Historia de la arquitectura sus edades y periodos embase a su desarrollo en el tiempo

La primera arquitectura Los grupos humanos paleolticos eran nmadas, buena parte de los neolticos tambin, o eran semisedentarios. Debieron existir, adems de los refugios en cuevas, formas de proteccin contra la intemperie y la accin de los depredadores; es posible que fueran "construcciones" efmeras de las que no han quedado vestigios. Ya en atal Hyk, actual Turqua, (10.000-6.000 a.C.) se encuentran restos de viviendas estables; el material de construccin era la arcilla (piezas secadas al sol). Las sucesivas construcciones sobre los estos neolticos hacen difcil conocer cmo era esa primera arquitectura. La arquitectura monumental ms antigua que se conoce son los llamados megalitos. Se trata, seguramente, de monumentos funerarios construidos a base de grandes bloques de piedra debastada en formas cbicas o paraleleppedas. La forma megaltica ms sencilla es el menhir, un simple bloque hincado verticalmente en el suelo. Existen tambin alineamientos de menhires y cromlechs, conjunto de menhires que encierran un espacio circular (Stonehenge, Inglaterra). Ms complejo es el dolmen, puesto que tiene cubierta (Cueva de Menga, en Mlaga). Talayots ynavetas son megalitos propios de las islas Baleares. Arquitectura mesopotmica Se trataba de una sociedad muy jerarquizada, en cuya cspide se encontraba el rey-sacerdote; por esta razn, el templo dedicado a la divinidad tutelar era el centro administrativo de la ciudad mesopotmica. Terrazas elevadas y torrestemplo (ziggurats) caracterizaban su arquitectura religiosa. Parece ser que el mayor templo fue el de Babilonia (la legendaria Torre de Babel). El palacio y las murallas eran los otros elementos distintivos de la ciudad. En Mesopotamia no haba piedra; la construccin se haca con ladrillo de arcilla secado al sol (adobe) y ladrillo cocido. Los muros son macizos y ciegos (es decir, sin ninguna obertura).

La escasa suntuosidad de los materiales obligaba al revestimiento de los muros con cermica cocida, incrustada a modo de cuas en el adobe; tambin se utiliz lacermica vidriada coloreada (por ejemplo, la monumental puerta de Ishtar). Tanto los palacios como las casas se articulaban en torno a un patio al que se abran, mientras que los exteriores eran prcticamente ciegos. Las cubiertas de las naves eran planas y en terraza. Para las cubiertas de luces (entradas y ventanas) se utilizaba el arco y la bveda. La forma dominante era el cubo, lo que confiere una gran pesantez al conjunto, slo aligerada por el escalonamiento de los edificios. Arquitectura egipcia En el valle del Nilo, el poder poltico estuvo ms centralizado que en Mesopotamia; ese aspecto se manifiesta en el arte. Se impuso la visin de un monarca, el Faran, considerado de origen divino. Templos, palacios y tumbas son las grandes creaciones de la arquitectura egipcia. La piedra es el material principal de construccin; se utilizaba tallada en bloques regulares o sillares. La arquitectura egipcia es adintelada, es decir, de cubierta plana. Los volmenes exteriores, el tamao colosal y el adintelamiento otorgan a la arquitectura egipcia su monumentalidad caracterstica. Los templos estaban dedicados a las distintas divinidades, dado que eran politestas. Las plantas de los templos egipcios son simtricas respecto a un eje longitudinal. El acceso a los templos se hace a travs de dos pilonos monumentales, cubiertos con dintel; les sigue un patio abierto flanqueado por hileras de columnas. A continuacin se halla la sala hipstila y al fondo la cmara dedicada a la divinidad. Los santuarios ms conocidos son los situados en Karnak, Luxor y Abu-Simbel. En Egipto exista la creencia en la supervivencia despus de la muerte, hecho que confiri una gran importancia a los ritos y construcciones funerarios. Mastabas, pirmides e hipogeos son las formas que adoptaron los enterramientos. Las mastabas ms antiguas eran de ladrillo; despus fueron de piedra. En su interior encerraban la cmara funeraria propiamente dicha, y con el tiempo se fueron extendiendo en largos corredores y cmaras profusamente adornadas con pinturas y relieves. Las primeraspirmides fueron escalonadas; ms tarde adquirieron su forma caracterstica. Todo estaba en ellas extremadamente cuidado: la labra de los bloques de piedra, la orientacin, las proporciones, la invulnerabilidad. Los hipogeos, excavados en la roca, son la manifestacin ms tarda del enterramiento monumental. El conjunto funerario ms espectacular es el integrado por las pirmides de Keops, de 146,7 m de altura, Kefrn (con la famosa esfinge del Faran), Micerino y otras seis ms pequeas, adems de templos funerarios (Gizeh, a 11 kilmetros de El Cairo). Arquitectura griega

La arquitectura griega se da en el marco de la ciudad y de los santuarios. Las ciudades griegas no responden, en general, a un plan urbanstico preestablecido, sino que se pliegan al terreno y se desarrollan de forma un tanto catica. Sin embargo, en el siglo VI a.C., Hipodamos de Mileto reconstruye la ciudad de Mileto, tras ser destruida por los persas, siguiendo un plan que ha dado lugar a la que denominamos planta hipodmica, que se difunde en el perodo helenstico. Toda ciudad griega tiene un gora o plaza en la que se desarrolla buena parte de la vida pblica de los hombres griegos; las mujeres de las clases altas vivan confinadas en las casas. Los edificios ms significativos de la arquitectura griega son los templos y los teatros. El templo griego Los templos griegos estaban situados en la zona sagrada de la ciudad (temenos), a veces en el interior de un recinto elevado y fortificado, la acrpolis, a la que se accede por una escalinata monumental (propileos) y tambin en los santuarios. La planta deriva del mgaron micnico, es rectangular y simtrica respecta de un eje longitudinal; consta de pronaos (vestbulo), naos o cella (recinto cerrado en el que se sita la estatua de la divinidad homenajeada y opistodomos. La magnificencia de algunos templos griegos, como el Partenn de la acrpolis de Atenas, no es prototpica, todo lo contrario: los templos griegos suelen ser pequeos (Tesoro de los Atenienses en Delfos o el templo de Atenea Nik en la Acrpolis ateniense), puesto que en su interior no se realiza el culto, slo contiene la imagen de la divinidad y las ofrendas. El rito principal es el sacrificio que se realiza fuera del templo, en un altar que puede ser muy sencillo, o magnfico, como el altar dedicado a Zeus y Atenea en Prgamo (ciudad de la costa de Asia Menor en la actual Turqua). Se construyen algunos templos circulares (tholos). Respecto al alzado (soportes y cubiertas), los templos griegos se construyen siguiendo los denominados rdenes, es decir, una determinada combinacin de los elementos que sustentan o de los que son sustentados. Los rdenes son tres: drico, jnico, y corintio. La arquitectura griega es siempre adintelada. El Partenn es de orden drico, el Erecteion y el templo de Atenea Nik, del jnico. Los tres templos se hallan dentro del recinto de la Acrpolis de Atenas. La impresin que causan hoy, con sus sobrias superficies ptreas o marmreas, nada tiene que ver con la que causaran en el pasado, puesto que los templos

griegos estaban pintados con chillonas policromas. Otros edificios griegos La representacin teatral, sobre todo de las tragedias y comedias, formaba parte del culto religioso griego. Los griegos asistan al teatro como parte de sus obligaciones polticas. Para la construccin de teatros se aprovechaban las laderas de los montes, sobre las que se levantaban las graderas, semicirculares (cavea), que envolvan la orquesta circular, es decir, el lugar de la representacin donde evoluciona el coro cantante y danzante; detrs de sta se sita la escena, que hace de decorado y sirve para que realicen su aparicin los intrpretes. El prototipo de teatro griego es el de Dioniso en Atenas. El ms renombrado fue el de Epidauro, con una orquesta circular de 20,3 metros de dimetro y capacidad para 12.000 espectadores. Otros edificios pblicos son el buleuterion (ayuntamiento), el pritaneo y el strategion (reservados a los altos magistrados), la stoa (espacio comercial y de relacin social), el gimnasio, la palestra (edificio destinado a la educacin fsica e intelectual), la biblioteca, los arsenales y las torres. Arquitectura romana La expansin del Imperio romano a lugares donde no se conoca la vida urbana oblig a la creacin de ciudades de nueva planta, lo que potenci el desarrollo de una teora y una prctica urbansticas complejas. Las necesidades de comunicacin, de abastecimiento y de dotacin de infraestructuras potenciaron la ingeniera. Las nuevas necesidades llevaron al uso de materiales no empleados hasta entonces (conglomerados de argamasa y piedra). Las ciudades podan desarrollarse a partir de ncleos anteriores (Ampurias en el litoral cataln, por ejemplo) o bien provenir de campamentos militares (Len) o, por ltimo, de asentamientos de colonias de veteranos (Mrida). Se inauguraba la ciudad con un ritual que consista en la consulta de los augures, seguido del marcado del permetro urbano con un arado. El trazado tenda a ser geomtrico y el recinto urbano se parta en cuatro a partir de un eje longitudinal y otro transversal (cardo y decumano). En el cruce de ambos se situaba el foro o plaza principal. El recinto se amurallaba y se abran puertas a los extremos de las vas principales. Las calles perpendiculares entre s formaban insulae o manzanas. Las ciudades posean una cuidada infraestructura: alcantarillado, lavatorios pblicos, pavimentacin, etc. El suministro de agua obligaba, a menudo, a construir complicados sistemas de conduccin, salvando los desniveles del terreno (acueductos como el de Segovia o el de Pont du Gard, que era puente y acueducto a un tiempo). Caminos y calzadas comunicaban entre s a las ciudades ms importantes y a stas con la capital del Imperio, Roma.

El foro era el centro neurlgico de la ciudad, pero poda haber ms de uno; en l se ubicaban la baslica, que haca las funciones de tribunal, bolsa comercial o de lugar de reunin; monumentos conmemorativos (columnas como la de Trajano, estatuas de emperadores, arcos triunfales) y templos. El templo romano A primera vista el templo romano puede confundirse con el griego (se construye siguiendo los rdenes clsicos) pero dos aspectos le diferencian claramente de aqul: se construye sobre un podio y las columnas suelen estar adosadas al muro; no son elementos sustentantes sino decorativos (Maison Carre de Nmes, por ejemplo). En conjunto el templo romano es ms pesado, menos estilizado. El templo de planta circular es ms frecuente en Roma que en Grecia (Templo de Vesta en Tvoli). ElPanten de Roma es un enorme templo circular cubierto por una grandiosa cpula, construida con cimbras, sobre un cuerpo cilndrico. En el Panten se pone de manifiesto la audacia romana en el uso de nuevas tcnicas y materiales. Otros edificios romanos Adems de los ya citados, hay que destacar por su magnificencia los dedicados a espectculos pblicos: teatros, anfiteatros, circos e hipdromos. El teatro romano tiene la misma estructura que el griego, slo que la orquesta ya no es lugar de representacin, sino que la ocupa el pblico. El espectculo se desarrolla en la escena, que suele ser monumental y estar elevada al mismo nivel que las gradas superiores. El teatro ya no est abierto a la naturaleza, sino cerrado y construido en su totalidad, puesto que no siempre se aprovechan los desniveles del terreno. El anfiteatro es una creacin romana. En l se realizan luchas de gladiadores, espectculos navales, etc. Su estructura es la de un teatro doble: su forma elptica y la de la arena circular. Las graderas elevadas de teatros y anfiteatros obligan al abovedamiento de las partes sustentantes y a un gran ingenio en el clculo de estructuras. El ms espectacular de todos los anfiteatros romanos es el Coliseo de Roma. Las termas o baos pblicos, como las de Diocleciano en Roma, son centros de la vida social de los romanos; por esta razn, adems de contener los espacios dedicados a los baos (caldarium, tepidarium, frigidarium y apoditherium), se complementan con bibliotecas, salas de juego, de reposo, etc. La vivienda romana reviste un gran inters, puesto que se construye siguiendo una estructura que es herencia del pasado y modelo para el futuro. La casa unifamiliar romana (tambin existen viviendas de pisos, en cuya planta baja se

sitan los locales comerciales o tabernae), llamada domus, se distribuye en torno a un patio descubierto o atrio, con un estanque en el centro y rodeado de habitaciones. Las familias ms ricas disponan de villas campestres (Villa Adriana en Tvoli, por ejemplo) con jardines, estanques, profusin de estatuas, etc. Arquitectura bizantina El Imperio bizantino se desarrolla desde la poca de Justiniano (siglo VI d.C.) hasta su cada en 1453. Se pueden generalizar algunas de las caractersticas del arte bizantino, aunque, lgicamente, un marco temporal tan amplio incluye variaciones y evoluciones en lo estilstico. Lo mismo sucede con el marco espacial. Como en Occidente, se valora ms es el interior de los edificios que el exterior; por esta razn los decoran profusamente con mosaicos. Lo ms caracterstico de la arquitectura bizantina es el empleo de la cpula (Santa Sofa en Constantinopla, por ejemplo) sin cimbras, que descansa sobre una base cuadrada o rectangular por medio de trompas o pechinas. La sustentacin de la cpula es el problema tcnico central; la respuesta que se le da es la planta de cruz griega con cpula al centro y bvedas en los brazos.

Arquitectura romnica Es el arte caracterstico del Occidente cristiano entre principios del siglo XI y principios del siglo XIII. En la pennsula Ibrica, al sur de las cuencas del Ebro y del Duero, no se conoce el romnico, puesto que los territorios allende dicha frontera eran de dominio musulmn. La caracterstica ms destacada de la arquitectura romnica es la solidez y la monumentalidad y sus elementos distintivos son el arco de medio punto y su desarrollo, la bveda de can. El templo romnico La planta del templo romnico es basilical, con crucero que puede sobresalir o no, de una, tres o cinco naves, terminadas a la cabecera en bsides y a los pies rectilneas y en algunas ocasiones precedidas de prticos. Con el paso del tiempo, las iglesias de peregrinacin prolongan las naves longitudinales en un

deambulatorio o girola que recorre el bside principal y al que se abren capillas. Existen iglesias de planta central. Como soportes es frecuente que existan criptas bajo el bside central, sostenidas por gruesas columnas o pilares y cubiertas por bvedas de arista. El peso de las cubiertas obliga a levantar gruesos muros con escasas aberturas, las llamadas ventanas abocinadas. Reforzando los muros, hay contrafuertes exteriores, que actan tambin como elementos decorativos, alternando con las ventanas cubiertas por arcos de medio punto. En la parte superior del exterior de los muros, bajo la cornisa, se sitan arquillos y bandas lombardas que, a veces, se prolongan hasta el suelo. Los soportes exentos son pilares de seccin cuadrada o rectangular a los que se adosan pilastras y semicolumnas. El conjunto es slido en lo constructivo y ligero visualmente. En cuanto a las cubiertas, las primitivas cubiertas de madera son sustituidas progresivamente por bvedas de piedra (can reforzado por arcos fajones que descargan sobre puntos concretos reforzados en el exterior el enorme peso de la cubierta). En el siglo XII se utilizan bvedas de can apuntado. En algunas ocasiones se construyen cpulas. Las torres son elementos sustantivos de la arquitectura romnica; se construyen en las zonas laterales de la fachada, sobre el centro del crucero, a los extremos de ste y en otras ubicaciones. Son, sobre todo, de planta cuadrada, pero existen tambin las circulares (como la archifamosa torre de Pisa), o de planta poligonal. En contraste con el resto del edificio, las torres suelen ser ligeras, caladas por ventanas a menudo geminadas. La fachada ms importante es la que abre el acceso al templo; en ella se sita la portada. Por esta razn la decoran tanto elementos constructivos como esculturas. Adems de los ya citados, son romnicos los templos de la Madeleine (Vzelay), Paray-le-Monial (Borgoa), la catedral de Angulema, Santa Fe de Conques, Saint-Benoit-sur-Loire (Loire), la catedral de Caen y la abada de MontSaint-Michel (Normanda), en Francia. En la pennsula Ibrica destacan Sant Pere de Rodes, Santa Maria de Ripoll, Sant Vicen de Cardona, Sant Joan de les Abadesses, la catedral de la Seu de Urgell, las pequeas iglesias pirenaicas de Bo, Tall y Erill-la-vall, la parte antigua de la catedral de Girona, la catedral de Jaca, el admirable claustro de San Juan de Pea, San Miguel de Estella, San Salvador de Leyre, San Isidoro de Len, la catedral de Zamora y las colegiatas de Toro y Santillana del Mar. En Italia, San Miniato al Monte (Florencia) y San Ambrosio de Miln. Son romnicas las catedrales portuguesas de Coimbra y Braga.

Otros edificios romnicos El monasterio o abada es una unidad econmica y religiosa, al tiempo que sede de poder temporal puesto que controla, en la persona del abad o abadesa, las tierras, aldeas, bienes y personas que le pertenecen. Es tambin centro de produccin artstica e intelectual. El monasterio incluye la sala capitular, el refectorio, los dormitorios, bibliotecas, lagares, almacenes, cuadras, etc. Su elemento ms destacado es el claustro el templo, que es el ncleo central de las actividades religiosas, se asemeja al descrito ms arriba. La planta del claustro suele ser cuadrada, con la parte central descubierta y los cuatro laterales cubiertos, pero abiertos a la zona central mediante arqueras. La arquitectura civil que ha sobrevivido es sobre todo la militar y residencial de la nobleza laica, que se plasma en el castillo. Su elemento ms caracterstico es la torre, de utilidad defensiva y smbolo de poder al mismo tiempo, rodeada de fosos y defensas. Subsisten tambin algunas murallas de ciudades como la de vila y algunos palacios el del obispo Gelmrez en Santiago de Compostela es una magnfica muestra de arquitectura romnica urbana y civil. Arquitectura gtica Es el arte caracterstico del Occidente cristiano que sucede cronolgicamente al romnico. Nace ya en el siglo XII, coexistiendo con el estilo dominante romnico ; su mximo esplendor se produjo entre el siglo XIII y las primeras dcadas del XVI y adopt mltiples variantes regionales. La abada de Saint Denis (le de France) es considerada el primer edificio gtico y el centro de irradiacin de este estilo hacia todo el Occidente cristiano. Occidente ha ampliado su dominio geogrfico: prcticamente toda la pennsula Ibrica est en manos cristianas. La caracterstica ms destacada de la arquitectura gtica es su verticalidad y ligereza. Sus elementos distintivos son el arco apuntado (u ojival) y la bveda de crucera. El templo gtico Aunque siguen construyndose pequeos templos, el edificio religioso gtico por excelencia es la catedral. Planta basilical con crucero (interseccin de la nave central con las perpendiculares a sta); cabecera o testero, donde se sita el presbiterio, rodeado por una girola o deambulatorio al que se abren capillas radiales.

En cuanto a los soportes, un nuevo sistema constructivo resta importancia a los muros; stos no deben sostener grandes pesos, ya que la cubierta es ms ligera y descansa por tramos en pilares cilndricos con o sin columnillas adosadas y baquetones (molduras) que acaban sustituyendo a los capiteles. En el exterior de los muros, un complejo sistema de contrafuertes (o estribos), arbotantes (o arcos botareles) y pinculos contrarresta el empuje de las bvedas. En el interior, se superponen diversos niveles normalmente cuatro; de abajo a arriba: nivel de arcadas y soportes, galera o tribuna, triforio y ventanales con elegantes vidrieras. En el interior de la catedral gtica aparece baado de luz multicolor y ligero como un calado. Las cubiertas son bvedas de crucera con esqueleto de nervios que se cruzan en el centro en la clave de bveda. Cada tramo, entre pilar y pilar, tiene su cubierta, delimitada por los arcos fajones (o perpiaos) y los formeros. Las superficies entre los nervios y los arcos que cierran la bveda se denominan plementos (o entrepaos). Las bvedas de crucera simple tienen cuatro elementos, pero con el nmero de nerviaciones crece tambin el de entrepaos (bveda sexpartita, de terceletes, estrellada y de abanico). Los arcos, al principio apuntados, se van diversificando: alancetado, conopial, carpanel. Las torres, situadas en la fachada, suelen estar coronadas por agujas altsimas. Se construyen tambin torres en los extremos del crucero y sobre ste. Todo ello, aadido a los arbotantes, pinculos, etc., confiere a las catedrales gticas su monumentalidad, que domina las ciudades y las dota, mediante su perfil caracterstico, de personalidad. En cuanto a las fachadas, la principal es la de los pies del templo. La portada est profusamente adornada con esculturas; la fachada se completa mediante ventanas lanceoladas, rosetones, galeras. Todos estos elementos quedan a distintos niveles, contrastando su alineacin horizontal con la verticalidad que le confieren las agujas de las torres, los pinculos, los arcos apuntados y los gabletes. Es caracterstica la fachada de la catedral de Miln (del gtico tardo o internacional). Adems de las catedrales ya citadas, son gticas, en Francia, Notre Dame de Pars, de Chartres, Reims, Amiens, Beauvais. En Italia, Orvieto, Siena, Santa Maria dei Fiori (Florencia). En Espaa, las catedrales de Cuenca, Burgos, Len, Toledo, Barcelona y Santa Mara del Mar, la Seo antigua de Lleida, parte de la de Girona. En Inglaterra, Salisbury, Westminster y Wells. Las de Estrasburgo, Lbeck, Colonia y Praga, en los territorios del antiguo Imperio germnico.

Otros edificios gticos Los monasterios y, desde ellos, las rdenes religiosas propias de la poca gtica (la reforma benedictina del Cster y las rdenes mendicantes de los franciscanos y dominicos) predican una austeridad que se transmite tambin a los edificios monacales, aunque con el tiempo, van enriquecindose en lo econmico y en lo decorativo. Su estructura y sus componentes son, en general, las de los monasterios romnicos. Son importantsimos en Espaa los de Poblet y Santes Creus, de estilo cisterciense, y el de Santa Mara de Pedralbes. En Portugal, el de Batalha. La arquitectura civil gtica es muy rica y variada. El palacio o residencia seorial urbana es un edificio muy representativo del gtico civil (Palacio Real de Barcelona). Los castillos van perdiendo su importancia defensiva y estratgica, aunque en la pennsula Ibrica destacan los castillos de las rdenes militares. Los edificios sede del poder poltico (municipal, por ejemplo) proliferan; tambin los edificios comerciales (atarazanas, lonjas, etc.) y los hospitales. Muchas ciudades estn amuralladas. Arquitectura del Renacimiento Mientras que los calificativos clsico, romnico, gtico son posteriores a sus manifestaciones, Renacimiento fue la orgullosa autodenominacin que los tericos y artistas adoptaron durante el curso de lo que pretendan que fuese precisamente un re-nacimiento de los ideales estticos del mundo grecorromano. Sus races, son embargo, deben buscarse en la edad media tarda, a la que despreciaban y contra la que aparentemente reaccionaban. Autores todava medievales como Petrarca y Dante defendieron un retorno al antropocentrismo frente al teocentrismo cristiano medieval. Quattrocento A principios del siglo XV se produce en Florencia una transformacin radical de la concepcin, los modos y la funcin del arte. Un antecedente claro es Giotto. Los principales protagonistas de la ruptura fueron Filippo Brunelleschi, Arquitecto; Donatello, escultor; y Tomasso Masaccio, pintor. El Renacimiento se inspira en la arquitectura romana, pero debe dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias y palacios, sobre todo). Se adopta la planta central o la basilical. La construccin se basa en la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y el orden. La decoracin prolifera al comienzo grutescos, cintas, guirnaldas, bucrneos, etc. pero desaparece progresivamente.

En cuanto a los soportes, se da gran importancia al muro; se realzan los sillares mediante almohadillado (Palacio Ruccellai de Alberti) o esgrafiados (Santa Maria Novella). Se vuelve al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndose columnas de cualquiera de ellos. La baslica de San Lorenzo en Florencia se construye con planta basilical y los soportes entre las naves son columnas de orden corintio coronadas por arcos de medio punto. Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gtica, y todas las paralelas confluyen en un punto siguiendo las leyes de la perspectiva. El magnfico prtico del Hospital de los Inocentes de Brunelleschi, en Florencia, crea tradicin. Las cubiertas son bvedas de can, de arista, crucera, badas o rebajadas. Se recubren a menudo con casetones. Las cpulas son con pechinas, sobre tambor, en el que se practican ventanas, y estn rematadas por una linterna. Son ejemplos excelentes Santa Maria dei Fiore el Duomo de Florencia y la capilla Pazzi, ambas de Brunelleschi. Adems de las obras ya citadas, Brunelleschi disea y dirige la construccin de la iglesia del Santo Spirito e inicia las obras del palacio Pitti. Leon Battista Alberti, autor de De re aedificatoria, construye segn la seccin urea (a/b : b/S; siendo a + b igual a S) y utiliza las formas geomtricas bsicas: el cuadrado y el crculo. Son obras suyas la reforma de San Francesco de Rimini (tambin denominado templo malatestiano) y el palacio Rucellai de Florencia. Cinquecento El gran centro artstico fue Roma y el mayor mecenas, el papado; tambin las cortes de las monarquas emergentes promovieron el arte. Se da una gran importancia al urbanismo y existe una preocupacin por situar el edificio en el marco ambiental adecuado. Se conocen y dominan mejor las formas grecorromanas. Se presta gran atencin a las cuestiones tcnicas; en esta poca se escriben muchos tratados. El centro de irradiacin es Roma, ciudad a la que el papado pretende restituir la grandeza imperial. La obra que marca el paso al Cinquecento es el templete de San Pietro in Montorio de Bramante, realizado por encargo de los Reyes Catlicos. Fechado en 1502, en l se concretan los ideales arquitectnicos del Renacimiento pleno, por ello puede tomarse como modelo. La admiracin que suscit se pone de manifiesto en el hecho de que Rafael lo representase en sus Desposorios de la Virgen.

Giuliano de Sangallo fue otro arquitecto destacado. Miguel ngel construy la nueva Sacrista de la Baslica de San Lorenzo, la Escalera de la biblioteca Laurenziana en Florencia y la baslica de San Pedro del Vaticano, edificio en el que ya haban trabajado Bramante, Sangallo y Rafael. Es un edificio de planta central (cruz griega) coronado por una gran cpula, de 119 metros de altura interior, inspirada por la admiracin que senta por la de Santa Maria dei Fiori de Brunelleschi. Acaba el Palacio Farnesio y urbaniza el Campidoglio (colina capitolina). El arquitecto Vignola tuvo una enorme influencia posterior por medio de su tratado Regola delli cinque ordine d'arquitettura y de su obra Il Ges que crea el modelo de templo jesutico que se divulga a todo el mundo. Palladio escribe I quattri libri dell'arquitettura, verdadero manual de arquitectura hasta el neoclasicismo. Construye la Baslica mercantil de Vicenza, la Villa Capra o Villa Rotonda, el Teatro Olmpico de Vicenza y el templo de San Jorge de Venecia. El Renacimiento en la pennsula Ibrica En Espaa existe una clara continuidad entre la arquitectura gtica y la renacentista; se habla del gtico florido y del plateresco. El gtico se prolonga en el tiempo y a l se superponen elementos renacentistas y mudjares. Son ejemplos el Palacio Mendoza en Guadalajara, la Casa de las Conchas en Salamanca, la fachada de la Universidad de Salamanca, el convento de San Esteban de la misma ciudad, el Convento de las Dueas o San Juan de los Reyes, en Toledo. Existe tambin en Espaa una vertiente de la arquitectura renacentista que es ms clsica, es decir, ms italianizante; buenas muestras de sta son la Sacrista de la catedral de Sigenza y el Palacio arzobispal de Alcal, ambos de Alonso de Covarrubias. Diego de Silo aplica los principios renacentistas en la Capilla Mayor de la catedral de Granada; Pedro Machuca construy el Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada, con fachada de orden jnico y muro exterior almohadillado. La fachada de la Universidad de Alcal de Rodrigo Gil de Hontan contiene todos los elementos de la arquitectura renacentista. En la Corona de Aragn, empobrecida tras la crisis de finales de la edad media, hay escasas muestras renacentistas (Casa de Arcediano, en Barcelona y Lonja de Zaragoza). Arquitectura barroca Se suele denominar barroco al arte del siglo XVII. Se trata de un trmino peyorativo que el neoclasicismo del siglo XVIII atribuye a las obras del siglo precedente, a las que considera anticlsicas (desmesuradas, recargadas, confusas, faltas de equilibrio y orden).

Templos , palacios y villas sern los edificios barrocos ms destacados. La iglesia de Il Ges de Roma ser el punto de partida de la arquitectura barroca. En este templo se otorga un gran protagonismo al espacio en el que se celebra la consagracin eucarstica: la grandiosa nave longitudinal, cruzada por un brazo que no sobresale, y la inmensa cpula estn pensadas con este fin. Los palacios deben ser smbolos de las monarquas absolutas triunfantes en este siglo. La villa es la primera manifestacin del deseo de la nobleza y alta burguesa urbanas de huir de la ciudad y vivir en el campo, pero no como campesinos o nobles terratenientes, sino como refinadas gentes de ciudad. El templo barroco En el templo barroco se mantienen las plantas basilicales, pero predominan las centrales, cada vez ms complejas: plantas circulares, elpticas, octogonales y de cruz griega. Respecto a los soportes, hay que tener en cuenta que en el barroco lo constructivo y lo decorativo se funden, as como tambin lo simblico. Las columnas, elementos constructivos, se hacen decorativas hasta llegar al extremo de la columna salomnica y son tambin el smbolo de la solidez y elevacin de la Iglesia Catlica. Se emplean todo tipo de cubiertas, pero el elemento distintivo es la cpula, que cubre e ilumina. Su vertiente simblica es tambin importante: se eleva hacia los cielos. Las fachadas son importantsimas en el barroco, puesto que este estilo busca integrar el edificio en el conjunto urbano. Por esta razn, a menudo la fachada no guarda relacin con el interior sino que responde al proyecto urbanstico exterior. La fachada debe llamar la atencin de los fieles. La entrada se sita en el centro de la fachada y es monumental; est cubierta por un frontn u otro elemento decorativo; decorada con columnas, nichos, mnsulas, etc. Las fachadas son, en muchas ocasiones, curvas (cncavas, convexas) y su perfil crea un entramado de luces y sombras que refuerza el protagonismo de la pantalla. Como artfices, en Italia destacan Gian Lorenzo Bernini (tambin arquitecto, adems de escultor) y su discpulo Francesco Castello, ms conocido como Borromini. Elbaldaquino que cubre el altar mayor de San Pedro del Vaticano, la iglesia de San Andrea del Quirinal (Roma) y la gran columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano son obras de Bernini. Borromini construye Sant'Agnese, San Carlo alle Quattro Fontane (de planta elptica, compleja fachada con columnas exentas, cornisas sobresalientes y

profusin de lneas curvas) y Sant'Ivo alla Sapienza (con cimborrio de muros ondulantes y linterna en hlice cnica. El palacio barroco Mientras que en Italia la arquitectura religiosa sigue manteniendo el liderazgo, en Francia, aun sin abandonar la construccin de templos (Los invlidos de Pars, obra de Mansart, por ejemplo), la arquitectura barroca dar sus mejores frutos en la arquitectura civil, especialmente la palatina. Son caractersticas del gusto barroco francs el mantener en las fachadas la concepcin y lneas clsicas (columnata exterior del Louvre de Pars, obra de Claude Perrault) y construir interiores suntuosos, llenos de espejos, techos decorados, etc. El palacio de Versalles es la muestra ms acabada de la arquitectura barroca francesa. El arquitecto Mansart concibe su planta y alzados. De dimensiones gigantescas, en este palacio domina la horizontalidad, reforzada por la divisin del edificio en tres plantas y cuerpos. El ritmo de la fachada de Versalles lo marca la repeticin de cuerpos, repeticin que rompe la atona de este inmenso paramento d e 600 m. de longitud. La arquitectura barroca peninsular La arquitectura barroca espaola destaca por su originalidad en muchos aspectos. Mientras que no se alteran las formas constructivas de siglos precedentes, la decoracin se hace ms profusa que en cualquier otra zona de Europa. Quiz pueda establecerse un paralelismo con lo que ocurre en los campos econmico y poltico: lo estructural es frgil, pero la pompa lo recubre todo. Es difcil datar en Espaa los inicios del barroco arquitectnico. El monasterio de El Escorial puede ser definido como renacentista, pero tambin como barroco por lo que tiene de desmesurado. El plano general del edificio fue obra de Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera fue su arquitecto definitivo. Juan Gmez de la Mora es el primer arquitecto que se considera barroco, al romper con el clasicismo en el Convento de la Encarnacin de Madrid. Francisco Bautista construye San Isidro el Real (Madrid), plenamente barroco. Jos Benito Churriguera alcanza un nivel de originalidad y popularidad tal, que se ha hablado de arquitectura churrigueresca para denominar buena parte de la produccin espaola del siglo XVII. Una muestra de esta tendencia es la intervencin que se hace en la catedral de Santiago de Compostela, en especial la fachada principal u Obradoiro de Fernando Casas y Novoa. Narciso Tom es el autor de la fachada de la Universidad de Valladolid y del retablo del Transparente de la catedral de Toledo. Pedro de Ribera concibe, entre otros

proyectos, la Capilla y la portada del Hospicio de Madrid. Rovira es el autor del Palacio del marqus de Dos Aguas de Valencia. Rococ El final del siglo XVII y el siglo XVIII estn dominados por dos estilos sucesivos: el denominado rococ y el neoclasicismo, que es una reaccin contra el primero. Rococ es una denominacin peyorativa que dieron a las artes de la etapa inmediatamente anterior los defensores del retorno al clasicismo. Rococ deriva de rocaille(rocalla, combinacin de conchas y piedrecillas), un tipo de decoracin que tuvo mucho xito en palacios y jardines. El rococ fue un estilo cortesano, galante, muy del gusto de la aristocracia y la alta burguesa urbanas: gentes refinadas, cultas, ociosas... pero que frecuentaban salones donde no todo era superficial. En ellos se divulgarn las luces, las ideas filosficas de la Ilustracin que habran de cambiar el mundo al concretarse en la Revolucin francesa de 1789. El rococ se preocupa sobre todo de los interiores y de la decoracin; por lo tanto, los edificios rococ no presentan innovaciones estructurales respecto de los anteriores. La decoracin es desbordante, colorista y excesiva, aunque en los palacios urbanos se busca tambin la comodidad. La decoracin se basa en estucos, frescos,espejos, tapices, etc. Se introducen formas y objetos orientales, porcelanas por ejemplo, que aportan todava ms lujo a los ya refinados espacios. Los muebles deben estar en consonancia con la ambientacin general, con los cortinajes. En Alemania triunfa el rococ; Johan Balthasar Neumann es su mximo representante (iglesia de Vierzehnheiligen, palacio de Wrzburg). Los Borbones traen a la Pennsula el estilo dominante en la corte francesa. Sin embargo, al ser el XVIII un siglo de decadencia para la Corona de Castilla, el rococ no cuenta con manifestaciones destacadas. Arquitectura neoclsica El neoclasicismo se desarrolla a partir de mediados del siglo XVIII y dura hasta principios del XIX. Es un estilo muy vinculado a la filosofa de las Luces y al desarrollo de la arqueologa, que da un nuevo impulso al conocimiento de la Antigedad clsica. La burguesa ilustrada va a encontrar en Roma, que es redescubierta con el hallazgo de las ruinas de Pompeya y Herculano, un modelo en cuanto a virtudes cvicas, heroicas, republicanas.

La arquitectura neoclsica desecha la ornamentacin rococ y se inspira en los artes griego, etrusco, romano e incluso egipcio. Desaparece progresivamente la arquitectura religiosa y se construyen edificios pblicos con finalidad civil: bibliotecas, mercados, museos, prticos, etc. Napolen, con nimo propagandstico, emula la arquitectura romana (Arco de la Estrella en Pars). Tambin en los territorios Germnicos triunfa el neoclasicismo arquitectnico. En Inglaterra el clasicismo renacentista no se haba olvidado y en el dieciocho se exporta a las colonias norteamericanas. Neoclasicismo en Espaa Se adopta el clasicismo, aunque la decoracin de las residencias reales de Aranjuez y La Granja son plenamente rococ. El Palacio Real de Madrid, el palacio de La Granja de San Ildefonso y el de Aranjuez fueron proyectados por el arquitecto italiano Filippo Juvara y ejecutados por discpulos suyos. Dos buenos arquitectos neoclsicos son Ventura Rodrguez y Juan de Villanueva (Museo del Prado). La escuela de Chicago En los Estados Unidos se opta por una arquitectura utilitaria y racionalista. La ciudad de Chicago es destruida por un incendio en 1871, lo que obliga a levantarla de nuevo. Se produce una gran especulacin sobre los solares, ya que Chicago es una ciudad floreciente y ello suscita una gran demanda de construcciones. La solucin que se adopta es la construccin en vertical: muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace as el rascacielos, cuya estructura ser metlica y permitir la ubicacin de ascensores. El primer rascacielos es de 1864. La escuela de Chicago est integrada por un conjunto de arquitectos que proponen soluciones similares: estructuras metlicas revestidas segn la funcin del edificio; las ventanas pueden ser tan grandes como se quiera y el muro de carga deja de tener sentido. El representante ms importante de la escuela de Chicago es Louis Sullivan (Auditorio de Chicago). El modernismo Es un movimiento esttico internacional que se manifiesta en todos los campos creativos. En arquitectura representa el paso de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del XX. Se le conoce con diversos nombres como Art Nouveauen Francia, Modern Style en Inglaterra, Jugendstil en Alemania y Sezessionstil en Austria.

El modernismo parte de un doble rechazo, del academicismo y de la fealdad del mundo industrial. Por esta razn, es un estilo muy decorativo, y a veces es slo eso, aunque los grandes arquitectos modernistas aportan soluciones innovadoras a los problemas constructivos, por ejemplo el concepto global de edificio o el uso de los elementos estructurales como decorativos. Los motivos decorativos del modernismo, que son los que a primera vista llaman la atencin, se inspiran en la naturaleza: lneas curvas, ondulantes, arabescos, flores, rboles, hojas, ramas, olas, algas, liblulas, mariposas, pavos, cisnes y, siguiendo la tnica decimonnica dominante que identifica la mujer con la naturaleza, el cuerpo femenino. Bruselas fue uno de los grandes centros del modernismo. Victor Horta y Henry Clemens van de Velde son los abanderados de la ruptura con el historicismo; ste ltimo fue adems uno de sus mejores tericos y fund la primera gran escuela de diseo moderno. En Escocia Charles Rennie Mackintosh conjuga tambin arquitectura y diseo (el modernismo se pretende globalizador). Otto Wagner es el lder del movimiento "secesionista" en Viena; Joseph Maria Olbrich fue su discpulo ms aventajado. En Espaa la arquitectura modernista triunfa sobre todo en Catalua, con arquitectos como Domnech i Montaner o Puig i Cadafalch. Antoni Gaud, siendo modernista y el arquitecto ms importante del momento, no se cie por entero a los rasgos generales del modernismo, y ello es debido a su originalidad. Se inicia en la arquitectura de revival con obras neomudjares o neogticas. Su estudio de las estructuras gticas le hace avanzar en la bsqueda de nuevas soluciones constructivas globalizadoras. La Casa Batll, la Casa Mil (conocida como La Pedrera), el Parque Gell y la inacabada Sagrada Familia, todas ellas en Barcelona, son sus obras ms destacadas. Gaud rompe con la concepcin ortogonal de los espacios; incluso las habitaciones de las viviendas que construye son curvilneas, usa el arco parablico, construye fachadas y cubiertas ondulantes y las columnas se inclinan en lugar de mantener la verticalidad.