^*

V
*
v;

In aeest numr:

TUDOR ARGHEZI

www.cimec.ro

SERINGA

teatrul
N r . 4 (anul X I I ) a p r i l i e 1967

8 V 21 A

SERINGA
pies n trei acte

Revist l u n a r e d i t a t d e Comitetul i A r t i de de Stat pentru Cultur Unlunea Scriitorilor

de Tndor Arghezi
cu un cuvnt introductiv al autorului AIHI Maria Narti SPRE CEHOV ,.Un Hamlet de provinrie comedie . . . . V. Mndra ACEST ANIMAL CIUDAT" (Teatrul C. I. Nottara") .

din Republica Socialist Romnia

REDAtTIA Sl AMHMSTR4TIA Slr. ('onstautin Mille nr. 5--9-Bucure*ti Telefon 1-I.35.5S Alonanientele se (ac prin faetorii potali prn oficiile potale din ntreaga nr Prenl unui abonament: 'ii lei |ietrei luni, i'. lei pc sse hini, 84 lei pe un an

C. Paraschivcscu CiTA LUCIDITATE ATITA DRAM (..Domnii Glembay' de Miroslav Krleza Teatrul Naional I. L. Caragiale")

la

Mira losif PERSPECTIVA SHAW (Candida" la Teatrul

Lucia Sturdza Bulandra" i Cocioabele Londrei" La Teatrul din Ploieti) CRONICA T E X T U L U I DRAMATIC Gcorgc Gan ...SI PIESA NTR-UN ACT A. Marincsai-Nour LOCUL VALORILOR FOLCLORICE N DRAMATURGIA NAIONALA . . . Dinu Kivu CRITERIILE

l'OPERTA : Silvia Popovri (Anna Petrorna), Sanda Toma (Saa), Vasilica Tastaman (Sofia Egorovna) i Amza Pellea (Platonov) n ,,Ln llamlet de provineie" de A. P. 4'ehov (Teatrul de Comedie)

STUDIOULUI

PRIN TEATRELE DIN AR llcana Popovici TG. MURE TEATRUL CLUj

RADIOFONIC

Dumiiru Solomon SIMPLE NOTE Miluti Dhniu POTA REDACIEI

'Icmlor Maziln BTRINUL LUP DE MARK Vtilenlin Silvestru CORESPONDENTE . . . .

www.cimec.ro

Desene : Val Munteauu i: loacliiui .Vaumt'sru. I. Ilunaiifl, .V vaifii

PX0584

( INSTIT" !'.-Ul l DH IS1 " < I *

www.cimec.ro

entru evitarea confuziilor att involuntare ct mai ales voluntare, trebuie spus de la nceput c prezentul manuscris apartine unei epoci anterioare i c a fost ntocmit n anul 1943 f dup o ndelungat experient personal. Tn vremea lui, nc nu se desfiintaser aa-numitele cabinete particulare. Corectitudinea profesional nu avea prea multe prilejuri s se confrunte cu impresionanta contiint. Abuzul caracteristic pretutindeni, al epocii, preocupat a p r o a p e exclusiv de nnavutire cu orice pret nu era strein nici de medicin. S-au petrecut i tolerat uneori excese condamnabile, de necrezut, iresponsabilitatea medical, dozat dup temperamente vicioase, lsnd liber i necercetat domeniul sntiF hermetic nchis. Una din cele mai frumoase arte, altoite pe t o a te tiintele experimentale, a dat nu prea rare ori exemplare, prin eufemism, ruinoase pentru prestigiul admirabilei vocatii dintre miracol i viat. Medicul e confidentul bolnavului. Intuiiile i spiritul desintez, atunci cnd fac parte din fericitele lui nzestrri de psihologie, nsemneaz adevratul grai atotvindector, existent i el n lumea medical a elenului Hyppocrat. O confuzie regretabil i-a fcut loc ntre ipotezele strnite la reprezintarea repetat a piesei pe scena Teatrului N a fional n anul 1947. Pect a plcut publicului care tie i el ceva, tot pe-att a indispus laolalt medicina corect n opusul ei. O neateptat solidarizare contradictorie a vechei zicale invidia medicorum a mers pn la provocarea unui scandal, a zice clinic, la una din reprezintaii i culpabilitatea a cerut insistent retragerea piesei de pe afi, ceea ce s-a obtinut, dat. 2 www.cimec.ro

f
\

m yj
j|
?m*
flljl

&A

0y
!* !*- ...

7 'J&Mft'-

fiaia

i .'ff l#m

i'Yitftiftii

f i i n d superstitia nu ntodeauna verificat c medicul e o individualitate infailibil i fr gre. Minoritatea profesionitilor i de valoare ct i o nrudire de categorie, fcuser eroarea s se confunde cu o elit a tijghelei. Tn calitate de vechi colaborator de la primele numere ale revistei Teatrul, devenit a p o i cititor, in s felicit inuta revistei i preocuparea ei continu de a pune n evident d r a m a turgia actual ct i readucerea la lumina rampei i a inteligenei, a dramaturgiei trecute, necunoscut.

JHUA-

JhsyijtfTu,
?0 JtMU*ty&p

www.cimec.ro

P E R S O A N E L E

Sora Vcra Dr. Scarlat Dr. Haralamb Dr. Pop Dr. Rozeanu (b'dbiO Dr. Botea Dr. Filip Dr. Preda (biat frumos) Dr. Fotca (muzicant) Dr. Iccanu (tiin{ific) Prof. Ariton Prof. tiubei Dr. Drng Marin Bion (magistrat'i Sanda Robert Domnul Robert (bancher) Doamna Robert Floarea (femeie de serviciu) Marieta (subret spilcuit, n uniform) Jean (ofeur) Radu (argat) O sor ngrijitoare. Aciunea se petrece n anul 1938

Apartamentul doctorului Scarlal. In camera de consultaiii: mobilier mcdical. Usa din dreapta d n apartament. Usa din fund n anticamer. Prin usa crpat din stnga se zrete o instalaie de Rbntgenterapie. Mobilier medical si un dulap de raze ultrascurte. Masa de examen.
SCENA1 Dr. Scarlat, Sora Vera

(La ridicarea cortinei, doctorul st pe scaun, si din apartament, nchiznd usa ncet, intr Sora Vera.) SORA VERA : Abia I-am adormit, mititelul de el... Are, la trei luni, o voint ca un om de treizeci de ani. DR. SCARLAT: Multumesc de compliment, Vera... SORA VERA (nu nelege. Naiv): Iar am spus o prostie ? DR. SCARLAT : Ziceam c faci o amabil aluzie la mine. SORA VERA : Iart-m, nici nu m-am gndit. DR. SCARLAT (si musc buzele): Ar fi fost mgulitor. Eu snt un om de voin i am trcizeci de ani... SORA VERA : Vezi ce nseamn s fii proast ? (Gest evaziv al doctorului.) Te-am deranjat ? DR. SCARLAT: Nu. Citeam n ateptarea clienilor... Pn la trei i jumtate nu se arat niciunul. O zi goal i azi...

SORA VERA (bnuiloare): Parc scriai. (Se apropie de masa lui de lucru.) DR. SCARLAT : Mi-a dat profesorul s-i scot nite date pentru o conferin. SORA VERA: Mai ine o conferint ? DR. SCARLAT: Vorbete vineri despre Primvara vieii. SORA VERA: Adic poimine... E o chestie medical ? Profesorul e chirurg. DR. SCARLAT: E o chestie poetic, drag... Profesorul vrea s vorbeasc de tineree, dup ce i-a pierdut-o de cteva ori. SORA VERA (preocupal): Mai are vreme s-i prepare conferina ? DR. SCARLAT (ironic): Fii fr grij, Vera. Conferina e gata preparat. O citete de trei ori acas, la oglind, o nva pe dinafar, i o debiteaz n sal la Ateneu, cu aplauze i ovaii. Profesorul e un orator foarte gustat de elit. (Sora Vera are un carnet si un creion, atrnate de un lan si de care nu se desparte. A notat ceva n carnet.) Iar ai scris un cuvnt. 0 s ias un dictionar.

www.cimec.ro

SORA VERA : Am nsemnat o vorb, pe care s mi-o explici, dup ce isprveti. DR. S C A R L A T : Ce vorb a fost ? SORA VERA : Isprvete mai nti cu profesorul... sau, mai bine, vorbim, ca de obicei, disear. DR. S C A R L A T : Cu profesorul am isprvit. Care-i vorba notat ? SORA V E R A : Litera E (Caut n caiet.) Cuvntul elit. Zic i eu elit, s-o potrivi nu s-o potrivi, dar nu snt cu totul sigur de sens. (Doctorul uitase c-l spusese.) Ai spus c profesorul e un orator foarte gustat de elit... Spui drept, m cam ncurc i numele cremei cu care dau pe obraz. DR. S C A R L A T (rznd): N u eti departc de adevr. Tot o crem este i elita, crema societii alese... (Sora Vera ascult cu toat atenia.) Tot ce se alege deasupra, ca smntna din lapte, e crem. SORA V E R A : Ai zis : crema societtii alese. Cum se alege societatea i crema? Cine o alege ? DR. S C A R L A T (rde): A l t f e l d e c t n putinei, bineneles, i fr s fie btut. Elita se alege singur, i mai mult se compune dect se alege... SORA V E R A : Stai niel, s pricep... (Pauz.) Vaszic: se alege singur... (Pauz.) i vaszic: se i compune... Cum vine asta ? Oricine poate s fic elit ? Atunci de ce se mai cheam elit ? DR. S C A R L A T : Ai rbdare. D e la un anumit venit n sus, oricine poate s fie elit. SORA V E R A : Eu credeam c elita e n legtur cu alte lucruri, cu nitc nsuiri, cum zici tu, intelectuale... DR. S C A R L A T ^ nsuirile trebuie s aib venit... Fr venit, elita nu te primete. Uite, doctorul fostul ministru are petrol, moii, case, hoteluri. A fcut i el odat chirurgie n gtul unui om de Stat i 1-a omort. Ce-are-a face ! E din elit, din supraelit. (Uera scrie.) SORA VERA : Atunci bcanul nostru Sotir, mare proprietar de case, e din elit... DR. S C A R L A T : nc nu. L a bcani nu e ca n politic. E nevoie de un stagiu. Mai trziu o s intre n elit i fiul lui Sotir. E pe drumul cel bun : a fcut liceul, cte trei ani ntr-o clas, joac tenis i mi-a spus tat'su c-i cumpr i un iaht pentru croaziere... De un singur lucru se plnge Sotir, c a-nceput s piard la cri... Sotir e un p r i m i t i v : jocul de cri

duce la elit direct. Mai ales cu o condiie, s pierzi. SORA VERA : Aa se plmdete elita ? D R . S C A R L A T : N u toat dup un singur model. Bancherii, cnd au luat form dc oameni de finane, intr n elit dc-a dreptul. Omul de finane se nate dintr-un zaraf, dup ce a tiprit o brour de idei financiare. Finane nsemneaz gologani. Nu te ncrunta. Sau, mai pe leau : omul de finane e omul de bitari... SORA VERA : Bitari ? E o vorb de pucrie. DR. S C A R L A T : Banc pucrie, elit pucrie... SORA VERA : Elita asta o s aplaude, poimine, pe profesor, la conferin ? DR. S C A R L A T : Intrarea fiind cu invitaii i plat, elita profesorului e asta... L a intrarea liber nu snt aplauze : nu vine nimeni. Primvara vietii triete fr conferine. SORA VERA : Vream s-i mai cer o explicatie... (Rsfoiete carnetu. Se aude un ipt de copil, n acelas timp cu soneria.) S-a sculat Puiu ! (Sora Vera d fuga.) (Blaie (Intr n u.) Intr ! DR. S C A R L A T : Foarea.)

SCENA2 Dr. Scarlat, Floarea

F L O A R E A : V caut cineva, conaule... DR. S C A R L A T : U n client ? F L O A R E A : M-a ntrebat dac domnul doctor e acas. DR. S C A R L A T : Trebuie s fie un client. Poftete-1.

SCENA 3 Dr. Scarlat, Dr. Haralamb

DR. S C A R L A T : D e ce n-ai spus c eti tu, colega ? Decnd nu te-am mai vzut ! Sti colea. DR. H A R A L A M B : Vream s-i fac o surpriz... i eram i cam intimidat... Nu m ateptam c te-ai montat aa de frumos. Spuneai n ora c ai un apartament provizoriu... / DR. S C A R L A T : N u mai vorbi de asta ! Snt dator vndut. Niciun scaun nu-i al meu, n tot apartamentul sta, i am, ii toate zilele, impresia c stau n el cu ziua. Mi se pare c nici geamantanul nu-i al meu. DR. H A R A L A M B : i totu tu ai s ajungi ; chiar azi vorbeam de tine cu profesorul. Eu stau la al optulea etaj,

www.cimec.ro

ntr-o odaie mobilat, la mansard. Nici firm nu mi-am pus. DR. SCARLAT: Deocamdat, nici dracu nu-mi deschide ua. Cte un bolnav gratuit, din cnd n cnd. Ratele curg i, ca s pltesc ntr-o parte, m mprumut dintr-alta... tii c la spital ne czneam s facem o figur cu minilc, invers. (Vrea s fac figura, ridicnd degetele arttoare unul n drcplul celuilalt si silindu-se s le invrleasc vrf n vrf, pe fiecare n sens contrariu.) N - a m putut s-o nimeresc la coal i o execut la perfecie n via: m rotesc nnainte i de-a-ndaratele n acela timp. DR. H A R A L A M B : Tu ai ndrznit. eu n-am fost n stare s ndrznesc. Snt i demoralizat. Vorba doctorului Z a m fir : ntia datorie a omului e s se arunce n ap, c de nnotat nvau s-nnoate numaidect. Bineneles, dac nu se nneac. Eu m duc afund n fiece zi cte puin. Snt zile cnd n-am ce s fumez... Din ce n ce ni se nrutete viata... D R : S C A R L A T : N e trebuie la amndoi rbdare... Poate c biruina rbdrii e adevrat. (Doctorul teres.) Haralamb l urmrqte cu in-

DR. H A R A L A M B : U n d e te gseti cu capsula suprarenal ? Acolo e lovitura ta. DR. S C A R L A T : Lucrez destul de puin. DR. H A R A L A M B : Toi confraii te ateapt la celebritate. DR. S C A R L A T : Cred c or s cam atepte... Deocamdat n-am o lscaie. N u tiu ce va fi mai trziu. Dar vd c ntrzie i trziul. DR. H A R A L A M B : In schimb, doctorul Darie s-a fcut ilustru cu un plagiat. la a aptea lui lucrare pentru profesorat. Mai are, desigur, i alte lucrri importante, jubileuri, volume originale, banchcte, denunuri discrete, i era gata-gata s fie numit. Al aptelea plagiat le-a ntrecut pe toate : o traducere proast, cuvnt cu cuvnt, aa cum a icit din minile dactilografei. I s-a pus originalul subt nas i 1-a tgduit ! DR. S C A R L A T : Parc numai Darie plagiaz ! Cine nu plagiaz ? N u plagiaz toi ? N - o s plagiem i noi ? E o chestie de maturitate. Cea mai nsemnat lucrare de medicin legal e, desigur, a marelui defunct profesorul cutare, l tii. Are patru kilograme i jumtate. I-a scris-o un student n matematici, plagiat dintr-o bibliotec. A muncit la ea cinci ani...

DR. H A R A L A M B : Pe masa de la prnz, pe chiria odii i pe tutun... cunosc ; i-am fcut i eu nite corecturi. L a urma urmei, Darie are o specialitate recunoscut de toi. Cine mai opereaz ca el un buboi ? i de ce n - a r fi i profesor de fiziologie ? O s se plimbe pe catedr cu minile n buzunar i, pierznd subiectul, o s fluiere, cum face i acum, la domiciliul clientelei. Dar nu-i toat lumea la fel. Noi cunoatem i medici de alt natur, i nu snt puini, ei tiu s refuze ! i onorariul i, pe deasupra, i mai ias, discret, bolnavului, pe mas, i pretul retetei. Mi se pare c din tia facem parte i noi doi. DR. S C A R L A T (atent la o reverie): M uit la tine i mi-aduc aminte anii de internat... M-am lsat i de vioar... Seara, cnd rmnea spitalul gol, se auzea gunguritul turturelelor slbatice din copaci i gemetele bolnavilor... DR. H A R A L A M B : Cum s nu-mi aduc aminte ?... D a r morii din toate n o p ile ?... DR. S C A R L A T : Ai plecat dup mine. Poi s-mi spui ce boal i s-a gsit lui Tudoric, cerealistul ?... la care crescuse la trei sute de kilograme, fr s mnnce ? DR. H A R A L A M B : A trecut de trei sute demult... E i acum n spital. Naiba tie ce are. Slbesc toi, i el se ngrae... Profesorii nici n-au mai dat pe la rezerva lui. DR. S C A R L A T : Dumitru e tot la sala de disecii ? DR. H A R A L A M B : Probabil. Cnd o pleca de acolo, moare. E pasiunea lui. DR. S C A R L A T : N - a m vzut om s aib atta grije de mori ca el, i mai ales de copii. DR. H A R A L A M B : ti mai aminteti cum i ducea n brate, noaptea, din spital n sala de morg ? DR. S C A R L A T : Vorbea, cnd trecea cu ei prin g r d i n : Las, tat, nu e nimic ; e mai bine. O s-i fac tata profesorul autopsia, i n-ai s mai simti nimic.DR. H A R A L A M B : Nici azi nu cred c s-au reparat brancardele... Morii erau dui ca bolnavii nc vii, de cte doi servitori, la bra, de subsuori... Ca la promenad, prin toat curtea. DR. S C A R L A T : Ce-o mai fi fcnd farmacista ? DR. H A R A L A M B : mbtrnete mereu. Mai vede foarte puin, i numai cu un ochi. DR. S C A R L A T : Probabil, cataract.

www.cimec.ro

DR. H A R A L A M B : Da' de unde ! A p neagr, vorba luia. (Se deschide Vera.) usa cite puin. Intr Sora

Sper s mai am plcerea s te revd. domnule doctor. DR. H A R A L A M B Srut mna. domnioar... (Sora Vera iesc.) SCENA 5 Dr. Scarlat i Dr. Haralamb DR. H A R A L A M B : Trebuie s-mi par ru c am venit ? Pari cam stingherit... Nu tiam c Vera c la tine... Parc ntcleg c ai fi fost mai multumit s nu tiu... DR. S C A R L A T : Sint fataliti... DR. H A R A L A M B : Ce vrei s zici ? DR. S C A R L A T : Snt gnduri care preferi s-i fie ghicite. DR. H A R A L A M B : Cum asta ? Eti nebun, m biete ? DR. S C A R L A T : M-am ncurcat cu Vera n camera de gard. DR. H A R A L A M B : Fata cea mai frumoas din spital ! In locul tu, eu n-a putea zice despre Vera c m-ara ncurcat... Mai repede s-ar putea plnge ea de ncurctur... Se simise ceva, dar, iret ca ntodeauna, ai ntins nisipul din grdin la loc... Noi toi credeam c Vera s-a dus Ia prini, dezamgit de o idil, care ncepea s tie un roman... N - a i spus nimic... Ce m sperie la tine e puterea ta de a te ascunde. Tu nu-i pierzi capul niciodat... Nicio mrturisire. N - a i nevoie. Chestii private... DR. S C A R L A T : i totu mi 1-am pierdut fr s tiu. DR. H A R A L A M B : Eram prietenul tu, cred, cel mai bun, am stat mpreun la spital, amndoi ntr-o camer, i n-ai simtit nevoie niciodat de nicio mrturisire... tii s faci bine pe mutul i sa te pstrczi ascuns... De-aia am crezut c ai s ajungi repede... cu sau fr capsula suprarenal. DR. S C A R L A T : Am fcut o mare grecal... DR. H A R A L A M B : Cc vocabular ciudat la tine ! Vera era fata cea mai onest din toat Universitatea. Cuvntul tu m jignete pentru ea. DR. S C A R L A T (urmlndu-i ideea): i ceea ce e mai grcu, grecala e ireparabil... DR. H A R A L A M B : Eti stupid, drag prietenc. DR. S C A R L A T : Avem i un copil... DR. H A R A L A M B (uim.it) : i mai mentii calificativul c e ireparabil ?... Greelile astea au o reet clasic : ofiterul Strii Civile... E de dou ori onoarea n joc, din partea ei i din partea ta. La tine s-ar mai putea vorbi i de ca7

SCENA 4 Aceiai, Sora Vera SORA VERA : Mi se cam pruse c aud glasul doctorului H a r a l a m b ! Bun ziua, doctore, bine ai venit la noi ! (Intrnd Sora Vera, doctorul sare si strnge sprnceana.) Scarlat tre-

DR. H A R A L A M B (consternat): Sora Vera ! Dar ce caui aici ? (Se uit la Dr. Scarlat.) Asistent ? SORA V E R A : O s-i spuie doctorul mai precis... Mi-era dor de dumneata. DR. H A R A L A M B : N - a ndrzni s spui i eu acela lucru, domnioar. Dac a ndrzni, ar fi adevrat... Ai disprut aa, deodat, din spital, i nimeni nu te-a mai vzut... SORA VERA : Afar de doctorul Scarlat... T e mai duci pe la spital ? DR. H A R A L A M B : Am fost i azi diminea. SORA VERA : Ce mai e nou pe acolo ? DR. H A R A L A M B : N u s-a schimbat nimic, domnioar. SORA VERA : Cine a venit n locul meu ? DR. H A R A L A M B : Asta o tie i doctorul... Dup plecarea dumitale, el a mai rmas ctcva Iuni... E tot o medicinist, retras din anul al treilea. Dar nu mai e domnioara Vera, cu hrnicia i cuminenia ei, cu ordinea ei, c u i v e selia ei... i aduci aminte, bolnavii pretindeau c se vindec mai repede cnd erai dumneata lng ei. E adevrat... Erai chemat la toate paturile i la toate serviciile... Acum spitalul e murdar i trist. SORA VERA : Pusesem de-a lungul drumului nite tufnele albe... DR. H A R A L A M B : Nu mai snt... S-au uscat. SORA VERA (gnditoare): S-au uscat... DR. H A R A L A M B : i fcusei o mic bibliotec pentru bolnavi... i ]e citeai seara, domnioar Vera... Nu mai e bibliotec, i nu le mai citete nimeni. SORA VERA (gnditoare): Nu le mai citete nimeni... DR. H A R A L A M B : Vezi, domnioar Vera, numai medicul nu e de ajuns. SORA VERA (uitndu-se la doctorul Scarlat) : T e rog, doctore, s nu mai mi zici domnioar... (Doctorul Scarlat ia o figur de piatr, care nu scap Verei. Sora Vera rupe coiiversaia.)

www.cimec.ro

valerism. Eti brbat numai pe ntuneric, domnule doctor... Ziua, te lepezi de rspunderi cu atta nevinovie ! DR. S G A R L A T : Am ncercat... M-am mutat cu ea... Vezi c m-am organizat serios... Vream s ne cstorim... A m fixat data cstoriei de cteva ori... i a trebuit s amnm mereu... DR. H A R A L A M B : Biata fat ! i ce zice ea ? DR. S C A R L A T : Ateapt... N e - a m ales i naii... Decanul... A m fcut de cteva ori i lista invitailor... Ai fost ntodeauna n capul listei... T e - a pus ea... DR. H A R A L A M B : Zici c m-a pus ea? E adevrat ? DR. S C A R L A T : Cu mna ei i cu creionul ei... N - a i vzut c-i atrn un carnet de centur ? DR. H A R A L A M B : N - a m vzut. DR. S C A R L A T : A cptat o manie. Stenografiaz cuvintele ce-i p a r obscure din conversaie, i seara mi pune ntrebri n pat... DR. H A R A L A M B : i asta te supr, pe tine ? DR. S C A R L A T : Nu m supr, m contrariaz. mi pune unele ntrebri cu o ferocitate de analiz care m turbur. Scoate cuvinte i idei i din lectur. DR. H A R A L A M B : N u era numai fata cea mai frumoas, dar i cea mai inteligent. DR. S G A R L A T : A fi preferat s fie mai puin... DR. H A R A L A M B : Ai tcut tu zece ani, dar cnd ncepi s te dezvlui m ngrozeti. Astea snt motivele pentru care nu vrei s legalizezi concubinajul tu ? DR. S G A R L A T : Nu... A m impresia repetat c mi poart ghinion... DR. H A R A L A M B (se scoal brusc, ifr s-si ia ziua bun, iese trntind usa): Canalie ! (A czut un Cupidon sfrmat n buci.) de porelan i s-a

DR. S C A R L A T : Deceptiile i insuccesele 1-au nncrit. (Sora Vera adun biurou i ntinde cioburile covorul.) n cosul de

SCENA

Dr. Scarlat, Sora Vera SORA VERA (intrnd speriat): Ce s-a ntmplat ? S-a zguduit toat casa ! Vai, s-a spart i darul tu de ziua mea ! DR. S C A R L A T : Nebunul la de H a r a lamb ! Aa face ntodeauna : trntete ua i pleac. SORA V E R A : Nu-mi vine s cred c v-ai certat. DR. S C A R L A T : E lesne inflamabil i face explozie cnd nici nu te gndeti. SORA VERA : Cum l cunosc eu, nu era chiar lipsit de bun-sim.

SORA VERA : A rmas s o c l d gol... Ce punem n locul ngerului czut ? ...O s pui deocamdat o scrumier.. (Doctorul face o micare.) Nu m srui ? DR. S C A R L A T (silit): Srutarea ntia vine de la cel care sosete. SORA V E R A (l srut pe frunte, finindu-i capul): Eu n-am atta protocol. (i srut obrajii.) i n e : una, dou, trei. Pe a patra nu i-o mai dau... s o ia doctorul singur... Iar pari ngrijorat... i - a adus H a r a l a m b vreo tire neplcut ? DR. S C A R L A T (scondo hrtie din buzunar): Avizul la de plat pe luna asta : cincizeci de mii de lei. SORA V E R A : Avem in cas numai dousprezece mii. Dac n-am avea d a torii, ar fi ai notri. N u vrei s dai nnapoi aparatele astea scumpe i complicate, de care nu te foloseti niciodat ? DR. S C A R L A T : Cum s le dau nnapoi ? SORA VERA : Cu o pierdere mic. A r a n jez eu asta cu reprezintantul. Snt noi i neatinse. DR. S C A R L A T : S rmi eu fr Rontgen i fr ultrascurte?... N u mai prinzi un cine pe la noi. Clientul cu parale vrea mobilier, aparate, raze... Prestigiul se arat cu nichel, cu t e v r i e , cu sticlrie. Medicul se cere s fie neaprat radiolog. SORA V E R A : Oricine poate s cumpere o instalaie de asta infernal. F a brica fabric, i medicii cumpr. E de ajuns ? DR. S C A R L A T : Nu se ntreab asta. Desigur c nu e de ajuns : manipulezi aparatele dup prospect. SORA V E R A : Unui bolnav tratat de o boal necunoscut i-a ars urechile. Altul s-a ales cu intestinele carbonizate. Frumoasei doamne cu picioarele amputate la noi, un specialist a vrut s-i strpeasc prul care-i ieea prin ciorapi. Ce medicin e aia, drag ? M e dicii au ajuns nite simple anexe ale fabricilor de aparate i medicamente... Mai e nevoie s nvm noi atta carte de poman ? N - a r fi mai normal ca fabricile s livreze, odat cu medicamentele, diploma de doctor n medicin, nfurat pe flacoane i seringi ? DR. S G A R L A T : Eu snt hotrt s nu m aventurez. Dac un client vrea rontgenterapie, l culc pe mas, apropii

www.cimec.ro

de el aparatul, l fac s vjie i aprind un bcc electric... Snt convins c e o mare porcrie, dar o porcrie aductoare de gologani. SORA VERA : N - o s cazi i tu n rndul medicilor care ntrein sifilisul fictiv, cu injecii de ap distilat ! D mai bine aparatele ndrt i haj s ne mutm ntr-un apartament mai ieftin. Dr. S C A R L A T : Fr adres bun i apartament scump, nu prinzi n cabinet un cine. De ce crezi c doctorul Corbu e acaparat de clientel ? Mobilierul i 1-a adus de la Londra, perdelele de la Paris, i blana din Lipsca. Automobilul lui e american, i covoarele snt persane. SORA V E R A : Decnd a uitat^ de mmlig, nu mai poate sta dect pe fotolii d'Aubusson. i - a m mai spus, drag Gu, ia u n loc de medic n provincie i s trim fericii, fr aparate i apartamente. DR. S C A R L A T : Nici nu mai pomeni, Vera ! N - a m nvat eu atta ca s m ngrop n blegar ! Cnd iei din dou sute ntiul, ate orizonturi te ateapt dect situaia de pop de ar. SORA V E R A (torcndu-si visul): ...E n judeul nostru o comun frumoas, ntr-o regiune bogat. T a t a are pmnt i vite, i ne apropiem de inima mamei !... Spitalul judeean e nchis, plou n el de zece ani. M-am inform a t : locul e liber. Toi medicii au fost pn-acum prea emineni ca s-1 ocupe. S facem noi o excepie. DR. S C A R L A T : Dar lucrrile mele ? SORA V E R A : Parc n Bucureti te speteti l u c r n d ! Alergi dup polite, mprumuturi i preschimbri, i nu ne ajunge nimic din ce ctigm. DR. S C A R L A T : Destinul altora poate c e la ar, ntre rani, curci, porci i gini. Eu ambiionez cu totul altceva. SORA VERA : Observ, de ctva timp, c preferi s vorbeti numai de tine i de preferinele tale personale. N u uita c sntem trei... De ce ai tresrit ? Amnarea continu i trgnirea cstoriei noastre trebuie pus n legtur cu o stare de spirit... DR. S C A R L A T (ncolit): Drag Vera, vino s te srut... SORA V E R A : -<Vino s te srut e o exclamaie de teatru. Vino tu s m srui, fr cxclamaie... (Doctorul ii mngie prul.) Ai nceput s-i alegi mngierile ca un unchi... DR. S C A R L A T : Ce idee ! T e mai ndoieti de dragostea mea, Vera ? SORA VERA : Nu, dar e ceva... ie ti place mai mult medicina bogailor, Gut, i eu speram s-i plac a sra-

cilor... La ar e de ajuns un geamantan cu scule i medicamente. n spital, i bteai joc de profesor, c s-a nsurat cu o bab bogat, bolnav de rinichi... i te revolta cazul celuilalt profesor, care la curs nu tia nimic. D a r tot a tiut atta medicin ca s calculeze din vreme ct va mai tri viitoarea lui soie cocoat, dup ce va face cu ea un copil. Dispreuiai averea lui de milionar. DR. S C A R L A T : De ce m chinuieti, Vera ? Totuna e ? SORA V E R A : Dac a fi bnuit c e totuna, mi-a fi luat copilul de la prima amnare a cstoriei i mi-a fi vzut de drum... Iart-m... (Doctorul Scarlat nu pare prea nemuluinit de ameninarea Verei.) DR. S C A R L A T : Iart-m, Vera, c-i dau, fr voie, prilejuri de comparaie. (O srut pe grumaz, ncolcindu-i mijlocul. Srutarea lui sigileaz parc o xnelegere abstract, pentru orice extremitate.) SORA VERA : Aa da ! Nu-i mai srut unchiul nepoata... Mai facem o list de invitai ? DR. S C A R L A T : N u e ru s-o avem gata pentru orice eventualitate... Cu cine ncepe lista, tot cu H a r a l a m b ? (Surde.) SORA VERA : L-am pus ntodeauna ntiul, ca s nu-1 uit din greeal. E prietenul care tc-a iubit cel mai mult i cel mai dezinteresat... i e un om de caracter. A vrea s-1 terg pe profesor... DR. S C A R L A T : N u se poate... SORA VERA : A r e un regim prea exotic : ampanie, homari, ananas, banane, chartreuse, havane... S punem n locul lui un invitat mai puin internaional... tii c profesorul e fiul unei spltorese, care a murit fr s fie primit n palatul lui ? DR. S C A R L A T (cu un gnd): i fcuse o pensie destul de satisfctoare... Ce vrei mai mult ? SORA VERA : Mie-mi plac oamenii tia, care sc sperie de fericirea linitit a dragostei dintr-un cmin i o caut n formele falsificate ale existenei comode. T e ntreb pe tine : poate s dea viaa pe care vd c ncepi s-o visezi, mai mult dect trei mese pe zi i o neurastenie ? Dou sute de cmi n loc de ase, treizeci de prechi de ncltminte n loc de trei, cincizeci de costume... Asta-i fericirea ambiioilor? i o autoritate, care se pierde iute... DR. S C A R L A T : Ai dreptate, Vera... Poate c o s m hotrsc cum i place ic...

www.cimec.ro

SORA V E R A : S plecm la ar ? DR. S C A R L A T : S vedem... Poate c da... Cine tie ! SORA V E R A : Acum vin eu s te srut pe tine. N - a avea nicio pretenie, dect s ne cretem copiii sntoi... S tii, doctore, c nu m opresc la unul singur. mi plac copiii muli, cinii multi, pasrile multe, florile multe i oamenii muli, ca s le dm sntate... Voi fi n spital sora care te ajut, de fiece moment. DR. S C A R L A T : Ce inim bun ai, Vera ! SORA VERA : A vrea s fie de folos i s te bucure pe tine... (Sora Vera ine n mn, din cnd n cnd, n vremea convorbirii, carnetul de note.) DR. S C A R L A T ^ Hai, deschide caietul, ce tot l frmnti ?... Rmsese s-mi ceri o explicatie. SORA V E R A (caut n carnet): Litera L... Vream demult s te ntreb... F. un cuvnt, pe care-1 aud de ani de zile, rostit de toat lumea... l neleg si nu-1 neleg... Cte sensuri poate s aib, dac-1 rostete fiecare ? E un cuvnt, dup ideea mea, aproximativ i subiectiv, ca mai toate cuvintele cu caracter de calificare, dar tocmai prin generalizarea lui m-ar face s cred c are i un sens precis. DR. S C A R L A T : Ai fi fost o minunat profesoar... Ce tc-a fcut s te duci a medicin ? SORA V E R A : M asculti ? E vorba de cuvntul lichea. DR. S C A R L A T (pare lovit n cap): Ce curioas idee ! Cum te-ai oprit tocmai la e l ? (Se aude sunnd lelefonul.) SORA VERA : E cineva la telefon. D R . S C A R L A T : Vezi tu cine e i ce vrea. (Sora Vera iese i se aude vocea din antitamer.) SCENA7 Dr. Scarlat D R . S C A R L A T (singur): Aa or fi toate femeile, Doamne ? A u un dar de bnuieli, de presimiri i de concluzii extraordinar. SCENA 8 Dr. Scarlat, Sora Vera SORA VERA (ntorcndu-se): Doctorul Haralamb... Vrea s vorbeasc la telcfon cu tine... 10

DR. S C A R L A T : Adineaori a trntit ua ct a putut... Ce mai vrea ? SORA VERA : N u te-ai mai nvtat cu impulsiunile lui ? DR. S C A R L A T : De aceea i le i iert. (lese la tclefon. Se aude vorba sit a doctorului Scarlat.) SCENA9 Sora Vera SORA VERA (singur): Scap printre degete, ca fumul... Cu ct vreau s-1 condenscz, cu att se dilat mai mult. Aa trebuie s fie brbatul ?... Asta e superioritatea lui, c e i prezent i absent ?... Dac ai vrut tu, Doamne, s-1 faci aa, te rog s m ieri, dar nu te felicit de rezultat... S C E N A 10 Dr. Scarlat, Sora Vera DR. S C A R L A T (se ntoarce animat): Mgarul de H a r a l a m b vrea s vie ndrt. Pretinde c venise la mine cu o nsrcinare i c n focul discuiei a uitat s-mi spuie de ce venise. SORA VERA : A fost o discutie cu foc ? DR. S C A R L A T : El a luat foc... Paiele lui se aprind i fr scnteie... SORA VERA : Treci cu vederea... E prietenul tu cel mai bun. DR. S C A R L A T : Tot trebuia s ies, s vd un bolnav n ora... Primete-1 tu i s-ti spuie ie de ce a venit... Dac e nevoie de mine, m gseti la telefonul sanatoriului. SORA VERA : A fi preferat s vorbeti tu cu el... Stai pn vine, i plecai impreun. DR. S C A R L A T : N-a mai putea s fiu dcstul de politicos. (Iese.) (Sora Vera l conduce; intr Floarea.) nedeslu-

S C E N A 11 Floarea F L O A R E A (singur): N - a m ce s deretic n casa asta. T o a t e snt la locul lor. Cum s nu fie la locul lor, dac nu vine nimeni ? Am mai fost eu i la ali doctori, dar scoteam de cte trei-patru ori pe zi gleata cu vat i pansamente, plin... Intr-o lun am luat de dou ori baci, n total doi poli. Pe scumpetea asta de acum, o leaf se duce numai pe toalet. E ceva aici, de-I ocolete toat clientela. i cucoana asta, care nu m las s fac nimic, parc a fi spurcat... Ea spal i rufele copilului.

www.cimec.ro

S C E N A 12 Floarea, Sora Vera S O R A VERA (intrnd): Ce tot bombneti, Floareo ? i s-a urt la noi ? Todeauna te aud crtind ca o bab. Ai vreo nedumerire ? F L O A R E A : Din partea dumneavoastra, nu. D i n partea clientelei... S O R A V E R A : T e supr att de tare clienii ? F L O A R E A : Tocmai c a vrea s m supere mai mult... Domnul doctor, cnd vine cte unul, l las s plece fr s pltcasc ! S tii de la mine, coni, clientul care nu pltete n cabinet, nu pltete nici onorariul de la u... S O R A VERA : Te-ai deprins de la doctorii pe unde ai mai fost. Domnul doctor nu caut bolile pe care le caut ceilali domni doctori... N u face nici splturi, nici injecii. F L O A R E A : Foarte ru, coni. Venea cte una cu burta la gur, i dup trei ceasuri nici n-o mai cunoteai de subiric... Astea snt bolile bune, coni. Zece mii de lei n cabinet, i cinci sute la u... S O R A VERA : Domnul doctor e internist. F L O A R E A : Parc ceilali domni doctori nu erau interniti ? N u mai merge fr mai multe spccialiti, conit. Aa e acum. i s-o ia dracul i pe femeia care crede la un singur brbat, cum am crezut eu, ca o proast. S O R A VERA : N - a i de ce s te plngi. Vd c la tine unul iese i altul intr. F L O A R E A : M-am nvtat minte, coni, arde-i-ar focul de brbai ! {Soneria de la us.) S O R A VERA : Trebuie s fie domnul care a mai fost astazi o dat. Poftete-1. S C E N A 13 Sora Vera, Dr. Haralamb DR. H A R A L A M B (intrnd): Mi-a spus femeia c doctorul a plecat. Ce mai caut atunci aici ? L-am prevenit la telefon s m atepte. S O R A VERA : Scuz-1, a trebuit s se duc la un bolnav, cu care avea or fixat. Ia loc. te rog. Mi-a spus s-mi comunici mie... (Doctorul Haralamb e cit se poate de stingherit. St pe jotoliu, cu capul plecat si cu minile ntre genunchi. Bate din palme nehotrt.) A\\ avut, mi se pare, o discutie aprins. (Doctorul Haralamb tace. Pauz.) N u vreau s-i reproez c ai trntit

att de tare ua. S-a rsturnat statueta pe care o primisem cadou, ntr-o zi fericit, de la el... (Doctorul Haralamb se ngrozeste.) N u e nimic... Era un nger, pe care-1 cunoate de mii de ani toat lumea, cu tolba n spate, cu sgei. Cnd i se rup ripile, nu mai face s i le lipeti la loc... cu coc... A m s-1 duc la pod, depozitul amintirilor i al lucrurilor ubrezite. DR. H A R A L A M B (simind): N u 1-a putea nlocui cu nimic, domnioar Vera ? Permite-mi s-i zic tot aa. Snt amintiri care nu merg niciodat la pod. SORA VERA : Cu nimic, drag doctore. Am pus n locul ngerului cu ripi p scrumier. Crcd c e tot ce-1 poate inlocui. (Doctorul Haralamb si se uit.i ridic puin capul

DR. H A R A L A M B : Parc ai vorbi tot cu dou nelesuri... SORA VERA : Cnd nu mai e niciun nteles, te alegi cu dou... DR. H A R A L A M B : Totu nu a voi s fac din dou aspecte un singur nteles. SORA V E R A : Vd c ncepi s m imiti. doctore... Ce vrei s spui ? (Sun clopo(eluL) S C E N A 14 Sora Vera, Dr. Haralamb, Dr. Pop DR. P O P (ironic) : Scuzati, v rog, de deranj... Vcnisem s vorbesc cu... DR. H A R A L A M B : Cred c scuzele se adrescaz numai domnioarei Vera. SORA VERA : D i n partea doctorului Pop nu m supr nimic... DR. P O P : Snt inofensiv ca un tratatament de stomac cnd bolnavul suler de plmni ! SORA VERA : Vream s spui c de la un camarad ca dumneata nu m supr nici aluzia rutcioas. DR. P O P : Multumesc, Vera, dar n-am vrut s spui mai mult dect am zis. DR. H A R A L A M B : Cteodat ai vrea, ns nu se poate... (Dr. Pop, cu privirea interogativ.) Vorbesc impersonal... Ca n gramatica frantuzeasc. DR. P O P : Cu doctorii tia nu tii ce s mai crezi. Cu bolnavii, ei vorbesc limbajul tiinific, i cnd vorbesc romnete, o dau pe frantuzete. DR. H A R A L A M B : Polemizezi cu mine ? DR. P O P : Vorbesc impersonal... SORA VERA : Oricum o ia. tot simpatic rmne. 11

www.cimec.ro

DR. H A R A L A M B : Cu gura lui slobod, alt medic n locul lui ar fi fost demult rspopit. l scap simpatia... DR. P O P : Si niic team de adevr... Nu ajungi prea departe n profesie, dar te tiu de fric forurile competente. SORA VERA : A vrea s fie niel mai nfipt i Scarlat. E afar din cale de amabil. DR. P O P : Alt temperament : i-a ales o cale mai sigur : politeea. E din cale afar de iret... SORA V E R A : Crezi, ntr-adevr, ce spui ? E o natur care nu reacioneaz. Asta e cu totul altceva decl a fi iret. DR. P O P : N - o s ne apucm acum s-1 vorbim de ru n casa lui, i mai ales n absen, i mai ales n casa dumitale. (Plnge copilul.) SORA V E R A : Dai-mi voie un moment: iar s-a deteptat. DR. P O P : La trei ore un supt ! Cred c te uiti la ceas de patru ori pe zi. SORA V E R A : Desigur, dup program. (Iese.)

S C E N A 15 Dr. Haralamb, Dr. Pop

DR. P O P : Ce prere ai, domnule melancolicule, despre plagiat ? DR. H A R A L A M B : Ce ntrebare e asta ? DR. P O P : Despre plagiatul medical, n special... Nu eti obligat s rspunzi. Poti s i taci. DR. H A R A L A M B : T e gndeti la ultimul volum al lui Darie ? DR. P O P : Vezi c tii ? DR. H A R A L A M B : Credeam c e vorba de alte plagiate, mai importante... DR. P O P : Celelalte au trecut, autorii lor au ajuns celebriti. Plagiatul lui Darie e i idiot : vorb cu vorb, fraz cu fraz, lext tradus, i tradus prost. S te prezini cu atare porcrie la o catedr ! Mai rstorni i tu u n capitol, mai nvrteti tabla de materii, mai dai materia peste cap, mai schimbi un titlu... El a mers otova. DR. H A R A L A M B : Pi, slav Domnului, tot otova-i i el. DR. P O P : Admii c snt i proti detepti ? i s-ar prea un paradox. sta e prost detot. DR. H A R A L A M B : n medicin, colega, totul e admisibil DR. P O P : Dar nu-i pcat, dac te gndeti ? Bietul Darie, asud de douzeci de ani pentru o catedr i, cnd s-o capete, l d peste cap un plagiat

autentic... Plagiatul are dichisul lui, regula lui, pe care savanii o respect... Cte strdanii ! Studii, discursuri scrise de altii i nvate pe dinafar, articole de gazet... isclite de el. DR. H A R A L A M B : U n lucru e curios : cum a bgat de seam Universitatea, cnd profcsorii snt att de ocupai cu clientela din ora ? Unii au cte patru operatii i opt splturi pe zi, alii ngrijesc de cucoancle plictisite i ; dup specialitate, le trateaz cu anecdote. DR. P O P : D a c nu se \iata doctorul Bledea de capul lui, nici nu s-ar fi observat plagiatul. S-a rzbunat... DR. H A R A L A M B : Parc scoteau amndoi o revist medical pentru reclamele fabricilor de medicamente... DR. P O P : i i-a tras lui Bledea un chiul de cteva sute de mii... i dau i detalii. D e la pastilele Rebus o sut de mii, de la injectia Stirolix aizeci de mii, de la Centrala Drogheriilor dou sute de mii etc. De atunci Bledea nu-1 mai slbete... DR. H A R A L A M B : A m auzit c s-au i btut. DR. P O P : Se bat de cte ori se ntlnesc, la spital, la sanatoriu. L a curse, Bledea l strig n public : Escrocule \ Darie se face c nu aude, i Bledea repet : Pentru tine, doctore Darie, nu-i ridica gulerul i nu fugi ! Acum cteva zile i-a dat n cap cu receptorul de telefon, n biuroul elinicei Samariteanca. DR. H A R A L A M B : Ce atitudine ia Darie ? DR. P O P : Vai de atitudine ! Pune ochii n pmnt i p r i m e t e : palme, pumni r picioare, telefoane, ca un burduf. DR. H A R A L A M B : O s-1 desfiineze. DR. P O P : i - a i g s i t ! T o t o s fie el, dac nu de-a dreptul profesor d e finitiv, deocamdat suplinitor. DR. H A R A L A M B (ttaiv): Mai e cu p u tint ? DR. P O P : T u s fii sntos ! Ce, nu tii de cine atrn numirea lui ? DR. H A R A L A M B : Ba da, de rectorul Dedu ; un om inteligent i destul dc bine situat prin cstorie, ca s fie incoruptibil. DR. P O P (rznd): Ai rmas tot copil, colega. Iat de ce stai cu camer mobilat la etajul al optulea. i-aduci aminte cum s-a fcut profesor D e d u ? Odat, brusc. Profesorul Soveja s-a retras pc neateptate din toate functiunile lui : subt pretcxt de sntate. Primise n ajun de la Dedu un pachet impozant de aciuni de ale lui

12

www.cimec.ro

socru-su ; s-a cntrit, a cntrit i aciunile, i a primit. Cine crezi c a dus tratativele la bun sfrit ? Darie ! T r i a cu amanta savantului, o actri de a zecea mn, i femeia a manevrat btrnetile lui pn la succes. Nu-i datorete acum Dedu lui Darie o catcdr ? DR. H A R A L A M B : Mi-e scrb ! Oriunde pui nasul pute. DR. P O P : Cum, tu nu tiai nimic ? Pe ce lume trieti ? DR. H A R A L A M B : Absolut nimic. M-am nmormntat n laborator. Orice ai zice, acolo e adevrul, chiar daca n-ajungem la el. i cnd umbli cu adevrul, tc simi cinstit i sntos. DR. P O P : De aia n-ai s ajungi tu nimic. Nu e nevoie de adevr. DR. H A R A L A M B : Parc tu eti mai breaz ? DR. P O P : D a r cumprarea catedrei lui Soveja are i o latur estetic. tiinta nu poate ucide sentimentul artistic. Profesorul i-a cedat drepturile i cu o alt condiie, ca succesorul s-i r i ' dice o statuie... Modelul a avut plcerea s pozeze sculptorului de viu. DR. H A R A L A M B : Aa se explic, vaszic, graba, comitetului de iniiativ ? N-a fi bnuit. DR. P O P : Originalul, dup ceremonia inaugurrii, i gusta eternitatea, fumnd o igare, pe banca din faa persoanei lui a doua, nemuritoare. (Se ntoarce Sora Vera.) Iat-o i pe Vera. S C E N A 16 Aceiai, Sora Vera S O R A V E R A (congestionat): Auzi ndrzneal ! Asta nu mi s-a mai ntmplat. DR. P O P : ntr-adevr, pare c ti s-a ntmplat ceva, Vera... S O R A V E R A : Nesimtita asta m chinuiete n toate zilele. DR. H A R A L A M B : De cine-i vorba. domnioar Vera ?... N u te mai supra asa. S O R A V E R A : mi telefoneaz oridecteori nu e Scarlat acas, numai ca s m jigneasc... i ntreab de doctor parc 1-ar fi lsat din brae atunci... DR. P O P : 0 doamn ? SORA V E R A : Doamna doctor Berea... DR. P O P : Nu e nevoie s te munceti atta, Vera... i face adevrata ei meserie... (Ctre Dr. Haralamb.) Una din protejatele porcului btrn, iartm Vera, care rspunde la situatia de profcsor. DR. H A R A L A M B : Am auzit ceva.

DR. P O P : Aia care, moind o femeie la spital, i-a scos intestinele creznd c trage de cordonul ombilical. DR. H A R A L A M B : i mai e liber ? DR. P O P : Ba binc c nu ! A fcut ce a fcut profesorul i a scos-o basm curat. SORA V E R A (lcrimeaz): Dac Scarlat n-ar amna mereu cstoria, n-a avea acum impresia c snt o ntreinut. (Dr. Haralamb se ncrunl si se scoal de pe scaun.) Iar i sare andra, doctore... Vezi s nu mai spargi ceva. S C E N A 17 Aceiai, Floarea F L O A R E A (intrnd): Coni, un domn doctor Rozeanu caut pe conaul... I-am spus c vin s v ntreb. (D cartea de vizit.) SORA V E R A : Dr. Camil Rozeanu. DR. H A R A L A M B : Care Rozeanu ? DR. P O P : Radiologul, la care a carbonizat-o la raze pe cucoana aia. T r e buie s fi venit pentru consultul de mine... SORA VERA : Poftete-1. (Floarea iese.) S C E N A 18 Aceiai, Dr. Rozeanu DR. R O Z E A N U (blbit, inlrnd): Srut mna, doamn, da-da-i-mi vo-voie s m-m m prezint. Do-do-doctor Roro-zeanu. SORA VERA : Doctorul tocmai c lipsete. V rog s-1 scuzai. (Dr. Rozeanu d mna cu fiecare din cei doi mcdiciJ DR. R O Z E A N U : E pe-pe-ntru o cheche-stie ur-ge-gent... U n - u n co-cocon-sult important. DR. H A R A L A M B : Chestiunea pentru care venisem i eu, i pentru care probabil c se gsete aici i colegul Pop. Mine diminea la opt, trebuie, ntr-adevr, s ne ntrunim la un bolnav, un mare bancher din capital... DR. R O Z E A N U : F-f-foarte-te exact. DR. H A R A L A M B : Colegul cam mnnc vorbele : e cochetria lui, ca s se fac mai interesant... mai ales fa de doamne. DR. R O Z E A N U : Do-do-domnul co-coleg a-are glu-gluma cam si-si-nistr. Altfe-fel e un b-biat exce-ce-celent... (Rde.) SORA VERA (vrca s-i lase singuri): Pe mine v rog s m scuzai cteva minute. DR. P O P : tiu ce vrei s faci... T e rog s stai linitit. Nu ne trcbuie nimic... 13

www.cimec.ro

Dac nu te astmperi, plecm decit. (Sora Vera se reaseaz pe scaunul

numaiei.)

DR. R O Z E A N U : 0 s-s-s-i spu-pui co-co-niei un-una bu-bu-bun... DR. P O P : Trebuie s-i explic c specialitatea adevrat a doctorului Rozeanu e anecdota... Nu e singurul dintre medici n aceast specialitate... Unul din confraii notri are un carnet plin n buzunar... fiindc le uit... Ca s i le aduc aminte, se duce la toalet, i rsfoiete carnetul, trage de lan i o aduce proaspt... (Ctre Dr. Rozeanu.) Desigur, colega, vrei s-o spui pe aia cu brutarul din Hamburg. DR. R O Z E A N U : Ce-ce-ce, nu-nu-nu e bu-bu-bun ? DR. P O P : O fi bun, colega, dar am auzit-o de vreo dou mii de ori. DR. R O Z E A N U : Dar doa-m-m-na n - a mai au-zi-zit-o. SORA VERA : Mi-ar fi plcut s-o ascult. DR. R O Z E A N U : Ai v-v-vzut ? DR. P O P : Las-m s-o spui eu, mai iute... Uite... DR. R O Z E A N U : i dis-dis-pa-pa-re aroroma. DR. P O P : Colegul e convins c are un mare talent de povestitor i c anecdotele sale n-au savoare dect spuse de el... Rde singur, i auditoriul nu afl sfritul dect a treia zi... In r.teva cuvinte, un brutar din H i m b u r g , bolnav, s-a dus la un mare profesor din Berlin, care 1-a examinat i i-a spus c mai are de trit cteva zilc : s se ntoarc de urgen acas. Dup doi ani, trecnd iar prin Berlin, perfect sntos, s-a ntlnit cu profesorul pe strad, 1-a salutat i i-a spus c-i merge admirabil. Ce folos ! i-a rspuns profesorul, pentru tiin dumneata eti un om mort. (Ctre Dr. Rozeanu.) Nu cra asta ? DR. R O Z E A N U : Ba-ba-ba da-da-da... Dar n-a-n-a-n-are di-di-dic-iune. (Emoionat, vrea s mai explice ceva, dar mai sufer de o infirmitate : i scap aerul pe nas, din cnd n cnd, ca un sifon la sfrit.) (Intr Floarea, de vizit.) din nou, cu dou crti

SORA VERA : Pofteste-i s intre ! (Intra doctorii, oarte tineri. Floarea iese.) DR. B O T E A : N e dati voie, doamn, snt doctorul Botea. Doctorul Filip. SORA V E R A : Domnii doctori H a r a lamb, Pop i Rozeanu. Domnii doctori Botea i Filip. V rog luati loc i n credinai-mi scopul vizitei dumneavoastr. DR. B O T E A : Am vrea s-i comunicm. ceva domnului doctor Scarlat ; colegul meu din partea domnului profesoi Dutu, i eu din partea domnului p r o fesor Ariton. SORA VERA : Nu-mi rmne dect s-1 caut pe doctor cu telefonul i, dac dau de el, i voi comunica s vie imediat acas. DR. B O T E A : V srut minile, d o a m n r e ceva destul de important... (Sora Vera iese.)

S C E N A 20 Aceiai, fr Sora Vera

DR. P O P : Domnii profesori, din p a r t e a crora venii dumneavoastr, n-au prezidat, fiecare, cte un consult, acum vreo zece i vreo douzeci de zile, la financiarul Robert ? DR. B O T E A : Exact ! A m fost rugat de domnii profesori respectivi s-i comunicm domnului doctor Scarlat o p i niunile i concluziile domniilor lor... DR. P O P : A m luat i noi, cei prezeni r parte la consult... Eu am participat pn acum la cinci consulturi ale pacientului Robert, i cam pricep ce vor domnii profesori... Asta se cheam, r toate lucrurile afar de medicin, dac nu m nel, trafic de influent, sau, mai bine zis, ingerin. DR. BOTEA : N - a m cuteza s caracterizm... (Intr Sora Vera.)

S C E N A 21 Aceiai, Sora Vera

SORA V E R A : L-am gsit la sanatoriu, Vine numaidect i v roag struitor s-1 ateptai, mai cu seam c ai venit s-i vorbii din partea domnilor profesori... (Doctorii Haralamb si Pop schimb o privire.) DR. P O P : Ar fi timpul s plasezi o anecdot, colega. Alege una lung, ca s ajung pn vine gazda... Poate c ai i dumneata un carnet. Noi ntoarcem spatele.

S C E N A 19 Aceiai. Floarea, Dr. Botea i Dr. Filip

F L O A R E A : Au mai venit doi domni doctori, coni. DR. P O P : Azi plou cu doctori. Imi dai voie. (Citeste crile de vizit.) N u cunosc...

14

www.cimec.ro

DR. R O Z E A N U : D a - d a - d a - c m-ai tt-iat cnd a-a-aveam dispo-po-poziie, a-cu-cum nu m-m-m mai tratrage ini-ni-ma... DR. P O P : Povestete cum s-a produs gangrenarea picioarelor doamnei Fenopol... DR. R O Z E A N U : Eti ne-ne-deli-li-cat... DR. P O P : N u te sfii, drag colega, toat lumea cunoate aceast tragic ntmplare... Doamnei i ieea prul de la picioare prin ciorapii de mtase i a venit la dumneata, ca la cel mai mare radiolog, s o depilezi... Spune dumneata restul. DR. R O Z E A N U : Nu-mi-mi ma-mai babate ca-capul. (Se ntoarce fi-si trece timpul citind cotoarele crilor dintr-o etajer.) DR. H A R A L A M B : Am auzit c au fost silii s-i amputeze ambele picioare... DR. P O P : Radiologii se cam ncurc la Eri. SORA VERA (rsfoiefte carnetul atrnat la centur): Tocmai am acest cuvnt scris. Ce snt Erii tia ? DR. P O P : Croitoresele au centimetrul, radiologii au Erul, care msoar razele. Unui presupus bolnav i se recomand, odat cu tratamentul de raze, i numrul de Eri necesari : treizeci, patruzeci, aizeci de Eri. Diferena ntre unii i alii este c pn la un numr nu simi nimic, c mai sus i arde nasul, timpanul, inima, creierul, dup trie. Doctorul Rozeanu a reuit pn acum, n ceea ce privete pe domnul Robert, s-i suprime pofta de mncare i s-i dea o nnecciune cu sughi, pe care le-a complectat admirabil doctorul Ieeanu, printr-un regim de mizerie fiziologic. Btrnul d semne de demen. Avem la activul nostru cinci consulturi, ca s ne aflm n treab. DR. H A R A L A M B : Razele nu snt nc ndeajuns de studiate. DR. R O Z E A N U : Poa-poate vre-vrei s-s le stu-stu-di-diezi du-dumneata. DR. P O P : Nici nu e nevoie, colega. Regula c urmtoarea : medicul, din zestrea pe care o ia odat cu fata unui mare samsar sau fabricant de crmid, cumpr, odat cu mobilierul, i o instalaie de raze. Mecanicul i arat cum se nvrtesc ntreruptoarele, i tnrul nsurtel opereaz numaidect. Toi clienii au auzit de raze i nu mai au nicio ncredere n medicii fr raze. Clicntul simandicos dorete s se usuce cu ajutorul mcdicului, ca o mumie. Medicul se supune i-1 usuc. Dup experient, clientul ar voi s dea nna-

poi, i-i prea trziu. N u se mai poate... Uscturile astea rmn uscate. DR. F I L I P (pedant): Domnul doctor nu crede oare n eficacitatea admirabilelor tratamente cu minunatele raze ? DR. P O P (ctre Dr. Rozeanu): Rspunde dumneata, domnule coleg radiolog, care freci razele de vreo treizeci de ani... Tnrul dorete s se instruiasc... Cti bolnavi au ieit din uzina dumitale vindecati ? DR. R O Z E A N U (rzbuntor): Mi-a spupus pro-fe-fe-sorul cu-cu care am nvtat c ra-ra-ze-ze-le snt f-f-foarte efi-fi-ficace i co-co-contra b-t-tturilor. (Glumind.) Pa-pa-tru. Eri la pi-pi-ciorul stng, i nu-nu-mai trei la dre-dre-ptul. DR. P O P : mi place c i s-a dezlegat limba. (Intr Dr. Scarlat.) S C E N A 22 Aceiai, Dr. Scarlat DR. S C A R L A T : Mi s-a umplut casa de doftori. DR. P O P : Cnd nu e gru, te multumeti i cu neghin. DR. S C A R L A T : Crui eveniment i d a toresc atta amabil afluen ? (Cei doi doctori tineri, n picioare.) DR. F I L I P : N e permiteti s v vorbin n particular ? DR. S C A R L A T : Cu permisiunea domnilor colegi. DR. P O P : Cine s-ar putea opune la confidenele sufleteti ? SORA VERA (care aseaz crile n bibliotec, a isprvit) : Dup ce lucreaz doctorul o noapte, e un adevrat balamuc. DR. S C A R L A T (ctre Dr. Haralamb) Pe tine snt suprat. DR. H A R A L A M B : Pn ce isprveti spovedania, o s-ti treac. (Cei trei docton trec ntr-o camcr vecin.j S C E N A 23 Haralamb, Dr. Pop, Dr. Rozeanu

Dr.

Sora

Vera,

DR. P O P : Bnuiesc dc ce au venit asistentii... Profesorii au aflat de consultul de mine i iau msuri s nu li se surpe prestigiul. A apucat primul profesor s spuie cancer, i toti au t'nut-o, unul de altul, lant. Rspunderea e compensat prin unanimitate. E i comod, fr btaie de cap. Ei nu doresc s ias, la consultul de mine, altceva dect canccr. 15

www.cimec.ro

DR. R O Z E A N U : Fi-firete. DR. H A R A L A M B : Eu iau ntia oar parte mine la un consult... Nu tiu ce caut acolo, cu sentinta gata fcut nnainte de proces... Nici nu tiu cum se desfoar un consult... DR P O P : Pe cprrie. Profesorul formuleaz, i medicii aprob... Afar de unul (subneles de mine)... Robert n-are cancer cum n-am eu acuma glci... D a r a-nceput s cread i el, dac cinci consulturi cu cinci profesori au fost de aceea prere. DR. R O Z E A N U : Si-sigur. DR. H A R A L A M B : C u m ? Ce rmne atunci din contiina profesional ? DR. P O P : Cnd ai stat civa ani cu ochiul ncremenit n microscop, nu mai vezi, dincolo de lentile, nimic, i profesorii i se par blajini ca nite bacterii crescute pe bulion, n eprubet. Dac medicul tnr ar avea dramatica idee s nu fie de prerea lui, profesorul l ia la ochi, i s-a isprvit cu toat cariera lui. Trebuie s tii c profesorii notri snt foarte puternici n societate i Stat... Ei ngrijesc de metehnele secrete, de amintirile din tineree, ascunse, ale marilor personaje... DR. ^ H A R A L A M B : Disciplin, nu glum... DR. R O Z E A N U : D a - d a - d a , dis-disciplin, nu-nu glu-glum. DR. P O P : E prea puin zis disciplin : zi cazonerie. Cazoneria nu e n armat : e n medicin. N - a i vzut cum e primit profesorul de medici ? n cea mai impecabil poziie de drepi. P r o fesorul vine legnat, cu capul culcat j u m t a t e pe umr, de-abia consimte s se uite prin deschiztura somnolent a pleoapelor... Guria lui tace i se strmb de un surs olimpian. eful de clinic i d raportul, i urechea lui lene nici nu ascult. Ipotezele medicuui primar le respinge printr-o grimas. i miroase tot, i ideea i vorba... Augustul lui nas plutete sus, n parfumele eternitii... S te mping Necuratul s ai o privire de ansamblu, c te-ai curat. Trebuie s calci cu sferturi de pas, s bagi bine de seam dac muzica ta se potrivete cu vioara lui, dac o presupunere a ta poate fi de acord cu lipsa de opiniune a profesorului, care niciodat nu-i de acord dect tot cu un alt profcsor. DR. H A R A L A M B : Asta nu mai e cazonerie, e slugrnicie. DR. P O P : Cnd i crap un cauciuc la automobil, profesorul trimite pe eful

de clinic s i-1 caute, i dac uit s i-1 i plteasc, aceast uoar scpare din vedere trece n contul favorurilor consimite fa de un inferior. SORA VERA : Ca s ajungi profesor trebuie s treci prin toate scrile i concesiile astea ? Bietul Scarlat ! Vrea s fie profesor i el. DR. P O P : n camera de alturi, doi secretari de profesori i dicteaz diagnosticul de mine. DR. H A R A L A M B : i cum, el are s primeasc diagnosticul din ordin ? SORA V E R A : Vai, domnule doctor. Mi se pare c aa o s fie... I-am spus : Haidem la tar. Mi-a rspuns : Eu am alt menire, eu nu pot s triesc ntre gini i curci... (Sora Vera Scarlat.) iese, n vreme ce intr Dr.

S C E N A 24 Aceiai fr Sora Vera; Dr. Scarlat

DR. S C A R L A T : Mine avem vaszic un consult att de important, i domniile-voastre nu mi-ai spus nimic ? DR. H A R A L A M B : Venisem s te anunt din partea profesorului. DR. S C A R L A T (bine dispus): Iei i tu parte, ursule, la consult ? DR. H A R A L A M B : N u m simt vinovat. M silete profesorul. Are prerea c e nevoie de un ochi de laborator. Avem de studiat mpreun u n adevrat dosar de analize, de grafice, de radiografii i observaii. DR. ROZEANU: S-s-sntem co-coconvocai to-toti pe-pe-pe specii-cialiti. DR. S C A R L A T : N u mai e un consult. e un adevrat consiliu de minitri. DR. P O P : Mai snt convocai i a.lii : vor fi doi profesori, m r o g ! D a r ce au dcvenit tinerii medici, cu care ai avut o spovedanie n cabinet ? Snt att de politicoi c nici n-au venit s-i ia rmas-bun ? DR. S C A R L A T (agasat): Au plecat direct prin vestibul. DR. P O P : Veniser s-i comunice opiniunile profesorilor, din consulturile precedente, asupra aceluia caz... Ca nu cumva s rtceti... Poi fi mgulit, au nceput s intereseze prerile tale i pe dasclii fr prere personal... Ai, domnule ilustru coleg, o situaie tiinific recunoscut, i domnii de ia Facultate se tem de tine, i vor s te lanseze... Prima condiie : s asculi de ei... DR. S C A R L A T : A r fi de dorit s fii mai puin indiscret...

16

www.cimec.ro

DR. R O Z E A N U : Lu-lu-pu-pul i leap - p - d nu-ma-mai p-prul, nu-nu i-i nra-vul. D R . P O P : S-i mai dau cteva proverbe. Scrie-i-le n agenda de buzunar : U n d e dai i unde crap... Cum e turcul i pistolul... Bag de seam, cnd le plasezi, s faci i cteva repetiii : pune-ti o pietricic subt limb... (Colegii rd. Dr. Rozeanu rspund, dar l trdeaz fer s tac.) ar vrea s limba, pre-

DR. P O P : Da... da... da... Asta se cnt pe aria valsului din Faust... T e previn ns c n-o s-ti fie uor, trebuie s basculezi sau s alegi ntre profesori i pacient. Profesorii i-au trimis sugestia c are cancer i tumoare la creier, iar bietul om nu are nimic... i domnioarei i trebuie un nume tiinific. (Sora Vera ascultase din dosul uii. Doctorul Scarlat zrete ua crpat i pe Sora Vera ascuns.) DR. S C A R L A T (ctre Dr. Pop, cu degetul pe buze) : St ! (Intr Sora Vera cu Floarea dup ea, aducnd o tav lungu cu dulceaf.) DR. P O P : Ce att deranjament, Vera ? SORA VERA : In gospodria doctorului Scarlat, asta nu se cheam deranjament. (Urmrindu-i privirile lui Scarlat si adresndu-se doctorului mai puin cunoscut.) V-a ruga s-mi dai adresa dumneavoastr, domnule doctor, c s v trimit invitaia de cununie... DR. R O Z E A N U : Si-sin-ce-rile me-me-le fe-fe-licitri. DR. H A R A L A M B : Biata Vera ! CORTINA

DR. H A R A L A M B : Mine diminea, la opt precis. (Ctre Scarlat.) S nu faci cumva s nu vii... D R . P O P : Vine bucuros. E primul client aa cum i trebuie lui. E greu numai nceputul... Cnd i-oi spune c are n familia Robert i o admiratoare, chiar pe fiica pacientului, o s fie i mai bucuros. (Doctorul Scarlat se uit semnificativ.) A fost la conferinele talc pentru coconet. M surprinde c nu i-a srit de gt n plin sal: e foarte expansiv i, cu milioanele ei, i permite multe. D R . S C A R L A T (interesat): Pocita aia, care are cte un accident de automobil pe zi ?... (Evaziv.) Foarte antipatic...

A
lung prin

A
pesle un de lucru

1n salonul bolnavului. Prin ua dat veslibul, camera n care zace bolnavul, odaie. SCENA 1

pe jumtate de prete. se zareste, cu o sor n halat alb, fcndu-si

Dr. Haralamb, Dr. Pop, Dr. Preda (se trage de guler, ca s-l lrgeasc, strmb gura i, cu micri brute de cap, i d capelura pe ceaf : biat frumos), Dr. Fotea DR. P O P : Boierii se fac ateptai... Are protocol i Scarlat, care vine odat cu profcsorul. S-a dus s-1 ia de acas... DR. H A R A L A M B : S vezi ce are s spuie profesorul : c a lucrat pn la ziu la vitamine i hormoni. Azinoapte la patru, cnd a sunat la el, de la spital, medicul de scrviciu, lnc nu venise de la club. DR. P O P : Cnd ntrzie, pierde cte o uta de mii dc lei i ateapt s $i-i rccupereze. A fost ceva serios la spital ?

DR. H A R A L A M B : Destul de serios. Smbt, profesorul a descusut o apendicit operat de el. I-a scos atele cu dou zile mai devreme, c se grbea s se duc la moie... Duminic i luni a stat la tar. Iar marea nu pleac la drum... E superstitios. Joi, pacicntul a murit. Avea douzeci : trci de ani i era sntos tun. DR. P O P : Numai la profesorul Ariton mai mor oamenii de apendicit. Decnd i-a plecat asistentul, nu-i mai taie nici briciul. DR. H A R A L A M B : Cum 1-a lsat s plcce ? DR. P O P : ntreab cum s-a scpat de el. A fost foarte greu... A cutat nti s-1 numeasc la o catedr de provincie ; a refuzat. 17

www.cimec.ro

DR. H A R A L A M B : Prea absurd... Ii taie cineva mna dreapt ? DR. P O P : Profesorul i-a tiat-o. Att i-a rmas din priceperea la chirurgie, autooperatia. L-a plictisit celebritatea cptat prin asistentul lui... i a zis c acum, cnd a de la dou sute dc mii de lei n sus de intervenie, pltit nnainte, nu mai e nevoie s fie condus. i omoar bolnavii unul dup altul. DR. P R E D A : n cteva cazuri, J a p u r d a 1-a oprit s taie greit, apucndu-1 de mn n secunda cnd era s omoare. DR. F O T E A (uitndu-se la ceasul de la mn): Dac tiam c ora opt se face nou, veneam mai trziu. (D^schide pianul, schieaz cteva acorduri.) DR. P O P : Nu vrei s ne cni ceva ? Poate c i bolnavul va ctiga din muzic mai mull ca din medicin. DR. F O T E A : (rsfoind partiturile): Tot ce pot s-i spun : minunat pian. Dar stupid repertoriu. E ca un cal de curse hrnit cu coceni. Pentru aa muzic era de-ajuns o flanet. SCENA 2 Aceiai, Dr. leeanu DR. I E E A N U (intra grav i pedant): Am onoarea, domnilor colegi. DR. P O P : Salutm respectuos personajul. (Intr Dr. Rozeanu. Dr. leeanu d mna cu fiecare si ajunge la Dr. Rozeanu.) DR. I E S E A N U : Ai venit i dumneata ? DR. R O Z E A N U : S v-v spui un-un-a bu-bu-n. (Se uit mprejur.) DR. P O P : Ai mai spus una bu-bun i sptmna trecut, dar a rmas poa-poanta pentru altdat. DR. R O Z E A N U : Aia cu-cu tu-tu-rcul, ori aia cu de-den-tistul ? DR. P O P : In guria matale toate-s la fel. M rog, doctore Ieeanu, te menii la tumoare ? DR. I E E A N U : N - a m zis categoric tumoare. Am zis c poate fi o tumoret. DR. P O P : Tumoret e ntr-adevr mai drgu i mai acceptabil. Dumitru ncepe a fi Mitic. Dar gndul matale a fost la tumoare, doctore... DR. I E E A N U (surde): Snt un ncpnat. DR. P O P : Te-ai mai ncpnat de cteva ori n cariera dumitale... Noroc c nu-i n joc propria noastr cpn, ci a clientului. DR. H A R A L A M B : Putei s spuneti pe ce ntemeiai prcsupunerea dumneavoastr ?

DR. LEEANU : Nu-i o presupunere, e o certitudine... DR. H A R A L A M B : Venit de unde ? DR. I E E A N U (iritat): Vrei s-mi faci un examen, sau un proces de contiin ? DR. H A R A L A M B : Desigur, domnule doctor, de ce nu ? In meseria noastr nu e permis s diagnosticm dup fantezie i, dac-mi dai voie, nu vi se cunoate un simt clinic de invidiat. Fiindc zicei dumneavoastr, magister dixit, nu e de ajuns. O s intrm n consult i am un fel de impresie c o s fie cel din urm. DR. I E E A N U : N - a m de dat socoteal... DR. H A R A L A M B : Ce rost am eu atunci la un consult unde nu ne dm socoteal de ce spunem ? DR. P O P (ctre Dr. leseanu): Ii mai aminteti consultul de la doamna Sorescu, care, Dumnezeu s-o ierte, a murit? DR. I E E A N U : Nu, nu-mi aduc aminte. DR. P O P (ctre ceilali doctori): O doamn dormea cte apte zile n ir i sta treaz cte apte zile n ir... Domnul doctor a diagnosticat tumoare la creier, a fcut preul cu familia i era ct pe-aci s primeasc onorariul de trei sute de mii, n ajunul operaiei. DR. I E E A N U : i ce vrei s spui cu asta ? DR. P O P : Domnul doctor se impacienteaz, creznd c acuz pe chirurgii notri ilutri c nu pun cuitul pn nu li se numr pe masa de operaie onorariul. Dar, ca s continui, c tot n-avem ce face deocamdat : cineva din familie, foarte indiscret, a ntrebat : Garantai, domnule doctor, c nu moare ? Doctorul Ieeanu a rspuns: Nu. Cellalt a ntrebat iar : Pi atunci de ce o mai operm i cotrobim prin creier ? Rspunsul domnului doctor Ieeanu a fost admirabil : Ca s ne ncredinm dac doamna a suferit de ceea ce bnuim. Domnul doctor bnuiete... Pe bnuial nu putem ntemeia, n medicin, o sentin... Eu, de pild, nu bnuiesc, snt documentat, c domnul doctor leeanu are priceperea limitat. DR. I E E A N U : Domnule doctor !... DR. P O P : E de ajuns ca s-i ceri d e misia din importantele posturi ce ocup. Domnul doctor nu st, ca tine, doctore Haralamb, ntr-o camer mobilat, la al optulca etaj. DR. I E E A N U : Repct, ce vrei s spui cu asta ? DR. P O P : T u spusei, doctorc H a r a l a m b ,

18

www.cimec.ro

c n-ai rost la un consult cu sentina dat de mai nnainte. Domnul doctor Ieeanu n - a r e sensibilitatea ta maladiv. Vezi c el nu pleac, struiete. Dumnealui umbl dup creierul bancherului... Asta i aduce pe puin dou milioane, dac nu-1 mpiedicm noi... DR. I E E A N U : Snt angajat de familie, si calomniile profesionale nu m ating. DR. P O P : E mai presus de ce se zice. E situat dincolo de bine i de ru. E divin. DR. I E E A N U : Am toat ncrederea familiei Roberl. DR. P R E D A : V urmresc, domnilor colefii, cu interes... Am cunoscut i eu un caz analog. Tumoarea la creier a unui nnalt magistrat care n-avea nicio tumoare, i cruia profesorul cutare i-a impus o tumoare, pentru c se bucura i el de ncrederea familiei, i de o ncredere att de necontrolat, nct i bolnavul era convins c are tumoare la creier, dup ce a cheltuit o moie, o zestre i a compromis o carier... l costase tumoarea prea mult, ca s renune la ea. Ca un samsar de tablouri, pclit cu o colecie de muamale, cum zice Luchian, pe care i-a dat toat averea, silit s-i nchipuie c e proproprietarul unei pinacoteci. (Doctorul leeanu a deschis o carte i citeste n ea.) DR. P O P : Colegul s-a adncit n lectur... i atrag atenia, colega, c citeti un index al cilor ferate, i c nu e mcar n versuri. DR. I E E A N U : Nu poi ajunge s m jigneti. DR. P O P : E mai presus i de jignire. DR. P R E D A : Cazul de care mi aduc aminte. ar merita s fie publicat. Ca s i se exprime tumoarea la radiografie, profesorul n chestiune i-a pompat bolnavului aer n creier, de cteva ori, dar tumoarea n-a voit s se exprime ; nelegei de ce : pentru simplul motiv c bolnavul n-avea tumoare i nici tumoret... Inteligena clientului, pompat cu vzduh, ncepea s ovie, czut, dup ultima pomp, n imbecilitate... Atunci i s-au administrat raze, i razele i-au rscopt auzul, mirosul, gustul, urechile, nasul, limba, transformate n gutaperci. DR. R O Z E A N U : M-m-rog cu c-ci Eri interna-na-ti-onali a fo-fo-fost tratratat ? Eu nu-nu trec, ori-ce ar fi-fi, peste trei-ze-zeci... DR. P R E D A : Nu tiu toate detaliile. Tot ce tiu este c dup ce 1-a desfiinat pe bolnav, profesorul 1-a abandonat... li luase vreo ase sute mii lei aur. DR. P O P : Experimenta, la aizeci de ani,

un studiu, pe care nu-1 fcuse la douzeci i cinci. Viaa i omul n-au nicio valoare pentru anumiti mgari din medicin. DR. I E E A N U : M rog, nti tiina i apoi bolnavul... DR. P O P : Poftim imbecilitate. DR. I E E A N U : T e rog s-i retragi cuvintele... DR. P O P : Parc dac mi le-a retrage s-ar schimba ceva la dumneata ? (.0 btaie n us: Doamna Robert.)

SCENA3 Aceiai, Doamna Robert D O A M N A R O B E R T (sfiioas i precioas): mi dai voie... E nou i un sfert, i domnul profesor fixase orele opt pentru consult. Trebuia s mai vie i domnul doctor Scarlat, doctorul Drng i nc doi-trei domni profesori. E marele consult. DR. P O P : Srut mna, doamn. Permiteti s v prezint pe doctorul Haralamb, care vine pentru ntia oar. D O A M N A R O B E R T : Snt din ce n ce mai nelinitit i, din nefericire, ncep s nu mai neleg nimic. Bun ziua, domnilor doctori. DR. R O Z E A N U : S-srut m-mna, ce ma-mai fa-facei ? D O A M N A ROBERT (fr s-i dca aten(ie): A spune prea puin, dac a face constatarea c domnii doctori snt n complect dezacord. mi era fric de moarte. Acum mi-e fric de medicin. Intrnd pe u, ce-am auzit m-a edificat. Ce faceti, domnilor doctori ? DR. R O Z E A N U : To-tocmai vrea-vream s-s tiu i-i eu... DR. I E S E A N U : V rog, doamn, familia niciodat nu trebuie s ia parte la controversele medicale. Snt lucruri care nu pot fi nelese de oriicine. DR. P O P : V-au czut, poate, n mn, vrcodat, doamn, retetele domnilor doctori. Snt misterioase. tiina nu e pentru familie, pentru bolnavi, pentru vulg. D O A M N A ROBERT : Dialogul domniilorvoastre, domnilor doctori, nu prea am impresia c seamn a controvers. DR. P O P : Controversa e o vorb de teologie, pentru mascat incapacitatea noastr, doamn. Ce face bolnavul, doamn ? D O A M N A ROBERT : ncepuse iar s se vaiete. i-a administrat sora o sering cu morfin, i parc s-a mai potolit. DR. I E E A N U : Foarte bine. Morfina i-am prescris-o eu. DR. P O P : Eti ncntat de cfect ? De 19

www.cimec.ro

ase luni, decnd ia sering i morfin, a slbit la jumtate. D O A M N A R O B E R T : Snt scufundat n cea mai neagr deziluzie i cel mai negru ntuneric. (Dezolat.) Nu-mi d nimeni, domnilor doctori, o mn de ajutor. Iat ce am ajuns : s ceresc i ajutor. (Uitndu-se la Dr. leeanu.) Ce am fcut n atta timp, domnule doctor, dac trebuie s-o lum de la nceput, tocmai cnd mi-e groaz s-mi dau seama c ne d trcoale sfritul ? (Disperare si totus (inut orgolioas.) DR. P O P : Nici razele nu au avut niciun rost. D R . R O Z E A N U : Cu-cum nu-nu-nu au avu-vut ni-niciun ro-rost ? DR. I E E A N U : (mindru) : T o t ideea mea a fost. DR. P O P : T e i fleti... DR. I E E A N U : Ce vrei s spui ? DR. P O P : Ai mai ntrebat de cteva ori. Am vrut s spui exact ce-am spus. DR. I E E A N U (ctre Doamna Robert): Toi domnii profesori care au prezidat consulturile au adoptat tratamentul i prerile mele. DR P O P : Lene de gndire i poate i absen de aa ceva. (Brusc.) Doamn, mai avei n cas morfin ? D O A M N A R O B E R T : Avem un raft ntreg. Toate formcle de morfin. Fel de fel de etichete, fel de fel de ambalaje, fel de fel de pseudonime, cu nume de cofetrie. 0 cute era bun la opt dimineata, la zece nu mai era bun i trimiteam dup alta, care nceta s mai fac efect, peste o j u m t a t e de ceas. Mii de otrvuri au fost ncercale. Avem o camer plin de sticle, de prafuri, de borcane, de tablete, o adevrat farmacie. DR. P O P : Domnul Robert doarme ? D O A M N A R O B E R T j Nici nu doarme, nici nu-i treaz... St cu limba afar, i sora i-o ud cu un tifon nmuiat n ap... I s-a dat i scopolamin. Dar s-I auzii ce spune, te ia groaza, domnule doctor... vorbete ca un nebun... azi m-a ntrebat dac mai fumez cu pipa. (Sckieaz un plns.) Snt dispcrat, domnilor doctori. DR. P O P (vroind s ias spre odaia bolnavului): M duc s-1 vd ce face. DR. I E E A N U (i aine calea) : Pn nu se complecteaz consultul, nu trebuie vizitat bolnavul... DR. P O P : Bolnavul a devenit proprietatea domnului doctor i nu-i mai apartine nici familici... Poftiti cu mine,, doamn Robert... (les Dr. Pop i Doamna llobert).

SCENA 4 Aceiai, fr Doamna Robert i Dr. Pop

DR. I E E A N U : Doctorul Pop la toate consulturile face opinie separat i se opune la orice tratament. A indispus pe toi domnii profesori... DR. H A R A L A M B : Poate c o fi avnd dreptate. DR. R O Z E A N U : Da-dac n-ar fi-fi aatt de n-gm-gm-fat ar fi do-doc-tor bu-bu-bun. DR. H A R A L A M B : Domnul doctor Rozeanu confund sentimentele contrarii. Ct privete pe medici, snt ntodeauna de fcut rezerve. Nici doctoratul nici catedra nu confer capaciti i infailibilitate. DR. I E E A N U : Dar cnd ase, apte, opt specialiti snt de aceea prere, e necuviincios s nu te raliezi la ea. DR. P R E D A : Vezi, asta-i toat chestiunea : ceea ce numeti dumneata cuviin e oportunitate. Dac e n jpc viaa unui bolnav, s fii numai binecrescut, sau servil, ca s-i placi profesorului, care, asigurat de o tcere la toate greelile lui, te va chema la toate consulturile la care-i invitat, e o asociatie la consecinte.

SCENA 5 Tofi din scena 3, Marieta

DR. P O P (intrnd) : L-am gsit ntr-o stare de descompunere revolttoare. Bolnavul e pus n agonie cu fora i n stare de tmpenie permanent. Dac mai continu cu morfina, mai are de rezistat zece zile. DR. I E E A N U : V luai o responsabihtate grav, doctore... DR. P O P : Mi-am luat-o nnainte de a te rosti dumneata.... DR. H A R A L A M B : Doctorul Pop i-a fcut o reputaie de sceptic. Dar tie s fie i hotrt. DR. P O P : Nenorocitul are o vitalitate de taur, dac a rezistat la toate dementele medicale aproape de un an ntreg... tii ce a nghiit cu gura, cu muchii i cu vinele lui acest om ? Dovad demonstrativ c viaa nu vrea s cedeze. II gsii ntr-un hal nemaipomenit... DR. H A R A L A M B (ia telefonul): Ce numr are Scarlat ? DR. P O P : M-a ntrebat, cnd am intrat la el, dac prefer pipele de porelan pipelor de lemn. Era n halucinarea morfinei. DR. H A R A L A M B (l caut "m carlc si facc numurul) : AIo !... Bun dimineata, domnioar Vera. A trecut de nou i jumtate, i consultul trebuia s aib

20

www.cimec.ro

loc la opt fix... Mai ateptm ?... Da... Serios ?... Las-le ncolo de presimiri... Srut minile... (Pune telefonul n furc. Tare.) Are o pan de cauciuc i bara de direcie rupt. (Aparte, ctre Dr. Pop.) Vera avea o piesimire... i s-a rugat s i se ntmple lui Scarlat un accident pe drum... Faptul c accidentul s-a i ntmplat verific n mintea ei c presimirile i snt ntemeiate... Nu tii ce m-a rugat ? S facem consultul fr el i s-1 punem n faa faptului mplinit. DR. P O P : Mi-e mil de ea, sraca. Se ferete de contactul fatalitii. DR. H A R A L A M B : Scarlat nu merit o asemenea femeie... Numai canaliile au noroc. (Dr. Pop are o idee. Se ntoarce n camera bolnavului si se aude un zgomot de sticlrie, aruncat ntr-un vas.) DR. R O Z E A N U : E-este foa-foarte trtr-ziu... D a r u-u-unde s-a-s-a du-dus doc-doctorul Po-Pop ? DR. P O P (intr strignd): Aruncai-mi toate ticloiile astea la gunoi. Eu am i nceput consultul suprimnd morfina... Intrm ntr-o faz nou. (Ctre Dr. leeanu.) Sper, domnule doctor, c nu o s-i aducei morfina pe subt ascuns. V atrag atenia c glumesc foarte des, idar nu absolut ntodeauna. D O A M N A ROBERT (intr speriat de ce s-a fcut): Vai, ce-ai fcut domnule doctor ? Ce ne facem acum fr morfin ? Ce-or s zic domnii profesori ? DR. P O P : N u v ngrijorai, doamn. S v explic mecanismul, ca s nelegei toat gravitatea situaiei. Medicii s-au ncurcat n diagnostic i, ca s scape cu fata curat, in bolnavul flmnd i adormit de cteva luni. Pe de o parte i suprim durerile, i pe de alta l trag uor din p a t n mormnt. Luai de scurt, medicii vor rspunde c i-au fcut datoria. Eu, doamn, nu-mi neleg datoria aa... DR. I E E A N U : De ce ai aprobat pn acum tratamenlul ? DR. P O P : T e furiezi i dup mine, doctore Ieeanu ? L-am dezaprobat. Ai avut grije s m punei pn acum ntr-o minoritate odioas i am acceptat... E vorba dc viaa unui om, doctore... Nu te atinge teama ?... tii dumneata ce e viaa, ca s-i permii s te joci cu ea ? Ai vrea s i surzi, nemernicule ?... DR. H A R A L A M B (tarc): (Intr Maricta.) Foarte bine !

M A R I E T A : i ateapt pe domnii p r o fesori jos n hol... Poftiti, v rog, 51 dumneavoastr jos. (lese.) DR. P O P : N u putem vorbi i noi cu domnioara ? D O A M N A R O B E R T : Ba da. (Strig din use.) Sanda ! Veux-tu monter un peu ? S A N D A (de jos): Oui, maman... D O A M N A R O B E R T (se ntoarce): A r fi venit ea fii sigur, nc demult, d a r s-a jenat. SCENA 6 Doctorii, Sanda S A N D A (foarte gtit, cu buzele si unghiile foarte rosii. Protocolar): Nu domnilor. N - a m vrut s turbur discuiile dumneavoastr tiinifice. N u v deranjez, domnilor profesori ? D O A M N A R O B E R T : Pe mine v rog s m scuzati. (lese.) DR. P O P : Cu toat imensa plcere a medicilor de a se auzi chemai profesori, niciunul din noi nu e domn p r o fesor, domnioar. (Sanda se uit la Dr. leseanu.) Domnul doctor suport bine titlul, d a r nu-1 va avea dect mai trziu. M a i trebuie s opereze cteva tumori la creier, sau tumorete, i s scrie i un volum, nu, evident, despre rezultate, dar despre tumori. Asta o s fie mai lesne. (Dr. leseanu d s spuie ceva, dar n-are elan.) DR. R O Z E A N U (care nu vrea s scape prilejul de a se arta informat) : Cecea-ce-a cc-i ma-ma-mai co-con-fu-fuz, domnioar, e tu-tu-moarea difuz... DR. I E E A N U (bucuros): Foarte exact. DR. P O P : D a r asta nu uureaz diagnosticul dumitale. Doctorul Rozeanu a spus aa, o vorb, n loc de o anecdot. SANDA : Mi se pare c au venit, n sfirit, i ceilali domni doctori. DR. P O P : Ziceti-le domni profeson, domnioar, cum ai nceput. (Voci, pe scar. Intr Marieta i patru doctori: Prof. Ariton, Prof. tiubei, Dr. Drng, Dr. Scarlat.) M A R I E T A : Au venit domnii profesori (Iese.) (Sanda primeste.) SCENA 7 Dr. Pop, Dr. Haralamb, Dr. Preda, Dr. leeanu, Dr. Rozeanu, Prof. Ariton, Prof. tiubei, Dr. Drng, Dr. Scarlat, Sanda PROF. A R I T O N ( W s c a rece, zbrcituri de la ochi la brbie, figur ca de pielerosie, gur strns, ochi adormii, p21

D O A M N A ROBERT : S-a sculat domnioara ?

www.cimec.ro

rul vopsit splcil) : Ce mai ans ! N e ateptai demult ? DR. P O P : Tocmai de dou ore n cap. Domnioar, permitei s v prezint doi domni profesori : domnul profesor A r i ton, genialul chirurg... (Face cu ochiul.) PROF. A R I T O N : Tot nu te-ai mai lsat ?... DR. P O P : i domnul profesor tiubei, marele specialist de boli nervoase, o somitate ! .. PROF. T I U B E I : Srut minile... Am onoare s v salut... DR. P O P : Dumnealui e domnul doctor Drng, i domnul doctor Scarlat. S A N D A (ctre Dr. Scarlat) : Ce fericit snt, domnule doctor... V-am auzit la dou conferine. Admirabil ! N - a i mai fost la noi... DR. S C A R L A T : Regret c aceast plcere pentru mine a trebuit s fie n coincident cu o mare suferin pentru dumneavoastr. S A N D A : V mrturisesc c eii am cerut s fii invitat mai demult. Cu mult nnainte de a se agrava starea de boal a tatei. N u tiu de ce, am ncredere n mestria dumneavoastr.. DR. S C A R L A T : V mulumesc, domnioar, dar, dac nu e ajutat de rezistenta bolnavului, medicina e de prisos. S A N D A : Cu toate acestea, ncrederea nu m-a prsit... DR. S C A R L A T : Boala s-a nvechit... S vedem ce mai rmne de fcut. PROF. A R I T O N {ctre Sanda): Iat ce spune doctorul Ieeanu, c e incontestabil tumoare. DR. R O Z E A N U : In-incontesta-tabil. DR. S C A R L A T : tim tot ce s-a diagnosticat pn azi... PROF. A R I T O N : Atunci, care-i concluzia celui de al aselea consult ? DR. SCARftAT : Se mpune o exammarc din nou, fcnd abstractie de tot ce s-a fcut pn-acum. P R O F . A R I T O N : Odat ce avem antecedentele, bine precizate de attea consulturi, profesorii Manu, Teodorian Popescu, Badea, cred c situaia prezint toate garaniile dorite. PROF. TIUBEI : Prerea mea este c situaia e foarte clar. DR. S C A R L A T : Desigur c autoritatea domnilor profesori constituie mai mult dect o garanie... Cu toate acestea, dac socotii... PROF. A R I T O N : Pi, nu ne-am nteles pe drum s nu schimbm nici calificarea nic tratamentul ?... Pierdui dou ore, snt n ntrziere, i la zece i jumtate trebuie s-1 vd pe ministru... PROF. TIUBEI : Da, da, i eu snt foarte grbit.

DR. P O P : mi permitei, domnule profesor, s m bag i eu unde m privete. Al ase'lea consult ai decis s fie un simplu biurou de nregistrare ? (Tip bolnavul, trezit din ultimq doz de morin, si apare sora ngrijitoare. Sanda pleac n camera bolnavului.) SCENA 8 Aceiai, Sora ngrijitoare

SORA I N G R I J I T O A R E : Domnule profesor, nu mai am morfin... DR. P O P : Intr-adevr, am dat ordin s fie suprimat i am sfrmat toate fiolele cu minile mele. PROF. A R I T O N : Cu avizul cui ? DR. P O P : Cu propriul meu aviz. (Lo semnul lui Pop, sora ngrijitoare iese.) Priceperea domnilor profesori i doclori vrea s omoare pacientul cu morfin. A ajuns o scndur. PROF. A R I T O N : E un act de independ e n pe care eu unul nu-1 pot califica. DR. I E E A N U : Eu m-am opus... DR. P O P : Slugrnicia s-a opus, nu dumneata, domnule Jigodie... DR. I E E A N U : Cum i permiti ? DR. P O P : titi ceva si mai nou, domnule profesor ? Eu v recuz ! Nu v recunosc dreptul s prezidai o adun a r e de medici care numr cteva competin(e... i te recuz i pe dumneata, doctore Ieeanu... (Pro. Ariton i Dr. leseanu se uit consternai la ceilali doctori, care tac.) N u mai ateptati s v ia cineva aprarea. Sper c ai neles... Vom ine consultul fr dumneavoastr. P R O F . A R I T O N : Ct impertinent ! DR. I E E A N U : Nemaipomenit. DR. P O P (Sandei, care se ntoarce de la Domnul Robert): Domnioar, domnul profesor ateapt onorariul pentru oste. neal'a c ne-a fcut s-1 ateptm dou ore... Domnul doctor Ieeanu are un cont la dumneavoastr... Binevoii, v rog, s le faceti cunoscut c vor primi plata la domiciliu... (Sanda, confuz, nu ?ijelege nimic, se raclin, si cei doi doctori se retrag de-a-ndaratele.) PROF. ARITON mezi, domnule PROF. TIUBEI alii, ndatorilor, loc) : Eu o s PROF. A R I T O N tore Scarlat ? : Dumneata nu ne urprofesor tiubei ? (surde si la unii i la dar nu se misc din mai rmn putin. : Nici dumneata, doc-

22

www.cimec.ro

DR. S C A R L A T (oportunist) : Trebuie s-mi dau seama prin mine nsumi. PROF. A R I T O N : n asemenea mprejurri se dau pe fa sentimentele adcvrate. O s-i comunic i ministrului. DR. P O P : Ai putea face o comunicare i la Academie. PROF. A R I T O N : Obraznicule ! (Pleac.) (Ies Dr. Ieeanu, Dr. Botea, Dr. Filip ; Sanda ii conduce.) DR. P O P (cutre Dr. Scarlat): T e felicit, colega. Ai 6 simplicitate de a te detaa de oamenii de care te-ai folosit !... i-am mai spus cndva c ai s ajungi departe. DR. S C A R L A T : Nu neleg. DR POP : Las, c te pricepi bine s nu ntelegi. SCENA 9 Aceiai, fr Sanda, Prof. Ariton, Dr. leeanu, Dr. Botea i Dr. Filip DR. R O Z E A N U : Du-du-p ct se-se-ve ve-de ro-ro-lu-rile s-au cam inve-verversat. P R O F . TIUBEI : Ai operat o executie magistral... i merit... O s te provoace la duel. DR. P O P : Curajul de chirurg al domnului profesor Ariton nu merge chiar pn acolo. E spadasin numai cu adversarii de subt cloroform. (Bolnavul strig mai tare.) PROF. TIUBEI : Eu m voi comporta ca un asistent i camarad. Ai luat conducerea consultului, du-o pn la capt. D O C T O R I I : Foarte natural. DR. R O Z E A N U : F-f-foarte na-na-tutural. DR. P O P : Nu ncape nicio distribuie de roluri, domnilor colegi. Vom face examenul detaliat mpreun. Poftii. (Medicii trec n vestibul, spre camera bolnavului. Intr Marieta, adun scrumierele i deschide fereslrele.) S C E N A 10 Sanda, Marieta M A R I E T A : Care v place, la care v cuta din ochi ? S A N D A : Da... dar mi place acum i cellalt, care 1-a dat pe profesor afar... Ce frumoas energie !... Entre les deux, mon coeur balance... M A R I E T A : Nu mai spunei aa, domnioar, c nu pricep nimic. Mie mi-ar

plcea toi, afar de la care merge legnat i are guturai. E damblagiu rau... SANDA : Doctorul Drng ? M A R I E T A : Dracu tie cum l cheam. (Se rcaeaz scaunele si se remprospteaz aspectul salonului. Se mai ndrepteaz un tablou sucit. Notele de pian czute jos, le rentocmeste Sanda.) S A N D A : Au scotocit n toate domnii... Ia s le aezm la loc, Marieta... S C E N A 11 Sanda i Marieta. (Cte doi doctori vin i se duc) Dr. Drng i Dr. Haralamb (se ntorc singuri din camera bolnavului n salon) DR. D R N G (vine oldiu, indecis si distrat) : De unde s aib cancer, colega ? i e infectat bica. DR. H A R A L A M B (uimit): Cum ti-a venit ideea cu bica, domnule doctor ? DR. DRNG : Dumneata ce crezi ? DR. H A R A L A M B : Nu pot s m pronun. DR. D R N G : Atunci are ulcer Ia stomac. DR. H A R A L A M B : Alt idee ciudat ! DR. D R N G . Dac nu e bica, nici ulccrul, atunci e ficatul. (Dr. Drng i Dr. Haralamb se nlorc n camera bolnavului.) SANDA (ctre Marieta): E cam ntr-o ureche. Mi s-a mai spus. M A R I E T A : Atunci de ce 1-ati mai chemat ? (Mariela si Sanda ies. Se ntoarce Dr. Drng nso(it de Dr. Rozeanu.) S C E N A 12 Dr. Drng, Dr. Rozeanu DR. DRNG (strunut): Ce guturai ! Dumneata nu crezi c are tumoare ? DR. R O Z E A N U : n ra-di-di-ogramele me-me-le parc e-erra o-o umbr... n cea dintia. Pe-pe urm n-a n-a mai f-f-fost. (li fluieru nasul.) DR. DRNG : Are ceva n ira spinrii... (Se aude vuietndu-sc bolnavul.) DR. R O Z E A N U : Nu-nu se ve-ve-de nini-mic ! 23 iar

www.cimec.ro

DR. D R I N G : Bag mna-n foc e e tubercuios. DR. R O Z E A N U (mirat): Tu-tu-tu-bercu-cu-los ? (Pleac.) (Dr. Drng d s ias. Intr Dr. Fotea.)

S C E N A 13 Dr. Drng i Dr. Foteq DR. D R I N G : N - a m vut plcerea s te cunosc pn azi... Spune-mi ce crezi, scap, ori d ortul popii ? DR. F O T E A : Nu mi-am pus aceast ntrebare. DR. D R I N G : Atunci, ce ntrebare i-ai pus ? (Caul mprejur si la subsuoar.) DR. F O T E A : Ati pierdut ceva ? DR. D R N G (scoate un termometru): Cnd am plecat de acas aveam temperatur i vream tocmai s m bag n pat. N - a m putut s-mi pui termometrul pn acum. Mi 1-am pus pe al bolnavului. (Se uit la termometru speriat.) Ia uit-te pn unde s-a suit ! (Se las pe un fotoliu.) Mi-e foarte ru. S-ar putea s nici nu iau parte la consult. DR. F O T E A (care a examinat termometrul) : E normal : 36 cu 5. DR. D R N G : G l u m e t i ? (H ia termomelrul din mn si citeste.) Mi-a venit inima la loc... (li ntinde mna.) Totu nu i se pare c-mi arde mna ? Cnd eram mic nu era termometru, i mama ne lua temperatura cu palma (Are un surs de amintire.) Dumnezeu s-o ierte. A vrea s mai fiu mic-, doctore. DR. F O T E A (dndu-se ndrt): mi place c sntei sentimental. (Doctorii ies.)

DR. S C A R L A T : Vd c v place o r d i nea, domnioar. S A N D A : M-a fi ateptat s le plac. i doctorilor mai mult. Mi-au u m b l a t n note i le-au lsat risipite. Parc veniser pentru altceva. DR. S C A R L A T : S nu-i tragei la r s pundere pe toi, domnioar. Vinovatul trebuie s fie doctorul Fotea, care-L muzicant. S A N D A : A m mai auzit... Doctori muzicani, doctori pictori, doctori poei... Nu. i se pare c e greu s duci o singur meserie, necum cte dou-trei ? n ce eti savant i n ce eti diletant ? A. mai fost la noi un medic care-i l sase barb... Voia s semene cu Cristos. Vorbea n parabole, zicea c tatatrebuie s aib limbrici i i-a citit versuri. DR. S C A R L A T (obsecvios): S-a ivit iar. o controvers, de data asta asupra. acestei radiografii. Prerile snt mprtite. Profesorii vd ntr-un fel, i m e dicii ceilali ntr-altfel. S A N D A : D a r viiforii profesori ? DR. S C A R L A T : Permitei-mi s nu m priveasc aluzia. S A N D A : M-am informat : eti un mareambitios, i orgoliul dumitale tcut s e strvede. Eti destinat s ajungi departe. ns trebuie nti s ne ocupm serios de tata. i pun n vedere, d a c tore, c singurul lucru care m intereseaz acum e sntatea lui. Trebuies-1 pui pe picioare. Nu mai ascult de nimeni i de nimic, i snt n stare s provoc i scandal. Poate ai auzit i dumneata c snt o aventurier. P r i mesc epitetul i-I subliniez. S vorbim. deschis. Am pus ochii pe dumneata mai demult i am insistat s iei parte la celelalte consulturi. tii cine s-au opus?" Profesorii care te-au invitat azi. N u mai puteau s refuze: am pus piciorul n prag. Facem un contract. Ce mi-e mai scump pe lume e tata. F-mi-1 sntos; n schimb, i dau cel mai mare onorar cu putin : averea mea. Snt cea_ mai bogat fat din ar. T e cumpr. mi dau seama cu cine vorbesc. Eti. un medic eminent, dar un om calculat cu cruzime. (Glumind cu haz.) La Londra aveam o panter i dormea n camer cu mine. Socotete, cumpnete i joac-i destinul. Eti ultima mea speran i nu snt obinuit s pierd. Conflictul dintre medici a confirmat toate bnuielile mele. Aa c, te rog. nu mai vorbi de controverse. Dar dac din ntmplare ovi i dumneata, dac ii s mguleti opinia profesorilor, cu

S C E N A 14 Dr. Scarlat, apoi Sanda (Dr. Scarlat intr cu plana de radiografie si graficul, culnd din ochi pe Sanda. Intr Sanda). DR. S C A R L A T : Vream s m izolez un moment. Dincolo vorbete toat lumea odat. S A N D A (aeaz ultimele scaune deranjate): Nu face nimic, domnule doctor. Putem lucra amndoi. (Acest amndoi de intimitate i place doctorului Scarlat. Srind un grad de protocol.) Dumneata i examinezi dosarul dumitale, i eu o s isprvesc numaidect.

24

www.cimec.ro

toat prerea de ru, consider consultul de prisos i prezena dumitale aici inutil. (Sanda iese, lsnd pe doctorul Scarlat ifnpresionat.) S C E N A 15 Dr. Scarlat DR. S C A R L A T (cade pe gnduri) : M ateptam la un roman sentimental i la o introducere lung i ocolit, i a ieit o afacere. Afurisit muiere ! Ce stpnire ! ' Ce ras ! Totul telegrafic i instantaneu. S plec ? S rmi ? S m angajez ? Am sensaia c intru ntr-o furtun i c m duce vijelia. M strivete miliardul ca o main uria, care m apuc i m trage n dinii ei. i totu snt ispitit. Trebuie s aleg ntre coteul de gini de la ar i admirabila ticloie care m cheam s joc n hora ei cu picioarele frnte... Gut, Gu ! T u te-ai nscut ^ r a c i disciplinat, dar ce diavol te mpinge n flacra mare a splendorilor mincinoase ? Mi-e fric i-mi place ! H a i d e ! N u lsa s-i fug pe dinainte expresul, cci o s rmi s-i faci drumul ntr-o cru cu calul beteag. Qri una, ori alta ! Haide ! D e altfel, piedica principal a rsturnat-o doctorul Pop, i, la urma urmei, dac lucrurile vor lua o anume ntorstur, atitudinea mea rezervat nu Va fi tras la rspundere de profesori. Ruptura cu Facultatea i apartine lui. Rmne s aprob tratamentul, nu-1 voi dezaproba. Incontestabil, Pop e un medic adevrat, medicul care vindec. Profesorii nu-i a j u n g n i c i Ia degetul mic, i de aceea e p r i m e j dios i indezirabil. El nu merge pe dou drumuri, refuz conrupia, i ntre noi e un ciumat. Voi pstra i fat de el rezerva care nu compromite, n cazul n care d gre. Dar n-a dat gre niciodat. i nici n-am s m tem aici de concurena lui. E nsurat i are doi copii i i iubete familia ca un nerod. N - a r e superioritatea indiferenei i abilitii. E unul din acei oameni care s-au ridicat de jos cu preul unor strdanii de necrezut. Crede fanatic n misiunea medicului care i face din viat o perpetu datorie i un sacrificiu. E un cinstit cam naiv. N - o s ajung nici profesor, i todeauna o s-i lipseasc un automobil, un ofeur n uniform i o cas strlucit. Dac-i simte clientul srac, i refuz onorariul, i se duce prin toate mahalalele infectc, la orice or din noapte, i murdrete pantofii n toate noroaiele, se duce cu

tramvaiul i pe jos, i mai lasa i bani pentru reet, pe colul mesii, cnd pleac. Mi-e groaz de asemenea clientel... Domnioar Sanda, snt servitorul dumitale ! (Rupe grajicul si radiografia n patru i le azvrle ct colo.) S C E N A 16 Dr. Scarlat, Dr. Drng DR. S C A R L A T : Le detest. (lntr Dr. Drng.) DR. D R N G A : Tot eu am dreptate : dac nu c bica e ficatul, dac nu e ficatul e plmnul, i dac nu e plmnul s tii c e ulcer. Dar trebuic s fie bica, dac nu e ficatul... DR. S C A R L A T : l i u cred c diagnosticul dumitale, domnule doctor, e cel mai just. DR. D R N G : Pi, aa se manifesteaz tumoarea la creier ? Ce naiba ! N u vreau s m laud, colega, dar am un instinct al diagnosticului i o intuiie medical exceptionale ! Dac-mi lipseau, nvam electricitatea, pentru care iar am predispozitii. Cine crezi c repar soneriile acas ? Eu.

S C E N A 17 Aceiai, Dr. Rozeanu DR. S C A R L A T : E foarte adevrat... N a tura d uneori predispoziii care ar p u tea s par contrarii. DR. D R N G : i dup prerea mea nu snt ctu de putin contrarii, se armnnizeaz. DR. S C A R L A T : Snt convins. DR. D R N G : Uite, eu m-am simit atras nu numai de medicin i electricitate, dar i de sculptur. Cred c dac m-a fi t ' n u t a fi ajuns i un m a r e bariton. Eram n stare, de dragul operetei, s nu m mai scol de pe scaun nici cnd pleca toat lumea i rmnea sala goal... Aa de mult mi-a plcut. DR. S C A R L A T : Dar din nefericire trebuie s ngrijim de bolnav. DR. D R N G : Vreau s-i mai spui dumitale un secret, pc care nu 1-am mai spus niciodat... Vd c m ntelegi !... Cnd a fost s m nsor mi plceau patru fete, i tii de ce m-am nsurat cu Aneta ? Fiindc e singura creia nu i-am greit adresa cnd i-am scris... Vezi ce e soarta ! Odat am scris, ntr-o isear, trei scrisori i trei plicuri,

www.cimec.ro

25

i cnd le-am lipit am amestecat scrisorile. ihitr Dr. Rozeanu.)

DR. R O Z E A N U : Ai lu-lu-Iu-at ra-radiografia. D-mi-o nd-d-rt. E nene-vo-vo-ie di-dincolo de-de ea. DR. S C A R L A T : Ia-o de colo. DR. R O Z E A N U : Ce-ce-ce-ai f-f-cucut, ne-ne-no-no-ro-ci-ci-tu-le ! DR. S C A R L A T : Dai-ne odat pace cu caraghiozlcurile astea ! Fotografii peste fotografii, grafice peste grafice, analize peste analize, i omul moare cu zile. Dup zece ani de medicin, vd c mi-am ales o tiin fals. (Intr Dr. Fotea, care a auzit ultimele vinte.) S C E N A 18 Aceiai, Dr. Fotea DR. F O T E A : 0 s-i citez cea mai enorm cacofonie de la un examen de doctorat a fostului meu profesor, Grecescu, i cel mai mare adevr medical : Ieii din fabric ca crmizile. Aici e adevrul, domnule doctor. N-ajunge tiina, mai trebuie i un talent nnscut, ca n muzic. Ce tiint are ma, cnd i alege din iarb tocmai medicamentul ce-i trebuiele ? Dar cerbii, care-si caut sarea s o ling, i o gsesc n stnci ? DR. D R l N G : Ceea ce spuneam adineaori i eu. Colegul a mai pus pisica i cerbii. (Slrnut.) Nu tiu ce s m fac cu atta guturai. S C E N A 19 Medicii se ntorc n salon, pentru consull; Marieta DR. P O P : Ai vzut ? Bolnavul e nemncat. N - a mai mncat de un an de zile. Acum un ceas pulsul arta cincizeci. I-am dat trei buci de zahr cu sila i s-a urcat progresiv pn la aptezeci. Vaszic, la cord, la creier, nimic ! Starea de halucinare venea de la regimul de nfometare, de la morfin, de la raze... DR. R O Z E A N U : In niciun caz de la ra-raze. DR. P O P (sun i vine Marieta ; amenin' tor): Adu-mi, te rog, plria domnului doctor. M A R I E T A : Snt opt plrii la cuier. DR. R O Z E A N U : E gri-gri i scrie pc dinuntru : Ra-a-ze-le I-i-ics. DR. P O P : Adu-le pe toate. E spiritual cu-

i in plrie. (Marieta aduce un brai de plrii. Dr. Pop caut.) Asta e. (O ia si o trnteste n capul doctorului Rozeanu, strmb. II ia de bra i-l d afar.) DR. R O Z E A N U (ieind cu oarecarc rezisten) : E-e-eti, cu-cu-cum s spui, un ca-ca-ma-rad fff-f-r pre-pre-cedent... DR. P O P : 0 s-mi spui sfritul poimine. (Adresndu-se celorlalfi medici.1 Mai snt apte plrii, domnilor colegi, i mai alege cineva vre una ?... DR. D R N G A (insistent la ce se petrece, vzind grmada de plrii): Fetio, ngrijeste-m i pe mine de o plrie, c a mea s-a cam nvechit, dar vezi s-mi pui deoparte una mai cafenie... Nevast-mea zice c e culoarea care m prinde mai bine. O iau n jurnal. DR. S C A R L A T (jenat): Poate c ntrebarea e inutil, de vreme ce ai luaf directia consultului. DR. H A R A L A M B ipreciznd): i de vreme ce direcia colegului e acceptat n unanimitate. PROF. T I U B E I : Ca profesor, nu m dau n lturi s primesc prezidentia domnului coleg. DR. H A R A L A M B (ctre Dr. Fotea, in glum) : Plria ! DR. P O P : O s-mi permit s pui ntrebri ca la jurai. V rog s rspundeti cu da sau nu. Fac un proces-verbal semnat de toi colegii prezeni. DR. S C A R L A T : U n consult cu procesverbal e nemaiauzit, si semnturile snt de prisos. DR. P O P : Pardon, doctore, inaugurm un tratament i o er nou n medicin, care cere rspundere solidar. Cnd v-am oferit plria, m-am ateptat la obinuitele dumitale reticente i la atitudinile duble. DR. S C A R L A T (diminuat): In definitiv, sntem de acord. DR. P O P : Bolnavul nostru a fost obiectul a cinci consulturi ? D O C T O R I I : Da. DR. S C A R L A T : Eu particip la unul, i nu snt n curent cu celelalte. D O C T O R I I : Acesta e al aselea. DR. S C A R L A T : Da. Au fost cinci consulturi. i cel de fa e al aselea. DR. P O P : Domnul Robert a avut patruzeci i doi de medici. DR. S C A R L A T : N - a m de unde s tiu. DR. P O P : Mi-a dat lista lor domnioara Robert. O am aci. DR. S C A R L A T : Indubitabil. DR. P O P : Din toi aceti colegi, ase au fost profesori. Nu socotim pe domnul profesor de fat, care s-a raliat la tcza noastr. Au fost ase profesori ?

26

www.cimec.ro

D O C T O R I I : Da. D R . D R N G : S m ierte domnii colegi c n-am fost destul de atent. M gndeam acas. N - a i vrea s-o lum de la nceput ? (Doctorii rd.) Atunci nu mai am de adogat nimic. D R . P O P : L a instigaia doctorului Ieeanu, domnii profesori, nti n confuziune, au adoptat diagnosticul cancer, tumoare, tumdret, neoplasm, i toate consulturile au repetat diagnosticul lenei de gndire. E adevrat ? D O C T O R I I : Da. DR. S C A R L A T : Nu-nu s-snt n curent. DR. H A R A L A M B (ctre Dr. Fotea): Rozeanu e contagios. (Cu psikologic.) Domnioara Robert v poate da informaii exacte. D R . S C A R L A T : Da, perfect adevrat. DR. P O P : E adevrat c acordul dintre profesori a terorizat opinia fiecrui medic n parte i Ie-a interzis tuturora , orice independen de judecat ? D O C T O R I I : Da. DR. S C A R L A T : Cum asta ? D R . P O P : Foarte simplu. Ctorva le-au refuzat i salutul. Pe ceilali -au notat pentru ostracizare. Ai putea sa-ti dai cuvntul de onoare c nu te-a pregtit i pe dumneata, domnule colcg, profesorui Ariton, pentru repetarea idcntic, ntr-al aselea consult, a diairnosticului celorlalte cinci ? JDr. Scarlat tace.) D R . H A R A L A M B : Secret profesional. D R . P O P : Constatm toi de fa c diajrnosticul de pn-acum a fost stabilit de o parte cu reacredint, de cealalt parte din servilism. D O C T O R I I : Da. IDr. Scarlat ezit.) D R . H A R A L A M B : Da sau nu, doctore Scarlat ? DR. S C A R L A T (sec): Da. DR. H A R A L A M B : Nu de alta, dar am fi n contrazicere i cu domnioara Robcrt... D R . S C A R L A T : Indubitabil. DR. P O P : Concluzie. Bolnavul e sntos, a fost intreinut ntr-o stare de maladie confecionat, care, ajungnd treptat la demen, implica operaia la creier, onorariu suplimentar, multe mili oane. Apoi, venea dricarul. S-ar prea r, pe subt ascuns, ntre unii din confratii notri i dricari e o nelegere <Ie att la sut. Dricarul preferat e informat despre moartea inevitabil a clientului cu o zi mai nnainte de duccrea la operaie. i el va prezinta familiei prima.ofert de nmormntare.

DR. S C A R L A T : Trebuie s semnez ? DR. F O T E A : Desigur, colega. DR. H A R A L A M B : Crezi dumneata c n-am suferit destul, de pe urma pehlivniei medicalc ? PROF. TIUBEI : V cer scuze. Eu m retrag. Am o indispoziie subit. DR. P O P : Notez, domnule profesor, n procesul-verbal i motivul i pretextul. (Prof. tiubei iese.) DR. F O T E A : Poate c nici doctorul Scarlat nu-i de prerea noastr. DR. H A R A L A M B : El mrie nitel, dar isclete azi tot ce vrei relativ la bancherul Robert. DR. P O P : Tratamentul adoptat de mcdicii consultului : alimentaia. D O C T O R I I : Da. DR. F O T E A : Profesorul tiubei e deprins cu altfel de consulturi, cu ua ncuiat i cu interzicerea familiei de a se gsi prin apropierea camerei de consult. Medicii spun snoave cu femei. cite un ceas, dou, i joac i cte o partid de pocker. Dac 1-am fi cutat pe profesor, i-am fi gsit n buzunar un joc de cri. DR. H A R A L A M B : i . ca s-i faci todeauna plcerc profesorului cu care joci, trebuie s te aranjezi aa ca s ctige el. (Se aud voci in vestibul ; intr S C E N A 20 Consultul. Doomna Robert, Sanda. Prof. Ariton, Prof. tiubei, Dr. leeanu, Dr. Rozeanu M A R I E T A : S-au ntors sori. DR. P O P : Ce naiba ! domnii. profeMarieta.)

(Intra profesorii Ariton, tiubei, seanu, Dr. Rozeanu i, dup ei, Robcrt si Sanda.)

Dr. IcDoamna

SANDA : Domnii profesori vor s-1 mai examineze o dat pe domnul Robert, i s participe la consult. D O A M N A ROBERT : Ce facem, domnilor doctori ? Mai mei nc un consult ? DR. POP : Domnii au plecat, eliminndu-se singuri, i consultul s-a terminat. Al aptelea consult, cei de fa l credcm zadarnic. i cred c i familia e de prerea noastr. SANDA : Lc-am spus acela lucru i noi. Domnii profesori au protestat, afirmind c cei carc ncep trebuic s i sfreasc. DR. POP : Sfrsitul pc care 1-au dorit

www.cimec.ro

27

onoraii domni profesori e anulat. Am dat noi acestei comedii medicale altfel de sfrit. DR. I E E A N U : Incompetena are toate ndrznelile. DR. P O P : De altfel bolnavului i e mai bine. DR. I E E A N U : Nu se poate ! DR. H A R A L A M B : Mai eti i nostim, doctore. Tumoreta dumitale s-a dezumflat. DR. I E E A N U : Imposibil. PROF. A R I T O N : Vd c nici discipolul meu, doctorul Scarlat, n-are nimic de zis. (Sanda intete pe Dr. Scarlat.) DR. S C A R L A T : Bolnavului i merge m dubitabil mai bine cu noul tratament. DR. I E E A N U ^ N u exist al doilea tratament. Exist un singur i unic tratament. Dac, prin imposibil, bolnavul se simte mai bine, asta nsemneaz c tratamentul nostru a fcut efect. DR. R O Z E A N U : Ra-ra-zele snt su-suve-rane. DR. I E E A N U : Morfina s-a comportat, n cazul bolnavului, ca u n tonic. P R O F . S T I U B E I : E inelegant procedeul dumneavoastr. Trebuie s ascultati de profesori. (Ctre proesorul Ariton i doctorii Icseanu fi Rozeanu.) Au semnat un proces-verbal pentru descalificarea noastr. DR. P O P : Ar fi momentul, domnioara, s poftii pe aceti domni s ne Iase s lucrm. DR. I E E A N U : Familia Robert ne-a chemat pe noi i e mulumit de felul cum ne-am fcut datoria. (Voind s intimideze.) Nu-i aa, doamn Robert ? D O A M N A R O B E R T : tii, domnule doctor, vedeti... eu nu m cam pricep ; s v rspund mai bine fiica mea. Snt cam ambarasat... S A N D A : Nu, domnule doctor, familia nu poate s v fac aceast plcere. DR. I E E A N U : De ce nu ne-ai spus nimic pn acum ? S A N D A : Pentru c v spun acum. De cte ori v-am propus un medic nou, ai refuzat. Fiecare din domnii profesori medici de fa a fost prezintat dc dumneavoastr drept incapabil. DR. I E E A N U (dezechilibrat): N-am spus aa, domnioar. S A N D A : Se poate c ai rostit alt cuvnt. Ideea e aceea... Unul ignorant, altul necinstit, tlhar, sau cinic. Unul a fost excepional : dumneavoastr personal. DR. I E E A N U : Am spus eu toate acestea?

S A N D A : Nu fac dect s repet. DR. I E E A N U : Dac aceasta este opiniunea dumneavoastr despre mine, n u tiu ce mai caut aici. S A N D A : E tocmai ceea ce m-am ntrebat i eu. D O A M N A R O B E R T : Snt cu totul d e acord cu fiica mea. DR. I E E A N U : Cu alte cuvinte, domnilor profesori, sntem dai afar. DR. P O P : Pentru aceast concluzie v a i ntors ? Era tiut mai nnainte. DR. I E E A N U : Dumitale refuz s-i mai rspund. DR. P O P : Dac nu vrei s mai r s punzi, fluier sau joac. DR. I E E A N U : Todeauna ai fost ura obraznic neputincios. DR. P O P : Mi-a permite s-i ard o palm peste gura asta proast, d a r i - o administrez veibal, cu toate c nu se lipete tot att de bine. DR. I E E A N U : Domnule !... DR. R O Z E A N U : E fe-fe-fe-fenomenal. P R O F . A R I T O N (solemn); Lucrurile a r putea s ia o ntorstur grav, doctore Ieeanu. De aia ne-ai adunat i ne-ai adus nnapoi ? Ne-ai spus c ne roag familia s revenim. Credeai c. nu mai gsim pe nimeni aici. Regretabil. DR. I E E A N U : S vedeti, domnule p r o fesor, eu... DR. P O P : E i falsificator. A ostenit ilustrele fete medicale din nou. Scuzele lui, domnilor profesori ! Domnioar, acest domn medic v-a tratat printele un an ntreg, i aceste celebritti i-au asimilat procedeele dumisale. i puteti felicita pe toti. (Se aude un zgomol n vestibul. Apare bolnavul, palid, rzimat n baston. Profesorii si medicii se sperie.)

S C E N A 21 Aceiai, Domnul Robert (roade un mr)

D O M N U L R O B E R T (ctre to(i de fa): Am cerut o friptur de o jumtate de or i voi stai de vorb. (Sanda sare si l sprijin.)

S A N D A : Pap ! D O M N U L ROBERT : Fata tatii, Iasa-ma s te srut. A spus ea nc demult, c sntem exploatai de nite arlatani, dar n-a voit nimeni s-o cread. (Ctre leeanu.) Uite n ce hal m-ai adus, doctore !... CORTINA

28

www.cimec.ro

A C T U L

A L
Conac luxos,

T R E I L E A
la ar. Holul conacului.

SCENA 1 Marieta, ofeurul Jean, argatul Radu (aduc geamantanele cu tot felul de etichete) R A D U : Pcat de geamantanele astea ! Ce v-a venit s lipii attea peticele pe ele, domnule ofer ? (ofeurul si Marieta rd ironic.) Acum m duc s le cur la buctrie. J E A N : T e pomeneti ! R A D U : Ies numaidect cu niic leie. Asta mic s-a dus jos numai cu scuipat. J E A N : Te omoar domnul doctor ! D-o-ncoa s-o lipim la loc. (Argatul i d eticheta zbrcit, i el o desface.) Tocmai pe Monte Carlo i-ai gsit s-1 rupi ? R A D U (d fuga n suragerie si aduce repede o sticl): Dac-i aa, s-o dezlipim i s-o lipim pe asta. J E A N : Pi, ce scrie pe asta, zevzecule ? Citete : Jamaic Rhum. R A D U : N u tiu s citesc, dar nu-i totuna cum zisei acum i cum ai zis adineaori ? J E A N : Asta e butur, i cealalt (ped&nt) o localitate celebr. R A D U (n-a n\eles) : Zu ? J E A N : U n d e se duc toti bogaii din toat lumea i joac la rulet. R A D U : Ei, s fie-a dracului ! Ce-o mai fi i aia, neniorule, rulet ? J E A N : Ori joac la bacara. R A D U : Baclava ! (Izbucneste n rs.) Ai auzit domnioar? Joac i labaclava!... (Rde.) Vino s-i spui o vorb la ureche... M A R I E T A (imitndu-i stpnii) : Impertinentule ! R A D U (pufnind din nou n rs): Ce vorbe, domnule ! Tare-i ru s fii necioplit. (Rde de se prpdete.) Montc Carlo ! Astea-s pe politic, Radule ! (Vorbind cu sine.) Nu-s de nasul tu. M A R I E T A : N - a i mai isprvit odat ? R A D U : Ai nitic rbdare, domnioar, nu te mai holba aa la mine. M A R I E T A (acelas joc): A vrea s fii mai... cxpediliv. R A D U (scap geamantunul si lcsin de rs) : Pi, de cc m tot zgndreti, daca mi dai atta zor. Iar ai spus o nzdrvnic. M A R I E T A : Jean, omul sta cred c e nebun.

JEAN: E incult! R A D U : Nu v mai astmprai ? MARIETA: Imbecilule! R A D U (d drumul geamantanelor si se aseaz ntre ele, tinndu-se de burt de rs) : Ei, poftim ! J E A N : F-mi plcerea i te car, cretinule... Las c le aezm noi i frS tine. R A D U : Las-m, domnule Jean, c mor de rs. Nu m mai tot lua pe boierete. (lese rznd.) M A R I E T A : N-ai idee ct m-a iritat. SCENA 2 Marieta, Jean J E A N : La Monte Carlo, domnioara a pierdut, intr-o singur sear, un milion de franci francezi. M A R I E T A : Cum snt ia, francii francezi ? J E A N : Snt franuzeti. MARIETA: Aha! J E A N : n total, domnioara a pierdut cinci milioane. M A R I E T A : Nu-i mai zicem domnioar decnd s-a mritat. i zicem conia mic. J E A N : N - a m mai vazul aa mriti. Dumnezeu s m ierte. Doctorul se culc ntr-un loc, i ea ntr-alt parte. M A R I E T A (informat): Crezi c n lumea mare se culc oamenii aa, ntr-un pat, ca la ar ? J E A N : Asta e ! Odat ce snt so i sotie, nu se mai tine socoteal. M A R I E T A : Crezi dumneata I J E A N : De exemplu, eu, cnd i voi cere mna dumitale, nu o s m multumesc, ca domnul doctor, numai cu ea. M A R I E T A : Rctrage-ti expresia, c te spun lui conau. J E A N : Cu conaul dumitale m an) foarte bine, decnd s-a nsurat. M A R I E T A : Ca mine cu conia. J E A N : Mai bine, mult mai bine. M A R I E T A : Dumneata, ce ? Te-ai angaj a t de vreo trei luni. Noi sntcm n rclaii vechi... tiu tot cc face conita. mi spune tot, J E A N : T c - a pus vrcodat conia s-l urmrcti pe doctor ? M A R I E T A : Nu. J E A N : Pe minc doctorul m-a pus s-o urmresc pe conia. M A R I E T A : Cc, e gelos ? 29

www.cimec.ro

JEAtN : tie, mi se pare, c triete cu altul. M A R I E T A : Nici gnd, domnule Jean. conita nu e de-alea. N - o tie nimeni ca mine. E un model de femeie. (Jean. apropiindu-se prin spate de jupneas, o atinge la ceaf.) N u te apropia dV mine ! (Intr familia; n nerii; prinii: n de bra: Domnul i Doamna Robert coslum de voiaj: tihaine de gospodrie : Robert cu Dr. Scarlat cu fiic-sa.)

SCENA3 Domnul (Femeile la flori, Robert, Dr. Scarlat, Robert, Sanda rmn dinaintea brbaii intr.) casei, Doamna uitndu-se

DR. S C A R L A T : Poate c i-ar' p l c e * s i se zic duces. D O M N U L R O B E R T (rznd) : tii c n - a r fi prea nepotrivit... Are tot ce-i rebuie pentru asta... Regret c atunci cnd a fost cerut, n strintate, am ascultat opinia ei... Fetele fac uneori greeli... Dar, n sfrit, a preferat un om d e tiin... Parc te gndeai s-mi cerf amnunte despre sntate. Totul funcioneaz ca un ceasornic. N u tiu cui s-i mulumesc mai mult, dumitale. doctorului Pop, sau fiicei mele ? DR. S C A R L A T : Fiecruia n parte, is tuturora deopotriv. A fost nevoie d e bun-sim, mai mult dect de medicin. (Inlr'd Marieta cu o glastr cu flori.) D O M N U L ROBERT (ctre Marieta) r Arat-i domnului doctor apartamentul dumisale. (Ctre Dr. Scarlat): i s-au aranjat trei camere foarte cochete, sus. SCENA Domnul 4 Doamna

D O M N U L ROBERT : Era vorba de treizeci de zile, i ai stat patruzeci i cinci. O adevrat lun de miere. Credeam c fiic-mea nu se va putea obinui cu cstoria. DR. S C A R L A T : V-a sftui s nu v schimbai credina. DOMNUL ROBERT: E adevrat ?... Atunci... DR. S C A R L A T : Atunci, am stat atita vreme ct a vrut domnioara. Nu m-am deprins nc s-o numesc nevast-mea. D O M N U L R O B E R T : Drept vorbind, e un cuvnt urt. Toat lumea zice nevast-mea-. Fiicei mele i piac cuvintele alese. Pesemne c, n intimitate, diapazonul vorbelor e mai sczut dect n conferine. DR. S C A R L A T : Cnd csnicia e o Academie, nelegei c e greu. D O M N U L ROBERT : Uite, mie nu mi-ar plcea nici cuvntul csnicie. DR. S C A R L A T : Vd c e nevoie de un vocabular nou... D O M N U L ROBERT : Intre oamenii distini... DR. S C A R L A T : Dar s trecem ia alt ceva. Vaszic, ntr-o lun i jumtate, tata-socru n-a mai avut nimic. D O M N U L ROBERT : Zi-mi, e rog, altfel, chiar la persoana a treia... DR. S C A R L A T : Domnul Robert ? D O M N U L ROBERT : mi convine... e numele meu... DR. S C A R L A T : Pn nu pierdem din vedere acest capitol, nvai-m curn s-i zic i... doamnci Robert ? D O M N U L ROBERT : E simplu : doamna Robert. DR. S C A R L A T (afectat) : Dar doamnei. soiei mele ? D O M N U L R O B E R T : Cum i va plcea ei. 30

Robert, Sanda i Robert. Intr n hol

D O M N U L R O B E R T : Vino s te mbrtiez cum trebuie. ('lmbriare lung.) Fata scump a tatii ! Tie i datoresc viata, i viaa mea e a ta. Ai petrecut bine ? D O A M N A ROBERT : Todeauna o r i g i nal. i-a lsat brbatul peste tot locul la hotel i s-a plimbat singur. S A N D A : N - a v e a m nevoie de C i c e r o n c Peste tot am gsit cte o prieten de altdat. D O M N U L ROBERT : Pot s te ntreb r Cum v nelegeti ? D O A M N A R O B E R T : Sanda, vreau s tiu i eu cum o ducei mpreun ! S A N D A : Ct se poate de bine. El a vizitat spitalele, i eu curiozitile. D a r nu m ntrebai ce v-am adus ? i e ti-am adus un tablou Goya : s nu m ntrebi ct 1-am pltit cadou pentru domn cu gust. Ghici ce i-am adus ie, maman ! Ia s vedem, poti s ghiceti'? Dac m srui, i spui. D O A M N A ROBERT (o srut): Nu pot s ghicesc, orice a face. SANDA : 0 pisic ! Vine cu trenul, cu nsoitor. Are ochi albatri ca peruzeaua. E ca un ghem de mtase. C u loarea castanilor ruginii. D O A M N A ROBERT : O pisic ! M n ca-o-ar mama ! SANDA : Dou pisici, nu una. D O A M N A ROBERT : Dou pisici ! SANDA : Doamna i domnul... La pisici

www.cimec.ro

snt pentru cstorie complect. (Rde.) Poate c te intereseaz s-i comunic c afacerile Bncii merg n toate oraele, pe unde am trecut, extraordinar. Cred c o s soseasc un vagon dc cadouri. Am primit attea vizite financiare, c m-am sturat. Drag pap. nu i se pare c aceti mari specialiti care in Iumea-ntreag de pr, snt, nu tiu cum s zic, cam plictisitori ? D O M N U L R O B E R T : Ai cltorit numai cu automobilul ? S A N D A : Foarte des cu avionul. Maina venea dup mine. Dar ai observat c nu m-am ntors cu aceea cu care am plecat ? D O M N U L ROBERT : Parc e mai mare, ntr-adevr. D O A M N A ROBERT : i parc e de alt culoare. S A N D A : De trei ori mai mare, pap, i e roie, maman. Directorul Creditului Lyonez din Geneva mi-a trimis-o la hotel, n locul celeilalte, n momentul plecrii, i nici n-am avut vreme s-i mulumesc. De la Geneva la Paris am fcut o sut aizeci pe or la volan. Zboar. i se conduce ca un fulg! D O A M N A R O B E R T (strig): Las-m, c-mi vine ru ! D O M N U L R O B E R T : i-am mai spus s nu faci vitez ! E tot ce m ngiijoreaz la tine. Dac a fi tiut, la ntoarcerea ta m-ai fi gsit bolnav dc cord. S A N D A : i fgduiesc s nu mai merg dect cu treizcci pe or... E i mai plcut. i, ca s m crezi, te pup. (11 srut.) E jurmnt ! T a t a nnainte de toate. SCENA 5 Aceiai, Dr. Scarlat DR. S C A R L A T : Era s zic : ce bine e acas ! D O M N U L R O B E R T : i nu-i aa de bine ? DR. S C A R L A T : Rectific: ce bine e acas la dumneavoastr ! D O A M N A R O B E R T : Eti prea amabil. Dar, te rog, consider-te n casa dumitale. DR. S C A R L A T (catre Sanda): Parc ai vrea s pleci nnapoi. Nu te duci s te schimbi, s iei o baie ? S A N D A : Ba da, domnule doctor. DR. S C A R L A T : N u m mai scoate din doctore i din domnule doctor. S A N D A : La revedere, pap, numaidect. (Din u i trimite o srutare cu mna.) (Domnul Robert iese n grdin.)

SCENA6 Doamna Robert, Dr. Scarlat

DR. S C A R L A T : Doamiia Robert are aceleasi idei asupra cstoriei, ca domnul Robert ? D O A M N A R O B E R T : Despre ce idei e vorba, doctore ? DR. S C A R L A T : Altfel nu putei s-mi zicei ? Numai doctore ? Snt doctor la spital, la cabinet, la bolnavi, la consult, la facultate... E prea de ajuns. N - a m i eu mcar un nume de cel. ca Azoric, s m bucur i eu... Toat ziua : doctore, toat ziua domnule doctor. A venit doctorul ? Poftete-1 pe domnul doctor la cafea, ziarelc doctorului ! Mi s-a urt... D O A M N A ROBERT :^ Nu ti-ai ales dumneata aceast nobil profesie ? DR. S C A R L A T : Ah ! Nu mai vorbiti de noblce... Profesia ! Snt condamnat s-o duc cu mine i n familie. i cnd dorm snt domnule doctor. Dac m fceam inginer, eram domnule inginer. Dac m fceam advocat eram : maestre. Nu scpam n niciun fel de onoarea asta. (Dr. Scarlat si desface corcspondenfa si sl la o msu pe care a pus pachetul, cu spatele la Doamna Robcrt. hitii el a citit cu nervozitate adresele de pe plicuri, i le niai citeste o dat, ca si cum ar cuta ceva deosebit. Facc un gcst dezamgit.) La noi acas, unde m-am nscut, oamenii-i zic pe nume : socru-i tat socru, soacra-i mama soacr, oamenii snt vere, brbatul e drag, nevasta-i nevast, nu-i doamna, i mama-mi zicea Gu... (Uiseaz, ntr-un cot.) i scrisorile astea snt toate cu onorate domnule doctor, stimate domnule doctor. Avem onoarea, binevoii, v rog. (Doamna Roberl se strecoar pe nesim(ite, cam plictisitu. din ncapcre afar.) O s fie o singur schimbare, ntr-o zi : domnule profcsor, toat ziua domnule profesor. Pe urm: domnule decan, poate c domnule rector, toat ziua domnule rector. Capsula suprarenal o s m fac domnule membru al Academiei, domnule academician... Domnul Robert m-a i fcut om de tiint... Ce raporturi sufleteti, Doamne! Ce-o fi fcnd alde Ghiuc, alde PuicS. alde Tuu, cu care ne jucam n praful oselei?... Ei nu snt domnule doctor, ei au rmas ce au fost... Nu-i aa, onorat doamn Robert ? (Dr. Scarlat se gsete singur.) Asta se cheam Familie Mare i Politee Aristocratic...

www.cimec.ro

31

SCE NA 7 Dr. Scarlat, Sanda

D R . S C A R L A T : Frumoas r o c h i e ! Ce elegan ! N u tiam c i-ai luat-o ?i pe asta ! S A N D A : Domnul doctor dorea s fie consultat ? D R . S C A R L A T : E o materie n care nu m bag. S A N D A : Cred i eu. DR. S C A R L A T : Ce vrei s zici ? S A N D A : Ai ajuns. doctore, att de susceptibil, nct n fiecare cuvnt vrei s caui mai mult dect spune. DR. S C A R L A T : Incep s bag de seam c femeia e i altceva dect ce-mi nchipuiam eu. S A N D A : Nu-mi place generalizarea. DR. S C A R L A T : Fiecruia i displace cte ceva in casa asta. V-ai specializat. Domnului Robert nu-i plac cuvintele, doamnei Robert vorbele, dumitale generalizrile. N u tiu cum s v intru n voie. Trebuie s studiez trei stiluri, si nu tiu dac le voi da de rost. (Se uit la Sanda ca un ndrgostit, se apropie de ea. I S A N D A : mi faci curte decnd ne-am cstorit. nc nu te-ai dezobinuit ? DR. S C A R L A T : E mai greu s m obinuiesc. (Vrea s-o srute i e refuzal cu o ncruntare.) Pn-acum am fost numai un valet care i-a purtat geamantanul. Asta dureaz de aproape dou luni. S-au mirat i chelnerii de la hoteluri de felul de a se purta al doamnei i domnului doctor Scarlat, unul fa de cellalt. Domnul ocupa u n apartament, i doamna altul, fr comunicaie ntre ele. De-abia am obinut autorizaia s locuim n acela etaj... L a primele hoteluri, dumneata edeai ntr-un etaj, iar eu ntr-altul, i ne nrlneam la restaurant. N - a m ajuns mcar s ne lepdm de acel dumneata i dumitalc, monstruos ntre soi. S A N D A : Soi e un fel de a vorbi. Era nc destul c ne gseam la hotel pe aceea foaie de registru. Am fcut mprcun un contract i 1-ai primit. N u tii s-i respeci, doctore, angajamentele! (El ntinde bra\ul s-o cuprind dc mijloc.) N - a i simit c-mi displace mirosul dumitale ? DR. S C A R L A T : Atunci eti anormal, Sanda ! S A N D A : nclegerea noastr a fost cumva anormal ? Erai anormal dumneata. cnd ai primit conditiile mele ? Erai

foarte normal, dar ai vrut s fii iret. Credeai c eu m prefac, cum te-ai prefcut dumneata. Dumneata ai fcut o socoteal, i-i pare ru c i-a ieit pe dos. DR. S C A R L A T : De ce te-ai mritat, domnioar ? S A N D A : Insiti s m explic. i - a m mai spus : mi trebuia o stare civil, ca s scap de struinele cavalerilor de industrie, care mi-au vnat averea. Ca om de tiin, a fi putut crede c m-ai nteles, i dumneata eti nedelicat. i mai mult, eti incorect ! DR. S C A R L A T : Sanda ! S A N D A : A dori s nu m mai chemi pe nume i s fii politicos. DR. S C A R L A T : Deci, domnioar ? S A N D A : Desigur. DR. S C A R L A T : Politetea dumitale e liber s m califice incorect. S A N D A : De acord. Sntem reciproc n inegalitate de politee. i adaog : eti de dou ori incorect. DR. S C A R L A T : Aproape u n scelerat. S A N D A : Inti eti incorect, repet, c nu te tii de contract. Eu i-am dat tot ce i-am fgduit, pecnd dumneata urmreti ceea ce i-am refuzat de la nceput. AI doilea, eti incorect, pentru c ai sedus o fat, i-ai ntrerupt studiile, i-ai fcut u n copil, i, n loc s faci cu ea cstoria pe care o pretinzi de la mine, ai prsit-o. Am aflat de acest trecut al dumitale, prea trziu. Nici nu i-ai aranjat datoriile fa de fata asta, acum cnd ai bani destui. Eti i Ia. Ai parvenit i n-ai curaj s dai ochii cu ea. T e - a cutat de multe ori acas, n lipsa noastr din Bucureti. Nu tiu cu ce intentii a venit. (Dr.Scarlat s-a prbusit ntr-un jotoliu.) O cheam Vera Pduraru, nu-i aa ? Ea i-a dat inima ei, dar pentru c nu putea s-i dea i zestre, i-ai clcat inima n picioare. Eu i-am dat zestre cu prisos ! Altceva nu pot s-i dau. Acum cnd i-am ghicit jocul, tiu la ce vrei s te cobori : s intri n mocirla obteasc, s trieti o via dubl, cu banii mei i cu inima ei. Chestiunea e simpl : dumneata n-ai s divorezi, pentru c te-au ademenit milioanele. Nu pleca ochii n pmnt. Uit-te n ochii mei i rspunde precis : aa c ? (Dr. Scarlal tace inlerzis.) Vei continua s fii ginerele Bncii, i de asta vorbim dcfinitiv, pentru prima i ultima oar. Ai neles ? (Dr. Scarlat tacc. Sanda iese alergnd din cas n griclin.) Maman ! mi adc bine rochia ?

32

www.cimec.ro

SCENA 8 Dr. Scarlat, Marieta, Marin

Bion

DR. S C A R L A T (smgur): Lumea asta care poate s cumpere totul i p e i mite totul, chiar atitudinile morale. (Intr Marieta tav. Doctorul cu o carte citcste.) de vizit pe

DR. S C A R L A T : U n d e I-ai poftit ? M A R I E T A : A venit mai demult. (Precioas.) D a r n-am putut s v deraniez, erai n discuie cu doamna. DR. S C A R L A T : Se auzea ce vorbim ? M A R I E T A (cu o tendin de complicilate pervers): Da... foarte desluit... (Dr. Scarlat nu se atepta.) E cu maina n g a r a j , are ceva la motor. DR. S C A R L A T : E i J e a n acolo ? M A R I E T A : Desigur, d ajutor oferului domnului judector. DR. S C A R L A T (vioi): E vru-meu, Marieto, membru la Curtea de Apel. M A R I E T A (flatat de familiaritate): Se vede. E o persoan foarte distins. (Isi face de lucru pe lng doctor fi-i foarte gtit. Regrupeaz florile n vasul de pe mas) Le-am cules proaspete, pentru domnul doctor. (Nu-i zice pentru conasul.) DR. ^ S C A R L A T : Mulumesc. (Mormind.) Domnul doctor... M A R I E T A : V rog s-mi ziceti todeauna Marieta... DR. S C A R L A T : Bine, bine... (Marieta iese. Isi face apariia tul Marin Bion. Imbriri.) magistra-

DR. S C A R L A T : Vream tocmai s-ti dau o ntlnire... M A R I N B I O N : Todeauna ai fost prea politicos... Numai de mine nu-ti ardea acum. DR. S C A R L A T : 0 s vii la mine sus i ai s vezi telegrama pe care i-am scris-o acum o jumtate de or. M A R I N B I O N : Cum te-ai nvrtit, drag, aa de bine ? Nu-mi vine s cred. Pe tcute... Todeauna ai fost un motan. Pesemne ca s m derutezi mi spuneai c actuala ta soie era o aventurier i o depravat. DR. S C A R L A T (schimbndu-i fizionomia): Ti-am putut spune eu ie asa ceva ? M A R I N B I O N : Dac mi-ai fi spus numai mie !... DR. S C A R L A T : (rcvenind): M mir. M A R I N B I O N : D-mi voie s fac o glum proast : te miri ce te-a gsil ? DR. S C A R L A T : S tii ce departe snt ca s mai pot gusta glumele adevrate !

M A R I N B I O N : Ce vrei s spui ? Nu te neleg. Tot nemulumit i acum, ori vrei s joci i cu mine teatru ? Toat oligarhia comertului de Banc i toat Facultatea au rmas consternate de partida pe care ai fcut-o. tii ce situaii a refuzat fata asta nnainte s te ia pe tine? Lumea credea c nu se mrit niciodat. DR. S C A R L A T : T u nu tii nc nimir i m invidiezi degreaba. M A R I N B I O N : Defecte fizice ? DR. S C A R L A T : Dracu-i tie fizicul, c eu nu i 1-am zrit. M A R I N B I O N : Ineleg din ce n ce mai putin. DR ; S C A R L A T : O s ntelegi mai bine cnd i-oi spune c snt numai so nominal. M A R I N B I O N : Cum asta ? DR. S C A R L A T : Am luat de nevast o instituie, nu o femeie. M A R I N B I O N : Nu cumva te-ai scrntit o lecu, la contactul cu atta avuie ? D R ; S C A R L A T : Vorbeti ca un copil. Niciodat n-am fost mai nefericit. M A R I N B I O N : tii c e interesant ! DR. S C A R L A T : Snt lacheul ncuscrit cu familia Robert i Compania. Boierii m nva s vorbesc, s m port, s m msor, s m ntind... Cum desfac degctcle de pe vipuc, functioneaz nuiaua. N - a m dect un drept n familia asta : s cheltuiesc ct vreau i pe ce vreau. Afacerea e vast : din ntreprinderile ei, ctig normal zece milioane pe zi. D a r csnicia e cu deficite grave. M A R I N BION : Imi vine s cred c vorbeti figurat. DR. S C A R L A T : E o realitate mult mai penibil dect se poate nchipui. M A R I N B I O N : Nu se poate s fie omul niciodat mpcat. Eti un mare ambiios i ai srit dintrodat peste o sut de trepte n sus. A rmas un gol... N u tc uitai dect n sus i n-ai socotit ce jertfeti... DR. S C A R L A T : Nu-mi mai aduce aminte... M A R I N B I O N : Ba trebuie s-i aduc aminte. Snt rspunderi, care, dac scapi de ele dc form, se judec ntre patru ochi i snt prezente n contiint. DR. S C A R L A T : T e rog nu-mi mai vorbi. Snt un om de nimic. M A R I N BION : Biata Vera !... DR. S C A R L A T <cu voce soptit): Ai mai vzut-o ? M A R I N B I O N : M duc la ea cel puin o dat pe sptmn. Admirabil femcic !...

www.cimec.ro

33

DR. S C A R L A T : (oftnd): tiu ! M A R I N B I O N : tiai mai demult... N - o afli acum... (Dr. Scarlat d din cap.)

DR. SCARLAT : Ce face Puiu ? M A R I N BION : ntrebare cam ntrziat. Vezi, aa e natura ta, rece. T e nfierbni numai de suferinele tale. Cu Vera i se schia o via mai obscur. de munc aprig, dar fericit... T u ai avut un noroc neobisnuit de r a r : ai gsit femeia visat de toi brbaii zadarnic, asociata, sora, maica i copila omului n lupt cu bestia vieii... Femeia fr firm, fr zestre, fr miliarde, dar care i-e reazimul, mbrbtarea ovielilor tale de om chinuit Ai ctigat totul i ai pierdut totul. fr merit. Ce nenorocire n noroc '. DR. S C A R L A T : Judec-m, osndetem, ai dreptate. M A R I N BION : i acum ? DR. S C A R L A T : M-am gndit, m gndesc... O ntoarccre nu schimb dezastrul. Trebuie s recurg la paleative: soluiile triste ale medicinii minore i ale cxisten(ei strmbc. i trebuie s merg nnainte, adic devale... Pn s m sui, am apucat-o pe povrni... Povrniul e repede... fug pe el... in golul de care mi-ai vorbit. M A R I N BION : Cazul tu e aa, c nu provoac, drag, nicio comptimire, nicio mil. Nu te pot ajuta cu nimic, i nici singur nu poi s te ajuti ! DR. S C A R L A T : Snt exact n situaia unui disperat care n-are nicio ieire, afar de sinucidere. M A R I N BION : Dar tot te iubeti ndeajuns ca s mai ami... DR. SCARLAT : Cte contraziceri pe o suprafa de suflet de o palm ! tlntr familia.)

SCENA 9 Dr. Scarlat, Marin Bion ; Doamna Robert, Domnul Robert, Sanda (aduc flori multe din grdin) DR. S C A R L A T : mi permitei s v prezint pe vrul meu Bion, consilier la Curtea de Apel. Doamna Robert, doamna doctor Scarlat, domnul Robert. E inutil s mai adaog titlurile, snt ilustre. D O M N U L R O B E R T : Doctorul exagereaz ntodeauna. M A R I N BION : E un entusiast. 34

D O A M N A R O B E R T : Bine ai venit r domnule... Bion. SANDA : M scuzai, domnule consilier r nu v dau dect un deget, n schimb vi-1 dau printre fJori. DR. SCARLAT : Doamna vorbete simbolic. Mna ntreag e ntodeauna ocupat. SANDA : Am recunoscut ntodeauna c doctorul e un om de spirit, chiar cnd face impresia c spune adevrul. (DisIribuie flori prin vase.) M A R I N BION : Auzisem c v-ai ntors i mi-am permis s viu s-mi vd vrul cu care n-am stat de vorb de vreo trei .luni. D O A M N A R O B E R T : O s rmnei cteva zile la noi, fr ndoial. E o vreme splendid. M A R I N BION : V srut minile i v mulumesc. Dar am libere numai dou zile i plec mai departe. M duc s-mi vd logodnica, la Sinaia, i luni t r e buie s fiu la post. D O A M N A R O B E R T : Felicitrile mele i v urez o fericire agreabil. DR. SCARLAT : N u mi-ai spus c te-ai Iogodit. M A R I N BION : De-abia ne vzurm. D O A M N A R O B E R T : n orice ^az, dejunai cu noi. S A N D A : Acum, cnd am terminat cu florile, o s-i dau doctorului o dczmintire total : v dau amndou minile. ('li d amndou minile.) O n trebare, domnule consilier : o logodnic trebuie s fie frumoas ? M A R I N BION : O regula poate c e greu de fcut : cnd i place e i r u moas. SANDA : Trebuie s fie bogat ? M A R I N BION : Nu prea tiu ce s v spun. Poate c e mai bine s nu fie prea srac. Dar, s m scuzati. nici prea bogat... SANDA : Poate c o s binevoit s v explicai. M A R I N B I O N : Poate c explicaia nu e prea dificil. Doi soi care se iubesc ntr-adevr i care nu se cstoresc de ochii lumii, doi prieteni devotai unul altuia, e mai temeinic, socotesc, s-si fac averea mpreun, muncind fiecare, so^ul n profesia lui, soia n gospodria ei, i economisind... Mi se pare c aci st toat poezia vietii ! (Ceilal(i se uil unii la alii cam sting,herili. O lcere.) Cred c n-am spus o nerozie prea marc. D O A M N A R O B E R T : Pe mine v rog s m scuzai, trebuie s m duc s dau dispozitii pentru dejun. (lese.) D O M N U L R O B E R T : Domnul se poatc

www.cimec.ro

s aib mai mult dreptate dect se pare. Averea muncit e mai bun i mai sntoas. Viaa ncepe s devie artificial de la motenire ncolo, i cu ct snt motenirile mai mari, cu att se pierde i rostul exact al vieii... S A N D A (n ironie): Tata, trebuie s v spun, are idei socialiste... D O M N U L R O B E R T : E foarte comod, s fii socialist i bancher... Ideile snt luxul nostru, ca la sraci costumul ; n fond noi cutm justificri morale n excesul nostru de avere. tii ce se ntmpl cu averile mari, stimate domnule consilier? Se nmulesc automat i irezistibil. Eu am fost grav bolnav, i medicii m-au cutat de o boal nchipuit. De cancer. Cancerul meu era ntr-alt parte : era n avuie. Vine un moinent n care banii te npdesc i nu mai ajunge viaa ca s te foloseti de ei. Plcerea banilor e s cumperi, i nu mai ai ce cumpra. Marfa e puin. M A R I N B I O N : Opere de binefacere. D O M N U L R O B E R T : Tot artificial. P o mana-i tot att de veninoas ca i avuia. Faci comori i depravezi nc un numr de oameni. M A R I N B I O N : Atunci ? D O M N U L R O B E R T : Omul trebuie reorganizat, domnule consilier... Dumneavoastr clcai sntos. (Se scoal toi'i i se rspndesc prin apartament.) Vaszic o s avem plcerea s fim la mas mpreun. Vom continua. Eu trebuie s m duc s dau ordine la Burs. (Se aude telefonul.) M sun Banca. E i asta o viat. (lese cu Sanda.) S A N D A : A tout l'heure ! M A R I N B I O N : Ai u n socru extraordinar, m biete. Ce te mai plngi. DR. S C A R L A T : Frnicie ^drag, i, ceea ce-i mai teribil, frnicie sincer. M A R I N BION : Mrturisesc c e o lume pe care n-a prea voi s-o cunpsc de aproape. DR. S C A R L A T : Hai pn la mine sus s te schimbi, s mai vorbim. M A R I N B I O N : Ce vorb e asta, s m schimb ? Ai nceput s vorbeti si tu n dodii ?... Snt gata schimbat. 0 s-mi dau cu niic ap pe ochi. DR. S C A R L A T : Ce marc de automobil ai ? M A R I N B I O N : Ai crezut c-i al meu, ginere ? E maina preedintelui, drag. Mi-a mprumutat-o. i redactez i eu proiectele articolelor juridice... DR. S C A R L A T (iesind impreun cu Marin Bion prin dreapta) : O s-i art

nite piese de mobilier, pe care le-am luat de la Veneia. (Intr Marieta neva nevzuL.) pe fug, vorbind cu ci-

S C E N A 10 Marieta, Dr. Haralamb, Vera, Sanda, apoi Dr. Scarlat i Marin Bion M A R I E T A (aranjnd repede perinele pe fotolii): Poftii domnule doctor, luai loc. Imediat va veni i conaul. (Iese.) (Intr Haralamb si Vera sfiioas.) SORA VERA : Nu-mi vine s cred c un om poate s fie att de ticlos. Vd cu ochii i refuz s cread mintea. DR. H A R A L A M B : Mai ales inima, Vera. SORA^ VERA : Asta-i lipsea Iui Scarlat. (Artnd mprejur.) Visul i s-a mplinit. DR. H A R A L A M B : Snt informat c i triete visul cam ru. SORA VERA : Vrei s m consolezi, doctore. DR. H A R A L A M B : Eu te-am sftuit s nu vii. Ai inut cu orice pretNu rspund de ce poate s ias. SORA VERA : De ce nu m-ai lsat s vin singur ? Era mai bine. Lichidam n cteva secunde. DR. H A R A L A M B : Aa e vorba ? Vera ! De ce nu mi-ai spus ce ai de gnd ? Eti mam, Vera ! Ai uitat ? (Sora Vera are o criz de lacrimi.) Snt de prere s plecm repede i s nu mai dm ochii cu el. (Dr. Haralamb o ia de bra, dar le laie drumul Sanda, care intr.) S A N D A : Bun ziua, domnule doctor. Ne-ai uitat detot decnd e tata sntos. Ati fost unul din doctorii decisivi ai nsntoirii noastre. V-am pus deoparte un mic cadou, care sper s nu v fie prea neplcut. Ateapt de cteva luni n g a r a j . (Incruntarea doctorului Haralamb.) DR. HARALAMB (sec): Mulumesc. Nu mai aveam ce cuta la dumneavoastr. S vorbesc francamente. Ma pzesc de orice ntlnire cu fostul meu prieten, i dac am venit azi, este cn s nsotesc pe domnioara Vera Pduraru (Sanda tresare) care voia s aib ncaprat o explicaie. M-ain tcmut de o explicatie cu complicaii t a talc... Am rmas singurul prieten at domnioarei. SANDA : Cunosc toat nefericirea dumitale, domnioar, dar n-am aflat-o

www.cimec.ro

35

dect n ziua cstoriei. mi pare ru... 0 s vi se par extraordinar ce am s v spun : nu snt nevasta doctorului Scarlat i doctorul Scarlat nu e bai batul meu i nu va fi niciodat. 11 vd la mas i att. Snt numai doamna doctor Scarlat. Mi-a trebuit un so deosebit, cu care s m pot prezinta n lume. M-au interesat calitile lui intelectuale. Vream s fiu soia unui mare nvat, unui inovator, unui dcs coperitor. Mi-e sil de mediocritate... L-am gsrt i 1-am cumprat. n ziua cstoriei am avut ns dovada c savantul n perspectiv era lipsit de omenie i de caractcr. SORA VERA : Cnd a plecat s se cstoreasc mi-a spus c are o misiune tiinific n strintate, de trei lum, i 1-am crezut. SANDA: C 1-ai crezut e meritul dumitale... S nu i-o reproezi. Apropo, am avut o discuie cu tatl copilului dumitale, despre copil, i v-am fcut o asigurare de care te vei folosi cuni vrei. SORA VERA : Nu vreau sa bnuiesc ca avei de gnd s m jignii. Ceea ce nu m mpiedic ns s m simt jignit profund. Nu pot primi asemenea generozitate milostiv. Copilul este al meu i-1 voi ngriji din munca mea, orict ar fi de grea. (Sosesle Dr. Scarlat nsofit de Marin Bion.)

DR^ SCARLAT (poftind pe Marin Biron s intre ntiul, xntr^rupe brusc o fraza) : ...Nu se poate compara cu desenul japonez. (Se d ndrt.) SANDA : Da, da, intr domnule doctor, i, ce Dumnezeu ! cu niel cura], pe fa mcar, ntia oar n viaa dumitale. DR. SCARLAT : Vera ! SORA VERA : Eti un om de nimic. (Vera are un moment de emoie. Dr. Haralamb se apropie de ea i o sprijin). i mulumesc, doctore Haralamb. Ai avut dreptate. ntr-adevr, nu am ce cuta n astfel de lume. Eu m neleg numai cu oamenii simpli i de simire curat. Iart-m, doctore Haralamb, c nu te-am preuit ndeajuns la timp... Dumneata eti un om. Nu vrei s fie biatul meu copilul dumitale ? DR. HA.RALAMB (fericit): Te atept de atta timp, drag Vera ! SORA VERA : Parc mi s-a lua o negur de pe ochi. (li strnge minile cu hotrre.) DR. HARALAMB : Mi se deschide lumea i mie, Vera. (Dr. Haralamb si Sora Vera ies fericifi. Dr. Scarlat a rmas cu fruntea la pmnt. Intr Marieta.) MARIETA : Poftii la mas ! SANDA (amuzat) : La mas, domnilor!... Avem sup de raci !...

c
llustratia : VAL MUNTEANU

www.cimec.ro

CE.HOV
UN HAMLET DE PROVINCIE" traducere i adaptare de Anda Boldur \a Teatrul de Comedie*
Apariia intempestiv pe mai multe din marile scene ale lumii a acestui Cehov inedit care este Platonov este de natur s uimeasc : dramaturgul e att de cunoscut i opera lui teatral, relativ restrns, se bucur de asemenea celebritate, nct o descoperire tardiv pare bizar. Pe Platonov nu-1 gsim nici n vasta editie ntocmit de scriitor, nici n majoritatea seriilor de opere complete editate pn astzi. Mai mult : urme ale eroului sau ale vreunui amnunt legat de aciunea i situaiile piesei nu se pot descoperi nicieri n corespondenta literar, notele i nscmnrile de lucru att de bogate ale autorului. Iat deci un erou pe care printele su 1-a uitat sau a cutat s-1 uite. Versiunile reprezentate la Paris, Roma, Moscova i Bucureti, au aprut nsotite de introduceri care sustin c manuscrisul netiprit de autor i ignorat cu ncptnare de el toat viata cuprinde n germene toate motivele i caracterele dramaturgiei lui de mai trziu. Dup opinia descoperitorilor, dezordonata ncercare de nceptor constituie un fel de sintez vie a ceea ce avea s cldeasc n timp marele teatru cehovian. Misterul ndelungatei tceri care s-a esut n jurul acestui text, ca i surpriza vertiginoasei sale ascensiuni n repertoriile lumii se dezleag n parte la un studiu mai atent al scrierii. Manuscrisul este datat aproximativ dup 1880, deci a fost scris n perioada primelor nceputuri scriitcriceti ale dramaturgului i cu opt-nou ani nainte ca el s atace piesa de anvergur. Putem s presupunem c avem n fa una din acele ncercri pe care scriitorii foarte tineri le scriu pentru ei nii i la care nu se mai ntorc niciodat, stngciile de exprimare fcndu-i s nu pietuiasc deajuns materia vie, bogat, revelatoare, pe care au investit-o incontient i spontan n exerciiul debutului de sertar. Avem totui de-a face cu un Cehov care, fr s fie deplin cristalizat, este Cehov. i tocmai fiindc textul nu s-a nchis nc n armura stilucitoare a desvririi, Regia : Lucian Giurchescu. Scenografia : Dan Nemeanu. Distribuia : Costel Constantinescu (Gla^oliev) ; silvia Popovici (Anna Petrovna) : Mihai Fotino (Dr. Trileki) ; Val. PIStreanu (Voiniev) ; Amza Pellea (Platonov) ; Sanda Toma (Saa) ; Vasilica Tastaman (Sofia) : D. Rucreanu (Glagoliev-fiul) ; C. Vintil (lakov) ; Eugen Racoi (Vasili) ; C. Bltreu (Osip) ; Dem. Sav\i (Bogrov) ; Ina Don (Grekova) ; Florin Scarltescu (Colonelul Trileki) ; Livia Hanuiu (Katia).

www.cimec.ro

37

el las s se ntrevad, prin transparen, dincolo de nveliul amorf, aflat n plin proces de constituire, pulsul circulatiei ntime, vibraia fibrelor prin a cror interaciune se svrete actul tainic i fascinant al elaborrii artisticc. Textul iniial pe care nici un teatru nu 1-a putut juca, fiind vorba de o lucrare cam de trei ori mai mare dect o pies n patru acte, poart n culegerea sovietic de Opere complete din 1949 titlul de Pies fr titlu. N u este, cum s-a crezut, o ncercare de liceean. N u m a i o confuzie de titlu i de referint a fcut ca, un timp, istoria lui Platonov s fie identificat cu o tentativ dramaturgic din perioada studiilor, semnalat ca scris n 1878 i intitulat Pr paternitate (Bezotovcina). (Exerciiul gimnazistului Cehov nu s-a pstrat, continutul lui nu ne este cunoscut i singura tire pe care o posedm este meniunca dintr-o scrisoare a lui Alexandru, fratele lui Anton Pavlovici.) D r a m a platonovian, scris probabil n timpul elaborrii primelor povestiri, se dovedete ns prin datele ei, o lucrare a unui scriitor foarte tnr, care posed o cuprinztoare i aprofundat cunoatere a lumii sale, cutnd n acelai timp ntr-un mod deosebit de original modalitile expresive cele mai apropiatc de spiritul su. Piesa fr titlu este un monstru superb, o alctuire stranie, nclcit i seductoarc. n ea miun foarte vii, micate uneori nendemnatec, dar totdeauna cu diabolic inteligen, o mulime de fpturi, n acelai timp ridicole i dramatice, care nu pot aparine dect lumii lui Cehov. Fiindc nu au fost lefuite cu recea intransigen a maturitii, aceste fiine nesc din nerbdarea inspiraiei juvenile mult mai strident colorate i mai descoperite, n mccanismul lor intim, dect personajele de mai trziu ale scriitorului. Ca i Ivanov, Duhul pdurii, Unchiul Vania i Livada cu visini, prima pies cehovian este un studiu al vieii moiereti, o cronic a descompunerii i agoniei nbuitoare a intelectualitii de la ar. Filiaiile i punctele de contact cu puternica tradiie rus a literaturii secolului X I X snt clare. In replicile acestui uria roman dramatic plutete vie amintirea conacelor lui Turgheniev i a umbrei fatale a eroului dezrdcinat i inutil, att de pregnant fixat de Goncearov n tiparele oblomovismului. Odat este pomenit i numele care 1-a fcut celebru pe Griboedov ; despre Platonov se spune c ar fi un Ceaki contemporan. (Citatele i trimiterile livreti snt frecvente, aa cum se ntmpl de obicei n scrierile tinerilor despre intelectuali : n afara proiectului unei montri cu Hamlet, despre care se vorbcte n treact, snt pomenite renumitele cuvinte aezate de Dante deasupra portii Infernului, se amintesc mereu tot felul de nume ilustre, etc.) D a r cu toate c chingile care leag strns opera nou de trupul rodnic al motenirilor literare snt foarte vizibile, este limpede, de la prima la ultima fraz, c dramaturgul are n fa o alt lume dect aceca descris de naintai, c tie s observe aceast lume, fr s adopte atitudini mprumutate de la prinii si spirituali, ci reactionnd proaspt i tios, conform gndirii i sensibilitii sale originale.

Lumea lui Platonov este deci o lume aristocratic, moiereasc, n descompunere. Moia Voinitevilor, principalul loc de intlnire al eroilor, este grefat de polie i datorii, lucru pe care-1 aflm de la bun nceput. Ameninarea vnzrii se pstreaz prezent de-alungul ntregii aciuni, pn cnd, n ultimul act, Voinievka este cumprat la licitatie dc un proaspt mbogit, prefigurnd destinul Livezii cu viini. Platonov este el nsui un moier fr moie ; tatl su a fost unul din puternicii proprietari ai regiunii. n timp ce el trebuie s-i ctige existena ca nvtor, locuind chiar n coal. Saloanele i grdinile conacului snt invadate de noii-venii, moieri de dat recent, cmtari, negustori ; pe lng acetia nu rezist dect civa moieri deczui i foti militari grosolani, care s-au transformat ei nii n misiti i afaceriti cu ocupaii echivoce. Galeria personajelor rapace, inteligente sau stupide, deghizate n aparene de intelectualitale sau brutale n sinceritatea cu care-i etalcaz pofta de a stpni i a-i impune fora, este vast i rafinat difereniat. Din aceast categorie fac parte o multime de apariii, care es aciunii un fond de sngeroas competiie a navutirii (E vorba de Vengherovici btrnul, Vengherovici tnrul, Bugrov, Glagoliev tnrul, Petrin, cerbuk). In jungla ctigurilor rapide i crude, aristocratii intelectuali nu i-au pierdul numai bogia, puterea material, dar i autoritatea moral. Pmntul le fuge de sub picioare, fr s-i dea seania, n timp ce ei i continu interminabilele discuii fr

38

www.cimec.ro

scop, idilele complicate, balurile i vntorile. Singurul moier nc puternic din vechea gard, btrnul Glagoliev, se dovedete naiv i anacronic n afara relaiilor de afaceri. El este uor nvins de lipsa de scrupule a fiului su, care i spulber cu cteva vorbe dealurile de mod veche. Frumoasa generleas, prezen care pn la deznodmnt mai Indeplinete funcia unei autoriti, datorit poziiei i inutei sale, se afl tot timpul sub ameninare. Eroin deplin nzestrat cu generozitate i dragoste de via, Anna Petrovna nu gsete n j u r un om demn de dragostea ei, nu descoper nici un rost existenei i atunci cnd i nchipuie c se va realiza prin legtura cu Platonov cade victim unei iluzii crude. Iminena decderii este subtil sugerat de un indiciu revelator strecurat n expoziie : obiceiul buturii, care a nceput s devin trainic la Anna Petrovna. Cine este Platonov i ce rost ndeplinete prezena lui n studiul acestui univcrs care se surp ncet dar fr oprire ? L a nceput, eroul apare ca un adevrat Ceaki contemporan sfritului de secol X I X , la fel de nestpnit, de revoltat i de scandalagiu, n sfrit, la fel de tnr furios" ca naintaul su care i-a trmbiat nemultumirile la nceputul veacului. Platonov este o valoare adevrat care se pierde cu adevrat i n asta e premergtor ntregului ir de nerealizai cehovieni, de la Ivanov pn la Astrov i "Verinin, D e o inteligcn cu totul ieit din comun n modul nervos, aprins, n care este scris partitura, zvcnete nenfrnat marea for de gndire a autorului cult, cu contiinta just, permanent, a ceca ce ar trebui s fie viaa sa de om. tnzestrat cu u n temperament drcesc, care nu-i poate gsi linite n nici un fel, "nvttorul Platonov, n vrst de 27 de ani, este nu numai un brbat neobinuit de frumos, dar o personalitate care i exercit asupra tuturor dominatia. Platonov este cutat, stimat, temut pentru capacitatea lui ironic i pentru plcerea cu care atac tot ce i se pare demn de a fi luat n rs. Nenorocirea eroului st n iuciditatca l u i : el tie fr o ndoial, fr o umbr de sperant, c a ajuns ntr-o fundtur, c traiul pe care-I duce nu-i mai ngduie nimic activ i adevrat, c toate cuvintele frumoase i petrecerile nu fac dect u n strat subire de fard pentru lene, meschinrie, stupiditate i chiar pentru lcomia animalic a mediului n care triete. Platonov este contient de la prima intrare n scen c se afund tot mai adnc n mlatina mediocritii i a prostiei : Nimic nu poate s m mpiedice... Snt un bolovan care zace n drum. i bolovanii din drum snt ei nii fcui pentru ca oamenii s se Imoiedice de ei..." Singura arm pe care Platonov o poate folosi mpotriva disperantei senzaii de urt care-i nglobcaz sufletul este rutatea. De la prima aparitie el se arat nrit, dornic de a se biciui i a-i biciui pe ceilali, gata s-i pun inepuizabila vitalitate i neobinuitul talent retoric n slujba descrcrilor sardonice. Deci, Platonov se plictisete i pentru ca s-i alunge plictiseala el pune mereu 1n scen acelai mare spectacol, jucnd pentru sine i pentru ceilali cu o sincer i talentat teatralitate, nelepciunea, gencrozitatea, indignarea nobil, verva satiric. "Tnrul Vengherovici l definete foarte bine : Studiez n dumneavoastr un Cea(ki contemporan... i v neleg ! Dac ai tri mai vesel, dac nu v-ai plictisi att de fr ndejde atunci credei-m, nu v-ai bate joc de tatl meu. Dumneavoastr, domnule Ceaki, nu cutai adevrul ci v distrati, v creati amuzamente... De remarcat este faptul respingtor c niciodat nu v certai cu tatl meu ntre patru ochi, n -tete--tete ; alegei pentru distracia dumneavoastr salonul, unde protii pot s v admire n toat mreia dumneavoastr ! O, ct snteti de teatral !" Platonov terorizeaz cu bun tiin pe Grckova i pc cei doi Vengherovici, ?i chiar n duelurile senzuale cu Sofia Egorovna sau cu Anna Petrovna el folosete un ton tios pn la snge, care nou, celor de astzi, ne aduce aminte de elucubraiile slbatice ale lui Jimmy Porter. Evoluia eroului nu este simpl i nu poate fi prcvzut de la nccput. Nu avem n fat un .oarecare Don J u a n fr voic, din care femeile fac tot ce vor. Refuzul pe care i-1 opune constant Annei Petrovna este mai mult dect fcrm ; Platonov nu vrea s accepte o aventur banal fiindc l plictisetc perspectiva prfuit i mrunt a adulterului provincial, chiar dac estc vorba de o fcmeie excepional dc atrgtoare i deosebit de inteligent. Legtura cu Sofia Egorovna se nfiripeaz dintr-un joc gratuit prin care nvtorul nu caut dect s-i demonstrcze siei c mai poate tri emoiile tinereii : Oare ntr-adevr a venit i pentru minc timpul n care trebuie s m mulumesc numai cu amintirile ? (Pauz.) Amintirile snt un lucru foarte bun, tlar... s fi ajuns ntr-adevr... la sfrit ? O, iereasc dumnezeu ! Fereasc dumnezeu ! -Ivlai bine moartea ! Trebuie s triesc... s mai triesc, snt nc tnr !".

www.cimec.ro

39

Costel Constantinescu (Glagoliev I), Silvia Popovici fAnna Petrovna) i Mihai Fotino(Triletki)

IN PRIM PLAN : Dumit.i Rucreanu (Glagoliev II), Vasilica Tastaman (Sofia orovna), Sanda Toma (Sa.i) i Aiuu Pellea (Platonov) IN PLANUL AL DOILEA : Mihai Fotino (Trile(ki), V4I Pltreann (Voinitev) si Coslel Constantinefcn (Glagoliev I)

In sfrit, toate aceste jocuri, toate areste spectacole l prind pe erou ntr-un asemenea hi de consecine stupide ncit, prsit de soie, desprit de femeia care l atrage mai mult, i legat de aceea care nu-1 intereseaz de loc, ncolit de o mie de vinovtii pe care nu le-a dorit, dar pe care le putea evita cu un pic de sim al realitii i al rspunderii, Platonov decade vertiginos. Cochetria lui egocentric-intelectualist intr n criz : se vicrete, caut s evadeze din complicaiile pe care le-a provocat, ncearc s rezolve totul printr-o pasivitate somnolent, se consoleaz cu un potop de vorbe mari i de mustrri de contiin. Pin la urm, din superba parad filozofic-moralizatoare a eroului aproape romantic de la nceput nu mai rmne dect mrunta dorin egoist de confort i rsf. n mijlocul vrtejului de disperri pe care le-a declanat, ntre isteria Sofiei Egorovna, furiile lui Serghei, durerea Annei Petrovna si tentativa de sinucidere a soiei. Platonov se dovedete incapabil de singurul gcst de bun-simt posibil n mprejurrile date : el nu este n stare s plece de la locuf crimei", pentru a-i lsa pe ceilali s se liniteasc, nu face nici un pas pentru a-i consola soia, ci rmne comod instalat pe canapeaua din salonul Voinievilor. Nu se simte n stare s plece... pentru c afar plou : Unde s m duc ? Am ngheat de frig..." Dup o foarte nehotrt ncercare de sinucidere, care nu-i folosete decit pentru a-i aminti c vrea s triasc, Platonov gsete n sfrit soluia : se arunc n braele primei feticane stupide care-i iese n fa srmana Grekova, pe care a umilit-o nainte ct a putut gata s se ascund ca un copil n tandrctca ei. Acesta este primul mare erou de teatru cchovian, personaj tragicomic, niistrunic i foarte complex, care ncepe n registrul sarcasmului nobil i al ironiei romantice,

40

www.cimec.ro

pentru a termina n fars. Cu el, dramaturgul pune piatra de temelie a acclei opere de demitizare a eroului inutil, pe care avea s-o construiasc mcreu : Platonov deschidc procesul talentelor inactive, actul de acuzare a! falselor frumusei destructive i al personalitilor luminoase care nu lumincaz pe nimeni", stabilind ferm un punct de nceput pentru dureroasa i neistovita polemic antiintelectualist purtat toat via(a de scriitor. Piesei fr titlu i se potrivesc de minune cuvintele scrise mai trziu de scriitor despre Ivanov: Am nutrit visul ndrzne de a concentra tot ce s-a scris pin acum despre oamenii care se tnguiesc i sint triti i s pun capt prin Ivanov ul meu acestor scrieri. Mi s-a prut c toi prozatorii i dramaturgii rui au simit nevoia dc a zugrvi un om care se tnguie i c toi au scris instinctiv, fr a avea personaje i puncte de vedere bine stabilite..." Interesant este de remarcat c, n ciuda enormci i nescenicei salc ntinderi i n pofida erorilor adolescentine din compunerea aciunilor, de pild, Saa ncearc s se arunce n faa trenului, chiar pe scen, la sfritul actului II textul poart gravate adnc nsemnele scrisului dramatic specific dramaturgului. Nentrerupta alternan i interferen dintre faptul meschin cotidian i cvenimentul rcvclator, amestecui voit i insistent de banalitate amnunit expus i dramatism sever condensat, parada nimicurilor pestrie i ieftine, prczente chiar n momentcle de maxim tcnsiune snt date care in de noua structur impus revoluionar de Cchov n istoria dramaturgici. Fleacul gunos, amnuntul trivial, rizibil sau plictisitor sc aaz mereu alturi dc faptul teatral important, pentru a reaminti ironic coinplexitatea imprevizibil a vieii, pentru a fcri

www.cimec.ro

41

naraiunea dramatic de ordinea steiil a conveniei calculate i pentru a da dimensiunea real personajelor. Cehovismul este descifrabil sub una din nfairile sale cunoscute, chiar prea mult solicitate, n verbiajul intelectualist umflat. Personajele vorbesc, vorbesc la nesfrit, mcinnd ntr-una aceleai i aceleai venice discuii despre frumos i bine. l putem recunoate ns pe scriitor i n unele aspecte mai prost nelese ale sale, care aici au o virulen deosebit i care n piesele devenite celebre snt oarecum mascate de perfcciunea formal a dialogului i a compunerii de situaii. Astfel, de pild, violenta i complexitatea situatiei dramatice multiplu stratificat este un dat cu totul nou n raport cu modalitile dramatice ale anului 1880. Astfel, marca ntlnire de dragoste dintre A n n a Petrovna i Platonov se petrece ntr-o noapte cald de var, noapte slbatic, neruinat", cum spun eroii n care mai toate personajele circul fr rost n scen. Dulcele duel al ndrgostiilor este mereu ntrerupt de tot felul de apariii nepotrivite, de tot felul de discuii meschine. Scena-cheie a povetii de iubire, care debutase grav, dramatic, se petrece aproape sub ochii tuturor i venicele, stupidele, i ilarele piedici pe care nepoftitii le pun ntre brbat i femeie transform totul ntr-o bufonad, o bizar autoparodie. P a r c auzim aici neierttorul T a r a r a - b u m bia !" al lui Cebuthin. Vesnica tem a marelui teatru, comedia amorului, creia Shakespeare i Moliere i-au druit attea pagini neegalate, apare de la aceast prim ncercare teatral a lui Cehov mbrcat n haine aparte : acelea ale neputintei, laitii, compromisului intelectual. H o r a urmririlor amoroase a i c ceva dintr-o comedie clasic : A n a Petrovna ncearc s-1 cucereasc pe Platonov care o respinge, Platonov o seduce din plictiseal pe Soiia Egorovna, Voiniev dorete s-o rectige pe Sofia Egorovna, Platonov nu vrea, de fapt, dect s-i pstreze soia care-1 prsete .a.m.d. Caracteristice, dei nc dezordonate i lipsite dc magistrala concizie care le va lefui peste ani, snt largile gradaii i creteri de tensiune carc ajung, n actele I I i IV, pn la izbucniri haotice de isterie colectiv. Mai trziu vom ntlni asemenea culminatii jalnice i stridente, situate de obicei n actul I I I al marilor piese, iar isteria colectiv, agitatia crud, fr rost i fr dezlegare a tuturor va reapare, mai strict organizat teatral (n febra pregtirilor de plecare din Pescrusul, n actul tentativei de seducie i al focului de pistol ratat din Unchiul Vania, n suita de mrtn risiri i crize din timpul inccndiului din Trei surori sau, transpunndu-se ntr-un mod de ironie comic mai ngduitoare, n balul improvizat care nsoete vinderea moiei n Livada cu visini.)

** *
Ceea ce vedem pe scena Teatrului de Comedie este, n cel mai ntreg neles al expresiei, o adaptare. N u numai rezumatul, sinteza, prescurtarea au operat aici cu mna Andei Boldur, ci o adevrat ecuatie de clarificare i reducere la un sistem de nelegere mai simpl. Un Hamlet de provincie nu este acelai lucru cu Piesa fr titlu, din care deriv. Poate c ar fi fost mai nimerit ca spectacolul c fie prezentat ca un spectacol pe motive de C e h o v ' . Sntem n anticamera unei literaturi teatrale pe care o ghicim, o bnuim, n liniile adaptrii, dar nu o avem n fa. Meritul principal al prelucrrii literare este accesibilitatea. A n d a Boldur face un pas napoi de la visurile nebuloase i nvalnice de nou structur teatral visate de tnrul scriitor ; ea se ntoarce spre teatrul tradiional, izbutind s ne ofere o pies clar, bine compus, explicat ritos n antecedentele subiectului, o pies de aciune i nu de joc fi i subteran al intcrrelatiilor, aa cum este lucrarea iniial. Pentru a nu pierde contactul cu imaginea lui Cehov care ne-a devenit familiar, situaiile, "ntmplrile i personajele snt rescrise, i uneori adugite, conform unor idei generale despre tematica i atmosfera cehovian. Ceea ce se ctig astfel este evitarea unei complexiti dezordonate, foarte greu (dar nu imposibil) de redus la necesitile unui spectacol normal. S-a obinut astfel un subiect simplu i direct, o baz dinamic sigur pentru o reprezentaie teatral. Ceea ce se picrde i n orice adaptare se pierde inevitabil ceva este nota unic, individual pn la straniu, a scrierii, personalitatea vie i perfect organic a siluaiilor i caracterelor. Personajele secundare pe care manuscrisul cchovian le ncrustcaz permanent i cu tenacitate n planul nti, pentru a dezvolta tema rapacitii i a lipsei de scrupul, sint reduse la cteva foarte scurte apariii de momcnt. Dup ce trec prin binevoitoarea i calda reducie a adaptrii, o parte din eroii principali capt o luminozitate i o noblee deschis afirmate. Ele se desfac din echivocul parodic, amar, al venicelor amestecuri de frumos i urt, meschin i elevat, prozaic i poelic, n carc Cehov i

42

www.cimec.ro

blcete eroii. Saa nu mai este o nduiotoare gospodin mrginit i rotund, casnic pn la cel din urm gest, incapabil s citeasc o pagin. Ea devine o mare victim inocent. Osip se elibereaz de nfirile fiorosului uciga si ho de rai pe care satul 1-a scos n afara legii. EI nu mai apare n acelai timp naiv i viclean, ci se dimensioneaz pe o singur tonalitate romantic, oarecum gorkian. Moartea lui nu este urmarea unui linaj, ci o sinucidere aproape demonstrativ care merit regretele i lacrimile Annei Petrovna. L a Cehov, scena are cu totul alt nfiare. Generleasa intr i privete pe geam cadavrul celui linat, anunndu-i moartea, ca prin vis, n t r - u n dialog indiferent, admirabil scris : A N N A P E T R O V N A (intr si privete pe fereaslr) V O I N I E V (d din min) : Basta... (Pauz.) Ce-i acolo ? A N N A P E T R O V N A : Mujicii 1-au omort pe Osip. V O I N I E V : Au i fcut-o ? A N N A P E T R O V N A : Da... lng fntn... l vezi ? Uite-1 ! V O I N I E V (priveste pe fereastr): Ei i !? Aa-i trebuie. (Pauz.) A N N A P E T R O V N A : Ai auzit, biea, noutatea ? Se spune c Platonov disprut nu se tie unde..."

Chiar caracterul generlesei se modific. Ea nu mai este att de voluntar i <le vital ca n viziunea scriitorului debutant. Beia de energie i intensitatea temperamentului, ca i disperarea nvelit sub aparene ironice i autoironice, plesc. A n u a Petrovna a Andei Boldur este o femeie linitit, reinut i mult mai cumsecade dect nbdioasa nonconformist a lui Cehov. Sofia Egorovna se simplific de asemenea. Admirabila caracterizare pe care -o face Trileki i pe care partitura o confirm la fiecare replic, rmne n afara adaptrii : Se supr pentru c nu este citat n albumul Creatorilor contemporani... i nchipuie c e destul s mite degetul mic, pentru ca globul pmntesc s cate gura de admiraie i omenirea s-i piard plria de fericire... n nici un roman nteligent nu ntilneti attea baliverne ctc exist n capul ei. i, n fond, nu facc trei parale. E de ghea ! D e piatr ! O statuie ! mi vine s m duc la ea i s-i zgrii puin cu unghia nasul ca s desprind o bucic de ghips... O ppu intelectual." Din putanca proast i fermectoare. cu preioziti i pudori provinciale, G r e lcova devine o mahalagioaic trecut, de tip caragialesc, care l urmrete ca o pacoste pretutindeni pe erou, furniznd lungi intermedii de fars groas, acolo undc scriitorul rezolvase totul n dou-trei replici de o ironie gratioas. Platonov nsui nu seamn cu omonimul su dect n partea a doua. El nu mai este nici ru, nici furios, nici provocator sardonic, ci un oarecare intelectual d e 2amgit, nzestrat cu talent, o inevitabil victim a femeilor, un seductor din ineric. Fiind mult mai putin valoare dect Platonov din Piesa fr titlu, acest erou parcurgc o mult mai scurt traiectorie dramatic, devenind o prezent asemntoare cu aceca a Don Juan-ilor moderni, gunoi i venic hituii de solicitrile doamnelor. Aceasta este versiunea literar romneasc, una din multele versiuni posibile n j u r u l premiselor textului cehovian. Nu avem de-a face cu acea unic variant inc nescris care, montnd replicile i indicaiile scriitorului fr s le adauge nici un corp strin i fr s sacrifice nici o nuan caracteristic, s izbuteasc prin caiitatea selectiei s ajung la o partitur de spectacol egal n densitate i bogie cu textul inial. Tot att de sigur este c adaptarea de fa face un mare serviciu publicului i teatrului. Facilitnd, uurnd apropierea de o dramaturgie att de complicat tfi cucerindu-i spectatorii cu ajutorul unei arme sigure, elanul sentimental, ea ndeplinete, ca i suita Cehov-Arout de la Teatrul Nottara", rolul unui foarte binevenit moment pregtitor. Drama sentimental de factur modern, raional construit i sobru redactat, pe care a scris-o A n d a Boldur, constituie un preludiu util al mariloi spectacole cehoviene pe care le ateptm. i dac ne gndim c i ccle mai reuitc montri de pn acum Trei surori de la Teatrul Naional I. L. Caragiale" sau Pescrusul de la vcchiul Teatru Municipal au avut un ecou reJativ redus, limitat la cercurile de amatori pasionai, ne dm scama ct de important estc un asemenea popularizator de calitate, n momentul de fat. De aici e nc foarte departe pn la discuia despre parfumul de iarb cosit al teatrului cehovian i pn la imputrile aduse, n numele accstui incfabil parfum, de Radu Popcscu regizorului, n legtur cu tieturile operatc intr-un text care prin nsi operaia adaptrii se distaneaz de dra-

www.cimec.ro

43

maturg. Dac ar fi s aplicm adaptrii criteriile colegului de la Romnia liber", n ceea ce privete intangibilitatea dramaturgiei cehoviene, atunci ar trebui s cerem revizuirea a dou trcimi din textul care s-a rostit pe scena Tcatrului de Comedie.

Montarea nu aduce ns numai publicului avantajele unei familiarizri cu literatura scriitorului ; pentru actori i pentru teatru, ea reprezint un serios studiu de adaptare, un exerciiu creator, parcurs cu gravitate i contiinciozitate. Regizon:l Lucian Giurchescu a nceput lucrul cu dorina evident de a nu continua aa-zisa tradiie cehovian a interpretrilor lente, monotone, nedramatice. El a refuzat suava plictiseal consfinit prin obinuin i a cutat s recreeze un univers viu, energic creionat. Acest obiectiv este realizat n mare msur n spectacol. Urmrim aciunea cu interes intens, privnn personajele cu ochi critic i lum n acelai timp parte la suferinele lor. Realizatorul, care este att de stpn pe armelc comediei, i-a reprimat contient i cu o mare capacitate de autodisciplin fantezia comic, pentru a da substanei grave a spectacolului o desfurare n adncime. Atentia principal a punerii n scen cade pe caracterizarea dinamic a eroilor. i este evident c numeroasele reuite actoriceti confirm concepia regizoral. Astfel, dup alte cteva ncercri de acest fel, Lucian Giurchescu i continu, cu un succes clar, opera tenace de cucerire a regiunilor sumbre i accidentate ale dramaticului i alc tragicului. Putine lucruri i se pot reproa : o anumit lips de coeziune n fragmentclc n care unele apariii stridente, secundare, tind s sparg unitatea de ton a spcctacolului (lna Don-Grekova ; Dumitru Rucreanu-Glagoliev II), ca i unele urme ale acelci crispri nencreztoare care 1-a fcut de mai multe ori pe regizor s taie

Sanda Toma (Sa;a) )i C. Bltre|u (Oiip)

www.cimec.ro

mult prea energic monologurile i care aici l lipsete n partea ntia pe Platonov de sens. Eroul central rmne astfel descoperit cam pn la jumtatea spectacolului, simpla lui prezen alb, fr consisten, strbtnd ca un semn de ntrebare, situaii i aciuni nejustificate n nici un fel de reaciile lui. In privina aceasta, actorul Amza Pellea, condamnat s asiste inert la istoria personajului su, nu a avut cum s umple golul, lipsa de text. Personajul a nceput s se contureze abia dup ce intr pe panta confuziilor i ncurcturilor care l duc la decdere. Atunci, interpretul dovedete c tie s joace subtil i nuanat acea comedie a amorului neputincios, la i absolut ntmpltor, n care eroul i risipete viaa. Interpretarea ne nfieaz o capacitate de gndire scenic real. Este pcat c vocea nu-1 scrvete destul pe actor, dicia nengrijit strecurnd intonaii care pot fi socotite vulgare n vorbirea personajului. Maximele reuite ale montrii aparin celor trei interprete feminine : Silvia Popovici (Anna Petrovna), Sanda Toma (Saa), Vasilica Tastaman (Sofia Egorovna) ofer jjublicului un rar trio interpretativ. Generleasa Silviei Popovici este demn, oprimat de regrete i tristei. Distincia si sensibilitatea profund a jocului contribuie la realizarea uneia din acele nduiotoare apariii de feminitate cald i amar, cu care actrita ne-a obinuit. O recunoatem aa cum am vzut-o n multe din performanele sale, aa cum o cunoate, o ateapt i o iubete publicul. Surprizele spectacolului snt aduse de Sanda Toma i Vasilica Tastaman. Actrit pe care rolurile de pn acum au legat-o de imaginea unei micute, fragile i cristaline prezente de comedie liric sau satiric, Sanda Toma reuete aici un profund rol tragic, dndu-i modestei sale eroine o for, o simplitate i o conccntrare care o afirm cu strlucirea unei depline realizri creatoare. Nu exist nici o not n plus, de duioie sau emoie dulce, n aceast interpretare perfect gndit. Imaginca

Mihai Fotino (Trileikij, Florin Scrltescu (Ivau Ivanovci) i Sanda Toma (Sasa)

www.cimec.ro

puritii fr umbr i a sufletului de copil al Saei, ca i dezarmanta ei naivitate se aliaz, n viziunea actriei cu un sim al demnitii i o intuiie adnc a lucrurilor, u n fel de atottiutoare nelepciune nativ care salveaz tot timpul personajul de la melodram. Portretul fcut de Vasilica Tastaman Sofiei Egorovna este original i complex. Violent carnal, eroina ei apare ncrcat cu toate micile ipocrizii morale i toate pozele intelectuale ale unei femei care ine la calificativul de doamn din nalta societate ; natura ei posesiv nu uit nici o clip s joace comedia inutei eticei ireproabile. Terminnd n nestpnit dezlnuire isteric, Vasilica Tastaman ncheie cu u n frumos crescendo o caracterizare foarte modern, n care numai dou sau trei scurte momente din scenele de dragoste cu Platonov rmn mai palide, mai nehotrt jucate. Deosebit de bine gndit i realizat este i interpretarea lui Mihai Fotino, care apare n rolul doctorului Trileki, cel mai cehovian personaj, alt n text ct i n j o c . Nu putem s nu ne bucurm vznd cum un actor, de obicei prost distribuit n roluri dc comedioar banal, demonstreaz caliti ieite din comun, pe o partitur a t t ^ d e dificil. Ceea ce l distinge n primul rnd pe actor este nelegerea fin i trirea foartc just a msurii cehoviene", adic nondogmatismul absolut al caracterizrii. Fotino tie s arate urtul fr s sc lipseasc de frumusee. El tie s demate slbiciunea i meschinria fr s compromit partea de generozitate i omenesc existente n sufletul eroului. Echilibrul ntre comic i dramatic, ntre fars i elegie este perfect. Pe linia unci ironii graioase, dar de loc indulgente, actorul parcurge ntregul drum al acestui campion beiv i nvins al bunului-sim. Snt de mentionat, pentru seriozitatea i soliditatea lor, siluetele de plan doi pe care regizorul i interpretii le-au lucrat n aa fel, nct ansamblul s apar pe scen ct mai omogen : Florin Scrltescu (Ivan Ivanovici), Val Pltreanu (Voiniev), C. Bltreu (Osip), Costel Constantinescu (Glagoliev I). Strdania de a iei din abloanele cehovizrilor exterioare este prezent i n plastica lui Dan Nemteanu. Dificila problem, a vizualitii unui text att de vorbit" e rezolvat prin apelul la o imagine-metafor, cadru permanent al aciunii o pdure de__inesteceni btrni i groi, printre trunchiurile crora mici platforme mobile, caracterizate prin cteva elemente de mobilier, creeaz ambianele cerute de aciune. Rmn ins oarecum nedefinite legturile i schimbrile din succesiunea de imagini. Putem s ne ntrebm de ce scenograful nu a cutat s dea o funcie expresiv poetic i micrilor de decor, mulumindu-se in privina asta cu prozaismul unei dinamici strict funcionale", care ne aduce aminte, cam prea brutal, mecanica scenei. n schimb, reuita scenografic este deplin n coloristica spectacolului. O dulce, rafinat i r e i nut gam de verde nchis, vnt, verde deschis n diferite tonuri, cenuiu, negru, albastru metalic nvluie lucrurile i oamenii ntr-o cldur stins, ca un acord trist din crepusculul unei veri trzii. n special costumele celor trei eroine snt realizate cu deosebit frumusee cromatic. Destule mpliniri, destule succese de calitate concureaz deci n spectacol actionnd ca o reuit nsemnat n lrgirea marelui repertoriu. i mai este i succesul de public, principial important atunci cnd este vorba de pregtirea i cucerirea spectatorilor pentru o dramaturgie dificil i puin jucat. Cu acest Hatnlet de provincie facem ctiva pai insemnai spre Cehov, spre acest mare i infinit de bogat teatru, nc timid explorat de spectacolul romnesc. Ct despre acel revelator spectacol Cehov care se poate realiza pe baza Piesei fr titlu, el mai ateapt nc realizatorii care vor ti s extrag din sutele de pagini ale nstrunicei dezlnuiri de tnr, imaginile eseniale kle geniului aflat la primele micri de cunoatere i autocunoatere.

www.cimec.ro

Ana Maria Narti

Teatrul C. I. Nottara

ACEST ANIMAL CIUDAT

de G. AROUT, dup A. P. Cehov*

Disouia desprc viabilitatea literar a draimatizrilor devine fastidioas atunci cnd nu se asaz de la bun nceput ntr-o perspectiv teoretic limpede, delimitndiu-i net perimetrul. A discuta o vershime pentru uz teatral a unui mare roman din punotul dc vedere al raporturilor posibile ntre epic i dramatic poaite priiejui, fr ndoial, dac nu judeci edificatoare, cel puin ipoteze interesarute. Dar a porni o asemenea oercetaire presupune o angajare responsabii p e trmul cercetrii obiective a ciior de tramsport vialoric dintr-un gen n altutl. Mai des ntinim cronici peremptorii m care criiticul se arait dezamgat de a nu fi intlnit pe scen viziunea sa subiectiv de oitLtor al romanului-surs, pe care ar dori s-o regseasc identic i .nevitmat n creaia dramatic ce i se infieaz. Pe scen se joac ns o pres nou, car,e pleac de ia o viziune despre roman a unui ait cititor sensibil autorul dramatizrii i care propune o consecin( dramatic valabil, a ntinirii unui creator (dramaturgul) cu opera altui artist (romancierul sau nu-

velistul). Treboiie s acceptm ideea c aceeai scriene poate emite un mare numr de imagini sugestive i c, prin urmare, poate provoca, n componistioa teatral o serie de ipostaze derivate, Ae o mare vaniaie. Aci se ivete ns, dificultatea de a contrazioe prejudecata specificului absolut al scriitorului-prim, pirejudecait care se ntemeiaz pe sanctificarea unei modaliti de recepie a semnalelor artci, n pofida oaracteriului relativ al aprecierilor unei anumite generaii i unui anumit climat antistic, temporal i spaiai. Posedaii" lui Dostoievski devin n dramatizarea" lui Camus altceva dect preau a fi eroii romanului, aceasta ntmplndu-se ntr-un timp n care criie marelui scriitor rus se citesc cu o alt optic, fundat pe o alt ex.perien artistic i social. F r pretentia de a rosti brusc i definitiv opinia ntreag a timpului nostru, dramatizairca poate fi reaiizat de un scriitor, cu o inteligen i un temperament tipice unci categorii din publicul contemporan, lsnd loc liber altor versiuni, dar susinute de personaliti diferite, ntr-altfel

Regia : Sanda Manu. Scenografia : Ervin Kuttler. Distribuia : George Constantin (El) ; Gilda Marinescu (Ea) ; Lia ahighian i Elena Nica Dumitrescu (D-na Kolpakov) ; Tamara Vasilache (Menajera) ; Mihai Heroveanu (Domnul. Administratorul, Funcionarul, Prietenul) ; Mihnea Moisescu (Secretarul) ; Mihai Pruteanu (Tnrul).

www.cimec.ro

47

legate de aoeast epoc. Nu trebuie s uitm, de asemenea, c marile creaii epice, adnc intrate n constiina artistic a lumii, capt relieful umversalitii, nsoriindu-se n ceea ce am putea numi eposul cult al popoarelor. Personajole lui Balzac, de pild, i biografiile lor imaginare s-au detaat cu v.remea de litera scris ncepnd s triasc independent. Gum ne-ar putea miira, c ntocmai ca eroii vechilor mituri eline, Eugeruie Grandet, Rastignac, Vautrin i bitrnul Goriot au intrat n noi aventuri literare, deocamdat modeste, solicitnd rencarnri amtistice prin adnca lor viabilitate. Dramatizarea lui Piscator dup Rzboi si pace ncearc de asemenea o reorganizare parial a materialului epic tolstoian, tentnd o cancentraie inedit a vechilor esene, n vreme ce Brecht nu s-a sfiit s prelungeasc destinul Mamei lui Gorki. Andre Gide i Jean-Louis Barrault au descoperit umbre necunoscute, dramatiznd Castelul lui Kafka. Mai reoent s-au remarcat iniiative de condensare dramatic a unor interpretri a'le prozelor att de violent antiscenice semnate de Joyce sau de Thomas Mann (Hugh Leonard i respeotiv Massimo Binazzi). A cuta n toate aceste piese care este adevratul Tolstoi" sau pe Kafka cel autentic", nu este lipsit de interes, dac sntiem contieni c nu facem altceva dect s comunicm rezultatele unei confruntaTi cu ceea ce fiecruia dintre noi i se pare a fi viziunea cea mai vaiabil. A respinge ns orice alt paralel posibil nseamn a ignora destinul dialeotic al marilor opere, cresterea n spiral a valenelor unor scricri prin dezvluiTea caleidosoopic a rezervelor lor artistioe. Vehemena este firete necesair i chiar obligatorie fat de prelucrrile i dramatizrile extraliterare, care teatralizeaz meteugresc i mrunt, prin extragerea scenelor tari1* i a efectelor melodramatice sau scobort comice. Asemenea adaptri", care ncearc s exploateze voga vreunui roman de succes nseilnd spectacole indiferente fa de substanta intim a modelelor" (v. David Copperjield de Max Maurey sau Fraii Karamazov de Liva-

Tipuri mente tacol. Gilda

i modin spccIntcrprei : Marinescu,

www.cimec.ro

nov) cer intervenia grabnic i decis a cronicarilor, nu pentruc opun o alt nelegere artistk a scrikoruhii dramatizat, ci fiindc se afl diocolo de adevrurile artei. Pksa compozit a lui Gabriel Arout nu poate fi introdus, din fericire, n categoria artizanatului facil. Autorul are un condei subire, nuannd cteodat n mod neastepbat situaii i personaje cunoscute. Este evident c el a ckit poves tirile Lui Cehov, mai nti ca lector vibramt, capabil s guste sugestiiile multiple coniniute n cuvnt. Mai distrnct apare totui n succesiunea momentelor draniatizate, meseriaul abil, stingherind. cnd i cnd, compoziia rafmat a unor personaje, irupnd de cteva ori violenl printr-o rotunjire apsat a efectelor scenke. Introduoerea n estura pksei a unor momente prelungite de haz pedestTiu, combravtn astfel liniei progTtaimabke a piesei, creia i st bine oontamjpLarea ironic-amar cu scmbeieri fugare de maliie. Geea oe caraoterizeaz viziunea loii G. Arout asupra universului cehovian este desprinderea de descrierea istorist a cadrului imiial (Rusia arist) i tendina de trecere a observaiilor lui Cehov asupna omului n conitextul etern" al condiiei uimame. De fapt, ca i ali comentatori absolui" ai textelor literare fundamentale pentru o epoc, dramaturgul friamcez, distinge n brsturile uraci lumi moarte ceea ce seamn prin dilatare scenic cu timpul su. Arout l aduce, prin urmare, pe Cehov ct mai aiproape de obsesile ideale care-i snt lui (dramatizatoruiliui) familiare. SubLirnierea eontimu a contratimpului" care mpiedLc atingerea visuirilor de fericire ale omului, diminuarea pn la derizo riu a idealurilor prin alienare, caracterul tragk al strangulrii cilor ctre comunkare" ntre oameni, snt redesenate pe situaii vechi, ca tot attea teze specifke sooietii burgheze aotuale. ntr-o oronic recent, am vzut c i se imputa lui Arout, o tlmoire a lui Cehov n sens sartrian'*. Filozofk vorbind, Sairtre se afl mult mai departe in cmpul aciunii sociale dect Cehov

George Constantin. Lia ahighian i Mihai Heroveanu

www.cimec.ro

i o sartrizare" a nuvelelor n cauz ar fi nsemnat nu o reducere a protestului exprimat, ci, dimpotriv, o radicalizarc a criticii arati-burgheze. Scurtul monolog final, despre tragismul condiiei umanc, redactat n fraze firave i estompait, n planul vibraiei dramatice de scenele anterioare, exprim lapidar o derut care nu contrazice, n esen, punctul de vedere al marclui scriitor rus. Ceea ce provoac totui un sentiment de msatisfacie este, nu aplicarea unui cifru filozoiic propriu unor ginditori ccidentali de astzi sinccri rnii de mercaintiLismul capitalismuLui), ci tocmai edulcorairea judecilor aspre ale acestora, romantizarea uuric a oroarei de a tri ntr-o lume cineasc". n a doua parte a spectacolului, (cu un text superior prin absorbia unitar. caligrafic redus a celebrei nuvele Doamna cu celul), dup scenele gravc, ptranse de emoia eroilor caire descoper brusc profilul posibil al fericirii pierdute, o dantelrie parazitar cu o inexpLicabil aplecare ctre sentimentaiitatea nefiltrtat, scade nivelul ideatie al povestirii, i d pasajelor de comentar un neateptat iz de b a v a r d a g e ' salooaird. Vintuile sccnice ale piesei obinute. cel mai adesea n limitele bunulai gust literar ofcr principaiilor interprei un larg spaiu pentru virtuozitate. Direcia de sccn (Sanda Manu) a neles valoarea spectaculair a textului i s-a devotat acestuia cu o ardoare, ntructva cxagerat. Incgalitile piesei lui Arout, ar fi cerut o nsoenizare mai detaait, cu pstirarea spirituLui cxitic. S-ar fi putut astfel reduce, n unele secvene, volubilitatea excesiv a dialogului (ca de pild n tabloul din biroul bancherului unde moartea funcionarulud" este devorat de vecintatea agresiv a umorului gras) sau altdat infiltratiile melodramei. Nu este mai puin adevrat c regia a asigurat accentuL cuvenit resurselor reale ale textului, remarcndu-se i prin desenui dlsoret al trecerii aotorilor de la o nfisare la aLta. Exhihiia transformisit a fost evitat printr-o accentuare a transformrilor interioare care se opereaz o dat

cu schimbarea rolurilor de ctre aceiar initerprei. George Constantin a jucat cu aplomb un mare numr dc personaje, cu o plccre inegal, dar mcreu cu talent i farmec. Succesul su ceL mai nsemnat st in nfrngerea, de cteva ori, a stereotipului care-L amenin de la o vreme. A paritia sa n ipocrituL burt-verde din Corista" i schia imperfect (dar cu acccnte noi, necunoscute) din rolul bancherului Kostumov mi se par, mai ales, rclevabile. Interstitiile dintre tablouri, rostitc cu o siguran de sine plat, nu s-au ridicat la nivelul jocului de tipizare apiicat din tablouri i n-au cptat niri distinctia sufleteasc care 1-a nsoit pe yiiterpret de-a lungul actului II. Pentru Gida Marinescu, piesa lui G. Arout nseamn, o rentoarcere, mbogtit prin uxperien, la marile promisiuni ale debutului su ieean. De la cochetria vinovat La candoare i de La graia discret la compoziia grotesc ni s-a relevat un talent masiv, care cere mereu o modelare atent. n Acest animal ciudat. Gilda Marinescu descrie un grafic agitat al disponibiLitilor, izbutind n apariii extrem de variate (Corista, btrina Sciukina, Doamna cu celul) r u lacune de expresivitate n variamtele apropiate acestor trei tipuri puternic difcrentiate, adic acolo unde se cerea onuanare n profunzime. Evoluia n spcctacol a unor actori nzestrai ca Mihai Heroveanu, T a m a r a Vasilache i Lia ahiighiiam a fost subsumat cuplului central cu un bun sim al oompoziiei. A variia extrem a decorului (Erwin Kuttler) a accentuat cadrul de recital demonstrativ al speotiacolului n conturuiri abile trasate cu peni rond. Fr a ne ngdui emiterea uniui certificat de purisim atmosfer cehovian, trebuie s convenim c La Teatrul C. I. N o t t a r a " putem ntlni o variant a teatralizrii schielor lui Cehov de un cert interes, ntr-un spectacol strbtu' cteodat de idei vii, plcut i gustos, atraotiv i poate prea odihnitor.

www.cimec.ro

V. Mnra-

CT LUCIDITATE ATTA DRAM

DOMNII GLEMBAY' de Miroslav Krleza
pe scena Teatrului Naional I. L. Caragiale"*

0 oper literar de vastitatea aceleia a academicianului srb Miroslav Krleza impune i e la loc de cinste n programul unei instituii de art dramatic precum Teatrul Naional. Primele informaii asupra activitii sale snt de natur s surprind i s strneasc de Ia sine preuirea, avnd in vedere perseverena profesional manifestat de-a lungul unei jumti de veac (scriitorul s-a nscut n 1893 i a nceput s scrie prin 1917), ntinderea i adncimea observaiilor sale asupra mutaiilor morale i sociale ale mediului nconjurtor, exprimarea elevat, competent, n toate genurile i speciile domeniului literar. A scris legende i poveti, poeme lirice, nuvele, romane, j u r n a ' e de clatorie, eseuri, piese de teatru. E prezent i cunoscut n publicistic. Opera sa se ntinde pe aproximativ patruzeci de volume. In aprecierea contribuiei sale rrterare, comentatorii i atribuie calitatea unui veritabil temoin de l'epoque", asociindu-1 unor scriitori de valoarea lui Dostoievski, Zola, Ibsen. Trei pcrioade caracterizeaz activitatea acestui scriitor. Prima cuprinde o serie de p>ove-stiri i legende cu caracter simbolic. Cea de a doua deschide cortina mirajului dramatic, cu trei piese de structur realist (Vuejak, Golgota, U logoru). Maturitatea scriitorului sc manifest n cea de a treia perioad, consacrat descrierii largi i complexe a fenomenului destrmrii unei familii de patricieni din Zagreb, familia Glembay; descrierea se face prin mijloacele epice ale romanului i prin mijloacele dramatice ale piesei de teatru. Aici, notm trei titluri : Domnii Glembay, Leda i In agonie. Compus n perioada 19281930, acest ciclu reprezint un tablou ptrunztor al dezagregrii unei clase sociale, cuprinznd dup mrturisirea autorului un cortegiu de 300 de persoane care descind din tencbrele mariatheresiene pn la muzica sincopat de astzi". * Regia : Moni Ghelerter. Decoruri : Al. Brtanu. Costume : Gabriela Nazarie. Distribuia : Toma Dimitriu (Naci Jacques Glembay) ; Cella Dima (Baroana Castelli-Glembay) ; 1 Gh. Cozorici (Leone Glembay) ; Simona Bondoc (Sora Angelika Glembay) ; N. Brancomir (Titus Andronicus Fabriczy-Glembay) ; Mihai Borechet (Puba Fabriczy-Glembay) ; Const. Brbulescu (Aiojzije Silberbrandt) ^-Matei Alexandru (Paul Altmann) ; Gabriel Iencec (Oliver Glembay) ; stancu Stelian i Lanrian Dobrot (Von Ballocsanszky) ; Mircea Cojan (Johann).

www.cimec.ro

51

Toma Dimitrio (Naci Jacqucs

Glembay)

i Gh. Cozorici

(Leone

Glembay)

In 1959 public Aretei (sau Legenda Sfintei Ancyla), considerat mesajul testamentar al marelui scriitor". Lucrarea manifest pentru o lume eliberat de torturile fizice i morale a fost apreciat ca cel mai bun texl dramatic prezentat la festivalul de la Novi Sad, n mai 1960. O fugar alturare a subiectelor celor trei lucrri care alctuiesc ciclul, relev un amnunt interesant. Prima pies, de pild, este o introducere n tem i o ncercare de aprofundare a problemei ; n atmosfera asta a casei Gle/nbay, plin de snge, asasinate i sinucideri, n atmosfera asta nesntoas de minciun, intrig i istcrie, m-a cuprins iari vechea mea migren" (Leone, actul doi). A doua, constituie un bun indiciu pentru o concluzie a problemei ; se spune, astfel, c n aceast cas de splendoare i mizerie uman" se petrece un naufragiu subiectiv, pur uman, i un naufiagiu de o anvergurri mai vast i mai important, social i istoric. A treia, comedie a unei nopi de carnaval" e, intr-un fcl, faeta amar i de o tristec resemnat a acestei concluzii. Aciunea primei piese se pelrece n 1913, cu un an naintea izbucnirii primului rzboi mondial. Toate cele trei acte acoper dou, ccl mult trei ore dintr-o singur noapte. Sntem n ajunul unui eveniment important n viata familiei : jubileul bncii Glembay. Cu acest prilej s-au intrunit ntr-o serat amical rudcle, prietenii i oaspeii apropiati, strjuii de siluetclc arborclui gcncalogic profilatc n ccle 15 portrete expuse n salon. Piesa nccpe odat cu sfritul scratci. cnd larma, muzica i rsetele se sting ncet-ncet i cineva rostete accast fraz : Trim guvernai de o lege calm,

52

www.cimec.ro

Simcna Bondoc (Sora Angelika Glembay) i Gh. Cozorici

(Leone Glcmbay)

ascuns. n noi i n jurul nostru este la fel de ntuneric, ca ntr-un furnicar de termite". Cei care discut snt doi reprezentani triti ai acestei familii : Leone, doctor n filozofie, fiul lui Ignat Glembay i al primei sale soii i Angelika, clugri dominican, vduva celui mai mare dintre fiii bancherului. Amndoi snt legati prin durerea unei pierderi ireparabile : Leone i-a pierdut mama, iar Angelika soul, crora le-au fost insuportabile tradiiile inumane ale familiei i s-au sinucis. Nici Angelika, nici Leone nu suport compromisul ; ea s-a ndeprtat spre linitea i iluziile vieii monahale, el a plecat in lume, spre o via de saloane i iluzii boeme. Deprtarea reciproc de familie i apropie prin suferina i aspiraii asemntoare. Acum, aici, au o nou dovad a descompunerii morale a famiiici. Cineva s-a sinucis din disperare, dup ce a cutat zadarnic ajutorul Glembay-lor. Cazul a devcnit public, presa socialist a declanat o nou campanie, multimea cere pedepsirea asasinilor. Nu exist nici o dovad c aceti asasini ar fi familia Glembay, exist numai indicii. Or, pe baza indiciilor, nu se poatc constitui un cap de acuzare juridic. Astfel, Glembay-ii snt absolviti de rspundere, dei pentru prosperitatea afacerilor snt interesati s moar ct mai muli oameni". S-ar prea, din desfurarea actului nti, consacrat n ntregime dezbaterii acestui caz penal. c vom asista n eontinuare la o investigaie din ce n ce mai strns i mai revelatoare n problem, pe firul deduciilor i confruntrilor de natur poliist. Doar eful familiei i al firmei dduse degajat, aici, un cuvnt de ordine : eu snt totui de prere c ar fi cel mai bine s rspundcm la toate acestea printr-o tcere

www.cimec.ro

53

nobil, superioar". N u se va ntmpla asa. Leone, martor al tuturor lucrurilor, schimb fr voia lui cursul aciunii, cnd i spune verde, la sfritul primului act, duhovnicului baroanei c tie c triete cu ea. Aceast vorb o aude nsui tatl lui, Ignat Glembay. i, n cele ce urmeaz, tatl, care a veghiat cu strnicie la respectarea tradiiei juridice de a face, n orice situaii compromittoare, imposibile probele, ncearc s obin de la fiu o satisfacie asemntaare, dndu-i a nelege c poate e vorba i aici numai de indicii, adic de chestiuni cu totul neglijabile. Dar, nuntrul familiei Glembay, dovezile nu pot fi nlturate. Dac ele lipsesc sub forma lor primejdioas, in afar, n relaiile cu oamenii de pe urma crora triesc, nuntru exist, i rod fibr cu fibr ceea ce mai rmne din aparenta comunitate intim. Intre tat i fiu are loc o nfruntare pe via i pe moarte, n actul doi, care pune n lumin toate aceste dovezi. T a t l se clatin sub necrutoarea lor eviden i moare. Ultimul act dezvluie familiei c banca era de fapt falimentar, iar lui Leone, c e totui un Glembay care nu-i poate nfrna pornirea sngelui i ncheie cu o crim uciderea baroanei o noapte de luciditate i adevr. Voiam s dobor pe un Glembay tare, uria i cnd colo el era u n disperat n pragul falimentului ! O biat sperietoare de ciori ! M-am btut cu o himer I" O logic foarte strns prezideaz acest rechizitoriu. Punctele de atac snt soii Glembay mperechiere de abjecie, escrocherie i prefctorie, precum nsui mecanismul mijloacelor lor de trai. Cel care s-a ndeprtat cel mai mult (a plecat cu 11 ani n urm) i mai dur de acest mecanism (Din prima zi n care am nceput s raionez, nu fac altceva dect s lupt mpotriva acestui Glembay din mine") d lovitura de gratie acestei perechi, dar i lui nsui, pentru c n-a putut s se desprind total i ferm de ceea ce i strbate sngele (motiv Zola). Personaj'ele familiei snt atent detaliate, particularitile de zon i de epoc avute in vedere (sntem la Zagreb n preaj'ma primului rzboi mondial, unde sc rsfrng fascinaiile Vienei i se nsuesc cuvinte germane, mai bine sau mai prost rostite). Precizia i logica observaiei realiste precumpnesc, dncl o suit de replici revelatorii, de o cert tinui literar i dramatic. Pe momente pline, care concentreaz interesul spectatorului, se deschid cortinele fiecrui act i se nchid pe momente de mare intensitate, probnd pe aceast cale tiina riguroas a efectelor pe care o posed drainaturgul. D a r e tot att de adevrat c dramaturgul nu surprinde ct ar trebui i capacitatea expresiv a jocului propriu-zis, ceea cc ar nsemna aici mai mult concentrare i reducie (de teze, dc ipoteze, de replici foartc lungi) i mai puin melodram (actul de acuzare al baroanei are astfel de indicii din belug). Echipa Teatrului Naional de sub conducerea regizorului Moni Ghelerter i-a dat acestei piesc interpretarea cea mai probabil, traditional. De aici, efectele i defectele spectacolului, care avea s istoriseasc pur i simplu decderea unei familii aristocrate, nu particularitatea ei deosebit, nu origiualitatea ei. i, n manier tradiional, spectacolul ncepe cu o minuioas i lung prczcntare de atmosfer, ct ine actul nti, unde, dup cum am vzut, se discut despre arborele genealogic, crimele de alt dat i de acum, ale iamiliei Glembay. Prezentarea este nceat i greoaie, cu pauze i goluri dc interes. Nu sintem atrai de cazul juridic care se prefigureaz, nu ateptm o investigaie ultcrioar n chestiune, pentru c aici interpreii pun pre pe gesturi i cuvinte inutile, nu pe accente. Astfel c rsturnarea de situaie de la sfritul actului nu mai e o rsturnare, ci o situaie pur i simplu. Trebuie s mai adugm c aici 1-am auzit pe Leone foarte rstit i ofensiv cu familia sa, cnd noi ne ateptam s fie doar tios, dar potolit, pentru c i e lehamite de tot furnicarul i s-a hotrt s plece n cteva ore. Actul urmtor ne red ns echilibrul dramatic prin ascuimea nfruntrii dintre tat i fiu. Aici, Leone trebuie s explodeze i interpretul Gheorghe Cozorici o face ntr-un mod strlucit, la o nalt tinut intelectual i artistic, pentru care merit i prime.te unanime felicitri. E, cu toat fiina i cu tot gndul, ncordat n tensiunea personajuluL absorbit de logica sa, de luciditatca sa, de puterea sa de detaare i de ataare n acelasi timp, pentru c Leone cu ct se ndeprteaz obiectiv de angrenajul acestei familii, cu att se integreaz subiectiv n el. Vechea sa migren" nu e o suferin trectoare, e simptomul inadaptabilitii i al revoltei care atinge aici apogeul, itucnd la alienarea individului. Gh. Cozorici a ajuns la o asemenea maturitate a m i j loacelor de interpretare nct i domin net partenerii i conduce cu o rar for dramatic destinelc aciunii scenice. Btrnul Glembay, Toma Dimitriu, l rovoac scurt, decis, cu o severitate care se destrama prca repede, din pacate, anticipnd ceea ce personajul se mai ncptneaz s t'rt sub armura suprematiei i inviolabilitii morale. Actul trei c acela n care baroana nsi i smulge vlul, iar Leone sc frnge. Cella Dima o facc cu prea mult ostentatie. cxtcrioriznd tocmai melodrama care se cerea estompat, iar Gh. Cozorici atingc maxima exprcsivitate a contiinei rsucite nuntru-

www.cimec.ro

donstantin Brbulescu compune o masc original i izbutit a duhovnicului Silberbrandt, n spiritul indicaiei autorului, cu alura unei siluete popeti care ncremenete locului, mut, ca o figurin de cear n sutan". Poate c dac i Simona Bondor ar fi urmat o indicaie a autorului, care i-a vzut eroina n finalul piesei ncremenit ca o ppus ntr-un panopticum", ar fi izbutit s dea mai mult dect o Angelik statuar i alb. Efort de portretizare se ntrevede la Matei Alexandru, n rolul doctorului Altmann, i exces de portretizare la Nicolae Brancomir, interpretul lui Titus Andronicus Fabriczy. n ceea ce-1 privete pe liul acestuia, Puba Fabriczy, Mihai Berechet nu i-a fcut probleme edificatoare ; nu ni lc facem nici noi. Salonul rou, cu portretele membrilor familiei pe perei i valunle albastre aie nopii de dincolo de teras, este cea mai reuit contribuie a spectacolului din actul Inti, datorat pictorului Al. Brtanu. Celalalte interioare sint tot att de concrete, tot att de potrivite, dar parc ceva mai puin expresive. A greit Moni Ghelerter ndrumnd spectacolul pe o linie de desfurare tradiional, analist-psihologic ? Desigur c nu. Dar pcat c s-a mulumit numai cu o onest transpunere scenic, fr sondri minutioase n straturile adnci ale piesei, dincolo de stadiul identitatii tipologice a eroilor. A omis, ca i dramaturgul, expresivitatea jocului aa c, fa cu exemplul lui Cozorici, ne va fi ngduit s pomenim aici, la propriu i la figurat, cuvintele lui Cainil Petrescu ct luciditate, atta dram".

C. Paraschivescu

Teatrul' r C. l.'Nottara" DINCOLO DE ZARE" de Eugene O'Neill Regia Mireea Avram "

f,

mYi^uT

Magdalena Buznea (Ruth Atkins) si Mircca Anjhelescu (Robert Mayo)

www.cimec.ro

 CANDIDA" la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"* COCIOABELE LONDREI" la Teatrul de Stat dn Ploieti **
Disculia s-a artat a fi noul principiu i factor tehnic susinut n dramaturgia epocii de Shaw, criticul de art, i exemplificat de Shaw dramaturgul. nainte explica Shaw aveam ceea ce se numete o pies bine fcut: o expunere n actul nti, o situaie n actul doi i deznodmntul n actul trei. Acum avei expunerea, situaia i discuia. Iar discutia dup prerea mea este partea cea mai bun dintr-o pies". Fidel acestui comandament estetic este i Candida, scris Ia nccputurile carierei d r a matice a scriitorului (1894), unde respectarea unitailor clasice se ntlnete cu construcia tehnic inovatoare. Dezbaterle despre femeia nou* i eliberarea femeii' despre problemele csniciei i ale familiei, tcme care 1-au preocupat cu vdit consecven pe autorul Chintesenei ibsenismului (vezi Craiul, S ne cstorim, Mezaliana, Prima pies a lui Fanny) reapar cu ccouri puremice n Candida, culminnd cu faimoasa discutie din final dintre eroin i brbaii care o solicit, disputndu-i sentimentele. Problematica femeii era de puternic actualitate n e p o c ; discuiile n jurul Norei clocoteau i, limpede, piesa lui Shaw se adaug ca o replic personal n dezbateri. De altfel, pasionatul discipol al lui Ibscn i al piesei de idei care a fost Shaw, creioneaz cu admirabil ironie i o arj la adresa ravagiilor ibsenismului" n buna societate londonez (The Philanderer, 1893), prezentnd un club al egalitii ntre sexe, n care femeile fumeaz i joac cri alturi d e brbai. Tot discuiile se constituie ca unic pivot dramaturgic al piesei S ne cstorim (1908), unde asistm la un schimb nflcrat de opinii n jurul nvechitelor texte de legi matrimoniale ale Angliei victoriene. Dar Candida nu seamn cu aceste piese. Compoziia ei e riguroas, caracterele bine definite, conflictut limpede. Gndindu-ne la epoca n care a fost scris, Candida ne apare ca o pledoaric pentru libertatea femeii de a alege i a se determina singur n alctuirea cuplului fiziologic i social, i totodat ca un pamflet subtire la adresa infailibilei superioriti masculine, a pretinselor ei drepturi. Fr s vrem, raportm transformarea relatiilor din casa pastorului Morell la destrmarea iluziilor despre idilica fericire casnic d i n cminul lui Torwald Helmer dei deosebirile de structur dintre cele dou piese snt mai puternice dect apropierile. n ciuda etichetrii lui Shaw, Candida nu a aprut ca o pies plcut". Dimpotriv, rostea cteva adevruri neplcute" cu mai multe tinte * Regia : George Carabin. Decorul : Ion Oroveanu. Cestume : Pia Oroveanu. Distribuia : Beate Fredanov (Candida) ; Septimiu Sever (James Mavor Morell) ; Gheorghe Aurelian i Marius Pepino (Burgess) ; Ana Negreanu (Proserpine Garnett) ; Ion Caramitru (Eugene Marchbanks) ; Dinu Dumitrescu (Alexander Mill). *) Regia : Gheorghe Harag. Scenograiia : Florica Mlureanu. Distribuia : I. Anghelescu-Moreni (Sartorlus) ; Zephy Alec i Nicolae Dinic (Cokane) ; Valeriu Popescu (Trench) ; Silvia Nstase-Dumitrescu (Blanche) ; Cornellu Revent (Lickcheese) ; Vivi Popescu (Camerista) ; Sabin Marian (Chelnerul).

56

www.cimec.ro

Ion Caramitru
in ..Candida**

(Engene Marchbanks), Beate Frcdanov

(Candida), Septimin

Sever (James Mavor

Morell)

respectabilitatea i onorabilitatea burghez reprezentat prin Burgess fiind n primul rnd atins, dar nu mai puin activitatea dinamic a pastorului socialist, nenumratele sale predici oratorice vorbrie aruncat n vnt ntregul su edificiu moral ridicat pe baza unor false certitudini. Eludnd semnificaiile polemice alc respectivului moment istoric, uitnd pasiunile civice care l colorau cu aprindere, Candida eman azi, la recenta lectur scenic, o fermectoare desuetitudine, invitndu-ne s asistm la o agreabil reprezentaie de salon", la un amuzant joc de societate cu legi convenionale i acceptate. i, paradoxal. dar intrnd n logica paradoxurilor scumpe clovnului Joey cum se autointitula Shaw, Candida redevine acum cu adevrat o pies placut". Ieind din ardena vehement a actualitii" respective (oare ne intcreseaz azi indicaia autorului c n biblioteca lui Morell gsim editia complet a poemelor lui Robert Browning, Escurile fabianiste, Eseurile teologice i Capitalul, etc. ?) piesa se nriimeaz, cu att mai vrtos, ntr-un timp dat, n epoc" deprtndu-se de noi. Aadar, Candida este un spectacol de epoc" (ntelcgnd prin asta moda rochiiloi lungi, evazale i a plriilor cu panglici) despre o csnicie n dilem (tem de etern actualitate) cu un deznodmnt fericit. Precum tim. eroina nu esle Noia femcia-papus carc i dobndcte dramatic libertatea pltind dureros incontiena-i anterioar, nici Elida care se desctucaz de obsesiile erotice, n

www.cimec.ro

57

clipa n care obtine iibertatea s aleag (actul optiunii cchivalind cu ieirea din sclavia matrimonial burghez), ci stpna pus nestnjenit n situaia s decid i ntrind p r i n proprie voin legturile sacre ale cstoriei. n acest spirit a fost tratat Candida pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" (regia George Carabin) i, n msura n care protagonitii au respectat spiritul textului i au jucat cu convingere perspectiva fa de epoc, am asistat la excelente momente de teatru. Spectacolul este agreabil ca o discuie nchis ntre paranteze i pstrat n paginile unui manual de istorie. ncepnd cu decorul, care ne ntroduce ntru n respectabil salon burghez stil secession odaia de lucru a pastorului agitator trdnd un confort trainic i un gust nu prea rafinat savurm o subtil i afectuoas r o n i e de ambian, (scenografia arhitect Ion Oroveanu). Morell (Septimiu Sever) i Marchbanks (Ion Caramitru), polii masculini divergeni ai universului afectiv n care se mic Candida, au fost tratati cu soluii acide. Ion Caramitru a intuit organic linia nuantat ngroat de ridicol i de aceea se arunc cu total dezinvoltur, cu o plcere Intens, n joc. Adolescentul-poet, tnrul ndrgostit fr drept de apel, cu pasiuni totale i naive, cu disperri tragicomice i pendulri dificil de realizat ntre sublim i prozaic, nu preget s cad n genunchi, s se npusteasc pe mobile, tremur de frica pumnului lui Morell, se topete de fericire n faa mngierilor nevinovate ale Candidei. T e n t a comic a interpretrii las ns s se intrevad vizibil latura sincer liric, foamea inimii" poetului, gruntele de nebunie, preios, pe care-1 poate aduce juvenilul ndrgostit n prozaica viat a doamnei Morcll. Cu acest rol, Caramitru dovedete disponibiliti interesante pentru teatrul modern plurivalent n sensuri, pentru tragicomedie ji giotesc. Hiperboliznd juneea, Marclibanks 1-a antrenat n jocul care e mai tare" cine a nceput primul" pe Morell, i cuplul actoricesc Septimiu Sever Caramitru realizeaz o aliant neateptat, hnpunnd caracterul sportiv de fair play" al jocului. Septimiu Sever este un Morell fermector, sigur de sine, subliniind uor fina infatuare a unui despot adulat, relevnd, cu autentic cldur, emoia sincer a soului, pasionat apologet al fericirii casnice. Dar e dificil s pui opreliti farmecului personal (recomandat i de text) i s apei pe clapele antipatice ale mrginirii i egoismului, s scoi la Iveal latura mediocr a unei iubiri pedestre. Microbul care a mbolnvit-o pe Prossy" precis compozitie a Anei Negreanu e al personajului, i Septimiu Sever l inoculeaz cu elegan anticipnd spectatorilor, dincolo de argumentatia Candidei (m druiesc celui mai slab dintre voi") hotrrea ei final. Candida (Beale Fredanov) nu prsete aadar tihna cminului, multumindu-se s administreze doar o lecie, cochet, soului orbit de nfumurare. Ca i creatorii spectacolului i unii critici au considerat Candida drept un poem al Cstoriei (Chesterton) cci eroina declar c l iubete pe pastor i e fericit cu el. Oare cu adevrat ? Candida e subintitulat de Shaw un mister" i spectacolul nu ne dezleag enigma. Poate s-a strecurat o ironie n subtitlu? Poate c prezentnd femeia nou", contient de drepturile ei, liber s-i aleag fericirea, Shaw ne-o arat incapabil s uzeze de noile drepturi, sclav prin obinuint a conformismului social, surd la chemarea iubirii autcnticc, speriat dc riscul noptii de afar"... nlturnd acest subtext i excluzind r<rice umbr dc iudoial, Candida iradiaz deplin dragoste fat de Morell, o afeciune duioas uor condescendent. Ca mai toate eroinele lui Shaw dominate de luciditate i, mai puin, de pasiune (excepie Julie Craven din The Pliilanderer vdit antipatizat de scriitor), Candida e armonioas i raional. Beate Fredanov sc mic cu elegant n teatrul lui Shaw, aducnd din plin savoarea conversaiilor spirituale, stilucirilc paradoxului, nonalanta rsturnrilor de situaie. Tehnica graiei i mldierii spiritului, alternarea efuziunilor lirice cu relatiile camaradereti, stpnirea de sine (mai puin pierderea de sine) au iost dozat utilizate cu o desvrit siguran a nvauclpr. In alunecarea Candidei de la Morell la Marchbanks, zguduirile interioare nu afecteaz echilibrul exterior. Evitarea zguduirilor duce ns i la o anumit rceal scenic, la o lips de dramatism (ar fi fost de dorit n comic) a personajului ; o cauz poate fi aflat i n anularea alternativei sentimentale de la bun nceput. Limpezimea sentimentelor n primul rnd materne fat de Marchbanks alung ndoiala, scade tensiunea, subtextul nelinititor, fie el comic sau tragic. Beate Fredanov rezolv cu mult elegan i actul trei (scena vtraiului !) refuznd ridicolul momentului, ceea ce dac acord eroinei inut impecabil, smulge spectacolului o important acut comic. Distantndu-se oarecum de partenerii si care au consimit la mtile ridicole interpreta abordeaz doar masca frumuseii demne. n consecint, discutia faimosul deznodmnt propus de Shaw apare uscat, uor moralizatoare, lipsit de ironie i mai ales de autoironie. Seriozitatea dezbatcrii, tonul grav, fr subtext, descumpnetc Drin concluziile riguroase, prin evitarea echivocului. Sunetul ironic din final cnd poetul prsete scena, avntndu-se afar n noapte i ascunznd" cum spune Shaw un

58

www.cimec.ro

adnc secret n inima sa", nu rsun ca atare insidios, nu-i nu tulbur tihna spectatorilor. Comentariul final prin esent romanticul, antiidilicul, anticonformistul Shaw, ntors pe dos, reprezentaie cu luciri reale de spirit i poezie teatral cu care G. B. Shaw i privea personajele.

face simtit persuasiunea, semnificativ pentru anti frusteaz Candidei, o not : zmbetul maliios

ncercaiea partial de nrmare a Candidei n conventie teatral, de fixare a unor tipuri, situaUi i mai cu seam sentimente n joc demonstrativ, se ntlnete undeva cu spiritul montrii Cocioabelor Londrei (rcgia Gheorghe Harag) pe scena Teatrului din Ploieti. Aici rama metaforic se concretizeaz ca atare n spaiul scenei (scenografia Florica Mlureanu), prezentnd ntr-un prolog i epilog regizoral, protagonitii n cadrele unor tablouri de gcn, surprinse 'n f'indal de obiectivul imaginarului aparat fotografic. Dei n aceste tablouri vivante personajele ne amintesc mai mult de Dickens (poate de vin snt i costumele), nu accast obiecie ni se pare in primul rnd important. Ideea distanei, bine venit fa de anumite piese din dramaturgia lui Shaw (ne amintim c n cazul Milionarei, drurnul parcurs a fost invers personajele ptrunznd n anii 60 prin costumele stil Courrege nu trebuie concretizat pipibil", cci efectul

l. Anghelescu-Moreni (Sartorius), Silvia Nastase-Dumitrescu Popescu (Trench) n Cocioabele Londrei"

(Blanche), Nicolae Dii

(Cokane), Valeriu

www.cimec.ro

obinut e contrar. Tlmcit direct pe pnz, concepia regizoral poate n inteniicreatoare apare simplist, naiv vetust. Dnd ns la o parte aceste rame", spectacolul Teatrului din Ploieti, dovedete o conducere regizoral cu rezultate actoriceti notabile. Echipa de interprei n general tineri, cu eforturi de omogenizarc stilistic printr-o cutat pedagogie de scen, a personificat cu spirit i aplomb tipologia primei piese scrise de Shaw. Despre aspectul comercial ncgustoresc al cstoriei, dramaturgul ne vorbete aici direct n capul de list al seriei de piese neplcute" Casele vduvelor tradus acum sub titlul Cocioabele Londrei (cunoscut i sub alte denumiri [Non-Olet, [Banii n-au miros] : Caselc domnului Sartorius]. Prima pics a viitorului mare dramaturg demasc cu vehemen naiv rdcina coirun a veniturilor bazate pe exploatare, ce alimenteaz deopotriv punga burghezului grosolan Sartorius, a tnrului conservator, cu generoase elanuri umanitare, Trench i a nobilimii snoabe i riguroase fa de etichet. Dac montarea demonstreaz limpede accast idee din spectacol reinem ns n primul rnd tenta satiric n desenarea pcrsonajelor, ncercrile vizibile de creare a unei galerii portretistice. Este un spectacol de compozitie actoriceasc n care stngciile unor interprei snt generos acoperite de farmecul unui joc, cteodat proaspt, alteori naiv. Regia a operat o modificare important n morfologia personajului Trench, eliminnd cu desvrire elanurile generoase, indignarea sincer, traiectoria moral care ddea suport dramatic piesei, pentru o siluet ostentativ satiric. Trench (Valeriu Popescu) ne apare sub nftiarea unui snob rzgiat i antipatic, preios i prostnac, justificind fr nuane aliana cu Blanche Sartorius, creia Siivia Nstase i-a acuzat cu mult siguran i farmec scenic meschinria, calculul matrimonial, aerul rapace de mic animal de prad. Nicolae Dinic (Cokane) creioneaz cu sarcasm, un eapn mentor al bunelor maniere, un factotum monden cu desvrire imbecil, o caricatur a gentlemanului ironizat de Shaw n attea ediii. Trecnd peste prima sa aparitie unde este vizibil dezavantajat de costum, (iari Dickens) Cornel Revent (Lickcheese) ntregete aceast mic adunare de marionete, mnuite vizibil pe sfoara regizorului care ne-a oferit astfel o variatiune pe o tem dc Shaw. Totui, actorii au izbutit s realizeze n scen, n ciuda unor stnjeneli, senzatia c aa cum spunea btrnul Shaw: nu snt frumoi, snt numai plini de podoabe. Nu snt curai, snl brbieriti i cu gulerul scrobit... Nu snt culi, au trecut numai prin colegii... Nu snt nr.orali, snt numai conventionali..."

** *
ntlnirile cu replica lui Shaw bucur ntotdeauna, dup cum absena lui de pe afie, chiar sporadic, se resimte... Poate ar trebui de aceea s atingem i un alt stadiu n abordarea tcatrului su, cci dac facem un calcul aritmetic reiese c pe toate scenele rii s-au jucal n ultimii ani 1012 titluri (n majoritatea lor cu adevrat reprezentative) dintr-o oper ce cuprinde circa 50 de piese. Nu pledm pentru o acoperire bibliografic a lui G. B. S., dar dac un teatru s-a oprit acum la piesa Iui de debut, cu inerentele ei stngcii de ce continum s ocolim Crua eu mere, Medicul n dilem, Armele si omul, S ne cstoritn, Mezaliana, Augustus i face datoria, Inapoi la Matusalem, Cealalt insul a lui John Bull, ca s citm la ntmplare cteva din piesele ce reprezint diferite fatete ale unui pretios conglomerat de antipuritanism, convenionalism, fariseism, pseudoromantism i alte multe tare ale lumii moderne, att de adnc intuite de cel denumit i Moliere al veacului nostru".

www.cimec.ro

Mira Iosif

tefan Bnic n Omul care a vzut moartea" de Victor Eftimiu Teatrul Muncitoresc C.F.R.

www.cimec.ro

V&zut de NEAGU RADULESCU

Angela Macri (Elena Ivanovna Krncinina), Constantin P<-nitor (Smaga) i D. Drgan (Nez-

Teatrul Borbu Delavrancea" VINOVAI FR VIN"

de N. A. Ostrovski Regia.' Ion Simioncsen

Teatrul din Constona ,DON JUAN" de MOLIERE Regia." C. Itiniseliiotii

Agala Nicolau (Dona Elvira) si Dan Herdan (Don Juan)

www.cimec.ro

C R O N I C A

TE X T U LUI DRAMATIC

Genul scurt" al dramei e ntr-o situaie ciudat, aproape paradoxal : cultivat de mai muli ani cu intensitate, stimulat de un concurs anual i de neobinuite posibiliti de reprezentare i de editare (o colecie special i miile de scene ale amatorilor), el n-a reuit totui s se impun ca realitate artistic. E curios, dar articolele, sintezele ocazionale, discuiile asupra literaturii dramatice au ignorat mereu piesn ntr-un act. Nimeni nu-i poate imagina dezvoltarea prozei noastre narative din ultimii 20 de ani fr contribuia nuvelei i a schici, i un scriitor nu trebuie s semnezc neaprat un roman pentru a intra n atenia criticii. U n regim critic normal n restul literaturii trebuie deabia ctigat cnd e vorba de teatru. S-ar prea c discriminarea se ntemeiaz pe calitatea precar a pieselor scurte. N u e u n argument. N u numai pentru c exist i lucrri bune, comparabile ca nivel cu cele mari". Dar mai ales pentru simplul motiv c analiza critic trebuie s fie receptiv la tot ce alctuiete o micare literar la un moment dat, fr prejudecata criteriilor formale. Evident c preocuparea ei fundamental e de a izola i promova valorile, dar tot ea i numai ea are rostul de a surprinde i susine tendinele pozitive, adic acelea care pot duce la crearea de valori. Functia activ a criticii dramatice nu se poate aadar exercita fr urmrirea procesului literar n ntregul lui, n componentele cruia piesa ntr-un act figureaz cu ndrepttire principial egal. De fapt puina atenie acordat speciei scurte a dramei se explic ni se parc altfel. Piesele ntr-un act au avut mereu in

www.cimec.ro

63-

ultimii ani o destinatie precis : teatrul de amatori. Reprezentate pe scenele cminelor culturale i ale cluburilor, n-au ajuns sub privirile criticii, receptiv doar fa de ce se ioac n teatrele profesioniste. U n contact s-a putut stabili la festivalurile bienale, dar rezultatele au fost de obicei drilc de seam generale, nu analiza textelor. Multe dintre piese s-au publicat, d a r cum o dram devine de regul obiect de interpretare numai dup ce i dac a prilej'uit un spectacol, se nelege c au putut fi uor ignorate. Situaia este inevitabil atta timp ct nu se admite nu teoretic, cci aici probabil toat lumea este de acord c drama, scurt sau lung, este, sau trebuie s fie, oper literar, a crei existent e asigurat nu de lumina rampei" ci de faptul c e scris. Aprecierea valorii ei trebuie s porneasc de aci. Reprezentarea nu confer valoare, i nu spectacolul e mobilul interesului criticii literare. Subordonarea literaturii dramatice teatrului a ajuns att de departe nct o colectie editorial a gsit potrivit s se intituleze Teatru pentru amatori". Ce poate implica o asemenea formul nefericit ? C piesele respective au o destinaie special i c autorii au scris cu intenie lucrri de un anumit nivel, accesibile" unui public fr suficient educaie estetic ? Orientarea exclusiv pedagogic nu poate fi viabil. Semntoritii au vrut s fac i ei o literatur pentru rani", i se tie ce a rezultat. Formaiile de amatori au jucat i piese clasice, nu o d a t cu mai mult succes dect cutare lucrare scris special" pentru ele. Nici un alt criteriu n afara celui propriu artei adic estetic nu se poate susine. Prejudecata dimensiuuii i a finalitii" a stnjenit dezvoltarea unei specii literare, mpingnd-o la periferia interesului critic i ceea ce e mai ru fcndu-i chiar pe autori s cread c e vorba de un gen minor": scriind pentru amatori", muli i-au nchipuit cu candoare c o pot face cu efort i talent minim. Au aprut astfel o mulime de piese care nu mai pot fi nici mcar mentionate n tabloul dramaturgiei noastre. Care e situaia acum ? Am n fa piesele ntr-un act distinse cu premii i mentiuni la ultimul concurs Vasile Alecsandri". Aceste apte lucrri, selectate probabil dintr-un numr mare, prilejuiesc cteva constatri mbucurtoare. A r i a de preocupri e mai ntins, incluznd, alturi de intenia de a surprinde profiluri morale contemporane, ncercri de a evoca momente semnificative ale istoriei n a t i o n a l e ; formulele snt mai diverse : dram, satir, poem dramatic, parabol ; relaia cu imediatul e, n general, mai putin direct, deci mai adecvat. Premise ale unui nivel artistic ridicat exist aadar. Ele snt ns de multe ori contracaratc sau anulate de lipsa unei contiine estetice superioare. Unii autori dovedesc c nu pot s reziste la tentaiile soluiei celei mai comode i mai puin eficiente. D a r pentru ca observaiile s nu rmn la stadiul gencralitii, s procedm la analiza difereniat a pieselor.

** *
n lancu la Hlmagiu, Paul Everac ne propune o viziune asupra conductorului revoluiei paoptiste transilvnene. Nu o biografie dramatizat, desigur, ci reliefarea unei personaliti n contextul unei colectivitti sociale. Nici o reconstituire poematic a revoluiei, Avram Iancu fiind nfiat n ultima parte a vieii lui. Pe autor l intereseaz aderenfa unor largi straturi populare la idealul de libertate national i social reprezentat de Avram Iancu, fa de care dezaprobarea unor slujitori ai monarhiei habsburgice apare ca izolat i explicabil prin dezeriune pltit. Aici e punctul de pornire al conflictului i tot din aceast situatie fundamental deriv formula piesei : dram realist. Personajele snt strnse la un loc sub un pretext frec^ent n piesa de acest tip : un joc de cri, n casa preotului din Hlmagiu. Se joac i se bea, i mai ales se vorbcte. De la mobilul imediat jocul , discuia atinge repetat chestiunea grav a prezentei lui Iancu n localitate. Grav, nu prin vreo actiune ntreprins de erou, ci prin ceea ce implic personalitatea lui. Avram Iancu nseamn pentru toti tevoluia, dar atitudinile snt difereniate. Pentru unii numelc lui echivaleaz cu aspijatii mereu valabile, pentru alii cu o conduit politic salutar alt dat, i care trebuie prsit n favoarea ceririi de drepturi n limitele Icgalitii parlamentare. Angajat pe acest temei de la nceput, conflictul se intensific repcde, ntretinut mai ales de interveniile patctice ale unui tnr nvtor, revoluionar n convingeri i

04

www.cimec.ro

necruttor fat de abandonarea justificat" prin raiuni politice a unor personaje ca Dobo sau Varga, funcionari ai statului austro-ungar. Replicile se schimb grbit, snt dense i contureaz nu numai poziii ideologice, ci i ipostaze morale. Reflexele unei experiente scriitoriceti bogate se observ uor. Tensiunea maxim atins, autorul o las cu abilitate suspendat, introduce un personaj care destinde aparent ncordarea, ea poate exploda ns oricnd. Discuia revine la matca ei, e de ateptat un nou moment de vrf. Sntem la jumtatea piesei. Autorul l las s intre n sccn pe Avram Iancu. Inspiraie nu dintre cele mai fericite, judecind dup urmri. De aci nainte avem dea face aproape cu alt pies. Protagonitii cunoscui devin figuranti, prim-planul e ocupat de figuri aprute n suita lui Iancu : rani, trgovei, femei, unii mai individualizai, altii simple siluete sau mas. Linia dramatic e frnt. Substana piesei e alctuil n continuare de monologurile lui Avram Iancu i de declaratiilc de simpatie ale celor ce-1 nconjoar. Tonul dinainte e i el prsit. Iancu vorbete sibilinic, n ce spune el este un miez consistent, e adevrat, dar regele muntilor" e acum un om bolnav dc nervi, cu mintea j u m t a t e aici, j u m t a t e pe alt trm. Mrturisirile lui snt impresionante, dar efectul e impur prin amestecul compasiunii fat de un bolnav. L u p ttorul pentru dreptate, de alt dat, e uu ins neajutorat : mcelarul trgului l las s ia o bucat de carne fr s-o plteasc, ranii ofer mriei-sale putini de brnz, couri cu ou proaspete, sticle cu uic : o tiganc btrn un ban de aur din salba ei. Sustinerea unei personaliti rcprezentative de ctre pturile populare devine astfel mil crestin pentru o fiin suferind. Mobilul gesturilor, ni se va spune, e adeziunea profund la ideea al crei simbol este eroul, simpatia pentru omul mcinat de suferint nu e dect reflexul unei atitudini ideatice. Numai c efcctele artistice nu snt produse de intenii, ci de faptele nftiate i de manifestrile imediate ale personajelor. Iar aici, efectul, e din pcate, sentimentalismul lcrmos. Tragicul condiiei lui Avram Iancu e necat n comptimire. Greeala lui Paul Everac cci credem c de asta e vorba e abandonarea unei formule dramatice n care capacitatea lui de observator de oameni i de constructor de situatii conflictuale se putea desfura n voie, n favoarea poemului. Indemnul unei tradiii prestigioase a actionat probabil irezistibil : evocarea istoric e aproape de neconceput n alte cadre dect ale poemului dramatic. Dar prin jumtate din piesa lui, Everac dovedete c formula nu e inevitabil. Drama realist e cu totul apt s ncorporeze o substan tras din cercetarea unor vremuri trecute i nu e principial cu nimic inferioar celei traditionale. Important e ca scriitorul s fie convins de asta i s nu caute s nnobileze" dramaticul prin infuzii lirice. Asemenea infuzii se pot observa de mai multe ori n pies nainte ca ele s devin cotropitoare. Everac nefiind un temperamcnt liric, patetismul eroilor si e superficial, declarativ. nceput cu un joc de cri, piesa se termin cu jurminte solemne i cu un cor ce acompaniaz plecarea spre neant a eroului .De la drama burghez bine articulat, cu limbaj caracterizant, la mitul" lui Blaga, pentru care lipsete ns lirismul vizionar i stilul metaforic al autorului clasic al evocrii lui Avram Iancu. Integral poem dramatic este Capul Brncovenilor de Mihai Georgescu. Personajele snt : Constantin Brncoveanu, domnu' mazilit al rii Romneti i cei patru fii ai si. Fabulaia e aproape nul. Micarea e strict interioar, compus din rsucirile de gnd pe care moartea apropiat le provoac celor n cauz. Dialog nseamn aci o succesiune de monologuri. Fiecare e adncit n el nsui, contemplnd peisajele fericite ale amintirii sau nfiorndu-se de perspectiva nimicului. Comunicarca ntre eroi e mprtirea meditaiilor proprii. Dar cum n asemenea conditii dramatismul nu se poate constitui, autorul a trebuit s dinamizeze solilocviile : o femeie cu dou fee", obiectivare a relei contiine, viziteaz pe rnd personajele, angajnd cu ele discuii pentru a le face s cedeze spaimei de moarte. Posibilitatea salvrii exist ni se sugereaz : acceptarea religiei mahomedane. Disputa e de fapt ntre acceptarea vieii n orice condiii i moartea demn. Ideea amintete de legendcle istorice ale lui Bolintineanu, dar argumentarea e amplu dcsfurat. Autorul i ndeamn pe croii si s expun o ntreag filozofie moral i politic, exprimat aforistic. Trebuie s rccunoatem c procedind astfel, el s-a angajat ntr-un tur de fort imprcsionant ca intenie : treizeci de pagini de meditatie nu e o ambitie oarecare. Nu-i vom reproa c formula implic riscuri pentru constituirea dramei, lipsind-o de elementelc definitorii pentru specie. Pierderea fabulatiei i a conflictului poate fi compensat de lirismul meditativ. Exist n definitiv G5

www.cimec.ro

o dialectic a strilor sufleteti i a ideilor nite dintr-o contiin care pot conferi ele nsele valoare artistic unui poem dramatic, chiar dac nu-1 fac reprezentabil p e scen. Singura condiie e substana i expresia adecvat ei. Autorul piesei Capul Brincovenilor nu se afl ns n posesia unei substane suficient de bogate i de dinaanice. Ideile i atitudinile sufleteti ntinse pe multe pagini snt de fapt sumare. Repetiiile^ dilurile snt de aceea inevitabile. Se reiau gnduri i se reiau fraze, aidoma sau n variante. Fiind vorba de personaje stpnite de unica obsesie a morii care le d ntr-una ocol, repetrile, chiar stereotipe, pot fi acceptate. Insuficiena mcditaiei se trdeaz ns n alt parte : n formulrile generale atribuite inadecvat sau numai comod eroilor. Uneori exprimarea generalittilor e frumoas, metafora e sugestiv, impresia de n e a d e ren la personaj nu dispare totui. Acolo unde deficiene ca cele amintite nu apar, textul ofer fragmente de poezie substanial. Incremenite n atitudini hieratice, cu cteva devieri care dau o not de dinamism piesei, personajele se rostesc solemn, d a r ngheul e cteodat superficial i las s rzbat o und de lirism autentic, gnomic sau vizionar. Cnd nu e susinut de micarea sufleteasc, expresia se degradeaz i n senten sau n banalitate cu aer grav. Piesa merit atenie nu att n sine ct ca indicnd un posibil scriitor cu nzestrare liric i cu ambiii care ne ndeamn s-1 ateptm cu interes. i nc ceva. Chiar dac n-a reuit s se cristalizeze satisfctor d e data aceasta, poemul meditativ se propune ca o formul cu mari virtui pentru evocarea istoric.

**
Voind s grupm, ot de ct, piesele pe care le discutm, am pune alturi, dup cele dou ncercri de teatru istoric, alte dou lucrri, crora le e comun intenia de a depi modalitatea tradiional a dramei realiste prin ndreptarea spre parabol. Asemenea piese snt prin definiie demonstraii etice, situaiilc nfiate subordonndu-se aadar unui tlc. Pericolul e didacticismul i generalitatea, nencorporarea ideii m faptul de via. U n a dintre piese se numete A doua moarte de Valentin Munteanu. Personajele snt numite expresionistic: Btrnul, Mama, Fata, Soldatul, Sergentul ; aciunea are loc undeva, ntr-o pdure, ntr-un timp vag indicat. n vremea rzboiului, familia a ascuns n cas un partizan de care Fata s-a ndrgostit. Avnd alte planuri matrimoniale, tatl l denun nemilor. Aceast ntmplare veche a nsemnat adnc, definitiv, cele trei existene. Btrnul i-a creat un alibi, dar nefiind crezut, triete de atunci izolat, sub apsarea statornic a crimei. Monologheaz trist, neascultat dect de un cine i s-ar vrea eliberat de obsesie, oricum. Dar Nevasta i Fata au refuzat s comunice autoritilor crima. Pedeapsa e chinul propriei contiine. Celelalte dou personaje snt i ele ncremenite n tristete. Fata triete din amintirea iubirii ei nemplinite, i ntre cei doi, Mama e parc o masc a durerii absolute. Totul are ceva d e ritual, pe eroi ni-i nchipuim mbrcai n mantii ndoliate, privind n gol, rostirea lor e grav, n ton jos, atmosfera e de resemnare glacial. Pornit aa, sub semnul lirismului expresionist, piesa intr curnd n fgae mai obinuite. Intervin fapte noi r dcsfurarea e mai alert, accentul trece pe fabulaie i pe dramatismul exterior. U n soldat de la o unitate staionat n pdure cere gzduire. Se declar partizan. Cei trei snt ocati, rana veche devine mai vie. Totul nu e ns dect un joc : ostaii fac manevre i unul dintre exerciii e o urmrire a partizanilor" de ctre nemi". Situaia de cndva se repet pn la un punct ntocmai. Soldatul e ascuns n acelai loc, Fata se ndrgostete de el, dumanii" vin i cer informaii. M a m a i Fata par a lua lucrurile n serios i declar c n-au vzut niciun partizan". Pentru Btrn jocul e joc, aa c mrturisete ascunztoarea. Escorta e ntovrit ca i atunci" de Btrn, se aude din nou o mpuctur : Btrnul s-a sinucis. Gestul ce trebuia fcut n mprejurarea de demult a fost fcut. Sensul etic al piesei apare astfel limpede. 0 via stigmatizat de crim e o tortur continu, eliberarea de obsesie trebuie s se produc, orict de trziu, cu preul corespunztor. Chiar dac scap de justiia legal, omul nu se poate sustrage lui nsui. Liber de multe obligaii ale dramei realiste, piesa de factur mai simbolic i are totui rigorile ei, nu mai puin obiigatorii. Drama e aici interioar, determinrile

66

www.cimec.ro

din afar explic declansarea ei, ntreinerca o asigur oscilaiile contiinei. Accentul cade aa dar firesc pe urmrirea micrii sufleteti, i lirismul e ntr-un fel inevitabil. Piesa lui Valentin Munteanu c n acest sens o promisiune cert. Nemplinirea se datorete epicizrii intervenite la un moment dat, adic unei anume exteriorizri i, probabil n msur hotrtoare, insuficientci deocamdat capacitai de a construi i susine o viziune profund i coerent a unor ipostaze ale umanului angajate ntr-o dram. n lipsa ei, formula s-i zicem din nevoia de aproximare expresionistic, sau parabolic devine numaidect o articulare de generaliti superficiale.

** *
Cu alte mijloace tinde spre parabol scurtul act Inamicii de Dumitru Solomon. Altele, pentru c autorul nu e un liric, ci un lucid observator de profiluri morale. Preocuparea lui e programatic, dup cte tim din articole publicate n anii trecui. n expresie literar, am cunoscut-o mai nti n cele apte schie dramatice tiprite anul trecut n revista Teatrul" (nr. 5/1966). Judecnd mai ales dup acestea, Dumitru Solomon nelege piesa ntr-un act n chip riguros : ea e o schi, adic fixeaz o situaie definitorie pentru personajele alese. Modestie salutar, cci nu o dat piesa scurt c rezumatul uncia mai lungi sau unul dintre actele unei piese a crei desfurare se poate extinde uor. Cnd nu e neputin de a imagina o mprejurare revelatorie, deficienta compoziional e un reflex al nencrcderii fa de valoarea pe care o pot reprezenta cteva pagini de dialog. A pleda mpotriv ni se pare un lucru absolut inutil. D. Solomon ia deci n serios schia dramatic i pare a i se consacra. Explicaia ine probabil de o anume structur spiritual. D. Solomon are curiozitatca i darul observaiei morale, i place s descopere resortul etic al gesturilor, s vad ce se ascunde dincolo de aparente. Predispoziiile lui snt de moralist. i cum ochiului sensibil i se dezvluie nu o dat inaderena mtii la profilul sufletesc real, se ntclegc de ce moralitii sint de regul satirici. Astfel de date pot fi uor sesizate n cele 7 schife dramatice publicate n revista noastr. n Sentimentul, doi soi caut ndrjit un obiect pierdut : pc mas, sub mas, n toate colturile locuinei. Ceea ce au pierdut e sentimentul", dragostea care i-a unit. Prilej de nvinuiri reciproce i de scuze asemenea. i mai ales de creionare a unor profiluri umane de loc exemplare. n Insomnie, o soie, pn atunci rezonabil, are, vizionnd un spectacol de tcatru, revelatia" c brbatul ei nu e o personalitate". 11 vrea deci transformat radical" i, cnd omul ncepe s devin leu", trezindu-i la miezul nopii colegii, efii, rudcle i apostrofndu-i spre a-i dovedi personalitatea", femeia se nspimnt de eroism" i face eforturi de a-1 tempcra. Dispariia e a unui ins ce se crede, i se declar unui tovar ntmpltor de cltorie, grozav. Pornit masiv i seme la drum, se mpuineaz treptat pn la a trebui s fic luat n palm de cellalt, pe care-1 privise la nceput de sus. Evident, totul nu e dect o metafor proaspt pentru un tlc moral vechi. Mai aproape de esen, moralistul e relativ limitat n imaginarea de. personaje. Compensaia c n varietatea situatiilor concrete i a formulelor de comunicare. D. Solomon ncearc mai multe. Nein(elegcrea e un monolog, dei snt numite dou personaje. Unul rostete o singur replic, de fapt morala buctii. n Hoii, recurge la schema piesei poliiste. Alt dat, trei personajc snt obligate la o discuie ntr-un lift oprit ntre etaje (Liftul). S mai adugm limbajul dezinvolt cu multe formulri fiapanle i dialectica strns a desfurrii dialogurilor. Autorul surprinde n puine pagini notele definitorii ale unor ipostaze morale. schieaz deci. Crochiurile sale nu snt deocamdat caractereologie ; dei rotunde cumva, realiznd adic ce-i propun, ele nu ambiioneaz, s cristalizeze tipuri sau scene de moravuri, intenia ultim, n definitiv, a teatrului de aceast factui. Observaia e nc restrns. Cteva din cele apte schite dramatice trdeaz o privire ptrunztoare, parc timid nc n a se aventura n ntreprinderi mai complexe. Un oarecare didacticism (fiecare lucrare are o moral", subliniat inutil) trebuie dizolvat n substanta piesei. Pcntru ca moralistul s nu devin moralizator. Inamicii, n afara vervei cuceritoare, existent i n unele din schite, dar aici pn aproape de virtuozitate, nu ne prilejuiete alte constatri. Substana mai precar, poate pentru c autorul ncearc altceva dect profilul moral. Doi ntre care diferenta e doar de nlime, se iau simultan prizonieri. Dispretul lor mpins e ins soldati, c reci-

www.cimec.ro

67

proc, fiecare considerndu-1 pe cellalt ca aparinnd unui popor de barbari. Desigur, totul se datorete exclusiv propagandei tendenioase ntreinute de taberele nvrjbite i fiecare descoper stupefiat c inamicul" e un om normal, cu nimic deosebit de el. L a sfrit, confuzia e total, nici unul nu mai tie ncotro snt de fapt ai lui. Piesa e deci fr mari prctentii. Ceea ce merit atenie e, cum spuneam, verva dialectic remarcabil. 0 poant final accentueaz ideea de joc.

** *
nclinaii satirice manifest i tefan H a r a l a m b sau Constanta Marin, fr a ne lsa s bnuim vreo intenie tipologic. Ei surprind comportri reprobabile i le subliniaz apsat prin opoziii. Culorile vor fi cele extreme i arja e de neocolit. n Lmie si Portocal contrastul e absolut. Ilie Lmie, directorul fabricii de fondante galbene", este demonul persecuiei, tot efortul su concentrndu-se n umilirea adjunctului Vasile Portocal. l retrogradeaz repetat, inginerul cptnd n celc din urm un post de femeie de serviciu. S-ar putea crede c directorul e un suflet negru, o ntruchipare a rului. Dar nu : el e numai... director. Mobilul actelor lui e pur i simplu dorina de a-i pstra scaunul. Cellalt va fi, desigur, opusul. Incapabil de vreo velcitate, accept orice loc i se dovedete peste tot genial : inventeaz maini, aduce un leu de la circ, la vederea cruia fondantele se nglbeneau de fric, realizndu-se n felul acesta o economie de colorani de suta la sut", descoper o cutie de fondante cu fermoar", etc. Autorul ngroa, ceea ce nu e ru. Ru e c rmne mereu la suprafa. Are, nendoielnic, haz, dar l folosete mai mult pentru a obine bunvoina publicului dect pentru a dezvlui nite malformaii de caractere. Ideea de succes l obsedeaz i l face s cedeze facilitii n replic i n compoziie. i, oricum, hazul n sine nu ajunge. Satira (aa se subintituleaz actul su) triete prin caractere sau prin comicul de limbaj colosal. Neavnd nici una nici alta, piesa rmne o fars imperfect. Vreun efort artistic remarcabil nu descifrm nici n Necunoscuta. Lucrarea estc de serie. Constanta Marin adopt o schem cunoscut i o umple cu material rezultat dintr-o observaie iari veche. U n tnr, cercettor intr-un institut, sufer de miopie sentimental. n dreapta lui se afl o coleg-chimist deosebit de nzestrat, n stnga o daitilograf superficial, cam imora. Colega, cu care lucreaz de doi ani la o descopcrire ncununat de mare succes, l iubete. Dar nu e frumoas : e grav, poart ochelari, pare incapabil de afeciune. Cealalt e atrgtoare, cochet, ba chiar agresiv. Dragostea profund a chimistei se rezolv n scrisori de mbrbntare n munc, semnate Eu, i n care arat o iubire ginga i protectoare i mai ales o cunoatere perfect a adresantului i a mersului activitii lui. Singurul om aa de apropiat e coega de laborator, dar tnrul, miop, receptiv la formele mai superficiale ale iubirii, nu face legtura. Nici mcar grafologia nu-1 ajut, cci el n-a vzut n doi ani nici un rnd scris de colega lui, n afar de formule. n cele din urm, bineneles, revelaia se produce, dup o nscenare dezarmant de naiv i totul se termin cum trcbuie". Fata e de o frumusee real, care se cere ns descoperit. Banalitatea guverneaz compozitia, replica, personajele, care snt nite fantoe sentimcntale sau surogate ale unor fiine machiavelice. Cutarea unui mod de expresie mai nou se poate observa la Ionel Hristea. El alege procesul, formul frecvent n teatrul documentar. Scena e o sal de tribunal, personajele particip ca mpricinai, judectori, martori, etc. la o dezbatere juridic desfurat dup canoanele obinuite. Obiectul e infraciunea unui adolescent, care a provocat un accident de automobil. Urmrirea cauzelor i a circumstanelor conduce la dezvluirea unor aspecte deficitare ale vieii de familie i ale raporturilor dintre printi i copii. Procesul e aadar al unor conceptii i comportri etice. Chestiune de mare interes, tratat ns neartistic, deci n<:convingtor. N-avem de-a face cu personaje efcctive, ci numai cu purttori de cuvnt ai unor idei sau cu simple ilustrri ale unor atitudini. Stilul e minor gazetresc i toat piesa e un reportaj. Dorind s reflecte cu promptitudine o problematic major, autorul n-a gsit mijloacele adecvate. Reportaju) su nengduit de lung pentru substanta coninut ni-1 arat prea aproape de iaptul de via imediat, fr distanta (neleas nu ca timp, ci ca pcrspectiv) necesar transformrii faptului de via n fapt artistic. Att de aproape, nct voind s fie nainte de orice realisf\ alunec uneori n vulgaritate.
* *

Spre o tinut literar mai elevat, tinde piesa Silviei Andreescu i a lui Teodoi Mnescu : Undc-s marile iubiri ? Printr-o conducere sigur a dialogului, concis i n

68

www.cimec.ro

general propriu, aderent la personajele antrenatc n confruntare, dar mai ales prin viziunea unitar, conturat precis a dramei. Personajul efectiv interesant al piesei cu titlu villonian e n esen de-aproape nrudit cu eroii lui Camil Petrescu. E un lucid, idealul su fiind s resping eroarea i s reziste amgirilor". Are orgoliul neafiat de a-i da seama dc suficiena unora din semeni i de a nu cdea n ridicolul lor. E deci o contiin' treaz ce-i observ pe alii ca i pe sine. Acestea snt datele schici de personaj pe care o ofer lucrarea. Iar drama e urmtoarea : ndrgostit n adolescen de o fat frumoas inaccesibil", lipsit de curajul mrturisirii, e mereu chinyit de dorul ei. O revede la o mas alturat (cadrul piesei e un restaurant), mpreun cu rivalul lui mai ndrzne, respins i el alt dat. Cu pasul ferm al timidului ce-i impune hotrre (nu e destul de obsedat" pentru a dcveni acum somnambulic), se ndreapt spre ea, dar recunoaterea nu e reciproc. E fericit c a regsit-o ; femcia ns, cstorit din interes, nu are nimic comun cu iubita pur pstrat n mintea lui. Declaraiile nfrigurate snt receptate ca frivoliti. Acordul se produce, dar el e fals, cei doi aflndu-se n planuri cu totul diferite. Dup momentul de beatitudine, eroul se trezete la nelegerea exact a lucrurilor. Femeia regsit nu e sau nu trebuie confund a t cu cea cutat, e o strin. O va uita imediat i va continua s-o atepte pe cea nzuit. Aceasta e drama, revelaia n contiin" a unui pcrsonaj nclinat spre fascinaia himerelor, voind ori totul ori nimic". Cum se vede, umbra lui Camil Petrescu tuteleaz inspiratoare aceast ncercare meritorie poate n primul rnd pentru c pornete de la experiena cu excepional putere de fertilizare, pe care o reprezint teatrul marelui scriitor. Astfel circumscris, drama nu dezvolt suficient premisele, rezonana ei e redus datorit neadncirii. ocul trit de erou, trebuie s fie unul profund, dar el nu apare aa, autorii nu ne Ias s vedem o clip cltinarea dureroas a apelor sufletului, prea uor revenite n matca lor. Ciocnirea grav a idealului cu ipostaza lui real degradat, e tratat n ton minor.

** *
Cu toate insuficienele, piesa ntr-un act cunoate indiscutabil o efervescen. Se tenteaz formule mai puin uzate, moduri de expresie mai proprii artei, sfera problematic e mai ampl i mai variat. Genul scurt" al dramei pare a se fi angajat pe drumul realizrilor durabile. El trebuie s nlture nc o mulime de elemente improprii, derivnd dintr-o ciudat condescendent fa de literatura de redusc dimensiuni tipografice sau din comoditatea perpeturii clieelor de toatc felurile. Efortul spre valorile mari, comprimate n treizeci dc pagini de manunscris, este, desigur, al scriitorilor. Dar el poate fi sprijinit mai eficient de factorii culturali interesai. 0 colecie editorial aa de ngust profilat nu e necesar, ci numai una de literatur dramatic pur i simplu. Piesa ntr-un act poate fi promovatii foarte bine de reviste. Ceea ce se i ntmpl de la o vreme. n publicatiile literare au aprut cteva lucrri demne de interes, n orice caz deasupra ca nivel, unora dintre cele premiate la concursul Vasile Alccsandri". E de presupus c nu toate piesele scrise ntr-un an particip la accast competiie, unii autori considernd criteriile cu carc se opereaz aci, limitative, gndindu-se adic la finalitatea" pieselor : teatrul de amatori, cu cerinele lui. Nu credem c ar contraveni vreunor interese culturale adoptarea unei formule mai cuprinztoarc. U n juriu alctuit de Uniunea Scriitorilor, incluznd evident i oameni de teatru, s atribuie premiul literar Vasile Alecsandri" celor mai bune piese ntr-un act publicate ntr-un an i pe care apoi o editur s le grupeze ntr-un volum. Ar fi mai n ordinea lucrurilor i, credem, mai stimulativ. Teatrele pot sprijini i ele substanial dezvoltarea piesci scurte, introducnd-o atunci cnd o descopcr n repertoriu. propunnd atentiei scriitori noi, i de ce nu rvnind s obin pentru candidaii Ior un premiu literar, care trebuie s fie prestigios. Strdaniile multiple nu trebuie s apai disproporionate fa de obiectul lor. Cci, nc o dat, piesa ntr-un act i justific cstctic i istoric-literar existena. n afar de aceasta, dezvoltarea ei nseamn ntr-un fel dezvoltarea literaturii noastre dramatice n ntregul ei.

www.cimec.ro

George Gan

LOCUL VALORILOR FOLCLORICE N DRAMATURCIA NAIONAL

Spuiritul fokloric n teatrul romnesc modom, manifestat pn astzi destul de sporadic, de intermitent, d semne vdite c reintr n raza de preocupri a scriitoriloi i artitiLoir scenei. Fr ndoial, sntem departe de a saluta esenele folcloricc ale creaiei cuilte, n copii dup modele folclorice (calchierile ori nccrcrile mimetice snt totdeauna regretabile), ci n aplecarea oreatoare asupna sursalor, n mterpretarea i includerea lor n actul creaiei, n spirit larg i nalt rcvelator, de ctre artistul contemporan. Sub acest aspect, o succint retrospeotiv este, socotim, utila pentru a remprospta memoriei noastre tematica, motivele i momentele mai reprezentative ale ecourilor folclorice n literatura dmamatic. S notm dintr-un bun nceput c drama cult i extrage de aici cu prefermt ceea ce convine mai mult genului su. Cu alte cuvinte, ea se las inspirat" de temele i subiecteJe cele mai dramatizabile". Personajele i varietatea lor confer necesitii conf/liotelor i a fabulei dramatioe sanse deosebite legendelor i basmelor. Cu toate acestea, aliburi de eroii populari de tipul Feilor-Fnumoi i Zmeilor oxi de al lui Pcal, Pepelea, Arvinte, etc. sau de personalitile mitice ca Manole sau mult popularul haiduc, inamicul declarat al tuturor strmbtilor sociale, o serie ntins dc motive specifioe vin s compik-teze esafodajul centrail penitru a-i ntri autentioitaitea. Transplamtul nemijlocit al materialului folcloric se petrece, firesc, de la nceputuiri, n spectacolul nostru oult. N e gndim, de pild, la interludiul caire descrie peitul unei tinere fete de la ar n Occisio Gregorii Vodae in Moldavia tragediae i, mai ncoace, la O nunt (rneasc n Moldova de Alecsandri, al crei text iniial trebuie s fi diferit pregnant de cel inclus astzi n volumele poetului. Cci, n adevr, o cronic aprut n Albina romneasc" (8 februairie, 1848) comenteaz piesa lui Alecsandri n termenii urmtori : speotatorii Capitalei se vd deodat transplantati n mieziul unui sat oe se pregtete a serba o nunt. Ast sen naional... nfoa un tablou credincios a datinilor ce n asemenea caz se urmeaz de ctre stenii n o t r i . . / n amindou cazuriie, sursa folcloric o constituie vechiul spectacol popular, de faotur laic, al nunii". n genere, apelul dramaturgiei culte la zestrea poetic i imagistic a popo.rul.ui a fost statomic, subsitaniail i cu rezultate definitarii, mai ales n perioada nchegrii ei ca dramaturgie naionaJ. Fie c vorbim de comedia satiric, n care simim parc rsumnd ecoul strigturilor epigraimatice de hor, sau al grotescului ppuresc l ; fie c;t vorbim de drama istoric, unde datele tramelor (i predispoziiilor stilistice de epoc) snt vizibil aternute pe un substrat folcloric. Chiar lucrri celebre, din repertoriul

70

www.cimec.ro

internai'omail, nveau s fiigiureze mult vreme pe afisele teatrului iromnesc, trecute n preallabil prin fiLbru'l ougietiuliua popuiair auitohton. Omul din codrul negru sau Codrul negru, de piid, jucat n 185354 dte tirupia hii Gostache GaragiaLe, desi, de fapt, o prelucraire framcez diup Hotii hii Schiller, respina, jucat pe soena Teatrului M a r e " de atunci, aenul cntecelior haiduoeti. i cine ar mnaii ncerca astzi fastidioaseLe exiplorri compariaiti'Ste ale lui Drauhet, pentmu a desiooperi n arborele genealogic al Chiiriei lui Alecsandri att de impregnat de suculena hazului popular romnesc, o ramur (chiar dac real) strin ? Appnd ou ifrecvem n iirica i epica baiadesc papuiar, tematica haiduceasc avea, ournld, s fie mprumuitat i teatruiui i dramei noastre eroice naionale. S-a petrecut cu ontecul btrnesc" nu doar un act de creatoare apropiere a scriitorului cult, ci, asa aum ou artat oercetTile ratreprimse asupra dramei folclorice, un neatepta de rddnic praaes de iimterferem. Cci, Jienii sau banda lui Jianu, Bujorenii, Codrenii etc. si noep rispmdir,ea odat cu al optulea deceniu al socoluiLu'i trecut, deci, oronologic, dup oe piesele kri Millio i ale celoritali ptrunseser, 'cum se zice, n popor pin ia identificare ou propriui 'fel" de imspiTaie. In textele populare se pot identifica astfel cu uurin numeroase versuri ale cntecelor culte i chiar fragmente ntregi din openele iiui Alecsandiri, Milio, Pascaly, liiustrnd rentoarcerea motivului n folcLor, de ast dat ntrit de valori roelo i dramatice culte. Priimia pies, Jianu, cpitan de hatduci, apairine lui Ion Anestin i Matei M i l l o . 2 n 1858, aiotomui S. Mihilesou moniteaz Tunsu Haiducul. vodevil n dou acte cu muzioa 'aranjiat i orchestriat de Waichmamn", iair V. Ianescu i Duu Duescu vor mcerca s evooe La rmdui Lor figura legemdar i pitoresc eroic a hii Jianu ntr-o legend naional n cinci acte n versuri". In sfrit, V. Eftimiu, de pe alte nlimi poetiice, via sorie, m 1947, piesa Haiducii, folosind n evocarea haiducului Sandu Alisandru vers.uiri popuiare de pe meleagurile Qlbeniei : SbioaTa s-o fac plug, Pjistoaiiele s ie-njug, S trag hrazda dracului pn-n capui satului Drept ua bogabului ! Epicul prozei fololorice pare a se instaura pe scena romneasc din 1881, cu feeria niaionaila Sinziana si Pepelea de V. Alecsandri, dei elcmente ale fabulosului inibnaser mai de mult n domeniul Lnspiratiei dramatice, i fuseser dim plin folosite de Matei Miilo n opera-vrjitorie-nationai : Baba Hrca" (reprezentat pentru prima oar la Iai in 26 decembrie 1849). De atunci, solicitnd i favoriznd <efectele tehmice i piTotehnice ale soemei, bogtia ooioristic i metaforic a motiveloT, tipalogiei i climaituLui basmului popuiar, au fost din labunden obiectul prelucrrilor n teatru. Ispititaame pemtru risipa de fantezie la caire amgaja i pentnu o form specifiic-romneasc a gestului romantic, feeria a fost la mceput izvor de potolire a setei de pitoresc, de policrom, de poczie a ochilor; ea a i aprut de aoeea mai degrab ca o defilane de personajie-tip, puse adesea n relaii oarecum indiferente fa de vreo logic dramatic ropriu^zis, i ndeosebi vaiorificate cu intemii de oc i de ncntare pur spectacular. ub acest raport, feeria naional mbrca expresivitatea esenial mimic (i ingemu) a ceea ce faoe farmeoul jocului popular. Cu timpul, eroii mibici fiinte ireaie, supranaturale se umanizeaz" i evokiieaz mai olar i mai substantial spne relaii i aciumi modern-dramatice. Cuvntul va dobindi pondere i (de obkei versificat i tinznd. pe imsura teatrului romamtic, spre declaimator) se va sluji dc culorile vii ale cadrului, pentru exaltarea sentimiemtelor nobiie, pemtru a maraa oontraste de caractere, pentru a da sens i importan semnifieativ actiunilor, atitudiniior, gestului. Rnd pe rnd scriitori de valori inegale snt atrai de mirajul fecrici dramatice. Unii dintre ei n-au ajuns s depeasc faza ncercriior, alii ns au realizat opere remarcabile, chiar memoriabile. Ne gndim, n primul rnd, la momentul Eftimiu a d e v r a t ecloziume a tramei folcloirice in leatrul ouit. ? Premiera din 1911 a feeriei Inir-tc mrgrite a consemnat, n adevr, nu numai u n strlucit succes peirsonial al dramaturgului, dar i dcschiderea unui drum ncnoercat pn atunoi in adparea la izvoarele eposiului popuilar i n dramatizarea basmului. Este drumul int.erpretiirii miturilor i moitivelor foLclorioe. Poemul triete poate prin acel curios amestec de poezie adevrat, de verv atrgtoare i n acelai timp de facilitate vinovat, care nu ngduie analiza frumusetilor ce au plcut auzului mai nti". '' Dar el trieste mai ales prin originala reconsiderare" a basmului a persanalitii

www.cimec.ro

71

Zmeului. Eftimiu ncearc s-1 reabiliteze, ca pe un venic nedreptit, aparent mpotriva adevrurilor fololoirioe. La noi, aspectul dc noutate ena evident. Dar n literatura universai cxistau precedente : Byron il reabilitasc pe Mamfred ; Carducci, pe Satana ; Goethe, pe Eaust ; Leconte de Lisle, pe Gain. Zmeul Zmeilor, la V. Eftimiu, este un neneles, un erou de pur spe romantic, asemenea Luceafrului, Demonului sau lui Don Juan. Esie un geniu al rzvrtirii, al ncconformiismului fa de locurile comiune, dc idealurile mrunte. n lupta lui, rzvrabitul cade totui. Drama lui V. Eftimiu ar fi fost s fie astlel dnama Zmeului. Ar fi fost s fie. Dar... tipul foLcIoric e mai puternic. i tot eafodajul basmelor, o clip n pericol de nruire, este salvat, nu atit prin uciderea eroului. ct prin restabilirea unei armonii de nezdruncinat, care st la baza 51 n tendinele poeziei i gndirii populare. Ucigindu-i Zmeul, autorul salveaz astfe! basmul, readuondu-1 n tipareie lui originaine. rihreaga feerie triiete prim personajul Zrocului i prin verva poetic deosebit. A cuta ns surscle basmului lui Eftimiu este, pe ct de dificil, pe att de derutant. Basmul su dramatizat se nscrie, prin motive i spirit, n definiia folcloristicii ,romneti. N u insistm asupra frecventei tipuilui Pcal in dnamaturgia oult, frecven aitestat prin nurneroase lucrri rnai mult sau mai puin neaiizaite artistic. 5 N e opriin ns o clip asupra unui alt tip folcloric ce a atras mai cu deosebire, pentru latenele lui umain-filozofice, aitenia scriitorilor notri de teatnu: Metenul Manole. Realizriie snt i aici inegiale, aitt din punct d e vedene artistic ct, mai allos, al ptrunderii spiritului folcloric. De la prima realizaire soenic (Iasi, 1869) sub titlud Meterul Marwle 5a Fundarea Curii de Arge, al crei autor a rmas necunoscut i care a fos't alcituit probabil pe o schelrie fidel baladei populane, i de la lluararea Cairmiein Sylvei, aitt de oaustic, dar aitt de pe drept criticat de B. Delawnaocea 6 , pn la cea mai recent interpretare dnamatic a mitiului (Omul care i-a picrdut omenia de H o r i a Lovinescu), s-au fcut simite, dup pnerea noastr, dou modaliti eseniale n ncorporarea Meterului Manole n drama noastr cult : piesa i va pstra fabulaia n oe! mai striot univcrs poetic-folcloric (Adrian Maniu, Lucian Blaga, Victoir Eftimiu, Darie Magheru, Laureniu Fulga) ; piesa va reine n construcia ei doar simbolul mitului (opera de art ccre sacrificii), cadrul n care se va desfura drama fixndu-se fie evocnd istoria (lon Luca, N. Iorga), fie ancornd n cotidian, n actualitatea imediat (Octavian Goga, Horia Lovinescu). Adncit d e autoiri cu orierjtri i posibiliti artistice distincte, mitul Manole mbrac firesc idei i tcze proprii fiecruia dintre ei, restrngnd ariile folclorice largi i divorse la personalitatea i semnificaia encmlui. Astfel, aceste arii se sustrag adesea specificitii folclorice propriu-zise, situndu-se pe planurile teatrului tezist, necunosout epicii populare. Cu toate acestea, ntenpnetmile date lui Manole nu ignon, ba chiar vehicuileaz numeroase motive folclorioe completive, sporind n acest chip, prin adiacen, veridicitiatea i aiutenticdtatea legendar a dramei. Acelai luonu se petrece i n multe alte dramatizri ale prozei i poeziei epice populare. Cunoscutul motiv al dracului nsurat" 7 , bunoar, prelucrat de Th. D. Spenania n Talpa iadului (1893), a iscat un basm n trei acte, scris n versuri, cu ritmul alert i savoarea comediei populare. Motivul cltoriei fratelui mort", fcut celebru de poetul german Biirger prin a sa Lenore, e preluat din zonele noastre folclorice, de L. Blaga n pantomima Invierca (1925). Imanena morii omuLui cruia i s-a ngropat umbna furat, motiv att de nrdcinat n credina popiular, e folosit de V. Voiculescu n Umbra, in scopul unei puternice vitriolri a spiritului rapace burghez ; apoi, n Fata ursului, acelai autor pentru a nfia o dram a lumii satului, recuige la alt motiv folcloric, al omului rpit dc fiar. Fondul de oredinie i eresuri ale poporului, oomonetizat n poezia i praoticile lui exorciste, n ritualurile strvechi, urc i el pe scena teatrului cult. Priveghiul mortilor, bocetele, previestiirille, descntecele, convingenea c o pante din cel mont continu s slluiasc ntne noi prin Lucrurile sale au atras pregnant atenia dramiaturgiior notri. Btninul mprat din Cocosul negru crede cu fervoame n semne prevestitoare 8 : n Omul care si-a pierdut omenia, apnopienea cruei mortii" tulbur sufletele unei ntregi familii d e rani ; sculptonul ManoLe Grudu din Moartea unui artist nu-i poate nfrnge spaimcle unei mori pe care o simte stpnindu-i tot mai mult fiina, dect lucrnd la acol uriesesc oionument al fricii". Imptiminea ou care artistul sculpteaz opera sa nu mai semnific dragostea de propria-i ant, dorul lui de a nfptui opere

72

www.cimec.ro

nemuritoare, ci varbejte de o suferin lumtric adnc, iscat parc de o posesie a diavolului. Mamole Crudu nceteaz a mai fi antnst, pcntru a deveni magician, n plin desfurane a practicHar ooulte. Desctusaraa artistului survine abia odat cu sfrmarea monstruilui de piatr, n caire, cu bun tiin, i nchisesc spaimele. Tot n dramaturgia lovinescian, motivul soairelui furat", att de specifk romn, i ilustrat prin tabioul Cetatea fr saare" din Omul care si-a pieraut omenia, este corectat de autor in sensul c neputina uman nu este rodul uoor fore supramaturale. Nuvela Stana de I. Agrbiceanu, bogat n substao dramatic, ofer autorilor Dumitru Stan Petruiu i Nicolae Prvu care au transpus-o scenic, aa cum s-a artat ; l , posibiliti numeroase de folosire a elemcntelor folclorice. Moartea lui Andrei i priveghiul care i se face, p'lin de pitorese sumbru, precum i spaima obsesiv pe care o simte Stana fa de piciorul de lemn al brbatului rposat i carc concretizcaz n contiina ei preaena iegimntului diintre ea i mort, snt scene in care simim pur i nealterat, spiritul folcloric. Teatrul istoric folosete i el adeseori, n sugerarea autenticitii nationale n afara canlliictuilui dramatic niumeroase motive i modalitti stilistice populare. Ca s ne oprim l a scrieriLe conitemiporane, obsarvm la Mihai Beniuc ori la Mihail Davidogiu c fiecare realizeaz cte o dram (Horia) n care datele concret umane i istorice alc marelui lupttor mbrac culorile luminoase ale aureolei mitice, aa cum piesa istiric Valea Alb de Eusebiu Camilar folosete, printre altele, tema folcloric a fecioarelor care prefer sinuciderea, cderii n minile turcilor... De asemenea, recent aprutul pocm dramatic Satul fr dragoste de Radu Boureanu descrie alegoric trezirea sentimentului de mndrie i libertate naional al locuitorilor unui sat romn dintr-o perioad de timp mitic. Deosebit de interesant ni se pare aici ilustrarea prbuirii oamenilor n nevolnicie, prbuire, reflectat mai departe, cu concreteea aciunilor, de vise i de mituri. Lumea basmelor este contaminat, Feii-Frumoi, Zmeii, Ilenele Cosnzene capt dimensiuni noi, deformate i diminuate. Deasupra tuturor ns rmn sentimentul iubirii de pmntul strbun i icoanele eroilor din baladele voiniceti : Toma Alimo, Sirb Srac, Mihu Copilul, Novac, Pintea Voinicul, ca i chipurile primilor voievozi : Gelu. Glad, Menumorut. n noua ilucrare dranuatic a lui Paul Everac, Palimi, Bia i Matei Rizea, dou psihologii opuse, vin, amndou de undeva din 'moleagurile provinciei, mbibate de credinele transmise din strvechime de moii i strmoii lor. Matei Rizea e un teluric, o fort Viie a pmntului nataJ, un nan pe cane ritmul vertiginos al transformrilor sociale din ara noastr l nspimnt i-1 parahzeaz. Incapabil s fac fa acestui ritm, Rizea se retrage n el ca ntr-o cochilie, hotrindu-se cu greu s peasc pe drumurile noi ce i se deschid. Spre deosebiirc de el, Bia vine s cucereasc orasul i rapida ei adaptare la tempoiil modern se face firesc, dei strfundurile sufletului su pstreaz nc vii superstiiile pgne ale strmoilor. i ea ntelege s fac apel 1a puterea ocult a descntecelor pentru regsirea iubitului pierdut : Stea-steulica mea, toate stalele s stea numai steulica mea s nu sitea. Bia e convins de fora slluit in descntec i crcde c iubitul ei, se va ntoarce, deoarece steaua" ei poatc face i desface totul : S-i pui n opinci furnici s vie la mine-aici s n u - i dea a sta s nu-i dea a mnca pn cu ochii de Bita n-o da ! n drama istoric a lui Horia Lovinescu, Petru Rare, fost pescar, stie taincle solomonarilor ntru priinderea petilor i cntecul menit s aduc sporul pescuitului de pstrvi : Sus pe valea irului, La umbrarul bradului Bea i s-adap Joac n ap Pstrvul. Acelai Rare, fortat a-i nstrina fiul, trimindu-1 ostatic turcilor, ntocmete n interiorul mnastirii Probota, oficierea rituaiului obinuit unui niort tnr. rtmormnDandu,

www.cimec.ro

73

tarea simbolic 1 0 se va desfura identic celei mort, cu rostirea strvechiului ritual al bradului : Sus, bradule, sus, Sus, cfrre aipus, C la rsrit, Greu nour s-a pus. Nu-ii nour de vnt Ci-i de pinnt, De rn nou, Neatins de rou, etc...

adevrate,

ncepnd

cu

semnalele

de

cu bocetul Fire, fire" i cu ntregul cortegiu al torelor aprinse i al vlurilor cernite.

A t a r e momente punctate n noua noastr dramiaturgie nai pat trece meobservate. Ele snt semnui umor tetomri n tendima menit s duc la o miaii ferm vallorificare tn teaitru a specificudui naional romnesc i n cutrile gemeiaie aie teaitrulud contemporam ele marcheaz, prin ncercarea de a vaiorifiea filonul de expresivitate originar al artei noastre, revenirea la un vechi drum, propriu, al teatrului nostru. ln acelai sems, prLmul festival de teatru folckinic, deafurat ila sfritul anului trecut, ia Bacu, a fost chiar dac de proportii i de prietenii LncLpiente, modeste o demomstaatie deosebit de util n sugestii pe plaraul esteticii artelor scenioe, ca i pe aoela al creaiei dramatice. i este, desigur, de ateptat ca aceste sugestii s nu rmn nefructificate. Firete ns c actul de prospectare i de punere n valoare a tezaurului artistic popular niu' .este atit de lesniicios p e ct pare la primia vedere. Nu e vorba numai, i mu e vorba att de faptul c ambiia de a aseza cu onice pnet o tent folcloric pe un prodius artistic, de a degaja conformist i calchiat autohtaniul'', este cu totul nereoomandabil, datorit rezultatelor necesar i izbitor false la care poate duce. E vorba de felul i de msuira n care valorile i elementele stiliistice originale strvechi si perene ajiumig a se decanta de fomdul iniial categorie istoric care le-a generat (fondul cunoaterii mistioe) ; e vorba de felul i msura n care modalitatea stilisbic a acestor valori e folosit n spiritul i esena ei, pentru a o face s slujeasc la relevarea orizonitului de gndire i de nelegere n carc se dezvolit i trieste astzi poporul, natiunea noastr. Nu ne scap dificultatea i complexitatea unci asemenea operaii dc decantare. Dar ni se pare neaprat necesar a sublinia importanta ei n actul creatiei care t'ne s se adape la izvoarele i zcmintele strvechi, fr a renunta, ci dimpotriv afirmnd ctigul convingerilor, opticii filozofice, realittilor i perspectivelor contemporane, tocmai pentru a le nviora i a le descoperi rodind i radiind din strvechime. Sntem n dramaturgie, i n genere n artelc teatru'lui, nc departe de culinile atinse im oelelailte arte de Enesou, Brncui, uculescu, cuilmi ce lustreaz concludent modul strlocLt n care elememtul popular poate fi traosfLgunait n contaot cu imspiiraia cult. Teabrui i caut inc omul i opera care s reaLizeze asemenea toansfigurare. Cercetarea i folosLrea de ctre teatrul cuLt a spLrituhii foLcLoric, n ceea oe are el mai autentic, nnai reprezentativ, este o cale ce nu poate ntrzia s duc la nasterea acestei opCTc dramatice de pTestigiu.

Arcadiu Marineseu-Nour NOTE BIBLIOGRAFICE

1. Pe linia acestei esentiale tradiii (din pcate, repetm, prea putin urmrita pn azi de critic i istoriografie) se aaz n substana ei intim chiar comedia, aparent desprins de vraja cuvntului i atitudinilor poeticc ale poporului, comedia marciui I. L. Caragiale. Elemente preioase, sub acest aspect, au fost recent, schiat puse n eviden, de ctre erban Cioculescu, ntr-o emisiunc radiofonic. 2. Cel mai adesea ea figureaz cu meniunea unui singur autor : Matei Millo. Sub numele lui o vedem trecut n repertoriul trupci luate n antrepriz dc nsui autorul

74

www.cimec.ro

su n stagiunea 185657. In stagiunea 185859 este relual de trupa romn sub antrepriza C. A. Rosetti, cu denumirea de dram cu cntece" i adaosul lui I. Anestin, ca autor. 3. Dup Victor Eftimiu scriu : tefan Petic Solii pcii (1900) ; Zaharia Brsan Trandafirii rofii (1915) etc. 4. Al. Ciornescu Teatrul romnesc n versuri", Bucureti, 1943. 5. V. Alecsandri Pcal i T'indal, dialog politic, 1857 ; Horia Furtun Pcal, snoav n patru acte, 1924 ; Rdulescu-Niger Pcal argat; C. Frunz De-ale lui Pca, 1927 ; Pelimon Pcal i Tndal sau i-a gsit tingirea capacul etc. 6. B. Delavrancea Carmen Sylva, Neagoe Basarab i Metcrul Manole," Voina naional", februarie 1891. 7. In dramaturgia universal l aflm printre alii la Machiavelli n Mandragora i, mai recent, la Morselli n Belfagor. 8. De ai vreo prevestire, s-o crezi, copilul meu"... sau : ,,Un cine mare negru/ Urla, srea, cdea..." sau : Cnta cocoul negru..." amintind, aa cum arat i A. Gorovei n Credine i susperstiii ale poporului romn", c, n judeele Vlaca i Teleorman, cntatul cocoilor pe pragul casei prevestete moartea. 9. Vezi Teatrul" nr. 2/1967 10. n ritualul cretin se obinuiete a se face celor mori i ngropati n denrtri nmormntri simbolice pentru ca sufletele lor, la rentoarcerea n meleagurile natalc, s-i poat afla loc de odihn venic. V. Voiculescu folosetc motivul n poezia Patru brazi".

www.cimec.ro

CRITERIILE STUDIOULUI
Discutat din ce n ce mai des n ultimul timp, n pres sau n orice alte ocazii, visat de mult vreme de teatrofili (cu ncercri sfioase i vremelnice n anii precedeni), problema nfiinrii unor studiouri experimentale componente indispensabile ale une micri dramatice active se contureaz n sfrit, n aceast stagiune 19661967, ca un fapt mplinit, ireversibil. S-a deschis. la Timioara, un Studio 172", la Botoani o-sal mic" (106 locuri) a Teatrului Mihail Eminescu", exist studiouri la Galai i Baia Mare (aici, o situaie aparte, determinat de inexistena deocamdat a unei scenc mari). se fac tatonri. n acelai scop, la Oradea, Arad, Braov, Sibiu, Tg. Mure^ i chiar la... Bucureti. Deci, ideea s-a dovedit fertil, iar timpul sntem siguri o va consacra i mai mult ; primele spectacole de studio" au i trecut, de altfel, de momentul premierei. Tocmai dc aceea se iinpune chiar de acum, cnd primele studiouri snt nc la nceputul lor, cnd celelalte snt pe cale de a-i deschide porile, cnd aceast formul se afl ntr-o faz inerent de cutri i nesigurane, o analiz atent a principiilor de organizare, de funcionare a acestor studiouri, a criteriilor lor de repertoriu si spectacol, i, totodat, o delimitare exact a ceea ce constituie specificul real al studiourilor, de tot ce s-ar putea dovedi, n ultim instan. inutil, gratuit sau nesemnificativ. Acceptat axiomatic, ideea de experir.ient" domin n inteniile primelor studiouri. Dar ce anume se experimenteaz, i de ce" se experimenteaz, aceasta este mai puin clar i evident. Experiena privete n primul rnd textul dramatic pus n scen, sau nsi formula de spectacol ? Cu alte cuvinte, o montare pe scena studioului se face pentru a controla valoarca artistic i permeabilitatea unei lucrri inedite, ce apeleaz la modalitti de expresie noi, sau necunoscute doar publicului nostru (cazul spectacolelor-lectur de la Teatrul Mic), sau acest control se aplic soluiilor interpretative insolite i poate derutante, actoriceti sau regizorale, folositc de autorii spectacolului ? Desigur, nu estc vorba de o dilem, ci de dou laturi complementare, ale unui aceluiai fcnomen, de unde i imposbilitatea de a trana ferm discuia n favoarea uneia din ele. Dar dac ambele aspecte snt importante, unul din ele credem c reprezint conditia sine qua non a oricrei montri de studio experimental : inovaia spectacularCteva exemplc vor fi elocvente. n cadrul cenaclului Junimea", al revistei Amfiteatru", s-au prezentat n dou rnduri cte o pies de Paul Cornel Chitic. Prima, Restautarea hainelor sfntului Augustin, sub forma unei lecturi cu actori. A doua, Incununarea fr fanfara oraului, n montare integral. foiosind drept scen partea din fa a amfitcatrului, n care au loc edinele cenaclului, utiliznd drept elemente de decor obiectele obinuite ale unci sli de curs-catedr, scaunele i tabla, ua nipeiii compuinnd, in functie de ele, mizanscena, jucndu-se un text nvat i pregtit cu migal. De fiecare dat era vorba de o lucrare dramatic original, sub raportul structurii i stilului r'\. cu un continut ideatic deloc comun ; caracterul de spectacol experimental, de studio, nu 1-a avut ns dect a doua (e drcpt, noutatea regiei era derivat din mprejurrile ncobinuite n care se juca piesa) prima nu fusese dect o obinuit lectur dc cenaclu. La rndul lor, spectacolele-lectur de la Teatrul Mic nu snt, n esen, spcctacole de studio (nici nu-i propun de altfel accst lucru), genul de spcctacol adoptat avn<i alte raiuni i finaliti (explicit artatc n programele de sai sau n diferite articole). Reversul acestei situaii l constituie unul din actele celui de-al doilea spectacol montat

76

www.cimec.ro

d e Studio 172" din Timioara : Conu Leonida fa cu reaciunea (regia Emil Reus). T e x t u l este binecunoscut, valoarea i sensurile lui dramatice snt unanim apreciate i acceptate, deci n acest caz nu textul trebuia confruntat cu publicul, la dimensiunea unui studio ; iar regia a optat pentru modul cel mai tradiional, la fel de binecunoscut. de interpretare a lui Caragiale (doar decorul, uor stilizat, nefiind, n discuia noastr, un argument pertinent). De ce a fost montat acest Conu Leonida pe scena studioului ? i ce era experiment" n aceast montare ? Doar pentru a dat posibilitatea unui om s-i ncerce disponibilitile artistice i ntr-o alt ipostaz dect cca obinuit (unui actor s fac regie, altuia s joace un rol demult dorit) nu se pune n scen o pies la studio ' . Reiese clar din aceste cteva exemple c nota specific, de studio experimental, o confer n special maniera spectacular aleas. De multc ori, n dialogurile purtate cu diferii regizori sau directori de teatre, a p r e a ideea de verificare", de control", aplicat fie textului propus, fie soluiei Tegizorale, ca fiind motivul principal al montrii unui spectacol de studio. De bun seam. criteriul este valabil (arta teatral rezid tocmai n confruntarea cu publicul), dar nu este suficient. U n studio trebuie nu numai s verifice, ci s i impun, s oblige publicul s accepte n cele din urm o nou formul literar sau un nou mod de a gndi un spectacol. Doar n acest caz spectacolul experimental i realizeaz adevrata finalitate, de a impulsiona micarea teatral n ansamblul ei, de fi un stimul permanent pentru progresul artistic de orice gen. Astfel, se matcrializcaz una din func-iile cele mai importante ale spectacolului de studio, cea pedagogic, de educaie estetic a publicului. Dac scenele mari au obligatia de a obinui publicul cu un nivel artistic de inut, constant i chiar consacrat, n schimb, studiounle au rolul de a-i facilita accesul spre zonele cele mai noi ale dramaturgiei i artei spectacolului, de a-l avertiza de astzi asupra lucrurilor pe care mine le va vedea pe orice scen. Este aici sensul nobil, militant al avangardei, i studiourile trebuie s fie o avangard a teatrului. Dar cum spunea undeva Ecaterina Oproiu o avangard care nu este urmat de public nu mai este n fruntea nimnui". De accea, studiourilc nu trebuie numai s verifice. ci s i conving. Vorbind despre studiouri i ratiunca lor de existen, regizorul Yannis Veakis scria (in programul de sala al primului spectacol la Studio 172") despre o continu reexaminarc i pcrfecionarc a mijloacelor noastre", considernd aceast dolean unul din atributele definitorii alc stucliourilor. Acelai considerent reiese i din declaraiile artistului emerit Ch. Lcahu, directorul Teatrului din Timioara, sau ale Iui Stelian Preda. directorul Tcatrului din Botoam. Importana pe
1 Absolut nlci o pretenle de spectacol experimental nu poate emite Teatrul din Galai, eare prezint, la Studio, un spectacol de satir i umor ; in acest caz, firma de ..studio" este menit s mascheze concesiile fcute de la exigenele artei, de dragul unei notorieti dubiose.

Sccn din ..Kilomclrul 7" de Mihail Joldca, Studio 172" Timioara

www.cimec.ro

care loi arcsti oameni de teatru (i nu numai ei) o acord acestei functii speciale ale unui studio, de a ameliora permanent mijloacele de exprimare ale actorilor sau regizorilor, este salutar i absolut necesar; ceea ce nu nseamn ins c perfectionarea artistic poate deveni, la un moment dat, argumentul suprem pentru montarea unui spectacol de studio. ntr-adevr, spaiul scenic de joc, redus, de multe ori precaritatea mijloacelor tehnice de care se dispune, apropierea maxim dintre actori i public, saia foarte mic, toate aceste condiii obiective oblig actorii la un nou mod de frazare a replicilor, de accentuare a lor, la o transfigurare artistic a rolului, compus mai ales din amnunirea unor detalii lefuite la infinit etc. Exist, desigur, o manier de a juca pe scena unui studio care, odat ctigat, va constitui ntotdeauna un adaos pre ios de miestrie pentru artistul dramatic. Dar, n nici un caz, acest rezultat deloc derizoriu de altfel nu trebuie considerat un scop n sine. Desvrirea artistic estc o obligatie continu a fiecrui actor. indiferent de scena pe care joac , maniera" de care aminteam mai sus va fi nvat dup un numr de spectacole de studio ; de ce atunci s ne prevalm de aceste considerente si s le nltm la gradul de criteriu e organizare a unui studio ? La sala mic" a Teatrului din Botoani se preconizeaz, pentru stagiunea viitoare, un spectacol coupe de vodeviluri. Cernd amnunte, am aflat ca acest spectacol va fi montat pe scena slii mici" (n fapt, un veritabil studio), pentrn a da actorilor posibilitatea s exerseze maniere de joc pentru ei inedite (cntec, dans) pe care repertoriul curent nu le permite. n schimb, despre noutatea pe care o va avea spectacolul, n ansamblul lui, pentru spectatorii din Botoani sau de oriunde, nu ni s-a pomenit nimic. Lsnd la o parte faptul c idcta, potrivit creia numai pe o scen de studio se pot aplica aceste modaliti (ca i cum spectacolul modern, de pe orice fel de scen, nu le-ar implica tot mai mult !) ni se pare discutabil, nu nelegem de ce eforturile converg, n acest caz, n primul rnd spre actori, i nu spre spectatori. Publicul va vedea, probabil, un spectacol cu caracter revuistic, s presupunem bun, de o factur uor arhaic (poate doar prin asta, neobinuit), j nu un spectacol experimental. O chestiune de egal interes n discuia studiourilor experimentale este indiscutabil cea a repertoriului. Dac acceptm primatul spectacolului n organizarea unui studio, nu putem ns ignora nici textul dramatic, sau s-1 considerm un factor ntmpltor, neesenial. Cu toate acestea, repertoriul actualelor studiouri dcnot o mare dozH de improvizaie, n orice caz, criterii de selecie foarte eterogene. Alturi de piese de

Stnga : ,_Liftul" de Damitnl Solomon. Intetprei : Mircea Crcu, Ion Ligi l i tefan M o i i e i cu ; dreapta : Comar" de Dumitru Solomon. Interprei : Aoca Andrcescu Bl Mircea Cre(u Tcatrul Mihail Eminescn", Botoani

www.cimec.ro

debutani (Kilometrul 7 de Mihail Joldea), piese din dramaturgia modern i contemporan (Lorca i Schisgall), prologuri fr un mare interes actual {hicepem de Caragiale) sau acte clasice (Conu Leonida); comedie alturi de dram, sau fars alturi de tragedie romantic. Subiectele pieselor caie formeaz cele dou spectacole de la Studio \ 7 2 " snt de o att de mare diversitate, nct numai cu mare greutate, i numai fortnd lucrurile (cum se i ntmpl), poi gsi o vag trstur de unire ntre ele. Totui. perenitatea cutrilor de-a lungul timpului" (ce fel de cutri ?) nu poate constitui o adevrat tem de studio. Chiar dac n ambele spectacole de la Timioara exisl niomente de real interes scenic, integrate perfect atmosferei ideale de studio Dactilografii (n care economia maxim de decor este compensat de excelena actorilor, remarcabil fiind mai ales Dora Chertes), Don Perlimplin de Lorca (spectacol senzual i plin de farmec, datorit viziunii regizorale i a jocului Florinei Cercel). Cerul nu existi de Al. Mirodan, (feerie modern, pendulnd ntre glum i poezie), Kilometrul 7 (care se impune doar datorit efortului meritoriu al unui actor Emil Reus, autor i al unor soluii interesante) tocmai presrarea lor, printre alte spaii lungi de plictiseal i conformism,creeaz o senzaie neplcut de umplutur i concesie. In schimb, proiectele celor de la Timioara snt tentante i demne de stim : Marietta Sadova pregteste un recital de poezie romneasc de dragoste, C. Anatol intenioneaz pentru stagiunea viitoare un spectacol ce va fi urmat obligatoriu de discuii cu publicul. Este n studiu un spectacol, n care aceeai pies s fie prezentat n trei viziuni regizorale, complet deosebite. Deci, preocupri care, mentinndu-se pe linia ideii de studio, se recomand i prin unitatea lor de concepie. Deotamdat, cel de la sala mic" din Boto' ani, intitulat Parabole, compus din 9 schie dramatice de Dumitru S o l o m o n l . TextuJ original, montarea original, folosind soluii xegizorale i scenografice din cele mai ndrznee (regia Gh. Miletineanu, scenografia George Doroenco), stilul adecvat d e joc al majoritii interpreilor, toate acestea concur, n cazul Parabolelor, la realizarea unui spectacol de mare atracie pentru public, de un nivel artistic superior, justificnd ntru totul calificativul de experimental. Se pare c n stabilirea repertoriului unui spectacol expcrimental predomin, la ora actual, dou prejudeci : a pieselor ntr-un act i a debutanilor. Experiena celor lalte scene din ar a demonstrat ns ca piese ntr-un act, n spectacole coupe, pot fi prezentate i pe scena mare. La fel debutanii, care nu trebuie neaprat trecui pe subiurcile caudine ale studioului. (In fond, un teatru are nu numai dreptul de a se folosi de un dramaturg, are i obligaia de a-1 lansa, asumndu-i chiar o serie de riscuri ; ?L nu cel mai mare mi se pare a fi montarea lui pe scena principal a teatrului.) C exist i piese, n indiferent cte acte sau de ce autori, care reclam numai un anumit gen de spectacol, nimeni nu contest accst lucru. ntr-un articol mai vechi. artam c un, de Clinescu, este o astfel de pies, care nu se preteaz, dup opinia. noastr, dect unui spectacol-lectur, aa cum a ncercat Teatrul Mic. Dar, exceptnd astfel de cazuri, singurele argumente senoase care pot fi aduse pentru includerea unor piese n spectacole de studio experimental, snt lie noutatea stilistic i ideatic a textului, fie generozitatea acestui text n ceea ce privete modalitile de interpretare spectacular. Revenind la o idee subliniat mai sus, studioul nu poate fi conceput nafara noutii pe care o aduce spectacolul n faa publicului. A lupta pentru puritatea ideii de studio, pentru evitarea, n acestc studiouri, a^ compromisurilor de orice fel, pentru a aduce, pe scenele studiourilor, a celor mai noi i mai frumoase gnduri de art ale omenirii nseamn credem noi a lupta pentru adevratul progres al artei teatrale, oricnd i oriunde.

Aceste consideraii snt departe de a epuiza problema att de fertil a studiourilor experimentale. Nu snt decit transcrierea unor opinii personale, menite mai degrab s resuscite o discutie ale crei concluzii snt nc destul de vag conturate. Prerilc regizorilor. actorilor, dramaturgilor, ale tuturor oameniloi dc teatru al cror cuvnt l ateptm vor situa desigur notiunea de studio intre coordonatele ei reale si complcte.

Dinu Kivu
1 De altfel, asupra acestui spcctacol vom reveni ntr-un numr viitor, eu o cronic mai amnunit.

www.cimec.ro

7> <

TIRGU-MURE
EFORTUL CATALIZATOR DE ENERGII
Mica cchip a seciei romne a T e a trului din Tg. Mure triete una din perioadele de nviorare a existenei sale descompletat, gsindu-i greu echilibrul, ea se strduiete s nving consecinele unor trecute inconsecvene i superficialitvi, ce s-au rsfrnt att asupra forei sale artistice reale, ct i asupra legturii ce o unea de publicul oraului. Aceast etap nu s-a incheiat ; fat de situatia existent la nceputul s t a g i u n i i ' , un reviriment se anun ns : teatrul a dobndit, n persoana regizorului George T e o dorescu, un conductor artistic experimentat i dornic de a-i sprijini afirmarea. Putem deci considera premiera Eleetrei de Sofocle ca un moment de tranzifie n evoluia colectivului : spectacolul ncheie o perioad i deschide n acelai timp alta, exprim ntr-un mod gritor aspectele contradictorii ale structurii trupei, pregtirii, obinuinelor sale Prima i cea mai important calitate a spectacolului (regia : C. C. Srbu) esle aceea de a fi redat echipei o contiin de sine" pe care prea s o fi pierdut. Disciplinai, atenti, plini de bunvoint, actorii cheltuiesc pe scen o foarte nsemn a t i vizibila cantitate de efort ; distanta de la acest prag i pn la aparenta uurint i dezinvoltur a realizjirii finite este nc foarte mare, dar acest aspect este secundar n raport cu realul
i Vezi , T e a t r u l " nr. 11/1966.

ctig pe care-1 reprezint strdania metodic, onest, desfurat ntr-un climat de respect pentru cultur. Rezultatul ste notabil i n ce privete inuta corului (pregtirea : Zoe Stanca Anghel) ; cuprinzind i neprofesioniste i micndu-se ntr-un spaiu scenic drmuit cu o rar zgrcenie, el nu depete, desigur, u n nivel mediu de o anume stngcie colreasc (pe care momentele muzicale o accentueaz), dar nici nu-i pierde coerena. Caliti de acelai ordin sobrietate, simplitate se regsesc n scenografie (decor Romulus Pene, costume A d r i a n Ionescu), n anumite plantaii scenice, n desenul general al micrii. Dincolo de tiparele ferme care menin cu binevenit rigoare arhitectonica spertacolului, o discuie asupra sensurilor sale artistice rmne util i necesar. Ceea ce frapeaz, n primul rnd, este lipsa acordului ntre claritatea formelor montarii i caracterul obscur, nedefinit, al ideii sale dominante ; impresia care struie este c regia, dup ce i-a ncheiat ampla operatie de documentare, nu a adoptat o atitudine selectiv, lsndu-se ispitit de diferite solicitri pe care a ncercat s le traduc n tot attea solutii concrete. Aa se face c n spectacol coexist, ntr-o formul hibrid, hieratismul i cutrile n direcia realismului psihologic modern, distanarea i patetismul. Lipsite de coloana vertebral

80

www.cimec.ro

a unei optici unitare, interpretrile s-au diversificat pn la extrem, fiecare actor aducnd pn la urm n scen modalitatea pe care i-a simit-o mai apropiat. Lucrul acesta i reuete mai bine Iui Viorel Comnici ; el se rupe aproape total de restul distribuiei, fr a mai ncerca s stabileasc vreo punte cu stilul partenerilor, dar reuete s aduc n scen un adevr viu, care emoioneaz. Progresul actorului este evident, deji solutiile gsite snt mai degrab inluiii izol a t e ; el a dobndit fort, capacitate dc

concentrare. n felul su particular se detaeaz de ntreg i Anca Rou (Crisotemis) : prin eleganta studiat a gestului, prin inclinaia spre armonie i fluiditate. Nodul conflictual central (Electra-Clitemnestra) i mai ales modul cum estc gndit Electra mineaz ns spectacolul dinuntru. Aceast relaie nu este aezat Ia altitudinea sentimentelor totale i absolute, nu e ura fr ntoarcere a legturii de singe ntinate, ci coboar mereu, n ciuda imaginii scenice suprave-

Ioana Citta-Baciu (Elcctra) |i Viorel Comnici (Orcstc) D Electra" de Sofocle.

www.cimec.ro

gheale, la nivelul nfruntrii diurne, al dumniei reci, satisfcute de sine. Electra nsi se manifest vindicativ, crispat de pasiuni nemrturisite i poate incontiente, ca i cum lectura rolului sofoclian se filtreaz greu printre sedimentele amare, leioase, ale unor sosii mai trzii : Electra lui Giraudoux, a lui Sartre, poate chiar, n anumite limite, a lui O'Neill. Regizorul i actria (Ioana Citta-Baciu) par s fi urmrit omenescul tragediei, dimensiunea pmnteasc a eroilor ; de aici, o programatic abordare antiestetizant, care poate constitui un bun punct de pornire pentru descoperirea resorturilor psihologice ale unor acte pe carc ne-am obinuit s le considerm ca date ; dar, alegndu-i ru mijloacele, eueaz ntr-un terestru greoi, parc ncrcat de zgura unor pasiuni meschinc,

subiective, lipsite de valoare etern. Condiia reuitei este ns aici sinonim cu urmrirea traiectoriei adevrului pn la capt, adic pn la ntoarcerea, pe u n drum propriu, la desvrire : aceast Electr nu poate exista fr noblee, fr senintate in suferint altfel ntreaga ei ncordare supraomeneasc spre scop devine monomanie. Spectacolul resimte consecinele acestei erori : aripile i snt de plumb, eliberarea nu se produce. Din acest efort cu totul deosebit, m a r cnd prima ntinire cu un text antic, Teatrul din Tg. Mure poate extrage o experien preioas ; este de pe acum evident c numai astfel, persevernd p e calea ntreprinderilor artistice foarte dificile, el i va putea depi condiia actual i va putea progresa muljumitor n viitor.

CLUJ
PROBLEMELE UNUI MOMENT DE SALT
Exerciiul constant pe un repertoriu de calitate a creat Teatrului Maghiar din Cluj nevoia unui moment de salt : de aceca. ncercrile sale snt, n ultimul timp, mai ambiioase, nzuind spre zone artistice a cror strbatere presupune efort i risc. Dup montarea Tragediei omului de Madach centru de greu-

Gyorgy Kovacs CPictro Gralla) ,.Act vencian" dc Camil Petregcu.

www.cimec.ro

tate al trecutei stagiuni , am vzut n acest an un spectacol de tragedie antic : Troienele i, din dramaturgia romneasc, o pies dintre cele mai dificile : Act veneian de Camil Petrescu. Teatrul a preferat versiunea dat d<Sartre Troienelor lui Euripide poate pentru c n aceast transcripie (ce respect fidel nu numai linia aciunii, ci i, in bun msur, chiar structura intern a monologurilor, argumentaia originar, unele desfurri de imagini poetice), textul are o rezonant mai direct contemporan, un conflict mai tranant, nlesnind comunicarea cu un public, diri pcate, nc puin deprins cu timbrul aparte al teatrului antic. Intr-adevr, spre deosebire de alte interpretri ale miturilor (apartinnd lui Giraudoux, Anouilh i lui Sartrc nsui), n carc acestea rmn simple pretexte pentru un eafodaj de idei filozofic-estetice moderne, n Troienele se pstreaz, n toat adnca ei simplitate, concentrarea durerii omeneti. Lanul nenorocirilor fr numr carc copleesc cetatea Troiei a integrat de-a lungul istoriei multiple semnificaii ; Sartre vine contient n ntmpinarea spectatorului atunci cnd, evitnd s nvluie actul tragic ntr-o scnteietoare broderie intelectual aa cum i ngduise, transformnd Electra n Mutele , l nfieaz ca atare, n toat atrocea sa nuditate, punndu-1 ns n eviden mai violent, cu o not de brutalitate chiar ; ceea ce face ca jalnica melopee a nfrngerii i a morii s se ncarce cu o tensiune nou, s izbucneasc n cteva puncte de culminaie, n care strbate protestul omenirii ultragiate de rzboaie i pustiiri. Ceea ce se pierde, n aceast variant, nu e usor de definit ; e ceva ce ine de nobleea i puritatea cletarului, de profunzimea sunetului de org : poate c aceast pierdere este inevitabil, fiind nsi armonia i echilibrul operei clasice att de sedimentata n contiina omenirii, ncjt nu suport nici o imixtiune fr a i se altera transparena. Oricum, pentru un teatru cars svrete accast alegere, o mulime de problcme se pun : cci dac este necesar o schimbare de registru fa de stilul consacrat prin traditie i este , aceasta nu poate fi o ,,demitizare" vulgarizatoare, cu trimiteri apsate la istoria contemporan. Versiunea Euripide-

Orosz Lujza (Hecuba) de Euripide-Sartre

i Corul n Troienele**

Sartre nu este deci, cum s-ar putea crede, o cale de acces mai simpl ctre spectacolul de tragedie antic, indicat celor lipsii de experiena acestor deosebite rigori ; dimpotriv, tonalitatea exact a unci astfel de montri (care trebuie s mbine vibraia rscolitoare a tragediei eterne cu accentelc aspre i lucide ale nclegerii contemporane) estc greu de realizat. Prin aceast prism trebuie judecat efortul rcgizorului Szabo ]ozsei, pentru c el nu conduce numai o nou etap de munc a cchipei, ci parcurgc o 88

www.cimec.ro

experien nsemnat pentru propria-i formaie profesional. Calitile de concizie, sobrietate, elegan pe care spectacolul su le vdete reprezint un bun cuccrit ; pe ele se ntemeiaz atmosfera elevat ce domnete aproape tot timpul. Textul este astfel descifrat cu claritte, fr alunecri n efecte facile, cu seriozitate i msur. Temperatura actului scenic este ns prea constant; spectacolul nu-i ngduie explozii, nu are momente de paroxism, n care s fac priz" cu publicul, s-I violenteze, forndu-i emoia. ntre dou soluii posibile ca dominant afectiv" sfietoare elegie asupra destinului potrivnic, sau ptima, mnioas nfruntare a acestuia , spectacolul s-a pomenit, nu' tiu cum, ntr-o a treia : o cerebralitate grav, un raionalism nu lipsit de reculegere, dar pe undeva Iimitat de o anume rigiditate. Insuficienta fort de oc este n bun msur explicabil : pe un asemenea text. expresivitatea actului scenic se poate realiza numai prin pregnan(a mijloacelor actoriceti ; or, cultivarea ansamblului de nsuiri necesare tragedianului este un proces de durat i de continuitate ; chiar un colectiv bun, cum este cel al Teatrului Maghiar din Cluj, nu poate depi dintr-odat dificultile create de antrenamentul exclusiv pe repertoriul modern. Toate aceste circumstane nu scuz, evident, nemplinirile spectacolului ; cum teatrele noastre au ns n acest domeniu o expeiien srac, merit elogiat echipa care a neles necesitatea de a-i msura puterile cu o sarcin artistic pentru care nu era rodat". ntr-o distributie care, fr prea multe date de omogenitate, se apropie de noua solicitare n diferite moduri, cteva acorduri de stil se stabilesc totui. Ele se grupeaz, evideniind imaginea Hecubei : n interpretarea Lujzei Orosz, ea nu reprezint att maternitatea torturat, instinctual rnit, ct simbolul unei permanene omeneti ce i-a asumat rspunderile i durerile lumii, mereu capabil s renasc din propria cenu. Actrita nu stabilete performane de virtuozitate, dar dezvluie reale resurse de noblee i profunzime, creaia ei cptnd astfel valoare de generalizare. Foarte concentrat, de bun calitate, este i jocul Paulei Krasznai (Andromaca). Cuplul ElenaMenelaos (Farkas Ibolya i Laszlo Gero)

rezolv cu mai mult succes problemele imaginii scenice : amndoi actorii au prestant i o prezen de efect. n rolul Casandrei, Balogh Eva struie la suprafat, fr s descopere ritmul Iuntric aparte al acestei vibraii. Apariiile lui Pasztor Janos introduc o ru aleas not de satisfacie vulgar triumftoare, n locul a cceace ar fi trebuit s fie atitudinea firesc brutal a unui soldtoi necinplit, care, investit fr voie cu necrutoarea menire de mesager al destinului, se vede nevoit, spre propria surprindere, s-i reprime neateptate tresriri de mil. Dialogul zeiesc menit s nchid, ca ntre coperti, evenimentele piesei, nu capt n spectacol nici o greutate ; snt dou momente puerile, n soluie, prin contrastul dintre lipsa de grandoare a zeilor adui pe scen n carne i oase" i teribila fort ce li se atribuie. Aceste momente nu influeneaz echilibrul spectacolului, dar ncetoeaz una dintre trimiterile prelucrrii sartriene. O component a reprezentaiei ar fi avut nevoie de o tratare mai energic, de o fantezie mai ndrznea : corul. Apariia sa e destul de amorf, de o calitate vocal lipsit de strlucire i cam srac n ce privete valentele partiturii de micare. Aceast corectitudine impersonal nu impune o prezen colectiv unitar n diversitate ; ntreaga tragedie pierde de aceea din adncimi i reliefuri, circumscriindu-se ariei personajelor centrale, in timp ce destinul cetii iese din atentia spectatorului. Dac dificultile confruntrii cu Troienele erau previzibile i, a spune, ntructva necesare, n aceast etap de cretere, Actul veneian aduce n prim-plan o alt categorie de probleme. Regizorui Otto Rappaport a pornit de la un dublu dat : ispitele unui text de o inepuizabil valoare i existenta n colectiv a unui interpret (Kovacs Gyorgy) a crui ntlnire cu rolul Gralla coninea premisele unui spectacol ieit din comun. Exist desigur mprejurri (teatrul este cel mai in msur s tie dac nevoile dezvoltrii sale impun sau nu o astfel de solutie) n care o distribuie, n componentele ei de conjunctur, poate fi fortat" ; evident, aceasta implic un desen regizoral cxtrem de sever i de minutios, unde nici un detaliu nu poate fi lsat n voia hazardului mai ales atunci cnd opera dramatic nchide n

84

www.cimec.ro

sine un univers problematic vast i puin explorat. Actul veneiun ar putea fi socotit ca de mult intrat n contiina publicului ; destinul a fost ns nedrept, cci pn acum scena a cunoscut piesa abia ca pe 0 partitur de solist. Profunda punere in relatie a entitilor care alctuiesc lumea dramei, caracterul absolut al fiecreia dintre ele interzic ns interpretarea exclusiv n i prin Pietro Gralla : cci fr Alta i fr Cellino, chiar i fr Nicola (sau n faa unor imagini simplificate, banalizate, ale acestora), nu exist nici Gralla, nici Actul veneian. In reprezentaia clujean nu are loc tragedia desvrit i absurd a absolutului confruntat cu mrunta unitate de msur a erorii omeneti, cu fiina oarecare, supus instinclului, pasiunii, lipsit de stabilitate psiho-caracterologic ; ea se transform ntr-o dram (cteodat melodram, cteodat comedie) de fapte i situaii comune, n care miza consumat este fcut din ncredere nelat, remucare, cint. ntreg acest fond de triri desigur viabile pe scen (i care, n actele 1 i III, se desfoar cursiv, cu dezinvoitur profesional), nu se ridic ns n zonele nalte, de foc i ghea, ale piesei. n contcxtul dat (unde se poate face cu grcu abstracie de un decor ncrcat, pretentios, lipsit de gust, frapant prin inadecvare att la rafinamentul spiritual al eroilor pe care este chemat s-i exprime, ct i la simpla micare scenic), Kovcs Gyorgy i apr eroul izolndu-1 i izolndu-se, ntr-o compoziie adunat nluntru. E un Pietro Gralla deloc tumultuos, deloc exploziv, un mare meditativ trind ntr-o lume proprie echilibrat, perfect n lipsa ei de iluzii. Accast interpretare contrazice, poate, imaginea pe carc ne-am obinuit s ne-o

oferim, dar descoper orizonturile unei viziuni pcrsonale : Kovacs Gyorgy nu idealizeaz, din privirea lui enigraatic scapr uneori orgolii rnite, alteori lucesc gnduri negre, izgonite din sferele sublimului. Farkas Ibolya (Alta) aduce n spectacol una dintre acele frumuseti fenrinine fascinante ; personalitatea ei de actrit este ns prea fluctuant, total la cheremul partenerului, fat de care reacioneaz ca o oglind ; dac n scenele alturi de Kovacs Gyorgy fr a realiza deplin imensa ncrctur de vitalitatc iradiant, delicatee feminin, inteligen i temperament pe care este construit acest rol de regin nencoronat atitudinea ei ctig n distincie i farmec, alturi de Peterffy Gyula (un Marcello Mariani neinspirat, lipsit de graie, rafinament i seducie, cu alunecri spre trivial), devine de nerecunoscut. Din pricina acestei relatii, care se stabilete la un nivel sub orice critic, actul II se degradeaz, despicind spectacolul ntr-un mod imposibil de nvins. Masiv, energic, cu cteva autentice accente de for, Vadasz Zoltan d personajului Nicola o prea mare zestre de cxuberan rustic ; asprimea i rezerva ncrncenat lipsesc din acest portret. Calitaile i dcfectele acestui spectacol, considerate n sine, snt mai puin importante ; mai degrab este de retinut c el cxprim o anumit ncsigurant n abordarca acelor opere ce-i dezvlliie mai greu sensurile i climatul. n momentul n care se ncearc depirea posibilittilor cunoscute i recunoscute, este indispensabil autoaprecierea lucid, de natura s canalizeze efortul creator spre nelegerea n primul rnd a miezujui de idei al operei supuse interpretrii

www.cimec.ro

Ileana

Popovici

SIMPLE N O T E
Totui exist o dramaturgie original, dei se pare c unele teatre ncearc s ne conving de contrariu... E adevrat ns, c o parte din aceast dramaturgie se prezint n faa publicului nu prin mijlocirea scenei cum era firesc ci pe alte ci : tipar, radio, televiziune, lectur n cenacluri sau lectur n cercuri intime. D a r aceast anomalie funcional" va dispare, desigur, in curnd, deoarece teatrele vor consuma literatura ce le este destinat, evidcnt literatura dramatic valoroas... pur i simplu pentru c aa e normal. Prin urmare, s ne ntoarcem la obiectul rndurilor de fa. 0 pies scurt a lui Leonida Teodorescu, Ripa albastr, jucat la radio, ne-a atras din nou atentia asupra unui autor talentat (vezi i lucrarea Crivul de asear, publicat n Teatrul" nr. 11 din 1966J. Leonida Teodorescu se simte bine n d r a m a turgia de atmosfer, cutreiernd teritorii aflate la marginea civilizatiei moderne, comentnd n sugestii i simboluri, straniile particularitti ale ariilor periferice. n Rpa albastr se examineaz, nu fr o intuiie special a efectelor dramatice, o singur obsesie a astcptrii n dubl ipostaz : ateptare-spaim i ateptare-sperant. Sugestia e beckettian (En attendant Godot), cadrul e de izolare total, n spiritul pieselor americane inchinate solitarilor din vest. Doi oameni, un btrn paznic i u n tnr arheolog, se ntlnesc la un far prsit, scos din funciune, i aici, ntr-o noapte de furtun aprig i developeaz obsesiile : primul ateapt s redevin folositor oamenilor o dat cu farul su vechi, ateapt pe cineva care s-i solicite aprinderea farului ; al doilea ateapt, cu spaim, venirea unui necunoscut, care vrea s-I ucid pentru a pune mna pe o statuet de aur de o incomensurabil valoare arheologic. Cele dou personaje snt torturate de ateptare, drama fiecruia se alimenteaz din obsesia proprie i din obsesia ceiuilalt, astfel c, n planul general al semnificatiilor, autorul reuete s figureze dubla latur a ateptrii : sperana i teama. Din cte ne-am dat seama la audiie, piesa este foarte scenic, ntruct poate reliefa expresia, gesturile i micarea frmntat a personajelor. La radio, fiindc uzeaz de un singur mijloc, de comunicare, cel sonor, piesa j l e v i n e la un moment dat static, lungit, replicile acumulndu-se pe orizontal, i nu pe o vertical dramatic. Ar mai fi fost de tiat... Regizorul Cristian Munteanu i actorii N . Neamtu-Ottonel, Virgil Oganu i Petre Gheorghiu, au atenuat ceva din impresia de static pe carc o producea la un moment dat piesa, modulnd etapele dramei cu un ascuit sim al nuanelor i al atmosferei psihologice. Am reinut, deasemenea, dintre premierele teatrului radiofonic, o adaptare dup piesa Israfel a lui Abelardo Castillo, dedic vietii lui Edgar Allan Poe. Bineneles ca mai toate piesele biografice, i accasta pctuiete prin simplificare, prin reducie schematic. Dar tim bine c e greu, aproape imposibil, s proiectezi n exterior inefabilul poeziei, structura intim a unui poet, i nc a unui poet de talia lui Poe. Cu o mie de rezerve informulabile, socotim intcresant aceast evocare, mai ales prin detaliile biografice i sociale pe care le relev. n regia Elenei Negreanu, lumea lui Edgar Poe, in ceea ce are ea comunicabil pe directii exterioare, a avut culoare, pregnan i o binevenit aur romantic.

www.cimec.ro

Dumitru Solomon

T R A I A N BDULESCU. Nu considerm Nimeni nu st drept o reuit. Mrturisim ca am ntlnit multe pasaje de-a .dreptul plictisitoare, textul fiind inundat de un tehnologism care nu are nimic comun cu arta. Aciunea e poticnit, adesea lnced. Accidentul inginerului Brad ne amintete cteva piese perimate, iar foratul lui happy-end" ne confirm amintirile. Personajele nu reuesc s ne suscite interesul : Lidia Avram denot o luminozitate pal (dei ostentativ) i foarte general. Se hazardeaz s emit sentine destul de srcue : Plnsul e o manifestare sentimental proprie nou oamenilor. Cine rde de plnsul nostru are sufletul uscat." .a.m.d. Principiile ei morale snt afiate didactic, i, din pcate, evident neartistic: Cine v-a oprit, pionerilor cuteztori s le aplicai" (e vorba de unele procedee de tehnic nou n.n.) ? Basanova. (sic !) pare-mi-se... Druirea aceasta destrblat n acte extremiste, ori oblomoviste, de dormii pn v putrezesc pijamalele, ori moderniste cnd umblai teleleu cu magnetofonul ntr-o mn i geamantanul cu sticle de Murfatlar (sic !) n cealalt. V sclmbiai i v ndoii genunchiul ntr-al felor. i... fum de igar, zgomot, ameire, fum. M rog : apanajele civilizaiei." Adesea Lidia e patetic n genul : Tu negi dreptul la fericire dobndit pe pmntul nostru bogat i frumos, pus cu druire de natur ntre Dunre i Carpati". Personaje ca Mili i Darius Drumaru am ntlnit i n alte piese. Grupul Toni-Emil-Tene e schitat cu mijloace care sugereaz textele brigzii artistice i nu dramaturgia. Ceteanul romn Mincu Ferches, avnd o alt limb modern, e conturat cu mijloace facile i fortate, pocindu-i-se neverosimil limbaju! procedeu uzitat pn la uzare n dramaturgia noastr de acum un secol, dar prsit de atunci ncoace. Chiar dac procedeul s-ar mai practica, vorbirea stlciat a personajului dumneavoastr tot nu ar

fi admisibil, fiind inconsecvent pn la arbitrar. i la alte personaje, multe replici sun neplcut, dac nu chiar mai ru : Lidia : Scuz-m c ti-o spun att de fran. Emil: M bulverseaz starea aceasta. Darius : Gargaragii (sic !) nu dau socoteal unora care n-au dect muzic uoar n scfrlie. Lic: Ai venit, Mutule ? I-am mpachetat pe constneni. Pi rapiduleu, m... Prima ! Are tandem ? Are. Ce mai vrei ?..," Cuvntul Balonsaider" nu exist, n aceast form, nici n limba romn i nici in vreo alt limb a globului. V apreciem pretuirea lui Labi i chiar i cea a lui A d r i a n Punescu, dar considerm c includerea versurilor lor n piesa dv. este total discordant. M A R C E L H A U . Enunai astfel distributia : Misura gazd, 40 ani. Iulia nepoat mai mic, 22 ani. Aura nepoat mai mare, 24 ani. Marian biat n gazd, 25 ani. Sorin idem. Iosif divorat, n gazd, 46 ani. Gabi biat n gazd, fugit de acas, 24 ani. Bunica mama lui Misura, 71 ani." n succesiunea acestor 45 cuvinte snt aproximativ 10 defecte cu efecte semi-ilare. Tot restul piesei Cind faci pasul oscileaz ntre vulgaritate i platitudine pretenioas. Formulrile se dovedesc neglijente, adesea chiar negramaticale. Ne permitem s v sftuim s... nu mai facei un asemenea pas. Dai curs iubirii dv. pentru teatru. nu scriind piese, ci asistnd la spectacole i citind lucrrile autorilor consacrai. S A N D Y CHRISTESCU. Povcstea dragostei ne-a trezit ndoieli nc de la primele pagini, de la insolitul dv. Tablou cu personaje i ritmurile folosite pentru simfonizarea audiiei". In distribuie coexist Mihai Viteazul i cpitanii si, Petru Cercel, boieri i jupnie, plmai i haiduci, haiducese i vivandiere" de la Olt, ambasadori, sultanul Murad III i cu Doamna Chiajna, soacra Sultanului", cteva sultanese" (dintre care dou romnce !), un pa cu fiorosul nume de Satr Bey i suavelc maici Minodoia. Nimfodora i Mitrodora. un eunuc-ef i sora Amoreea e t c , n total nici mai mult nici mai puin de 62 personajc. ntr-un bricabrac etnic la care, pe un fond olteano-turc, iau parte i diverse personajc de obrie italian, francez. englez, gevman, greac, albanez... Specificati l-i fiecare (i n scris, si n reprezentarea 87

www.cimec.ro

grafic), ritmica vorbirii : astfel, aflm c Alb, fiul Banului" (eroul piesei) i cu Mai-marele eunucilor se exprim n troheu, c eroina Doina cultiv iambul, mpreun cu gdele sortit s-o ucid... Baba Novac, sultanul M u r a d i cu doi arnui folosesc dactilul ; Mihai Viteazul, haiducul Aanici, Fata I, Sultanesa H a zaqui i temnicerul au o vorbire amfibrahic ; cele trei clugrie, haiducii a r lung, Juvete, Prlu i Norocel, jupniele Roua, Nectara, Alinta, Marula se manifest mai complicat, ntr-un ritm compus" sui generis. Indicai c Franco Sivori arboreaz versul adonic, francezul Berthier alexandrinul, abjectul fanar.'jt Titireangopol-anapestul, iar Sir E d w a r d Barton ritmul imprecis"... In cursul piesei, urmrii schema sonor cu o perseveren demn de o cauz mai bun ; rezultatul e o voroire artificioas, uneori cznit, alteori chiir hazlie. Caracterizarea sonor, formal, v-a preocupat n dauna celei de fond. Structural, personajele apar destul de incerte, sau prea puin interesante. Multe se pierd pe drum (unul dintre elementele pierdute" e Mihai Viteazul !), dup apariii neconcludente. Piesa se desfoar difuz i confuz : Aciunea ncepe n 1585, la Casa Bniei din Craiova. Scena reprezint sala tronului (...). Tot peretele din fund este un glasvand format din vitralii ce reprezint motive de covor oltenesc..." CraiAlb a adormit citindu-1 pe Platon. Vine Mihai Viteazul i l atinge pe Alb pe umr cu halebarda sa", trezindu-1 ; n cadrul unui turnir, ei se vor nfrunta, urmnd ca Vod s-1 nvesteasc pe Crai Alb cavaler. (Ct mai muli cavaleri i rzboinici formm s i am viitori cruciai n rzboiul cel sfnt distrugnd semiluna"). Doina i acuz iubitul c o neglijeaz : Te-am ateptat s vii-n grdin, dar mult mai mult i place cartea, s stai cu nasu-n poala ei, i nu-n a mea". ntr-un acces consolatoriu, Alb efectueaz o dubioas apologie a nurilor iubitei : Oper-a Naturii e femeia, dar capodoper snt snii, N a t u r a - a rezemat frumosu-n cer bumbat, n sni frumoi ca i rotundul mintii ncolind un gnd, cupol-a cerului ce-o strjuiete un luceafr ce-n ochii lumii e polar stea. Armonia universului e redat printr-un cerc. Vreau simbolic s srut simbolul armoniei n univers." Iubita sa accept, comentnd : ,,n sini ascuns e i seva vietii. De n-ar fi snul mamei, nici omenirea n-ar putea s fie. FrumosuI-v;ata. le-am unit i le-am pitit n sni (Alb i mngie i i srut snii)" (sic !) Fata

consimte, ba l i roag s persiste : ntrzie-m inc, Alb, la pieptul tu (confuzia anatomic e datorat, probabil, emoiei momentului n.n.), o clip." Abandonat unor asemenea desmierdri, are imcdiat o brusc invazie de pudoar e : Vai, iart-mi indecena, mi-e dezgolit glezna (o acoper)" la care Alb o avertizeaz: O s vin timpul s-ti vd chiar i genunchiul..." Cteva pagini mai departe, Crai Alb va fi nlat cavaler, pe muzic de Ciprian Porumbescu, i toi vor j u c a hora n jurul lui. In tabloul urmtor, haiducesele" J i anca i Romina confrunt preri despre brbai, dovedind ample cunotinte nu numai n problema discutat, dar i n arheologie : Jianca: Vor (brbatii n.n.) dintr-o sorbire s aib femeie i vinul de-odat. Cu o mn ar vrea s cuprind o amfor plin cu vin, cu mna cealalt o amfor a trupului plin." Romina : Ei vor amfore ct pot de pline, iar femeie ct poate de goal". N o roc c discuia se n t r e r u p e : vin h a i ducii, narmai cu sbii, tropind din cizme i cntnd n cor M-a fcut m a m a oltean". Ei vorbesc cu o grosolnie pe care ritmul iambic nu reuete s-o atenueze (iar tiparul nu o va putea niciodat suporta), aflm apoi c Ru eamant de haiduc, st tot singuric-cuc", i apoi se cnt la unison Pe ulia armeneasc". Intrigantul Titirea apare, o rnete perfid pe Doina. Strigt general de dezaprobare". U n haiduc l stigmatizeaz : stai-i Titirea mrav fiint. Titirule, m mai cunoti ? Dei rnit, Doina povestee cum, n pdure, infamul Titirea ne schimb drumuirea". Cnd vipera te muc tu-i dai s pape miere ?" se indigneaz, pe bun dreptate, haiducul Sftoenie. Toi hotrsc n cor : Faptelor urte, urt pedeaps". Tabloul III e un tablou cu implicaii filozofice (n general, paginile piesei certific din abunden, predispozitia dumneavoastr spre aforistic). Foarte urban, Alb ii spune Benettei : i rpesc pe Doina cteva momente. Am de discutat ceva, se precipit evenimente". Apoi emite cuvinte pline de nelepciune : Alb: De n-ar fi rul, noi n-am ti ce e binele. (...) Doina: Iubim Ia orice vrst, trim ca s iubim. Doina i lb (alturai) : Dragostea e venic tnr (...) Doina: Iubirea-i pentru suflet ca h r a n a pentru trup. Cuvntul prim rostit e papa i primul sentiment, iubirea (...) Alb: De culci filozofia n pat cu poezia, iubirea lor va nate frumosul pc pmnt."

88

www.cimec.ro

Din pcate, eleva(ia unor atare abstractizri e curmat de venirea lui Radu Buzescu, care anun c Uniti de spahii (...) par c vor s intre-n ora pc Ia nord. Curios c n-atac din sud." Mai stm, s vedem ce intenii au pn la urm, de unde atac, s tim ncotro-ne-ndreptm", opineaz, strategic, Mihai Viteazul. Alb e cerut ostatec, dar Doina, profund patriot i-att iubitoare, nu poate pretinde s plece n locul ci." Ea l invectiveaz pe Titirea drept Cine din infern, om cu suflet ru" i se sacrific. E dus n haremul Sultanului, care ncearc luni de-a rndul (bineneles, fr s reueasc) s abuzeze de ea. (ntreg acest tablou prilejuiete replici de o trivialitate incredibil). ntreaga Europ pare preocupat de soarta Doinei ; zadarnic i cer eliberarea ambasadorii Marelui duce de Toscana, ai Elisabethei, regina Angliei, i popor ai mpratului Rudolf. Sntem

democrat", argumenteaz, farnic, sultanui dar i pstreaz prada. Noroc c duhul rzboinic oltean, pus n slujba iubirii de ar", face ca haiducii s ptrund pn n serai. Sultanul ncearc s-i intimideze : Cine mai sntei i care putcre mai vrea s-mi ordone s fiu liberal, cnd eu snt Grand Sultan ?" dar haiducul Ion, care e contient c e fiu de fiu de daci" l pune la punct, i o salveaz pe Doina din patul sultnesc", dup ce tovarii si demasc practicile diplomailor occidentali: Diplomatul mprumut patul" i Diplomaia nchiriaz soia". Mai urmeaz multe, foarte multe, prea multe (manuscrisul numr 120 pagini dactilografiate stas) la acelai nivel. Ttagedia iubirii este impropriu denumit dram", ea dovedindu-se mai degrab o fars (pentru lector !).

Mihai

Dimiu

Teotrul

din

Petrosani

CIINII" de Tone Brulln Regia: Petre Sava BiUeanu

Scen din spectacol

www.cimec.ro

BafcAwur AAAWt pLe, YrwSve,

ntr-adevr, se pot compara cu nisce btrni lupi de mare care au trit si-au vzut multe. Pe ei nu-i duci cu una cu dou i, cu glorioasa lor experienf l pstreaz i pe Beckelt la cuvenita distan. Se apropie de Beckctt, rareori. cnd au invita[i la mas regizori tineri aa, din cochetrie, sau ca s mai schimbe discuia. Ei i-au transformat n prestigiu pn i insuccesele, din tot cc au si din tot ce-au trit ei fac prestigiu. ntre ei i propriul lor prestigiu nu exist nici o leglur, ns au prestigiu, asa cum al[ii au vile la Predeal. Obsesia acestei autoritti estetice este att de coplesitoarc nct si pe scaun se aaza cu o anume greutate. N-au ce spunc, dar cnturesc bine ceea ce spun, din aceasl pricin ai impresia c banalitile se nasc atunci bcntru prima oar. Arma lor de lemut din carc scapr oricnd cu indiscutabil succes esle metesugul". De cte ori e nevoie scot sabia din teac, o sabie lucitoare. tioas, care bag groaza n oameni. X e talentat, dar nu stie s construiasc... Asta nu-i final de acl... Ce-i drept e drepl, btrnul lup de mare a vzut multe finaluri la viaa lui si tot ce nu seamn cu ceea ce a vzul el i se pare suspecl... Btrinul lup ile mare crede c orice lucrare dramatic trebuie s fie aidoma cu piesa de-acum douzeci de ani n care el a jucat i a obfinut un succes monslru; chiar Vraca l-a srutat pe amndoi obrajii. A irecut prin rzboi, a fcut coad la pine, dar acest succes nu l-a uitat. Obsesia mestesugului e adeseori pur simpu un tic, pe care btrnul lup mare l folosete de cte ori se afl pericol s doarm tn picioare. De j adoarm n picioare, prefer s si de in cit ie drastic, (consecvenf estetic) tntinerete mai tnult decit un brbierit proaspt. Tabloul doi e slatic, iar al treilea prea dramatic... La teatru... ntotdeauna. Si aici, btrnul lup de mare citete cu voce groas'd i autorilar n avizierul cocoat n cre'ter dispoziiile de rigoare. Ele snt patetice i drastice, la fel de patetice i de drastice ca cele destinate forma[ii lor de pompieri voluntari. El confund capodopera cu respectarea contiincioas a regulamentului si cu scmnarea condicii la ora stabilil, iar flacra sacr cu punciualitatea... Niciodal n actul doi... toideauna tn actul trei... In acest fel isi consolideaz prestigiul si se scuteste si de obligaia anevoioas si iritant de a inlui subslanta unei opere de art... n adincul suflctului, batrnul lup de rnare socoale subslana vie. a unei opere de art ceva cu totul de prisos, care mai mult ncurc dect ajut... Crlige" i gselnile" asta i se pare eseniat. [i aral mereu pe ce pedal trebuie s apei, ctnd pe cea tragic cnd pe cea comic, i cteodat pe amndou. Cnd butrnul lup de mare i uit sabia in teac i pune orul de gospodin. Cu sor[ul de gospodin i st mai bine, dar el nu vrea s cread. El priveste textul dramalic cum pr'tvele gospodina arovizionrile de iarn. El tie ce place publicului. El tie ce e de prisos si stie ce mai lipseste. Detecteaz orice omisiune cu o precizie savant, i, cnd descoper o idec nou se alarmeaz. Asta ce dracu mai e ?" Aici e prea mult dram, dincolo prea pu[in comedie... Aic't n-ar str'tca pu[in inefabil, i 'tn aclul dpi s-ar cuveni ceva mai mult sarcasm... Roag s se mreasc rolul cocketei. Btrnul lup de mare tie el ce slie... Ei, cte n-a vzut cl la viaa lui... O, btrne lup dc mare, ct dc muil te iubesc...

www.cimec.ro

Teoor Mazilu

CUM VAD UNII...

... dezvoltareu muitilateral a |>ersoiinllt;"i(ii actorului

www.cimec.ro

COLOCVII

APOCRIFE

(WtyvcucU/nfe
Stimate tovare redactor-ef, n revisla de care rspundei a aprut o dare de seam asupra ultimei noastre premiere, Calupul de iluzii, a debutantului n materie Liu Ferezecaru. Sus-numita dare de seam a provocat o imens de dureroas stupefacie in snul colectivului nostru, care, pn mai deunzi, stima publicaia dvs., avnd i un numr de abonamente care acum se vd puse n discuie de mai muli tovarsi, ntrucit ce sens mai are ? Dup cte s-a putut constata din cercetrile unor organe de-ale noastre, locale, criticul carc si-a permis acel injurios articol (si care nu e a prima abatere de acest fet lucru ce ne mir tot att de mult, dar despre care vom mai reveni) a fost vazut dormind n timpul unor momente-cheie ale spectacolului, pentru care s-au cheltuit dou luni de repetiii, costume, cnergie p'tn la singe si recuzit ca s vin-cine ? s-t distrug dinlr-un deget. Pe de alt parte acelasi nomina odiosa! a rmas 'in pauz mult limp dup ce partea a doua incepuse, iar la sfrit a si ntrebat chiar de cine e piesa ?" fapt absolut inadmisibil la un om cruia i s-a dat un program gratuit, cind s-a observat c nu si-a cumprat. Dac. va fi nevoie, vom dezvlui i amnuntele reale tenebroase care au dus la scrierea acestut trist articol. Deocamdat, am naintat un memoriu celor in drept. V invitm s dai cuvtnita dezminire pentru ca gazeta s nu se afle tn neplcuta situaie de a nu mai fi citit pe viitor. p. Director al Teatrului ss. Indescifrabil. Drag tovare Codu, Inlru direct n subiect, stiu c asa i place si dumilale. Ce-ai avut frate cu mine ? lnj.eleg c nu i-a priit piesa, e mizericordioas, m rog dar ce puteam face din rolul ala nenorocit? Un actor de piovincie s nu m corectezi cu regiuni", las aa rmne un actor de provincie. Eu n-am avut norocul colegului meu de generaie de la Bucureti V. B. (tii dumncata cine!) si am rmas la categoria a doua. Vorbe, xorbe, vorbe" spune Hamlet (tii dumneata n ce pagin, nu mai insist), da, neleg filozofia, dar te rog s ne crezi i pe noi c cu dou repetiii zilnic si trei spectacole n deplasare, cu geamul autobuzului sparl si chiveta nfundat n cabin, plus cursul de estetic si altele nu prea mi vine s rn interiorizez. i atunci te 'tntreb.cum s creiezi ? Ai dreptate, nu le contrazic. s tii ns c m-ai suprat foarte tare. M-am gndit c nu pot s-ti cer nimic decit s rupi scrisoarea asta pe care n-am vrul s i-o scriu si nu stiu de ce i-am trimis-o. Te srut, al dumilaie, Miky Ciobna P.S. Miky! Despre care n 1950 ai scris cu mn proprie [i-aminteti ? c eu te pstrez : e o fgduin". Ehe! i acum "... Pentru mine rmi acela. Adio. Ctre Sccia cultural a rcvistei Critica" Citind cu mare satisfacie cronica dv. la spectacolul Calupul de iluzii dat n oraul nostru dc teatrul local, aflat acum ntr-un vdit impas, v exprimm ntreaga bucurte pe care am resimit-o. Just i clar : s se termine odat cu pretinsele valori" scriitoriceti, ale cror lucrri fr cap si fr coad, ieite din ambiii pecuniare, n-au niciun merit literar. Eroarea teatrului e c a montat piesa, distribuind i nite actori... N-atn vrea ns s& jignim hrtia pomenindu-i. Asteptm si o analiz mai profund a instituiei pentru c altfel se creeaz impresia c exist pericolul de a se duce de rip. Primi\i caldele noastre mulumiri Un numeros grup de spectatori.

92

www.cimec.ro

Revistei Etos" (n atenia redactorilor rubricii Ciudenii i bizarerii") Trimit alturat, decupat din consora dv. Critica", o aa zis cronic la o premier local, a unui oarecare Codu (cine-o fi ?) N-ar merita o mpunstur acid, cum numai dvs. tii s luai poziie ? Cu stim, Un cititor. Tovare preedinte al Uniunii Scriitorilor, iDac un autor aflat la ntiia sa pies si avnd prul aproape crunt poate fi njosit ntr-un asemenea hal de un gazetras de ocazie atunci nseamn c noi, scriitorii, am rmas definitiv la cheremul tuturor ageamiilor i c nu ne mai putem desfsura munca de creaie nicicum. N-ar fi momentul ca obtca noastr s se miste ? N-am pretenia unei repara[ii n-atn cu cine discuta la ziar, n faa lui domCostic, redactor sef, n-o s m cciulesc eu dar o intervenie ferm a Uniunii am impresia c s-ar impune. Dumneavoastr ce credei ? Cnd trec pe la Bucureti, v rpesc citeva minute ca s v povestesc si unele amnunte pe care, experimental, le rein deocamdat. Cum mai merge cartea ? E gala ? 0 atept cu nerahdare, n fiecare zi m interesez la librrie. Afectuos, Liu Ferezecaru Ctre Preedintele Comitetului de Stat pentru Cultur si Art, ' recomandat expres Subsemnala Ralia Pacanu, regizoare de opt ani la teatrul de unde v scriu, mi permit a v ruga s dispunei o anchel care s ltnureasc odat pentrtt toldeauna cazttl cronicii aprut n revista Crilica". Dup o munc enorm, n care toat lumea a pus mai mult dect sufletul, un ziarisl grhil i incorect din Bucuresti i ngduie, ntre dou trenuri, s fac praf absolut tot ceea ce s-a creiat cu atta abnegaie i era menit s rmn n patrimoniul permanent al leatrului. Acum publicul se ia dup cronicar i nu mai vine la spectacol. Teatrul d vina pe mine. 0 anchet obiectiv va arta cine e intr-adevr vinovat de esec. Cci regizorul ntt poate refttza o pies, chiar cnd o consider antipies. V mulutnim anticipat, ss. Ralita Pacanu Codule, ne-ai fcut un serviciu extraordinar cu cronica la Calup. Acuma, dup tine putem si noi s ne spunem prerea despre gogoaa asta umflal, care ne-a ncrit suflctul. Ai demontat-o cu finee si ai artat c e... goal. S-att sttprat muli, dar s te pupe-n crelet c esti destept. Salve tu, de la colegii ti din biata redacie de provincie i lunar P,S. Nou nu vrei s ne scrii niin'tc, hai ? Ctre Consiliul Teatrelor La adresa dv. nr. 1381994 v informm c alaltieri a avut loc o dezbatere cu ntregul colectiv al teatrului nostrtt, rcfcrilor la cronica speclacolului Calupul de iluzii. Au luat cuvhitul 2S de tovari. Aproape toi au apreciat justetea si seriozitatea articolului aprut n revista Critica". Intrcgul colcctiv a apreciat ca un ajutor prietenesc acel articol. S-a trimis o scrisoare n acesl sens si redaciei respective. De altfel, spectacolul a fost scos de pc afi din lips de public. Presedintelr comitetului regional de culltir i art, ss. Indcscifrabil.

www.cimec.ro

03

TELEGRAMA : Rcvista Critica" Bucureti, redactor, Ion Codu Bravo, salut criticul adcvrat, mneal mare teatru. Dezbatere mai vino pe la noi stop. membru Ilic Sutil n consiliul artistic. scro zi,

Redacfia Critica" (prin telex) In timpul lipsei mele localitate motiv nu intereseaz, omenesc, directorul administrativ, lociitor temporar, v-a trimis o scrisoare n numele teatrului. Citind ulterior copia, rupl obiectul de suprare, rog neaprat socotifi nul. Persoana sancionat, abuz de funcie. Prelucrat colectiv, articol just, mulfumim sprijin. Altceva ce mai facei ? V mai ateptm cu drag, Director, ss. Rabega Tovarului secretar general de rcdacie Rog aprobafi cheltuieli de deplasarc n oratil P. unde am fost anunai dc o nou premier pe ar, doresc a pleca acolo pentru o eventual cronic. ss. lon Codu

Auzi dom'le... S m critice PE MINE !

Rcfcrat : Da' mai stafi dracului si in Bucurcsli, c s'tnt destule premiere i aici, nu mai umblai fleandura prin provincie. Nu mai vreau coresponden. S scrie cineva de acolo. Ce ? Acolo nu snt oameni de leatru ? Chiar dac nu-s, s-i facem. Salut. Secr. Gen. de red. ss. Absolut indescifrabil. Anex : Codu : ai fost propus la prim pe scmestrul II penlru reuita cronicii la Calupul de iluzii. Ai fost ns sancfionat cu anularea primei din cattz c, datorit neprincipiaiitiii tale, nu tiu cc spectacol din provincie a fosl scos de pe afis. Su tc-nvei minte .'

www.cimec.ro p. conf. Valentin

Silvestru

"

af-a.

COZONACI BI<5CUITI K88S COSNU*I

UUV ^C^iZothi,

l&fr CHIFLE
1S::S^ANZELE
. %

Va?uia4e

?
[
.;' f '"* a

.]

^-T*vvSi

nL/j^-'-"

.\
-"*** .-V. " '-">* r-N ^

^
www.cimec.ro

1 V:MT (v) 3R

IN TWMILIA PV 9 CONSUM SUTICISNT6

to'#

t ^3

tK m

MGU1JAT.I ZILNIC COPIILOR

aPTEsiBRNZtTURI www.cimec.ro

en-i,Ttamt rtao-jurtai

*kmm~mmiam

uumm

aa-mnu s wu

"^' I*

{y

I. C.S. MAGAZINUL UNIVERSAL BUCURETI

Str. Briei nr. 2 pmic la dispo/ilia cumprlorilor un varial sorliment de arlicole, modcle noi dc confeeii penlru fcmcl, brbali i copii, Iricolaje, lenjerie in, esluri din fire fine, nclminlc, galanterie, maroeliinric, aparate de radio i lelevi/oarc, arlieole eleetrice, ceasuri . a.

MA6AZINUL ANEX BIJUTERIA"

Calea Victoriei nr. 22

ofer 1111 bogal soiiinienl de gabloiilzuri, ccasuri, obiecle din aur i pietrc preioase, bijulcrii in modcle exclusive, elc. iar la

MAGAZINUL SPORTIVILOR"
Str. Lipscani nr. 21

se gsese loalc arlieolelc necesare amalorilor de sporttiri penlru iarn i var. soiiimenle spcciale penlrii campiiig, liirism, plaj. pescnit, molo . a.

www.cimec.ro

MAGAZINELE

O. C. L. TEHNOMETAL"

0. C. L. Tehnometal" din oraul Bucureti \ .1 ofer ptimenl de frigidere, maini de splat rufe, maini ate de televiziune, aparat e ilt- radio, magnetofoane, pick-up-uri. cializate, prevzute cu personal "ealifical, ntul pieselor de schimb n < parrii bunurilor ndelungat. Prin mag le <i C I.. Tehnometal" pune la dispoziia publicului cumprtor variate sortimente din ar> (!< menaj pentru sufragerie i buctrie, articole elec trotehnice, apa uri, articolo muzicale, motorete, biciclete, vnpsele-chimicale i diverse alte produse de uz Vizitai cu www.cimec.ro incredere magazinele -