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ACada um com seu iPod1 - A escuta de In Rainbows, do Radiohead

Each one with his own iPod - Listening to in Rainbows, from Radiohead
Jorge Cardoso Filho 2

RESUMO O artigo questiona o grau de determinao que as tecnologias de distribuio e reproduo exercem na experincia musical contempornea, a partir do estudo da relao estabelecida entre os ouvintes com o lbum In Rainbows (2007), da banda inglesa Radiohead. Aponta alguns elementos antecessores da experincia de escuta com o lbum e conclui que as reconfiguraes tcnicas precisam estar vinculadas a reorganizaes na sensibilidade para serem significativas. PALAVRAS-CHAVE Msica; Mdia; Medialidade. ABSTRACT The article questions the degree of determination that the distribution and reproduction technologies set in the contemporary musical experience through the study of the relation between listeners and the album In Rainbows (2007), from the English band Radiohead. It points out prior elements of the listening experience with the album and states that to be meaningful, technical mutations must be linked with mutations in the sensibilities. KEYWORDS Music; Media; Mediality.

1 Uma verso inicial deste artigo foi apresentada no I CIS Congresso em Imagem e Sociabilidade, do Programa de Ps-graduao em Comunicao da UFMG. 2 Doutor em Comunicao, UFMG. Professor Assistente do Departamento de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia UESB. Coordenador do projeto Prticas de escuta musical e materialidades da comunicao. cardosofilho. jorge@gmail.com

51 Introduo Quando o Radiohead lanou seu lbum In Rainbows (2007) pela Web, num sistema que possibilitava que cada ouvinte pagasse o quanto quisesse, fez-se bastante alvoroo no universo da cultura pop e da indstria fonogrfica. O principal argumento a embasar essa atitude girava em torno da crise da indstria fonogrfica, que ficava ainda mais evidente com a bem-sucedida estratgia do Radiohead. Segundo este raciocnio, a estrutura descentralizada da rede favorecia formas de consumo e apropriao teoricamente livres das grandes gravadoras. Posteriormente, um segundo argumento ganhou fora, o de que as tecnologias mveis de reproduo musical, como os smartphones, iPods e MP3 players, favoreceram um tipo de relacionamento com a msica menos marcado pelo espao fsico e mais presente nos deslocamentos espaciais. Tal fator reconfiguraria a experincia com a msica e, como In Rainbows parece ter sido originalmente pensado para esse tipo de escuta, encontrava-se a uma evidncia para sustentar a afirmao. Esse artigo analisa o fundamento implcito nos dois argumentos: que as reorganizaes no mbito das tcnicas de reproduo e distribuio determinam o tipo de experincia. Busca, ainda, as evidncias que sustentam esse fundamento de cunho determinista. Por fim, sugere que a compreenso dos efeitos dessas reorganizaes tecnolgicas torna-se mais esclarecedora quando examinada pelo prisma da alterao na experincia sensvel. O Ipod e as medialidades contemporneas O Radiohead conseguiu fazer um disco que, de to vago, parece especializado em tudo. um disco pra ser levado com voc. In Rainbows um disco que parece ter sido feito por gente que sabe que ele vai ser ouvido no mais em casa, mas do jeito que todo mundo ouve disco hoje em qualquer lugar , cada um com o seu iPod (TUCORI, 2007)3. O crtico, da revista eletrnica Rockwave, est convencido do modo como as pessoas ouvem discos atualmente. Tucori refere-se especificamente ao iPod, um componente material da experincia musical contempornea. Assim como o rdio, a vitrola ou o CD player foram componentes materiais que promoveram um engajamento determinado com a msica nos seus respectivos contextos, h, nesse caso, um padro de experincia em ao e, ao perceber o modo como todo mundo ouve msica hoje em dia, o Radiohead passa a utilizar os componentes materiais da reproduo musical na experincia com seus lbuns. Esses aspectos materiais da experincia, que instituem uma marca especfica s prticas, so aqui denominados de medialidades, como prope Friedrich Kittler (1990). Cada medialidade traz consigo no apenas a capacidade de transmisso e armazenamento de determinados contedos, mas tambm seus prprios rudos elementos que atrapalham essas transmisses e armazenamentos. Os Long Plays, por exemplo, possuam uma maior capacidade de armazenamento que os discos de 78 RPM pela prpria caracterstica da medialidade do suporte. Por outro lado, instituiu o chiado (um rudo) como um componente da experincia de escuta. Logo, h uma forte relao entre medialidade e sensibilidade, como se pode inferir. Ouvir msica em qualquer lugar, isoladamente, como uma experincia individualizada a principal caracterstica das medialidades derivadas do
3 Capturado em: http://www.rockwave.com.br/lancamentos/ in-rainbows, 30 de setembro de 2008.

52 walkman4, da qual o iPod um exemplo. Opera aqui uma ritualidade5 que sugere um em-simesmamento da escuta e uma apropriao instantnea da msica, atitudes propiciadas pelas tecnologias mveis. A msica adquire o carter de trilha sonora da prpria vida, uma espcie de pano de fundo a partir do qual as aes do cotidiano ganham uma tonalizao. A situao de escuta, portanto, individualizada, cada um com seu iPod. O ouvinte, entretanto, educado num ambiente que no apenas admite como requer a habilidade com as novas tecnologias (troca de arquivos musicais em programas peer-topeer, redes de relacionamento social como Last.Fm e Myspace, etc.). Isso implica o desenvolvimento de uma conduta especfica de relacionamento com a msica, em sintonia com o meio material atravs do qual ela ser reproduzida. O padro predominante de reproduo musical contemporneo o digital: computadores, PCs, Macintoshs ou laptops, as tecnologias mveis, como o iPod, o smartphone ou mesmo o MP3 player. So essas as medialidades, extremamente portteis, a partir das quais a experincia com a msica se desenvolve. A portabilidade dos computadores e desses outros aparelhos tamanha que eles podem estar alocados em qualquer espao escritrios, bibliotecas e quartos , de modo que a experincia musical tambm fica pulverizada nesses espaos. Independente do lugar onde os reprodutores se encontram, mantm-se o fato de alto-falantes pequenos estarem disponveis (afinal, eles precisam ser facilmente transportveis). A dimenso do alto4 O estudo realizado pelos pesquisadores do CCCS de Birmingham, sobre o Sony walkman referncia obrigatria para uma discusso mais profunda; ver Du Gay et al (1997). 5 O mapa das mediaes proposto por Jess Martin-Barbero (2001) elemento de referncia nessa anlise. Como o objetivo do artigo no apresentar toda a teoria de Martin-Barbero, fao aluso apenas a quatro pontos do mapa: ritualidades, tecnicidades, socialidades e institucionalidades.

falante se relaciona de forma direta com o tipo de experincia de escuta possvel devido s variaes de presso sonora, de maneira que esse aspecto dificulta a explorao dos volumes dos sons, descrito por Baugh (1993; 1995) como caracterstico do Rock. Fica evidente, desse modo, uma das formas como a medialidade dessa prtica de escuta est informada pela prpria experincia sensvel. No que diz respeito estratgia de lanamento do lbum, o pice da aposta da banda no uso das tecnologias de comunicao In Rainbows, que, em 10 de outubro de 2007, foi disponibilizado para download no site www.inrainbows.com, num sistema que permitia a cada ouvinte pagar o quanto quisesse pelo lbum. No se comprava faixa por faixa, mas uma obra fechada, que deveria ser ouvida integralmente. O lbum apareceu, primeiramente, como arquivo de MP36, cujo download devia ser feito no site da banda, aps o consumidor estabelecer o preo que desejava pagar. O valor que voc escolhe e pode ser nada vai para a banda, sem intermedirios. Ento, voc escolhe o quanto vale esse material que voc desconhece, produzido por uma banda que voc conhece e de que provavelmente gosta. Se voc no pagar nada, voc diz banda que o novo lbum dela no vale nenhum dinheiro. legtimo. Mas agora a deciso sua; no h mais gravadora contra a qual se opor, no h mais loja da qual reclamar: voc e a banda. E a? (NEGROMONTE, 2007)7.

6 Tambm era possvel encomendar uma discbox do lbum, situao na qual o consumidor teria o produto nos suportes LP e CD. Contudo, no contexto do lanamento, era fundamental ter acesso ao ambiente da rede para se adquirir imediatamente o lbum. 7 Capturado em: http://musica.uol.com.br/ultnot/2007/10/10/ ult89u8111.jhtm, Acesso em 29 de setembro de 2008.

53 Inicialmente, a prtica de baixar msicas atravs de softwares de partilha de arquivos tinha como inimigo natural os valores institudos pela indstria fonogrfica. Tanto que o termo usado para um lbum que aparece primeiro na Internet vazar ou, em ingls, internet leak. O prprio Radiohead teve o lbum Kid A, em 2000, vazado pela Internet. O download de msicas, que se consolidou no incio do sculo XXI, estava originalmente ancorado em artistas e gneros musicais alternativos, reconhecidos no interior de subculturas, (THORTHON, 1996) como a banda Momboj ou Nine Inch Nails. Depois, grandes bandas disponibilizaram canes gratuitas8 pela Web. Mas quando o Radiohead (que tinha contrato com a EMI e pode ser considerada uma banda de Rock de prestgio) props receber a quantia que o ouvinte desejasse pagar, houve grande alvoroo na indstria fonogrfica. Conforme identificado por Negromonte, a iniciativa do Radiohead opera numa lgica diferenciada: faz valer outro tipo de constrangimento na relao com o consumidor. Pode-se dizer que um constrangimento relativo aos aspectos afetivos e no s reconfiguraes da indstria fonogrfica, simplesmente. A insistncia do crtico em afirmar que finalmente, oito anos depois de a msica sair do disco, com a popularizao do MP3, algo comea a acontecer de modo consistente na relao entre ouvintes e artistas, significa observar o fenmeno pelo prisma da mudana de valor em operao.
8 Em 2004, a banda americana Green Day disponibilizou para venda, via iTunes, o cover da msica I fought the law feita para o comercial do Superbowl, a partida final de futebol americano da temporada. Verses cover do The Who, feitas pela banda americana Pearl Jam, tambm foram vendidas pelo iTunes em 2007. No Brasil, um dos principais defensores do download de msica o cantor e compositor, ex-ministro da cultura, Gilberto Gil, um dos representantes do movimento tropicalista brasileiro. Gil tambm defensor do movimento pelo Software Livre e pela Liberdade Digital. Teve, em 2005, a msica Oslodeum lanada com licena Creative Commons a qual permite cpia e compartilhamento com restrio bem menor que o tradicional copyright.

Consumidores (e ouvintes) j engajados no debate pblico sobre o valor esttico das obras so convocados pela banda para estabelecer o valor de troca das faixas. Ou seja, ao perceber os novos padres de socialidade envolvidos no consumo musical, o Radiohead incorpora-os como uma estratgia em seu favor. Fica evidente aqui que no prerrogativa da dimenso da tecnicidade instituir uma reconfigurao na prtica de escuta, mas que, na medida em que ela dialoga com as demais mediaes, possvel falar em transformao na sensibilidade. Se o lanamento de In Rainbows pela Web pode ser considerado uma objetivao radical das formas de consumo musical que caracterizaram os primeiros anos do sculo XXI, no possvel afirmar, simplesmente, que se trata de um processo relacionado s tecnologias disponveis. preciso considerar, ainda, os valores partilhados, o juzo e, nesse sentido, um questionamento das institucionalidades dominantes na experincia com o Rock at ento. As prticas de escuta na interao com as tecnologias As medialidades associadas reproduo musical e estratgia de distribuio do lbum esto, portanto, ancoradas nas novas tecnologias. Entretanto, importante apresentar alguns elementos antecessores dessa revoluo no campo musical que servem para matizar essa afirmao de cunho determinista. Por exemplo, ao oferecer seu panorama da histria do Rock nos anos 2000, Wayne Robins pontua que rapidamente se imps uma nova realidade no campo da indstria da msica: A dificuldade em desenvolver artistas com uma longevidade na carreira, numa era

54 em que o download de faixas nicas pela Internet e a competio com outras opes de entretenimento (video games, telefones celulares, mensagens instantneas, redes de socialidade como MySpace e Friendster) fazem da msica Rock s mais uma mercadoria (ROBINS, 2008, p. 273. Traduo pessoal). No preparada para lidar com essa realidade, a indstria fonogrfica agonizava. Os debates sobre copyrights e copyleft, direitos dos artistas e gravadoras, apropriao reciclada e aberta ecoaram nesse ambiente. O processo de digitalizao da msica (que j havia tido incio em meados da dcada de 1980, com o protocolo MIDI Musical Instrument Digital Interface) chega a um ponto extremo e os ouvintes, a partir do uso de softwares de partilha de dados em computadores pessoais (como Napster, eMule, Kazaa, Soulseek etc.), passam a ouvir suas canes prediletas nos seus computadores, sem mais precisar pagar pelos lbuns o formato expressivo hegemnico do Rock, desde o final da dcada de 60. O Rock, especificamente, vive um momento de fuso dos seus elementos musicais com aspectos do techno, da msica eletrnica e do prprio Rap, alm de intercmbios com outros ramos da indstria do entretenimento, como dos video games. Numa das mais emblemticas estratgias de revitalizao do Rock, surgiu a srie para consoles domsticos Guitar Hero, que une clssicas canes do Rock ao universo ldico dos jogos de computador, de uma forma at ento no experimentada. Tal fenmeno reaquece, em alguma medida, o consumo de lbuns das bandas de catlogo das gravadoras, medida que jovens fs entram em contato com a msica e passam a desejar conhecer esses clssicos. As redes de relacionamento social, via tecnologias digitais, se consolidam. O registro das variadas experincias torna-se algo mais comum, uma vez que a liberao do plo emissor possibilita que os inmeros ouvintes tanto se apropriem dos tracks para fazer novas verses de msicas como confeccionem seus prprios discursos e os disponibilizem no ambiente da rede (mesmo numa escala menor, quando comparado visibilidade produzida pela indstria fonogrfica). A prtica valorativa, fundamental na configurao do Rock, passa a encontrar ambientes menos hierarquizados para se desenvolver, um ambiente diferente do cinema, do rdio, da crtica especializada ou mesmo da MTV. Para lidar com essas novas formas de consumo, tambm houve reorganizaes no eixo das lgicas de produo da indstria fonogrfica e das prprias bandas. A disponibilizao de um site na Web com possibilidade de participao e fruns de discusso entre os fs estava entre as principais providncias tomadas pelos empresrios e pelas bandas no incio do sculo XXI. A disponibilizao oficial de msicas selecionadas para download gratuito foi o prximo passo tomado, mas tal iniciativa dependia muito do gnero musical e da relao que este estabeleceu com as novas plataformas de consumo. Algumas bandas pareciam ter um instinto para a utilizao da Internet como meio de criar excitao antes mesmo do lbum ser lanado. O Arctic Monkeys oferecia downloads gratuitos de canes em seu website. Word-a-Mouth propagou-se como um vrus pela Web, atingiu um nvel de antecipao sem precedentes. Ao contrrio do hyping da indstria fonogrfica do passado, o entusiasmo pelo Arctic Monkeys foi se desenvolvendo espontaneamente pela base de fs (ROBINS, 2008, p. 273. Traduo pessoal).

55 Enquanto as bandas buscavam, a partir da prpria inventividade, atrair a ateno dos ouvintes, a indstria fonogrfica agia na tentativa de recuperar seu mercado consumidor. Mas foi somente em 2006, quando a loja virtual iTunes, da Apple, chegou ao seu bilionsimo download, que se evidenciou a existncia de algo realmente errado na indstria musical. Da venda de faixas separadas pelo iTunes, por exemplo, para o lanamento de lbuns inteiros feitos pela web, sem intermediaes com grandes gravadoras, no demorou tanto. Em 2004, a banda pernambucana Momboj colocou todas as faixas do lbum Nadadenovo disponvel para download no site da banda e, em 2005, o Nine Inch Nails disponibilizou o lbum With Teeth no MySpace. McCourt & Burkart (2003), Vicente (2008) e Leo & Nakano (2009) apontam que a resistncia das grandes gravadoras em aceitar a nova forma de consumo musical foi um dos principais fatores de fortalecimento das prticas de download e partilha de material musical mediante softwares em sistema peer-to-peer. Quanto mais a indstria fonogrfica resistia, mais os ouvintes se empenhavam em construir formas de consumo (e, principalmente, formas de audio) em sintonia com a cultura da rede9. O Radiohead foi uma das bandas que usou os recursos e os novos parmetros do consumo musical desde o incio da carreira. Desde a gravao de OK Computer (1997), a banda investia num site na web, cujo objetivo no era prioritariamente informacional, mas com poesias, textos de variados tipos, brincadeiras com os internautas, etc. O posicionamento da banda em relao s mudanas nas formas de apropriao musical consistia em
9 Mais uma vez, entretanto, cada subgnero do rock permitiria uma concluso particular sobre sua relao com tais processos no Heavy Metal, por exemplo, o consumo dos lbuns ainda se constitui como um elemento fundamental, dado a eficcia do sistema simblico associado ao gnero musical.

enxergar na tecnologia em rede um aliado, e no um perigo aos seus lucros. Uma das nicas bandas que realmente fazem a diferena para a msica e a poltica, o Radiohead permanecer onipresente at a prxima dcada. Alm de novos lanamentos e apresentaes ao vivo, a maior novidade envolvendo a banda diz respeito ao lanamento de www.radiohead.tv, uma estao de rdio on-line com tudo sobre a banda. Depois de lutar timidamente contra os meios de comunicao, o Radiohead decidiu lutar forte. E para fazer isso, eles escolheram a Internet, o mais subversivo de meios de comunicao, tendo-a abraado o mais cedo possvel como seu modo de comunicao preferido. (...) Que por muito tempo eles possam continuar a proporcionar um som brilhante para um futuro incerto (CLARKE, 2003, p. 167. Traduo pessoal). Importante para Clarke o fato de que o Radiohead combate o discurso hegemnico dos media, a partir de suas aes (que o autor destaca se desenvolver, sobretudo, na Internet). Esse relato, de 2003, indica um dos principais elementos de expectativa construdos em torno da banda: apresentar o potencial de resistncia dentro de um universo musical que parece totalmente transformado em commodities. O modo como resiste est relacionado s novas tecnologias de comunicao, mas no se desenvolve exclusivamente por causa delas. H uma mudana de valor em curso. Transformaes mediticas da sensibilidade Quando Gisela Castro analisa a reconfigurao da experincia humana devido insero da topologia do ciberespao, da realidade virtual e

56 do crescimento da rede mundial de computadores, a autora percebe uma gradual prescindibilidade do corpo na tessitura e desenvolvimento das identidades e vincula este processo a um novo padro de sensibilidade humana. Nossa sensibilidade humana, demasiadamente humana, vem sendo estimulada e ampliada por novos prazeres sintticos, toda uma diferena da gama de sensaes produzidas pelo cruzamento entre a inventividade humana e suas ferramentas tecnolgicas. No se trata de utilizar a tecnologia como um acessrio, um gadget, ou como uma novidade por si s; trata-se de expandir nossos limites sensoriais, perceptivos e cognitivos, atravs da explorao de novas possibilidades de expresso. O que a associao entre msica e tecnologia parece tornar evidente que possvel viver e fazer arte em harmonia com as mquinas: uma harmonia mais ampla que acolha o dissonante. Ao mesmo tempo, esta associao aponta para uma inesgotvel potncia do humano para se desdobrar em mltiplas fases, por contato e assimilao do que lhe heterogneo (CASTRO, 2005, p. 13). Nesse processo de assimilao e transformao da sensibilidade por meio das tecnologias, a reproduo dos arquivos musicais digitais em iPod e similares parece encaminhar-se para o argumento apresentado pela autora: um acolhimento do dissonante e do estranhamento como uma figura central da experincia musical. Mais importante que essa mudana no se d apenas no nvel da msica de vanguarda, mas tambm na msica popular-massiva aspecto que Castro, infelizmente, no tematiza em seu artigo. Independente dessa negligncia, a autora indica um crescente processo de referencializao na experincia musical contempornea: Quando a tecnologia se afirma como parte integrante do contexto cultural contemporneo, a arte investe na diversidade dos meios tecnolgicos para que sejam investigados e expandidos seus potenciais sensveis. Percebe-se, por exemplo, um contnuo investimento na quebra das referncias mais imediatas da msica com a percepo humana, que estabelece um certo princpio de seleo a partir de suas prprias necessidades, hbitos e limitaes. Trata-se de uma arte que tem consistentemente tomado o suporte tecnolgico e no somente o humano como seu ponto de referncia mais radical (CASTRO, 2005, p. 9). Essa referncia mquina e ao suporte tecnolgico como expanso do prprio corpo humano tambm indicada por Mark Hansen no seu estudo sobre a forma como o Radiohead deformou a noo de Rock a partir de suas experimentaes musicais. Identificando que a banda se afastou da frmula ps-Rock10 depois de Ok Computer, o autor vai afirmar que: O encontro e a apropriao do Radiohead com o ritmo Techno e a composio digital visam catalisar um co-tornar-se do homem e da mquina, da respirao e da batida da mquina, cujo resultado final , nada mais nada menos, uma expanso no domnio
10 O termo ps-rock atribudo primeiramente ao crtico Simon Reynolds, que o teria cunhado em 1994 embora j tivesse sido usado, em meados de 70, por outro crtico americano. Trata-se do uso da instrumentao clssica do rock para a produo de sonoridades incomuns ao gnero. Bandas como Stereolab e Tortoise tiveram alguns lbuns assim caracterizados. A frmula do ps-rock indica a incluso de elementos musicais da ambient music, do jazz, da msica eletrnica e da msica experimental.

57 do Rock (HANSEN, 2005, p. 119. Traduo Pessoal). Uma expanso do gnero Rock, mediante o investimento nos formatos tecnolgicos, na relao com o corpo e na percepo por efeitos de choque11 frico entre humano e mquina a concluso a que chega Hansen sobre o caminho seguido pelo Radiohead. a partir desses elementos disponveis que a experincia com In Rainbows se desenvolve. Tais aspectos gerais garantem as condies para se perceber as particularidades do lbum. In Rainbows emerge como um lbum de Internet, como um lbum da rede, que migra para os outros suportes (LP e CD) guardando vestgios de sua produo, numa lgica descentralizada e fragmentria. Essa particularidade deve ser ressaltada, uma vez que a web foi considerada, por algum tempo, uma espcie de depsito para onde as j conhecidas formas expressivas poderiam migrar. In Rainbows opera inversamente, uma forma expressiva da cultura udio/virtual que migra para suportes expressivos mais tradicionais. Como j desenvolvia trabalhos em sintonia com essas reconfiguraes, no se pode afirmar que In Rainbows fruto de uma mudana nas tecnologias de distribuio e reproduo musicais exclusivamente, mas de reconfiguraes valorativas, em curso na prtica de escuta musical. Isso ocorre tanto no mbito da medialidade da situao de escuta quanto na experincia de ouvir
11 Benjamin, um dos primeiros autores a tratar das alteraes da sensibilidade e percepo a partir das tecnologias de reproduo, apontava para a importncia dessas tecnologias no cultivo de uma experincia de choque, cada vez mais comum no contexto de surgimento das tcnicas de reprodutibilidade. Em uma pequena nota de rodap, freqentemente ignorada na leitura do ensaio sobre a obra de arte, o autor explica que um dos efeitos mais importantes do cinema a sua capacidade de treinar os sentidos para as novas situaes experimentadas na urbe, para as quais as tradicionais formas de expresso tinham pouco a oferecer.

as faixas do lbum. No que diz respeito medialidade, porque o iPod favoreceu a escuta de canes isoladas e menos de lbuns inteiros (formato hegemnico de consumo musical no Rock, desde o final da dcada de 60) e a transformao dos reprodutores digitais portteis em verdadeiras discotecas. Esse padro acaba por reconfigurar a prpria forma de produo das bandas (como observado em Arctic Monkeys, Momboj, Nine Inch Nails) e, nesse sentido, alargar as fronteiras do Rock. Entretanto, In Rainbows disponibilizado para download, curiosamente, como um lbum o que indica sua concepo como um produto fechado, dentro do formato de consumo tradicional da dcada de 1960 e ainda vinculado quele perodo. Isso significa que, embora a medialidade da situao de escuta pregue o flanar indeterminado e desorganizado, o corpo em deslocamento e frico, In Rainbows aparece como uma espcie de guia para o errante, ao fornecer uma trilha sonora para a indeterminao mediante suas faixas organizadas e estruturadas. assim que o lbum vai possibilitar a apario de atmosferas distintas na relao com os deslocamentos do ouvinte pelos mais variados espaos. Embora o Rock se expanda e se reconfigure e o Radiohead seja uma banda tradicionalmente subversiva, no h aqui um rompimento com o padro institudo nas primeiras mutaes do Rock: aquele institudo pelo lbum. No que diz respeito experincia de escuta, a percepo das msicas atrelada percepo dos elementos cotidianos transforma tanto o cotidiano quanto a msica. No se consegue definir exatamente onde comea um e termina o outro, ambos trazem rudos e dissonncias para a experincia perceptiva. Trata-se de um processo de estranhamento que ocorre tanto no mbito musical quanto da vida cotidiana.

58 No modelo auditivo, est-se atento ao contexto externo e interno, ao antes e ao depois. Neste modo de cognio, oscilaes expressivas, fluxos de intensidade, texturas tmbricas, formas efmeras, contornos rtmicos surgem e se esvaem num jorro inexorvel e diversificado. Noes como inacabamento, indeterminao, metaestabilidade e casualidade (acaso) entram em cena para descrever a complexidade do mundo assim percebido, composto por temporalidades (CASTRO, 2005, p. 12). Alm da descrio dos elementos em jogo nos novos modelos auditivos, Castro indica figuras estticas da experincia musical contempornea. Pode-se afirmar que In Rainbows apresenta como singularidade traos estilsticos adaptveis a esses elementos da cultura de audio contempornea e, ao faz-lo, favorece uma prtica de escuta do Rock que est fundamentada no deslocamento como figura esttica. Na experincia com In Rainbows, o deslocamento est ligado indiscernibilidade genrica, ao apagamento das fronteiras entre gneros musicais e ao uso do corpo flanando. Enfim, novos valores so incorporados ao gnero Rock. Podemos ver agora que o que distingue a contribuio do Radiohead no limiar sonoro a sua capacidade de ir e vir entre os mundos da performance analgica e da composio digital ou, mais especificamente, da sua vontade, por um lado, em desterritorializar sua sonoridade rock (desfazendo a distino entre voz e som) em um processo que produz uma expanso do terreno sonoro de sua msica; e seu esforo, por outro lado, em trazer de volta este terreno expandido para apoiar o modelo orientado de performance do rock (HANSEN, 2005, p. 123. Traduo pessoal). Uma prtica de escuta deslocada expande o domnio do rock. Msicas vagas e especializadas em tudo incorporam um elemento fundamental da condio contempornea na experincia de escuta: a errncia. Esse flanar errante no se resume apenas ao movimento do corpo, mas ao passeio com todos os sentidos sem objetivos determinados, por universos tanto conhecidos como desconhecidos. Como se pode perceber, essa caracterstica no determinada pelas tcnicas de reproduo e armazenamento recentes, mas pela interao dessas com os variados elementos que compem a experincia de escuta na condio contempornea. Consideraes Finais Desse modo, percebe-se que parte do discurso sobre o carter inovador de In Rainbows gira em torno de um agenciamento em consonncia com os valores evidenciados na era digital. O carter metamrfico do lbum, sua potencialidade de colocar o corpo num estado de deslocamento, a incorporao dos rudos e dissonncias como aspectos poticos da musicalidade, todos esses elementos so acionados na experincia, no necessariamente possibilitando algo melhor ou pior que a escuta musical anterior, mas permitindo a experimentao de outros valores valores de uma cultura do udio, que j desenvolve uma compreenso mais crtica da escuta e da audio. Isso significa que a reconfigurao na experincia com o rock no toma como aspecto privilegiado a fora determinante das tecnicidades, como se supunha inicialmente devido s ltimas inovaes tecnolgicas, mas aspectos caractersticos das socialidades e ritualidades operantes no consumo musical. nesse mbito que as fronteiras do Rock

59 tm sido reestabelecidas. O tradicional formato lbum e a noo de autenticidade, por exemplo, continuam exercendo fora na experincia com o Rock, entretanto o estranhamento e o deslocamento aparecem num gnero musical que podia ser definido com as palavras perfomance, gravao e rudo (GRACYK, 1996; DAVIES, 1999). Percebese, nesse sentido, um novo campo de experincias comum, pronto para ser acionado e tensionado por desenvolvimentos vindouros. REFERNCIAS BIBLIOGFICAS
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Cada um com seu iPod - A escuta de In Rainbows, do Radiohead Jorge Cardoso Filho Data do Envio: 16 de maro de 2011. Data do aceite: 18 de maio de 2011.