SEMINARIO DE APRECIACIN LITERARIA II

ANLISIS DE LA OBRA LITERARIA

LA HOJARASCA

Anlisis de la obra literaria

1. Datos informativos Gabriel Garca Mrquez La hojarasca

2. Datos biogrficos del autor

Gabriel Jos Garca Mrquez naci en Aracataca (Colombia) en 1928. Curs estudios secundarios en San Jos a partir de 1940 y finaliz su bachillerato en el Colegio Liceo de Zipaquir, el 12 de diciembre de 1946. Se matricul en la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Cartagena el 25 de febrero de 1947, aunque sin mostrar excesivo inters por los estudios. Su amistad con el mdico y escritor Manuel Zapata Olivella le permiti acceder al periodismo. Inmediatamente despus del "Bogotazo" (el asesinato del dirigente liberal Jorge Elicer Gaitn en Bogot, las posteriores manifestaciones y la brutal represin de las mismas), comenzaron sus colaboraciones en el peridico liberal El Universal, que haba sido fundado el mes de marzo de ese mismo ao por Domingo Lpez Escauriaza. En 1961 public El coronel no tiene quien le escriba, relato en que aparecen ya los temas recurrentes de la lluvia incesante, el coronel abandonado a una soledad devastadora, a penas si compartida por su mujer, un gallo, el recuerdo de un hijo muerto, la aoranza de batallas pasadas y... la miseria. El estilo lacnico, spero y breve, produce unos resultados sumamente eficaces. En 1962 rene algunos de sus cuentos -ocho en total- bajo el ttulo de Los funerales de Mam Grande, y publica su novela La mala hora. Pero toda la obra anterior a Cien aos de soledad es slo un acercamiento al proyecto global y mucho ms ambicioso que constituir justamente esa gran novela. En efecto, muchos de los elementos de sus relatos cobran un inters inusitado al ser integrados en Cien aos de soledad. En ella, Mrquez edifica y da vida al pueblo mtico de Macondo (y la legendaria estirpe de los Buenda): un territorio imaginario donde lo inverosmil y mgico no es menos real que lo cotidiano y lgico; este es el postulado bsico de lo que despus sera conocido como realismo mgico. Se ha dicho muchas veces que, en el fondo, se trata de una gran saga americana. Macondo podra representar cualquier pueblo, o mejor, toda Hispanoamrica. Tras este libro, el autor public la que, en sus propias palabras, constituira su novela preferida: El otoo del patriarca (1975), una historia turbia y cargada de tintes visionarios acerca del absurdo periplo de un dictador solitario y grotesco. Albo ms tarde, publicara los cuentos La increble historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada (1977), y Crnica de una muerte

anunciada (1981), novela breve basada en un suceso real de amor y venganza que adquiere dimensiones de leyenda, gracias a un desarrollo narrativo de una precisin y una intensidad insuperables. Su siguiente gran obra, El amor en los tiempos del clera, se public en 1987: se trata de una historia de amor que atraviesa los tiempos y las edades, retomando el estilo mtico y maravilloso. En 1982 le haba sido concedido, no menos que merecidamente, el Premio Nobel de Literatura. Una vez concluida su anterior novela vuelve al reportaje con Miguel Littin, clandestino en Chile (1986), escribe un texto teatral, Diatriba de amor para un hombre sentado (1987), y recupera el tema del dictador latinoamericano en El general en su laberinto (1989), e incluso agrupa algunos relatos desperdigados bajo el ttulo Doce cuentos peregrinos (1992). Nuevamente, en sus ltimas obras, podemos apreciar la conjuncin de la novela amorosa y sentimental con el reportaje: as en Del amor y otros demonios (1994) y Noticia de un secuestro (1997). Ha publicado tambin libros de crnicas, guiones cinematogrficos y varios volmenes de recopilacin de sus artculos periodsticos: Textos costeos, Entre cachacos, Europa y Amrica y Notas de prensa.

3. Marco socio-histrico (1955)

El 28 de febrero de 1955 se conoci la noticia de que ocho miembros de la tripulacin del destructor Caldas, de la Marina de la guerra de Colombia, haban cado al agua y desaparecido a causa de una tormenta en el mar Caribe. La bsqueda de los nufragos se inici de inmediato. Al cabo de cuatro das los marineros perdidos fueron declarados oficialmente muertos. Sin embargo, una semana ms tarde, uno de ellos apareci moribundo en una playa desierta del norte de Colombia, despus de permanecer diez das sin comer ni beber en una balsa a la deriva. Los procesos socio-histricos que configuraron la regin caribea colombiana (modernizacin, procesos identitarios, de urbanizacin, de poblamiento) y presentar una lectura socio crtica de la misma que ilustre la emergencia de una visin Caribe del mundo al lado de una metamorfosis y de un proceso de transformacin socio-econmica de un Pueblo Nuevo como elementos estructurantes del relato y como manifestaciones de una manera especular de ver la realidad. Todo ello se enmarca dentro de un proceso de evolucin histrica caribeo sui-generis de la regin norte-costera colombiana basado en la "eliminacin-obliteracin" del elemento autctono y en la importacin de poblacin nueva. El resultado: una sociedad bsicamente compuesta por "recin llegados" y un sincretismo cultural y racial que genera esa visin del mundo completamente nueva y original.

La costa caribea colombiana, especialmente el departamento del Magdalena, presenta, por la llegada de la United fruit Company y al igual que el resto del pas, por la tecnificacin del cultivo del caf, una formacin social caracterizada por el paso de un sistema semi-feudal amparado en la hacienda autosuficiente, a un tipo de desarrollo capitalista del campo auspiciado por la instalacin de maquinaria moderna y la inversin de capital extranjero. Como bien lo describe Salomn Kalmanovitz, "este tipo de desarrollo capitalista en pases dependientes y semi-coloniales ciertamente salta etapas y combina lo ms moderno con el atraso de viejas formas productivas" Esta formacin social genera, por tanto, una formacin ideolgica anloga que nos presenta la pugna entre dos ideologas: una conservadora y moralista (la de los terratenientes dueos de haciendas, dueos de abundante poblacin servil sujetada por medio de deudas, de control poltico y la ideologa catlica) y otra, liberal y progresista (la de un gran nmero de campesinos arrendatarios libres luego de la guerra civil y dispuestos a asalariarse).

El mismo prembulo de La Hojarasca nos muestra, segn Hlne Pouliquen , esa pugna: La ideologa de un patriciado liberal en crisis es, en apariencia, el punto de vista ideolgico que organiza el desarrollo del relato, pues el verdadero propsito de la novela es la "representacinevaluacin" del advenimiento o de la postergacin de la modernidad en Colombia.

4. Caractersticas literarias de la poca en que se escribe la obra en prosa o verso.

REALISMO RENOVADOR O REALISMO MGICO

Difcil es incluir en la misma tendencia a narradores tan dispares como Miguel ngel Asturias o Jorge Luis Borges tanto en contenidos como en visin del mundo y tcnicas. En cualquier caso, por la fecha de publicacin de sus libros y por los cambios que realizan frente a los anteriores, podemos dar algunos caracteres comunes para las dcadas de 1940 y 1950.Se conservan las intenciones polticas y sociales a travs de una denuncia crtica. El realismo se funde con elementos fantsticos: es el llamado realismo Mgico o lo real maravilloso que mezcla realidad y fantasa. Se conserva el inters por el mundo rural, pero se abre paso tambin el espacio urbano con la presencia de preocupaciones existencialistas. Mayor preocupacin formal en la construccin de las novelas y los cuentos, que se manifiesta en la innovacin de tcnicas narrativas. Presencia de elementos irracionales y subjetivos.

Narracin fantstica e intelectual Las fantasas metafsicas de Borges reflejan la locura que subyace en la realidad, el absurdo que se esconde bajo el aparente rigor de su construccin. El mundo que nos parece coherente segn el autor, una ficcin del pensamiento de cientficos o filsofos, que enmascara una realidad contradictoria e ilgica. Sus relatos presentan situaciones y universos construidos y descritos con tal rigor lgico-avalado por un irrefutable aparato de citas y fuentes de todo tipo-que tendemos a creerlos verdaderos; sin embargo, todo es inventado, apcrifo, y lo que intenta es que el lector se d cuenta de la incoherencia de los sistemas-filosficos, religiosos, cientficos-tenidos como reales, ya que son tal falaces como los imaginados en la narracin. Desde la primera coleccin de relatos, Historia universal de la infancia (1935), va construyendo un universo narrativo en torno a unas constantes: Principios metafsicos.-El mundo es irreal y su apariencia es puramente subjetiva. La historia del mundo deja de ser historia progresiva para convertirse en movimiento circular y retorno eterno. El mundo es una metfora. El mundo es unidad. El tiempo no existe. Temas.- Son los mismo que aparecen en su poesa: <<laberinto>>, smbolo de la perplejidad, del asombro, raz de toda filosofa; <<espejos>>, pluralidad del yo, su sentido cambiante y la reflexin de que somos el mismo y otro; <<tigres>>, evocacin de la infancia, del poder y de la belleza; <<espada-cuchillo-coraje>>, simbolizan a sus antepasados militares, la formacin de la nacin Argentina y el tipo humano de <<compadrito orillero>> que del valor, del arrojo, una tica de comportamiento. Formas narrativas.- Organiza los dos apartados anteriores, esto es, principios y temas, bajo la forma narrativa de historias de detectives, polmicas imaginarias, investigacin histrica, crtica literaria, evocacin de tipos o escenas bonaerenses, etc.

5. Resumen o sntesis.
Trata sobre un Doctor que al negar sus servicios al pueblo de Macondo es repudiado de una manera brutal a tal grado de dejarlo insepulto a la hora de su muerte

6. Ideas centrales.
La obra comienza con la muerte de un mdico innominado, que cay en desgracia con el pueblo de Macondo y que un buen da decidi ahorcarse, para mostrarse por primera vez, como dice Gabo, "cmodamente muerto", en el velatorio del doctor del pueblo.

El Doctor decide dar fin a su vida, tomando la decisin de ahorcarse en su propia casa.

La historia es narrada a travs de los monlogos de tres personajes de una misma familia: un viejo coronel (el abuelo), Isabel (hija del coronel), y el hijo de Isabel.

A travs de los ojos del nio, te puedes pasear por los fros y tristes alrededores de la muerte y del velatorio (la muerte de una persona y su cortejo, la muerte del pueblo y su procesin); los mismos ojos te cuentan el ocaso del pueblo; fundidas sus riquezas y apagado su esplendor por las guerras y las crisis; esas mismas que llenaron las calles y las casas de "una hojarasca formada de desperdicios.

De pronto, lleg la compaa bananera perseguida por la hojarasca(era una hojarasca revuelta, alborotada, formada por los desperdicios humanos y materiales de los otros pueblos: rastrojos de una guerra civil que cada vez pareca ms remota e inverosmil.

En el texto coexisten dos fuerzas antagnicas e irreconciliables que presentan dos visiones del mundo, igualmente opuestas. "Nosotros", paradigma del orden (conformado por las familias fundadoras de Macondo y representado por la figura mtica del Coronel), tiene como oponente al cantante "hojarasca" (formado por los desplazados de las guerras civiles alentados por la oportunidad de trabajo que abre la llegada de la compaa extranjera a Macondo), paradigma de lo entrpico que instituye nuevos hroes contradictores de los valores occidentales y lleva a cabo una desorganizacin. El relato termina con el final abierto del cuento moderno; es decir, no podemos saber a ciencia cierta si entierran al doctor o no, o cmo el pueblo va a tratar a la familia del coronel si l tiene xito en enterrarlo.

7. Forma literaria Prosa. 8. Principales personajes de la obra PERSONAJES NUCLEARES El Doctor El Coronel

PERSONAJES CENTRALES El nio Isabel Meme PERSONAJES ADJUNTOS El Cachorro Martn El Sacerdote 9. Caractersticas de los personajes. El Doctor.- Usaba dentadura postiza, tena bigote negro y retorcido, cobarde, solitario,
insensible, sencillo, ordenado, extrao, y vegetariano, profesional serio, carcter brusco y maneras desordenadas de vivir, inexpresivo, machista.

El Coronel.-Un hombre recio, inteligente, medio ciego, religioso, con un carcter fuerte,
sabio, buen padre y jefe, cansado, dbil, de buen corazn, cojo, y con un fuerte deseo de hacer lo correcto.

El nio.- Hijo de Isabel, observador, inteligente, perceptivo, valiente, y audaz para

comprender la situacin, analtico y proactivo. El pretende salvaguardar la imagen de Macondo y a travs de su narracin nos cuenta la manera personal que tiene de observar un pueblo y una vida en vas de descomposicin.

Isabel.-

Buena madre, observadora, paciente, responsable, maternal, sencilla, discreta, enamoradiza, amable, y buena hija. La funcin de Isabel es la de encontrar un pasado que ha sido esquivo , lleno de dudas y asperezas vividas en el pueblo de Macondo.

Meme.- Morena, bajita, de cara no muy refinada, de carcter sumiso, enamoradiza, paciente,
amable, un poco tonta, y sobreprotectora, solitaria, y con tendencias de dependencia.

El Cachorro.- Es uno de los representantes del desorden y aunque naci en el pueblo, tambin
es un extranjero que lleg junto con la hojarasca. Para todos tiene caractersticas heroicas, incluso para el coronel, representante del orden, por ello es uno de los elementos que corrobora la desestabilizacin de la visin del mundo occidental y de la ideologa conservadora-moralista que va de la mano con ella por parte de la visin caribea.

Martn.-Ingenioso, audaz y ridculamente abusivo, insensible, mentiroso, representacin del ser

astuto que logra engaar a todos valindose de los ms ingeniosos ardides, consiguiendo la admiracin de todos por ello. As, Martn desposa a Isabel con el objetivo de ganarse la confianza del Coronel y llevar a cabo una empresa con el respaldo de los bienes de ste. A pesar de que ha desaparecido desde hace nueve aos, el Coronel piensa: "han transcurrido nueve aos pero no por ello tengo derecho a pensar que era un estafador. No tengo derecho a pensar que su matrimonio fue apenas una coartada para persuadirme de su buena f." . Sin embargo, en el fondo, el Coronel sabe que ha sido engaado por un especialista en timos y por eso seala ms adelante: "si ambos nos equivocamos al confiar en Martn, corre como error compartido". Adems, el coronel deja entrever cierta admiracin por el astuto joven: "lleg a mi casa con un saco de cuatro botones, segregando juventud y dinamismo por todos los poros, envuelto en una luminosa atmsfera de simpata" . Isabel advierte esa situacin: "Martn pareca vinculado a mi padre por una entraable y slida amistad y ste hablaba de aqul como si fuera l y no yo quien iba a casarse con Martn".

Sacerdote.- Era flaco, de rostro

seco, estirado, sin posesiones ni preocupacin alguna de su aspecto ni pertenencias. La figura del sacerdote en no religioso" parece surgir de una tendencia social y religiosa escenificada a partir del Segundo Concilio Vaticano en una nueva generacin de sacerdotes que, en palabras de Jaime Eduardo Jaramillo, "expresan una visin notablemente ms secularizada que muchos de sus antecesores expresada en una enseanza religiosa ms moderna, tolerante y pragmtica"

VALORES LINGISTICOS RECURSOS LITERARIOS

ADICIN O CONJUNCIN.-Multiplica las conjunciones entre los varios miembros de una clusula, con el fin de llamar la atencin acerca de cada una de las ideas de la misma.

Y lo hicieron, y guardaron en l los materiales de construccin

EPITETO.-Es epteto todo adjetivo o frase adjetivada que, sin ser necesaria para determinar el sentido de un sustantivo, se aade a l, a fin de expresar una cualidad relevante del mismo. Recordaba su bigote negro y sus codiciosos ojos de perro PLEONASMO.-Esta figura consiste en agregar un vocablo a una idea que ya no le agrega ninguna significacin ms, pero, sirve para dar fuerza a la expresin, como en textos literarios, como lo explico en el siguiente ejemplo.Que pase adelante

Sonro con boca burlona ADJUNCIN.-Consiste en observar una palabra que tiene relacin con uno o ms enunciados, con uno o ms prrafos, con una o ms expresiones, pero, slo aparece en el primer enunciado. Mi padre ha permanecido silencioso, luego, ha dicho.-El cachorro los habra hecho venir a correazos. Yo no respond enseguida porque tena la navaja apretada y senta en la mano su acero limpio y templado ANFORA.-Repite una o varias palabras al principio de frases anlogas, o al comienzo de cada verso como lo observo en el siguiente ejemplo.En medio de aquel ventisquero, de aquella tempestad de caras desconocidas, de toldos en la va pblica, de hombres cambindose de ropa en la calle, de mujeres sentadas en los bales con los paraguas abiertos y de mulas y mulas abandonadas murindose de hambre en la cuadra del hotel, los primeros ramos los ltimos, los forasteros; los advenedizos.

COMPARACIN.-Se refiere a la relacin entre dos cosas, lugares y personas, es comn el uso de conectores que implican comparacin (como, igual que). Nada recuerdo con tanta precisin como ese instante en que irrumpimos en el comedor y yo mismo me sent vestido con demasiada domesticidad para una mesa como la preparada por Adelaida El recin llegado golpe las botas como un militar. Y ahora parec perplejo, l tambin como las cosas, como el romero y el nardo en su ardiente sitio

PROSOPOPEYA.-Da vida a los seres inanimados. Hasta los desperdicios del amor triste de las ciudades nos llegaron en la hojarasca y construyeron pequeas casas de madera, e hicieron primero un rincn donde medio catre era el sombro hogar para una noche, y despus una ruidosa calle clandestina Figura de palabra por adicin.-Multiplica las conjunciones entre los varios miembros de una clusula, con el fin de llamar la atencin acerca de cada una de las ideas de la misma. Y estiro las piernas juntas, y veo mis propias botas negras y lustradas. Y me estiro y luego permanezco quieto.

ACUMULACIN DE SINNIMOS.-Una vez nombrada una cosa, se sigue aadiendo palabras de anloga significacin como lo explico en el siguiente ejemplo.Despus de ver, observar y mirar detenidamente me di cuenta de que eso no era lo que ELIPSIS.-Suprime palabras para aadir viveza y rapidez o para destacar la idea principal como lo presento en los siguientes ejemplos.Ojal S Adis FIGURA DE PALABRA POR REPETICIN.-Estas figuras repiten una o ms palabras en los distintos enunciados de un prrafo, con el fin, de dar origen a la sensibilidad humana en el ritmo. Si nos quedramos solos. Si solamente el viento supiera nuestros secretos hasta ese entonces, sentiramos el amor Figura de la palabra por supresin, disyuncin o asndeton.-Es una figura de diccin en la cual se suprimen generalmente las conjunciones y en concreto la y para dar energa y rapidez a la expresin literaria; as lo aprecio en los siguientes textos.Sigui encerrado, esquiv hasta la maana en donde se hizo presente en el desayuno, habl con espontaneidad, hasta con entusiasmo. Entonces ech el cerrojo a la puerta, compr una hamaca, se encerr en el cuarto. CNVERSIN.-En esta figura se repite la misma palabra al final de varios enunciados como se puede ver enseguida.Ellos comen para vivir, matan para vivir y se sienten solos

COMPLEXIN.-En esta figura se renen las figuras anteriores (anfora y conversin) ya que se repite una palabra al principio de varios enunciados y otra distinta al final de los mismos. Afuera sera ms tarde, sera de noche. Sera una pesada noche de septiembre con luna y mujeres sentadas en los patios

REDUPLICACIN.-En esta figura se repite una palabra o varias consecutivamente en el mismo enunciado o prrafo como lo observamos enseguida.No sirven las armas! No sirven las armas! Slo el amor, para abrir los frentes y las fronteras

SOBRERREDUPLICACIN.-Repite la misma palabra al principio y al fin de la frase. Es un hombre completo que cumple sus deberes como un hombre CONDUPLICACIN.-En esta figura el enunciado se comienza con una palabra del enunciado se comienza con una palabra del enunciado anterior con la cual ha finalizado. Ahora he visto un cadver y este cadver es el comienzo de todo

CONCATENACIN.-Esta figura consiste en enlazar una serie de enunciados o prrafos iniciando en el segundo con la ltima palabra de la anterior, ms de dos ocasiones o expresiones literarias. Estars as, estars dentro de un atad lleno de moscas

RETRUECANO.-En esta figura no se repite una palabra, sino dos o ms y hasta un enunciado completo invirtiendo el orden de sus elementos como en los textos siguientes.Siempre se ha de sentir que lo que se siente?Nunca se ha de decir lo que se siente?

FIGURAS DE PALABRA POR COMBINACIN.-Estas figuras de palabra renen en un prrafo o texto palabras semejantes ya sea por su sonido, por sus accidentes gramaticales o bien, por sus significado. ALITERACIN.-Esta figura combina en los enunciados, ciertos sonidos repetidos en una expresin literaria para aumentar la sugestin de un ritmo, como en el siguiente ejemplo.Al sentir tu calor, me volv loco por tu amor

ASONANCIA.-Es una figura que emplea palabras las cuales terminan con vocales iguales a partir de la vocal tnica. Estaba la calavera sentada sobre su silla, hablando por telfono con el general Mancilla

PARONOMASIA.-Esta figura rene en algunos textos palabras que slo se diferencian por una letra como lo vemos en el siguiente ejemplo.El nio jugaba en el templo, mientras la nia miraba el atardecer

DERIVACIN.- Consiste en utilizar palabras que tienen una misma raz y con significados semejantes como lo observamos.-

Hubiera sido mejor el matador matara al toro en el matadero POLPOTE.-En esta figura se emplea un mismo verbo un mismo nombre en distintos accidentes gramaticales. Ella es mujer digna y seguir siendo digna a pesar de que sea fruto de un pecado ruin

SIMILICADENCIA.-En esta figura en varios enunciados o prrafos se colocan al final de distintos nombres en los mismos accidentes gramaticales o distintos verbos en general tiempo nmero o persona.

Al llegar a Macondo me mir, suplic y dijo que era hurfano Ella est cantando mientras su amado est soando en regresar a su hogar SINONIMIA.-En la sinonimia se mencionan los vocablos sinnimos o semejantes por su significado, pero, sin explicar la diferencia entre ellos. Como se puede ver en los siguientes ejemplos.El aire es estancado, concreto; se tiene la impresin de que podra tosrsele como una lmina de acero Veo nuestra casa descolorida y arruinada, pero fresca bajo los almendros ; y siento desde aqu como si nunca hubiera estado dentro de esa frescura verde y cordial PARADISTOLE.-Esta figura emplea vocablos sinnimos como la anterior figura pero, explica la diferencia entre los sinnimos. Como se puede ver en el siguiente prrafo.Yo pensaba que os amaba No ms de porque os quera. Quien tales obras haca Lejos de amores estaba.

Otras figuras de diccin Los literatos culteranos y conceptistas pusieron muy en boga otras figuras de diccin como los son el hiprbaton, equvoco, el juego de palabras, el calambur. Hiprbaton.-Consiste en invertir el orden lgico del enunciado como se ve en estos casos.Pasos de un peregrino son errante, Cuantos de me dict versos dulce Musa En soledad confusa, Perdidos unos, otros inspirados EQUVOCO.-Consiste en usar vocablos que pueden entenderse con varios significados, esto genera expresiones jocosas o seal de agudeza literaria. Es necesario que traigas las velas para salir a navegar Tu cara de los ngeles tan cara JUEGO DE PALABRAS.-Consiste en utilizar un vocablos que tiene un mismo sonido pero diferentes significados. Como en el siguiente caso.En el cielo Vi un lucero Como el velero Que gui mi vuelo CALAMBUR.-Es la figura que se forma cuando las slabas de una expresin se agrupan de distinta manera y entonces producen un significado distinto. Mi madre estaba riendo (Mi madre est barriendo) No sea burra (No se aburra)

Figuras de pensamiento Las figuras de pensamiento son formas especiales de la forma en que razona el hombre y por ellos, se forman tres grupos, unos que se alimentan en la imaginacin, otro, que se fundamenta en la el razonamiento y el tercero que se basa en los estados de nimos o sentimientos; y belleza al lenguaje del hombre. Estas figuras forman tres grupos, las descriptivas, que tienen como origen la imaginacin. Las lgicas que se guan por la razn y las patticas que se refieren a los sentimientos humanos. FIGURAS DESCRIPTIVAS PROSOPOGRAFA.-Descripcin del exterior o fsico de una persona, cosa o animal. Siempre cre que los muertos deban tener sombrero. Veo que tienen la boca un poco abierta y que se ven, detrs de los labios morados, los dientes manchados e irregulares. Veo que tienen los ojos abiertos, ansiosos y desorbitados y que la piel parece ser de tierra apretada y hmeda LA ETOPEYA.-Descripcin de cualidades morales. Usted es una persona respetables y sabe que esto sera una gran arbitrariedad EL RETRATO.-Descripcin de cualidades fsicas y morales. Llego hace muchos aos de un pueblo perdido de la cordillera. Lleg con esa irritacin de arribismo de todo chagra para doctor. Aprendi a explotar lo superficial del talento y lo ventajoso de la soltera. Sin ser adonis, indio lavado, medio blanquito, las mujeres le ayudaron a vivir. EL CARCTER.-Descripcin de un tipo social o de una colectividad. Qu clase de hierba seor? Y l con su parsimoniosa voz de rumiante y su ser altanero y reticente. Hierba comn seora, de esa que comen los burros. PARALELO.- Descripcin comparativa de dos individuos.De los destierros, el de uno fue ignominioso, teniendo que ausentarse por usurpacin de caudales, y el del otro fue muy honroso, hacindose atrado por haber cortado los vuelos a hombres malvados, peste de su patria; as, del uno nadie hizo memoria despus de su partida, y por el otro mud el Senado de vestido, hizo duelo pblico y resolvi que no se diera cubeta de negocio ninguno hasta haberse decretado la vuelta de Cicern

LA CRONOGRAFA.-Descripcin del tiempo o poca en que se realiza una accin. Es mircoles, pero siento como si fuera domingo porque no he ido a la escuela y me han puesto este vestido que me aprieta en alguna parte. Son las dos y media del 12 de septiembre de 1928; casi la misma hora de ese da de 1903 en que este hombre se sent por primera vez en nuestra mesa y pidi hierba para comer. LA TOPOGRAFA.-Descripcin de un lugar o paisaje. De pronto, como si un remolino hubiera echado races en el centro del pueblo, lleg la hojarasca. Era una hojarasca revuelta, alborotada, formada por los desperdicios humanos y materiales de los otros pueblos: rastrojos de una guerra civil que cada vez pareca ms remota e inverosmil. La hojarasca era implacable. DEFINICIN.-Expresa la naturaleza de una cosa, no con rigor filosfico, sino sealando alguno de sus rasgos ms salientes. Enterrar a los muertos, como est escrito, es una obra de misericordia.
ENUMERACIN.-Resea, de una manera rpida una serie de ideas u objetos que se refieren a un mismo punto. Esta es la simple. La enumeracin compuesta acompaa a cada idea u objeto de un juicio, glosa o comentario. Macondo fue para mis padres la tierra prometida, la paz y el Vellocino.

PERFRASIS O CIRCUNLOCUCIN.-Expresa las cosas, no por su propio nombre, sino a travs de de un rodeo que no las da a conocer de una manera ms enrgica o delicada. La perfrasis que disimula conceptos decorosos denomnese eufemismo. Eres el vivo retrato de ella Nadie puede confiar en la honestidad de un hogar en el cual el hombre no tiene a la mano una mujer legtima. Estaba cmodamente muerto DIALOGISMO.-Finge una conversacin entre dos o ms personas.

Cuando mam se incorpora le digo en voz baja.-Mam!. Ella sonre y dice.-Aha.Y yo, inclinndome hacia ella le digo.-Tengo ganas de ir all atrs.

PROSOPOPEYA.-Da vida a los seres inanimados. Hasta los desperdicios del amor triste de las ciudades nos llegaron en la hojarasca y construyeron pequeas casas de madera, e hicieron primero un rincn donde medio catre era el sombro hogar para una noche, y despus una ruidosa calle clandestina

COMPARACIN.-Se refiere a la relacin entre dos cosas, lugares y personas, es comn el uso de conectores que implican comparacin (como, igual que). Nada recuerdo con tanta precisin como ese instante en que irrumpimos en el comedor y yo mismo me sent vestido con demasiada domesticidad para una mesa como la preparada por Adelaida El recin llegado golpe las botas como un militar. Y ahora parec perplejo, l tambin como las cosas, como el romero y el nardo en su ardiente sitio

METFORA.- consiste en el uso de una expresin con un significado distinto o en contexto diferente al habitual. Un hombre sin medidas, estaba caminando solo, a travs de la noche Tiritan los rboles y el sol se tambalea

IMAGEN.-Comparacin o smil. Compara, para hacerlo ms plstico, de un hecho real con otro que posee las mismas cualidades en mayor grado. De este modo el hecho real adquiere la cualidad del evocado y con ello se hace ms expresivo. De repente el sol rompi la techumbre de hojas apretadas y duras y un cuerpo de claridad cay aleteando en la hierba, como un pjaro vivo.

FIGURAS LGICAS
Estas figuras se emplean para expresar las ideas, las reflexiones, los sentimientos las experiencias y las emociones del ser humano a travs de la expresin literaria con la finalidad de hacerlos ms claros, ms precisos y con la intencin de deleitarse en la literatura. SENTENCIA.- La sentencia es una expresin breve y lacnica pero con una verdad profunda. Se expresa de diferentes maneras como principio, como mxima, como aforismo, como apotema, como refrn, como adagio y proverbio. El Cachorro ser santo MXIMA.-La mxima es una sentencia que corresponde a la vida prctica del ser humano y se expresa como si fuera una sentencia, como en este ejemplo.No hagas a otros lo que no quisieras que te hagan a ti

PRINCIPIO.-El principio se significa porque es meramente una figura especulativa o sea con esa expresin se espera algo positivo como en este ejemplo.Estoy seguro que en muchas casas ya no se quemar el arroz ni se derramar la leche

AFORISMO.-Cuando la sentencia se encamina a una ciencia o a un arte recibe el nombre de aforismo. La filosofa no es una doctrina sino una actividad Lo que no te mata, te hace ms fuerte APOTEGMA.-Es una expresin profunda acerca de la verdad tomada de otro autor. Sufragio efectivo, no reeleccin REFRN, ADAGIO Y PROVERBIO.-Estas clases de sentencias estn por muladas en trminos sencillos y tienen un carcter popular, sin embargo, tienen una verdad profunda. El que con lobos anda, a aullar se ensea El que nace para maceta, del corredor no pasa Camarn que se duerme, se lo lleva la corriente Ser como la tuna, ni muy santa ni muy tuna

EPIFONEMA.-En esta figura el escritor hace una reflexin o exclamacin final de un prrafo o clusula que realmente resumen lo que se dijo en l. "Porque ese cielo azul que todos vemos ni es cielo ni es azul. Lstima grande que no sea verdad tanta belleza." GRADACIN O CLMAX.-Es una figura en la cual se presenta varias ideas en una progresin ascendente o descendente que tenga gran inters o significado como en este ejemplo.Y Meme estaba ah, cuan dbil, cuan snica, cuan tirana y profana

AMPLIFICACIN.-Esta figura tiene la caracterstica de desarrollar un mismo pensamiento o idea bajo distintos aspectos con el fin de grabarlo en el nimo humano. Ejemplo."Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin "

PROLEPSIS O ANTICIPACIN.-En esta figura con la expresin literaria se previenen las objeciones que pudieran hacerse al texto y se refutan con habilidad como en estos ejemplos.El tren sali venturoso a buscar tierra nueva, los indios se quedaron slo vindolo desaparecer en el horizonte, sin embargo, ellos prefieren tocar su tierra a estar vagando sin rumbo en un tren que no sabe si se llevar su vida CONCESIN.-Aparenta asentir a una opinin, para impugnarla luego con ms vehemencia. Ella quiere un hombre joven para la cama aunque sabe que su vida est contada, si an supiera que sus ltimos das sera plena , ms bien dira que lo haga como ella quiera COMUNICACIN.-Se consulta con ella el parecer de los oyentes o lectores, en la seguridad que coincidir con la que se expone. Cundo golpe tu cabeza en la roca? Cundo mataste con tu dignidad mis cenizas? Te hablo yo, el nombre que un da negaste. ALUSIN.-Hace referencia, sin nombrarlo, a algo conocido, que fcilmente se adivina.

Aqul slo me encomiendo, aqul slo invoco yo de verdad, que en este mundo viviendo, el mundo no conoci su deidad. SUSTENTACIN O SUSPENSIN.-Excita la atencin y el inters haciendo esperar la razn o el trmino de un suceso, y suele acabar con un rasgo inesperado. En Jan, donde resido, vive Don Lope de Sosa,y drete, Ins, la cosa ms brava de l que has odo. Tena este caballero un criado portugus...Pero cenemos, Ins, si te parece, primero DUBITACIN.-Aparenta perplejidad o vacilacin en lo que va a decir. El Coronel se encontraba perplejo ante la noticia de que Meme esperaba un hijo del Doctor, y ante tal indignacin quiso hablar con ella pero no supo que decirle PRETERICIN.-Finge pasar por alto lo que est diciendo. Oh cuntas y cules cosas te pudiera decir, Cipin amigo, de esta morisca canalla, si no temiera no poderlas dar fin en dos semanas! Y si las hubiera de particularizar, no acabara en dos meses; mas, en efecto, habr de decir algo; y as, oye en general lo que yo vi y not en particular de esta buena gente RETICENCIA.-Interrumpe de pronto la frase y deja en suspenso el hilo del discurso. Al verlo tuve la inquietud de preguntarle a mi madre lo que estaba pasando y al acercarme a ella le quise decirle que por qu los muertos estn duros, pero mejor pens maana, maana ser otro da Corre y ve y dile a tu madre, si no me quiere por pobre, que el mundo da muchas vueltas... y ayer se cay una torre.

CORRECCIN.-No slo interrumpe, sino que se retracta de lo anterior, expresando mejor la idea.

Ayer la vi, y me dije, quin soy yo ms que un pobre hombre, mejor dicho, un tonto sin rumbo Ser un escritor que camina cuando se oculta el sol y los cielos cubren el atardecer, un escritor funesto, un escritor desaliado, mejor dir, simplemente, un escritor

Al abrir la puerta y ver Macondoel aire despidi un olor denso, olor sucio

ANTITESIS O CONTRASTE.-Opone ideas que, por el hecho de oponerse, cobran mayor relieve.

"Eres como la Rosa de Alejandra que se abre de noche se cierra de da" (popular)

Fuego de noche, nieve de da (popular) "los nios van por el sol y las nias por la luna" Jos Agustn Goytisolo "a florecer las flores madrugaron y para envejecerse florecieron cuna y sepulcro en un botn hallaron" Caldern de la Barca

PARADOJA.-Rene ideas, al parecer contradictorias, para resaltar la profundidad del pensamiento. "Qu dulce se vuelve el mar cuando se refleja el cielo!" Todos somos iguales, pero unos ms iguales que otros

FIGURAS PATTICAS
Son aquellas en las que vara la expresin habitual con el propsito de conmover. Estas figuras se fundamentan en la generacin de sentimientos, con la finalidad de conmover al lector o al oyente. EXCLAMACIN.-Es una expresin viva y enrgica acerca de los sentimientos que perturban nuestro nimo y suele representarse con los signos de exclamacin. Como en los siguientes ejemplos.Por Dios Meme , que t no ests bien! No sirven las armas! INTERROGACIN.-Consiste en una seria de preguntas realizadas no para ser contestadas sino, para invitar a la reflexin y robustecer las opiniones que el escritor sustenta. (No tiene respuesta). Dnde qued la fe? Dnde qued el espritu? Dnde qued el yo interno? APSTROFE.-Esta figura se cumple cuando se dirige la palabra a seres ausentes, ya muertos y hasta los inanimados. Dios mo, escucha mi corazn que llora, Este pacto est cumplido ya, Ahora slo espero el momento, Que volvamos a despertar OPTACIN.-Esta figura expresa deseos vehementes de lograr algo, como en estos textos.Deseo con todas mis fuerza que Macondo vuelva a ser el de antes

EXECRACIN.-En esta figura se desea que sobrevengan males sobre s mismo. Ejemplos.Seor llvame contigo, arrncame la vida en plena madrugada, no quiero despertar otra maana, no quiero vivir sin ser amada IMPRECACIN.-En esta figura se desea males para los semejantes. Como en estos ejemplos.-

Que encuentre dentro de su camino el peor fin, y el ms ruin de los males, pues eso es lo menos que se merece CONMINACIN.-En esta figura se amenaza con males terribles a todo el cosmos, como se puede observar.Que los llanos de la tierra hundan la muchedumbre snica y los hombres que utilizan las armas como medio para causar miedo y desolacin, que se los lleve el viento y el mundo siga un rumbo que ni siquiera yo s donde va a parar Deprecacin.-Esta figura consiste en un deseo seguido de una splica o ruego, como en estos textos.Te lo pido desde la ms profunda vena que invade mis sentidos, de todo corazn qutame este mal del que no soy merecedor y dselo a quien si pueda compadecerlo sentirlo y quererlo, por favor aydame a salir desde esta sombra que no me deja ver la luz de mi camino OBTESTACIN.- En esta figura el escritor pone por testigos a Dios y a las criaturas presentes o ausentes. Y aqu ante vuestro sepulcro, ante los ojos de Dios, y la dignificacin de los santos, confieso ser pecador INTERRUPCIN.-En esta figura, se pasa de una frase a otra sin completar su sentido, en algunas ocasiones se usan los puntos suspensivos. Ejemplos.Al verlo pens no pens y volv a pensar y dijemientras l deca que faltaba poco para que empezara a llover SUJECIN.-En esta figura se formula una interrogacin y se le da respuesta, como en estos casos.Qu escondo? Mis ojos transparentes y tibios Mi corazn inservible. Mis latidos perdidos

HISTEROLOGA.-Esta figura se formula una interrogacin y se le da respuesta, como en estos casos.Muramos y caigamos en medio de las armas!

IMPOSIBLE O ADNATON.-En esta figura se afirma que antes de que se trastornaran las leyes de la naturaleza que se realice o deje de realizarse algn hecho, como en los siguientes ejemplos.-

Vmonos antes de que anochezca PERMISIN.-En esta figura el escritor, muestra indignacin, fingiendo admitir lo contrario de lo que desea, como en este caso.Cortad, pues, si ha de ser de esa manera, esta vieja garganta la primera. HIRBOLE.-En esta figura se aumenta el verdadero concepto de las cosas, ya sea en aumentndoles o disminuyndoles, como en los siguientes ejemplos.Eres ms lento que un tortuga Te quiero ms que a mi vida Me muero si me dejas IRONA.-En esta figura se da a entender lo contrario de lo que se dice con un tono de burla o intencin burlesca. Como en los siguientes ejemplos.Ya no aguanto comer ms aire, me lleno de vida Eres fiel similar al gato IRONA.-ANTFRASIS.-En esta irona se le dan cualidades contrarias a las que posee un ser humano, como en estos casos.Al rey Calvo lo apodaban el peludo ASTESMO.-En esta irona se tributa o se da una alabanza en forma de vituperio o de degradacin."Tiene la inocencia de creer en la virtud y la insolencia de practicarla." "Es de una belleza criminal. Se nota en la forma de mover las manos, o la alevosa con la que baja el tono de voz cuando quiere que te enteres de algo

SARCASMO O ESCARNIO.-Consiste en una burla cruel que se hace generalmente a personas indefensas (nio, invlido) como en los siguientes ejemplos.Qu raro que el nio manco se haya cado del columpio A los enfermos les espera toda una vida por delante

TROPO.-Viene del griego, y tiene varios significados como vuelta, giro, transmutacin y cambio y con ellos se van a nombrar las cosas no de la manera habitual sino, a travs de la idea que el escritor tenga en su imaginacin.-

FIGURAS Y TROPOS
Las figuras se distinguen de los tropos porque stas le dan su propio nombre a las cosas, en cambio, los tropos sustituyen los nombres de las cosas. ORIGEN DE LOS TROPOS En general los tropos se basan en la asociacin de ideas y en las relaciones del lenguaje se fundamentan en la coexistencia, en la sucesin o dependencia y la semejanza, de aqu resultan 3 grupos .- La sincdoque, la metonimia, y la metfora.

SINCDOQUE.-Es el tropo que expresa una idea con el nombre de otra con la cual hay relacin de coexistencia y tiene varias especies como las siguientes.-

La parte por el todo.-En este tropo el escritor le da ms importancia a una parte del todo para expresar una idea como en los siguientes casos.Por lo poco que he visto, me parece que no le vendran mal a Orbajosa media docena de capitales dispuestos a emplearse aqu, un par de cabezas inteligentes que dirigieran la renovacin de este pas, y algunos miles de manos activas. Las malas lenguas del lugar daban por causa de esta retirada el sobrado empeo de Currito en vigilar a Doa Ramona. ...el nico que lleva mal fin es ese madrileo tan aficionado a las faldas... Su boca era fra como una piedra de ro

El todo por la parte.-En cambio este tropo le da ms importancia al todo en vez de a la parte. La msica me sirve de almohada

Gnero por la especie.-En este tropo se le da importancia al gnero en vez de la especie.-

Dinero es lo que carece el alma del vagabundo

Especie por gnero.-Es un tropo donde se da ms relevancia a la especie como en estos ejemplos.No tengo ni un peso que darle a mis hijos El singular por el plural.-En este tropo se menciona un nombre en nmero singular que indica pluralidad como en los siguientes casos.El hombre es inteligente El valiente no deja de serlo aunque sea juzgado por el creador El plural por el singular.-En este tropo se le da importancia a la pluralidad en vez del singular, como se ve en estos ejemplos.Si votamos por el PRI, ganamos todos Si votamos por el PAN, olvidaremos a nuestros pobres y dejaremos que los empresarios dominen el pas Lo abstracto por lo concreto.-En esta especie de sincdoque el escritor utiliza un nombre abstracto en vez de algo concreto para dar mayor relevancia a la obra como se puede ver en los siguientes textos.Aqu la envidia y mentira me tuvieron encerrado El continente por el contenido.-Es una especie de sincdoque en la cual se menciona el continente en vez del contenido. La aficin le aplaudi al mejor torero Metonimia.-Es un tropo en el cual se utiliza la sucesin o la dependencia entre los conceptos y tiene varias especies. De la causa por el efecto.- Esta especia de metonimia se lleva a efecto cuando el escritor le da ms importancia a la causa que al efecto. Cuando se clavan tus ojos en un invisible objeto (Bcquer).

Cuando las estrellas clavan rejones al agua gris (Lorca) Me ceg el eclipse

Del efecto por la causa.- Consiste en mencionar el efecto de una causa como en el siguiente caso.Mi dulce tormento por mi mujer. Son de abril las aguas mil Del autor o inventor por su obra.-En esta metonimia se menciona al autor de una obra en vez de mencionar la obra misma, as lo veo en los siguientes ejemplos.Leer a Gabriel Garca Mrquez significa adentrase en un mundo lleno de misticismo y color De lugar por la cosa de que l procede.-Esta tambin consiste el lugar de donde procede algo o una cosa en vez de mencionar ese producto como en los siguientes textos.El Burdeos me gusta ms que el Montilla

Del signo por la cosa significada.-Consiste en nombrar un smbolo o signo que represente una cosa previamente conocida, como en estos textos.Tienen la intencin de arriesgar nuestra bandera por el trono de un rey desalmado Delo fsico por lo moral.-Es una metonimia en la cual se menciona una parte del ser humano en vez de mencionar su conducta. Hay en mis venas gotas de sangre jacobina Del dueo patrn de un lugar por el lugar mismo.- En esta metonimia se nombra el patrono o dueo de un lugar determinado en vez de mencionar ese lugar. Nos besamos en la Torre Ifel en la tarde y en la noche nos hospedamos en el Moulange Rouge METFORA.-La metfora es el tropo por excelencia porque consiste en nombrar algo con el nombre de otra cosa, con la cual haya una semejanza o relacin de similitud. Una nube oscureci el rostro de Adelaida Ella es una rosa

Eres la mitad de cielo que me faltaba

EXPRESIONES
El diablo tiene la mano en todo esto Te revolcars en la cama como un cerdo en el muladar.

11. Fondo humano de la obra. La obra habla por s misma, lo peor que le puede pasar a un hombre es no tener una sepultura digna, y qu pasa para que alguien no merezca algo as, el fondo humano de la obra lo refleja el hombre que enfrenta sus principios y su moral para valorar a alguien que para muchos no merece ningn respeto, me identifico de esta forma con el Coronel ya que tiene la capacidad de ver y valorar la nobleza de una persona aunque esto represente hacer un estudio exhaustivo para otros, para l es algo innato, pues pocas son las personas que tienen la habilidad de ver un diamante alrededor de tanta basura. El Doctor representa la cobarda y el afn de aferrarse a su propio estilo de vida, el arrepentimiento es la representacin del suicidio del Doctor al no soportar la no aceptacin de las personas y no perdonarse a s mismo el gran error cometido. El caso del Doctor ms que ser una historia sobre un hombre que al final sufre la venganza del pueblo se vuelve en una limpia de conciencia. El abuelo tiene el deseo febril de cumplir con lo que le manda Dios y su conciencia as como el hecho de estar en paz consigo mismo al darle a un hombre que form parte de su vida, en que confi e incluso pudo considerarlo un amigo por un tiempo tiene un deber como ser humano, que es el de hacer lo correcto. Es capaz incluso de pagarle al alcalde para lograr algo que por derecho tena el Doctor pero que por obstculos sera imposible Esta obra me ayuda a reconocer los desaciertos que he tenido en mi vida, y tomarlos como tal, no por algo que me tenga que condenar el resto de mis das y que no me deje dormir de noche, sino aprender de ellos , enmendarlos siendo mejor persona con mis semejantes y conmigo misma.

12.-GNERO LITERARIO.-. DIDCTICO.

Considero que el gnero que he seleccionado para esta obra engloba todo lo que de manera indirecta y con escalas maneja el autor desde las ms finas lneas de la novela, las enseanzas que nos da la manera de observar la realidad desde las experiencias y la depresin que sufre un pueblo por la situacin actual as como los rezagos de la situacin econmica y de una guerra que haba arrasado con todo su paso. Convirtiendo a Macondo en un lugar repleto de desperdicios humanos. Tanta enseanzas sobre la vida, y lo que se tiene que hacer al concluirla, tiene matices de existencialismo al poder valorar el significado del bien nacer y del bien morir. Y el hecho de poder utilizar y relacionar diversas concepciones como lo es LA VIDA y LA DIGNIDAD.

13.-ESTILO DEL AUTOR.- Gabriel Garca Mrquez plasma en cada uno de sus obras su estilo propio, el cual lo hace inconfundible en cada uno de sus textos, el uso excesivo del realismo mgico el cual lo ayuda a describir de una manera tan original y creativa cada una de las acciones, lugares y formas de los personajes, el estilo de la Hojarasca se refleja en la forma de ser contada, el autor utiliza ciertos recursos literarios con los cuales se ayuda de los monlogos de 3 personajes que viven la historia y la cuentan, la Hojarasca es contada en 3 tiempos, el autor utiliza el pasado, el presente y el futuro para narrar los hechos , los pensamientos y para reflejar los sentimientos de los personajes, es un lenguaje directo el cual reta al lector a diferenciar los pasajes de la historia y el escenario de sta. La novela refleja la intencin del autor para encaminar y delinear el matiz de su prxima obra de Cien Aos de Soledad, presenta a un Macondo vulnerable y cuenta los sucesos que fueron ocurridos en 30 minutos. Las memorias de los personajes sobre la vida del Doctor que no hace ms que representar la parte quemada y ruin de la sociedad y que reafirma sin ms tapujos los verdaderos desperdicios del Macondo, plasman la frialdad que Gabriel tena en ese momento y la revolucin social que pretenda encabezar en su nata Colombia, la excesiva descripcin y la historia al parecer puede confundirse entre un ensayo y una novela.

CONTENIDO ASPECTOS FUNDAMENTALES FILOSFICO.Martn pareci vivir, se inclin sobre mi hombro y dijo:En qu ests pensando? Dije.-Estoy pensando que lo nico que falta ahora es que empiece a llover PSICOLGICO.Por primera vez desde mi nacimiento sent miedo de que empezara a anochecer MORAL.Usted sabe que la gente no respeta a los veteranos por lo mismo que respeta a los sacerdotes Si en mi actitud inmodificada durante ocho aos, pudo haber algo indigno a los ojos de Dios y al de los hombres mi castigo iba a sobrevenir mucho antes de mi muerte MILITAR.Aunque Adelaida me ech en cara mis debilidades, yo he podido rebelarme , imponer mi voluntad y ordenar las cosas a mi manera RELIGIOSO.Tambin este hereja la castigar Dios Usted cree en Dios?

COMERCIAL.Haba comprado una Domestic nueva con el dinero que l acumul en esta casa SOCIAL.Tambin el pueblo debi advertir su cambio, pues poco tiempo despus empez a decirse que estaba enamorado de la hija del peluquero HISTRICO.Para ese tiempo haca cuatro aos que el doctor haba abandonado nuestra casa

CULTURAL.Adelaida tena hbitos ms refinados , cierta experiencia social que desde nuestro matrimonio empez a influir en las costumbres de la casa CIENTFICO.Dgame una cosa, doctor.-Usted cree en Dios? ECONMICO.-Meme me dio todo lo que tena

POLTICO.Cre descubrir en mi interior esa misteriosa fuerza que me indujo a protegerlo

OPININ PERSONAL
La Hojarasca implacable, como Gabriel la escribe, es una obra que deber ser entendida desde varios aspectos, tiene una gran profundidad desde factores sociales, econmicos, que representaron un cierto descontento para las persona de la poca en Colombia, as como la manera en como la sociedad juzga y no olvida los errores cometidos por un hombre y busca la venganza hasta su muerte. En mi opinin este es un libro que debe ser ledo, analizado, y disfrutado de tal manera que podamos diferenciar lo bueno, de lo malo, y tambin traducir el mensaje que el autor quiere ofrecernos a travs de la historia. El identificarnos con alguno de los personajes y rernos de nosotros mismos, o tal vez de juzgarnos.

La manera de redaccin de esta obra asume un reto tanto para el autor como para los lectores, el estilo de Gabo predomina en cada una de sus lneas y nos deja entredicho su personalidad y su opinin frente a los aspectos sociales de su poca. La literatura desde su origen tiene el propsito de contarnos que pasa en el exterior y es presentada de una manera bella para aquellos que son capaces de dejarse llevar y deleitarse con cada una de las letras y descifrar los mensajes ocultos dichos de una manera inusual. La Hojarasca que estaba conformada de desperdicios humanos nos dejo un legado y un principio que todos esperamos seguir, ya que la vida nos tiene varias jugadas y va llegar el da en que todos sin darnos cuenta anhelaremos estar, cmodamente muertos.