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Armona y composicin pedaggicas

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. Grados. Caractersticas y cifrado de los acordes sobre los grados Sobre la eleccin de los acordes. Ejemplos de armonizacin para modo mayor y menor. Pluralidad de las notas. Crculo de quintas. Construccin de escalas. Intervalos. Inversiones. Acordes. Reglas de la armona. Ritmos Modulacin. Escalas pentatnicas. Recursos. Cmo arreglar un tema?

MODO. Existen dos modos: el Mayor y el menor. TONALIDAD. La tonalidad es la escala. ACOMPAAMIENTO. Pueden dividirse en dos tipos: sostn armnico (acordes) y segunda voz (lnea musical que acompaa a la meloda principal). CMO DISCERNIR SI SE TRATA DE MODO MAYOR O MENOR. El modo mayor suena ms brillante y el modo menor ms opaco (este es un criterio personal), aunque el verdadero reconocimiento se hace escuchando las notas. ORDEN ALTERACIONES ---------------------F Con C Sos G D Te- A Ni- E Dos B B Con E Be- A Mo- D Les G C ARMADURA DE CLAVE Ninguna alteracin # ## ### #### ##### ###### ####### b bb bbb bbbb bbbbb bbbbbb TONALIDAD MAYOR Menor C Am G Em D Bm A F#m E C#m B G#m F# D#m C# A#m F Dm Bb Gm Eb Cm Ab Fm Db Bbm Gb Ebm 1

2 F bbbbbbb Cb Nota: ver crculo de 5ntas. en pg. 5. Abm

GRADOS. A cada uno de los sonidos de la escala se los llama grados, y se los designa con nmeros romanos: Ejemplo para escala Mayor: I =1er. grado = TNICA o Centro Tonal II = 2ndo. grado = SUPERTNICA III = 3er. grado = MEDIANTE IV = 4rto. grado = SUBDOMINANTE, o Sensible Modal. V = 5nto. grado = DOMINANTE VI = 6to. grado = SUBMEDIANTE (o SUPERDOMINANTE) VII = 7mo. grado = SENSIBLE Tonal (cuando asciende por semitono a la tnica, si no no). Cuando el 7 grado est a distancia de tono respecto de la tnica (escala menor antigua), a ste se lo denomina SUBTNICA. La tnica representa el reposo; todos los dems grados dan sensacin de tensin, en mayor o menor grado, cuando se tocan simultneos con la tnica: VII-II-VI-IV-III-V-I + 0 El intervalo armnico del VII con el I es el de mayor tensin (signo +), el del V con el I el de menor (signo ), y el I o Tnica es el reposo (cero tensin). Todo grado trata de descargar su tensin a uno vecino. Si sobre cada grado de la escala se arman acordes trada (o sea, acordes de tres notas, que son los acordes ms fciles, respondiendo a un principio acstico) utilizando slo las notas de esa escala, se obtienen las estructuras indicadas en la pgina siguiente. Con los acordes que se efectan sobre los grados I, IV y V de la escala se pueden armonizar todos los sonidos de la misma, ya que los siete sonidos caractersticos de cada escala forman parte de estos tres acordes. Ampliando el concepto de la armona pueden sustituirse estos acordes con el fin de que el acompaamiento de la meloda se pula y no sea tan montono. La mayora de la msica est en una tonalidad o escala determinada, aunque quizs no se usen pura y exclusivamente notas de esa escala para componer la meloda o construir los acordes; es decir, puede aparecer cualquiera de las otras cinco notas que le son ajenas, formando cromatismos, por ejemplo, sin que esto signifique que la escala ha cambiado. Es simplemente un recurso. Se deduce que una cancin en la escala de C, estar compuesta por notas de esa escala y armonizada con acordes compuestos por las mismas notas; todo esto la mayora de los casos, pues como se dijo hay excepciones. Los acordes perfectos se dividen en dos: los mayores, que se forman por la primera 3 Mayor y la segunda 3 menor, y los menores, los cuales se forman por la primera 3 menor y la segunda 3 Mayor. Los de dominante con 7 por la primera 3 Mayor, la segunda y la tercera 3 menores. Los de 7 disminuida por tres 3eras. menores contiguas; ste es el acorde cuatrada que se arma sobre el 7 grado de la escala menor armnica. Los de 7 de sensible, tambin llamados m7(5b) semidisminuidos, por la primera y segunda. 3eras. menores y la tercera 3 Mayor; este ltimo es el acorde cuatrada que se arma sobre el 7 grado de la escala Mayor y sobre el 2 grado de la escala menor armnica. Si a estos 2 ltimos acordes les suprimimos la 7, ambos nos quedan con 2

3 la misma estructura intervlica, convirtindose en un acorde de 5 disminuida. El aumentado o de 5 aumentada est formado por dos 3eras. M Caractersticas y cifrado de los acordes sobre los grados: En el Modo mayor (ejemplo en C): En el Modo menor (ejemplo en Am): I: MAYOR: C CM I: menor: Am II: menor: Dm II: semi disminuido o de 7 de sensible (en ambas escalas) B ; III: menor: Em III: MAYOR (en Antigua) C CM; Aumentado (en Armnica) Caug IV: MAYOR: F FM IV: menor: Dm V: MAYOR: G GM V: menor (en Antigua) Em; MAYOR (en Armnica) E EM VI: menor: Am VI: MAYOR: F FM VII: semi disminuido o VII (en Antigua): MAYOR: G GM de 7 de sensible: B VII (en Armnica): disminuido o de 7 disminuida: G# El acorde de Tnica da sensacin de conclusin o de reposo; el de Dominante de inconclusin o de tensin. En la escala Mayor, la sensible principal 7 grado de la escala resuelve al 8 grado y la sensible siguiente (sensible secundaria) 4 grado lo hace al 3. La escala menor Antigua es un Modo (elico gregoriano), carece de sensible que resuelva. La escala menor Armnica y la Bachiana son tonales. SOBRE LA ELECCIN DE LOS ACORDES. El primer paso a seguir es la confeccin de la meloda base, que es algo parecido a lo que hace el bajo y ser la que recibir la armonizacin. A partir de una partitura dada se establecer esta meloda y luego se proceder a colocarle los acordes a la misma. ACORDES FUNDAMENTALES O PRINCIPALES EN AMBOS MODOS. Son los construidos sobre el I, IV y V grado de la escala. ACORDES REEMPLAZANTES EN AMBOS MODOS. Suelen usarse II y VI como reemplazos de los acordes fundamentales, con lo cual se ampla el concepto de armona. LOS ENLACES: IV V VI PUEDEN SUSTITUIRS E POR: II V V VI EVENTUALMENTE: EN MODO MAYOR: II V V7 VI EN MODO menor: II7 V V7 VI

EN MODO MAYOR. IV V puede reemplazarse por II V, siempre que la regla de la pluralidad de las notas lo admita (ver pgina 4). Colocando VI en lugar de I en el enlace V I queda aliviado el carcter muy terminante de I luego de V. Eventualmente puede usarse V7 en lugar de V en este enlace, con lo cual se acenta an ms el carcter terminante de I despus de V. EN MODO MENOR. Se procede igual que en el modo mayor: se puede cambiar IV V por II V y V I por V VI si se quiere aliviar el carcter terminante de I luego de V, teniendo en cuenta las consideraciones pertinentes con respecto a la pluralidad de las notas. 3

4 Cambiando el 7 grado de la escala por 7# (se transforma en m armnica) en el acorde sobre el V grado cuando forma parte del enlace V I se obtiene fuerza concluyente de I en V I. El acorde de V grado se convierte en un acorde Mayor. El acorde sobre el II grado en el modo menor es un acorde de 5 disminuida (en trada); ste produce tensin, la cual puede acentuarse an ms agregndole la 7 (se transforma en un acorde cuatrada semidisminuido en m Antigua y en m Armnica). Los acordes V7 son iguales tanto para escala menor como para Mayor; lo que cambia es su resolucin. EJEMPLOS DE ARMONIZACIN PARA MODO MAYOR Y MENOR. Se deben tener en cuenta algunas consideraciones: El acorde adecuado, indicado en el siguiente cuadro, es el conveniente la mayora de los casos, no todos **. El acorde reemplazante suple al acorde original slo cuando se da el enlace que est entre parntesis y si la nota a armonizar es comn al acorde original y al reemplazante, o sea, cuando es uno de los dos sonidos que ambos acordes comparten (ver pluralidad de las notas). Cuando se presentan notas que pueden ser armonizadas por dos acordes distintos, como la nota C que puede armonizarse con el acorde C F, y la nota G que puede armonizarse con C G, se debe discriminar por odo uno u otro acorde, aunque hay ciertas tcnicas para descartar uno y adoptar otro; por ejemplo, el primero y ltimo acorde de una cancin en CM debe ser C, pues debe empezar y terminar con el acorde de tnica. Asimismo, el penltimo acorde de un tema, por lo general, es el acorde de V, que con el ltimo acorde (de tnica) forma la Cadencia Autntica. Si tenemos 2 compases con V, al primero lo podemos cambiar por III. Si tenemos 2 con I, al segundo lo podemos cambiar por VI o III. NOTA Acorde que la Acorde MUSICAL armoniza adecuado ** C CF C D G G E C C F F G7 F G CG G A F F B G G *Tabla 2-a: Escalas mayores, ejemplo en C. NOTA MUSICAL A B C D E F G (en Antigua) G# (en Arm.) Acorde que la armoniza Am Dm Em-E Am Dm Em7/E7 Am Em/E Dm Em E Acorde adecuado ** Am Em/E Am Em7/E7 Em/E Dm Em E Acorde reemplazante Am (en G-C) G7 (en G-C) Am (en G-C) Dm (en F-G) G7 (en G-C) Dm (en F-G) G7 (en G-C)

Acorde reemplazante F (en Em/E-Am) F (en Em/E-Am) B (en Dm-Em/E)

E7 (en E-Am) 4

5 *Tabla 2-b: escalas menores, ejemplo en Am. = dim = 5nta. disminuida para tradas 7 disminuida para cuatradas; = 7 de sensible, m7(5b) semidisminuido para cuatradas. PLURALIDAD DE LAS NOTAS. Los acordes que pertenecen a la misma funcin son sustituibles entre s. B G G E E C C A A F F D II IV Funcin Subdominante D B G F D B Acordes sobre los grados de la escala Mayor. Ejemplo en C.

E C A I (III) VI Funcin Tnica

B G E

V VII (III) Funcin Dominante

Grados sobre los cuales se forma el acorde. Funcin Tonal

II reemplaza a IV, VII al V y VI suple a I cuando la nota que se est armonizando es uno de los dos sonidos comunes a ambos acordes (el reemplazante y el reemplazado). El acorde de III grado tambin, en ciertas ocasiones, puede reemplazar al V (aqu funciona como Dominante, queda una especie de V ms suave), pues entre ellos tienen 2 de sus 3 sonidos en comn, y en otras al I (aqu funciona como Tnica). FUNCIN TONAL DE LOS ACORDES SOBRE CADA GRADO DE LAS ESCALAS MENORES Escala menor I II III IV V VI VII VII Natural T SD T SD T(*) SD SD T Armnica T SD T SD D SD D T Meldica T SD T SD D T D T Funciones: T: Tnica. SD: Subdominante. D: Dominante. (*) El acorde sobre el V grado en la escala menor Antigua cumple funcin de tnica. CAIDAS. O Cadencias. En cuanto a los acordes construidos sobre los grados de la escala mayor, el III busca caer al VI, ste al II, este otro al V, y ste al I. CRCULO DE QUINTAS. Subiendo por 5ntas. se obtienen las escalas con sostenidos (#); bajando por 5ntas. (o subiendo por 4rtas.) las escalas con bemoles (b). 5 Justa descendente 1b F 2b Bb 3b Eb C G 1# D 2# A 3# 5 5 Justa ascendente

6 4b Ab 7# C# 5b Db F# 6# Gb 6b Tonalidades Enarmnicas CONSTRUCCIN DE ESCALAS. ESCALAS MAYORES NATURALES. CON SOSTENIDOS. De la tnica de la escala se baja un semitono. Se ubica esta ltima nota en su lugar correspondiente en el orden de los sostenidos. Van alteradas desde el fa hasta esa inclusive. CON BEMOLES. Se ubica la tnica de la escala en su lugar correspondiente en el orden de los bemoles y se le agrega un bemol. Van alteradas desde el si hasta esa inclusive. EXCEPCIONES. C Mayor: no lleva alteraciones en la armadura de clave. F Mayor: lleva el si bemol en la armadura. ESCALA MAYOR ARTIFICIAL. Est formada por un primer tetracordio Mayor y un segundo tetracordio menor armnico. Lleva el VI descendido. ESCALAS MENORES. Dada la tonalidad menor se sube una 3 m (1 tono), para hallar la escala relativa Mayor. ANTIGUA. O menor Natural. Se crea partiendo del 6 grado de la escala Mayor. Se llama relativa menor de su respectiva escala Mayor. Es un Modo (Elico). Carece de sensible. Tiene sus semitonos entre el 2 y 3, 5 y 6 grados. ARMNICA. Tiene sus semitonos entre el 2 y 3, 5 y 6, 7 y 8 grados. Es una modificacin de la escala menor Antigua, con su 7 grado ascendido. Entre el 6 y 7 grado se forma un intervalo de tono y , lo que hace que suene rabe. MELDICA. Ascendiendo: tiene sus semitonos entre el 2 y 3, 7 y 8 grados. Lleva ascendidos el 6 y 7 grados (o sea, sube igual que la Bachiana). Es una modificacin de la escala menor Armnica, con su 6 grado ascendido, quedando as un primer tetracordio menor y un segundo tetracordio Mayor al subir. Descendiendo: lo hace igual que la Antigua, o sea, sus semitonos estn entre el 6 y 5, 3 y 2 grados. Est formada por un primer tetracordio Frigio y un segundo tetracordio menor al bajar. BACHIANA. Asciende y desciende como la primera parte de la escala menor Meldica, o sea, tiene sus semitonos entre el 2 y 3, y 7 y 8 grados. Lleva ascendidos el 6 y 7 grados. En resumen: si a la escala menor Antigua se le asciende el 7 grado, queda la menor Armnica, y si a esta ltima se le asciende el 6 grado, queda la menor Bachiana. Las escalas menores se usan todas juntas. 6 E 4# B 5# Cb 7b

7 INTERVALOS. 1 tnica 2 m 2 M 3 m 3 M 4 J 4 aum 5 dism 5 J 5 aum 6 m 6 M 7 m 7 7 M 8 tnica. Intervalos Consonantes Perfectos (Consonancia, Fusin): unsono, 8 J, 5 J, 4 J. Intervalos Consonantes Imperfectos: 3 M, 6 M, 3 m, 6 m. Intervalos Neutros: Tritono (4 A 5 D, #4 b5). Intervalos Disonantes suaves: 7 m, 2 M. Intervalos Disonantes Fuertes (Disonancia, Tensin): 7 M, 2 m. Ejemplos de algunos intervalos particulares: Tritono, 4+ 5b. Es la divisin de la 8 en 2 partes simtricas. Por ejemplo, en C, el tritono formado por el intervalo B (sensible tonal o 7 nota de la escala) F (sensible modal o 4 nota de la escala) resuelve de la siguiente forma: el F va al E y el B lo hace al C, quedando un bicordio que contiene a la tnica y a la 3 M del acorde de tnica (C E). Pero, al ser el tritono la divisin de la escala en 2 partes o distancias intervlicas iguales, cualquiera de las dos notas puede ser la tnica de un acorde y la restante la 4+ del mismo; la primera nota puede funcionar como tnica y la segunda como 4+ de un acorde correspondiente a una determinada escala, o al revs: la primera nota puede funcionar como 4+ y la segunda como tnica de un acorde de otra escala distinta a la anterior. O sea, el tritono puede bien pertenecer a cierta tonalidad o a la que est frente suyo en el crculo de 5ntas. Por ejemplo: el tritono B F puede resolver tanto a C E (en C M) como a Gb Bb (en Gb). Sptima Mayor: C B = 7M Sptima menor: C Bb = 7m Sptima disminuida: C Bbb = 7 dim. La 7 disminuida es el mismo sonido que la 6 M (enarmona). INVERSIONES. Slo los intervalos simples (los que no salen de la 8) pueden invertirse. INTERVALO INVERSIN Mayor Menor Menor Mayor Aumentado Disminuido Disminuido Aumentado Justo Justo Un intervalo y su inversin suman 9. La 8 se transforma en unsono. ACORDES. PURO: se tocan todos sus sonidos simultneamente (plaqu). IMPERFECTO: es el arpegio de un acorde puro (el acorde desplegado o quebrado). Acorde Perfecto Mayor, M: T 3M 5J. C CM = C-E-G Acorde Perfecto Menor, m: T 3m 5J. Cm = C-Eb-G 7 de dominante, 7 V7: T 3M 5J 7m. Es un acorde M con una 7 m. Resuelve. C7 = C-EG-Bb Cuarta suspendida, sus 4: T 4 J 5 J. Es un acorde sin 3, donde se retarda la 3 por la 4. Puede ir con 7, sobretodo cuando se efecta sobre la dominante. C sus 4 = C-F-G Quinta aumentada, 5+, 5A, #5 aug: T 3M 5#. Son dos 3 M contiguas. Resuelve. Caug = CE-G# Quinta disminuida, 5-, b5: T 3m 5b. Son dos 3 m contiguas. Resuelve. C5 = C-Eb-Gb 7

8 Mayor con sexta, 6: T 3M 5J 6M. Es un acorde mayor con el agregado de una 6 M. C6 = C-E-G-A Menor con sexta, m6: T 3m 5J 6M. Es un acorde menor con el agregado de una 6 M. Cm6 = C-Eb-G-A Sexta novena, 6/9: T 3M 5J 6M 9M. Es un acorde menor con sexta con el agregado de una 9M. C6/9 = C-E-G-A-D Sexta aumentada, 6 aug Sptima mayor, 7M maj7: T 3M 5J 7M. Es un acorde M con una 7 M. No resuelve, pues funciona como tnica. C7M Cmaj7 = C-E-G-B Menor sptima, m7: T b3 3m 5J b7 7m. Es un acorde m con una 7 m. Cm7 = C-Eb-GBb Menor sptima mayor, m7M: T 3m 5J 7M. Es un acorde menor con el agregado de una 7M. Cm7M = C-Eb-G-B Sptima de sensible, semidisminuido, m7(5b) m7 5b : T 3m 5b 7m. Est formado por dos 3 m y una ltima 3 M. Es un acorde V 9M con la fundamental omitida; es el VII del modo mayor. Tambin se llama de 5 disminuida y 7 m. Resuelve. B = B-D-F-A Sptima disminuida, 7 dim, disminuido : T 3m 5b 7dim. Es ms disonante que el de 7 de sensible. Son tres 3 m contiguas. Es un acorde V 9m con la fundamental omitida; es el VII en la escala menor armnica. Resuelve. B = B-D-F-G# Sptima quinta bemol, 7 (5b): T 3M 5b 7m. Es un acorde V7 con la quinta ascendida. C7 (5b) = C-E-Gb-Bb Sptima quinta aumentada, 7 (5+): T 3M 5+ 7m. Es un acorde V7 con la 5 descendida. C7 (5+) = C-E-G#-Bb Sptima novena bemol, 7 (b9): T 3M 5J 7m 9m. Es un acorde de 7 de dominante con el agregado de una 9m. C7 (b9) = C-E-G-Bb-Db Menor sptima oncena, m7/11: T 3m 5J 7m 11. Es un acorde menor sptima con el agregado de una oncena. Cm7/11 = C-Eb-G-Bb-F Sptima quinta bemol novena bemol, 7 5b (9b): T 3M 5b 7m 9b. Es un acorde de 5 disminuida con el agregado de una 7m y una 9m. C7 5b (9b) = C-E-Gb-Bb-Db Sptima cuarta suspendida, 7sus4: T 4J 5J 7m. Es un acorde de 4 suspendida con el agregado de una 7m. C7sus4 = C-E-F-G-Bb Novena mayor, 9M: T 3M 5J 7m 9M. Es un acorde de 7 de dominante con el agregado de una 3 M. Resuelve. C9M = C-E-G-Bb-D Novena menor, 9m: : T 3M 5J 7m 9m. Es un acorde de 7 de dominante al que se le aade una 3 m. Es ms disonante que la 9M. Resuelve. C9m = C-E-G-Bb-Db. Ambos acordes de 9 son siempre sobre el V grado. Novena aumentada, 7#9: T 3M 5J 7m 9+. Es un acorde V7 con el agregado de una 9 aumentada. Mayor con novena, M (add 9): T 3M 5J 9M . Es un acorde mayor con el agregado de una 9M. CM (add 9) = C-E-G-D Menor con novena, m (add 9): T 3m 5J 9M . Es un acorde menor con el agregado de una 9M. Cm (add 9) = C-Eb-G-D Mayor novena, maj9. T 3M 5J 7M 9M. Es un acorde maj7 con el agregado de una 9M. Cmaj9 = C-E-G-B-D Menor novena, m9: T 3m 5J 7m 9M. Es un acorde m7 con el agregado de una 9M. Cm9 = C-Eb-G-Bb-D. Menor trecena, m13

9 Acordes extendidos: se entiende por este nombre, a los acordes de 7 de dominante a los cuales se les agrega la 9, 11, 13. Son los tres casos que se dan a continuacin: -Novena, 9, 7/9: es un acorde de 7 de dominante con el agregado de una 9. C9 = C-E-G-Bb-D -Oncena, 11: es un acorde de 7 de dominante con el agregado de una 9 y una 11. C11 = C-EG-Bb-D-F -Trecena, 13: es un acorde de 7 de dominante con el agregado de una 9, una 11 y una 13. C13 = C-E-G-Bb-D-F-A Acordes con un bajo diferente a la tnica o bajo obligado: se indican con el nombre del acorde, seguido por una barra y a continuacin la nota del bajo. D/A: DM con bajo en A. Pueden ser inversiones. Inversiones: 1 inversin: C6 (la relacin intervlica entre ambas fundamentales es de 6) = E-GC; 2 inversin: C46 (la relacin entre el G y el C es de 4) = G-C-E REGLAS DE LA ARMONA. La armona tradicional no admite saltos de 7 (sptima). Las notas de paso van en tiempo dbil. El bajo de toda composicin regular, concluye siempre con la nota fundamental tnica. Si en un comps armonizado con un acorde sobre cierto grado de la escala, aparece una nota ajena a ese acorde, la debo tomar por grado conjunto y dejarla luego de idntica manera; no est permitido tomar por saltos notas ajenas al acorde, pues generan disonancias. RITMOS. SNCOPA: son las notas que comienzan en tiempo dbil y se prolongan en tiempo fuerte o semi fuerte. CONTRATIEMPO: son las notas que comienzan en tiempo dbil seguidas por un silencio. MODULACIN. Es el abandono de una tonalidad para pasar a otra. La mayora de los tangos utilizan este recurso. Cuando este pasaje es momentneo, se denomina inflexin y no modulacin. MODULACIN A LOS TONOS VECINOS. Para modular a la 5 superior o a las relativas menores, la nota caracterstica principal es la sensible (7 grado) de esas nuevas escalas; para modular a la 5 inferior ( 4 superior), la nota caracterstica principal es la subdominante (4 grado) de esa nueva escala. Cuando aparece la sensible de la escala a la cual voy a modular, sta lo debe hacer en tiempo dbil, e inmediatamente resolver a la nueva tnica en tiempo fuerte. No hay que resolver la sensible en tiempo dbil, ni tampoco evitar su resolucin. ESCALAS PENTATNICAS. ESCALA PENTATNICA MAYOR. 1 2 M 3 M 5 J 6 M 8 J ESCALA PENTATNICA MENOR. (Es el V modo de la Pentatnica M). 1 3 m 4 J 5 J 7 m 8 J ESCALA PENTATNICA MENOR CON NOTAS DE PASO. T 2 M 3 m 3 M 4 J 5 b 5 J 6 M 7 m 7 M 8 J ESCALA DE BLUES. 9

10 T 3 m 3 M (eventualmente) 4 J 5 b 5 J 7 m 8 J RECURSOS. Cadencia II V I (variante de IV V I). Esta es una concatenacin de acordes, llamada Cadencia Perfecta (pues contiene las 3 funciones) o de Primera Especie. Suele colocarse II/II V7/II (Dte. Sec. del II) en un mismo comps, anticipando as al acorde del comps siguiente, que ser el II. Asimismo, se acostumbra situar IIm7/IV V7/IV (Dte. Sec. del IV) tambin dentro del mismo comps, previendo de esta forma al acorde del prximo, que ser IV. Reemplazo o Sustitucin Tritonal. Un acorde de 7 de dominante puede sustituirse por otro acorde dominante cuya tnica est separada de la del primero por un intervalo de 4 aumentada 5 disminuida. Se cambia el V por el IIb7/9 si estamos en el Modo Mayor, o bien, si estamos en el menor, lo permutamos por el IIb9b o por el IIb9+; la tnica del acorde reemplazado est distancia de 4+ ( 5b) de la del reemplazante. Se permuta un acorde por el que est frente suyo en el crculo de 5ntas. La 3 del primer acorde, se transforma en 7 del segundo, y la 7 del primero en 3 del segundo. Para el caso de la sustitucin por el acorde IIb9M IIb7/9, la 9 del acorde reemplazante sera la 5 aumentada del reemplazado, y para el caso de IIb9+, la 9 aumentada del acorde sustituto sera la 13 (6) del original. Disminuidos de Paso. Se reemplaza el dominante secundario (V del acorde que viene en el siguiente comps) por un acorde disminuido efectuado sobre el VII grado del prximo acorde; este VII no es ni ms ni menos que el V 9m con su fundamental omitida. Por ejemplo: | C | F | quedara | C E | F |, | E | Am | quedara | E G# | Am | (esta ltima progresin de acordes est en una parte de La Cumparsita). CMO ARREGLAR UN TEMA? Teniendo un tema cualquiera con solamente los acordes, debe hacerse lo siguiente: 1: Definir la Tonalidad y las Funciones armnicas (ver Pluralidad de las notas y Funcin Tonal en pg. 4). 2: Reemplazar por acordes de la misma funcin (ver tambin pg. 4). 3: Agregar Dominantes secundarios y Sobretnica secundaria (ver Cadencia II V I en pg. 9). 4: Reemplazos tritonales y disminuidos de paso (ver Reemplazo Tritonal y Disminuidos de Paso en pg. 9). 5: Extender los acordes de Dominante a 9, 11, 13 (Acordes extendidos, pg. 8). Las manos que matan no son manos. Almafuerte. Una piedra rodante no junta musgo. Bob Dylan. Todo lo que ata es asesino. Miguel Abuelo. No hace falta un reloj para perder el tiempo. John Lennon. Todos matamos lo que ms queremos. O. Wilde. Como no puedo hacer lo que quiero, dejar de hacer lo que no quiero. Luis Ballin. Lo ms complicado de esta vida, es descifrar lo simple. Luis Ballin. Ciertas veces, la realidad es dolorosa. Otras, ni siquiera eso. Luis Ballin. Hoy compuse una cancin sin msica; en determinadas ocasiones el silencio puede explicar lo que las palabras son incapaces de hacer. Luis Ballin.

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losmareaditos@hotmail.com Continuar La reproduccin de esta obra est permitida. Slo se pide tenga a bien citar la fuente. Si Ud. tiene alguna sugerencia para hacer o una crtica o lo que fuere, enveme su mail a la direccin anterior. por Luis mochilero dylanfilo Blaugen Ballin.

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