. 1995 - 1er Premio Kenneth F. Brown a la Cultura y Arquitectura del Pacfico Asitico, Universidad de Hawaii (Residencia Femenina Saishunkan Seiyaku). 1996 - 2 Premio Concurso para el Diseo de la Estacin de Bomberos Nishi en Hiroshima. 1996 - 2 Premio Concurso para el Diseo del Forum Nagaoka Bunnka Souzou. 2000 - Premio de Arquitectura Erich Schelling, Karlsruhe, Alemania.

[editar] Obras Publicadas

Kazuyo Sejima en Gifu, 2001 Actar Editorial, ISBN 9788489698994

SANAA Houses, 2007 Actar Editorial, ISBN 9788496540767