Boas prticas para uma arte-final de sucesso

resumo da formao dada na Impresa

Cores dos FiCheiros de imagem

No usar imagens em rgB Quase todos os dispositivos trabalham em modo RGB. o caso das mquinas fotogrficas, dos scanners, dos monitores. Mas a impresso feita em CMYK. Assim sendo, recomenda-se no esquecer de passar todas as imagens para modo CMYK, antes de as usar na paginao.

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Cores RGB

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certo que ao converter um trabalho para formato PDF (com as definies adequadas para impresso), todos os elementos usados no trabalho, incluindo as imagens, passam a modo CMYK; no entanto, esta converso no controlada e as cores das imagens podem ser muito alteradas, resultando o trabalho final impresso numa surpresa desagradvel. De notar que o espao de cor RGB maior do que o espao CMYK, pelo que h cores que no de todo possvel representar em CMYK (cores luminosas, verde fluorescente, etc.).

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Cores CMYK gama de cores percepcionada pelo olho humano gama RGB gama CMYK

Algumas pessoas preferem trabalhar em RGB porque nem todos os recursos do Photoshop esto disponveis em CMYK, como o caso de alguns ajustes de correco de cor e alguns filtros. Mas trabalhar em modo RGB e converter para CMYK apenas no final pode ser decepcionante, j que as cores de algumas imagens morrem na converso. Sugesto No Photoshop: menu View > Proof Colors (Ctrl+Y), permite trabalhar em RGB (com todos os comandos disponveis) mas visualizar em CMYK (tal como ser a imagem convertida), evitando a tal surpresa desagradvel na converso final. No final, no esquecer de converter a imagem para CMYK!

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25 e 26 de Fevereiro 2010

Perfis de cor tambm importante trabalhar no perfil de cor adequado, e o mesmo deve ser embebido na imagem. A janela ao lado surge quando a imagem que abrimos tem um perfil de cor diferente daquele que est definido no momento. Aqui pode decidir que se vai manter o perfil embebido (que a opo predefinida e geralmente a mais correcta), se vai converter para o espao de cor actual ou se desliga a gesto de cor. sempre prefervel ver a imagem com o perfil original e ajustar depois.

Nas verses mais recentes, possvel sincronizar as definies de cor entre os trs programas, atravs da Bridge, no menu Edit > Creative Suite Color Settings.

Desta forma, consegue-se cores consistentes entre todas as aplicaes.

Calibrao do monitor Entre os muitos factores que influenciam a cor (ou a percepo que temos dela), situa-se a calibrao do monitor. O natural desgaste do monitor apenas uma das variveis que levam a que a cor no seja apresentada sempre da mesma forma no mesmo monitor. Tambm a iluminao ambiente, por exemplo, e a sua variao, influenciam a cor. Quem manipula imagem digital deveria trabalhar num ambiente de luz rigorosamente controlada (nunca luz natural), e toda a envolvente deveria ter cores neutras. A calibrao do monitor deve ter lugar uma vez por semana, ou no mnimo uma vez por ms. medir a cor J que nem sempre possvel ter os monitores calibrados, trabalhar num ambiente de luz ideal e controlar toda uma srie de variveis que influenciam a cor, no devemos confiar no que vemos, mas antes usar todas as ferramentas de que dispomos para medir a cor. No Photoshop, o painel Info como um densitmetro, apresentando os valores de cor sob o cursor, medida que este se desloca sobre a imagem (ver janela ao lado). Pode ver-se os valores de cor em RGB, CMYK, Grayscale e tambm a percentagem total de tinta.

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cores CMYK Total de tinta

definies de cor Os 3 programas da Adobe mais usados no trabalho de pr-impresso (InDesign, Photoshop e Illustrator) tm uma caixa de dilogo para as definies de cor (Color Settings). Na actual verso (CS4) encontra-se no menu Edit em qualquer um destes programas. Na verso CS do Photoshop, este comando estava no menu Image > Mode.

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Atravs da ferramenta Color Sampler, pode fixar at 4 pontos de amostragem no painel Info. Se mantiver este painel visvel ao efectuar qualquer correco de cor (como por exemplo, Curves ou Levels), pode ver-se os valores antes e depois, mudando em tempo real, a cada alterao.

Sugesto Para algumas cores difceis, como por exemplo os tons de pele, pode ter como referncia uma tabela prpria que poder criar a partir de algumas imagens bens conseguidas. Ou ainda abrir algumas dessas imagens, como referncia, medir a cor e tentar aproximar os valores noutras imagens semelhantes.

Converso de rgB para CmYK Para converter imagens de RGB para CMYK, o processo mais correcto atravs do menu Edit > Convert to Profile, j que por este processo pode escolher o Intent. Nota: em verses mais antigas, este comando situa-se no menu Image > Mode. Na maior parte das imagens fotogrficas, escolher Relative Colorimetric o processo que menos altera as cores da imagem. Se mantiver o Preview activo, poder ver qual o Intent mais adequado, em cada caso.

Converso de cor para grayscale Existem vrios processos para converter imagens de cor para grayscale. O mais conhecido Image > Mode > Grayscale no oferece qualquer controlo sobre o contraste da imagem, e no ser o mais adequado. Vejamos algumas possibilidades: Image > Mode Grayscale. Passa a imagem para tons de cinza, ficando apenas com um canal. No oferece qualquer controlo sobre o contraste total da imagem ou de cada cor individualmente Image > Mode > Lab. Depois de passar para este modo, activar apenas o canal do Lightness e passar a grayscale (pelo processo acima). Este mtodo tambm no oferece controlo sobre a converso, mas geralmente produz resultados mais interessantes do que o anterior. Image > Adjustments > Channel Mixer. Neste janela, escolher para Output Channel o canal com mais contraste (que deve ter observado antes) e passar a Monochrome (no canto inferior esquerdo da janela). Depois pode ainda adicionar ou retirar informao de cor a cada um dos canais, nos deslizadores correspondentes.

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Image > Adjustments > Black & White. Permite controlar a intensidade de cada cor, na passagem para tons de cinza, podendo mesmo arrastar directamente em cima da imagem. Funciona apenas em modo RGB e a partir da verso CS3. Escolha as cores preto e branco para Foreground e Background (letra D) e depois, menu Image > Adjustments > Gradient Map. No permite um controlo sobre o contraste, a no ser editando o degrad e mudando os pontos de passagem de preto para branco. Geralmente, funciona bastante bem com a maior parte das imagens Nota: nos 3 ltimos processos note que continua em modo de cor. Se no pretende um preto composto, deve seguidamente passar a imagem para grayscale. Depois de utilizar qualquer um dos processos acima, pode sempre utilizar ainda outros ajustes (como o comando Curves, por exemplo) para melhorar o contraste da imagem.

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Nota: o total no deve exceder 100%.

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No entanto, tenha em mente, como j foi dito, que algumas cores rgB so irreproduzveis em CmYK, pelo que a alterao de algumas imagens inevitvel.

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imagens monocromticas Para converter uma imagem para apenas um tom (como spia, por exemplo), existem pelo menos 2 processos mais conhecidos:

Menu Image > Mode > Duotone (apenas disponvel a partir de modo Grayscale). Este processo permite uma maior profundidade de cor, produzindo imagens mais interessantes. Uma imagem em modo Duotone s poder ser gravada em formato PSD ou EPS.

Se escolher um Pantone para usar no Duotone, essa imagem colocada num programa de paginao, como o InDesign, dar origem a uma 5. cor. Se no pretender que isto acontea, poder passar a imagem para CMYK Pode tambm usar um Duotone para uma imagem a preto e branco.

No painel Channels, nas opes, escolha New Spot Channel. Na caixa de dilogo, escolha o Pantone a usar. Depois seleccione a rea onde pretende aplicar esse Pantone, active este canal e encha de preto.

Cores Para imPresso

Cores directas em indesign e illustrator Ao criar uma cor em InDesign e/ou Illustrator, pode indicar se uma cor processada ou directa (Process ou Spot).

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Uma cor directa vai sempre originar uma chapa separada, na impresso. A cor directa pode ser criada a partir das cores CMYK, ou a partir de um catlogo de Pantones. No caso de um trabalho a 2 ou 3 cores, pode criar uma cor directa com a composio que se pretender (para visualizao no monitor), e atravs do Ink Manager (no InDesign), indicar que essa cor deve sair na chapa do Magenta ou do Cio ou do Amarelo.

O Ink Manager situa-se nas opes do painel Swatches. Permite ainda passar todas as cores para cores processadas. Nota: O Ink Manager existe tambm na exportao para PDF, no separador Output. Cor global em illustrator Em Illustrator, se assinalar a opo Global ao criar uma cor, isso significa que sempre que alterar essa cor, todos os objectos a que foi aplicada se alteram tambm. No InDesign esta caracterstica automtica.

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Note: Tenha cuidado, porque a cor usada no canal Spot sempre overprint! No caso de um verniz, ser o ideal, mas se no for o caso, ter de activar cada um dos outros canais, com a rea do Pantone seleccionada, e apagar.

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Cores directas em Photoshop Alm do Duotone, o outro processo para usar um Pantone como cor directa em Photoshop um canal Spot.

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Menu Image > Adjustments > Hue/Saturation. Neste comando, assinalar Tint e escolher a cor pretendida.

UTiLiZao de PreTo Nos FiCheiros Para imPresso

Rich Black Em fundos para impresso, a utilizao de apenas 100% de preto resulta numa cor baa. Assim, nestes casos, adiciona-se geralmente mais uma, duas ou trs cores, em percentagens variveis. A este preto chamamos preto rico (rich black). A combinao das cores usadas no deve exceder 300%, no total.

Existem vrias opinies e mesmo algumas combinaes conhecidas (deixamos alguns exemplos na pgina seguinte). O preto rico usado na Impresa deve ser: 40% cio e 100% preto. Alguns designers preferem 100% de preto e 50% de cada uma das outras cores. Nota: Nunca usar 100% de cada cor (400% de tinta total). Texto preto O preto usado no texto deve ser se possvel 100% de preto.

Em InDesign, o preto a 100% sempre overprint e evita problemas de desacerto na impresso, sobretudo em texto muito fino (light ou ultra light). Nota: se usar uma percentagem inferior a 100%, o preto deixa de ser overprint. Preto de indesign e preto de Photoshop No InDesign, o preto composto por 100% de preto.

No Photoshop a composio do preto 86-85-79-100. Daqui resultam pretos completamente diferentes, e se se colocar uma imagem com fundo preto (de Photoshop) sobre uma caixa maior do que a rea da imagem, sendo esta caixa criada no InDesign com um fundo preto de 100%, no resultado final ser perfeitamente visvel a diferena nas tonalidades do preto entre as duas caixas. Preto de illustrator O preto de Illustrator ao contrrio do que acontece em InDesign no Overprint!

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Assim, depois de terminar um trabalho em Illustrator, deve sempre seleccionar tudo e colocar o preto em Overprint. Isto processa-se de forma diferente em cada verso: Na verso CS: Filter > Colors > Overprint Black A partir da verso CS3: Edit > Edit Colors > Overprint Black

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ComPosio de vrios PreTos Usados Para imPresso

InDesign Black 0-0-0-100 Registration Black 100-100-100-100

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Cool Black 50-0-0-100

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Photoshop Black 86-85-79-100

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Warm Black 0-60-0-100

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Designer Black 70-50-30-100 Golden Black 0-0-60-100 Other Black 50-50-50-100
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UTiLiZao de BraNCo Nos FiCheiros Para imPresso

Cor Paper no indesign O InDesign no dispe de Branco nos Swatches, mas sim Paper. Na verdade, onde se utiliza a cor Paper, no existir qualquer impresso, sendo visvel o papel. Por esse motivo, mesmo possvel editar a cor Paper e atribuir-lhe uma cor que simule o papel de impresso (nos casos em que este no branco). Note que esta cor (mesmo quando lhe atribui qualquer valor de cor) no imprime nunca! Branco no illustrator partida, a cor white, no Illustrator, no overprint.

Mas... se um objecto em Illustrator tiver atribuda a propriedade de sobreimprimir (no painel Attributes: Overprint Fill) e a cor deste objecto for alterada para branco, a propriedade Overprint mantm-se. Resultado: este objecto simplesmente desaparece na impresso final!

Existe um plug-in grtis que se pode instalar para verificar esta situao: White OP Detector. Sugesto Verifique sempre o trabalho final atravs do painel Separations, ou atravs do Acrobat Pro, com o comando Output Preview.

oPaCidade, PerCeNTagem e modos de misTUra de Cor

opacidade vs. Percentagem (tint) A opacidade de um objecto, a propriedade de ser (ou no) transparente. Com 100% de opacidade, no possvel visualizar nada atravs deste objecto. Um objecto com uma percentagem de cor (tint), um objecto com uma cor mais clara, mas que continua a ser opaco.

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Em InDesign, possvel criar um swatch para percentagens de outro swatch. Outro processo para usar uma percentagem de cor, dar o valor de percentagem pretendido no campo Tint, no topo do painel Swatches, com um objecto seleccionado. Mas mais seguro criar um swatch com a percentagem pretendida, porque se tiver o objecto seleccionado e acidentalmente fizer clique sobre o nome da cor, no painel Swatches, o objecto passa automaticamente a ter 100% da cor.

tambm muito prtico ter swatches de percentagens, porque se alterar a composio do swatch original, todos os que tm percentagens se alteram tambm.

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Se o painel Attributes estiver visvel, surge um tringulo amarelo, chamando a ateno para este branco em Overprint, mas no impede que isto acontea.

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cor: 100% | opacidade: 100% cor: 100% | opacidade: 50% cor: 50% | opacidade: 100%

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modos de mistura de cor O InDesign, o Photoshop e o Illustrator partilham os mesmos modos de mistura de cor. Os mais usados so: Multiply - o resultado sempre uma cor mais escura. Qualquer cor misturada com preto, produz preto. Misturado com branco, o branco desaparece. Screen - o resultado sempre uma cor mais clara. Qualquer cor misturada com branco, produz branco. Misturado com preto, o preto desaparece.

Modo de mistura: Normal

resoLUes e FormaTos de imageNs

As imagens bitmap no devem ser usadas acima do seu tamanho real, sob pena de degradao da qualidade final. As imagens vectoriais (formato ai, fh, crd) so formadas por vectores e por isso no dependem da resoluo (desde que estes ficheiros no incluam imagens digitais), podendo ser usadas em qualquer tamanho. digitalizao As imagens devem ser digitalizadas no tamanho em que vo ser usadas. Na dvida, digitalize num tamanho grande. As imagens a cores devem ser digitalizadas em RGB. Quando se pretende utiliz-las em grayscale, esta converso deve ser feita no Photoshop, por um dos processos j descritos. Ao digitalizar imagens impressas, estas podem apresentar uma trama indesejvel (moir), por causa do ponto de impresso. Por vezes melhoram se voltar a digitalizar rodando a imagem, para contrariar o ngulo do ponto de impresso. Moir Para retirar o moir preciso desfocar a imagem, usando um filtro Blur (geralmente Gaussian Blur). Para que o desfoque no seja demasiado, pode identificar o canal com mais moir e aplicar o filtro apenas nesse canal ou em mais um ou dois com valores diferentes.

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Pixis vs. vectores A qualidade das imagens bitmap (compostas por pixis) est dependente da resoluo (quantidade de pixis por polegada). Uma boa resoluo para impresso 300 ppi.

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Modo de mistura: Multiply

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Modo de mistura: Screen

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redimensionar imagens digitais Quando se altera o tamanho de uma imagem digital, altera-se a quantidade total de pixis que compem essa imagem.

Para redimensionar a imagem: menu Image > Image Size. Se tiver mesmo de alterar o tamanho de uma imagem, no campo Resample Image, deve escolher: Bicubic Smoother para ampliar Bicubic Sharper para diminuir

Sugesto Ampliar de 10% em 10%, reduz a degradao global da imagem.

Photoshop (PSD) formato nativo do Photoshop, guarda todas as caractersticas de uma imagem. No entanto, bastante pesado. JPEG - um dos mais conhecidos e usados formatos de imagem. No entanto, trata-se de um formato com compresso, que ocasiona perda de qualidade, sobretudo na regravao sucessiva. Excelente para partilha de imagens atravs da net. No suporta layers nem canais alfa.

iNTegrao eNTre aPLiCaes adoBe

Colocao de outros ficheiros em indesign possvel colocar imagens de formatos diversos em ficheiros de InDesign, atravs do menu File > Place. Pode tambm colocar ficheiros multipginas em formato PDF, bem como um ficheiro InDesign dentro de outro ficheiro InDesign.

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Se assinalar Show Import Options na janela de Place, pode colocar ficheiros multipginas (tanto PDF como InDesign), escolhendo qual a pgina pretendida, ou todas as pginas. Ficheiros de Illustrator com formato .ai, gravados com a opo Create PDF Compatible File, podem ser colocados directamente no InDesign. Se copiar e colar de Illustrator para InDesign, pode usar os desenhos, mas ficam sem link, ficando completamente editveis, como se tivessem sido inteiramente desenhados no InDesign. No caso de colar texto de Illustrator para InDesign, deve desenhar a caixa de texto neste ltimo, e fazer a cpia do texto para l, ao inverso de copiar a caixa de texto como objecto. Para editar o ficheiro original, basta fazer duplo clique sobre a imagem premindo a tecla [Alt]. Depois de alterar, basta salvar e fechar. Ao regressar ao InDesign, o link est automaticamente actualizado. Ficheiros Psd em indesign A utilizao de formatos PSD em InDesign dispensa a criao de paths para recortes, j que suporta perfeitamente layers e transparncias. No InDesign pode aplicar directamente todos os efeitos de Photoshop (na verso CS, apenas o efeito Drop Shadow e Feather). Estes efeitos podem ser aplicados a todo o objecto, apenas ao contorno, apenas cor de preenchimento, ou apenas ao texto.

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Formatos de imagem TIFF um formato que praticamente todos os programas aceitam. Muito popular na digitalizao e separao de cores. Permite compresso no destrutiva pelo mtodo LZW. Suporta layers e canais alfa.

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Diminuir no to problemtico, mas a ampliao faz com que o Photoshop invente pixis que no existem, e isso degrada a qualidade da imagem.

multiposicionamento de imagens Apenas a partir da verso CS3: Atravs do comando Place ou atravs da Bridge, pode seleccionar vrias imagens em simultneo para colocar no InDesign (e mesmo outros ficheiros, como texto, PDF, ficheiros vectoriais e de InDesign). Os ficheiros escolhidos ficam pendentes do cursor, visualizando uma miniatura para perceber qual o ficheiro que vai colocar. Para passar ao ficheiro seguinte ou anterior, usar as setas do cursor. Basta fazer clique para colocar dentro de uma caixa ou arrastar para criar uma nova caixa.

BLEEDS e margeNs iNTeriores

No basta criar caixas com um tamanho superior; preciso incluir esse valor nas definies do trabalho. Ao criar o ficheiro ou, posteriormente, no menu File > Document Setup. Ao imprimir ou ao criar um ficheiro PDF tem tambm de se assinalar a incluso desta rea de bleed. Slug A rea de slug uma rea adicional que imprime mas no faz parte do formato final do trabalho (tal como o bleed). Pode ser usada para acrescentar indicaes teis para a grfica. Pode tambm usar para incluir miras de dobra para um desdobrvel ou para a lombada de uma capa, por exemplo. margens interiores Em publicaes com acabamentos especficos como certos tipos de lombada que roubam 5 a 7mm s margens interiores, preciso ter isso em considerao e dar o devido desconto aos objectos colocados perto do eixo central (spine).

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Prolongar fundos Quando os trabalhos ou publicidades que nos enviam no contemplam reas suficientes para bleed, por vezes temos de prolongar fundos. Nestes casos, deve sempre abrir a imagem no Photoshop, e tirar uma amostra da cor com a ferramenta da Pipeta (Eyedropper). Mesmo quando o fundo parece ser branco ou preto, deve usar-se uma amostra da prpria imagem. Nota: em fundos no lisos (fotos ou padres), deve acrescentar o fundo atravs de copiar e colar reas, ou atravs da ferramenta clone stamp.

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Bleed Sempre que uma publicao tem fundos de cor ou imagens ao corte, preciso que estes fundos tenham um tamanho ligeiramente superior ao formato do trabalho (geralmente + 3 mm), como margem de segurana para corte (bleed).

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aLgUNs erros ComUNs a eviTar

Utilizao de ficheiros antigos A utilizao de ficheiros antigos pode representar perigos vrios, por ir reproduzir os erros que esses mesmos ficheiros possam ter (como os j referidos brancos overprint do Illustrator, cores RGB ou outras indesejadas, etc.). Preferencialmente, deve usar modelos predefinidos (Templates) e trabalhar a partir desses. Utilizao de fontes danificadas Algumas vezes, utilizam-se fontes retiradas de sites da net que podem apresentar problemas vrios. Para verificar esta situao, pode ir ao menu Type > Find Font (no InDesign) e activar o boto [More Info], para verificar se existem restries ao uso dessa fonte. recortes simplificados Ao paginar, por vezes recorta-se uma imagem com a ferramenta pen apenas para efeito de maquete e pode acontecer que no final nos esqueamos de a substituir pela imagem devidamente recortada no Photoshop. Para prevenir esta situao, sugiro colocar este recorte-para-maquete numa layer que no imprima, ou no painel Atributes atribuir-lhe a opo Nonprinting. Desta forma, quando verificar o trabalho final atravs da visualizao Preview (tecla W), verifica o buraco da imagem em falta. Texto rasterizado no Photoshop Quando nos enviam mapas e/ou publicidade em Photoshop, com texto muito pequeno ou muito fino, este pode apresentar problemas na impresso final, uma vez que o preto de Photoshop composto (como j vimos). Alm disso, a no editabilidade do texto no permite qualquer emenda de ltima hora. Assim, sempre que possvel, pea que lhe forneam o formato vectorial do trabalho. Texto fino ou filetes abertos a branco Ao colocar texto aberto a branco sobre fundos cheios ou sobre fotos escuras, deve evitar-se a utilizao de light ou ultra light, para prevenir que o fundo coma o texto. O mesmo cuidado deve ser tido com filetes: evitar filetes finos a branco sobre fundos escuros.

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importao de cores rgB do Word Ao importar texto de Word, se o mesmo tiver cores, estas so sempre RGB e instalam-se nos Swatches do InDesign. No esquea de as descartar no final, e sobretudo no use nenhuma! elementos no usados Quando terminar um ficheiro, descarte tudo o que no realmente preciso. Exemplos: cores no usadas no InDesign e Illustrator. Layers escondidas no Photoshop. So elementos que apenas pesam no ficheiro. No Illustrator, pode usar o menu Object > Path > Clean Up, para limpar todos os desenhos no usados, caixas de texto vazias ou pontos perdidos resultantes de cliques com a ferramenta pen.

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Utilizao de programas errados Algumas vezes temos tendncia para usar um nico programa para tudo, como por exemplo o Photoshop ou o Illustrator para paginar.

No Illustrator, tambm os estilos de texto funcionam de forma deficiente, alm de ter aquela caracterstica de o preto no ser overprint. Conservar ficheiros no usados Na linha da recomendao anterior, seria bom apagar todos os ficheiros que j no so necessrios, como fotos no usadas, ou verses anteriores dos trabalhos.

exPorTao Para PdF

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Para importar um Preset que nos foi fornecido, deve ir ao menu File > Adobe PDF Presets [Load...]. O ideal ser sempre ter um Preset partilhado e usado por todas as seces. Importante: Na exportao de PdF para arte-final, nunca assinalar Spreads!

A questo da compatibilidade importante. Deve conferir com a grfica qual a verso a assinalar. No preset Press Quality, a verso padro Acrobat 5 (PDF 1.4). No separador Marks and Bleeds, deve assinalar as marcas pretendidas e tambm a rea de bleed (quando exista).

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Presets O menu File > Export, abre a janela de dilogo de exportao. Escolha PDF e no menu Adobe PDF Preset pode escolher uma predefinio personalizada ou criar uma a partir de outra j existente.

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Para evitar ter de fazer uma pesquisa manual (com risco de erros), sugiro que no final da paginao se utilize o comando Package no InDesign (menu File > Package), que permite reunir numa s pasta uma cpia do ficheiro de paginao, uma pasta Links com todos os ficheiros ligados e uma pasta Fonts com todas as fontes usadas. A seguir, apagar todo o restante material que estava na pasta original deste trabalho.

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No s uma paginao em Photoshop muito mais pesada, como apresenta o j referido problema do texto a preto ficar impresso nas 4 cores. Alm disso, muito mais complicado emendar o texto j que no dispomos de estilos para alterao rpida e uniforme de todo o texto.

veriFiCaes em iNdesigN e iLLUsTraTor

Separations Preview Para verificar as cores e prevenir overprints indesejados, no final do trabalho deve sempre usar o painel Separations (menu Window > Output > Separations) e activar a opo Overprint Preview. Esta opo tambm est disponvel no menu View. Alm de mostrar qualquer overprint, este painel tambm funciona como um densitmetro, mostrando a percentagem de cada cor sob o cursor. E pode desactivar cor a cor para verificar como vai imprimir. Ainda pode verificar o limite total de tinta (ink limit).

Visualizao dos objectos

Impresso com Overprint

Preflight Desde a primeira verso que o InDesign teve um comando de Preflight (no menu File) que permitia algumas verificaes para impresso final, como identificar imagens em RGB, links em falta ou no actualizados, e fontes danificadas ou em falta.

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Mas a partir da verso CS4, existe um painel Preflight que permite uma verificao interactiva, em tempo real, e inteiramente configurvel!

No menu Output > Preflight, situa-se este fantstico painel. Nas opes, pode definir e configurar um novo profile. As verificaes incluem modos de cor, resolues mxima e mnima para as imagens, utilizao de cor registration, identificao de Overprint, Overprint em branco, cores directas, texto encolhido, tamanho mnimo para texto, imagens no proporcionais, etc. O painel pode estar activo ou no. E pode ser embebido no prprio ficheiro. Quando activo, a verificao em tempo real, e no canto inferior direito da aplicao surge uma bolinha vermelha ou verde (consoante haja problemas ou no), mesmo quando o painel no est visvel.

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Visualizao dos objectos

Impresso sem Overprint

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Decomposio Decomposio

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veriFiCaes em aCroBaT Pro

Output Preview No Acrobat Pro, atravs do menu Advanced > Print Production > Output Preview, possvel verificar como o nosso trabalho vai ser reproduzido na impresso final. Esta janela oferece poderosas ferramentas para verificar todos os potenciais erros assinalados nas pginas anteriores.

Dentro do campo Preview, escolhendo Separations, Color Warnings ou Object Inspector, permite acesso a 3 janelas com funcionalidades. Comecemos pela primeira, Separations:

Ink Manager funciona como j foi explicado para o InDesign (pg. 4), permitindo indicar que uma cor directa deve sair na chapa de uma das cores CMYK, ou ainda passar todas as cores directas para cores processadas.

Show apresenta um menu pop-up onde pode escolher visualizar todas as cores (All) ou apenas as cores CMYK, ou apenas RGB, ou apenas cores directas, etc. Na grande rea das Separations, tal como no Separations Preview de InDesign (ver pg. 12) dispomos de um densitmetro interactivo ao mover o cursor sobre os elementos do trabalho, podendo mostrar/ esconder cor a cor para verificar como vai imprimir. Total Area Coverage, quando activo, mostra uma cor a cobrir as reas que apresentem mais do que uma dada percentagem total de tinta (300% o valor predefinido, e o geralmente aceite como mximo razovel).

Se escolher a opo Color Warnings, tem acesso a uma janela onde pode escolher visualizar com cores berrantes as situaes de Overprint (sobreimpresso) e Rich Black (preto composto).

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Finalmente, a opo Object Inspector, com um clique sobre cada objecto, fornece informaes detalhadas sobre esse objecto. Por exemplo, o modo e resoluo de cor das imagens, e no caso de texto, tambm algumas caractersticas de formatao corpo, fonte. Nota: o Object Inspector s existe a partir da verso Acrobat 9. acrobat reader Para quem dispe apenas do Acrobat Reader, no existe nada parecido com as ferramenatas acima descritas. No entanto, pode ir s preferncias do programa e assinar Overprint Preview, que mostra como realmente sero impressos objectos com o atributo Overprint.

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Simulate Overprint mostra como realmente sero impressos todos os elementos do trabalho, apresentando nas cores finais o que estiver a sobreimprimir, e que de outra forma no se percebe (ver imagens da pgina 12)

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Simulate Black Ink e Simulate Paper Color permitem como os nomes indicam simular o preto de impresso (que menos denso do que o mostrado no monitor) e simular o papel (que menos branco do que o visualizado normalmente).

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Alm de profiles completos, pode ainda proceder a simples verificaes ou simples arranjos (fixups). A lista dos existentes muito extensa, mas do que vemos na janela ao lado, podemos destacar alguns, como List all hairlines, List rich black objects ou List white objects set to overprint. Na parte dos Fixups (coisas que podem ser reparadas directamente no Acrobat) temos por exemplo Convert to CMYK Only, Set all Black text and vector objects to overprint ou Set Black text to overprint.

Estes so apenas pequenas amostras do muito que o Preflight do Acrobat, com o Profile adequado, pode fazer pelo nosso trabalho. Seleccionando o profile pretendido, pode ir s opes e escolher Create Profile Droplet, para criar uma Droque pode ser guardado em qualquer local e para onde pode arrastar os ficheiros plet trata-se de um cone que pretende verificar ( semelhana de uma Droplet de Photoshop). Aos ficheiros arrastados para cima da Droplet (muitas vezes colocada no ambiente de trabalho), aplicado o profile guardado nesta Droplet, e portanto aplicada a verificao ou fixups nela guardados.

aLgUNs siTes reComeNdados

www.posgraficos.pt Apresenta seces que incluem material de interesse para esta rea, e tambm a resposta a dvidas reais.

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www.portaldasartesgraficas.com Stio na Internet especializado na indstria grfica que tem por objectivo facultar aos profissionais das variadas reas grficas, informaes e ferramentas teis de auxlio sua actividade profissional. www.incunabulo.com Especializado em InDesign e alguma tipografia. O melhor site portugus para aprender InDesign e onde tambm possvel colocar dvidas. www.trucosyconsejos.com Stio criado e mantido pela Ana Mesas, da Adobe Ibrica, onde esto disponveis todos os e-seminars realizados em Espanha e Portugal para a Adobe. Nota: existe um seminrio sobre Acrobat nas Artes Grficas, em portugus www.producaografica.com Stio de apoio e complemento ao livro Manual Prtico de Produo Grfica de Conceio Barbosa, apresenta vrias dicas teis sobre produo grfica. www.artesfinais.com Espao destinado ao bem-estar e ao aperfeioamento de tcnicas de design e arte final, com muitas dicas e tutoriais teis.

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Preflight em acrobat Pro Menu Advanced > Print Production > Preflight d acesso a uma janela onde se podem usar profiles predefinidos ou personalizar novos, para verificao dos ficheiros em formato PDF.