Sunteți pe pagina 1din 100

www.cimec.

ro In acest numr:

SUMA

E:
Pag.

teatrul
Nr. 11 (anul XII) noiembrie 1967 Revist lunar editat de Comitetul de Stat pentru Cultur si A r t si de Uniunea Scriitorilor din Republica Socialist Romnia R E D A C I A I ADMINISTRAIA Str. Constantin Miile nr. 5.7-9-Bucureti Telefon 14.35.38 Abonamentele se lae prin factorii potali i prin oficiile potale din ntreaga (ar. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 lei pe ase luni, 84 lei pe un an

CE V O M VEDEA 1967196S Ana Mria Nai ti TEATRUL ACTIV URMRIND SERINGA PRIVETE de Tudor NAPOI APUS DE SOARE John Osbornc K E A N de J. P. Sartrc

STAGIUNEA 1 7

PREMIERELE Arghezi . CU . . . dc 17 21 23 26 13 16

dc B. t. Delavrancea MINIE

I N S U L A de Gellu Naum V I O A R A T I M P U L U I FUGAR de Charpentier i Mayan Semneaz : Triau elmaru, Iun Cazaban, Ileana Pufwvici, Mira Iosif, Al. Popovici A U T O R I I PIESE Cu Horia Lovinescu despre crare : ,.0 CASA ONORABIL"
;

noua sa lu . . . . 2S 29

COPERTA: Eliza Plopeanu (Ala), Vali Cios (Eugenia), Florin Vasiiiu (Eugen) i Olga Tudorache (Eleonora) in Tango" de Slavoinir Mrezek - Teatrul Mic

REAL I F I C T I V N D R A M A ISTORIC Dc vorb cu Alexandru Voitin . . . * ** Miron Niculescu S U N E T I L U M I N ' . . . . Miliai Crian 125 DE A MI DE T E A T R U ROMNESC L A LUGOJ Dana Criv SERI G R U Z I N E Gh. Miletineanu VAHTANGOV
1

32

JOCUEI I JUCEII
Dou piese ntr-un act de Al. Mirodan . 45 Crin Teodorescu PROGRAMUL ARTISTIC A L U N U I MARE A N I M A T O R : I O N SAVA . . George Gan LUCIAN BLAGA TIC ( I I I ) POET DRAMA 75 EXPERIMEN 81 96

69

Valentin Silvestiu EXISTA U N T E A T R U TAL? Mihai Dimiu POTA REDACIEI

I l u s t r a i a : MARCELA CORDESCU, NEAGU RADULESCU www.cimec.roI. NAUMESCU Foto:

CE VOM VEDEA IN S T A G I U N E A 1 9 6 7 - 1 9 6 8
Repertoriul teatrelor din
PREMIERE

ar

TEATRUL NAIONAL ION LUCA

CARAGIALE"

O Apus de soare de B. Dclavrancca Romeo i Juheta dc Shakespeaic Idiotul, d u p Dostoievski Seringa dc Tudor Arghezi Martin Bormann de M a rin Preda Zece zile care au zguduit lumea, dup John Reed Jocul adevrului dc Sidonia D r g u a n u S nu-i faci prvlie cu scar dc Eugen Barbu Danton de Camil Pctrcscu Thomas Beckett de Jean Anouilh Oamenii cavernelor dc W . Saroyan Madame Sans-Gene de Victorien Sardou. n studiu : Ultima noapte de Ion Bieu Uasilescu dc Horia Stancu.

TEATRUL LUCIA

STURDZA-BULANDRA"

Privete napoi cu mnie de John Osbornc O scrisoare pierdut de I . L . Caragiale Livada cu viini de A . P. Cehov Iuliu Cezar de Shakespcarc Cyrano de Bergerac de Edmond Rost and Micul infern de Mircea tefnescu Macbeth de Shukespeare Comedie pe-ntuncric de Peter Shaffcr Montaj literar : Poetui i Revoluia. n studiu : Proces-verbal de Aurel Baranga.

T E A T R U L DE COMEDIE Nepotul lui Rameau. d u p Did^rot Sfintui de Eugen Barbu Uciga fr de Eugen Ionescu Nic-Nic de Anca Bursan i Gh. Panco. n studiu : Prinesa Turandot de Carlo Gozzi Ubu-rcge de Alfred Jarry.

simbrie

TEATRUL MIC Bl rinele i marea de Yannis Ritsos Amintirea a dou diminei de luni dc Arthur M i l l e r Baltagul, dup M . Sadoveanu # Ofierul recrutor dc Gcorge Farquhar. www.cimec.ro

Tango de Slavomir Mrozek Punctul O de Yves Jamiaque Vrei s jucai cu noi r, scenariu dc Alecu Popovici pe fragmente din opera lui V. Alecsandri. n studiu : Jona de M r i n Sorescu Bufonul de V. Niulcscu ngrijitorul de K a r o l d Pinter.
L

T E A T R U L C. I . N O T T A R A " de Sergiu Frcan Ioana din Lorena de Maxwell Anderson Lovitura Profesorul de dans de Lope de Vega Cind luna e albastr de Hugh Herbert Spec tacol Michei de Ghelderode : Cristofor Columb Escurial Mitic Popcscu de Camil Petrescu Henric IV de Shakespeare Montaj literar Lenin. n studiu : Caligula de Albert Camus Lung cltorie in noapte de E. O'Neill. TEATRUL ION CREANGA"

Toate pinzclc sus de Radu Tudoran Nzdrvniile lui Pcal de Letiia Popa coala din Humuleti de Ion Luca Egmont de Goethe Lumpatius Vagabundus de Johann Nestroy Mii i mii de clovni de Herb Gardner. n studiu : Regele cerb de Carlo Gozzi Cntare omului, dup Tudor Arghezi (montaj literar). TEATRUL GIULETI Martorii se suprim de Robert Thomas Visul unei nopi de iarn de Tudor Muatescu Incendiul de Dimos Rendis Romulus cel Mare de Fr. Durrenmatt Nunta lui tigaro de Beaumarchais Don Quijote de Yves Jamiaque, dup Ccrvantcs.

T E A T R U L EVREIESC D E S T A T Zece frai am fost de H . Sloves Vriei Acosta dc Karl Gutzkov Cut torii de noroace de Mano Rippel Negutorul din Veneia de Shakespeare lvanov de Cehov. n studiu : Intlniri pe culmi de L . Bruckstein Spectacol de revist Cintarea evitrilor (montaj artistic-literar) T E A T R U L BARBU DELAVRANCEA" Mioria de Valeriu Anania Hoii de Schiller Cstorie prin concurs de Carto Goldoni Intlnire la Se7ilis dc Jean Anouilh O fire de poet de E. O ' N e i l l . I n studiu : Sptmtna patimilor de Paul Aghel Hoii de cai de Stela Neagu i t. HaraJamb. TEATRUL NAIONAL-CRAIOVA Suflete tari de Camil Petrescu Opinia public de Aurel Baraaga Egor Bulciov de M . Gorki Doamna nevzut de Calderon Apus de soare de B. Delavrancea Cezar i Cleopatra de B. Shaw tafeta nevzut de Paul Everac Han gia dc G o l d o n i * Var i fum de Tennessee Williams. TEATRUL NAIONAL-CLU | Opinia public dc Aurel Baranga Patimi dc Paui Everac coala calom niei de Shcridan Lung cltorie n noapte dc E. O'Neill Coriolan dc Shakes peare Caligulm dc Albert Camus Hora domnielor de Radu Stanca. www.cimec.ro

TEATRUL NAIONAL

VASILE

ALECSANDRI"-IAI

Nunta din Peruggia de A l . Kiritescu Sfntul de Eugen Barbu Punctul O n noapte de E. O'Neill ase personaje n de Yves Jamiaque Lung cltorie cutarea unui autor de L . Pirandello Procesul dramatizare de Orson Wellcs dupa Kafka. S T U D I O : Stan pitul de G. Vasilescu Hcidelbergul de altdat de W . MaycrFdrster Cind luna e albastr de H . Herbert. n studiu : lamerlan cel Mare de Marlowe.

T E A T R U L DE S T A T - A R A D Procesul Horia de A l . Voiii) Cntec de inim albastr de Mriri Iorda Regele gol de E. var O ntmplare cu haz de Goldoni Kcan de Sartre Dumas Regina din Ziridava de Gh. Haiduc Olympia de Fr. Molnar. n studiu : Cireic i visele de L . Gerne.

T E A T R U L DE STAT-BACU Egmont de Goethe Incendiul de Dimos Rendis Piaa ancorelor de I . Stock Nic-Nic de Anca Bursan i Gh. Panco Umbra unui franctiror de Sean O'Casey Femeia ndrtnic de Shakespeare Oameni i oareci de John Stcinbcck.

T E A T R U L DE S T A T - B A I A MARE Procesul Horia de A l . V o i t i n Mitic Blajimi de A . Baranga Muttcr lescu, d u p I . C r e a n g . Lupta Courage cu umbra de Vasili Tur Sfntul de Brecht Harap Alb dc G. Vasi

T E A T R U L DE S T A T VICTOR I O N P O P A " - B R L A D Patimi de negru de I . Luca Paul Everac Rzbunarea sufleurului Filodendron de Dimos Rendis Hoii de V. 1. Popa de Schiller. Alb i

T E A T R U L DE STAT

MIHAIL

EMINESCU"-BOTOANl

lat femeia pe care o iubee de Camil Petrescu Melodie varovian de Leonid Z o r i n Explozie ntrziai de Paul Everac Luceafrul de B. Delavranoea Vitejiile Belisei de Lope de Vega Lovitura de Sergiu Frcan % Hibernatus de Jean Barnard Luc. S T U D I O : Spectacol-compus din vechi vodeviluri romaneti. n studiu : Zece minciuni adevrate de Dorel Dorian Surpriza dragostei de Marivaux.

T E A T R U L DE

STAT-BRILA

O noapte furtunoas de I . L Caragialc Procesul Horia de A l . V o i t i n Fur tun n Olimp de Tudor oimaru Crivul de asear dc Lconida Tcodorescu Nen credere n foior dc Nelu Ionescu Epitaf pentru George Dillon dc John Osborne i Anthony Creighton Unchiul Vania de A . P. Cehov Nu se tie niciodat de G. B. Shaw Olympia de Fr. Molnar Nunt la interviziitne de A . Arkanov i G. Gorin. www.cimec.ro

T E A T R U L DE STAT-BRAOV Apus de soare de B. St. Delavrancea Colegii de V . Axionov Madame Sans-Gene de Victoxien Sardou Cltoria d-lui Perrichon de Labiche Ultima or de M i h a i l Sebastian Totul e bine cnd se sfrete cu bine de Shakespeare Opinia public de A u r e l Baranga O lun la ar de Turgheniev Acest animal ciudat de G. Arout, dup Cehov Profesiunea Doamnei Warren de Bernard Shaw Regina de Navara de Scribe Prinii teribili de J. Cocteau. n studiu : Cerul ncepe la etajul III de Francisc Munteanu Concertul de Herman Bohr. T E A T R U L DE S T A T - C Q N S T A N A Lovitura de S. F a r c a n Amintirea a dou di?)ii?iei de luni de A . M i l ler Gaia si slicletele de Robert Thomas Fintna Blanduziei de V . Alecsandri Diavolul la Boston de L . Feuchtwanger Crivul de asear de Leonida Teodorescu. n studiu : O cas onorabil de Horia Lovinescu Pasiunea pentru vilegia tur de Carlo Goldoni. T E A T R U L DE S T A T - G A L A I Lovitura de Sergiu F r c a n Bietul meu Marat de A . Arbuzov Regina de Navara de E. Scribe Opinia public de Aurel Baranga Don Carlos de Schiller 9 Romana de Mircea tefnescu Despot Vod de Vasile Alecsandri Isabella, trei caravelc i un mare mincinos de Dario Fo Goana dup fluturi de Bogdan Amaru. T E A T R U L DE STAT-ORADEA

S E C I A R O M N : Veac de iarn de Ion Omescu Azilul de noapte dc M. Gorki # Floare de nu-m-uita de V. Avrigeanu Incendiul de Dimos Rendis Ofierul recrutor de G. Farquhar. S E C I A M A G H I A R : Comedia barbar de G. Mehes Bietul meu Marat de A . Arbuzov Peruca cea mare de Peter Karvas Caviar sau linte de Scarnucci i Tarabusi Csongor i 7tinde de Vorosmarty M i h a l y . S T U D I O : Cerul nu exist de A l . M i r o d a n Rochia de Romulus Vulpescu Unde-s marile iubiri ? de Silvia Andreescu i Theodor Mnescu
1

T E A T R U L DE

STAT

VALEA

JIULUT'-PETROANI

Opiiia public de A . Baranga O noapte furtunoas de I . L . Caragiale Profesiunea Doamnei Warren de B. Shaw Sfntul de Eugen Barbu Angelo, tiranul Padovei de V . Hugo Hangia de Goldoni Caniota de Labiche. n studiu : Cele patru Mrii de Ion Luca Ft-Frumos de Floria F u r t u n . TEATRUL TINERETULUI-PIATRA NEAM

Baltagid, dramatizare de M . M a n c a d u p Sadoveanu Dansul sergentului Musgrave de John Arden Pogoar iarna de M a x w e l l Anderson Vrjitorul din Oz, dramatizare de Ed. Covali i P. Findrihan d u p Frank Baum Act veneian de Camil Peirescu Melodie varovian de Leonid Z o r i n 33 scrisori anonime dc G. Mchcs. T E A T R U L DE STAT AL. D A V I L A ' - P I T E T I Mircea Voievod de D a n T r c h i l zile care au zguduit lumea, d u p
teatrul a v n d nevoie de o

Ecaterina Tcodoroiu dc N . T u t u Io, Arborele genealogic de Lucia Demetrius Zece


1

S n t e m informai c acest repertoriu va suferi m o d i f i c r i , perioada mai l u n g de c h i b z u i n .

www.cimec.ro

John Reed Yerma de Federico Garcia Lorca Isabella, trei caravele i un mare mincinos de Dario Fo Micul infern de Mircea tefnescu Topaze de Marcel Pagnol.

T E A T R U L DE STAT-PLOIETI de Hugh Vioara timpului fugar de A . Gharpentier Cnd luna e albastr Herbert Petru Rare de H . Lovinescu Opinia public de A . Baranga Trei surori de Cehov Mult zgomot pentru nimic de Shakespeare O noapte furtunoas sau Momente i schie (dramatizare) de I . L . Caragiale.

T E A T R U L DE STAT-REIA Veac de iarn de Ion Omescu Anna Christie de E. O'Neill Vinovai fr vin de A . Ostrovski Snziana i Pepelea de V. Alecsandri Visul unei nopi de var de Shakespeare. T E A T R U L DE STAT-SIBIU de S E C I A R O M N : tefan Vod cel Tnr de Iosif Vulcan Ostaticul Radu Stanca Patimi de Paul Everac Mioria de V . Anania Doamna nevzut de Calderon Soldatul fanfaron de Plaut Cocoelul neasculttor de Ion Lucian Sora cea mare de A . Volodin. S E C I A G E R M A N : Nencredere n foior de Nelu Ioncscu Comedia zori lor de Mircea tefnescu # Paharul cu ap de E. Scribe Colportaj de G. Kaiser Regele broatelor, dup fraii G r i m m Femeia diavol de K a r l Schonhcer Dona Diana de Moreto. TEATRUL DE STAT MATEI MILLO"-TIMIOARA

Cei din urm de M . Gorki ranga Punctul O de Yves Jamiaque. S T U D I O : Restaurarea hainelor oprit de Sorin T i t e l . n studiu : Pacea de Aristofan T E A T R U L DE STAT-TURDA

Faust Sf.

de Goethc

Opinia

public

de A . Ba Fructul

Augustin

de Paul Cornel Chitic

"ara fericirii

de Tudor Muatescu.

Curcubeul negru de Tudor Boca Nunt la inlerviziune de A . Arkanov i G. Gorin Mria Stuart de Schiller Pantofiorul de aur de E. Liu Cstoria de Gogol Simple coincidene de Paul Everac Hangia de Goldoni Spectacol de poezie Octombrie 1917"-.

T E A T R U L M A G H I A R DE S T A T - C L U J

Balul absolvenilor de V. Rozov Anton cel mare dc la Buda de Kos Karoly Va veni Anatol (Motenirea) de M r i a Fdldes Prometeu de V. Eftimiu Sase personaje n cutarea unui autor de Pirandello Comedia barbar de G. Mehes A 12-a noapte de Shakespeare. n studiu : Dup cdere de A r t h u r M i l l e r .
2

Noua conducere a teatrului studiaz un alt

repertoriu.

www.cimec.ro

T E A T R U L M A G H I A R DE S T A T - S A T U M A R E

Biciul meu Marat de Alexei Arbuzov Acest animal ciudat, dup A . P. Cehov Opinia public de A . Baranga Chef domnesc de Moricz Zsigmond Beckett de Jean Anouilh Nu snt Turnul Eiffel de E Oproiu.

TEATRUL

M A G H I A R DE STAT-SF.

GHEORGHE

Promcteu de V. Eftimiu Tache. Ianke i Cadr de V. I . Popa 33 scrisori anonime de G. Mehes Alcadcle din Zalameea de Caldcron de la Barca Pasrea cnttoare de A . Tamasi Ador s m mrit de Somersct Maugham.

T E A T R U L M A G H I A R DE S T A T - T I M I O A R A

Insula dc Gellu Naum Liliom de Ferenc Molnar Bietul meu Marat A . Arbuzov Hamlet de Shakespeare Opinia public de A . Baranga Vedere pe pod de A . Miller. n studiu : e Georges Dandin de Molierc Mmica de G. Mehes.

de de

T E A T R U L G E R M A N DE S T A T - T I M I O A R A

O scrisoare pierdut de I . L . Caragiale Nencredere n foior de Nelu Ionescu Peste 20 de ani de M . Svetlov Thomas Beckett de Jean Anouilh Bunburry de O. W i l d e Nathan cel nelept de Lessing Vrea s fac o pozn de Johann Nestroy.

T E A T R U L DE S T A T T G . M U R E S E C I A R O M N : Accidentul de M r i a Foldcs Lovitura de Sergiu Farcan Mtrguna de Machiavelli Uciga fr simbrie de Eugen Ionescu coala femeilor de Moliere Opinia public dc Aurel Baranga Snziana i Pepelea de V. Alecsandri Rzboiul vacii de Roger Avermaete. ( S E C I A M A G H I A R ) : Platonov de Cehov Petru Rare de H o r i a Lovinescu Matei gscarul de Moricz Zsigmond Othello de Shakespeare Clepsidra de Illes Endre. n studiu : Sgettorul de Ion Omecu Romulus cel Mare de Durrenmatt Omul cu mina de aur de Siito Andras Mmica de G. Mehes Familia Toih dc www.cimec.ro Orkany Istvan.

N i c i n-au nceput bine s sc ridice cortinele deschiderii dc stagiune i tema favo rit a sezonului critic s-a a n u n a t : publicul ! Problema a fost a t a c a t frontal n pres. Premisa de la care se pornete este mereu aceeai : scade n u m r u l de spectatori, publicul vine mai greu dect a l t d a t la teatru. T o n u l pe care se vorbete este uneori deosebit de ncordat, lsnd s se simt o n g r i jorare a l a r m a n t . Ce s-a n t m p l a t ? Oare am m b t r n i t cu toii, i noi, p r i v i t o r i i , i acel nou teatru al nostru care nc de curnd ne pasiona i de care sintem att de m n d r i ? S-au strecurat semne de indiferen i plictiseal n arta pe care sntem obinuii s o p r i v i m , pe drept, ca cea mai puternic din artele noastre de spectacol ? S-a schimbat n t r ^ a d e v r climatul ntlnirilor dintre scen i public ? A discuta n deplin cunotin de cauz este greu. Datele de baz sondajele, statisticile a m n u n i t e i variate, anchetele de sociologie i psihologie colectiv a diferi telor categorii de spectatori lipsesc. Studiul tiinific al publicului este nc pentru noi un deziderat, dei s-a vorbit destul pn acum despre asta (problema privete in egal m s u r Consiliul Teatrelor i Asociaia Oamenilor de Teatru). N u ne r m n e decit s cutm, pentru n t r e b r i l e care se pun, rspunsuri n experiena noastr de obinuii ai slii de spectacol. Important este s stabilim puncte de reper concrete, cu a d e v r a t v i i , i s izbutim s gsim planul de discuie care poate asigura o desfurare ct mai lircasc, rodnic, analizelor pe care le ncercm. R s p u n s u r i l e pesimiste i descrierile negre snt, desigur, foarte la n d e m n : ele snt spectaculoase i m b r a c uor aparenele m g u l i t o a r e i tioase ale intransigenei. Se poate spune : merge prost, calitatea vieii teatrale a sczut, piesele noi romneti snt neinteresante, repertoriile n e a t r g t o a r e , e firesc s scad i n u m r u l spectatorilor. Dar un asemenea r a i o n a m e n t rsturnat, care pleac de la impresiile superficiale spre generalizare, poate s fac numai ru. Tot repetnd c n-ai cc vedea la teatru i c i aa vine din ce n ce mai p u i n lume, s-ar putea s reuim s convingem pn la u r m publicul s nu mai calce n slile de spectacol. Poate, primul lucru de care avem nevoie n momentul de fa este acea linite deplin lucid, ferit de izbucniri ptimae, care n g d u i e r a i o n a m e n t u l u i teoretic s se apropie receptiv de micarea faptului concret. S recapitulm deci datele prime ale stagiunii. Cel mai banal a d e v r al teatrului : nimic nu exist pe scen nici operele literare desvrite, nici proiectele de montare i joc de cea mai mare frumusee dect n i prin calitatea spectacolului : iat un www.cimec.ro

punct de plecare. Reamintind realizrile recente, ne d m seama de la bun nceput c nu poate f i vorba de o coborre de valoare. D i m p o t r i v . Richard II, Moartea Iui Danton, D-ale carnavalului, Un Hamlet dc provincie, Procesul Horia, n mai multe m o n t r i agenda spectacolelor care au polarizat interesul n stagiunea trecut nu este mai srac dect a l t d a t . Iar sezonul care s-a deschis a n u n proiecte pasionante. Frontul noii piese romneti nu este mai slab acoperit dect a l t d a t . Prezentul imediat expune afie pe care citim numele l u i Arghezi, M a r i n Preda, Sergiu Frcan, Eugen Barbu, H o r i a Lovinescu (pentru a cita numai autorii siguri ai stagiunii). Este o prezen l i t e r a r cu certe acoperiri de calitate. Asta, fr a mai vorbi despre cele cteva texte mai puin obinuite de M a r i n Sorescu, Ion Bieu, Radu Cosau .a., care circul viu discutate p r i n secretariatele literare. Teatrul de Comedie pregtete un text Diderot niciodat jucat la noi i foarte curajos ca modalitate t e a t r a l (Nepotul lui Rameau) i propune de asemenea o pies de Eugen Ionescu dintre cele mai frumoase, inedit pentru publicul nostru (Uciga fr simbrie). Teatrul M i c aduce n faa spectatorilor excelentul spectacol Tango i r e p e t o lucrare de A r t h u r M i l l e r necunoscut spectatorilor i desigur a t r g t o a r e (Amintiri din dou diminei de luni) i i propune s atace mai trziu un proiect mai mult dect inte resant, epopeea Baltagului sadovenian. Echipa de la Bulandra " va prezenta pn n decembrie dou premiere din categoria grea" a repertoriului su de calitate Livada cu viini i Iul iu Cezar , p s t r n d pentru a doua j u m t a t e a sezonului teatral fg duieli la fel de ambiioase Macbeth, Scrisoarea pierdut. Teatrul N a i o n a l I. L . Caragiale* nscrie n rndul premierelor sale ncercri de m a x i m exigen Romeo i Julicla, Idiotul. L a N o t t a r a " vom asista la o montare Shakespeare de greutate Hcnric IV, iar Teatrul Giuleti ne va da n sfrit posibilitatea s vedem, d u p o att de lung absena, un Beaumarchais, Nunta lui Figaro. N a i o n a l u l din Cluj pregtete coala calomniei i Caligula de Camus. la Ploieti vom vedea Trei surori, la Piatra N e a m Baltagul... Nimeni nu poate p r i v i cu scepticism un asemenea plan de b t a i e ' , n experienele stagiunilor trecute vom ntlni puine cazuri n care ansamblurile rii s-au pregtit att de compact s atace un ntreg palmares de mari i importante opere, fr s le nscrie indiferent n program, ci n a r m n d fiecare ncercare i m p o r t a n t cu perspective regizorale i distribuii bine gndite.
1 4

n ciuda amorelii de la nceputul de sezon, temeliile stagiunii se contureaz deci destul de p r o m i t o r n realitatea practic a muncii. Asta nu n s e a m n c semnalele de a l a r m care au fost trase poate cu prea mare risip de vorbe mari i tonuri patetice snt complet nejustificate. Schimbri de raporturi ntre public i teatru exist, i nu n t r - u n sens care poate s ne bucure. n mare parte, ele se explic ns mai mult p r i n cauze d i n a f a r teatrului dect p r i n strile de lucruri d i n u n t r u l l u i . nsi poziia artei scenice n contextul mare al vieii sociale i culturii s-a schimbat. O tim cu toii, i s-a vorbit mult despre asta : condiia de timp liber a spectatorului a devenit alta. A n i i care au trecut se caracterizau printr-o solicitare u n i l a t e r a l i nu prea intens a publicului. n aceste condiii, spectacolul de teatru se bucura de o stare privilegiat i putea chiar s se rsfee ; concurenii posibili erau puini i puin activi. Astzi, orice director de tea tru este gata s se p l n g de r i v a l i i brutali ai produciei de scen, foarte dispus s-i acuze chiar de necinste : televiziunea, filmele, muzica uoar, sportul, turneele cntreilor strini, moda cltoriilor... Or, este limpede ca ziua c toate aceste atracii noi nu fac dect nceputul unui proces social care va schimba din ce n ce mai adnc m o d a l i t ile de n t r e b u i n a r e a timpului liber, deschiznd larg drumul pentru divertismentul acce sibil, comod i strident. De acum nainte teatrul va f i prins din ce n ce mai strns n jocul t e n t a i i l o r senteietoare aruncate n mare cantitate n public. J u d e c a t p r i n prisma condiiei sale noi, care, desigur, nu a p a r i n e n exclusivitate teatrului romnesc, actualitatea scenelor noastre nu poate nc s mulumeasc, n ciuda tuturor ctigurilor aduse de stagiunile trecute i a tuturor fgduielilor frumoase de astzi. Reaciile creaiei de scen apar nc ncetinite, greoaie, fa de micarea tot mai vie a realitilor din sfera de preocupri a publicului, iar schimbrile m a r i de context a g r a v e a z i mai mult aceast d u n t o a r e ncetineal de aciune, tind d i n puterea dc ati activitate i d i n ascuiul chemrilor pe care rampa le lanseaz spre public. O p u i n stimulatoare p r u d e n se face adeseori simit, mai ales n ceea ce p r i vete alimentarea spectacolului cu texte noi, punerea n circulaie a pieselor necunoscute. i :-ecretariatele literare i Consiliul Teatrelor i sfaturile populare contribuie cteodat la ntrzierea procesului firesc de comunicare dintre noua l i t e r a t u r r o m n i strin

www.cimec.ro

i spectatori. Acest fapt are u r m r i neprielnice asupra legturilor v i i dintre scriitori, teatru i public, asupra calitii repertoriilor. T r g n e l i l e i nehotrrile. asupra unor piese de valoare chiar inegal, deschid drum textului mediocru. Tot ele explic r i t m u l mai mult dect ncetinit al debuturilor n dramaturgie i raritatea piesei de oc, a ine ditului care zguduie i uimete n producia curent a scriitorilor notri cunoscui. L a fel, multe piese contemporane strine care s-au jucat la noi au a p r u t la r a m p mult mai trziu dect ar f i fost normal. Opere de p r i m valoare ale literaturii teatrale de astzi continu s-i croiasc greu calea spre spectacol. Se tie c Samuel Beckctt, Eduard Albee, Peter Weiss lipsesc nc de pe afiele noastre. Este o situaie p a r a d o x a l , n condiiile n care textele acestor dramaturgi care domin efectiv prezentul n arena mon dial a teatrului snt cunoscute publicului d i n traduceri n volume sau reviste. O, ce zile frumoase!, Cui i-e team de Virginia Woolf?, Strip-tease, Carol i alte numeroase scrieri a t e a p t , uneori traduse n mai multe variante, la Consiliul Teatrelor i la Aso ciaia Oamenilor de Teatru. Inevitabil, repertoriul nostru contemporan este srcit i curiozitatea iubitorilor de teatru r m n e adeseori nesatisfcut. Vrnd nevrnd. oamenii de teatru se v d n situaia de a se adresa mai curnd trecutului dect prezentului atunci cnd caut textul apt s exprime ideea i atitudinea care i pasioneaz. De aici decurge o anumita monotonie a repertoriilor. care. obligate la opiuni orientate mereu n aceeai direcie, seamn de la un teatru la altul. Personalitatea ansamblurilor noastre se mani fest t i m i d n opiunea de repertoriu. i monotonia nu atrage. A a d a r , una din frnele care intervin n l e g t u r a teatrului cu publicul ine de aceste ntrzieri n descoperirea unor texte noi d i n literatura r o m n i strin. Ritmul greoi, mult prea lent de aciune se face simit de altminteri n ntreaga atmosfer existent n j u r u l spectacolului. A i c i am putea vorbi nc o dat despre publi citatea redus, despre lipsa contactelor susinute cu spectatorii, despre reclama timid i neinspirat n general despre srcia i ngustimea acelor moduri v i i , directe de comunicare cu masele pe care teatrul ar trebui s i le dezvolte pentru a ine sub control reacia publicului mare. n t r - u n timp n care imperativul n u m r u l unu al vieii teatrale este intervenia activ, rapid, de m a x i m eficien, n contiina actualitii, toate aceste pcate aparent mici, de ordin pur organizatoric, capt nsemntate. Simind totui nevoia s intre n lupt, s-i mprospteze relaiile cu spectatorul, teatrele cedeaz nu o d a t tentaiei mijlocului celui mai lesnicios. Prima urmare a acestor dese cderi n ispit a devenit evident : este renvierea aa-numitului teatru de cas *, n fapt teatrul comercial. Faptul este astzi consumat. Spectacolul comercial a reintrat n compoziia obi nuit a programelor noastre ca o prezen frecvent, dei, din fericire, nc umil. Ne putem astzi ntreba dac el a murit vreodat, dac, mai bine sau mai prost ascuns sub diferite nfiri virtuoase, pretins principiale, el nu a continuat n toi aceti ani o existen oarecum subteran, ateptnd clipa prielnic pentru a se strecura spre capetele de afi. Sigur este c orict am dori-o nu vom putea s-1 n d e p r t m radical d i n p r o d u c i a curent. N i c i o h o t r r e administrativ i nici o invocare dc principiu, nici o d e m o n s t r a i e estetic i nici o chemare profesional nu pot s nving dintr-o dat, pe n t r e a g a suprafa a hrii teatrale, tentaia succesului facil. De altfel de ce s ne nelm ? o ntreag, compact extindere a realizrii exigent artistice pe toat aria produciei teatrale d i n a r nu este dect o dulce utopie, n m p r e j u r r i l e de neimplinire profesional pe care le cunoatem. D i n fericire, situaia care s-a creat nu ne oblig s r e n u n m la cerinele de cul t u r care ne-au condus pn acum. Necesitatea eficienei economice ridicate nu ne n d r e p tete s r e n u n m , tacit sau nu, la exigenele faptului de cultur. Dac am slbi acum atenia pe care o a c o r d m calitii, am sacrifica zonele mai puin luminate ale hrii teatrale ; i n primul r n d teatrele mici, cu posibiliti modeste, puin frecventate de cronicari, ar cdea uor victim goanei dup succesele ieftine. Astfel s-ar restrnge sfera de aciune a creaiei doar la cteva ansambluri privilegiate din oraele mari fapt ntrutotul contrar principiilor culturii socialiste i g r i j i i pentru educarea publicului mare. i n domeniul teatrului comercial exist o ierarhie. U n succes de cas fr pre tenii", dar lucrat ngrijit, poate nc s respecte imperativele efortului de calitate. Prin alegerea unui text cu a d e v r a t agreabil, ingenios, obligatoriu lipsit dc vulgariti, prin realizarea unei puneri n scen atente, lipsite de efecte groase, precise, prin suprave gherea sever a jocului, n aa fel nct, actorii s dea publicului tot ce posed ca far mec, uurin de joc, elegan, fr s apeleze niciodat la mijloace triviale, spectacolul comercial capt drept de existen i n contextul unei culturi teatrale evoluate. La www.cimec.ro

captul cel mai nalt al ierarhiei despre care vorbeam se afl divertismentul de cali tate. N o i am cunoscut n realizrile teatrelor noastre cteva, rare, asemenea exemple frumoase. Plria florentin la Teatrul Giuleti este poate montarea cea mai conclu d e n t n aceast p r i v i n (i, uimitor, succesul r s u n t o r cel mai puin speculat, pentru c n ciuda tuturor nsuirilor sale de e x u b e r a n i strlucire spectacolul a fost foarte puin jucat). 0 m e l o d r a m j u c a t cu relief, cu justa m s u r a situaiilor t a r i , cu puritate de emoie, nceteaz s fie un produs de larg consum i intr n zonele de gra ie i suavitate ale artei. Meyerhold a pus n scen la maturitate Dama cu camelii. U n vodevil desfurat n toate senteierile de naivitate i voie b u n simpl ale genului devine o bijuterie. Gravul, intransigentul fanatic al teatrului de a r t care era Stanislavski adora vodevilul, melodrama i basmul i le punea n scen cu tot atta pasiune ct investea n regia l u i Ostrovski sau Griboiedov. 0 comedie muzical susinut precis, cu nsufleire, i h r n i t de gndirea vie a regizorului ofer satisfacii i celor mai rafinai amatori de a r t g r a v . N u degeaba Brecht i-a nceput opera de redescoperire a izvoarelor teatrului popular de la operet i music-hall. I n t o l e r a n a rigid, seriozitile mult prea epene nu pot s fac dect r u teatrului, care este n t o t d e a u n a cnd este bun un fapt v i u , variat i bogat ca nsi viaa. n divertismentul de art, triesc anu mite filoane vitale primare ale teatrului, la care spectacolul grav nu are cum s a j u n g . Teatrul nu nseamn numai d e m o n s t r a i e de idei, r a i o n a m e n t , speculaie m o d e r n , oper didactic, filozofie, analiz social : teatrul cu T mare este i spontaneitate, candoarea emoiei, bucurie copilroas, poft de joc, vis neumbrit de nici o apsare. De ce s-i r p i m publicului toate aceste satisfacii mari care n s e a m n mult mai mult dect distrac ia ieftin, prfuit, a spectacolului comercial curent ? Este dezolant srcia divertis mentului dc mare valoare n programele scenelor noastre de prim rang. A i c i se fac simite nu numai intelectualizarea puin inspirat, artificioas, dar i o a n u m i t lips de talent, pentru c arta divertismentului, cum foarte bine a r a t exemplele pe care le-am enumerat, ine de nsi natura intim a creaiei. n lupta pentru public i pentru edu caia l u i estetic, asemenea succese care, u m p l n d casele teatrelor, ar reprezenta i ade v r a t e i proaspete izbucniri de fantezie i p l c e r e a jocului, ar putea s nsemne mult mai mult dect compromisurile la care tot asistm de la o vreme (de tip Cnd luna e albastr. Martorii se suprim etc). S nu ne a m g i m : m o n t r i l e uoare izbutite nu snt uor de realizat, ele nu pot fi obinute cu mici i pripite aranjamente de moment. De aceea, pn la visurile despre arta divertismentului sntem n situaia de a lupta cu n v e r u n a r e m p o t r i v a succeselor ieftine lucrate de mntuial. Pentru c, n majoritate, ceea ce ni se ofer este, din pcate, venicul surogat teatral cabotin, care, oricte etichete de teatru popular larg accesibil i-ar a d u g a , r m n e tot un produs antiartistic, care n d r u m publicul cum se tie foarte bine spre gustul prost, lenea de reacie i gndire, satisfacia trivial. Asta, n cazurile n care spectacolul facil p r i n d e " , izbutete s fie m c a r comercial. Ce s mai vorbim ins de m o n t r i l e care nu pot s poarte nici aceast denumire ? T e x t u l tare se vrea uor, dar nu este dect fad, prezentarea scenografic i regizoral care dorete s fie alert, agreabil, dar nu ajunge dect la oboseal, jocul care ncearc s fie atrgtor, vioi i nu este dect crispat i mecanic, toate acestea in de o spe nefast, un soi de hibrid n acelai timp neartistic i pseudocomerciai fr nici o speran, astzi ca n t o t d e a u n a un nscut-mort. Singura calificare posibil pentru el este aceea de teatru de rutin, cabotin. I a t un a d e v r a t d u m a n al teatrului nostru poate inamicul n u m r u l unu mpotriva cruia trebuie s ne n v e r u n m acum. Cu asta nc nu am ncheiat discuia asupra teatrului comercial. Exist astzi actori i regizori care i nchipuie c tocmai acest produs scenic ne poate aduce sal varea, c tocmai el d cheia dilemelor, leacul tuturor necazurilor, ieirea d i n impas. Ah, La bonne soupe ! Croquc-Monsieur !" suspin acetia, declamnd cu regret reper toriul contemporan" al bulevardului i oftnd d u p gloriile trecutului : Hcidelbergul de altdat, Curierul din Lyon... S facem un exerciiu de fantezie. S ne nchipuim c dorinele acestea s-ar mplini i c teatrul comercial n formele sale cele mai directe ar deveni preponderent n viaa noastr teatral. S presupunem c pe afie s-ar lfi fi titlurile iptoare, c echipele ar f i formate pe temeiul asocierii elemere i superfi ciale de vedete, c atmosfera specific de reclam lipsit de criterii de gust s-ar rentrona. i poate cineva imagina c produciile teatrului comercial ar intra n competiie cu Sfntul", cu meciurile de fotbal i cu supraproduciile tip S p a r t a c u s " ? N u este limpede c, n competiia comerului de distracii, teatrul este de la bun nceput nfrnt, dac se situeaz la nivelul industriei de amuzament ? Cel mai indiscutabil succes de cas realizat pe scen nu poate lupta de la egal la egal cu produsele de larg consum arunwww.cimec.ro

cate mereu pe pia de cinematografie i televiziune. E suficient s ntoarcem privirea spre acele orae ale lumii n care teatrul comercial lucreaz nestingherit, pentru a ne convinge. Succesele nregistrate acolo de spectacolul gastronomic" ca s n t r e b u i n m un termen brechtian r m n n umbra triumfurilor celorlalte specii ale spectaco lului. Dac la Paris, Londra, Milano, Berlin, Stoekholm, teatrul izbutete s se pstreze n atenia publicului, asta nu se n t m p l n domeniul divertismentului facil ; i aoolo ca i la noi, marile succese a p a r i n marilor spectacole de a r t . N u , teatrul comercial nu este o soluie r a d i c a l : nu de aici poate veni salvarea. Marea s p e r a n revine tot teatrului de art. I a t o problem asupra creia se cuvine s ne concentrm astzi cu m a x i m gravitate : dezvoltarea de perspectiv a tea trului nostru de art. n a i n t e de a ncepe discuia snt necesare cteva precizri. N o i u n e a de teatru de a r t nu vizeaz produsul estetizant sec, la curent cu u l t i mele n o u t i ale modei, care nu este i nu poate f i vital legat de p r e o c u p r i l e masei. T e a t r u l de art, n mplinirea sa integral, nu este nici instituia pentru alei, de nendoioas puritate a concepiei i sigur i n t r a n s i g e n a expresiei, care ia nfiarea labo ratorului greu accesibil fenomen extremist, nscut n timpul nostru din dezgustul pen tru anomaliile falsului teatru popular. Teatrul de a r t constituie n primul r n d un fapt viu__care resfir larg n m u l i m e cultul scenei. El mulumete la fel de adnc pe neiniiat i pe intelectualul de subtilitate. Este ipostaza superioar a artei teatrale din vremea noastr, ipostaz care nu exist prin spectacole de valoare izolate, ci triete n primul r n d n suita continu, condiia de temelie a desavririi l u i fiind tocmai calitatea con stant, consecvent. A i c i , discutnd despre spectacolele noastre de art, atingem un punct dureros. Avem multe trupe bune, avem foarte multe spectacole frumoase, dar chiar i n cele mai bune teatre lipsesc tenacitatea i consecvena n a p r a r e a unui curs egal al victoriilor. Stagiunile de entuziasm pe care s-a cldit nflorirea spectacolului modern romnesc au avut un scop, definit p r i n lozinca reteatralizrii, legat de voina de a redescoperi nelesurile i chipurile cele mai expresive ale scenei, prin s t r d a n i a de a comunica amplu spre public pasiunea scenei. Scjopul comun a creat o comuniune de spirit ntre oamenii profesiei i a generat acele strlucite cuceriri de care astzi sntem m n d r i i care ctig tot mai muli lauri n confruntrile i n t e r n a i o n a l e . Pasul u r m t o r nu a mai fost fcut doct pe sfert, i ceea ce se ctigase n spirit comun, a l i a n de munc, s-a frmiat. A u fost create, n cteva teatre, nuclee de concepie n clipa n care soarta ansamblurilor a fo9t n c r e d i n a t unor oameni de creaie cu nsuiri de animatori. Dar a d e v r a t a echip construit total pe d r u i r e i crez comun nu exist nc. i n cele mai bune teatre ale noastre forele centrifuge ale intereselor strict individuale sau de grup m r u n t i vede rile cu totul deosebite asupra rosturilor teatrului continu s acioneze. Ne putem n t r e b a : dac nu vom izbuti s depim n calitate nivelul acesta de astzi, ce vom da mine a d e v r a t nou i viguros publicului d i n a r i d i n lume ? N i m i c nou n aceast dezbatere, care se p o a r t de mai muli ani la noi. O per spectiv este deschis de propunerile de organizare a n u n a t e la sfritul stagiunii trecute de Consiliul Teatrelor. Echipele numai pe j u m t a t e stabile, care pstreaz 50% din efectivul lor pentru contractele temporare, promit s asigure micarea vie a creatorilor intre diferite teatre i ofer posibilitatea experimentrii unor variate formule compozi ionale. Astfel s-ar putea rezolva n t r - a d e v r mult discutata problem a balastului, s-ar putea verifica trinicia unor apropieri i unor aliane de lucru, s-ar putea antrena efi cient spiritul colectiv, nscut p r i n afiniti reale. Dincolo de aspectul pur organizatoric al problemei se poate discuta ns foarte serios despre climatul de lucru i problemele de estetic t e a t r a l ale activitii curente d i n teatrele noastre. De ce n v i a a n o a s t r t e a t r a l att de puine aliane de creaie rezist timpului ? De ce apropierile dintre oamenii scenei se opresc la colaborarea binevoitoare fr s a j u n g la statornicia unui mod de lucru comun ? De ce izbucnirile de entuziasm i revela iile n d r z n e e snt rare, cnd avem un front att de larg al talentului verificat n tea trul nostru ? De ce unii regizori de prima valoare lucreaz puin, ateptnd marele p r i lej, n timp ce alii i consum energia pe fleacuri ? De ce iniiativele colective spon tane snt o raritate, i atunci cnd se ivesc se pierd din lipsa de susinere (grupul stu denesc Bucureti) ? De ce n locui, devizei teatralizrii, pe care am trit-o pn la capt, nu apare nici o nou chemare care s nsufleeasc spiritele i s declaneze noi desco periri ? De ce ne este team s vorbim despre etic, disciplin, devotament sau ngropm aceste principii sub ploaia b a n a l i t i l o r ? De ce nu ne mai ngduim s vism la coli originale ale teatrelor, la metode i teorii nscute organic, armonios, n munca de ficcare zi a scenei ? www.cimec.ro

LI

Nimeni nu poate nvinui pe oamenii de teatru de lips de pasiune. n istoria oricrei arte exist momente de flux i momente de reflux, etape de m a x i m efervescen i rgazuri n care iniiativele se potolesc. S-ar putea ca d u p marea btlie a teatra lizrii, ctigat spectaculos de pionierii noului teatru, s urmeze un timp mai p u i n fertil n noutate dect anii care l-au precedat. Dar tocmai acum, teatrul nostru are nevoie dc toate forele sale, tocmai acum el este chemat s lupte d i n toate puterile nu numai pen tru a-si pstra locul pe care i 1-a fcut singur n societate i n cultur, dar i pentru a-i amplifica i a-i adinei aria de influen la scara mult extins a acelui nou marc public care se formeaz. A accepta ca o fatalitate relaxarea n clipa de fa nseamn a admite nfrngerea. F r m n t r i l e acestea nu snt numai ale noastre. n c din primele decenii ale seco lului a nceput n r i l e de civilizaie occidental competiia dintre teatru i artele noi de spectacol. Este venic pomenita criz a teatrului", despre care se discut de atta vreme. Faptele a r a t c nici o a m e n i n a r e de moarte nu planeaz asupra teatrului. Seco l u l al X X - l e a , secol al cinematografului i al televiziunii, este n acelai timp o epoc foarte bogat d i n istoria teatrului. S-au dezvoltat noi profesii regie i scenografie , au avut loc schimbri de fond n toate componentele actului spectacular, nsui modul de compunere a reprezentaiei teatrale s-a modificat, au a p r u t coli i metode, s-au afir mat cu strlucire n e n u m r a i animatori, s-au nscut mari teatre care rivalizeaz cu cele mai glorioase trupe ale trecutului. i totui ! i totui, creaia continu s viseze la acele epoci de glorie n care arta scenei a constituit unul d i n primele focare ale vieii i contiinei popoarelor. M a r i l e vremi ale tragediei i comediei ateniene, timpul de entuziasm naiv al misterului medieval, srbtoarea spectacolului elizabetan, explozia de spontaneitate a comediei italiene a mtilor, nflorirea teatrului revoluionar sovietic... n toate aceste puncte de rscruce ale destinului su, teatrul a fost un spaiu al experienelor colective eseniale, un loc al bucuriilor desctuate i al ncercrilor c u t r e m u r t o a r e , un templu de reculegere, entu ziasm, m a x i m intensitate a emoiei i gndului artistic. Cmpul magnetic creat atunci n j u r u l scenelor construite sau improvizate aciona sub imperiul unor fore pe care nici o atracie nou nu le poate nlocui. Puterea p r i m o r d i a l a teatrului, fascinaia l u i ..magic", realizat numai n contactul v i u dintre prezena actorului n aciune i pre zena mulimii de spectatori subjugate, exist n teatrul care este act de credin i druire, moment de intens i infinit de bogat comunicare a societii umane cu ea nsi. Putem crede c prezentul a rpit aceast putere a teatrului ? Putem crede c secretul ei s-a pierdut ? n vremea noastr, miracolul s-a refcut de mi multe ori n scurte renateri ale puterii colective a teatrului. tim sigur acum c pentru a-i regsi condiia ideal, tea trul nu se poate mulumi doar cu munca serioas i linitit de fiecare zi, cu efortul contiincios profesional, chiar ireproabil. Pentru a ajunge la public, uneori m e r g n d hotrt mpotriva vechilor l u i deprinderi, pentru a-i supune cu a d e v r a t contiina epocii, teairul are nevoie de credin, d r u i r e , fanatism. Este o lecie pe care au i l u strat-o colile l u i Stanislavski i Brecht, marii preoi ai teatrului de convingere total, i pe care o reia, pe alt p l n , micul grup condus de Grotowski. Indiferent de deosebi rile dc vederi ce se pot n a t e \ n t r e concepiile noastre i teoria i practica acestor iniia tori, exemplul credinei i abnegaiei r m n e un foarte puternic argument concret. Teatrul nu poate s triasc astzi dect n ofensiv, atacnd, nu a p r n d u - s e . Marele teatru al prezentului nu poate f i cum spunea nu de mult un foarte tnr regizor dect agresiv". Scena cere n d r t n i c i e , voin, d r u i r e fanatism. N u sintem oare in stare s i le d r u i m ? www.cimec.ro

Ana Mria

Narii

urmrind premierele
T E A T R U L NAIONAL L. C A R A G I A L E "

SERINGA
de Tudor Arghezi
D u p n d e l u n g a t e t r g n r i , dup repetiii n t r e r u p t e i reluate, Seringa lui Arghezi, nscris nc n repertoriul stagiunii trecute, a vzut n sfrit lumina rampei. Tot e bine. Ru e ns c s-a nscut un spectacol obosit nc nainte de a f i fost con ceput, un spectacol aa-zis c u r a t " n liniile l u i mari, dar n fond de o perfect medio critate. Se vede ct de colo c treaba a fost att de tare fcut fr elan, fr convingere, p a r c din obligaie, nct te ntrebi dac nu e mai normal ca, atunci cnd nu crezi n t r - o pies, s nu te apuci de lucru ! Seringa nu face desigur parte dintre marile opere ale lui Tudor Arghezi. Dar i are locul a l t u r i de o n t r e a g serie de lucrri care au mbogit dramaturgia satiric p o s t e a i a g i a l e a n . Viabilitatea ei st nu att n ceea ce s-a numit drama intelectualului silit s-i abandoneze onestitatea n t r - o societate corupt, ct n fora p a m f l e t a r cu care Arghezi a creat o galerie de tipuri (n pies, din lumea medicilor, dar v a l a b i l dincolo de aceast profesiune), impostori, lipsii de orice scrupule, pui doar pe parvenire i gata s se sfie la nevoie unul pe altul. O atare galerie e d e m n de pana l u i Arghezi, d a t o r i t ei (n spe, ntregul act I I ) piesa m e r i t s figureze n repertoriul primei noas tre scene i s fie realizat cu cei mai buni actori. Ce s-a ntmplat ns n spectacolul Teatrului N a i o n a l ? Tocmai aceast galerie de tipuri a fost n c r e d i n a t (cu excepia l u i Costache Anfconiu i M i h a i Fotino) unor actori (Alfred Demetriu, E m i l Liptac, V i r g i l Popovici, M a r i n Negrea, A l . H a s n a ) care n-au reuit s-i portretizeze personajele, iar regia (Moni Ghelerter) n-a aprofundat mai ales n actul al I I - l c a relaiile dintre ele, estompnd n u a n e l e caracterologice disecate cu atta virulen de condeiul polemic a l autorului. n general expozitiv, piesa ia n acest act o t u r n u r d r a m a t i c foarte bine condus. Solid axat pe dou momente-cheie : cel al prelurii consultului de ctre docto r u l Pop i cel al retragerii profesorului tiubei pentru a reveni cu magitrii" demascai de tnrul medic, textul c a p t o dinamic scenic remarcabil. D i n pcate, tocmai aceast d i n a m i c n-a fost u r m r i t , aotul desfurndu-se plat i monoton, cu toat vehementa i pasiunea autentic ale l u i Gh. Gozorici. Exista aci un teren prielnic pentru a se realiza un joc de echip, n care a r l a t a n i i ncolii s dezvluie, fiecare pe profilul su propriu, panica, josnicia m o r a l , p n d a reciproc, t e n d i n a de a se t r d a reciproc, n t r - u n cuvnt tot ce se ascunde sub morga somitilor". Dar, pentru a se obine acest joc de echip, era necesar s se defineasc mai nti varietatea caracterelor, s se sub linieze mobilurile personale. A&tfel, difereniate luntric, i nu doar cnd i cnd p r i n ticuri exterioare, s-ar f i compus tabloul att de viu, de autentic i de convingtor zugrvit de Arghezi. Se ridic aci o p r o b l e m care depete spectacolul Seringa i cred c e locul s insistm puin asupra ei : aceea a nobilului meteug actoricesc dc a face din roluri mici, creaii de neuitat. A r t a compoziiei nu e numai apanajul rolurilor ample. E o a r t care de ce n-am recunoate-o ? s-a cam pierdut. Cu rare excepii, n cele mai multe dintre spectacolele noastre, asemenea roluri se ncredineaz unor actori mai slabi i chiar cnd sub deviza p r o m o v r i i tineretului se distribuie interprei talentai, acetia le j o a c de mntuial, visnd marile roluri (ceea ce n sine nu e deloc condamnabil). Lipsa unui repertoriu permanent, n e u r m r i r e a sistematic a dezvol trii actorilor talentai, nedistribuirea lor la timp n roluri-coal pe care un interpret nu se poate s nu le joace i s nu le pstreze n repertoriul su propriu, nealtcrnarea unor asemenea roluri cu aa-zisele roluri mici duc la lipsa disciplinei interioare a actowww.cimec.ro

L3

Costache

Antoniu

(Dr.

Drng)

Scen din spectacol

rului si a ansamblului, fr de care nivelul spectacolelor nu poate f i asigurat. U n tea tru care nu cultiv aceast disciplin consecvent, de-a lungul nu al anilor ci al gene raiilor, i pierde i vedetele (n cel mai bun neles al cuvntului) i implicit posibi litatea de a dispune de un ansamblu de vedete, adic de o echip omogen, de nalt nivel artistic, a p t s asigure oricnd, oricrui spectacol, calitate artistic. M g n d e a m la toate acestea p r i n contrast, u r m r i n d u - 1 pe Costache Antoniu n rolul infim al doctorului D r n g . Ct de elocvent m i -a prut a p a r i i a sa n spri j i n u l celor afirmate mai sus ! Arttoniu face parte dintre actorii care au cultivat acest mod de a face teatru, aceast disciplin generatoare de mari cariere artistice. El a adus n scen odat cu micul su rol un portret p l i n de v i a i de culoare care, prin toate micrile, gesturile, intonaiile, privirile, dezvluie n t r e a g a biografie a impostorului la i incompetent, poltron i senil. Mica bijuterie actoriceasc realizat de Antoniu, de la prima sa intrare n scen (tritul picioarelor, modul de a se aeza, de a nu ti cum s dispar pentru a fugi de r s p u n d e r e ) p n la irezistibila scen a termometrului, este rezultatul unei vaste experiene a artei de a compune. C r e a i a l u i Costache Antoniu mi-e rmas n minte ca i o simpl trecere p r i n scen a l u i Nottara, acum vreo treizeci de ani, tot ntr-o pies cu doctori, Medicul n dilem de Bernard Shaw. N u m a i c. atunci i acolo, Nottara era n c o n j u r a t de cei mai mari actori ai Teatrului N a i o n a l . De ce nu s-ar putea asigura i acum o asemenea distribuie ? Concludent nu numai pentru spectacol, ci i pentru dezvoltarea sa proprie, m i s-a prut jocul l u i Gh. Cozeriei n rolul doctorului Pop. n u l t i m i i ani, Cozorici s-a impus dup o perioad cam lung de la strlucitul su Hamlet ca unul din cei

14

www.cimec.ro

mai formai actori ai generaiei sale. Calitilor native l i s-a adugat o munc profe sional tenace, care 1-a dus la biruin cu tefnik din Viforul lui Delavrancea, apoi la succesul din Domnii Glembay i la acela din Seringa. Talentul i s-a maturizat, e stpn pe scen, se mic dezinvolt, diciunea e bine lucrat. Cozorici are tot ce-i trebuie pentru a aborda roluri de rspundere ale marelui repertoriu. Cc ar fi dac ar relua acum Hamlet-ul primei sale tinerei ? i dac exemplul su ar fi urmat i de ali tineri actori ai Teatrului Naional ? A vrea s mai notez, pe marginea Seringii, cu ct plcere l vd ntotdeauna pe Mihai Fotino, acest att de original actor al nostru, dar i ct de tare regret c une ori ca n cazul doctorului Rozeanu se mulumete cu creionri exterioare i eu un abuz de gaguri de succes prea facil pentru un asemenea talent. i o nedumerire : de ce Cosma Braoveanu e distribuit n rolul unui servitor i nu ntr-unui din tipurile galeriei de care vorbeam mai sus ? Dac aceast galerie ar l i fost acoperit artisticete, nimic de obiectat. Dar aa ? ! n restul distribuiei, mult prea firav Traian Stnescu, inexplicabil dc indiferent fa de rol C. Diplan, dei ambii snt tineri talentai i capabili. Familia Robert a trit att ct permite textul prin hazul contagios al Silviei Dumitrescu, prin msura lui Marcel Enoseu i spectaculoasele apariii ale Mitzurei Arghezi. Deci, i cu prilejul Seringii: cele mai bune distribuii pieselor romneti. Cea mai mare atenie dezvoltrii actorilor (tineri, n special) pe drumul grelei i subtilei arte a compoziiei. www.cimec.ro

Traian elmaru

APUS DE SOARE"
de B. t. Delavrancea

Permanent actual, piesa lui Delavran cea Apus de soare nu nceteaz s ne emoioneze, orict am cunoate-o din lec turi i montri anterioare. Flacra pa triotismului ce-i nclzete replicile rmne mereu vie. ntreaga compoziie dramati c susine i se susine n dimensiunile luntrice ale l u i tefan, copleitor prin semnificaiile ce le ntruchipeaz. Dup cum observa i Caragiale la premiera din 1909, n pies snt adunate i coordonate armonic toate elementele acelei prodigi oase figuri istorice i a mndrei sale epoci de eroism". Pentru George Calboreanu, rolul lui tefan Vod nu mai are taine. Actorul tie s exprime marea dragoste de ar a domnitorului preocupat pn n ultima clip de soarta Moldovei, grbindu-i ntr-un fel sfritul, cnd, dup operaie, se ridic pentru a-1 pedepsi pe urzitorul Ulea. Abia dup ce a mplinit legea, tefan poate muri murmunnd i atunci : Moldova". Vrsta naintat nu i-a tocit voina, nici nu i-a micorat vigoarea minii. Uneori are o simplitate r neasc, o filozofie" proprie ranului nostru n faa durerilor, a bolii i morii ; alt dat, o blndee de printe care nu-i ascunde i nu-i drmuiete senti mentele, cu vorbe de duh i alintare, ou iretlicuri duioase, pentru ca, in momen tele cnd i nfrunt adversarii, s par un leu dezlnuit, cu pletele albe zburlite. Dar n orice ipostaz. n oricare din faetele acestei personaliti, Calboreanu ne comunic, limpede i profund tot odat, integritatea i nobleea uman a voievodului. Este una dintre cele mai im portante realizri interpretative din ca riera actorului (dac nu cea mai impor tant) i miestria mijloacelor sale sce nice a cptat o strlucire i o consis ten unic. ncruntarea unei priviri se destram n cldura i buntatea discu iilor casnice" ; de la netezimea hotrrilor dornice de dreptate, trece la izbuc nirile patetice, furibunde mpotriva celor ce uit de ar. G. Calboreanu are arta (i tiina) cresccndoului, care nu devine
George Calboreanu (tefan Vod)

www.cimec.ro

scop n sine, nu-i pierde nici un moment punctul de plecare, nu-i rupe rdci nile, i de aceea traiectoria rolului se contureaz aproape palpabil, cu o marc intensitate emoional. Spectacolul r m n e de o memorabil valoare datorit creaiei unuia dintre cei mai mari actori ai notri rezultatul unei gndiri i munci de o via. Regi zorul Sic Alexandrescu a realizat spec tacolul n j u r u l acestei creaii perfecte. Eliminnd ceea ce ar f i fost balast, de suet din jocul actorilor, cutnd cu per severen firescul (bineneles adecvat gradului de dramatism al fiecrui mo ment) i limpezimea semnificaiilor, regia a decantat emoia artistic. Scenograful Mircea Marosin e autorul decorului, un decor luminos, cu pete calde de culuare, cu suprafee de sugestie poetic. Elemen tele arhitectonice ale vremii au fost pre srate cu economie, decorul avnd secre tul de a se absorbi" n lumina spaiu lui de j o c n care se profileaz perso najele (i se irizeaz albul transparent al frumoaselor costume femeieti). U n alt merit al regiei este de a f i fcut dou ncercri ndrznee. Carmen Stnescu apare n Doamna Mria, r o l de o fac

tur neobinuit pentru experiena de pn acum a actriei. Cealalt ndrz neal regizoral este lansarea pe scena Naionalului, n t r - u n r o l de prim-plan, a unei tinere debutante, Valeria Marian (student la Institutul de teatru). Rolul Oanei a avut i n ea o interpret care, credem, ne va prilejui i alte surprize plcute dup terminarea studiilor. N u putem omite pe ceilali actori care au contribuit cu druire i devotament la realizarea acestui spectacol valoros i, dac n u - i loc s - i citm pe toi, s - i amintim mcar pe N . Brancomir, Matei Alexandru, N . Gr. Blnescu, Gh. Cozor i c i , M i h a i Fotino, Valeria Seciu, Simona Bondoc, Adela Mrculescu, Eugenia Dragomirescu, Didona Popescu, Alexandra Polizu... U n spectacol cu o asemenea pies cla sic nu poate f i dect o coal, totdeauna util tinerilor interprei, m a i ales cnd a l t u r i de ei, m p r e u n cu ei, unul din tre valoroii notri actori aflai la ma turitatea artei realizeaz una dintre me morabilele sale creaii.

Ion

Cazaban

TEATRUL LUCIA STURDZA BULANDRA"

PRIVETE NAPOI CU MNIE


de John Osborne
E un f a p t : uneori e nevoie de ani pentru ca piese cap de coal", care au nsemnat un reviriment n preocuprile i n structura teatrului contemporan, dobndind recunoaterea u n a n i m , s a j u n g s fie jucate i l a noi. E cazul dramaturgiei l u i Eugen Ionescu, sau a l necunoscuilor, pentru publicul romnesc, Beckett, Albee, Pinter ; i (ca dou excepii : la Satu Mare i T g . Mure) e i cazul piesei Privete napoi cu minte, ce sosete l a ntlnirea cu acelai public cu o ntrziere de exact un deceniu. Dar s lsm deocamdat deoparte acest mai vechi subiect de discuie, ale crui cauze snt destul de bine cunoscute, i s exclamm : mai bine mai trziu dect niciodat !". Cu att mai mult cu ct, n contextul acestui nceput de stagiune, alegerea Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" procur reale satisfacii : ea reprezint reafirma rea consecvent a orientrii spre u n teatru viguros, realist, construit pe confruntri deschise, pe conflicte grave, cu o miz" important d i n punct de vedere social i uman i bine mplntat n timp i n spaiu. Chiar considerat n sine, desprins d i n complexul atmosfer-moment pe care-1 reflect i de ntregul curent artistic a crui izbucnire a catalizat-o, Privete napoi cu minte rmne o pagin de l i t e r a t u r tulbu r t o a r e prin densitatea adevrului de via pe care-1 conine, una dintre acele opere care, reluate dup un numr de ani, snt capabile s-i descopere alte puncte de www.cimec.ro

- C. 6062

17

contact", s sune iari, altfel, contemporane. Confesiune sincer i amar a unei generaii care. asistnd la apusul unei civilizaii, i observ propria sfrmare, piesa este totodat documentul unei stri de spirit caracteristice epocii noastre : nonconformismul vag i derutat, incapabil s-i descopere, dincolo de negaia violent, un el, oricare ar fi acesta, protestul cuvntului viu mpotriva clieului, al simirii mpotriva rutinei, placiditii, exasperarea partidei pierdute"... Aparent, exist un cadru modest cel al dramei casnice care suport tensiunile contradictorii att din interior" cit i cu exteriorul" : dar unica ncpere n care se iubesc, se sfie i se tortureaz eroii este un concentrat de lume. Jimmy i Alison snt desprii de o prpastie, vin de pe planete diferite nu nuimai pentru c el e srac i ea aparine unei familii aristo crate, ci pentru c personific fiecare o alt educaie, un alt mod de a nelege viaa : nu exist un limbaj comun nici cu Helen, i nici cu restul lumii n afar de Gliff. Dar piesa este n primul rnd piesa unui raport: a raportului lui Jimmy cu lumea. Ca un focar, el concentreaz i amplific, pn la insuportabil, ntregul sistem de fapte n care se mic, tot ceea ce-1 lovete, l jignete, l tulbur. Aceast problematic a neaderrii, a ratrii prin nsingurare, a imposibilitii de a crea puni, foarte raspndit n teatrul occidental contemporan, capt la Osborne o acuitate cu totul special, pentru c scriitorul nu se angajeaz pe terenul demonstraiei cerebrale, reci, abstracte, ci pune toate problemele n termenii direci, brutali, ai sufe rinei omeneti izbitor de concrete. El descrie fr menajamente spaima singurtii care te urmrete pn i n mbriarea fiinei iubite, amestecul de ur i vinovie fa de o societate pe care o respingi pentru c te afli n alt timp, tiind totui c n-ai devansat-o, ci ai fost pur i simplu azvrlit peste bord ; apoi, scitoare ca o nevralgie, incapacitatea de a-i gsi locul undeva, de a te simi vreodat bine ; njo sitoarei, ridicola senzaie a neputinei : secreta umiLin de a simi, ca pe un cpstru, limitele comode ale propriei revolte. Din falimentul principiilor morale n stare pur" ale Helcnei , din dureroasa ngenunchere a delicatei Alison naiv, ginga, plin de dragoste i de egoism incontient, de toleran i de total nenelegere a vieii ; din furia dezlnuit a lui Jimmy, nglobnd dezordonat pricini mari i mrunte, revrsndu-se haotic n observaii sarcastic-exacte i n strigte de copil speriat s nu-1 nvluie ntunericul i linitea indiferenei, neendu-se de contiina inutilitii acestui

www.cimec.ro

zbucium i ncputndu-se opri se deseneaz traiectoria sentimentului nud, lipsit de orice pavz, izbindu-se mereu, ncpnat, de zidul fr fisur al unei realiti dure, chipul sensibilitii exasperate, nfrnte, jignite, dezarmate. Poate c singura afirmaie a piesei lui Osborne, care se ncheie n amrciunea compromisului, este nevoia de luciditate pe care o reclam, spiritul necrutor, violent, ironia cu care snt demontate, pe rnd, iluziile. Invitat s-i fac debutul n regia de teatru, cineastul Andrei Blaier i-a con struit spectacolul cu mijloace mai ales descriptive ; ceea ce vedem este n primul rnd un portret conturat cu finee, cu simul nuanelor i al detaliului, cu grij pentru coeren i armonie. Aceast latur a spectacolului se sprijin i pe decorul lui Paul Bortnovschi, desfurat pe mai muite planuri i oferind att o anume ambian ct i o multitudine de puncte de sprijin concrete : aglomeraia eteroclit dar foarte per sonal de obiecte vechi, desperechiate, colul de acoperi pe care se ntind rule i unde se vede o roat de biciclet, sticle de lapte etc. se proiecteaz pe liniatura sever, monstruos de urt n geometria ei, a courilor industriale ; ca s calce rufe, de pild, Alison e nevoit s desfoare o ntreag echilibristic a prelungirii firelor electrice. Preocuparea pentru notaia precis se simte n ndrumarea actorilor, specta colul fiind valoros i ca studiu de relaii, de exact i delicat analiz psihologic. www.cimec.ro L9

Micarea, aciunea, mizanscena concret, partea vizual" p o a r t pecetea unui profe sionalism evident, care a n u n n Andrei Blaier un regizor dotat pentru teatru. Spectacolul las ns impresia c regizorul (absorbit, poate, de analiza fcut din interior, sau voind, poate, prin acel mod de obiectivare pe care i-1 ntrevedem i n filme, s ocoleasc formularea unei teze) s-a nzidit" m p r e u n cu eroii si ; perspectiva pe care o ofer este a unui martor i m p a r i a l care, refuznd optica l u i Jimmv Porter, r m n e totui la nivelul eroilor, alturi de ei. N i c i n judecata, nici n atitudinea afectiv a regizorului nu se cuprinde cellalt pol al conflictului : prezena difuz dar continu a ceea ce l exaspereaz pe Jimmy i din care n Alison se reflecta doar o prticic. Desehiznd i nchiznd spectacolul ntre dou momente de nemicare, el pare s sugereze o d r a m ciclic ce-i afl impulsul n interiorul su, repetndu-se p n la uzur absolut ceea ce nchide mult din orizontul montrii, restrngndu-i b t a i a " i d n d u - i o rezonan cumva ,,n minor". Ceea ce nu-i prea reuete l u i Andrei Blaier este tonalitatea emoional. Rezervat i discret, el rateaz violena i duritatea spectacolului, smburele su noduros, dina mica tensiunilor ; acolo unde o caut n mod special, rezultatul e agitat, nervos, dar n fond fragil. n ultima parte, o tent de duioie trist se substituie amrciunii scrnite, transformnd n m p c a r e ceea ce trebuia s fie h o t r r e a tot furioas de a-i asuma o situaie nou, cu toate consecinele ce decurg din ea. E aici o n t o a r cere spre m e l o d r a m care p r i m e j d u i e t e unele d i n sensurile piesei. Regizorul a lucrat cu o echip de actori exceleni, descoperind aproape cu fie care un teren de colaborare i reuind cel mai deplin a l t u r i de Ileana Predescu i V i r g i l Oganu. n interpretarea Ilenei Predescu, Alison dezvluie bogie sufleteasc, demnitate, distincia educaiei ; actria i d tresriri nfiorate, o senzualitate sn toas i plin de g r a i e ; fiecare micare a ei se u r m r e t e cu ncntare. N u simim ndeajuns ceea ce ar trebui s fie la Alison obinuina clieului, opacitate, egoism incontient i crud t r e a p t de pornire pentru transformarea de la sfritul calvaru lui. Pentru V i r g i l Oganu, C l i f f este un joc pe care l j o a c din toat inima, unul dintre acele roluri ce se ntlnesc o d a t n v i a " : ncap aici n t r e a g a lui mobilitate i fantezie, umorul su delicat de arlechin stilizat. E l pirueteaz cu dezinvoltur printre catastrofe, insufl fi ostentaie personajului c l d u r i generozitate, reuind s fie totodat prezent i retras n lumea l u i . Rolul p o a r t din p l i n nsemnele bucuriei de a improviza i ar avea nevoie de o oarecare disciplinare (i mai ales de supravegherea diciei) ; ar f i ns p c a t ca p r i n elaborare s se rceasc, s-i p i a r d spontaneitatea. G i n a Patrichi e n Ilelen cu totul alta dect ne-am obinuit s-o vedem ; unele dintre coordonatele rolului (tonul sec, uscat, absena cochetriei de femeie fatal", relaia ca de la a d u l t la copil", de la omul cu principii morale, care tie cum s triasc, la pctos" pe care o stabilete cu Jimmy, dispreul ei absent, de la sine neles", neavnd nevoie de justificri i explicaii) snt date originale foarte preioase pe care le aduce spectacolului. Neclare r m n sfierea i reaezarea" pe care le provoac ruptura dintre principiu i fapt, nevoia sincer de ordine moral, ce o d e t e r m i n s renune i s plece. Scurta scen a colonelului Redfern este una dintre cele n care spectacolul se dizolv ; prezena amorf, deslnat, fr sens, a l u i Jean Reder nu are nici o scuz ; am simit ca pe o durere fizic absena l u i George M r u t z , care ar fi tiut s a d u c cu el o lume... Cea mai dificil p r o b l e m a spectacolului era, bineneles, nsui Jimmy Porter. De ce am ascunde-o ? n tot teatrul nostru nu vd, la ora actual, un actor tnr care s poat prelua r o l u l n mod firesc, fr handicap, oferind certitudinea mplinirii. i asta nu pentru c actori tineri talentai n-ar f i cu duiumul, ci pentru c nu se cultiv antrenamentul complex, necesar dezvoltrii neobinuitei energii morale i fizice, excep ionalei vibraii, capacitii de a electriza pe care rolul le cere. Este o p a r t i t u r din categoria marilor roluri de eroi, ce poate sta alturi de orice rol din repertoriul clasic ; ea spulber n mod strlucit o p r e j u d e c a t care a fcut la noi mult ru for maiei actorului i anume c teatrul modern se sprijin exclusiv pe idee, pe nuan, pc semiton, izgonind de pe teritoriul su marile izbucniri de pasiune, v i t a l i tatea, temperamentul. D o i (nc) tineri actori ai Teatrului B u l a n d r a " au pornit paralel s strbat marea ncercare, i fiecare a mers pe drumul su. George Oancea a dovedit din nou, cu acest prilej, c a dobndit n u l t i m i i ani unelte sigure: rolul e bine construit pe d i n u n t r u , trasat pe coordonate limpezi i expus cu elegan, cu foarte mult farmec. Temperamentul su artistic este ns mai degrab nclinat spre meditaie, spre lirism, i actorului i este evident greu s se manifeste clocotitor, vulcanic, vital. De aceea, el apropie cam mult limitele ntre care se mic, uneori lsnd senzaia de monoton

20

www.cimec.ro

(i pierzndu-i atunci clin m n spectatorii), alteori schimbnd diapazonul i dnd mniei" o tonalitate de suprare copilresc-neajutorat ceea ce dezvluie direct i liniar unul dintre resorturile sufleteti cele mai ascunse, ce se cere deghizat sub grosolnie i agresivitate (reteznd astfel un contrast revelator). D i n acest punct de vedere, distana care l desparte pe Emmerich Schffer de rol e mai mic ; contient de asta, actorul se lanseaz pe o arie mai larg, ncercnd o construcie n zig-zag, cu urcuuri brute, frngeri i prbuiri ; momentele de concentrare, de oglindire n adnc", n care Schffer-Porter acumuleaz, p r e g t i n d viitoarea explozie, i aliajul particular de senzualitate i patetism snt sesizante i captiveaz. Dar (la data cnd scriem aceste rnduri) lucrul asupra rolului e foarte departe de a f i ncheiat ; sc simt devieri, oscilaii, o anume nesiguran. Actorul trebuie s fie atent mai ales la limita de sus : acutele" sale n-au acoperirea sentimentului, nu clocotesc de sinceritate; efectul des prins de surs e scrnit, de un cinism mimat, cu alunecri n descrierea unor stri ner voase aproape patologice. Pe Schffer l pndete primejdia unor licene de gust : valul de i n j u r i i cu care Jimmy mproac j u r - m p r e j u r r m n e simpl r e v r s a r e de trivialitate dac actorul nu izbutete s dea senzaia c e tot timpul ecorche v i f " , c fiecare vorb pe care o a r u n c reprezint o pictur din sngele l u i , din fiina sa intim. Poate c aceste reuite p a r i a l e rsfrng o p a r i a l nelegere a personajului : Jimmy Porter nu e un dezarmat n general", ci un dezarmat al timpului su, nu e un slbnog dimpotriv, e tnr, energic, clocotind de sntate, n e n c p n d n propria piele tot aa cum nu ncape n timp, de o virilitate triumftoare. Slbiciunea sa e de alt n a t u r . Privete napoi cu mnie la Teatrul B u l a n d r a " nu este att spectacolul l u i Jimmy Porter, al strii sale de spirit, ct al partenerilor, al oglinzilor"' omeneti n care se reflect.

Ileana

Popovici

KEAN
de J. P. Sartre, dup Al. Dumas
B t r n a m e l o d r a m a l u i Dumas, asezonat de J. P. Sartre (ce vrei, au i filo zofii ciudeniile lor !), a ajuns n p r e m i e r dup un destul de lung stagiu prin g r d i nile de v a r bucuretene i un turneu pe litoral. A m vzut-o i n zilele toride ale vacanei n mai mult dect n c p t o a r e a g r d i n din parcul H e r s t r u , am revzut-o i acum, cu p r i l e j u l deschiderii stagiunii de iarn. Numerosul public care umplea teatrul de v a r , atenia cu care a u r m r i t aproape patru ore acest lung spectacol, aplauzele generoase adresate n special l u i Septimiu Sever, interpretul rolului titular, mi-au dove dit nc o d a t c melodrama n-a murit, c spectatorii i ateapt actorii n roluri de performan i tiu s le rsplteasc munca aa cum se cuvine. M e r i t u l lui Sartre e de a f i dat mult praf la o parte de pe textul l u i Dumas, nlocuindu-1 adesea cu replici de o senteietoare inteligen. Piesa e mai bine nchegat dramatic i ofer n special titularului o ampl g a m de desfurare. Septimiu Sever a profitat d i n p l i n de rol i cu probitatea profesional care-1 caracterizeaz a dus pe umerii si, i a dus-o la bun sfrit, o sarcin actoriceasc din cele mai dificile. N u e deloc uor s susii un rol de fapt un uria monolog, un a d e v r a t recital n care viaa eroului se mpletete cu aceea a rolurilor jucate, s treci de la drama l u i Kean-omul la fragmentele din Romeo i Othcllo, s strbai amalgamul stilistic al pie sei, gsind totui mijloacele de expresie adecvate. Munca l u i Septimiu Sever e d e m n de toat stima i demonstreaz dac mai era nevoie valoarea acestui aotor, destul de puin folosit. Cci, o d a t cu bucuria dc a-1 vedea n t r - u n rol pe care nu tiu ci actori ar avea fora s-1 joace, am ncercat i un sentiment de p r e r e de r u la gindul www.cimec.ro

21

Septimiu Sever (Kean)

c Septimiu Sever n-a fost niciodat distribuit n piesele shakespeareene citate" n Kean. i dac pentru Romeo e, din pcate, prea trziu, alte mari roluri cred c i s-ar cuveni ncredinate, acum, n plin maturitate artistic. T i m p u l trece i e pcat de fie care zi irosit ! Spectacolul pus n scen de D i n u Negreanu a devenit doar un cadru (poate c asta a fost i intenia regizorului) pentru a crea un spaiu ct mai larg de micare t i t u larului. De aceea i partenerii l u i Kean au a p r u t mai mult replicani, cu excepia Rodici Suciu, care, ca i eroina interpretat, a inut s se afirme. i, spre deosebire de A n n a Damby, a izbutit. www.cimec.ro

Tr.

T E A T R U L MAGHIAR DE S T A T DIN TIMIOARA

INSULA
de Gellu Naum
Dac pentru orice colectiv spectacolul de deschidere a unei noi stagiuni se n vluie ntr-o atmosfer uor festiv (ori cum, asociem prima btaie de gong cu A n u l Nou), dar fr a f i obligatoriu n soit i de atributul nceput de etap'' la Teatrul Maghiar de Stat din T i mioara, inaugurarea din octombrie mar cheaz cu a d e v r a t o mutaie programa tic. Finalul spectacolului Insula de Gellu Naum reprezint o pantomim semnificativ pentru text, dar mai cu seam pentru modalitatea de joc : Robinson, cocoat pe scara sa salvat din naufragiu, cnt nostalgic absoluta sa sin g u r t a t e ; Vineri, credinciosul sclav al bastru, sap contiincios, beduinii l h i tuicsc, membrii clanului Selkirke fac ne go, prozelii, amor, crime ntr-un cuvnt, pe insula" supraaglomerat, cu o populaie distinct seriat social, se des foar toate ndeletnicirile uzuale n tr-o lume marf", i totul n ritmul cntecului-laitmotiv al singurtii robinsoniene. Micarea progresiv accelerat, gesturile imperceptibil mecanizate, tonul uscat, montajul abrupt se repet adesea n spectacol. Actorii dau impresia c, m p r e u n cu regizorul Szombati Gille Qtto, au descoperit un alfabet al semna lelor scenice i, bucuroi de aceast reve laie, l folosesc necontenit ; uneori i n spirat, cu momente de emoie i transfi gurare artistic autentic, alteori stngaci, colrete, amintind de exerciii-studii de institut, categoric ns l folosesc cu pa siune i plcere. Bucuria jocului, un amuzament tonic, complicitatea relaiilor scenice acoper prin pasiune multe de ficiene de stil, dac putem numi stil o modalitate n care se amestec multe lucruri vzute sau intuite organic, dar i dup ureche" : o anumit distanare, un desen ostentativ, conturul grotesc al sentimentelor (aa-zisul stil brechtian), influena filmelor western, laolalt cu trirea sincer sau cu jocul retoric i plin de emfaz. E greu de spus unde sfrete vechiul" i unde ncepe noul" n formaia actorilor. m p r i r e a pe ge neraii clasificare comod, mai ales n cazul colectivelor, cum e i acesta, alc tuit din dou promoii recente de absol veni i extrem de puini actori vrstnici ar f i contrarie realitii. Dac Kofalvy Istvan (Pierre Surcouf) practic un joc vetust, refractar la idee, lipsit de auto ironia indispensabil rolului, n contrast flagrant cu Rajhona A d a m (Vineri), ac tor receptiv la joc total", cu o dezin volt expresivitate a gestului i sensi bil n u a n a r e a replicii, Izso Johanna (Adelaide) decana de vrst a colec tivului cucerete prin acomodarea spontan la acest alfabet scenic, prin convingerea deplin cu care execut cele mai nstrunice aciuni fizice, dublndu-le ntotdeauna de semnificaii ; iar Kakassy Agnes (Sirena) dei e proaspt absolvent a Institutului, evolueaz os tentativ, melodramatic, contravenind izbi tor cu restul distribuiei. A m detaliat aceste observaii, cci omogenitatea n formaie, acordul n interpretare snt eseniale n abordarea unei asemenea for mule de spectacol. Text ocant, Insula pretinde colectivului respectiv s-i d i zolve anumite habitudini, mai cu seam clieele jocului psihologic, i stimuleaz imperios fantezia, solicitnd gsirea unor procedee inedite. D i n montarea timio r e a n rezult reala pasiune a regizorului i a colectivului pentru text, i n con secin un efort profesional pentru con struirea unor solide puni de legtur ntre interprei. Pe aceast linie, regia a obinut cteva lucruri importante i cu rezultate nendoios recurente n viitoare montri. I-a obligat pe actori s se mite pe un teren nou, nesigur pentru majori tatea protagonitilor, s prseasc tea trul de replic, pentru gestul de semni ficaie, s-i sincronizeze relaiile. Preo cupat n cea mai mare msur de munca cu actorii i de structura n detaliy a fiecrei scene, regia a pierdut unele sen suri generalizatoare ale textului, subtextul grav i amar, ideea unificatoare. M a i ales n prima l u i parte, spectacolul r mne o poveste despre Robinson Crusoe i naufragiul su, i la aceast impresie contribuie mult i scenografia (Elena J i vanov). Cu excepia ctorva costume spi rituale, aluzive (Vineri, Adelaide, Cpe tenia beduinilor, Pisica) i a unor am nunte de recuzit (perucile, cazancle ca-

www.cimec.ro

23

nibaiilor), plastica spectacolului e de sc zut calitate, ceea ce diminueaz valoa rea de ansamblu a imaginii. Decorul a transpus cu platitudine ideea insulei* , oprindu-se la soluiile banale, cele mai simple, a mers la aparen i nu la esen. Dincolo de calitile i defectele n sine ale montrii, explicabile de altfel la acest prim contact al textului cu scena, alegerea piesei lui Gellu Naum repre zint pentru teatrul din Timioara o op iune cu virtui indiscutabile, n direc ia unui repertoriu de valoare literar i efervescent expresie teatral. Insistm asupra acestui punct, cci Insula, text care i-a fcut cuvenitul stagiu de atep tare n pagini * alctuiete, mpreun cu alte piese, un capitol din dramaturgia original, nc nevalorificat ; cu att mai meritorie se arat iniiativa acestui tnr i recent nchegat colectiv, de a experi menta piesa ntr-un moment cnd se dis cut mult despre penuria, monotonia titlurilor, de a o aborda cu ndrzneal
4

,,Teatrul",

nr. 11/1964.

i modestie pe msura capacitilor sale, fr pretenia acoperirii tuturor cerine lor replicii i autorului. Insula de Gellu Naum este un text singular n colecia pieselor noastre i aventura" sa scenic cred c abia n cepe. Considerat de autor scenariu dra matic", Insula ar putea ipotetic constitui i baza unui spectacol ppueresc, ele ment ce nu trebuie pierdut din vedere. Piesa aparine unui poet cu o formaie literar specific, cu rdcini evidente n arborele genealogic al poeziei moderne. Insula este o pies despre cei care n scrinul secret al memoriei pstreaz mus tile din noaptea nunii i ultimele cote ale Bursei / puse cu grij sub condica exerciiilor erotice extraconjugale, / cei care se culc hiene i se scoal rechini, / esteii rezervaiilor pentru bizoni i pen tru oamenii de culoare, / cei care la fie care lacrim omeneasc / rspund cu un citat din Biblie sau cu o lovitur de matrac"... Prin intermediul aparentei aven turi a lui Robinson Crusoe, autorul ne

Fercnczy

Csongor (Robinson Crusoe) i Rajhona

Adam

(Vineri)

www.cimec.ro

n prim-plan, de la stnga la dreapta : Ferenczy Csongor (Robinson Crusoe), i Kofalvy Istvan (Pierre Surcouf)

Ferenczy Anna

Mria

(Mary)

propune o pies-eseu, scontnd demitizarea unei esene precise a individului proiectat i construit n jurul unicei rela ii vnzare-cumprare. Eroul lui De Foe personaj reprezentativ pentru naterea romanului englez modern, aprut la 1719, ca urmare a unei aventuri reale trite de marinarul Alexander Selkirk i rela tate de scriitorul i publicistul Richard Steele ntr-un periodic (The Englishman", 1714) i-a aprut lui Gellu Naum drept un erou-limit, caracteristic individualismului feroce, simbol pentru pretenia incapacitii de a comunica, pentru neputina germinrii unor relaii detaate de lumea care 1-a nscut". Piesa ne apare i ca un joc pe o tem dat, ca un rebus ale crui ptrele albe tre buie completate. Tema principal a rebu sului, aa cum indic deloc criptic titlul, c Insula, acea limb de pmnt a lumii burgheze ce plutete n oceanul istoriei.

Pe acest sol solid al fabulei, autorul propune i alte teme spre dezlegare : demitizarea literaturii de aventuri, demistificarea unei beletristici tradiionale i convenionale i a eroilor care o popu leaz. Este un joc al oglinzilor, la ca ptul crora struie imaginea-prototip a locuitorului insulei, Robinson, care con centreaz gesturile i sentimentele, cuge trile i aciunile tuturor semenilor si. estura dramatic e mbibat de t r i miteri aluzive sau directe la istoria mare i istoria mic, la literatur i clieul literar, i necontenitul colocviu, nen trerupta comunicare cu interlocutorul dau textului o savoare special. Abundena de procedee literare cu valoare parodic, abloanele beletristicii sentimcntaliste de pild neprevzutele" i revelatoriile stabiliri de paterniti i nrudiri , mi marea unui limbaj siropos cucernic, me lodramatic, truismele duse pn la nonwww.cimec.ro

sens, asocierile absurde delecteaz pe cu nosctorii teatrului practicat de p a t a fizicieni"" i demonteaz mecanismul unor realiti groteti. n prefa la M a m e lele l u i Tiresias", Apollinaire scria : tea trul nu trebuie s fie o art amgitoare (un trompe l'oeil) ; se cuvine ca drama turgul s se slujeasc de toate mirajele pe care le are l a ndemn... s supun ct vrea sunetele, gesturile, aciunile, cu lorile, masele... nu pentru a fotografia numai ceea ce se numete o felie de

via, ci pentru a determina viaa s neasc n tot ce-i a d e v r n ea". Cred c Insula l u i Gellu Naum se aaz n perimetrul acestor sugestii i c, n acest cadru, ncearc s recompun metaforic o lume i, dei opereaz n primul r n d cu scheme, simboluri i arhetipuri, n u se oprete la stadiul sec a l unei scrieri cu tez.

Mira

Iosif

TEATRUL

DIN

PLOIETI

VIOARA TIMPULUI FUGAR


de Charpentier i Mayan
Exist o anume literatur care parc solicit M un dtcor de circumstan . Re citind W i n e t o u " , caui tomahawk-ui t penele de curcan d i n pod ; n compania lui Robinson, te mpodobeti cu cciula veche d i n piele de a p . i n compania doamnei de Segur ? A i nevoie de guleraul de dantel, de jacheta de catifea ou bumbi aurii, de un buchet presat de lcrmioare i poate i de o plac veciie cu Fritz Kreisler cntnd o ga vot . M e rele domneti, apca de licean, p r i m i i pantaloni lungi snt decorul pentru Me delenii" l u i Ionel Teodoreanu. L a o haita ntre castelul contesei i satul l u i Ionel Teodoreanu s-au oprit francezii Charpen t i e r i Mayan cu Vioara timpului fugar. Ce este aceast pies ? Ne rspunde chiar domnul Charpentier n programul de sal : o poveste cu o vioar!". Nimic mai simplu i totui mai complicat. Teatrul de Stat d i n Ploieti, montind aceast pies n premier pe ar, a f cut dou lucruri bune. Sau, cel puin dou. Printre romane de aventuri i mister, printre mii de gloane i cuite nfipte n povestiri, filme, seriale de televiziune, a rsunat o vioar. Puin trist, puin desuet, dar invitnd la poezie. Oare e ntmpltor faptul c Medelenii", con siderat de muli depit", i-a epuizat tirajul n cteva zeci de minute ? P u i n poezie pentru cei mici, iat principalul merit al celor doi francezi jucai la Ploieti. E i au fcut o invitaie la poe zie, la metafor, ntr-o pies ar crei
v

firicel p l p n d de aciune se mpletete n j u r u l unor copii cu nume de poveste veche : Jacques, Pierre, Balerina. Aciu nile snt simple, poate naive, dar proas pete, n t r - u n decor de t u r t duice i z a h r tos. U n ucenic nu prea are tra gere de inim la munc ; n casa me terului M a r t i n sosete o motenire i n ehis ntr-o l a d misterioas, sub apte lcate. Ucenicul n v a s metereasc cheile, iar lada conine o vioar m i n u n a t i n anumite clipe o graioase balerin. Vioara aduce muzic i poezie. Deci, tea trul d i n Ploieti, care a descoperit i a nscris aceast pies n repertoriu, are un merit de necontestat. i cel de al doi lea merit st n colaborarea cu regizorul Radu Penciulescu, care i - a aflat n pies, firesc, un violon d'Ingres" l a pro priu i l a figurat. Directorul de scen care e Radu Pen ciulescu, att de des un subire poet a l scenei, n-a contrafcut piesa, ci ne-a i n v i tat la ea cu dantelele contesei de Segur i merii l u i Teodoreanu. Eram printre puinii spectatori vai, maturi ! n tr-o sal de copii, pasionai de emoia poeticde pe scen. N i c i u n foc de a r m , nici un k.o.", dar attca ecouri lirice ascultate de copii. M e r i t u l incon testabil revine regizorului bucuretean, oare n-a fost un simplu navetist" la Ploieti, ci i aici acelai creator serios, sensibil, arhitect al unor spectacole con struite aparent fr nici un efort. E l a mbogit piesa cu ceea ce numim n limbajul (afurisit) de specialitate aciuni

26

www.cimec.ro

fizice, numeroase, urcnd conflictul (cam firav) pe volute neateptate, compunnd n jurul cte unei simple fraze mici reci taluri actoriceti. A reuit aceasta cu o echip de tineri actori, dintre care doi (actrie) au avut de nfruntat dificila sarcin a travestiului. Vivi Popescu i Eugenia Balaure l-au realizat firesc, gra ios, fr ostentaie i mai ales (bravo !) fr arsenalul clasic de zburdlnicii" bieeti. Travestiul a rezistat cu brio n primul act ; n cel de al doilea, iluzia s-a subiat (actul I I n ntregime e mai naiv, mai incoerent, mai dificil deci n specta col) i jobenul scamatorului i-a trdat cptueala dubl. Dar cele dou actrie au meritat bucuria slii, i alturi dc ele Monica Ghiu (Balerina). Cald, sen sibil, tot mai personal, Candid Stoica a creat din domn'Martin, un tip. Decorul, prilejuind n perspectiv dru mul personajelor ca spre o ar de

basme, aparine Florici Mlureanu, c reia ar fi putut s-i aparin i o palet coforistic mai bogat i mai poetic. Cltoriile tinerilor regizori din Bucu reti ctre provincie snt binevenite, dau roade. Poezia lui Penciulescu a rodit la teatrul din Ploieti (teatru animat de un tnr director-regizor entuziast : Emil Mndrie) ; umorul, verva lui Lucian Giurchescu au pus n micare un ntreg colectiv i un spectacol (Fasole i icre negre) la Braov ; Ion Cojar creeaz te meinic, pasionat spectacole la Piatra Neam, ca i Cornel Todea, ca i... Deci, invitaia de a nu fi simpli voia jori artistici n provincie (mai snt cazuri"), ci creatori adevrai, ca cei mai sus numii, rmne deschis, odat cu clasicul ndemn : mai poftii pe la noi !".

Ale cu Popoviei

Teatrul B. t. Delavrancea" MIORIA" de Valeriu Anania


Regia : Marietta Sadova Scenografia: Mireea Marosin

Scen

din

spectacol

www.cimec.ro

Cu HORIA LOVINESCU despre noua sa lucrare:

O CASA ONORABILA
Cnd se anun o pies nou. atmosfera din jurul autorului se schimb: e vre mea declaraiilor, a interviurilor, o mic ..vacan" agitat i srbtoreasc. De muite ori, dramaturgul intr n joc i povestete, eliberndu-se de toate teme rile, dorinele, inteniile din dificila perioad a scrisului. Cu Horia Lovinescu ns, lucrurile nu merg att de lesne, pentru c scriitorul destins, amabil, puin ironic refuz tipicul i propune propriul su joc, repethid pentru a zecea oar : Credei-m, n-am nimic de spus : am scris o pies fr pretenii, o sim pl comedie poliist. Vreau i eu, o dat, s m distrez i s distrez. i-apoi, vreau s cunosc starea de spirit a succesului sigur ! Se scrie chiar att de uor o pies poliist ? Ei, poate nu chiar att de uor... Dac treci ns de nclzire" i reueti s intri i n r i t m , i dac deprinzi un anume meteug... Sincer vorbind, nu credeam s-o termin att de repede, dar mi-a mers mna, am lucrat cu plcere, cu pofta pe care i-o d noutatea. Ieind din viaa mea, piesa asta mi-a lsat un dar : starea de spirit a lucrului fcut cu spor, sentimentul tonic c, dac m aez serios la treab, a mai putea, pn la sfritul anului, s mai scriu o pies. R m n e m totdeauna recunosctori acelor evenimente, m p r e j u r r i , oameni pe care hazardul i i destin s inaugureze o perioad bun... Spunei-mi totui ceva despre pies... A r e apte personaje, un singur decor... Sper c nu atepi de la mine s-mi demontez" surpriza? Cum s trec dincolo de aceast reticen zmbitoare ? ncerc o manevr dc n vluire" : Doamne ferete... Cum a putea s ncalc, att de brutal, uzanele ? Dar s lsm deoparte intriga mai ales c, spre deosebire de scrierea poliist" tradiional, n piesa dv. intriga e mai mult un ntieli tentant, o armtur care domin i dispune materialul i care are rostul s ademeneasc". De fapt, adevrata via a piesei se des foar pe dedesubt. avem de-a face cu un portret de mediu, cu un soi de vivisecie, cu nite oameni care-i aduc pe scen antecedentele, orizontul, veleitile, nchegnd o mic lume subuman care colcie i se agit, agindu-se disperat, cu ghiarele, de bani, de situaie... Eu cred c orice pies de teatru, ct de modeste i-ar f i preteniile, trebuie s-i aib adevrul ei ; dac tot te apuci s aduci pe scen nite oameni, ei nu se pot mica, nu pot aciona ca nite umbre lipsite de consisten, ca nite pioni oricnd interanjabili, ci trebuie s se comporte strict d e t e r m i n a i de propriul lor a d e v r . tiu eu dac am reuit acest lucru ? Dactilografa care mi-a transcris textul m-a p r i v i t semiadmirativ, semisuspicios i m-a n t r e b a t : De unde i cunoatei pe oamenii t i a ? " I-am rspuns cu laitate : chestie de i m a g i n a i e " . i ea mi-a zis : A, indivizii exist..."

28

www.cimec.ro

E adevrat, piesa dv. are un ton prea sarcastic, ca s fie doar o chestie de imaginaie", un soi de cruzime entuziast" care n nici un caz nu reflect o atitudine neutr, blajin. Cineva care v cunoate literatura tresare la auzul acestui ton nou, tranant, de o violen nedeghizat (care se anunase, cndva, pe anumite nervuri ale Citadelei, dar se retrsese apoi discret). Am senzaia unei eliberri" energice de sub tirania delicateei i rafinamentului... Mirarea angelic de pe chipul scriitorului ar fi perfect, dac n ochi nu i-ar licri, ncstpnit, voluptatea deghizamentului, a farsei: Zu ? Eu n-am intenionat s supr pe nimeni... T.

P.

REAL SI FICTIV N DRAMA ISTORIC


De vorb cu ALEXANDRU VOITIN
Piesa pe care o finisai n aceste zile are un titlu explicit i, ca alte denu miri ale dramelor dv. (Procesul Horia), trimite direct la eveniment. A d i o , Majestate ! ar fi, aadar, o descripie a abolirii monarhiei... Piesa pornete de la un moment istoric : noaptea de 30 decembrie 1947, fr s fie ns o oglindire a evenimentului istoric-revoluionar ca atare ; e mai degrab o ncercare de a dramatiza destinele i gndirea unor intelectuali romni, consecveni l u p t tori antimonarhici. Acest subiect m atrage de mult timp i poc spune c gestaia acestei piese e ndelungat. n literatura noastr d r a m a t i c piesele cu caracter istoric au abor dat cu p r e c d e r e marile figuri, personalitile covritoare care au preluat conducerea destinului naional de-a lungul unui frmntat trecut de lupt. M i se pare ns insufi cient preocuparea fa de reprezentanii gndirii romneti, acei brbai luminai care, prin crezul i cuvntul lor, au construit climatul etic i politic n care s-au petrecut dife ritele evenimente. Procesul H o r i a a avut numeroase puncte de contingen cu piesa-document. Pe aceeai linie ai continuat cu noua pies ? Cit de mare e doza de ficiune n trans ferul istoriei spre dram ? Dar coeficientul de invenie n descrierea unor biografii reale ? Cu excepia l u i Edith, fiica vduvei Spanoszy, nici un personaj din Procesul Horia nu e fictiv. Existena tuturor e real, iar implicaia lor n evenimentele de la Alba Iulia direct i consemnat ca atare n scripte. Cu toate acestea, mi se pare c Adio, Majestate.' e i mai aproape de document dect Procesul Horia. Prima e tl mcirea scenic a unui moment, concentrarea asupra unui eveniment de vrt ce a putut fi exprimat n t r - u n timp i spaiu dat. A i c i circul cteva personaliti, cteva epoci, numi torul comun al aciunilor f i i n d identitatea atitudinii : progresismul antimonarhic reunindu-i dincolo de fantasticele deosebiri de destine, temperamente, concepii i acte. n peisajul att de variat al culturii noastre, marii c r t u r a r i i semntorii de idei s-au distins prin t r s t u r a lor de militani antimonarhici. Personajele piesei mele snt asemenea intelectuali : scriitori, gazetari. N i c i un nume nu e fictiv, totui evit s le romanez biografia. Ce structur dramatic ai abordat ? Adio, Majestate ! ar f i a noua mea pies. D u p ultimele lucrri de dezbatere, aa cum le-au etichetat criticii, m-am strduit s gsesc o formul teatral care s nu m repet;, o ecuaie d r a m a t i c funcional, apt s cuprind aciunea i ideea, unitatea www.cimec.ro

29

timpului i a spaiului (prezentul aciunii e ncorporat ntr-o singur sear din decem brie 1947) i manevrarea ctorva diateze ale trecutului (ajungem pn la 1887). Deci, un montaj de secvene centrate n j u r u l evenimentului axial n o a p t e a de 30 decem brie''. Cine figureaz n schema distribuiei ? Precursori i contemporani. D o i mari polemiti, i nu ntmpltor aceast nsu ire fundamental a biografiei lor am exploatat-o. Junimistul Gheorghe Panu, valoros istoriograf critic al epocii, care a parcurs un drum sinuos de la conservatori la liberali, de la anticarlism la antimonarhism, cu o v i a t u l b u r a t de tribulaii i i n a d v e r t e n e ideologice, dar m a r c a t de constana ideii de progres. Pe alt plan l ntlnim pe N . D. Cocea, ilustru ziarist democrat, directorul Erei N o i " , credincios pn la capt ideilor sale profund democratice i unul din puinii lupttori antimonarhici care au asistat la realizarea visului scump al proclamrii republicii. Cocea mi se pare reprezentantul cel mai semnificativ al intelectualului democrat dintr-o epoc ce a polarizat attea condeie i mini strlucite. Citind amintirile lui Cocea neterminate le-am asociat propriilor mele amintiri cnd, student fiind, asistam la conferinele ce le inea la Frontul studenesc democrat d i n Iai i care erau urmate apoi de seri lungi de discuii. Revenind la caracterul istoric al pieselor dv., care ar fi raportul dintre eve nimentele centrale, actele majore ale unei epoci i cele secundare, subsidiare, in trans punerea lor scenic, n transferul lor dramatic ? Orice fapt istoric transpus n replici scenice i pretinde doza sa de ficiune. Esenialul este s reias limpede g n d i r e a personajelor, nefalsificat i ficiunea poate ajuta la aceast valorificare. Ui funcie de aceast coordonat p r o g r a m a t i c desenez micarea lor scenic, conturul unor evenimente concrete. Pentru mine, personajele devin mijloacele de exprimare a unor idei. Repet, importante snt p s t r a r e a a d e v r u l u i istoric n structura caracterologic, modul de j u d e c a t al personajelor. A v i n d de-a face cu scriitori i gazetari, mi-am propus problema ncorporrii n substana d r a m a t u r g i c a unor ncastraii din opera lor, introducerea unor documente semnificative, precum amin tirile lui Cocea despre Lenin, cu o grij deosebit pentru nealterarea atraciozitiii i a interesului scenic. Teatrul i are legile sale riguroase i eu nu intenionez s scriu monografii istorice. A l t u r i de principalii protagoniti ai aciunii, apar personaje secun dare care nu-i p o a r t att biografia lor prin ntmplri reale, ct au sarcina ilustrrii unor tipologii i categorii sociale precise, pentru a colora cmpul nfruntrilor. M i - e greu s-mi caracterizez piesa, dar n Linii m a r i pot spune c Adio, Majestate! nu e nici d r a m , dar nici comedie ; ea conine episoade dramatice d e r i v n d din drama desti nelor reale, nu ncrncenri tragice ; se consum n tonuri surde ; se poate i rde n faa ridicolului unei lumi care decade. Raportul dintre principal i secundar ? Nendoios, actul de abolire a monarhiei este rezultatul atacului direct al clasei muncitoare conduse de partid. Sitund piesa n acest cadru istoric, m-am aplecat, precum spuneam, asupra semntorilor de idei progresiste, asupra celor care au influenat p r i n cuvnt i idee gestul. Selecia faptelor necesare esturii dramatice, alegerea din noianul evenimentelor care determin o epoc a ctorva ntmplri, m i se pare operaia cea mai dificil. A m cutat s reconstitui situaii care s exprime ct mai sintetic fervoarea gndirii pro gresiste, s recompun gesturi care s c u p r i n d semnificaia unor atitudini majore cu rusfringeri politice. Elementul nou n tratarea dramei istorice a fost n Procesul Horia conexarea faptelor din istoria naional la mersul treburilor europeneti"... M - a preocupat i de ast d a t aceast i n t e r d e p e n d e n real a faptelor istorice. Marea Revoluie Socialist din Octombrie a avut o influen h o t r t o a r e asupra gndirii intelectualilor romni, confirmnd celor implicai n campaniile democratice anacronismul regimului monarhic. D e r u l n d faptele, gsim alte raporturi : astfel, momentul aservirii economice a Romniei de ctre imperiile german i austro-ungar a marcat grav luptele partidelor politice, ascuirea conflictelor de clas, care pn la u r m au determi nat naterea i apoi ilegalizarea Partidului Comunist R o m n . Acest fundal istoric, cen tral, s-i spunem, este terenul pe care se desfoar secvenele mele dramatice. A mai spune c, p r i n piesa Adio, Majestate .', intenionez s celebrez aniversarea a dou decenii de la naterea republicii, dar vreau s m feresc cu tot dinadinsul de ceea ce critica numete o pies ocazional. www.cimec.ro

M.

I.

Teatrul Naional din Cluj NEFERICITUL PLATONOV" dup A. P. Cehov


Regia: Ioan Taub

Silvia Ghelan (Anna Petrovna Veinieva) i Valentino Dain (Mihail Vasilievici Platonov)

Teatrul de Stat din [Oradea secia romn ROMULUS CEL'MARE" de Fr. Durrenmatr
Regia : Sanda Mami

Gina

Nicolae (Rhea) i George Musceleanu (Romulus)

www.cimec.ro

SUNET LUMINA'
n ultimele decenii, Europa a redescoperit spectacolul n aer liber. E o ntoarcere la izvoare, la miracolul grec de acum dou m i i de ani, cnd s-a nscut la picioarele Acropolei, tragedia. Europa i-a adus aminte fr ndoial i de t u l b u r t o a r e l e mistere medievale care, plecnd din naosul catedralelor, se r e v r s a u n pieele burgurilor, de uluitoarea improvizaie histrionic a commediei dell'arte i de geniala simfonie u m a n pe care btrnul W i l l a zmislit-o ntre b m e l e teatrului G l o b e " . i, sufocat de rigo rile arhitectonice, literare, dramatice i... tehnice ale scenei l'italienne", aceast cutie nchis din trei p r i i deschis cu zgrcenie ntr-o singur l a t u r ctre sala cu sau fr balcoane, cu sau fr l o j i , a simit nevoia s s p a r g pereii, s ias n aer liber, s respire. Cel puin n timpul verii. Aa au luat fiin festivalurile europene. Ce este un festival ? D u p foarte autori zata p r e r e a lui Denis de Rougemont, directorul Centrului european de cultur, un programe festival este mai intii o srbtoare, ceva excepional, care iese din rutina lor de iarn i care trebuie s creeze o atmosfer special la care contribuie nu numai calitatea operelor i execuia lor, ci i peisajul, ambiana (arhitectonic), tradiia". Spectacolul n aer liber r s p u n d e cu certitudine unei nevoi profunde a omu lui modern. D o v a d , nemaipomenita ecloziune a festivalurilor europene, ncepnd din 1947 : frarcezii la A i x en Provence, Besancon, Bordeaux, Strasbourg : germanii la Bayreuth, Berlin, Munchen, Wiesbaden ; italienii la Florena, Perrugia, Veneia ; elve ienii la Lucerna i Ziirich. P n n aceast v a r , cnd primele festivaluri i-au srbtorit a X X - a aniversare, s-au nscris n aceast l a r g arie i Viena, Bruxelles, Anvers, Gand, Helsinki, Granada, Dubrovnik, Stockholm, Atena, Praga, Edinburg, Varovia, Bath, Spoletbo, Bergen, Copenhaga i multe altele, mai m r u n t e , care toate alctuiesc o impresio n a n t h a r t spiritual a Europei contemporane. A m cutreierat Grecia i am zbovit n d e l u n g firete Ia Atena, care, chiar dac nu mai este astzi centrul acestei spiritualiti europene, a fost i r m n e leagnul ei. n acest mirific muzeu n aer liber, care este Grecia, spectacolul n aer liber este la el acas. Fidias n-a fcut nici un efort de i m a g i n a i e cnd a dltuit n friza Partenonului multitudinea de zei, nimfe, oameni i animale n l n u i i n procesiunea Panateneelor. Si nu o d a t mi s-a p r u t c o v d u r e n d Acropolele, ca un arpe viu desfu rat de ia poarta Keramikon p n pe treptele Propileelor. mi nchipui ce spectacol va fi fost uriaa procesiune a atenienilor urend spre Delfi sau cobornd n crngul sfint de la Olympia. Olimpiadele, dionisiile au fost ele nsele mari spectacole. Teatrul, cel de esen european, nu se putea nate dect aici. Epidaurul, cu amfiteatrul l u i colosal, cu acustica sa desvrit (nc un mister nedezlegat de tehnica m o d e r n ) , st mrturie. N - a m vzut nimic la Epidaur. Era toamn. Dar am vzut i am auzit aproape tot festivalul Atenei. U n festival care pare s aib ambiia de a epuiza toate ipostazele spectacolului n aer liber : concerte (Casals, Menuhin, Oistrach, orchestrele din Atena, Ziirich, Leningrad, Budapesta. M a d r i d . Cincinatti, Bath), oper (Atena, Bucureti), balet (Bucureti, Leningrad) i bineneles teatru (teatrele n a i o nale din Atena i Salonic cu Sofocle, Euripide, Aristofan, Molierc). 32 www.cimec.ro

Festivalul Atenei (1966) a nsemnat 35 de seri prodigioase n amfiteatrul roman Herod A t i c u l , plin pn la ultima treapt. Fenomenul e gritor spectatorul se ntoarce ctre marile valori clasice, pe care vrea s le v a d i s le a u d in lor firesc. Nevoie profund, organic, pe care o simte i spectatorul nostru i nelege noi, cei care trudim la furirea spectacolelor. Nevoie care s-a fcut cu p r e c d e r e n trecuta stagiune estival". Luceafrul la Mogooaia, Apus de soare i Viforul pe zidurile Sucevei, Snziana si Pepelea in parcul buouretean Ioanid, Procesul Horia n Albacul l u i Horia i pe stadionul din A l b a I u l ia, Io, Mircea Voievod n curtea bisericii domneti din Curtea de Arge, Soarele de andezit n Bastionul estorilor din Braov au fost ncercri meritorii n aer liber a de a lega dramaturgia n a i o n a l de arhitecturi istorice. Spectacolul debutat deci la noi ou teatrul n aer liber. E un nceput important. S-a deschis o p o a r t . i publicul larg a intrat fr ezitare. E u n citig pe care n-avem voie nici s-1 pierdem, dar nici s-1 s u p r a e v a l u m . Va trebui n viitoarele stagiuni estivale s d m spectatorului nu spectacolele noastre scoase din sal i lipite pe o arhitectur mai mult sau mai puin adecvat, ci a d a p t r i riguros gndite n spaiu, dac nu chiar texte scrise anume. al lui de azi cadrul se simit M a i n d r z n e e i, sigur, mai aproape de exigenele genului au fost cele trei spectacole de sunet i lumin", care au avut loc n august i septembrie. mi ngdui s-o afirm, ca unul care am vzut anul treout Acropolele noaptea n aceast ipostaz. Pentru cei care nu snt lmurii cum e i firesc ce nseamn aceast nou tehnic speotacologic nscut abia n 1959, la Atena, o succint imagine : specta torii aezai pe colina Pnix cu, n fa, stnca Acropolei cu Propileele, Erehteionul i Partenonull, luminate din unghiuri n tonaliti i intensiti mereu altele, n timp ce vocile, muzica i un ntreg univers sonor povestesc frmntata istorie din secolul lui Pericle. Aceast sintez, aceast simbioz ntre componenta vizual i cea auditiv definesc noiunea. T i n e r i i arhiteci, care au realizat spectacolul Rit strbun n curtea Muzeului dc arheologie, n colaborare cu Teatrul Ciuleti, au intuit coordonatele genului i au restituit cu o discret economie de mijloace misterioasa poezie a pietrei", l u m i n n d subtil i sugestiv stelele funerare, mormintele, coloanele i capitelurile greco-romanc. n cu totul alt registru, deliberat amplu, festiv i apoteotic, spectacolul de la Mreti, proiectat pe cupola i treptele mausoleului, s-a situat mai aproape de specificul acestei tehnici spectacologice, prin existena unui text de factur epic scris de N . T u t u (evocarea luptelor de la Mreti), pe care s-au altoit incluziuni dra matice concentrate (Ecaterina Teodoroiu, caporalul Muat etc). F r n d o i a l c violena expresiv a elementului vizual (profuziune de reflec toare i proiectoare, explozii de petarde, luminri fumigene i focuri de artificii) i a elementului sonor (multitudinea vocilor, orchestraia contrapunctic a marurilor i cntecelor patriotice, tunurile i mitralierele pe b a n d sau pe viu) a solicitat p n la paroxism participarea emoional a celor peste 100.000 de oameni de pe cmpia Mretilor. Caracterul eroic al evocrii o cerea. Realizatorii spectacolului s-au str duit s-o fac cu m s u r . n t r e b r i l e i ndoielile lor fireti la modul artistic aveau nevoie de un rspuns i pe un text de o cu totul alt factur. U n astfel dc text a scris, anume pentru Mogooaia, Constantin Cuza. F i r u l epic, obligatoriu pentru sunet i lumin, a fost de data aceasta balada p o p u l a r . L a i t m o t i v u l baladei a strbtut n t r e a g a estur a scenariului, n t r i t de cteva noduri dramatice (urcarea n scaun i mazilirea l u i Brncoveanu, btlia de la Stnileti, uciderea l u i Brncoveanu i a fiilor si la Constantinopole). Dar esena scenariului n-a fost biografia Brincoveanului, ci arta i cultura brncovenease, stilul brncovenesc. Lumina i sunetul au ntregit i subliniat aceast t e n d i n manifest a textului, scond n valoare Mogooaia, armonia ansamblului ei arhitectural, bogia i fineea o r n a m e n t a l a pietrei cioplite. Primele trei spectacole de sunet i lumin" au nsemnat trei experiene, trei modaliti fundamental deosebite, trei direcii posibile pentru viitoarele ncercri. Terenul e v i r g i n . Curiozitatea publicului, practic infinit. Istria, Tomis, Calatis, Sarmisegetuza, Suceava, Voroncul, Sighioara i Bastionul estorilor din Braov vor fi invadate cu siguran i n vara viitoare de reflectoare i difuzoare. Oricum, sunetul i lumina i-au ctigat rapid drept de cetate n aria spectacolelor n aer liber.

Mircn
C. 0002

Niculeseu

www.cimec.ro

125
DE ANI DE TEATRU ROMANESC
LA

LUGOJ
Anul acesta. n septembrie, teatrul amatorilor din Lugoj a srbtorit 125 de ani de activitate. Snt ani care consem neaz strdania afirmrii cuvntului ro mnesc pe scen, ntr-un ora care a dat rii numeroi crturari i creatori de frumos, ora n care au poposit sta tornic scriitori i artiti. Ne oprim de aceea asupra trecutului artistic al acestui ora, care, n rstimpul a cinci ptrare de veac, a fost, cu con secven, un focar de educaie estetic i civic pentru locuitorii si i cei din mprejurimi. Firete, rndurile noastre nu pot dect s creioneze n linii mari drumul acesta nentrerupt, de la dibuirile nceputului pn astzi, cnd manifestrile artistice cunosc o amploare deosebit ; istoria teatrului nostru i, n general, cercetrile istoriografice pun la loc de cinste, n amnunt, capitolul scris de iniiatorii fi animatorii teatrului din Lugoj. tul colii romneti din Fgra, s se cinte cintece romneti, dup obiceiul din Caransebe i Lugoj. De asemenea, cea mai veche cldire de teatru din ara noastr se afl la Oravia. fiind ridicat din iniiativa i prin grija unor romni iubitori de art. ntr-un asemenea climat, manifestrile artistice cresc i se dezvolt repede. n Lugoj, ora de meseriai, organizai in bresle, i de agricultori cu oarecare bunstare, primele spectacole de teatru, ale unor trupe ambulante, organizate de Thetre entrepreneur", dup regulamente speciale, care privesc condiiile de mo ral ale reprezentaiilor, snt cu frec ven urmate, ndat dup cldirea tea trului prin grija frnghierului Anton Liszka, manifestrile teatrale lugojene desfurndu-se de atunci n condiiuni mai bune. Prima consemnare a unui spectacol, jucat n limba latin, la care iau parte i elevi romni, indic data de 10 mai 1841. Cinci ani mai trziu, So cietatea romneasc cuttoare Thcatraie", ntemeiat de actorul Iosif Farka i finanat de Ion Foti din Seghedin, recrutind o serie de actori amatori din Lugoj i din alte orae, pregtete spec tacolul cu piesa Elizetia din Bulgaria se-au Pdurea Sibiului dc Jo.han.na Franul (Frncul ?) von Weissenthurm, pies care se juca dc mai bine de trei-

Despre dragostea pentru cntec i joc a bnenilor exist vechi mrturii. nc de pe la 16G0, Mihai Halici de Caran sebe a tradus un Kantek rumanesku de dragoste, destinat reprezentaiilor scenice, iar vduva lui Gheorghe Rakoczi, Sussana Lorantfy, prevedea la 1657, n regulamen

34

www.cimec.ro

zeci de ani pe scenele ardelene. Primul spectacol are loc j o i 18 februarie 1847. Dintre diletanii lugojeni care fac parte din trupa lui Farka amintim pe Vasile Maniu. George Seracin, Vasile Brediceanu. Iosif Farka face apoi o serie de turnee n oraele i satele din Ardeal i Banat, avnd un repertoriu divers, din care nu lipsesc lorgu de la Sadagura de V . Alecsandri i Soldatul fugit de Szigligeti Ede, n traducerea lui Vasile Maniu. A n u l revoluionar 1848 aduce, pe lng revendicri de ordin social, i pe cele de ordin naional. n adunarea de ia Lugoj, Eftimie Murgu cere recunoaterea naionalitii r o m n e i dreptul de folo sire a limbii naionale. Ca urmare, se nfiineaz o societate de lectur, care devine apoi ..Casina r o m n " . Aici, dile tanii lugojeni pun n scen piesa Ciu tura gnfat sau Opincria floas, co medie n trei acturi, tradus din limb n strin de Iulie Niagoe. In Lugou, anul 1S49, luna lui Ianuarie focal. Semnificativ este faptul c actorii d i letani din Lugoj dau spectacole n fo losul vduvelor i orfanilor romni r mai dup revoluie. Gazeta Transilva niei " (1851), consemneaz numele inter preilor, precum i suma realizat 72 florini, 54 creiari. i ali actori lugojeni, care fac parte din trupa l u i A l b i n i , doG . A . Pelculescu, director, actor i regizor al Societii theatrale romne ambulante din Ungaria i Transilvania"

neaz o parte din venituri vduvelor i orfanilor de la 1848. _ Tot n Lugoj exista, de mult vreme, i un cor puternic. D u p studii i n d i v i duale i colective, coritii lugojeni n fiineaz Reuniunea r o m n de cntri i muzic din Lugoj", abordnd. cu spri j i n u l diletanilor teatraliti, un repertoriu de teatru muzical. S-au jucat, ncepnd de la 10 mai 1874, Zece brbai i o femeie de Bayer, Violina magic de Offenbach, m p r e u n cu Drumul de fier amorului de de V . Alecsandri, Farmecul A . Miiller, Crai nou de Ciprian Porumbescu .a. T r a d i i a spectacolelor muzicale s-a pstrat pn azi, mai ales dup se rioasa reorganizare a corului de ctre compozitorul i d i r i j o r u l Ion V i d u . Majoritatea interpreilor lugojeni au fost meseriai i agricultori. U n i i dintre ei s-au consacrat temporar sau definitiv teatrului, ca de pild spunarul Vasile Brediceanu sau cizmarul G. A . Petculescu. De altfel i publicul era format di:i meseriaii organizai n bresle, iubitori de teatru, muzic i petreceri, care i impuneau gustul n produciile la care asistau. George Augustin Petculescu. cel mai activ dintre diletanii lugojeni, devenit mai trziu actor, regizor i director dc trup, dup ce a peregrinat prin oraele i satele din Ardeal i Banat, abordnd n repertoriu i piese de V. Alecsandri i I . L. Caragiale. dup ce a fcut parte din faimoasele trupe ale lui Vldicescu. I . Lupescu, C. Petrescu, i-a organizat prin august 1S7S o trup proprie, cu care a deschis seria de spectacole la Lugoj. n repertoriul lui Petculescu erau n scrise piese ca : Nunta rneasc. Piatra din cas, Doi surzi, Rusaliile dc V . Alecsandri, Brbaii fermecai sau Frica e rupt din rai de M . Pascaly. Vlduiu mamei i O cin fr sfrit de I . Lupescu. M a i trziu abordeaz un repertoriu eroic : Luarea Grix>i(ei de ctre anuala romn i Soldaii romni de I . M . Bujoreanu. Manifestarea de art a animatorului clin Lugoj avea implicit i o funcie pa triotic i era, ca atare, ntmpinat, pre tutindeni n Ardeal, cu un entuziasm deosebit. Cu prilejul unui turneu, n 18SG, trupa l u i Petculescu este primit la intrarea n Brad de ctre clrei n costume naionale. La ebea, actorii par ticip la o adunare sub gorunul lui Horia, iar la Flacg se cnt de ctre

www.cimec.ro

public. mpreun cu actorii, ..Hora Unirii ". Dorina romnilor transilvneni de a avea un teatru ca mijloc de afirmare naional a dus la crearea Societii pentru fond de teatru romn". Din biroul de conducere al societii au fcut parte o serie de intelectuali lugojeni, printre care Gh. Dobrin, Coriolan Brediceanu, Valeriu Branite. n 1908 se nfiineaz la Lugoj o filial a S.T.R., n scopul muncei nobile pentru prtinirea serietoriilor de piese teatrale, pentru cumpra rea pieselor, pentru respndirea acestora n cunotina poporului, pentru nfiina rea unei biblioteci de piese teatrale i pentru arangearea petrecerilor cu joc de teatru". Activitatea filialei este merito rie. Se monteaz spectacole teatrale (Un leu fi un zlot de D. R. Rosetti, Nevasta lui Cercelu de P. Locusteanu, Heidelbergul de altdat de Wilhelm MayerForster n traducerea lui Ovid Densuianu etc), este invitat ca regizor A. P. Bnu, ine conferine Horia Petra-Petrescu, iar studentul I . Victor Vlad concepe o in genioas scen transportabil. Dup actul unirii de la 1 decembrie 1918, un grup de intelectuali nfiineaz la Lugoj Asociaiunea romn de teatru, Thalia". Actul de constituire se sem neaz la 14 decembrie 1919, iar scopul
1

propus este cultivarea poporului romn prin ajutorul artei dramatice i a mu zicii ; ncurajarea talentelor ce s-ar ivi prin susinerea lor n unul din conser vatoarele de muzic i art dramatic din ar", precum i reprezentarea dc piese teatrale de preferin romneti, cu subiectul din viaa romnilor". Preedintele asociaiunii este Victor Brlea, dar sufletul ei va fi Ioan Baciu. Printre primele spectacole se numr Doamna munilor de I . U . Soricu, apoi Cinel-cinel, Florin i Florica, Mama Anghelua de V. Alecsandri etc. Se n fiineaz o bibliotec teatral i se t i presc colecii de piese de teatru. Anual are loc un concurs de dramaturgie dotat cu premii.

Petculescu a fost un bun organizator de trup i a redactat un regulament tea tral, sancionnd cu bilete de amend aba terea de la indicaiile regizorale. Bugetul trupei prevedea diurne pentru actori, asis ten medical, fond de pensii. Societatea theatral romn ambulant din Ungaria i Transilvania", condus de G. A. Petcu lescu, a prezentat sute i sute de specta cole.

Dup 23 august 1944, activitatea tea tral de amatori din Lugoj, odat cu avntul general pe care l cunoate cul tura n anii socialismului, se dezvolt tot mai mult. Tinerii uteciti din Lugoj monteaz in 1944 un cor vorbit cu pri lejul aniversrii Marii Revoluii Socia liste din Octombrie, mai trziu are loc un spectacol de versuri i cntece revo luionare interpretate de corul Ion Vidu". Dintre formaiile teatrale cu ac tivitate prodigioas se pot aminti cea a sindicatului C.F.R., a Clubului industriei textile, a ntreprinderii Mondial", a Sfatului popular al oraului Lugoj etc. n 1947 i ncepe activitatea Teatrul popular al oraului Lugoj", director fiind prof. Dimitrie Stan. Transformndu-se. rnd pe rnd, n ateneu popular, apoi n cmin cultural orenesc, iar din 1953

SAU TTT
Isotiatianei Ram

Kxtras dintr-un tabel nominal al actorilor amalori din Lugoj (1909), printre care se afl si dr. Petru Groza Coperta Statutelor Asociaiunei Romne Teatru Thalia" din Lugoj de

www.cimec.ro

Scen din Focurile" de Magda Isano, Lugoj, cu prilejul aniversiii a 125 de

i Eusebiu Camilar, spectacol prezentat de Teatrul popular ani. n picioare : Tibcriu Ciorogaru n rolul Floria

din

n cas de cultur, aceast instituie Din colectiv fac parte vechi artiti ama continu o tradiie secular, prezentnd tori, ajutai fiind de regizori calificai cu regularitate spectacole teatrale i mu de la teatrul din Timioara (Dan Radu zicale. Repertoriul este din ce n ce mai Ionescu, Ileana Kora, tefan Iordnescu) variat, cuprinznd piese ale clasicilor sau din localitate (Ani Capustin-erbromni i strini, piese contemporane nescu, Tiberiu Ciorogaru). romneti i ale autorilor din alte ri. Dintre succesele obinute de Teatrul Se joac, printre altele, 0 noapte furtu popular din Lugoj, cele de prestigiu au noas i O scrisoare pierdut de I . L. Cafost obinute cu Monserrat de Em. Roragiale, Evantaiul de Goldoni i bles. Mi se parc romantic de Raclr CoDoamna nevzut de Calderon de la sau, Focurile de Magda Isanos i Euse Barca, Hanul de la rscruce de Horia biu Camilar. Lovineseu. Minerii de M . Davidoglu. *** Cumpna de L. Demetrius, Ultima etap de E. M. Remarque, piese scurte de Pe scena teatrului din Lugoj au pit Cehov, Victor Ion Popa etc. Se monteaz Pascay, Millo, Nottara, Victor Antospectacole muzicale : La seceri de T i nescu. Niciodat marile turnee n-au ocolit beriu Brediceanu, operele Cavaleria rus oraul de pe Timi. Acum, pe aceeai tican de Mascagni, Traviata de Verdi scen, veterani ai Teatrului nostru Na i opereta Pericola de Offenbach. ional din Bucureti, artitii poporului Sic Alexandrescu i George Calboreanu. Aceast activitate a fost remarcat cu alturi dc talente mai tinere ale acestei prilejul Festivalului de teatru de ama scene, au druit lugojenilor, la jubileu! tori I. L. Caragiale", colectivul lugojan lor, clasicul Apus de soare al lui B. St. obinnd n 1955 premiul I I I , n 1960 Delavrancea. A fost un omagiu firesc premiul I i titlul de laureat, iar n i de stimulatoare satisfacie nu numai 1965 premiul I I . pentru formaia teatral local, ci i pen Ca o recunoatere a acestei ndelun tru toi iubitorii dc frumos din Lugoj. gate activiti, colectivului de teatru din Lugoj i s-a acordat n 1963 titlul de Mihai Crian ,,teatru popular cu stagiune permanent". www.cimec.ro

TURNEUL TEATRULUI ACADEMIC GRUZIN DE STAT OTA RUSTAVELI"

G R U Z I N E
Turneul Teatrului Academic Gruzin de Stat ota Rustaveli", gzduit la nceputu. lunii Octombrie n sala Teatrului N a i o n a l , ne-a prilejuit, nou bucuretenilor, aici h noi acas, un contact direct cu arta i cultura uneia din cele mai frumoase i mai vechi ri. A c t o r i i georgieni ne-au povestit, n numai patru seri, despre Gruzia de ier. i de azi. mai mult dect am f i putut afla dintr-un tratat de istorie. Soli n cea mai strict accepie a cuvntului, s-au strduit cu cldur, cu druire, cu miestrie s ne explice fiina poporului lor. Teatrul ota Rustaveli" este unul dintre cele mai prestigioase ale U n i u n i i Sovie tice, despre care Lunacearski, cu patruzeci de ani n urm, scria c : ...i face loc n rndul celor mai de frunte teatre ale l u m i i " . Dar chiar dac n-am f i tiut nimic despre faima lui. acest t u r n e u a l c t u i t dintr-o pies gruzin c o n t e m p o r a n (Mria Sa Poporul de Revyz Ebralidze i Siko Dolidze). o alta inspirat din fabulele clasicului georgian Sulhan-Saba Orbeliani 'nelepciunea fanteziei de Nana Hatiskati). o elegie d r a m a t i c [Blrnii lutari de tnrul scriitor gruzin Merab Abelovici Eliozivili) i un spectacol cuprinznd 11 scene din diverse spectacole ale teatrului ne-ar f i edificat pe deplin asupra nivelului su artistic ; mai mult dect atit, din spectacolele prezentate la Bucu reti, ne-am putut face o imagine precis despre teatrul din Tbilisi. -am putut compune ..profilul", cunoate repertoriul i trupa, aplauda realizrile actorilor i intui valenele lor creatoare. n alctuirea repertoriului, este evident n primul rnd orientarea spre dramatur gia eroic, att clasic ct i contemporan, orientare n bun parte justificat prin exi stena n trup a unor actori cu marc autoritate i prezen scenic, cum este de pilda Sergo Zakariadze (artist al poporului al U.R.S.S.). L-am vzut n Mria Sa Poporul, interpretnd rolul btrnului muncitor Sergo. ntr-un fragment clin Regele Lear i ntr-ni tul din poemul lui Rustaveli. Viteazul n piele de tigru. n trei ipostaze diferite. n haine de muncitor sau de rege. Sergo Zakariadze stpnea scena i saia ; l-am auzit vorbind

38

www.cimec.ro

B. Kobahidze (Besso) i S. Zakariadze (Sergo) n Mria Sa Poporul" de R. Ebralidze i S. Dolidze

Bela Mirianisvili (Mzia) i Karlo Sakandelidze n rolul titular din Cinciraka" de G . Nahurivili fragment din spectacolul ,,11 scene"

Ramaz Cihikvadze (Tedo), Karlo Sakandelidze (Buthuza) i Buhuti Zakariadze (Sosa) n ..Btrnii lutari" de Merab Eliozivili

www.cimec.ro

rstit, l-am auzit tnguindu-se n oapt, fr ca tensiunea jocului su s scad o clip mcar. A l t u r i de Sergo Zakariadze. n colectivul teatrului gruzin snt muli actori croii pe msura marilor eroi, ca : Buhuti Zakariadze, artist al poporului al R.S.S. Gruzine. G. Gheghecikori, artist al poporului al R.S.S. Gruzine, Erosi Mandjgaladze, artist al poporului al R.S.S. Gruzine, E. Magalavili, artist emerit al R.S.S. Gruzine, t n r u l Soso Laghidze (interpretul Feciorului Craiului f r ' d e nume din nelepciunea janteziei) i muli alii, dac nu la fel de talentai, a v n d n schimb o nfiare viguroas, glasuri puter nice i temperament incandescent. O a doua linie de orientare n alctuirea repertoriului este d e t e r m i n a t de inte resul deosebit, manifestat de colectivul gruzin, pentru texte ce surprind elemente de tra diie i specific n a i o n a l . Bucuria actorilor de a interpreta asemenea texte rzbate in spectacole care au, pe lng autenticitate, strlucire. Aa, de pild, n nelepciunea fanteziei ei au reuit s recreeze atmosfera de s r b t o a r e p o p u l a r din trgurile orientale de o d i n i o a r ; spectatorii, captivai, parcurg, alturi de actori, lumea povestirilor l u i Sulhan-Saba Orbeliani, drumul spre cunoaterea vieii. Cu cit dragoste i migal au compus Ramaz Cihikvadze, Karlo Sakandelidze i Buhuti Zakariadze rolurile celor trei l u t a r i (Btrnii lutari de Merab Eliozivili) i, alturi de ei, Ekatcrina Vacinadze, Salome Kanceli i Tamar a r h n i v i l i rolurile btrnelor neveste, a d u c n d pe scen, cu atta poezie, o frintur de via din a r a lor ! E m o i o n a n t e momente de a r t g e o r g i a n au fost oferite n ultima sear a tur neului : printre cele l scene se aflau fragmente d i n spectacole d u p piese din literatura gruzin : Mindia Hogaia de K. Gamsahurdia, Gvadi Bigia de L . Kiaceli, Cinciraka de G. Nahurivili, Pirosmani de G. N a h u r i v i l i , poemul dramatic Viteazul n piele de tigru de ota Rustaveli. Eroi legendari, tipuri pitoreti, fete frumoase i cntece, multe cntece de voie-bun, de dragoste i de jale ni s-au ntiprit n amintire, alctuind ima ginea unui popor. U n mare entuziasm au trezit fragmentele din Plria florentin de Labiche i din Scrisoarea pierdut de Caragiale, care au dovedit c trupa este p r e g t i t pentru a juca orice fel de repertoriu. Aceiai actori care au recitat cu patos i austeritate versurile lui Rustaveli au interpretat cu g r a i e extrem i fireasc comedia l u i Labiche, crend cu delicatee de filigran, portrete caricaturale. n g r o i n d apoi contururile caricaturilor, au trecut n lumea l u i Caragiale, p s t r n d p a r c totui ceva din graia vervei franceze. Regretul de a nu l i vzut un spectacol ntreg cu Scrisoarea pierdut a fost mare, cu toate c n scurtul prolog pantomimat n care personajele trec prin scen i n scena alegerilor" era de fapt concentrat toat piesa. Dei ntr-o versiune inedit, i-am r e g sit i recunoscut de n d a t pe Zoe, pe Tiptescu, pe Trahanachc, i l-am aplaudat cu nsufleire pe Pristanda, rol pe care R. Cihikvadze, artist emerit al R.S.S. Gruzine, 1-a interpretat cu mult umor i inspiraie. U n mare aport n realizarea tuturor acestor spectacole l-au avut regizorii. S-a remarcat n primul rnd A r c i l Cihartivili artist al poporului al R.S.S. Gruzine, maes tru emerit al artei, laureat al Premiului de Stat, discret i sensibil n Btrnii lutari. dirijnd apoi trupa cu m u l t autoritate n Viteazul n piele dc tigru, a l t u r i de M . T u manivili artist al poporului al R.S.S. Gruzine. Att A . Cihartivili i M . T u m a n i v i l i ct i ceilali regizori ale cror spectacole au fost prezentate la Bucureti (G. G. Kavtaradze : Mria Sa Poporul; G. Jordania : Mindia Hogaia) au avut modestia, d i n ce n ce mai r a r azi n rndul regizorilor, de a r m n e n umbr, lsnd ca aparent succesul s r e v i n numai interpreilor ; Nana Hatiskati (nelepciunea fanteziei) a inut s-i afirme mai mult personalitatea, fr ns s fie n d r e p t i t . Dintre regizorii tineri, cel mai interesant pare s fie R. Sturua, cel care a pus n scen Plria florentin. Firete, nu putem uita n acest context contribuia preioas i divers inventiv a sceno grafiei, n care au excelat Z. Ignatov i P. Lapiavili. Aceste seri gruzine" au dovedit o d a t mai mult ce mijloc admirabil de comu nicare este teatrul. O n t r e a g lume n d e p r t a t , puin cunoscut pentru cei mai muli dintre noi, ne-a fost fcut prezent, cu trecutul, gindirea i mijloacele ei artistice spe cifice. Faptul e att de a d e v r a t nct, la plecarea Teatrului Academic Gruzin ota Rustaveli" dintre noi, am avut sentimentul c ne d e s p r i m de un prieten. www.cimec.ro

Dana

Criv

animatori
NUMAI DE E VORBA" SRBTOARE

Biografia artistic a lui Vahtangov este scurt. Marele regizor a repetat intens, n ciuda bolii, pn n ajunul repetiiei generale, dar, istovit, n-a mai putut asista la vizionarea Prinesei 7 urandot de ctre corifeii Teatrului de Art, vizionare care s-a transformat ntr-un triumf. Cheltuiala inuman dc energie, arderea neprecupeit, total, a lui Vahtangov n realizarea spectacolului care cntec de lebd avea s devin testamentul su artistic, constituie ea nsi o lecie de etic teatral unic n felul su. Creaia lui Vahtangov culmineaz cu ultima sa realizare Pnnlesa 'Jurandot (1922). n Prinesa Turandot se cer desluite elementele care o fac s reprezinte un soi de piatr de hotar, de plac turnant, n arta spectacolului, independent de faptul c, n intenia realizatorului, montarea nu reprezenta iniial dect un caz particular, de excepie, n teatru : regizorul urma s-i prezinte publicului elevii, nc neconsacrai, ca profesioniti ! Turandot reprezint expresia teatral a unei stri de spirit contemporane. Asupra acestui fapt nu se poate insista ndeajuns. Basmul atemporal al lui Gozzi a devenit prin Vahtangov esena, concentratul" teatral menit s satisfac o aspiraie spiritual determinat social-istoric. N-are rost s jucm piesa dect dac-i gsim o cheie anume. Moscova triete greu. nfrigurat, nfometat, nelinitit, alarmat, nervoas. Pe strzi i n case e lumin puin, lipsesc culorile, totul e cenuiu, ponosit, ntunecat. Aa ne i arat realitatea Meyerhold. El dezgolete scena, murdar i incomod, prozaica scen a teatrului, nal pe ea o construcie de lemn despuiat, mbrac actorii n prozodejda de o singur culoare. Pe cnd noi vom face totul pe dos.. N-avem muli bani, dar vom face un spectacol artos. Ne-am obinuit cu toii s trim i am uitat c exist o tehnic interesant, bun, a jocului actoricesc. Meyerhold nlocuiete aceast
1

Uniform de serviciu pentru actori, introdus de Meyerhold n cteva dintre spec tacolele sale din acea perioad.

EVGHENI BOGRATIONOVICI VAHTANGOV 5- nscut in 1883. Studiaz le Moscova tiinele naturii i dreptul i particip intens la activitatea cercurilor artistice de amatori. n 1909 intr la coala teatral a lui A. I . Adacv. dup absolvirea creia (1911) este primit in rnditl colaboratorilor Teatrului de Art. Aci el se numr printre primii elevi ai lui Stanislavski i se bucur de o nalt preuire din partea acestuia. Din acelai an ncepe s predea sistemul". La formarea primului studio al M.H.l. (1912) . Vahtangov intr n acest colectiv ca actor i regizor. Joac rolurile Teckleton (Greierele din cmin, dup Dickens. 1914). Fraser (Potopul Berger, 1919). Bufonul (A 12-a noapte. 1919). Primele montri ale lui Vahtangov sini : Srbtoarea lumii (Hauptmann, 1913) i Potopul 1916 (cea de-a doua n colaborare cit L . A. Sulcrjiki. www.cimec.ro I1

B . Sciukin (1922)

(Tartaglia)

..Prinesa

Turandot'

I . Kudriavev dot" (1922)

(Pantalone)

..Prinesa

Turan

tehnica prin biomecanic i prin frumuseea cutat i convenional a mizanscenei i gesturilor. N o i vom juca altfel : vom tri. dar nu caracterele piesei, ci, la fel ca i actorii italieni, pasiunea pentru reprezentarea scenic ! " N u numai alegerea basmului (iniial. Vahtangov a avut intenia de a se adresa adaptrii schilleriene dup piesa lui Gozzi, dar a renunat, cci nu i-1 putea imagina pe Schiller jucat ntr-o pia public), ci nsi tratarea acestuia exprim dorina de a situa spectacolul in plin actualitate, tocmai prin relevarea semnificaiilor lui univer sale, prin sublinierea caracterului popular al creaiei lui Gozzi. Interesant c, n privina aceasta. Vahtangov vine n intmpinarea lui Meyerhold. i el preocupat de dramaturgia lui Gozzi. al crui merit l vedea nu n reactualizarea mtilor commediei dell'arte, ci n faptul c la Gozzi aceste mti vorbesc pe limba maselor largi populare, crora l i se adreseaz.

Din 1913 Vahtangov condme un studio dramatic studenesc care i va hurta mai trziu numele si care va deveni mai ntii al treilea studio al M.H.7.. apoi 'Teatrul ..Vahtan gov'' de astzi. n cadrul acestui studio, Vahtangov monteaz Miracolul Sfntului Anto niu (Maeterlinck). Dup revoluie, Vahtangov, unul dintre primii regizori care i-au nsuit ideile ci (el activeaz n cadiul seciei regizorale 1EO). ncearc s rspund prin realizrile sale schimbrilor radicale produse n mentalitatea spectatorilor. Monteaz Nunta (Cehov), Minunea Sfntului Antoniu (ntr-o a doua redactare scenic, n care subliniaz inteniile satirice), apoi Eric al X l V - l e a (Strindberg). slujindu-se <h piesa pentru a demonstra inevitabilitatea picirii oricrei monarhii. In 1922 june n scen Dybuk (An-shy) la studioul evreiesc Habima i Prinesa Turandot.

42

www.cimec.ro

Pentru Vahtangov schimbarea decorului la vedere nu avea numai funcie teatrala. Procedeul purta i n c r c t u r ideologic. Personajele, fr replic, crora le revenea, n spectacol, sarcina dificil de a executa o m u n c fizic grea, i de a o executa rapid, elegant, ritmic, muzical, cu tact i discreie, cu sim artistic, fr a atrage atenia spec tatorului asupra persoanei lor. erau menite s aduc n scen imaginea complex, de mare for de convingere, a muncii o m u n c nchinat artei i p r i n aceasta a u r e o l a t poetic. Manevrele celor ase zanni nu trebuiau s a p a r in Turandot meschine, chinui toare i impersonale. Vahtangov nu dorea o precizie de serviciu. E l a dat o motivare nobil trudei slujitorilor scenei : ei trebuiau s fie oamenii simpli, anonimi. ndrgostii ptima de teatru, gata s i se consacre p n la abnegaie total. Cnd a obinut ca schimbrile de decor s fie efectuate n mod ideal, cu o renun are deplin la ,.eul" actoricesc. Vahtangov a druit interpreilor modeti i entuziati un ..numr" al lor n spectacol : pantomima servitorilor, pantomima care reia n rezumat subiectul basmului, atribuindu-i ns, pentru gradarea efectului final, un deznodmnt tragic. A m a t o r i i , pasionaii fr nume ai acestei arte neasemuite care este teatrul, reiau cu mijloacele lor naive ceea ce realizeaz cu strlucire maetrii b u c u r n d u - s e de toate accesoriile artei spectacolului ! C u t n d mpreun cu colaboratorii soluia spectacolului, respingnd schie de decor, a d o p t n d altele, fantaznd m p r e u n cu asistenii i scenograful ( I . I . Nivinski). Vahtangov tinde spre o formul care, e x p l o a t n d cutia scenei n ntregime i oferind generos actorilor spaii de joc variate, s redea a m b i a n a piesei cu mijloace conven ionale, teatrale, detaate, fr s r e p r o d u c ilustrativ ..China" decorativ, dc basm, in care e situat aciunea piesei. Vahtangov respinge o soluie integral constructivist, d u p cum respinge, acuzndu-1 de naturalism, i proiectul refacerii n scen a interi oarelor de studiu ale colectivului su ; el nsui r e n u n la o soluie ..dinamic" un decor din baloane caie se umfl i se dezumfl pe m s u r ce se desfoar aciunea 'truc tehnic ingenios la care a recurs mai trziu M a x Reinhardt) >i accept o rezol vare de principiu, propus anterior dc scenograf lui Stanislavski pentru Roadele nv turii i respins de Konstantin Sergheevici ca excesiv stilizat : o construcie fix, abstract, neutr, la care se a d a u g draperii pictate. N i c i soluia costumelor nu a fost gsit dintr-o dat. Vahtangov s-a gindit la nceput s-i mbrace actorii n costumele timpului uniforme soldeti, haine de piele etc. M a i trziu a considerat formula primitiv i a recurs la fracuri i rochii de sear. Aceeai idee a cptat astfel o n t r u c h i p a r e transfigurat teatral : ea nfia, l i n i expresiv, teatrul ca srbtoare, teatrul ca profesie i teatrul ca punte ntre trecut i viitor. Elementele de costum i de machiaj turbanele, mantalele, sbiile, brbile confecionate din prosoape trebuiau s completeze costumele de sear. Rezultatul era bizar, pitoresc, fantastic i festiv. i nu snt greu de recunoscut aci sugestii pc care teatrul deceniilor u r m t o a r e avea s le exploateze Irecvcnt i din plin.

Decor

de

I . I . Nivinski pentru

Prinesa

Turandot" (1922)

www.cimec.ro

n sfrit. pentru muzic, regizorul recurge la o orchestr improvizat. D i n piepteni i clin cozi de periue de dini ea reuete s scoat sunete fantastice. I n s t r u mentele" folosite fac s sune feeric cele mai simple melodii. Vahtangov visa ca moti vele din Turandot valsul, marul s a j u n g pe buzele tuturor, ceea ce s-a i ntmplat. Imaginea scenic a spectacolului, metafora r a m i l i c a t , polivalent din Turandot. m b i n a r e a aceasta capricioas, ciudat, vesel i nelinititoare, de autentic i de convenional, de utilitar i decorativ, de teatru i de via, de improvizat i de ncropit, sugera cu p r e g n a n nsui amalgamul realitilor care-1 nconjurau pe spec tatorul timpului. Vahtangov era nemulumit c n Balagancik Meyerhold exprimase ideea de tea tru n teatru" numai prin mijloace regizoral-scenografice, fr a pune in acord compor tarea actorilor. U r m n d sugestiile de structur, de factur d r a m a t u r g i c ale l u i Gozzi, Vahtangov propune elevilor si o original i n d r z n e a ,,regul de joc" care permite i pune rea n valoare a posibilitilor imediate. Ei snt chemai s ncarneze n Turandot nu personajele dramei, ci pe actorii unei trupe italieneti ambulante, care joac rolurile din piesa l u i Gozzi. Aceast convenie de joc, care anticipeaz incontestabil distan a r e a " brechtian, este menit s realizeze armonia dintre maniera actoriceasc i stilul scenografiei. Strehler n-a procedat asemntor n neuitatul Slug la doi st/Ani . Pentru a obine adevrul necondiionat (n sens stanislavskian) al jocului, Vahtangov organizeaz o serie de studii ample i complexe, la care, potrivit metodei sale de lucru (de notat : n d r g i t la timpul su i de Meyerhold), particip el nsui, n cursul acestor repetiii Vahtangov i oblig discipolii s improvizeze, s glumeasc, m e n i n n d mereu treaz atenia publicului, s-i demonstreze inventivitatea, miestria, s compun tipuri, r c d u c n d u - l e la atitudini i ticuri caracteristice. Studioul l u i Vahtangov se transform pe aceast cale n t r - u n mare laborator, in care experiena commediei dcll'arte e filtrat prin sensibilitatea m o d e r n pentru a f i reinute elementele care pot i i valorificate n teatrul contemporan. Pedagogia t e a t r a l de la noi i d i n alte p r i folosete astzi pe scar l a r g acest foarte aparte sistem de lucru. Firele prin care snt legai unul de altul marii creatori se ntretaie, Stanislavski i Meyerhold pesc i ei pe acelai drum. F r a se teme de eclectism. Vahtangov se strduiete s obin de la inter preii rolurilor centrale, n plin bufonad, lirism, p a t i m concentrat, tragism. n exigena lui faa de actori, Vahtangov manifest uneori aproape cruzime. El cere veridicitate deplin n marile scene dramatice ale piesei, n aceeai msur n care cere personajelor tradiionale, celor patru mti, s improvizeze cu degajare, libertate deplin, referindu-se la actualitate i stabilind o comunicare direct cu publicul. Snt minuios individualizate, pn la partituri de sine stttoare, cu inepuizabil fantezie i spirit de observaie, apariiile n grup. Nimic nu este lsat la voia ntmplrii. Pentru Vahtangov. drumul ctre a d e v r a t a teatralitate trece prin a d e v r u l luntric, necondiionat al jocului actoricesc. Numai n lelul acesta se explic faptul c experimentul ntreprins cu Turandot nu a dus La realizarea unui bibelou, de sclipire exterioar, dar gratuit. P o t r i v i t inteniei lui Vahtangov, spectacolul Prinesa Turandot se adresa n primul r n d esenei omeneti profunde a spectatorului. E l dispunea de o marc for n afirmarea vieii. Iat de ce toi cei care au vzut primele spectacole cu Turandot le vor p s t r a i n amintire ca pe un eveniment dc i m p o r t a n vital, ca un lucru d u p care omul se privete altfel pe sine, privete altfel pe cei din j u r u l su, triete altfel." ( I . A . Za vadski). Att n Dybuk ct i n Turandot r s u n pentru mine o singur tem, pe care Vahtangov o simea pe atunci cu o deosebit acuitate tema omului care moare, dar se simte nvingtor al morii. Asta e tema d i n Dybuk acolo dragostea nvinge moar tea. Si tot astfel e i tema d i n Turandot victoria vieii asupra morii. n Dybuk con inutul a luat forma unui ascuit conflict tragic, n Turandot forma unei minunate glume. Dar dincolo de aceast glum se auzeau fanfarele celui care a izbutit s nfrnga moartea" (B. M . Sukevici). M a i presus de toate ns, Vahtangov a reuit s realizeze idealul unui teatru srbtoresc, ideal ctre care au tins toi contemporanii si. n Turandot rsun deplin, emoionant, mre, un imn nchinat artei nepieritoare a teatrului. Dac nu e s r b toare nu e nici spectacol. Munca noastr nu are atunci nici o noim. Numai de s r b t o a r e e vorba. De bucuria de a simi scena." (Vahtangov).
J

www.cimec.ro

Gh.

Miletineanu

al. mirodan

(3

c u r i i

www.cimec.ro

LINII DE COMUNICAIE
*

I
TABLOUL 1

Mo G e r i l (Tnrul) : Fii tei Copii" prini, trectori.

La ridicarea cortinei, ni se nfieaz vitrina (mare) a unui magazin (mare). Ceva, dac vrei, n gen ..Victoria" din Bucureti. Este iarn. i se apropie Anul Nou. i e seara, seara trziu. Vitrina e luminat feeric, mpodobit cu jucriile obinuite mpreju rrii (animale, maini, un tren electric, un brad etc. etc, numeroase etc.) i nzestrat cu U'i Mo Geril care dialogheaz din vitrin cu trectorii din strad, cei mai muli dintre acetia fund evident copii. E ns cam pe la nchidere ; trectorii se rresc, mprejurimile cad iucei-ncet n ntuneric. Au mai rmas, cu nasu-n geam. c'wa copii, schimbnd vorbe cu Mo Geril. N T I U L C O P I L : M i e - m i place ursule ul de catifea. M O G E R I L A : Dac ai fost c u m i n e ai fost ? N T I U L C O P I L (cu un ochi la Mo Geril i cu cellalt la maic-sa) : A m iost... N u - i aa, m a m , c am fost ? M A M A N T I U L U I C O P I L : De ! tia eu ce s spun ? M O G E R I L : Poftim ? NTIUL COPIL : Spune-i, spune-i, m amico... M A M A NTIULUI COPIL: Ce? N T I U L C O P I L : C am fost cuminte. Spune-i l u i Mo Geril... c el nu m crede. M A M A N T I U L U I C O P I L : S-i spun? Zici s-i spun . N T I U L COPIL h ! M A M A N T I U L U I COPIL (lui Mo Geril) : Mo G e r i l ! M O G E R I L : Da, d o a m n . M A M A N T I U L U I C O P I L : Mo Ge ril, as vrea s-i spun ceva. M O G E R I L : V ascult, d o a m n . M A M A N T I U L U I COPIL ; Mihi a fost cuminte. M O G E R I L : Tot anul ? M A M A N T I U L U I COPIL (descump nit) : Ah... mnec): N T I U L C O P I L (o trage de Tot anul. Z i tot anul ! M A M A N T I U L U I C O P I L : Tot anul. M O G E R I L : Aha ! (Noteaz^ ceva ntr-un carneel) Buuun ! M i - h - i - ! Cu-min-te... Tot... anul... (Lui Mihi.) n cazul acesta, d r a g Mihi, s-ar putea s ne ntlnim curnd... N T I U L C O P I L : Cnd ?
J :

MO GERILA : cnd ? N T I U L COPIL Mo Geril. MO GERIL : N T I U L COPIL m uii. MO GERIL :

Eh, : Ba

parc

nu

tii

tu

tiu... Mulumesc, nu

Noapte bun. : Noapte bun. Dar Nu te uit.

(Copilul s-a ndeprtat, rupt ai greu de maic-sa din faa vitrinei cu jucrii.) N T I U L C O P I L (la civa metri depr tare, maic-si) : A zis c nu m uit.. T A T L C E L U I D E - A L D O I L E A CO P I L (se uit la ceas) : Vai, ce trziu s-a fcut ! Haide. Irinu. s mergem acas. AL DOILEA COPIL (o leli, dup cum s-a dedus din numele mai sus rostit) : Numai un pic. T A T L C E L U I D E - A L D O I L E A CO P I L : P n la i zece. MO GERIL (face un semn fetiei, artnd ceasul i ducndu-l la ureche, cu nelesul de: c foarte trziu"...) A L D O I L E A C O P I L : Numai puin, Mo Geril. S m mai uit niel la tren. M O G E R I L : i place? A L D O I L E A C O P I L : Oho ! T A T L C E L U I D E - A L D O I L E A CO P I L : E frumos ! Dar, tii... sta-i aa pentru vitrin doar... nu poate f i scos din vitrin... M O G E R I L (ncuviineaz din cap). A L D O I L E A C O P I L : N u poate... dar Mo Geril, dac vrea, poate s-1 duc-n spate. MO GERIL : Nu.

46

www.cimec.ro

TATL CELUI DE-AL DOILEA C O P I L : Vezi ! A L D O I L E A C O P I L : Cum nu ? MO G E R I L : E prea mare. A L D O I L E A C O P I L : i ce dac-i prea mare ? M O G E R I L : N u ncape-n sac. TATL CELUI DE-AL DOILEA C O P I L : Vezi ? A L D O I L E A C O P I L (dezamgit) : Nu-ncape-n-sac... TATL CELUI DE-AL DOILEA COPIL : Un tren mai mic ns... poate-ar ncpea. (Face un semn com plice lui Mo Geril, care recepteaz.; A L D O I L E A COPIL : ncape ? M O G E R I L : Sigur c da. A L D O I L E A C O P I L (artnd cu dege tul) : U n tren ca... la... de-acoio... cu locomotiv roie... cu dou vagoane... de pasageri i un vagon de p o t ? M O G E R I L : Da... Trenurile mici ncap n sac. i... s-i mai spun un secret... A L D O I L E A C O P I L (curios) : Ce secret ? M O G E R I L : Dar tii s ii un secret ? A L D O I L E A C O P I L : tiu, Mo Geril. TATL CELUI DE-AL DOILEA C O P I L : tie. MO G E R I L : D a c tie, atunci i spun : trenurile mici snt mai bune dect trenurile mari. A L D O I L E A C O P I L : De ce ? M O G E R I L : Pentru c-s mai mici. AL DOILEA C O P I L : A h !... i ce d a c - s mai mici ? M O G E R I L : Merg mai repede. AL D O I L E A COPIL : Mai repede... Da'de ce merg mai repede ? M O G E R I L : Pi... pentru c sint mai uoare... A L D O I L E A C O P I L : Ah... i ce dac-s /mai uoare... M O G E R I L : E ca i cu automobilele. Care alearg mai repede ? O main mic de curse sau un camion mare, greoi, cu opt cauciucuri... i cu cis tern n spate ? A i ? TATL CELUI DE-AL DOILEA C O P I L : Vezi ? M O G E R I L : Ia spune : care dintre cele dou maini alearg mai repede ? A L D O I L E A C O P I L : ... A i a mic. M O G E R I L : Dc cc ? A L DOILEA COPIL (dificulti): De cc ? M O G E R I L : De ce alearg mai re pede o main mic dect o main marc ? A L D O I L E A C O P I L : N u tiu. MO G E R I L (bobete): Pentru c...

AL DOILEA COPIL (mimetic, dar absolut buimac) : Pentru c... M O G E R I L (ateapt): E... A L D O I L E A C O P I L : E... M O G E R I L : Mai... AL DOILEA C O P I L : Mai... (Preia tafeta.) M O G E R I L : U...oa... A L D O I L E A C O P I L : ...uoar ! T A T L C E L U I D E - A L D O I L E A CO P I L (ceas i copilului) : i-acum sa ne lum rmas bun de la Mo Ge ril. (Intre timp, s-a apropiat de vitrin o fata. Fata, dar nu copil. 2022 dc ani. O fat care se plimb pe strad. Si care s-a oprit urmrind discuia. i privind vitrina cu jucrii i pe Mos Geril.) A L D O I L E A C O P I L : Noapte bun. Mo Geril. i... (semn : s vii''). M O G E R I L : Noapte bun. A L D O I L E A C O P I L (dup un metru de plasare) : Si... M O G E R I L : N i c i o grij ! (Lumea pleac... Civa trectori gr bii arunc o privire ultim spre maga zin, apoi se ndeprteaz. A mai r?tuis doar fata. la oarecare distant de vi trin. Pare descumpnit. Deschide po eta, scoate un covrig i ncepe s ron ie. n timpul acesta. Mo Geril. dup ce s-a uitat pe cadranul ceasului, privete n strad, apoi se ridic n picioare i pornete s sting ceva lumini, dar nu chiar pe toate. Si s aranjeze feluritele jucrii din vitrin, prilej regizorului dc a jongla cu obiectele, magic. Fata urmrete spectacolul cu atenie simitor sporit. Face civa pai. fr zgomot, i se apropie de vitrin. Mo Geril, ntors cu spatele la strad, nu re marc prezen(a necunoscutei, continundu-i treburile. Acum, foia a ajuns n fata vitrinei, zgindu-sc. cu nasu-n geam, asemenea unui copil i ronjind, tenace, din covrig. E vorba dc un covrig cu sare. Bate-n vitrin. Mo Geril se n toarce grbit, obst rv un obraz in iama i-un covrig i. fr a remarca pesemne vrsta solicitantului, confund.) M O G E R I L : Gata. chis... Mine. putule... S-a-nse n reacie

(i dup ce ynai stinge un bec, toarce, Hchidnd problema. Dar, ntrziat, revine, surprins.)

M O G E R I L : Ce doreti, domnioar ? F A T A : S m uit. 17

www.cimec.ro

MOS G E R I L : La cc ? F A T A : La jucrii. MO G E R I L : E trziu... Acum sting luminile... (D i se-ntoarce.) F A T A : Toate ? MO G E R I L : Toate. F A T A : i bradul ? MO G E R I L A : i ! (Se ntoarce iari.* F A T A (altfel) : Mo Geril ! MO G E R I L (rsucire cvasiviolent) : Domnioar ! (Adic : pn aici ! ) F A T A : Vreau s te rog ceva. M O G E R I L : Poftim ? F A T A : N u stinge nc... MO G E R I L : S nu sting ?... F A T A : Nu. M O G E R I L : De ce ? F A T A : Aa. M O G E R I L (proces complex, dar i rapid, de schimbare sufleteasc) : i place ? F A T A : h ! M O G E R I L : N - a i mai vzut j u c r i i ? F A T A : Ba da... ns... M O G E R I L N - a i mai avut j u c r i i ?... F A T A : Ba da... ns... M O G E R I L : O vitrin aa ca asta... (E puin mndru de nfiarea vitri nei.) F A T A : E frumoas... E frumos... M O G E R I L : Eu am aranjat-o. F A T A : Adevrat ? M O G E R I L : Snt decorator. F A T A (parc nu s-ar fi ateptat) : Ah... MO GERIL (semirs) : De ce te mir ?... F A T A (nesigur): Nu... dar... M O G E R I L (ca mai sus): Credeai c snt chiar Mo G e r i l ? F A T A (ca mai sus) : Nu... dar... M O G E R I L : P a r c totui... F A T A : Ei ! (Asla-i bun .') MO G E R I L : Fii sincer... Parc... to tui... puin i - a r f i plcut... s... fiu (clip)... puin ! F A T A (destindere) : Puin... M O G E R I L : S fiu Mo Geril. F A T A (tace). M O G E R I L : Buun... i, presupunnd c a fi fost Mo Geril... F A T A : Dar nu eti... MOS G E R I L (repede): Cum nu snt?... Aadar, presupunnd c eu snt Mo Geril, ce-ai f i vrut s-mi ceri ? F A T A : Cc-a f i vrut s-i cer... MOS G E R I L : T o a t lumea cere. F A T A : Atunci eu a fi vrut s... (Gest vag, foarte vag, indicnd vitrina total.) M O G E R I L : N u pricep. S te mai uii la jucrii ? F A T A : Da... ns... (Arat foarte impre cis vitrina, fcnd semne indescifrabile pentru cellalt.)
a

Pisica MO G E R I L : Celul Bob? Plu ? (Ridic vizibil obiectele.) F A T A : Nu... S vin... i cu... acolo. MOS G E R I L : n vitrin ? F A T A : Da... (Puin tulburat parc de pretenia formulat.) Dar... nu se poa te... nu-i aa ? M O G E R I L : N u prea... (Pauz.) Dei... F A T A : Poftim ? M O G E R I L : Dac Mo Geril vrea... F A T A : Vrea ? M O G E R I L : Dac xMo Geril vrea... el poate. F A T : tiu... De-aia am i ntrebat. (Mo Geril se uit prin mprejurimi : pustiu. Nimeni pe strad. Deschide ncet-ncel vitrina i face semn fetei s se caere nluntru.) M O G E R I L : Pe-aici. Aa... D mina... ncet... pune piciorul cu g r i j s nu faci glgie... Ferete pinguinii... N u clca tramvaiul, aa... Vezi c strici dominoul... F A T A (a ajuns la locul mult visat i, p ind cu nespus grij printre obiecte, admir lumea alctuit din jucrii) : Mulumesc ! M O G E R I L : Stai jos... s nu te v a d cineva. F A T A : A i c i , lng Pinnocchio ? MO G E R I L (gest): n spatele elefan tului. (Fata se aaz, asculttoare.) M O G E R I L (observnd covrigid clin mina fetei) : T i - e foame ? F A T A (nehotrl) : Nu... Roniam... M C G E R I L : Mie mi-e foame. H a i s mncm ceva. F A T A : Unde ? MO G E R I L : Aici. F A T A (uimit): n v i t r i n ? MO G E R I L : h. F A T A (ca mai sus): Aici... obinuieti s-i iei masa de sear ? M O G E R I L : Numai de srbtori. F A T A (ca mai sus): i... unde ii...? (Vrea s spun mncarca".) M O G E R I L (lovete cu degetul n sac. E vorba de sacul" cel mare al lui Mo Geril) : A i c i . F A T A : n sac ? M O G E R I L : h... (Desface sacul si scoate nite sandviuri consistente.) E sacul meu, de altfel. Nite sandviuri, i pui rece... i cozonac. (Timp.) Re velionul ! (Ofer.) F A T A : Mulumesc... N u mi-e foame. MO G E R I L : Atunci, de ce roni din covrig ? F A T A : A h ! N u de foame... Pentru c-i cu sare.

48

www.cimec.ro

M O G E R I L : Mnnc... 'S-a aezai i el jos ling elefant i consum. Fata i urmeaz exemplul. Timp.) Piept? Picior ? FATA : Poftim ?... Indiferent. Piept. (Mo Geril i ntinde o porie de ceva.) M O G E R I L (gest): Ia cu p i n e . { T i m p : apte, opt, nou secunde.) Cum te cheam ? F A T A : Silvia. M O G E R I L : Te-ai sturat ? F A T A : Gata. N u mai pot s m n n c nimic. M O G E R I L : N u te-ai sturat. F A T A : Jur. M O G E R I L : M rog... Silvia, f i i d r gu i d-mi termosul... E un termos albastru... mai la sting, ling autobu zul T u d o r Vladimirescu". F A T A (caut gsete ntreab): sta... pe care scrie : Termos China", 75 lei ? M O G E R I L : Da. Scoate preul s nu se pteze. (Fata mirat i ntinde termosul, dup ce a executat operaia solicitat. Mo Geril desface termosul, toarn ca fetei.) fea n capacul-pahar i ii ofer M O G E R I L : O cafea ? F A T A : Aicea ii cafeaua ? M O G E R I L : Cteodat... F A T A (bea) : Bun. E fierbinte. M O G E R I L : Chinezii fabric termo suri bune. (A luat paharul, l umple din nou i bea. la rndul su, cafea.) M O G E R I L : Eti student ? F A T A : Nu. M O G E R I L : Unde lucrezi ? F A T A : La telefoane. M O G E R I L : Pe Victoriei ? La Palat? F A T A : Nu... la oficiul 17. M O G E R I L (caut): Oficiul 17... F A T A : Pe bulevard... ling Gambrinus ". M O G E R I L : Aha... F A T A : ntre papetrie i limonad. M O G E R I L : tiu cunosc. (Timp.) i acuma, veneai de la serviciu ? F A T A : N u . A z i snt de noapte. M O G E R I L : Dc Revelion ? F A T A : A n u l trecut a fost colega mea de serviciu. Acum snt eu. Aa e la telefoane. O d a t eti tu, o d a t cel lalt... (De cteva clipe, fata sc preo cup de trenul electric.) E electric ? M O G E R I L : Trenul ? Sigur... (Pauz ) Vrei s-1 pun n micare ? (Nu mai a teapt rspunsul i apsnd pe un bu lon pune vagoanele n micare.)

F A T A (urmrind cu atenie evoluia tre nului) : Are i poduri... M O G E R I L : i-o barier... lsat. F A T A : Se poate ridica ? M O G E R I L : Dac vrei... (Ridic ba riera, drept care trenul pornete mai departe, nconjurnd jucriile.) i place ? F A T A : Ce? MO G E R I L (gest vag): Jucriile... Jocurile... F A T A : Da. M O G E R I L : i mie. (Face cteva a corduri la un pian-jucrie.) tii s cni la pian ? F A T A : Puin... A m uitat... M O G E R I L : Pcat... A asculta nite muzic. F A T A : Cnd ? M O G E R I L : Acuma. F A T A : A i tranzistor ? M O G E R I L : Picup. (Arat nite picupuri, cu etichete.) V r e i s-1 mpingi niel pe... acela... acela... F A T A (pune mna, nesigur, pe un pi cup) : sta ? M O G E R I L : Nu... pe-la de 512... Re-De-Ge. (L-a primit, l potrivete i caut ceva.) F A T A : Ce c a u i ? M O G E R I L : Discurile. (Nu gsete.) Sper c nu te-ai aezat pe ele ! (Fata tresare speriat.) Nu... snt n spatele tu. (Fata se ntoarce brusc, descope rind ntr-adevr cteva discuri. Caut.) A l patrulea. F A T A (scoate al treilea disc) : A r m strong ! Buun ! M O G E R I L : i - a m spus al patrulea. sta-i zgriat. L a Husarul credincios". (Fata i d discul cerut, Mo Geril l pune acolo unde se cuvine i ur meaz muzic, precum i linite.) M O G E R I L : E bun Armstrong, orice s-ar spune... F A T A : Oho ! Pauz. M O G E R I L : Silvia. F A T A : Da. domnule... (Vrea un nume.) M O G E R I L (precizare) : Moule! Mo Geril ! F A T A (rtde) : Hm... A d e v r a t . MO G E R I L : i place aici ? F A T A : Da. M O G E R I L : Te simi bine... F A T A : h... i dumneata? (Remucri.) Parc trebuia s pleci... (D s se ri dice.) M O G E R I L (o ndeamn prin gest, s stea locului) : N u . FATA: Nu?

4 -

C. 0062

www.cimec.ro

49

M O G E R I L : N u . (Pauz.) Auzi, Sil via ? F A T A : Da. M O G E R I L : Ce- i veni... s... ? (Ca ut.) F A T A : N u tiu... N u - m i dau seama. Eram cam trist... i... M O G E R I L : Trist... De ce?... (Fata nu rspunde. Mo Geril scoate din buzunar un pachet de igri, ofer, fata ia o igar, ia i Moul una. Apoi i caut chibriturile. Nu gsete.) A i cum va un foc ? F A T A : Nu... (Arunc o privire-n jur.) M O G E R I L (ghicind): N u , aici nu-s brichete. Numai j u c r i i . D u p Anul Nou... (Se ridic.) Aduc eu un foc de la raionul de igri. O clip. (D n lturi o perdea i dispare n maga zin...) (Picupul s-a oprit. Fata ntoarce placa i muzica pornete din nou. Timp. Fala ia o ppu i o examineaz, ntorendu-se, din aceast pricin, cu spatele la perdea. Pe urm, ia o trompet i se joac suflind ca Armslrong. Deodat, per deaua se d n lturi, fr zgomot, i apare un tnr n hain sport i pulover. Fumeaz. Noul venit ntinde mna i smulge fetei trompeta, cu probabil o frm de brutalitate.) F A T A (se ntoarce i speriat) : A h !... (Se ridic, terorizat, cu aerul cuiva care a fost prins n flagrant delict.) Eu... (Biguie, biguie) eu... nu... s ve dei... a fost... trebuie s se-ntoarc... v rog s ntrebai... (Tnrul o pri vete uimit: a nnebunit fata ?...) T N R U L : Pe cine s - n t r e b ? F A T A (revelaie fericit): Ah... (ndo ial.) M a i spune ceva... T N R U L - Ce s spun? F A T A (rsufl uurat) : Ce-ai spus acuma... Vroiam s-i aud glasul... Asta e... Asta este... V a i , ce m-am speriat ! T N R U L : D a c e s-a n t m p l a t ? . . . (n elege.) A h !... Da, m am dezbrcat de... (Rde.) Nemaipomenit. i i-ai nchi puit c... (i ntinde igara sa aprins.) Extraordinar... (Timp.) Bun... Te-ai l i n i t i t ? (ntrebare dezlnuit de starea, totui 7ielinitit, a fetei.) Rspunde : te-ai linitit ? (Tcere. Pauz.) De ce m priveti aa ? (Tcere.) De ce ? (Tcere.) De ce ? F A T A : Credeam c... T N R U L : Ce credeai? F A T A : Credeam c... T N R U L : C snt altfel... ? Sau c... fiind Mo Geril... trebuie s fiu... btrn ? F A T A : ...Trebuia s I i i btrn.

T N R U L : Dar nu snt. F A T A : Nu. T N R U L (pentru c fata a uitat s-i napoieze igara) : F i i bun : igara. F A T A : I a r t - m . (i d igara.) T N R U L : Stai jos. F A T A : Nu. T N R U L : Stai jos. (Tcere.) P n is prveti igara. (Fata i reia locul.) (Tcere. Muzic. Tcere. Muzic. Gata.)

T N R U L : Silvia ! F A T A (instinctiv iritat): Poftim? (Rea lizeaz.) Da. T N R U L : i place Adamo ? F A T A : Da. T N R U L : E n pom. Pe creanga din sting... N u acolo... lng pitic... (Fata ia discul.) Dac nu-i place, nu-1 as culta. (Fata i d discul. Tnrul pune picupul in funciune. Muzic. Tcere. Muzic. Tcere. Fata, ncet-ncet, se redestinde.) TNRUL: Auzi F A T A : Da... T N R U L : N u e ru nici Adamo. F A T A : Nu. T N R U L (arat aa cum a mai fcut-o, n calitatea-i de Mo Geril lumea vitrinei) : D o m n i o a r Silvia... F A T A (brusc) : Da... (Un surs, recunos ctor parc, pentru c i s-a spus dom nioar".) T N R U L : Ce zici cum am aranjat de corul ? F A T A : E bine. (Observ un carton la picioarele ei, se apleac i citete.) ..Participm la al V-lea concurs de v i trine pe a r " . T N R U L : Ne ncercm norocul. i place aici, nu-i aa ? F A T A : h... T N R U L : mi pare bine... F A T A : De ce ? T N R U L : Aa... Te simi... va s zic... (Vrea s zic bine.) F A T A (scmiglas) : Da... (Brusc) i dum neata ? (Ceas.) P a r c trebuia s pleci. (D s se ridice, dar un gest al biatu lui repetndu-l pe Mo Geril o oprete.) T N R U L : Nu. F A T A : E trziu... T N R U L : Nu... F A T A (ceas) : Trebuie s plec. T N R U L : M a i ai timp. F A T A (ceas) : P n la i apte. T N R U L : P n la i nou.^ (Tcere. Muzic. Tcere. Muzic. i ncet. n cet, luminile vitrinei se sting, fcnd loc ntunericului)
0

50

www.cimec.ro

TABLOUL

Ceva mai trziu, 11, 11,30. Oficiul telefonic nr. 17, de pe bulevard. La ora aceasta, centrala e deservit de o singur funcionar: Fata, care se afl la pupi tru, asigurnd legturile interurbane, schimbnd bani mari contra monezi de 25 de bani, vnznd felicitri sau mrci potale. ncperea dispune de cteva cabine telefonice. La ivirea luminii, doi-trei sau patru ceteni ai oraului se agit n sus pe Ung cabine (Teatrele care dispun de figuraie disponibil pot relansa, construind o micare uman.) Snt cele din urm convorbiri ale anului. Cele din urm. Oamenii se gr besc s isprveasc, ceasul din perete, care indic apropierea clipei supreme, silindu-i a fugi la revelion. Vorbitorii vdesc o stare febril, caracteristic mprejurrii, snt mbrcai elegant, au cu toii pachete, flori i nervi. Cabinele fiind semideschise, vo?n auzi frnturi de convorbire.
1

C A B I N A 1 (vorbete un brbat); Am gsit... Da... tot ce era pe list... Uor de zis... Snt sfrmat... V i n ndat... Bufet ? Care bufet ?... Snt la tele foane... C A B I N A 2 (vorbete o femeie): Mai spune o d a t adresa. Stai s vedem. (Scrie pe-o pung.) N u m r u l 14, scara I , etajul 8... apartamentul 27, apte d u p ase... Cum ?... N u , de la un te lefon public. n cinci minute... M a teapt afar un taxi. Cum l-am gsit?... 0 s-i spun... C A B I N A 3 (vorbete un brbat, s zi cem tnr): Casa Nistoreanu ? N u v s u p r a i , a putea vorbi cu Mariana?... D a c nu deranjez... S r u - m n a , M a r i ana... B u n seara... Mircea... M i - a i re cunoscut glasul ?... Vroiam s-i spun la muli ani... Eu ?... Nimic... N u , n-am chef s m duc la Cristeti... Da? ...Bine, dar voi l facei n familie... Sigur ?... Bine... am zburat... Ciau... adic la revedere. (A zburat ntr-ade vr.) F A T A : Sinaia ! Convorbirea cu Sinaia. (O femeie care atepta rezemat de pu pitru alearg, dup ce arunc o ntrebare din priviri, spre cabine.) Cabina 3. (n receptor.) Si naia... (Manevre tehnice.) Sinaia ! Vorbii cu Bucuretiul... (Dup ce a dat legtura cu Sinaia, Fata se apleac puin i deschide un mic aparat de radio, aflat acolo probabil pentru m prejurare. Fond muzical, i vocea crai nicului : Aici Bucureti. Este ora un sprezece i treizeci de minute". Fata micoreaz volumul, muzica piere. S-a ntors femeia din cabina 3, care scoate bani s plteasc.) F E M E I A : Ct am de p l a t ? F A T A : T r e i minute. N o u lei. (la o hrtie de zece i d restul. Femeia iese grbit, ciocnindu-se n prag de-un tnr care d s intre, poart un sac
Aceste convorbiri pot fi n t r e t i a t e i n e c a t e n zgomot, ele n u s n t s c o p , ci m i j loc pentru elaborarea nervilor. E ca i cum ai p l s m u i un decor din cuvinte.
1

n spinare i este El, adic Mo Ge ril.) (Tnrul intr n local, cu pas rar la om care fumeaz pip, inspecteaz ca mera, se uit la ceasul din perete, o caut pe telefonist, o gsete, o salut fr cuvinte dintr-un surs mic i o fluturare a minii. Fata i rspunde n acelai chip, frnat bucuroas, dup care biatul las sacul jos i intr n cabina 1. igar. Agend. Fis. Receptor. Ton. Ateptare. i nimic. E, la captul firului, sau pustie tate sau ocupat". nc o dat. nc o dat. Timp. Apoi, agend. Fis. Receptor, nfundat. Prin urmare, defect. Prin ur mare, bti n aparat. Firete, fr re zultat, n timpul acesta, de pe o banc se ridic Omul cu cciul, indreptnduse spre telefonist. O M U L C U C C I U L : Tovar... am cerut G a l a i i de-un ceas. Ce-i cu con vorbirea mea ? F A T A : L i n i a - i ncrcat. N u tii c ast-sear toat lumea vorbete la te lefon ? O M U L C U C C I U L : Cu G a l a i i ? F A T A : Cu Galaii... Cu Vasluiul... Cu San Francisco... T o a t lumea vcybete cu toat lumea ! D a c vrei s c p tai legtura mai repede... O M U L C U C C I U L : Sigur c vreau. F A T A : Atunci dai-o fulger. De cinci ori taxa. O M U L C U C C I U L : Bine. F A T A (n aparat) : A l o ! Centrala... Con vorbirea cu Galaii... 18-72... se transform-n fulger... Da... (Tnrul a ieit din cabin dreapt spre pupitrul Fetei.) i se n

F A T A (ctre Omul cu cciul) : Vorbii! Cabina 4. (Omul cu cciul a zbughit-o spre cabina indicat.) (Tnrul a ajuns n faa telefonistei.)

F A T A : Ocupat ? (Semn spre cabina te lefonic.) T N R U L : Poftim ? Ah... da... adic nu. F A T A : Sau nu r s p u n d e n u m r u l .

www.cimec.ro

51

T N R U L : N u rspunde. i am pierdut fisa... F A T A : S-a blocat aparatul la 2 ? T N R U L : Da. F A T A : E plin. Astzi s-a vorbit ca n i ciodat. Cred c s-a spus la muli ani" de-o mie cinci sute de lei. T N R U L : Mult... F A T A : A n u l trecut am fcut o mie trei sute. T N R U L (ntinde o hirtie de un leu) : A i fise ? F A T A (schimb bancnota n monezi a 25 de bani); Poftim. (Tnrul se ntoarce la cabine. Intr la 1. Omul cu cciul strig n aparat, la 3, punnd punct coivorbirii : La muli ani!" i iese, indreptndu-se spre telefonist, pentru a plti.) F A T A (ctre Omul cu cciul) : Trei minute. 54 de lei. O M U L C U C C I U L A (pltete, ia res tul, salut, pleac) : Mulumesc... Bun seara. F A T A : Bun seara. (Apoi arunc o privire n direcia ca binei 1. Acolo Tnrul repet, de fapt, activitile sterile de pn acuma : nici un contact adic. Nici un cuvnt rostit cuiva. Ceas. A ieit, puin nesigur parc. Clip n prag. Apuc sacul, ca i cum ar inteniona s plece. i se apropie de Fat.) F A T A : M a i vrei fise ? T N R U L (negaie din cap): Am. F A T A : Tot n-a rspuns ? T N R U L : N u . (Modificare.) Dar unde tii ? ('Tcere.) T u auzi ce vorbesc oamenii ? Ct e ceasul ? F A T A : Vrei fix ? T N R U L : h...

(Sun aflat pe

telefonul. frupitru.)

Un

telefon

obinuit

de nu

(Fata deschide din nou aparatul de radio care, dup o clip de muzic, infor meaz prin vocea crainicului: Aici Bucu reti. Este ora 11 i 40 de minute"... Muzica, mai ncet, pn la cvasistingere.) T N R U L (lu aparat): Avei radio aici? F A T A : E-al lui Dumitrescu. T N R U L : Cine-i Dumitrescu? F A T A : Colega mea. T N R U L : A i a de z i ? F A T A : h. (Timp.) T N R U L (Maigrel) : Dar ea n-are ne voie de radio azi-noapte ? F A T A : N u , c face revelionul la ,,Caru' cu bere". T N R U L : Cu cine ? F A T A : Cu brbatu-su. T N R U L : E m r i t a t ? (Fr rspuns.) Da... evident.

F A T A (ridic receptorul) : Da... Greeal. (Gata.) Ce-i T N R U L (cu mina pe telefon): cu telefonul sta ? F A T A : E telefonul oficiului. T N R U L : Dar celelalte ale cui s n t ? F A T A : Alea-s publice. T N R U L (artnd aparatura pe care o mnuiete ndeobte telefonista): i astea ? F A T A : Pentru interurban. T N R U L : i internaional ? F A T A : i... T N R U L : Ca s vezi. Prinde orice ? F A T A : L a ce te referi ? T N R U L : La lume. F A T A : Orice punct de pe glob. ParisNovosibirsk-Rio de Janeiro. T N R U L : Toate continentele. F A T A : Toate. T N R U L : i Polul N o r d ? F A T A : Prin Copenhaga-Rejkavik... De ce ? V r e i s vorbeti cu Polul N o r d ? T N R U L (revine la aparatul cel de toate zilele): Hm... Va s zic avei un telefon al vostru. (Citete rar.) Optepe, apteidoi, nouzeci i cinci... E o chestie. Toate oficiile au... ? F A T A : Sigur c da. T N R U L : V o i nu vorbii de la.. (Arat cabinele. Dar acuma a sunat interurbanul.) F A T A (recepteaz) : A l o !... Bucuretiul... 17... Aviz de la Vatra Dornei ? O clip ! (Tare, s se aud in sal.) A v i zul de la Vatra Dornei ! (O privire n sal pentru a se convinge c avi zatul nu s-a prezentat, apoi n receptor.) N u s-a prezentat nimeni... A l o !... Si gur... o clip... (Tnrului.) A i venit pentru Vatra Dornei ? T N R U L : N u . Pentru Bucureti. F A T A (mai departe) : N u , nu s-a pre zentat. (Gata. Dar acum sun telefonul simplu". Telefonul personal". Tres rire n doi. El care se jucase pn atunci cu aparatul trgndu-l puin c tre sine, i-l mpinge cam fr chef, la cererea, prin gest exprimat, a Fetei. Receptor.) Da... Da, eu snt... Ah^ b u n seara. (Tonul convorbirii va fi pn la sfrit de o cldur imprecis.) Nu-i recunoscusem glasul... E-o glgie la tine... Prositii... Cum s te uit ?... Da... Da... Dac spui tu... Cnd ? Astzi ?... Ast-sear ?... Ce s fac ?... A m ieit prin ora... Singur, da... T N R U L (gesturi vizibile ntru atra gerea ateniei) : Cine e ? F A T A (ridic privirea i la telefon) : ...O clip.

52

www.cimec.ro

T N R U L : El ? F A T A (face cu mina semnul negaiei i continu): N u , nimic... P r i n centru... Calea Victoriei... T N R U L (ca mai sus): Cellalt? F A T A (face, ca mai sus, cu mina semnul negaiei, ca i cum ar alunga o musc, i continu) : Cum am mncat ?... B i nior... (Tnrul: mutr.) ... L a Victo ria... Nu, la magazin... N-are res taurant ?... Ast-sear avea... Asta este... Ei i tu-acuma... Se pare c de A n u l Nou... Vezi ? N u e momentul s ne certm tocmai acuma... i tu ?... Ce i-a adus Mo Geril ?... (Repet.) N u exist... N u exist Mo Geril. Dar uitasem c tu... Poate... totui... Iar m mustri... Copilroas... G seti ?... De altfel, tu spuneai ntot deauna c snt copilroas... Acuma ? De serviciu... toat noaptea. Aa i aa... (Rde.) A i vrea s-mi urezi pe trecere frumoas, dar... Totui, urea z-mi... Ei... A m radio... telefoane... Lume ? A fost mult, mult... Sigur c la ora asta... M rog... ceva mai este... (Sun interurbanul.) Te las c am un interurban... La muli ani ! (Gata, a preluat interurbanul.) Alo ! Bucuretiul... 17... U n aviz de la Sighi o a r a ? (Privire, din inerie, n sal.) N u e, drag... A l o ! A l o ! Sighioara. Persoana nu s-a prezentat. (Tnrul, ca i cum ar veni n nlmpinarea unei ntrebri posibile, semnalizeaz: cu nu...) Sigur. M a i revii ? Bine... L a mul i ani ! (Gata.) T N R U L : N u s-a prezentat. F A T A (n ochi) : Se-ntmpl. T N R U L (arat) : Ce-s astea ? (la de pe nas nite cartoane care se afl grmad.) F A T A : Felicitri. Felicitri de Anul Nou. T N R U L (apuc vreo cteva i cerce teaz) : Ai v n d u t multe ? F A T A (privire ntr-un caiet, probabil pentru evidena vnzrilor) : O g r m a d . M a i ales astzi. T N R U L : Firete. Astzi toat lumea spune la muli ani. F A T A (ca mai sus) : h. T N R U L : Cu ajutorul tu. FATA (clip): Da. Am vndut de aproape apte sute. Numai eu, pn acuma... de 214 lei. T N R U L : Dumitrescu a vndut mai multe. F A T A : Ea a fost dc zi... T N R U L : Adevrat. (Pauz.) O zi grea. F A T A : Pentru mine 31 decembrie e cea mai grea zi a anului : toat lumea i nchipuie c la 12 fr un minut se

sfirete ceva i la 12 i-un minut n cepe altceva. T N R U L : i nu-i aa ?... (Examineaz cuvin felicitrile citind cu glas tare tele ntiprite pe cartoane.) La muli ani o mie nou sute aizeci i... (Alta.) felicitarea cu U n an nou i... (terge cotul, ca i cum un cuvnt ar fi fost ptat.) F A T A (se apleac i citete): ...fericit. T N R U L : H m . (Alta.) U n an bun... F A T A (intr in joc, ia o felicitare, ci tete) : U n an bun... i... T N R U L (alta) : Drgu... F A T A : Ce anume r T N R U L (artnd felicitarea): Privi ghetoarea... F A T A : Ah... T N R U L : No stim. A desenat-o un prieten de-al meu. F A T A : Serios ? T N R U L (alta) : Hm... hm... (n cu nosctor.) FATA (dup el): Trandafirii? (Ac cept, cltinnd din cap, observaie critic.) T N R U L (alta): Asta-i stupid. (O arunc.) F A T A (arat cu degetul) : Vrei s spui, pisoiul... ? (Tnrul: da din cap. Alta.) Dar despre asta ce zici ? T N R U L (examen) : Fulgii de zpad. de Aa i aa... (Rscolind prin vraful felicitri.) Dar liliac n-ai ? F A T A : Poftim ? T N R U L (acelai joc): Liliac. Liliac alb. F A T A (participnd la cutri) : Trebuie s fie... T N R U L : Eu l-am desenat. F A T A (revelaie) : Z u ? tii s pictezi ? T N R U L : Puin. F A T A (a gsit): Asta e. (Examen n doi.) mi place... E... aa... S-a cutat, s tii. T N R U L : Serios ? F A T A : Da... da... e una din felicitrile cele mai cutate... T N R U L : Ca s vezi... N u cumva, aa, din ntmplare, ai primit de la admi ratorii dumitale fr de n u m r , vreo felicitare cu liliac ? F A T A : Eu ?... Nu... T N R U L : M a i ai i altele ? F A T A : Cu liliac... A i c i nu... S vd n dulap. (Sc ntoarce, deschide un fel de dulap, cu rafturi, sertare i etichete, caut cluzindu-sc dup etichet.) Garoafe... Uri polari... Mo Geril... T r a n d a f i r i . (ntoarce capul.) E piin... (Mai departe.) Pisoi. (Acelai joc.) Plin i de pisoi... Lcrmioare... Robot... Liliac ! (Scoate un teanc i le pune pe mas. Tnrul rsfoiete florile. i

www.cimec.ro

53

interurbanul. Fata la aparat.) Alo... Bucureti... 17... Vatra D o r n e i ? (Tare.) A v i z u l de la Vatra Dornei. (Privire scurt n sal, apoi din nou la aparat.) Nu... T o t nu s-a prezentat... Sigur... Sigur... (Tare.) Sigur ! (Gata. i clip.) T N R U L : N u s-a prezentat... Poate c n-a primit avizul... F A T A : C u m ? Vatra D o r n e i ? (Rsfo iete un caiet.) Ba 1-a primit. T N R U L : i a isclit de primire ? F A T A : Bineneles. (Clip.) Chiar de ce n-o f i venit ? (Clip.) m i pare ru. T N R U L : Snt muli care nu se pre zint ? F A T A : Destul de muli. Oamenii care cheam snt mai muli dect aceia care rspund... Sraca Vatra Dornei... T N R U L : Sau sracul... Ce, i-ai auzit glasul ? F A T A : A d e v r a t . A m vorbit doar cu operatoarea... (Clip.) Exact... Parc vroiai s dai un telefon. (Arat cabina.) Poate... Poate-acuma rspunde... T N R U L : N u cred. i t a r e - a f i vrut s dau un telefon. F A T A : i place s vorbeti la telefon... T N R U L : N u . D i m p o t r i v . ndeobte nu-mi place, m feresc de telefoane, ncerc s scap de ele sau s le nlo cuiesc, sau... Dar ast-sear e altceva, ast-sear e aproape cu totul altceva. Ast-sear voiam s spun un ..la muli ani'' ia telefon... F A T A : Cuiva anume ? T N R U L (greu) : Nu... F A T A (mirat): Oricui? T N R U L : Nu... Voiam pur i simplu s dau un telefon de A n u l Nou. E foarte bine s vorbeti la telefon de A n u l Nou... E un prilej rar... Care nu trebuie scpat cu nici un chip. i n e minte ce-i spun : c eu m pricep n materie de telefoane. F A T A : i eu. T N R U L : De A n u l Nou dac ridici receptorul nimeni n u - i cere nimic... nimeni nu te nvinuiete, nimeni nu te alung... F A T A : Nu... T N R U L : ntr-ast-sear sc vorbete altfel. F A T A : Da... ncearc s vorbeti. De ce nu-ncerci ? T N R U L : A m ncercat d e - a t t e a ori. F A T A : M a i ncearc o dat. T N R U L : i dac nu r s p u n d e ? F A T A : Poate r s p u n d e . T N R U L : A vrea s fie linite... F A T A (degetul la gur); Este... T N R U L : ... i s m - n d r e p t spre ca bin. (Execut micrile corespunz toare.) n noaptea asta, rul este sus pendat asemenea unui pod care-i r i

dic braele deasupra apei, lsnd va poarele s 'treac. E noaptea unei religii fr dumnezei. E o noapte cnd m - a ruga, dar nu tiu cui. (Ace lai joc.) S deschid ua... F A T A : E deschis. T N R U L : S fie lumin. F A T A : Aprinde-o. T N R U L (a aprms becul din cabin) S ridic receptorul... F A T A : ... e uor. T N R U L : ...S vr o fis. F A T A : i - a m dat attea. T N R U L : S formez n u m r u l . F A T A : Dac-1 tii. T N R U L : Rar... rar. (Formeaz cifrele rar, foarte rar.) F A T A : Ca s nu greeti. T N R U L (pe ultima cifr): S-atept s sune. F A T A : Va suna... (i deodat sun telefonul de pe Fetei. Telefonul personal". Fata sare. Telefonul sun o dat, de ori, de trei ori, ca o chemare.) masa tre dou

F A T A (a ridicat receptorul): Alo! T N R U L (rspunde din cabin): Tu eti ? F A T A : Da. T N R U L : Bun seara... Aici... F A T A (tare) : tiu... i - a m recunoscut vocea. T N R U L : Ce faci ? F A T A : N u tiu. Da' tu ? T N R U L : Eu ? M i - a m zis s-i dau un telefon. F A T A : Idee bun... T N R U L : Acum... de revelion... Eti singur ? F A T A : Da. T N R U L : Singur de tot ? F A T A : Da. T N R U L : Atunci... pot vorbi. F A T A : Da... (Pauz.) T N R U L : Alo ! F A T A : A l o ! Da ! TNRUL: Nu te superi c te-am chemat att de trziu... Dar e ora... A n u l Nou. (Clip.) Te las... trebuie s f i i ocupat... A l o ! F A T A : Da. T N R U L : Spuneam c trebuie s f i i ocupat. F A T A : Nu... T N R U L : Alo... te rog... puin mai tare... nu se-aude. F A T A (mai tare): N u snt ocupat. T N R U L : Alo... F A T A : Dar tu... T u ce faci acuma ? T N R U L : Stau pe-acas. F A T A : Singur ? T N R U L : h... (A nceput s deseneze pe pereii cabinei.)

54

www.cimec.ro

F A T A : De ce ? T N R U L : ...tiu eu ? F A T A : tii... T N R U L : Sigur c tiu... i e pcat... Acuma e, de fapt, singura noapte cnd nu trebuie s f i i singur. F A T A : De ce nu te-ai dus cu... (ovie.) T N R U L : Cu cine? F A T A (urmare la ovire): Cu prie tenii... T N R U L : Eu nu mai am prieteni, am doar amici. F A T A : Totui... Te mai distrezi... T N R U L : De ce ? Eu nu m plictisesc niciodat. FATA: Totui... M a i trece timpul. (Apas.) Totui... E altceva. Stai la mas... mnnci, bei... dansezi... T N R U L : N u pot. F A T A : De ce ? T N R U L : Snt bolnav. F A T A (sare) : Acuma ? T N R U L : Totdeauna. Eu snt bolnav ntotdeauna. F A T A : N u se vede. T N R U L : Sufr de agorafobie. F A T A : Ah ! T N R U L : tii ce-nseamn agorafobie ? F A T A : Da. T N R U L : N u m simt bine n locuri aglomerate. M pierd. M frmiez... S zicem, de pild, c ast-sear m - a fi dus la o mas de revelion. A m fost invitat. F A T A : Unde ? TNRUL : Nu cunoti... Nite cu notine... Sau n alt parte. F A T A : n alt parte. T N R U L : L a nite colegi... M - a f i aezat la mas... N u ? F A T A : Bineneles. T N R U L : L a o mas lung... plin de ameni... M - a f i aezat la mas i a fi fost nconjurat de-o mulime de oameni. U n u l n dreapta mea unul n stnga. D o i sau trei sau patru n fa. Ca s m refer numai la vecinii propriu-zii... Or, ar f i nsemnat s vorbesc cu fiecare dintre ei... Altfel nu se poate. A r f i nsemnat adic s vorbesc i cu omul din dreapta mea i cu acela din stnga i cu vecinul din... F A T A : Sau cu vecina... T N R U L : E antipatic. F A T A : De unde tii ? T N R U L : A m cercetat lista invitailor. F A T A : Ruine : agorafobia dumitale e calculat... (Tcere.) Alo ! T N R U L : Da... N u m-ntrerupe... F A T A : ... N u te-ntrerup. Te contrazic. A i nite suferine carc-i fac viaa mai uoar... A l o ! T N R U L : Dac m - n t r e r u p i .

F A T A : N u te ntrerup, vorbesc n locul tu. T N R U L : De acord... Cu condiia ns ca i eu s vorbesc n locul dumitale. F A T A : Vrei ? T N R U L : Grozav. F A T A : i ce-ai spune dac ai vorbi n locul meu ? T N R U L : A spune multe. F A T A : De pild... T N R U L : De pild... a spune c am fcut foarte bine... c... nu m-am dus la revelion... F A T A : De ce ? T N R U L : P a r c ne nelesesem c vorbele mele snt vorbele tale. F A T A : A d e v r a t . Uitasem. T N R U L : Sau eti om de cuvnt... sau... F A T A : I a r t - m . Te ascult. T N R U L : Pe m i n e ? Pe tine... F A T A : Gata. M ascult. Ce spuneam adineauri ? T N R U L : ... Aadar... spuneai... spui adic... spui c bine-am fcut de nu m-am dus la revelion ? F A T A : Foarte bine. T N R U L : Pentru c e lume mult... i glgie... i strigte... i ar f i trebuit s m uit i-n dreapta i n stnga... or, eu nu tiu s m mpart. F A T A : Stranic. N i c i eu... TNRUL: Ha! Ha! F A T A : Cine ride-acuma ? T N R U L : T u firete. F A T A : A putea s tiu de ce r i d ? T N R U L : Pentru c i-ai dat seama n aceeai clip cu mine, de altmin teri, c suferim de-aceeai boal. F A T A : A h ! (Clip.) A l o ! T N R U L : Da ! F A T A : De ce-am tcut ? T N R U L : N - a i tcut. D u p aceea m-ai ntrebat cum am de gnd... totui... s-mi petrec revelionul... F A T A : Te-ntreb i-acuma. T N R U L : M - a i i mustrat. F A T A : Aa e. m i amintesc. T N R U L : Cu destul asprime chiar. F A T A : N u , nu cu destul... T N R U L : n sfrit... i spuneai c nu m-am schimbat, c aa snt de cnd m tii... F A T A : Te tiu de mult... T N R U L : ... De la nceput... (Sdnmbare.) Dragul meu, ziceai tu. F A T A : Eu ?' T N R U L : Dar cine ? Te-aud foarte bine. Glasul tu nu poate fi confundat. F A T A : N u trebuie confundat. T N R U L : Dragul meu". F A T A : A m auzit... M a i departe...

www.cimec.ro

55

T N R U L : Dragul meu... acuma... dei vorbim la telefon... eu te v d totui. F A T A : E-adevrat. T N R U L : Te v d cum atepi. F A T A : T o a t lumea ateapt. T N R U L : Te v d cum atepi tremurnd... 0 secund. Secunda de la miezul nopii. F A T A : 0 secund care se apropie... T N R U L : Se apropie... se apropie... Secunda de la ceasurile dousprezece... Secunda pe care tu o iubeti att de mult nct eti n stare s-o atepi un an de zile. F A T A : ... i care va veni. T N R U L : Pentru c ai n v a t s atepi numai clipele care v i n . F A T A : i c n d vin... T N R U L : Acuma adic. Acuma secunda pe care o atepi secunda ta se apropie... Cu cit emoie o atepi... F A T A : A t e p t a r e a - i srbtoarea ta... T N R U L : i place s atepi. i place s-o atepi... F A T A : E-o secund cum alta n u - i . T N R U L : E-o secund unic... U n minut are aizeci dc secunde... F A T A : O o r are 3.600 de secunde. T N R U L : O zi are... 86.400 de secunde. F A T A : O sptmn... 604.800 de se cunde. T N R U L : O lun... 2.592.000 de se cunde. F A T A : U n an, un an are... 31.104.000 de secunde. T N R U L : Exist ns, n noaptea de 31 decembrie ctre 1 ianuarie, o se c u n d una singur care nu s e - a s e a m n cu nici una din cele 31.104.000 de secunde ale anului... E se cunda... singura secund... cnd nici un glonte nu nete d i n nici o a r m . F A T A : i cnd bombardierele nu-i iau zborul. T N R U L : ... Cnd noaptea, n tranee, s-a lsat armistiiul i e linite, i soldaii i-au aprins o igar... F A T A : ... i cnd nici un om nu e con damnat la moarte... T N R U L : i nici un condamnat la moarte nu-i adus n faa plutonului de execuie. F A T A : i cnd, dac-ar f i d u p tine... T N R U L : D u p mine... F A T A : Ce-ai face dac-ar f i d u p tine ? T N R U L : Lumea. F A T A : A i vrea... Tare-ai vrea ca lumea s fie dup tine... T N R U L : Oho... F A T A : i dup chipul i a s e m n a r e a secundei... a secundei de la miezul nopii. T N R U L : Oho...

F A T A : ... Pentru c, atunci... T N R U L : Acui... F A T A : Acui. Vom tri altfel... T N R U L : ... ca i cum lumea ar sri, pentru o clip, pe alt orbit. F A T A : h... O orbit cu alt aer, cu alte legi... cu alte rosturi, o orbit ca n cosmos, unde legea gravitaiei nu mai funcioneaz... unde corpurile nu se prbuesc. T N R U L : ... unde trim deasupra noastr. F A T A : ... i ne vedem pe noi nine prin urmare i p r i n urmare ne nelegem... T N R U L : Ne nelegem. FATA : i-nelegndu-ne ne spunem (ovie), ne spunem... (Caut.) T N R U L : Ce ne spunem ? F A T A : Ne spunem... (parc n-ar ti ce urmeaz), ne spunem... ne spunem... T N R U L : Acelai lucru. F A T A : Cum adic acelai lucru... ? TNRUL : Acelai lucru. Aceleai cuvinte. Aceleai semne. Aceeai n trebare. Acelai rspuns... Ast-sear oamenii nu-i vorbesc : i fac u r r i . F A T A : A s t - s e a r , dac asculi toate convorbirile telefonice din ora... i din ar... i d i n lume vei auzi, a a cum l i se n t m p l operatoarelor de la P.T.T.. c la un Da se r s p u n d e cu alt Da, c vorbele rostite la un capt al f i r u lui nu snt azvrlite n d r t i rstl mcite, ci primite, mbogite, desvrite la captul cellalt... c dialogurile s-au preschimbat p a r c n monolog. T N R U L : ... Cineva spune la telefon : L a muli ani *. F A T A : Atunci cellalt spune acelai lucru : La muli ani".
1

(Radio : Este ora 11 i 50 de Muzic.)

minute."

T N R U L : Cineva formeaz un n u m r de telefon, ridic receptorul, tuete p u i n s-i struneasc emoia i zice : i doresc toate cele bune. F A T A (dind din cap) : Atunci, cellalt r s p u n d e e uimitor !... acelai lucru. T N R U L (schimbare pricinuit de fap tul c. pe aceste ultime propoziiuvi, Fata d din cap linitit, instinctiv aprobator): De ce dai d i n cap ? F A T A (alt ton) : Pentru c snt de acord cu mine nsmi. T N R U L : Silvia... (Fr rspuns.) A l o ! Silvia ! F A T A : Acuma cine vorbete ? T o t eu T N R U L : Ndjduiesc... n sfni't... D e o c a m d a t vorbesc eu. De ast d a t vorbesc eu... S I L V I A : tiu. Dar care eu ? T N R U L : Eu... cel adevrat.
?

50

www.cimec.ro

S I L V I A (altfel) : Eti a d e v r a t ? T N R U L : Silvia, a vrea s-i spun ceva... a vrea s tc-ntreb ceva... (Fr rspuns; Fata, pentru un timp altfel, apoi nchide cu sau fr voie, dar oricum, foarte ncet, telefonul. Tnrul cunoate o frm de derut, apoi bate n aparat.) A l o ! A l o ! (Pentru sine.) S-a ntrerupt. (Iese din cabin, fr a se uita la Fat, intr n cabina vecin, unde ns aparatul e defect, pe urm, totul foarte repede, intr n cabina a 2-a, scoate o fis, formeaz numrul etc, i telefonul Fetei sun din nou. O dat, de trei ori. Fata ri dic ncet receptorul.) F A T A : Da... T N R U L : A l o ! S-a ntrerupt... Tele foanele astea. E att de greu s capei legtura... i tonul... tonul vine att de greu. i cnd... n sfrit... izbuteti s... F A T A : Da... aparatele noastre snt des tul de fragile... Comunicaiile se n trerup att de des... att de uor. T N R U L : Prea uor... A r trebui s facem... ceva... S-a n t r e r u p t tocmai cnd... ce s-o fi n t m p l a t ? (Fr rs puns.)... A fost ceva ? F A T A : Poate. T N R U L : Sau cineva. O fi fost cineva pe f i r . F A T A (palid): Nu... TNRUL : Nu ? F A T A (acelai joc): Nu. T N R U L : A l o ! auzi ? F A T A : Da... T N R U L : Auzi, Silvia... Vroiam s-i spun ceva... Vroiam s te-ntreb... Auzi ? F A T A : Da... TNRUL: Ce faci de revelion? (Pauz.) F A T A : Eu ?... T N R U L : Da. F A T A : N u tiu... Nimic. T N R U L : Te duci undeva? F A T A : Nu. T N R U L : Atepi musafiri ? F A T A : Nu. T N R U L : Atunci, tii ce zic ?... H a i s petrecem revelionul m p r e u n . F A T A : Unde ? T N R U L : L a tine... F A T A : Acum ? T N R U L : Acuma. Revelionul c acuma. (El i lipete ceasul de receptor i tic-tac-ul se aude violent). F A T A : ... N u - i trziu ?... T N R U L : Mai snt cteva minute. D a c ne grbim... F A T A : Dar tu eti departe... De unde vorbeti ?

T N R U L : De-aproape... Snt la doi pai de tine. Snt chiar ling tine... F A T A : Sigur ? T N R U L : Sigur. F A T A : Dar... eu nu-s pregtit. T N R U L : Snt eu. F A T A (caut) : i n-am nimica... pentru... T N R U L : A m eu. Gata. A m fugit. (Pune jos receptorul i, privind cu n grijorare la ceas, iese grbit din cabin. Descumpnire : ce s fac mai nti ? Un camerei, apoi se in pas spre interiorul toarce i se examineaz n fereastra ca binei, devenit oglind ad-hoc. Pieptene, nodul de la cravat. Un ziar aflat acolo folosete la curatul repede al pantofi lor. Pur alei fala execut operaiuni similare: oglind, ruj, coafur, durnd ns, firete, mai mult. Brbatul s-a n tors i vine ling Fat. Un fel de salut : Bun scara.) F A T A (bun seara) : ... A i i venit ? T N R U L : i - a m spus c snt aproape. N u credeai... (Radio: Este ora 11 i 50 de minute".) Eti gata ? F A T A : O clip... (Se piaptn, examinndu-se ntr-o oglind de buzunar.) T N R U L : Ct ine... o clip la tine ? F A T A (palid): Mult. (Pauz.) T N R U L (schimb) : Aa... Trebuie s bem ceva de A n u l Nou. (Se repede la sac, l desface, scoate o sticl i o destup.) A i pahare ? F A T A : Da... (Scoate la iveal un pahar.; Dar numai unul... T N R U L : i Dumitrescu ?... Dumi trescu n-are ? F A T A : Ba da. (Caut sub pupitru i gsete, apoi existnd acolo un robinet, le spal. Face iute niic ordine pe mas, acznd paharele.) Pcat c n-avem o fa de mas... T N R U L : Avem. (Scoate din sac cos tumul lui Mo Geril i l ntinde pe pupitru, precum o catifea roie, care va suporta paharele i sticla.) i-am adus i un dar... F A T A : U n dar ? T N R U L : N u se vine-n casa omului cu m n a goal... U n dar de Mo Geril. (Mna n sac i apoi o trom pet : trompeta din vitrin' pe care o ofer fetei.) F A T A (lund trompeta): E grozav. Ce mi-a plcut trompeta ! ii minte ?... Da, ii minte... Pot s cnt ? T N R U L : Da, dar pentru mine... (Fata cnt.) G n d e a m s-i aduc nite flori. 'Caut, se repede la u, ea i cum ar privi ntru cutarea unei florrii.) Li liac, de pild. i place liliacul alb ?

www.cimec.ro

57

F A T A : Foarte mult... Dar acuma... e noapte... Las... T N R U L (privirea n strad): Flor riile s-au nchis... toate... F A T A : Las... E bine i-aa. TNRUL: Totui... Totui... (Se n ridic sendura dreapt spre pupitru, despritoare i caut.) F A T A : Ce caui ? T N R U L : Flori. F A T A : Aici ? (Tnrul deschide dulapul, scoate un teanc de felicitri acela cu liliac", apoi scoate din buzunar o bancnot de-o sut, pe care o pune n sertarul pentru bani i ofer fetei felicitrile.) T N R U L : Te rog... (Ia un stilou, scrie ceva pe o felicitare i o ntinde fetei.) F A T A (citete): Mulumesc... (Tnrul repet faptul de cteva ori.) Mulu mesc... Dar nu trebuia. N u trebuiau toate astea pentru mine... Ce muli La muli ani"... i cte flori... i numai liliac... Liliac alb... n plin iarn... (Parc ar mirosi florile.) Frumos liliac... E liliacul tu... P a r c - 1 v d ntia oar. T N R U L : Era lng tine. (Tnrul mprtie felicitrile peste tot. acoper faa de mas cu flori, arunc vreo cteva la picioarele Fetei, azvrlind apoi restul n aer, asemenea unei ploi dc confeti care copleete Fata.) F A T A : N i c i o femeie din lume primit ast-sear attea flori... n-a

(1 elefonul particular. i tresrire ge neral. Sun, sun. Fata d s ridice re ceptnd, ins Tnrul i-o ia nainte.) TNRUL (la telefon): Da?... Da... Ocupat... (Fata schieaz un gest, dar fr convingeri violente.) Aa cum v-am spus : o-eu-pat... Cum nu sun ocupat ?... Aa e ast-noapte... A a e de A n u l Nou... Alte semnale... A l t e semne. (nchide.) F A T A (vag) : De ce... ai... ? T N R U L : Ce anume? F A T A : De ce ai zis c... e adic... ocupat ? T N R U L (in ochi) : A m minit. (Fr rspuns.) A m m i n i t ? (Fr rspuns.) Rspunde ! F A T A : ... i - a m rspuns. (Pauz. Tn rul pornete a examina cu atenie apa ratura telefonic a oficiului, meterind imprecis.) F A T A : Vrei s vorbeti cu cineva ? T N R U L : Da... sta-i internaionalul ?

F A T A : Da. Cu cine vrei s vorbeti ? T N R U L (arat diferite butoane): Aici e Londra ? F A T A : Da... T N R U L : F - m i legtura cu Londra. (Acelai joc.) A i c i ce e ? F A T A : Australia. T N R U L : F - m i l e g t u r a i cu M e l bourne. (Fata execut operaiuni teh nice.) F A T A : N u cu Sidney ? Sidney e mai mare... T N R U L : A i dreptate. M a i bine cu Sidney. (Ca mai sus.) A c o l o ? F A T A : Zanzibar. A i pe cineva n Zanzibar ? T N R U L : Da. F A T A (acelai joc) : n ordine. i - a m fcut legtura... Cu cine mai vrei s vorbeti ?... Paraguayul te intere seaz ?... T N R U L : h... F A T A : i Osaka nu ? TNRUL : Fr-ndoial... i Polul N o r d . Ce n u m r are Polul N o r d ? F A T A (caut) : Prin Islanda... i insu lele... (Caut.) Aa... tii ce... n-ar f i mai bine s vorbeti cu t o a t lumea ? T N R U L : A i dreptate. (Fata introduce o sut de banane" n orificiile insta laiei, producnd micare, ca un cu tremur estompat.) F A T A : Vorbete ! T N R U L : Crezi c se-aude bine ? F A T A : Acuma da. T N R U L : i-au s neleag ? F A T A : ncearc. E singurul prilej ca s... T N R U L : Dar eu vorbesc o limb strin. F A T A : Ei vorbesc limbi strine... i, pe urm, azi-noapte... T N R U L : A vrea s le spun L a muli ani" i s le mai spun c... i s-i rog... (Ia aparatul de radio i-t mut, apropiindu-l de instalaia tele fonic.) Aa... Ceva mai tare. (Muzica de la radio a devenit ntr-adevr ceva mai perceptibil.) F A T A : Foarte bine. E cu n e p u t i n s nu priceap... Cu neputin... i... a? vrea i eu s... s... (Ia trompeta $i cnt de parc-ar ipa ndelung cu instrumentul lipit de aparatajul tele fonic.) T N R U L (fr umor) : Asta vroiam s zic i eu... M a i tare, mai tare ! (Radio: Aici Bucureti. Peste cteva secunde va fi ora 12". Muzic, apoi va bate metronomul... pn lu sfrlul scenei.) T N R U L (alarm): lumina... Lumina. S stingem,

58

www.cimec.ro

(Scena

a rmas

ntuneric.)

F A T A : sta-i paharul tu... (Auzim zgomote de pahare.) T N R U L : Silvia... F A T A : Da. T N R U L : Crezi c... la Polul N o r d s-a auzit ? F A T A : Poate... T N R U L : Cum o f i la Polul N o r d ? F A T A : ...Frig. T N R U L : i-acolo ? Sracii... Ce-i cu tine ? Tremuri. F A T A : M i - e frig. i t u tremuri. T N R U L : Vino mai aproape. F A T A : M i - e frig. S-a lsat gerul afar. T N R U L : Vino mai aproape... s ne nclzim... (Clip.) ...Mai aproape. Aa... Acuma e mai bine... N u ? F A T A : h ! (Pauz.) TNRUL : Eu n-a mai aprinde lumina... F A T A : M vezi... pe ntuneric ? c o

T N R U L : h... Dar tu ? F A T A : Eu vd foarte bine cu ochii nchii... (Pauz.) T N R U L : De ce nu vine ? Cine ? Ce ? F A T A : Dousprezece noaptea. Secunda... T N R U L : A venit. Asta e... Silvia... F A T A : Da. T N R U L : tii ce mi-a dori acuma ? F A T A : Nu. T N R U L : S pesc n A n u l Nou printr-un srut. F A T A : Nu... te rog... T N R U L : Te rog... FATA: Nu acuma... nc nu... S T N R U L : Ce s treac ? F A T A : S treac... N u acuma... trziu... L a anul... (Metronomul a nepenit: Izbucnire de muzic doar, zgomot de pahare sparte.)

Mai

Anul Nou. la radio, i

www.cimec.ro

M O

G RL E I

T a l l (Mo Geril) ntre 30 i 50 de ani. Copilul (Mo Geril) ntre 9 i 14 ani.

Intimplarea se petrece la Bucureti, n zilele noastre. Iarn, sfrit de decembrie. Afar ninge linitit, in cas arde focul... E seara trziu. Camera ntre ai crei perei se vo" auzi cuvintele ce urmeaz e oarecare i czut n ntuneric. La ridicarea corti nei nu vedem mai nimic cu precizie : conturul doar i acesta extrem de vag al unui pat, eventual un scaun etc. i, de asemenea, o respiraie incert. de O u ghicit, probabil, in stnga scenei, se deschide ncetior, cu scritul rigoare, ngduind astfel unei umbre de lumin a se prelinge n camer. Contururile sus-aminlilc ni se nfieaz acum ceva mai limpede. n plus, patul, care pare a gzdui o form, tresare. n u a aprut cineva pind temtor. Un pas, nc unul. E o umbr vast, mai voluminoas parc dect a unui om tip. O umbr, cu o alt umbr n spi nare. Zgomotul, oricit de estompat, al pailor pricinuiete iari tresrirea patului, unde forma despre care vorbeam nainte, se mic la modul nelinitit. Atunci umbra din prag tresare, oprindu-i mersul i respiraia. Fiina din pat, dup ce a ascultat o clip, adoarme la loc. Umbra pornete mai departe, cu deosebit bgare de seam, precum un infractor, ajungind in mijlocul odii. Aici se oprete din nou, intuit locului : fiina din pat s-a ridicat, sprijinindu-se n coate, bolborosind somnoroas.

F I I N A D I N P A T (bolborosete ca din somn) : ... Cine e ? U M B R A (degetul la buze): Sst ! F I I N A D I N P A T (ca mai sus): E cineva ? U M B R A (oapt) : Ssst !... Nimeni... F I I N A D I N P A T : Nimeni ? U M B R A : Nimeni. F I I N A D I N P A T (adormind la loc) : Bine. U M B R A (oapt): Dormi... FIINA D I N PAT (murmur) : hm... Dorm... (Umbra ateapt cteva clipe ca fiina din pat s adoarm din nou, dup care, tiptil, pete ctre fundul scenei, unde acum desluim o alt umbr n chip de pom. Umbra (prima) bjbie prin ntu neric, caut ceva, se scotocete prin bu zunare, scoate o cutie i iat j aprinde un chibrit, ucoperindu-i flacra cu mna, s nu lumineze odaia dintr-o dat. Chibritul aprins ne dezvluie un Mo Geril cu barb, cciul i sac, precum i un pom dc iarn mpodobit. Mo Geril preumbl chibritul din luminare n luminare, aducnd lumin pomului, camerei i, evident, fiinei din pat, care, atins ca de fulger, se rsucete. E un ' Copilul este biat. n principiu, dar dac necesitile trupei o cor, el poate fi i fat.

copil, Mna

nu la

prea ochi,

mic i nici orbit, apoi

prea marc. exclamaie.}

C O P I L U L : Ce s-^a ntmplat ? Ge-i asta ? Ce ? ... (Secund perplex, nu vrea s-i cread ochilor.) Mo... M O G E R I L : ...Geril... C O P I L U L (mecanic) : Mo Geril... Oh ! M O G E R I L : Ce-ai r m a s aa ? C O P I L U L (holbat) : Mo Geril !... M O G E R I L : N u te ateptai s vin . C O P I L U L : Nu... Ba da... Adic... M O G E R I L : Te-ateptai i nu teas>teptai. C O P I L U L : Da... MO G E R I L : Spune drept, p a r c mai degrab nu te-ateptai... C O P I L U L (greu) : M a i degrab... M O G E R I L : i nici nu credeai c Mo Geril... Spune drept... C O P I L U L : Spun. Ce s spun ? M O G E R I L : C Mo G e r i l exist... C O P I L U L : Pi... M O G E R I L : Credeai c o s vin altcineva... ca de obicei... nu ? C O P I L U L : Aa e. M O G E R I L : Cineva din familie... C O P I L U L : hm... M O G E R I L : Cine ? C O P I L U L : Tata. Credeam c-o s intre n odaie, acuma noaptea, cnd dorm, i-o s-agae darul n _ pom, i mine diminea, n zori... (7/ fixeaz st ruitor). MOS G E R I L : Dc ce m priveti aa ? C O P I L U L : A i i barb.

60

www.cimec.ro

M O G E R I L : D a c - s mo ! Snt un om btrn... foarte btrn... din ce n ce mai btrn... C O P I L U L (pe linia lui): i cciul... M O G E R I L : A f a r ninge... i s-a lsat gerul. C O P I L U L : i sac ai... M O G E R I L : F r asta... C O P I L U L : A d e v r a t . (Pauz.) Sigur c da... (Pauz.) E p l i n ? M O G E R I L : Ce anume ? Sacul ? C O P I L U L : hm... M O G E R I L : Este... C O P I L U L : i-i greu ? M O G E R I L : Destul de greu. La vrsta mea... s-1 cari n spinare p r i n viscol... p r i n zpad... pe-acoperiuri... C O P I L U L : A i c i . . . la mine... ai venit... pe-acoperi ? M O G E R I L : hm... C O P I L U L : C u m ? (Privire n tavan.) M O G E R I L : A m eu metoda mea. C O P I L U L : ...Dar ai trecut mai nti p r i n hol ? M O G E R I L : Da. COPILUL (uurat): Asta-i altceva. (Pauz.) Mo G e r i l ! M O G E R I L : Da. C O P I L U L : Auzi ? M O G E R I L : Da... C O P I L U L : Ce mi-ai adus ? M O G E R I L : Depinde... C O P I L U L : Adic cum : depinde ?... M O G E R I L : Depinde... D a c ai fost cuminte... dac n-ai fost... dac-ai n vat bine... dac n-ai nvat... D a c merii, dac nu merii... (ntrebare). Ai fost cuminte ? C O P I L U L : Eu ? M O G E R I L : hm... A i fost sau n-ai fost ? C O P I L U L (timp): A m fost. M O G E R I L : Sigur ? COPILUL (tcere). M O G E R I L : Sigur? C O P I L U L (nesigur): Sigur... M O G E R I L : Dar picupul ? C O P I L U L : Care picup ? M O G E R I L : Picupul... tii tu... C O P I L U L : Picupul... nostru ? M O G E R I L : ntocmai. C O P I L U L : P i , merge. M O G E R I L : Acuma. D u p ce-a fost la reparat. Dar n septembrie ? C O P I L U L : n septembrie ?... M O G E R I L : Da... Cine i-a rupt braul ? C O P I L U L : De unde t i i ? M O G E R I L : Ce anume ? C O P I L U L : C... la... c s-a rupt braul ? M O G E R I L : tiu. De ce l-ai rupt ? C O P I L U L : N u l-am rupt eu. M O G E R I L : Dar cine?
>

C O P I L U L : N u tiu. M O G E R I L : Altcineva, poate ? ! C O P I L U L : N u tiu. M O G E R I L : Poate 1-a rupt altcineva din cas... Poate... C O P I L U L : N u , n-am zis asta. M O G E R I L : Atunci nseamn c nu 1-a rupt nimeni... Aa e ? C O P I L U L : ...N-am zis asta... E din pricina capacului. M O G E R I L : Aha... Va s zic, apa ratul are un capac care rupe braele. C O P I L U L : N u , nu aa... Dar dac nu nchizi cu b g a r e de seam picupul, atunci cnd l deschizi, tii... capacul trage braul, adic l aga... i atunci se rupe... M O G E R I L : i cine 1-a deschis ? C O P I L U L : Ce s d e s c h i d ? M O G E R I L : Picupul. C O P I L U L : Cnd ? MO GERIL : Atunci! C O P I L U L : Atunci ? M O G E R I L : hm... C O P I L U L : Atunci... eu l-am deschis... ns n-am umblat la bra i... M O G E R I L : N - a i umblat ? C O P I L U L : N u . la bra n-am umblat deloc. A m ridicat doar capacul i... MOS G E R I L : Ei... dac n-ai umblat... C O P I L U L : Zu c n-am umblat. M O G E R I L (pauz) : Dar cu coala cum stai ? C O P I L U L (pauz) : Cu coala ? M O G E R I L : hm... C O P I L U L : Pi... cu coala... M O G E R I L : hm... COPILUL (greu) : Cu coala stau... stau... destul de bine. Cum s stau ? La englez am nou... istorie... nou..., la romn, opt. M O G E R I L : De ce numai opt ? T u , care citeti atta... C O P I L U L : N u tiu. La tez. Dar am scris bine... M O G E R I L : Bine, sau foarte bine ? C O P I L U L : Bine. MO G E R I L : De ce numai bine ? C O P I L U L : N u - m i dau seama... N u mi-a plcut subiectul. Era un subiect cam... Nu-mi venea... aa... (Repede.) Pe urm, la geografie, nou ; la gimnas tic, zece... Ce cciul mare ! M O G E R I L (taie): i la f i z i c ? C O P I L U L : Vorbeti de tez, sau de M O G E R I L : De oral. C O P I L U L : Vorbeti de cnd m-a^ ascul tat prima oar, sau a doua oar ? M O G E R I L : A doua oar. C O P I L U L : S p t m n a trecut. M O G E R I L : Exact. C O P I L U L : Aha... S p t m n a trecut... Joi ?

www.cimec.ro

61

M O G E R I L : Joi. C O P I L U L : Joi mi-a dat ase. M O G E R I L : De ce? C O P I L U L : N u tiu. Balaurul e al dra cului. M O G E R I L : De ce-i zici B a l a u r u l ? C O P I L U L : Aa i se spune. Toat lumea-i spune-aa. i bieii dintr-a unpea. M O G E R I L : Dar... tu ai rspuns bine la tabl ? C O P I L U L : Sigur. Primul punct l-am M O ^ G E R I L : i al doilea? C O P I L U L : L a al doilea m-am ncurcat niel... i nu mi-a ieit calculul... M durea capul... S-a ntmplat... Pe urm., stai s-mi aduc aminte... (Numr pe degete.) L a istorie i - a m spus... aa... la muzic am zece... Cam astea ar f i . (Schimb.) Mo G e r i l ! M O G E R I L : Da. C O P I L U L (semn n direcia sacului) : Ce mi-ai adus ? MO G E R I L : Dar la m a t e m a t i c ? C O P I L U L : Eu ?... La matematic... da... ai dreptate... Pe trimestrul I I o s... o s m... M O G E R I L : Ct ? C O P I L U L : Ct ara luat ? M O G E R I L : hm... C O P I L U L : Puin. Pe trimestrul I a fost mai greu. Dar i Doina a luat la fel. i Andrei, i Vinceniu... M O G E R I L : Vinceniu de vizavi ? C O P I L U L : Da. la cu bicicleta Dia mant". M O G E R I L : Ct ? C O P I L U L : Patru. Dar pe trimestrul I I . . . M O G E R I L : i eti m u l u m i t ? C O P I L U L : N u snt... Sigur c nu snt... MO G E R I L : Atunci? C O P I L U L : Atunci, ce? M O G E R I L : De ce n-ai n v a t ? C O P I L U L : A m nvat. M O G E R I L : Sigur ? C O P I L U L : Sigur. MO G E R I L : Dac-ai nvat... cum zici tu... atunci de ce n-ai tiut ? C O P I L U L : M i - a dat o problem grea. M O G E R I L : Grea?... C O P I L U L : i nu i-am dat de capt... N i c i Vinceniu... M O G E R I L : Las-1 pe Vinceniu... i spune... a fost chiar att de grea problema ? C O P I L U L : hm... M O G E R I L : Pcat. C O P I L U L : De... M O G E R I L : Pcat... C O P I L U L (cu ochii la sac) : Pcat... adic de ce ? M O G E R I L N u stii ? C O P I L U L : Ba da... ns...
:

M O G E R I L : Altceva ar f i fost s te trezeti n carnet c-un opt. Sau m c a r cu un apte. C O P I L U L : M c a r ! apte-i not mare la Gumilastic. N i c i Popiteanu n-a luat apte... Era bun i-un ase... M O G E R I L : i - a r f i plcut ? C O P I L U L : Oho ! Dormeam linitit. M O G E R I L : i - a r f i plcut... C O P I L U L : Se mai discut ?... Tocmai m gndeam... (Casc.) M O G E R I L : L a ce ? C O P I L U L : A d i c nu m g n d e a m chiar aa... n serios... Era mai mult o... M O G E R I L : Spune. C O P I L U L : N u , nu se poate. M O G E R I L : A i secrete fa de mine ? C O P I L U L : Nu... dar mi-e ruine. M O G E R I L : M i e poi s - m i spui orice. C O P I L U L : N u . n-are rost. O s-i n chipui despre mine cine tie ce... MO G E R I L : N-o s-mi nchipui nimic. C O P I L U L : Ba da, las' c tiu eu... M O G E R I L (d s se ridice, ca i cum jignit s-ar pregti s plece) Asta-i altceva. D a c n-ai ncredere n mine... C O P I L U L (vigilent) : N - a m zis asta. M O G E R I L : Ba asta ai zis. C O P I L U L : Ei, acum nu te supra. Mo G e r i l ! (Tcere.) Mo G e r i l ! M O G E R I L : M - a i chemat ? C O P I L U L : Stai jos. M O G E R I L : D a - m i spui ? C O P I L U L : i spun. M O G E R I L (se aaz pe marginea patului) : E i ? C O P I L U L (greu) : Acuma, s nu crezi cumva c am gndit cu adevrat... M O G E R I L : A i visat, atunci. C O P I L U L : N i c i visat. Ceva ntre i ntre... Aa i aa... M O G E R I L : J u m t a t e vis j u m tate a d e v r a t . C O P I L U L : hm. M gndeain n leg t u r cu coala. Ce-ar f i dac... M O G E R I L : S-ar nchide ! C O P I L U L : Cum ? M O G E R I L : Pe-o l u n - d o u . O scarlatin. O... C O P I L U L : N u , c tot se redeschide d u p aceea. L a altceva m g n d e a m . Ce-ar fi dac... s lum, de pild, istoria... M O G E R I L : S se desfiineze ? C O P I L U L : N u , nu e nevoie. Altceva ar fi grozav ! Eu s iau cartea, s citesc fiecare lecie cte o d a t o singur dat, pricepi ? i pe urm, gata, s in minte tot ce-am citit. MO GERIL : Fr s mai reciteti...

www.cimec.ro

C O P I L U L : Fr. M O G E R I L : F r s mai iei notie pe maculator... C O P I L U L : Fr. M O G E R I L : i tot ce-i scris n carte s i se ntipreasc, dintr-o dat, n minte... C O P I L U L : Pentru totdeauna. N-ar fi grozav ? MO GERIL : A r f i . . . C O P I L U L : S trec ntr-o zi, de d i m i n e a pn seara, peste manualul de-a 9-a... nu ? i dup aceea s-mi rm n - n cap toi regii, toi domnitorii, toi anii... M O G E R I L : M a i ales toi anii... COPILUL : hm... Cnd s-a nscut Mircea cel Btrn. Cnd a domnit. Cnd a murit. Cnd s-a nscut tefan cel Mare, cnd a domnit, cnd a murit. M O G E R I L : i b t l i i l e ? C O P I L U L : Bineneles. i la geografie, la fel. i la rus. Cum citesc un cuvnt, cum l in minte toat viaa. M O G E R I L : Dar la matematici ? T o t aa ? C O P I L U L : N u , acolo am alt metod... M O G E R I L : De m u l t ? C O P I L U L : Ce anume? M O G E R I L : Metoda... metoda asta ai descoperit-o de mult ? C O P I L U L : N u . Ast-sear. M O G E R I L : Aha... dup ce-ai p r i mit carnetul de note. C O P I L U L : hm... L a matematici... pen tru c leciile din manual le neleg mai greu... mi-ar plcea s v d un film... U n film, nu cu artiti, nu... U n f i l m n care toate numerele i n mulirile i ecuaiile s-ar nfia n chip de lucruri... mere... pere... chewing-gum... i-atunci, ce s-ar n tmpla ? A r nsemna c eu v d matematicile... Cu ochii mei. i dac le vd, m lmuresc i in minte. N-ar f i ru, nu ? M O G E R I L : N - a r f i . . . Deloc n-ar fi ru... Ce vise? ! H m !... (Deget mustr tor.) F i i cu b g a r e de seam. C O P I L U L : La ce ? MO G E R I L : L a vise. C O P I L U L : S nu mai visez ? M O G E R I L : Ba da. ns, vezi i t u rnai cu grij... C O P I L U L : Ah... M O G E R I L : Sper c, n afar de filme cu matematici, mai visezi i la altele... C O P I L U L : Oho ! Chiar ast-sear... M O G E R I L : Da... C O P I L U L : S spun ? M O G E R I L A : hm.

C O P I L U L : A m visat... n-ai s m crezi... am visat c vine Mo Geril. M O G E R I L : A m venit. C O P I L U L : Da, dar el venea pe co. M O G E R I L : Care co ? (Privire n camer.) A i c i e calorifer. C O P I L U L : Este, dar el venea pe co... i avea o b a r b aa ca tine, i avea un sac, i-n sac avea... MO G E R I L : Fel de fel de lucruri... (Deschide sacul, pornind a scoate di ferite pachete.) Bomboane... (Le aaz la picioarele pomului.) C O P I L U L : hm. (Dar nu foarte entu ziasmat.) M O G E R I L : i ciocolat... (Acelai joc.) C O P I L U L (ca mai sus) : hm... joc.) M O G E R I L : i-o carte... (Acelai C O P I L U L (ca mai sus): hm. M O G E R I L (caut, cu dificulti, n sac) : i... C O P I L U L (foarte atent la eforturile btrnului) : i ?... M O G E R I L (acelai joc, de ast dal i... privind int n ochii biatului): C O P I L U L (ncordat, s-a ridicat niel) : i ?... M O G E R I L : ...Nite... (Scoate pa chetul la iveal.) C O P I L U L : Patine. M O G E R I L : De hochei. C O P I L U L : Cu ghete. M O G E R I L : ...Model '67. C O P I L U L : U r a ! (A nit din pat, s-a repezit la pachet, l nfac, l desface cu nfrigurare i, constatnd existena patinelor, rmne n extaz.) Mine m duc la Floreasca. (Vitez, l mbri eaz pe Mo Geril.) Mulumesc. (Dar lovete un scaun, care l lovete pe Mo Geril, care la rndu-i alunec i cade pe parchet. Scond, dincolo dc control, o njurtur regretabil.) M O G E R I L : Fir-ar al naibii de parchet ! C dac nu i-a f i spus Margaretei s nu-1 mai... (Restul: frece cu cear" se neac, sugrumat, cu minile luciditii. Dar prea trziu. Copilul a ncremenit. Pentru c i ex presia, att de strin firii lui Mo Geril, ca i glasul vizibil schimbat au fost de natur s clatine decisiv cre dina minorului cu privire la identi tatea vizitatorului.) C O P I L U L (ca i cum de-abia acum s-ar fi trezit cu adevrat din somn): C u m ? (l privete pe moneag cu ali ochi.) MO G E R I L (revine, ncercare dispe rat, la glasul dinainte) : Ajut-m... (ntinde mna.) A j u t - m s m ridic... C O P I L U L (ters): Nu... M O G E R I L (uimit) : N u vrei s-mi dai mna ?

www.cimec.ro

63

C O P I L U L (i ntinde mna, ajutndu-l pe Mo s se ridice) : Ba da... dar nu eti Mo Geril. MO GERIL (n picioare, mimeaz senectutea): Ei, asta-i b u n ! Dar cine snt ? C O P I L U L (privindu-l cu atenie) : Eti tata. M O G E R I L : Ha-ha ! Eu ? L a n o u zeci i apte de ani ? i cu o barb mare... mare ct o... C O P I L U L : Eti tata. Degeaba te pre faci, c te-am recunoscut... Atunci cnd ai alunecat... i-ai drcuit... Ca el... Ia mai zi o dat... M O G E R I L : Ce anume ? C O P I L U L : Fir-ar al naibii de... M O G E R I L : Fir-ar al naibii de... C O P I L U L : N u aa. N u - i mai schimba glasul... (Discutnd, Copilul s-a apropiat foarte de Mo Geril, i pipie vemintele, apoi barba, de care trage puin, ca s-i ncerce autenticitatea; aceasta, evident, se desprinde, oferindu-ne chipul unui brbat la vreo patruzeci de ani. Tata. Barba, prins dc un elastic, revine la starea iniial.) MO G E R I L (joc): Nu... eu snt Mo Geril... Eu snt un mo b t r n care... (Gesticulaie corespunztoare: jun ghiuri, tuse seac etc. Apoi, copilul l trage din nou de barb, scond-o de fi i il iv.) C O P I L U L (admirind barba, nfiarea tatlui i, n genere, toat operaiunea): E grozav. T A T L (i aprinde igara) : Dac nu cdeam... C O P I L U L : i nu pomeneai de Marga reta i de parchet... De unde ai fcut rost de barb ? (O cerceteaz cu ose bit curiozitate.) T A T L (mister): M privete. C O P I L U L (pipind mantia): i mantia ? Din ce-i f c u t ? (Gulerul.) Ce g u l e r ! E de blan... i n e cald ? T A T L : hm... C O P I L U L : Da' nu te apas ? T A T L : E cam grea. C O P I L U L : A i mbrcat-o peste hain. T A T L : Da. De-abia m mic... (i scoate cu gesturi precaute mantia, rmnnd ntr-un costum obinuit de ora.) C O P I L U L : i cizmele... (i trage ciz mele, apoi se ridic n vrful picioare lor i i scoate cciula, pe care o r sucete n toate chipurile, admirnd-o.) 64

Asta zic i eu cciul. 'i-o pune pe cap.) T A T L : Afl c-i destul de greu s umbli ntr-o asemenea... C n d m gndeso la actori... tii ce te strnge... (Gesturile tatlui exprim o oboseal adevrat. E i trziu : noapte. A avut, probabil, o zi grea. Casc fugar. Se aaz pe marginea patului. Copilul, in sensibil la evocarea inconvenientelor, se admir n oglind: e cu cciula.) Cam mare pentru tine. C O P I L U L : N u - m i st bine? T A T L : Cam mare. (Copilul, care nu pare a-i mprti punctul de vedere, d s-i mbrace mantia. Tatl rde obosit.) Da' ce-i v e n i ? (Copilul ns i mbrac mantia.) Las prostiile ! (Schi de cscat.) C O P I L U L (se mic greoi n mantie, 50 mpiedic, dar nu se las, i ncal cizmele, ambiionndu-se, dup cum ve dem, s duc ntreprinderea pn la capt): De-abia m mic... (Apoi ia sacul n spinare.) Ce greu este ! (n cepe a mima micrile lui Mo Geril.) Barba. Unde-i barba? (Caut, g sete.) T A T L (fr convingere) : Las pros tiile ! H a i , mai bine, la culcare ! C O P I L U L : Acui-acui ! Numai s-mi pun barba. i s iau toiagul. T A T L (tremur) : E cam frig n ca mer. Ce naiba n-au dat tia cldur la calorifer? (Instinctiv, se acoper cu ptura, lungindu-se ncet-nect n pat.) C O P I L U L (s-a ntors brusc ctre taicsu, fiind acuma un Mo Geril total, inclusiv barba) : Cum mi ade ? TATL : Groaznic... Eti caraghios... De-ai ti ce caraghios eti... (Totul spus ns fr convingere i combativitate.) C O P I L U L (nc o dat n oglind) : Ba nu-s deloc caraghios. Eu zic c semn cu Mo Geril. N i c i nu te mai T A T L (fals suprat): recunosc. C O P I L U L (ncepe a pi prin odaie, cu sacul n spinare, strduindu-se s-l mi meze pe Mo Geril : el va realiza btrneea, junghiurile. tuea, jucndu-se elementar, i va vorbi rar, btrnete, cu vocea silit groas) : Eu... snt Mo Geril... Snt un om btrn... btrn... i-ncovoiat de ani... Snt Mo Geril i v i n de departe... (Tatl ncepe a-l privi uor amuzat, se ntinde mai hotrt n pat, tremur niel de frig i trage ptura pn sus.) V i n de peste mri i ri... Ce obosit snt !... A m umblat din cas-n cas i de-abia m in p i cioarele... A f a r - i un ger npraznio... Drumurilc-s troienite...

www.cimec.ro

T A T L (intr n joc): i cum ai venit pn-aici ? C O P I L U L : Cu sania... A m zburat cu sa nia prin zpad i peste acoperiuri... Sania mea e n z d r v a n . Sania mea... T A T L (ca mai sus): Unde ai lsat-o ? C O P I L U L : I n pod... S se usuce... Iar eu mi-am luat sacul i aa... v o i n i cete... mi-am dat drumul prin co... i-am alunecat pn aici... drept n odaia ta... T A T L : De unde tiai c e camera mea ? C O P I L U L : Eu le tiu pe toate. T A T L : Adevrat ? C O P I L U L : A d e v r a t . Eu snt Mo Ge ril, i Mo Geril le tie pe toate. T A T L : Mo Geril... C O P I L U L : Da... biatule... T A T L : A vrea s te-ntreb ceva. C O P I L U L : n t r e a b - m , biatule, i eu o s-i rspund. T A T L : Mo Geril... ce mi-ai adus ? C O P I L U L (pauz): Depinde. T A T L (tresrire): Poftim? C O P I L U L : Depinde. Dac-ai fost cuminte, atunci... (Gest: sacul e plin de fg duine.) Dac ns n-ai fost cuminte, atunci... (Ridicare din umeri.) T A T L (imprecizie): Ei, asta-i b u n ! C O P I L U L (reia poziia i tonul lui Mo Geril de la nceputul tabloului) : A i fost cuminte ? T A T L : Gata. M i - e somn... (Are gestul de a adormi. ns glasul grav al lui Mo Geril i zdrnicete pro iectul.) C O P I L U L : Biatule, te-am n t r e b a t : ai fost cuminte n anul care a trecut ? De ce nu rspunzi ? T A T L (ncet i ovire) : ...Am fost... C O P I L U L : M a i tare, c n-am auzit bine. T A T L (ceva mai tare): A m fost. C O P I L U L (cuvnt care cere precizri): Cuminte. T A T L (concesie): M rog... Cuminte. C O P I L U L (tortur) : Tot anul ? T A T L (greu): Tot anul. C O P I L U L : D i n ianuarie p n - n decem brie... ? T A T L : D i n (pauz)... pn... C O P I L U L : i-n aprilie ? T A T L : Da' ce s-a-ntmplat n aprilie? C O P I L U L : ntreb : i-n aprilie ? T A T L (derut): Cred c da. De ce nu ? C O P I L U L : Crezi c da... Aha... Dar (bomb) chibritul ? T A T L (realmente nu pricepe): Care chibrit ? C O P I L U L : Chibritul aprins... pe care cineva din cas... nu tiu cine... 1-a azvrlit n coul de hrtii...

T A T L (realizeaz): Ah... ... i-atunci co C O P I L U L (continuare): ul a luat foc... i dup ce a luat foc coul... T A T L (vrea s taie): tiu, nu tiu... C O P I L U L : ...s-a aprins i covorul albas tru din hol... T A T L (rcoros): A m neles. C O P I L U L : i de la covor, era s... T A T L : Bun. A i dreptate. ntr-adevr... A a a fost. C O P I L U L : Cum spun eu... T A T L : Cum spui tu... Recunosc... C O P I L U L : Foarte bine... ns, nu-i des tul s recunoti... T A T L : Da' ce mai vrei ? C O P I L U L : S-mi spui de ce ai aruncat chibritul n co ? T A T L : N u pricep. C O P I L U L (btrnctc) : De ce nu l-ai stins nainte de s-1 arunci ? Sau, i mai bine, de ce n-ai folosit scrumiera... aia de bronz ? T A T L : De aram... N u mi-am dat seama. C O P I L U L : Aa... N u i-ai dat seama... i ce crezi... e bine cnd nu-i dai seama ? T A T L : N u , nu e bine. C O P I L U L : Aa... i dac nu e bine n seamn c e ru. T A T L : Sigur c da. C O P I L U L : Ct de ru ? T A T L : N u tiu... Destul de ru... adic, foarte ru... Trebuie s fim mai ateni. Trebuie s fiu mai atent... A i dreptate... C O P I L U L : Va s zic, la anul... ? T A T L : La anul... da... fr ndoial... o s fiu mai... C O P I L U L : n toate privinele... T A T L : Bineneles. C O P I L U L : i n-o s mai arunci chibri turile n coul de hrtii... T A T L : Asta nici nu se mai discut. C O P I L U L : ... N i c i pe parchet. T A T L : Exagerezi... Nici... C O P I L U L : ... i nici n-o s mai uii robinetul deschis n baie. T A T L : Aha ! Nu... o d a t s-a-ntm plat. Se-nchisese apa... tii cum e... la un moment dat, nici nu-i mai dai seama dac robinetul e nchis sau des chis... tia de la I.C.A.B. snt ceva de speriat... C O P I L U L : i nici n-o s mai pierzi buletinul n troleibuz... T A T L : Da' mi 1-a adus oferul acas. C O P I L U L : Pentru c ai avut noroc. Dar dac nu-1 gsea ? T A T L : Era jale, dac nu-1 gsea. (Pauz.) C O P I L U L : ... i nici la serviciu... T A T L (nu mai vrea s mareze")

www.cimec.ro

65

Ce-i cu serviciul ? C O P I L U L : Eu nu tiu. Dar te-am vzut de-attea ori cum veneai acas ... i erai amrt... T A T L (schimbat): S lsm. C O P I L U L : O d a t chiar ai plns. T A T L : Eu ? N u - m i aduc aminte... n sfrit... n-are rost s vorbim despre asta... Munca, vezi tu, munca e o treab defctul de complicat. C O P I L U L : tiu. T A T L : i nu izbuteti ntotdeauna s-nfptuieti ceea ce doreti. C O P I L U L : Aa e. T A T L : N u - i destul s vrei. C O P I L U L : hm... T A T L : Porneti dls-de-diminea cu mintea plin de... (gest: totul) i d u p amiaz, cnd te ntorci acas... (Gest: nimic.) C O P I L U L : Oh, cnd te-ntorci acas... T A T L : A m avut u n an... mai puin... cum s spun... mai puin... C O P I L U L : neleg. T A T L (incet-ncet, convorbirea se pre schimba n confesie necontrolat, copi lul echivalndu-se pe nesimite cu Mo Geril): P c a t ! C n d i faci bilanul... Eu, cnd se apropie A n u l Nou, ei bine, cnd se apropie revelionul... m cuIprinde... aa... ncep s-mi fac socote lile... i m gndesc la anul care-a tre cut... la ce a fost... la cum a fost... i nu numai la anul care s-a dus, ci i la ceilali ani... i... i nu e cum a fi vrut... s... i cnd m gndesc c acui vine revelionul... i douspre zece noaptea... i... i... mi-e necaz., a fi vrut s vin ceva mai trziu... nu acuma, peste cteva zile... peste cteva ceasuri... mai trziu... vine prea repede... de la o vreme, parc, A n u l Nou sosete prea repede... nici n-ai apucat s... i a mai trecut un an... parc a l t d a t treceau mai ncet... la vrsta mea ns... da, poate c - i din pricina vrstei... sigur... e altceva... cu ct eti mai, hai s zicem. nelept, cu a t t a eti mai grbit... Eu a fi vrut ca anul... trecut... aproape trecut... s desenez cinci proiecte... cinci cldiri... C O P I L U L (informai): Hotelul Est-Vest.. T A T L : Da... Cu apte etaje... stadionul acoperit. Teatrul Internaional... C O P I L U L : Cabana F g r a I I . . . Le-aveai pe toate-n cap. T A T L : Oh, capul meu e plin cu de sene... Doar cabana am terminat-o anul sta... Att. Una din cinci. Cabana doar... i nc... C O P I L U L : Dar cabana... mcar... e fru moas ?

T A T L : Aa i-aa... C O P I L U L : E cu etaj ? T A T L : Fr. C O P I L U L : De ce? T A T L (pauz): Multe... C O P I L U L : Aha... T A T L : Multe... i pe urm, ct vreme institutul sta o s fie condus de H o tentotu... C O P I L U L : Cine-i Hotentotu ? T A T L : Directorul. C O P I L U L : Ce nume ! Aa-1 cheam ? T A T L : N u , dar aa-i zicem noi. T o i bieii i spun aa. (Explicaie.) 0 po recl. C O P I L U L : neleg. T A T L (pauz): N u e bine... Mo Ge ril, nu e bine... C O P I L U L (pauz) : Poate, la anul... T A T L (violen interioar): N u poate: sigur ! C O P I L U L : V a s zic, la anul... crezi c... ? TATL: Orice s-ar ntmpla ! La anul... Afl c la anul... A m luat m suri. C O P I L U L : Faci i stadionul ? T A T L : Cu gazon, acoperit, ca s se joace fotbal i iarna. G O P I L U L : A r f i grozav. T A T L : i Hotelul Est-Vest, cu gara j u l pe-aooperi, i... ai s vezi. A m un plan. (Se bate cu mna acolo unde-i buzunarul de la piept.) Are biatul aici un plan... C O P I L U L (arat): Acolo? T A T L : hm. (Scoate portvizitul din buzunarul de la piept, caut, i din cea mai ascuns despritur extrage cu grij o foaie de hirtie mpturit, probabil, n opt. O despturete. Copilul a fcut civa pi spre el, s-a aezat pe marginea patului i a cuma snt mpreun i citesc vorbele n scrise pe foaia dc hrtie.) C O P I L U L : De ce snt patru l i n i i trase aa... de sus n jos ? T A T L : Patru l i n i i , patru trimestre. (Arat.) Trimestrul I , trimestrul I I . . . Tot ce mi-am propus s realizez n anul ce vine am trecut aici... i cum isprvesc, bifez... trag o cruciuli. Iar la sfritul anului... n decembrie, scol hrtia i-mi dau seama dac... nelegi ? C O P I L U L : hm. Cnd i-ai fcut pla nul ? T A T L : Astzi. C O P I L U L : Da ?... A n u l trecut nu-i fcusei nici un plan ? T A T L (cam greu): ...Ba da. C O P I L U L : Tot a a

www.cimec.ro

T A T L : Aproape. Ins... C O P I L U L : N - a mers? T A T L : N u prea... U n sfert doar... i nc... S-au ntmplat attea anul sta!... ns la anul... la anul... De altfel, i planul... L-am alctuit mult mai bine ca de obicei... C O P I L U L (citind) : M... Ce-i aia me ? Subliniat cu dou l i n i i ? T A T L : M , munca... (Citete.) Hotelul Est-Vest pe trimestrul I , stadionul aco perit pe trimestrul I I , pn la 1 iunie... C O P I L U L (taie): Aha !... (Citete.) iaici ? St? (Va rosti se-te.) TATL: Asta-i alt capitol : studii. A d i c ce-am de g n d s citesc la anul. (Citete, explicnd.) Istoria arhitecturii de Erklung, volumele I I i I I I . C O P I L U L : Dar volumul I ? T A T L : P e - s t a l-am citit. (Continu descifrarea.) Stiluri i curente n arhi tectura indian de Rawasahri... Sticla n construciile moderne de Herbert Brown... etc. etc. C O P I L U L : Sticla e pe august, vd. T A T L : Da, o iau cu mine-n vacan... C O P I L U L : N u mai mergem la p l a j ? T A T L : Mergem ns eu stau numai dou ore... pe u r m citesc. C O P I L U L (mai departe): i aici?... Ci ?... T A T L : Cltorii... Trebuie s vd n e a p r a t laul... Piatra Neam... Sighi oara nc o dat. N - a m mai umblat de mult prin a r . C O P I L U L : Pr? (Citete: P-r.) T A T L (citete): Pr ? Praga... A m v zut Budapesta, Moscova, Leningradul, Germania, acum trebuie s vd negre it Praga. C O P I L U L : Cu O . N . T . - u l ? T A T L : Cum s-o putea. C O P I L U L (mai departe): Da'aici ? T A T L : La In? C O P I L U L : hm. T A T L (oviri): In... nseamn intim. C O P I L U L (descifrnd): V d un G i m i un Ygrec... Ce e gim zece ? T A T L : Gimnastic zece minute. D i m i neaa, orice s-ar ntmpla, trebuie s fac zece minute gimnastic. M - a m i ngrat de la o vreme. Snt mai puin sprinten ca odinioar. i pe u r m gim nastica e, oricum, o chestie de disci plin... Ygrec e Yoga. N - a i auzit de Yoga ? C O P I L U L : Nu... T A T L : E tot un fel de gimnastic. I n dian... M - a n v a t domnu' Basiliadc dc la Anticariat. Foarte bun, se pare, mpotriva oboselii : dac stai n cap cinci minute, te simi nviorat toat ziua. i-mpotriva nervilor e bun : dac rmi nemicat aa (schieaz un n

ceput de micare), fr s te gndeti la nimic, te linitete. Te liniteti. Te liniteti ! Oh, dac-a izbuti s m l i cu nitesc... (E foarte obosit i, rostind vintele de mai nainte, parc nete din oasele lui un veac de ncletare nedescrcat. Se sting i luminrile bradului. E un semintuneric prielnic somnului i pcii.) M i - e somn. A vrea s dorm. C O P I L U L : Dormi... (i potrivete ptura, niel.) T A T L : M i - e dor de un somn bun. C O P I L U L : Dormi... T A T L : U n somn... un fel de somn... C O P I L U L : nchide ochii... T A T L (nchide ochii): I-am nchis. C O P I L U L : i-acuma, dormi... T A T L : Vreau s dorm... dar nu n somn. Vreau s dorm fr de somn... A m eu un fel al meu de a dormi... C O P I L U L : Cu vise? T A T L : U n fel de vise. C O P I L U L : Cel fel de vise ? T A T L : Cu mine... cu tine... i cu alt cineva... i cu altceva... i cu Hotelul Est-Vest. C O P I L U L : E gata? T A T L : hm... C O P I L U L : i garajul de pe acoperi e gata ? T A T L : i. C O P I L U L : i mainile au ajuns... acolo... sus ? T A T L : hra... E plin. C O P I L U L : Cte maini snt pc acope ri ? T A T L : Vreo cinci sute. C O P I L U L : Ce m u l t e ! T A T L : Le-am aezat pe trei rnduri... COPILUL: A h ! T A T L : i dup ce s-a inaugurat hote lul... (Se oprete.) C O P I L U L : Ce s-a ntmplat d u p inau gurarea hotelului ? T A T L (greu): D u p inaugurarea hote lului... (Oprire.) C O P I L U L : S-a ntmplat ceva ? T A T L : A venit Niemayer. C O P I L U L : Cine? T A T L : Oscar Niemayer... N - a i auzit de el ? C O P I L U L : N u . Cine e? T A T L : U n arhitect. Mare. Cel mai mare. C O P I L U L : D i n lume ? T A T L : hm. E l a construit oraul Brasilia. C O P I L U L : Aha ! tiu... S-a dat la fele... Oraul care-i acuma capitala n locul lui Buenos Aires. T A T L : Nu, e n locul lui Rio dc Janeiro ! 07

www.cimec.ro

C O P I L U L (colar): A h , da... c e n Argentina. T A T L : N u , n Brazilia. C O P I L U L : A h , da... c e Brasilia. Tot deauna le-ncurc. i ce-a zis domnul Niemayer cnd a vzut hotelul ? T A T L : N - a zis nimic... M - a cutat... M caut... Bun ziua... Bun ziua. A i c i locuiete domnul... ? Da... Eu snt Oscar Niemayer. Poftii, v rog. C O P I L U L : tie r o m n e t e ? T A T L : N u , dar ne descurcm noi... M i - a plcut Est-Vestul... M i - a plcut enorm... De mult vreme n-am avut prilejul s v d asemenea... asemenea... V i i cu mine la Nairobi ? COPILUL : Tu ? T A T L : Da. C O P I L U L : n Africa !... Da ce-i la Nairobi ? T A T L : Se construiete un ora. O cac o

pital. Sub conducerea l u i Niemayer. V i i cu mine ? Facem planurile m p r e un. Sau, d a c vrei, m p r i m : dum neata nordul, eu sudul. V i i ? Te rog. C O P I L U L : i te duci? T A T L : Poa+e. (S-au stins luminrile, ntunericul e aproape total, chipurile celor doi tapinau-se pas cu pas.) Poate. Mi-e somn. C O P I L U L . Dormi. T A T L : O s dorm... Snt obosit... Snt foarte obosit... A z i i mine vreau s dorm. Cnd e revelionul ? C O P I L U L : Smbt seara. T A T L : i duminic, 1 ianuarie. P n duminic o s dorm. P n luni, adic. Pe " r i n ns... C O P I L U L : Dormi... T A T L : L a anul... C O P I L U L (optete) : Dormi... T A T L (aproape de somn): La anul ins... (Tace, vegheat de Mo Geril.)

ilustraia: MARCELA CORDESCU

www.cimec.ro

PROGRAMUL ARTISTIC AL UNUI M A R E ANIMATOR :

ION S AVA
Era, cred, prin 1942, ntr-o duminic dimineaa, la una din acele nainte de premier organizate de Teatrul Naional din Bucureti, unde un scriitor sau un cri tic, mpreun cu regizorul i cu oiva interprei, prezenta publicului viitoarea pre mier (obicei foarte bun i gustat de spectatori, pe care e pcat c l-am prsit). Pre miera era c pies de Sacha Guitry, Gelozie, pare-mi-se. Nu mai in minte nimic din ce s-a petrecut atunci, cine a fost criticul invitat, cine au fost interpreii, am uitat totul, afar de un fapt care mi-a lsat o impresie att de puternic nct mi-a hotrt tot restul vieii. Pe scena goal a aprut un brbat n plintatea vrstei, binelegat fr s fie nici masiv, nici atletic, dar dndu-i impresia unei mari fore, suple i bine stpinitc, cu o fa dc culoarea cafelei i cu o privire extrem de ptrunztoare, care te ncnta, dar te i intimida, n care simeai o mare putere de subjugare a interlocutorilor, o privire de vrjitor, de aman", de fachir. Brbatul ncepu s vorbeasc cu o blazare ironic despre comedioara lui Guitry, dar, pe nesimite, nonalana i dispru, privirilc ncepur s-i ard i, cu o vehemen neegalat (dect poate de blestemele lui Arghezi sau invectivele lui Matei Caragiale), ncepu s biciuiasc reaua alctuire a strilor noa stre teatrale, tembelismul oficial i simonia falilor preoi ai Thaliei. Puterea sa de fascinaie era att de mare nct simii n jurul meu crescnd un val de indignare care puse stpnirc pe ntreaga sal. Fr s vreau, am nceput s strng pumnii de ur m potriva acelor politicieni care socoteau teatrul ndeletnicire minor, jucu i cu femei" i-1 lsau pe mna vreunui clubist", director certat cu abecedarul i dobitoc notoriu in spe". Vorbele lui Sava deveneau tot mai tioase i ele mi-au sdit n suflet o nverunare care nu m-a mai prsit niciodat. El? m-au fcut s neleg c dezbaterea problemei teatrului romnesc tinde spre rezolvarea unei probleme de actualitate i de capital importan pentru viitorul acestui neam romn", viitor care trebuie scos de sub influena faimoasei stele purttoare de noroc i cercetat pe alte baze .'" Ele m-au fcut s ursc orientalele deprinderi ' care u teatru mai mult ca oriunde s-au lfit pe divane moi i totul a mers, dup cum < czut n ceaca de cafea".
1 2 3

www.cimec.ro

69

V e h e m e n a lui se ridica mpotriva acelor conductori de teatre oricine ar f i ei* *, care l obligau la montarea unor piese ieftine, bulevardiere, care doar i uzau nervii i-i lsau nevalorificate marile l u i rezerve de fantezie i inteligen : Repertoriul aa cum se fixeaz la noi e o sinistr glum... Dac vine cineva, coni sau domn bine, i spune c a vzut la Paris o pies care are succes, apte teatre imediat o comand, acel care are directoare mai istea o reine i se pune n repertoriu nainte de a fi citit. Acesta e sistemul pentru a se fixa repertoriul nou. Pentru cel obinuit se apeleaz la memorie i se dezgroap toate vechiturile n care, pe vremuri, nenea cutare obinea aplauze la scen deschis... O niruire de titluri o poate face oricine. Dac acele titluri ar fi din cele mai celebre i mai clasice, tot n-ar nsemna nimic. Un astfel dc repertoriu genereaz spec tacole proaste i compromite reputaia autorilor. Un repertoriu cu adevrat teatral n seamn cu totul altceva, e un plan de lupt dup o prealabil tactic stabilit ca s se ajung la un anumit scop. La noi se ajunge pn la recordul ca astzi directorul s fie nevoit s pun n plin stagiune o pies a vre-unui autor cu protecie, mine s o predea regizorului, fr s-o fi citit i poimine s nceap repetiia... Nimeni nu gndete, nimeni nu studiaz i dac cineva vrea s studieze e luat n derderc." Lipsa de studiu i lipsa unei discipline temeinic fundate teoretic aveau i corola rele lor, impostura i falsele autoriti, care pe acest teren se puteau l b r a n voie : Nimic nu e mai periculos n zilele teatrului nostru dect falsa cultur teatral, hichipuii-v ce s-ar ntmpla dac n faa studenilor de la Fizic, s spunem, s-ar prezenta cineva, astzi, cu o teorie asupra imposibilitii de a se descompune materia corpurilor simple. Ar izbucni toi n rsete. n teatrul de astzi, la noi, se pot susine asemenea nvechite teorii i ele gsesc ochi ateni pentru c lipsete pregtirea de baz i cunoaterea n timp, n evoluia ei, a disciplinei teatrale. Cunosc atmosfera teatral a ctorva ri europene i v asigur c nicieri nu circul erorile teatrale mai cu desvril libertate dect la noi, ncepnd de la conducere i pn la ultimul mainist." Coaliia ineriilor ridica n jurul teatrului a d e v r a t e ziduri de i g n o r a n i incom p e t e n de care se izbea orice suflu nnoitor : Regizorii i scenografii tineri strbteau anevoie srma ghimpat care nconjura teatrul vechi tradiional, tradiie aprat nu att de actori ct de directorii teatrelor, n majoritatea cazurilor simpli comerciani sau personaliti de seam n alte ramuri de activitate, aduse n fruntea teatrelor din motive politice... nnoirea teatrului trebuia fcut abil i pe neobservate, toi se temeau de revoluii i orice cui btut cu altceva dect cu ciocanul reprezenta un act revoluionar". n acest climat, n d r z n e a l a regizoral de a da o v i a nou unui mare autor din trecut era un risc, a p r e a ca un act de impietate* : Dac un regizor care-i cunoate valoarea teatral (a lui Caragiale, pe care anumii critici l discut... c ar fi defetist, c n-a vzut pe romni dect n form satiric i caricatural, c-i negativist...-) s-ar apuca i l-ar prezenta ntr-o form nou, de spectacol satiric, cutnd s-i pun n valoare numai aspectul teatral, desigur c l-ar aduce pe Caragiale iari la via. Dar snt sigur c ar risca s nfrunte corul babelor tradiionaliste care ar gsi c s-a fcut un sacrilegiu i ar fluiera printre dinii stricai dc tutun ncrit. Babele vor ca morii s rmn mori, s aibe ele prilej de parastase i s mnnce coliv i colaci". U r m r i n d realizrile l u i T a i r o v i Bragaglia de la care se reclama , care reuiser s aib un teatru al lor unde puteau pe o d u r a t de timp s-i aplice siste matic i s-i verifice practic teoriile estetice, Sava nu-i putea ascunde stupoarea c la noi o asemenea situaie (ca unui regizor inovator i teoretician s i se p u n la dis poziie un teatru-laborator) era de neoonceput. De fapt nu se ajunsese nici la ideia c teatrul este o fabric de spectacole artistice i c trebuie condus de un specialist, c specialistul, ct de mare ar fi, nu poate conduce dect U N teatru i a conduce valabil o scen nseamn a realiza U N P R O G R A M N T I M P I A D N C I M E " . Idealul teatrului nostru const in a face un pas nainte n stabilirea formulei: R E G I Z O R U L C U T R U P A L U I , formul care s nlocuiasc pe cele actuale: Direc toarea cu trupuoara sau trupul ei, vedeta cu mercenarii si, sau bancherul cu corpul su de balet". P n la atingerea acestui ideal n d e p r t a t anumii regizori, tineri, rsrii prin vocaie, din alte discipline artistice, ncercau s ridice nivelul scenotehnieci prin curioase invenii personale" ". care tindeau s suplineasc utilajul scenic modern :
5 6 1 4 8 9 10

70

www.cimec.ro

Canarul fiind o pasre rar n Romnia, se fceau canari, decolorndu-se vr biile cu perhidrol i amoniac i colorndu-le ntr-o baie de anilin galben. Cntecul canarilor l imita, n dosul cutilor, un btrn pensionar fost ef de gar. O scen turnant se fcea cu roi acoperite cu psl n loc de cauciuc, pe un ax de locomotiv, ridicat printr-un cric de autocamion. Trenul din Anna Karenina era redat de un cor bisericesc care, n fundul scenei, prin sunete onomatopeice rostea Puff, Puff". Reflectoarele se construiau din ceaune de mmlig i oale de noapte. Acestea prin forma lor concav, avnd i toart, printr-o gaur n fund, primeau un fassung Goliaih i deveneau proiectoare. Soarele era realizat dintr-un butoi de brnz cptuit cu cioburi de oglind i transformat n reflector. Brandenburgurile uniformelor marealilor din Madame Sans-Gene erau executate din fitil de amnar, iar decoraiile din capsule metalice pentru tiat prjituri. ncercau, bieii regizori, ajutai de pictori scenografi, s strbat spre noile aspecte ale teatrului cu tot felul de mijloace pe care le gseau cu puini bani i care ddeau maximum de efect. In fond fceau teatru cu adevrat." Prelucrarea materialului v i u actoricesc era mai dificil : Actorii nu renunau cu uurin la formele tradiionale obinute prin imitarea teatrului italian i francez. Declamaia bombastic i trombonist, emfaza i patosul, pe de o parte, ca mijloace de realizare a pieselor clasice i blbiala grbit i ntrerupt, naturalist, pe de alt parte, ca mijloc de realizare a repertoriului modern burghez, nu puteau fi prsite cu uurin. Actriele, mai ales, nu puteau renuna la aplicarea principiilor lui Antoine, care le ddeau ocazia s apar, pe scen, mbrcate n cele mai scumpe stofe, tiate la marile croitorese i purtnd bijuterii veritabile. Pentru nimic n lume o asemenea actri nu accepta costumul stilizat obinut din materiale ieftine dar artistic studiate de pictorul decorator i, dac trebuia s interpreteze rolul nevestei parvenite a unui mbogit de rzboi, nu vroia cu nici un pre ca n locul inelelor cu diamante autentice de pe toate degetele s poarte, pe cap, legat de un suport de sirm aurit, ca acela pe care se alrn un gong, un singur diamant simbolic fals, mare ct p ptlgic, extras din crista lurile ornamentale ale unui demodat candelabru." Chiar atunci, n 1942, n p l i n dictatur fascist, Sava vorbea cu a d m i r a i e de organizarea vieii teatrale n a r a socialismului, U.R.S.S. G n d i r e a sa, delicvent n acel cadru, nu se sfia s sfideze i s provoace oficialitatea obtuz. Ulterior, el a ntocmit chiar un tablou sinoptic al racilelor teatrului epocii sale : Astfel situaia a devenit clar : 1. Ministerid Artelor socotit o anex a Cultelor, pe principiul, probabil, c dracii se au bine cu sfinii. 2. Direcia Teatrului Naional, a Operei i Direcia general, post politic, ncre dinat clubistului cu veleiti de ascensiune nspre Ministerul Domeniilor sau literatu lui emerit care trebine ajutat s ctige ceva fix. 3. 0 lege a teatrelor, care a dinuit decenii i care ncepea cu un prim articol referitor la ntreinerea curat a scuiptorilor din sal. 4. Actorii i actriele recrutai dup limbajul florilor i organizai spre naintare automat, stabilindu-se principiul c talentul crete obligator din doi n doi ani pn ce actorid cinquantenar ajunge la Hamlet i actria sexagenar la Julieta. 5. Un buget cu capitole distribuite complicat contabilicete spre a se ntreine un inutil aparat administrativ. 6. Montri executate incompetent i neglijent, fr vre-un control, ajungndu-se astzi la situaia de a nu se putea folosi fotografiile existente ntr-un album al activi tii teatrale pentruc, sau decorurile i costumele erau primitiv i prost concepute sau deadreptul furate de pe scenele strine fr a se indica numele autorului, iniial. 7. O regie empiric, servil i mrunt interesat. 8. Un repertoriu nechibzuit i deseori ruinos. 9. O total lips de aparatur tehnic pe care nu numai c teatrul de stat nu a avut-o n timpurile bune dar nici n-a cunoscut-o. 10. O atmosfer artistic mediocr, echivalent cu a teatrelor de periferie sau dc varieti, prin stimularea ambiiilor dc vedet" i prin protecia actrielor" carc-i pot impune piese n repertoriu pe alte consideraii dect acelea artistice. 11. Cheltueli exagerate i fr utilitate la ajutoarele de tualct care, n ceca cc privete actriele, nu tindeau dect la etalarea unor tualctc de obicei fr gust, pentru excitarea strzii, ajungndu-se ca, din rivalitate, actriele s-i ascund rochiile pn la repetiia general, dc team s nu-i fure colega modelul i prezentndu-se premiera cu
12 13

www.cimec.ro

71

trei actrie, mbrcate cu acela model de rochie i de aceia culoare, n complect con tradicie cu decorul. 12. ncrcarea cadrelor peste numrul de actori necesari, netalentaii i mai ales netalentatele i urtele abundnd. Snt nc, n Teatnd Naional, actrie fr talent, urile i btrne care primesc ase sute de mii de lei pe or dac li se calculeaz timpul mun cit n zece ani cnd n-au jucat dect dou-trei rolioare i pe acelea prost. 13. i ceea ce este mai grav, s-a ajuns la lipsa complect a unei concepii artis tice nalte i a stilului spectacolelor, spectacolele Naionalului nedeosebindu-se de acelea ale altor teatre particulare cari nu se bucur nici de o trup echivalent cu aceea ofi cial i nici de mijloacele oferite de subvenia dat de stat. Din toate aceste motive, actorii Teatrului Naional primesc astzi salarii de mize rie i teatrul n Romnia continu cu Domnioara Valerica Cevic, pltit de zece ori ct Aura Buzescu." Iar n prelegerea i n a u g u r a l a cursului su de regie, organizat n cadrul A R L U S - u l u i , n afara n v m n t u l u i oficial, el expunea, adresndu-se tinerilor si audi tori, un ntreg program de redresare : Din toate acestea rezult nevoia de a ne integra i noi, mai bine mai trziu dect niciodat, pe drumul evoluiei teatrale. Depinde de forele pe care le vom avea ca s ajungem din urm pe alii i s continum cot la cot. care s con S-ar impune, deci, pentru a ncheia, stabilirea unui mic ndreptar stituie crezul dc fiecare zi al omului de teatru. Voi sntei aceia care va trebui s v ncolonai primii la aceast lupt care este a voastr. In fruntea voastr i alturi de voi stau civa, puini, din care, cu o experien ndelung i cu o pricepere mai larg, i pun toat viaa lor n slujba teatrului de viitor, pe care ei nu-l vor vedea, dar vor avea mulumirea, disprnd, s tie c l-au ncredinat pe mini bune. Acest ndreptar, crezul vostru, ar trebui s fie : 1. nfiinarea, imediat, cu orice sacrificii, a nvmntului teatral de toate gra dele, dup principii noi spectacologice. cantine pentru toi care 2. Crearea de mijloace de existen, burse, internate, simt chemarea disciplinei teatrale. 3. ncredinarea conducerii teatrelor actuale in mina acelora care snt specialiti de teatru i conin ideea progresist a luptei teatrale romneti, n vederea ajungerii nivelului din alte ri. 4. Schimbarea mentalitii conductorilor n se?isul de a concepe i sprijini disci plina teatral pe prim plan de importan n valorile sociale i artistice. o. Ridicarea condiiunilor de via ale actorului pentru a-l lsa liber n activi tatea sa fecund i a i se asigura btrneea i fericirea. S-ar cere un cartier actoricesc, o cas de retragere a actorilor i un teatru al lor pentru experienele de speciali tate pur. 6. Stabilirea ctorva principii de baz prin prizma crora trebuie s se rezolve toate legturile teatrului cu celelalte ramuri de activitate. n primul rnd se va stabili: a) autonomia teatrului ; b) literatura dramatic n viitor i n condiiuni anumite este socotit de speclacologia modern ca o ramur special a sa, ca una din sursele de alimentare ale spectacolului. Astzi este o art independent cu valori proprii, puind genera spectacole de teatru numai n anumite condiiuni ; c) tiina teatral are legturi cu toate celelalte arte, uzitndu-le n msura n care ele se produc special pentru teatru. 7. Ierarhia teatral se stabilete astfel: Regizorul, actorul, pictorul decorator, muzicantul scenic, coreograful teatral, dramaturgul, arhitectul de scen, electricianul, tehnicienii superiori i cei inferiori, administraia i personalul de serviciu. Toi acetia formeaz un colectiv teatral i fiecare ramur trebide s aib un anumit numr de membri pentru a se stabili un echilibru de fore i a se face munca posibil. 8. nlturarea, din toate teatrele, a repertoriului i principiilor teatrale natura liste, maladive, pedant psihologice, prolixe, analitice, diluate, explicative, meticuloase, statice, pline de interdicii ca o chestur de poliie, desprite n chilii ca o mnstire, mucegite ca o veche cas nelocuit. 9. Aplicarea repertoriului i principiilor derivate din cerinele teatrului sintetic, n scopul de a se crea un spectacol teatral n concordan cu ritmul, concepia, nevoile i aspiraiile lumii moderne. 10. nlturarea din teatru a noiunii de comer teatral i a teatrului pornografic sub diversele lui aspecte camuflate.
14

72

www.cimec.ro

11. Remagicizarca teatrului printr-o neomagie, n sensul de a-l repune n dreptu rile sale, a-l reteatraliza, nu n forma mistic a trecutului, ci in forma misterului social modern, dndu i libertatea s cuprind domeniul larg al irealului, al fanteziei pentru ca astfel scena teatrului s poat dezvolta i conduce prin realizri teatrale, visul de fericire al omenirei. Iat cele cteva puncte ale ndreptarului pe care vi-l propun, chemndu-v la lupt grea i de fiecare zi pentru ndeplinirea lui"... Acesta este a d e v r a t u l Lon Sa va, aa cum mi-a r m a s gravat adnc n contiin. N u po*: s nchei aceast evocare, acum cnd se mplinesc dou decenii de la moartea sa, dect rsfrngnd asupra l u i cele spuse de el despre Victor Ion Popa : Dac retrograzii teatrulid romnesc pot trece cu uurin peste apostolatul i teatral al zilelor noi trebuie s nvee totul din pilda martirajul lui, tineretul marelui regizor i s lupte pentru ca istoria s se repete ct mai puin."
15

Crin

Teodorescu

N. B. Pentru a f i ct mai fidel gndirii l u i Sava, am folosit pentru dezvoltarea idei lor sale fragmente din articole i conferine ulterioare (194547), pe care le vei gsi m e n i o n a t e mai jos. Dar esena acestor idei o expusese nc nainte de 1944.

NOTE
2, 3 Teatrul oficial romnesc', Lumea", 1945, nr. 1. 5 Repertoriul teatrul de art", Lumea', 191b. 10/11. Manuscris inedit: Prelegere la cursul de regie A.R.L.U.S. Manuscris inedit: Scenotehnica in Romnia" (conferin, variant lui cu acelai titlu aprut n limba francez n revista Arcades", 8 Manuscris inedit: Spectacohd de ieri i de azi" (conferin). 9 v. nota 1. 10 Regizori, aspirani, pseudoregizori", Lumea". 1946, oii). 11, 12, 13 v. nota 7. 14 v. nota 1. 15 Manuscris inedit: Victor lon Popa" (conferin comemorativ). 1, 4, 6 7

a nr.

articolu 1/1947).

www.cimec.ro P. S. Manuscrisele inedite se afl n posesia doamnei L i d i a Sava.

Teatrul Evreiesc de Stat ZECE FRAI AM FOST" de H. Sloves


Regia: F r a n z Auerbach

www.cimec.ro

POET DRAMATIC
(iii)-

LUCIAN BLAGA
ruciada copiilor e piesa demoniei religioase. Sntem din nou ntr-o epoca t u l bure, de vag ev mediu. Precizarea autorului c aciunea se petrece ntr-o cetate de hotar pe D u n r e n jos. A n u l 1212" este excesiv, istoricitatea evenimentelor e de fapt incontrolabil. Vreo intenie de reconstituire nu exist. E sigur c Blaga n-a dispus de documente propriu-zise, ci numai de informaii generale p r i v i n d cruciadele. Ceea ce cunotea bine era altceva: caracterul demonic pe care-1 poate cpta religiozitatea. Foarte aproape de demonism ntruct e abandonare iraional unei transcendene credina religioas poate deveni uor demonie, prin simpl cretere a intensitii. Anumite m p r e j u r r i innd de timpul istoric sau de unele interpretri ale doctrinei favorizeaz devenirea aceasta care e de grad, nu de substan. Evul mediu i cato licismul (cf. Spaiul mioritic, cap. Spiritualiti bipolare) au fost cadrul n care demo nicul rdligios a cunoscut manifestri de mare ecou, n t r u p r i n figuri i fapte ce nu pot f i amintite fr cutremurare. Creator de viziuni ample Blaga proiecteaz n t m p l a r e a imaginat n cetatea v a l a h pe fundalul unei atmosfere de psihoz colectiv, att de caracteristic momente lor de difuziune a fanatismului religios. D i n Europa catolic se scurg n valuri cete de copii cruciai pornite s elibereze Sfntul Mormnt. T o i snt victimele unei tulburri a minii, mpins pn la modificarea complet a felului normal de a judeca, pn la substituirea p a r c a fiinei lor printr-o alta, redus la obsesia unic a misiunii". Copii ntre 5 i 10 ani i-au prsit prinii pentru a deveni ostaii lui Christos". A u uitat de unde v i n , tiu numai unde vor ajunge. Flmnzi i ostenii, refuz ascetic gzduirea omeneasc i hrana ce l i se ofer. Prinii votri mor gndindu-se la v o i " ncearc s-i trezeasc cineva. Toi trebuie s murim odat", i se r s p u n d e senin. Vorbesc matur, vreau s spun ca nite clugri vrstnici, dar inadecvarea psihologic a limbaju lui nu mai e resimit ca deficien artistic, ci ca un mijloc excelent de subliniere a condiiei absurde a acestor personaje. Pentru Dasclul de la curte ei par cuprini de o boal, caracterizat astfel : Privirea lor ncepe s alunece pe lng fpturi i ochii lor se pierd i alearg totdeauna mai departe dect le este inta (:..). Mersul lor e ca o alunecare i ca o plutire. Snt unii care uit c au prini, i pui n faa lor nu-i mai aduc aminte de ei" ( I I , 160). E, aadar, o spiritualizare excesiv, indife r e n t la legturile de snge dintre oameni i la tot ce ar putea contura o individuali tate. Copiii i-au uitat numele, n-au alte nevoi i ait dorin dect recucerirea Ieru salimului. Snt posedai de o putere invizibil : A zburat peste noi porumbelul Sfn;

Fanatismul religios: Cruciada copiilor"

v. Teatrul", numerele 9 i 10/1967. www.cimec.ro

tului Duh i am luat de la el dorul de plecare". C r e d i n a devine astfel o form a demonicului. nchintorii ei snt de fapt simple instrumente, anulai omenete i tri spre moarte. Regsim deci atributele generale ale demonicului, nota p a r t i c u l a r f i i n d ipostaza religioas a acestuia (ntlnit de altfel i n Tulburarea apelor) i un plus de tragism n u r m r i r e a aciunii l u i : fixat asupra unor copii, incapabili p r i n vrst s se apere sau mcar s neleag, demonicul se dezvluie mai monstruos dect n oricare dintre feele l u i de pn acum. D u p schiarea unui cadru de asemenea a n v e r g u r , drama i restrnge unghiul, fr a-i modifica perspectiva. Boala sufletului" a contaminat i cetatea v a l a h , n care r s u n necontenit un cntec trist, lung, nepmntesc ca o chemare d i n somn, ca un drum spre moarte". Agentul ci e un clugr, Teodul. L a porunca l u i , copiii se strng n cete i se a l t u r celor venii din adneul continentului. Doamna cetii ezit s n t r e p r i n d ceva, cci nu tie dac e vorba de o nebunie sau de o minune. P n cnd afl c propriul ei copil s-a nrolat n oastea l u i Teodul. Mama reacioneaz atunci violent, i smulge haina de cruciat i o a r u n c n foc, l pune sub paz, porun cete izgonirea clugrului i izolarea copiilor strini. Toate msurile f i i n d luate, ea crede c primejdia a fost stvilit : nu tie m p o t r i v a oui s-a ridicat. O va afla de la Teodul. Dialogul lor alctuiete partea cea mai dens n idei a piesei care nu e n general foarte substanial. E n realitate o discuie ntre surzi : cei doi snt n ordini diferite ale nelegerii. Doamna j u d e c i a r g u m e n t e a z omenete, clugrul vor bete dup alt logic. U n exemplu : De la A d a m ncoace, spune el, au avut loc multe lupte". S-a irosit via m u l t pentru ceti i ri (...). Dar niciodat ca acum, pentru un m o r m n t " . E sta un argument pentru n t r e p r i n d e r e a pe care o organizeaz? Sau : Cruciadele cu oameni ntregi, cu oti nalte, cu cavaleri ncercai, au sngerat fr rost i fr izbnd. N u cumva i nchipui c vor putea ndeplini copiii ce n-au putut prinii ?!" ntreab, cu temei, Doamna. i primete un rspuns scolastic i argu mentele dogmei : Slbiciunea lor e t r i a cerului, stngoia lor voia Domnului. Blbiitul lor graiul ngerilor. Lor l i se d prin har ce nou nu ni se d prin nici o vrednicie ! Cine l i se va mpotrivi ?" ( I I , 190). Cu exaltare de mistic, i imagineaz drumul copiilor printre pgni netezit de minuni n lan. Teodul e un erou din seria Nona, Ivanca i cu unele trsturi m p r u m u t a t e de la Manole i Bogumil. N u snt om zice el. Eu nu snt dect unealta unui gind, aspr i crud unealt, alt nimic". Crei puteri" i c supus Teodul ? Doamna bnuiete c diavolului. Draci trebuie s fie clugrii r s p u n d e el draci care cred n Hristos." Filozoful n-a prsit ideca exprimat de Bogumil : opoziia Satan-Dumnezeu e n esen fr sens. N u e Blaga an eretic ?! Demonismul l u i Teodul e un reflex al demonismului Dumnezeului su : ca i Isus el a venit s ridice pe fiu mpotriva tatlui su i pe fiic m p o t r i v a mamei sale". (Cartea lui Hans Hartmann despre demonismul l u i Isus i era cunoscut lui Blaga, care o recenzeaz, citnd ntre altele tocmai aceste cuvinte ilustrative.) Pentru Teodul Dumnezeu are de altfel caracterele demonicului, nu e cel blnd" n oare crede Doamna. Teodul e o N o n slujind altei puteri (i numele indic opoziia !), neovitor i insensibil ca ea. Gluga l u i e roie, ca rochia Nonei, i ntocmai ca inamica l u t e r a n a divinitii, clugrul e vzut n apte sate d e o d a t , e prezent unde vrea, n ciuda tuturor stavilelor, se simte oriunde stpn nu p r i n el, ci p r i n demonul pe oare-1 reprezint. Cerc copilul, care nu mai e al mamei, ci al j u r m n t u l u i " i-n faa inflexi bilitii lui, Doamna descoper ngrozit neomenescul credinei. Conflictul e a a d a r ntre o expresie p l e n a r a demonicului i umanul ce-i a p r modul propriu de existen. Doamna e gata s se lepede de sminteala bisericii", dar nu de copil. Ca n t r u p a r e a umanului, ea este ns prea slab pentru a se opune cu succes agresiunii demonice. Cum prea slabi sint toi locuitorii cetii : l u r m resc cu furcile, ca pe o fiar, pe Teodul, dar e destul ca el s a p a r , pentru ca toi s se dea la o parte ca la un semn i s asiste cu b r a e moarte la plecarea copiilor atrai irezistibil de clugr. De observat c Blaga opune spiritualizrii demonice adver sarul su firesc: instinctul vital. Teodul are de nfruntat dumnia mamelor copiilor vrjii de el. n t r e ele se va afla aceea care s-i doboare pe clugr : Ioana Z n a t i c a . Sedus de un cavaler cruciat, Ioana i-a pierdut minile. Copilul 1-a crescut n p d u r e , se crede lupoaic. E o slbticiune, e r e d u s adic la instinct vital, trind numai pentru puiul ei i suferind acum, cnd i-a fost ucis in cruciada euat, mai mult dect oricare alta m a m . Ioana l omoar pe clugr mucndu-1 de gtlej ca o lupoaic" : n-a putut fi nfrnt dect tot de o putere" la fel de elementar ca spiritualitatea absolut pe care o reprezint el : de instinctul vital suprem, potenat. A fost nvins unealta, nu

76

www.cimec.ro

demonicul nsui. Acesta continu s acioneze i ultima l u i victim e copilul Doam nei mpiedicat s plece n cruciad, e devorat totui de dorul Sfntului M o r m n t . Moar tea copilului, n final, e triumful demonicului. i n Cruciada copiilor personajele se definesc n raport cu eroul" nevzut. Doamna e o expresie n o r m a l a umanului, manifestat ca instinct matern. Exist ns o scen n care ea depete aceast linie i seamn cu Ioana lupoaica" : pentru a-i salva copilul, e gata s se nchine oricrui duh mai binevoitor dect Dumnezeul cretin. E un strigt al vieii ameninate, transcris ntr-o v i b r a n t rug pgn ( I I , 219). Cele mai frumoase replici ale personajelor l u i Blaga snt rostite n m p r e j u r r i l e n care ele snt stpnite de vreuna din formele demonicului. Atunci vorbesc exaltat, poetic. n a f a r de Dasclul doftor i zodier", lipsit de relief, mai exist un stare, Ghenadie. Om al bisericii ca i Teodul, el vede n cruciada copiilor o nebunie", de care e vino vat Roma. E l reprezint cretinismul ortodox, mai apropiat de via, mai puin fana tic (cf. Spaitd mioritic). n t r e Roma orueiadelor i pginism, Ghenadie se simte mai aproape de acesta din u r m , cci zeii cu chip de ap nu cereau asemenea jertfe, copiii se mpodobeau cu vi roie". Teodul e pentru el Satana, i la fel toi clugrii papistai. Personajele de grup mamele din cetate apar n dou ipostaze : fascinate de demonic n prezena l u i Teodul i rzvrtite mpotriva l u i i a curii care nu 1-a mpiedicat s le ia copiii, cnd acesta lipsete.

Eroarea tragica a lui Avram lancu


ele mai multe piese ale l u i Blaga snt, prin materia lor, istorice". Pe scriitor l intereseaz ns n istorie numai momentele incerte, necristalizate deplin ca imagine, acelea care opun mai p u i n rezisten unei interpretri personale. Blaga nu n cearc s descifreze sensul lor real, ci )e d unul izvort din propria l u i viziune asupra l u m i i . Materia istoric e mai d e g r a b pretextul dramei dect substana ei. Blaga nu vede n istorie caracteristicul temporal sau local ci semnificaia supraistoric, miticul. O viziune de anvergura celei pe care o are Blaga nu poate ncpea n limitele strimte ale dramei realiste, cu rigorile ei de verosimilitate a psihologiilor i situaiilor. Spaiul larg trebuitor i-1 putea oferi istoria sau ficiunea. Cum nu avea o imaginaie prodigioas (de unde i impresia r e p e t r i i de motive, imagini chiar), Blaga m p r u m u t cadrul unor epoci cu relief spiritual incert. Efortul l u i e s degajeze i s poteneze semnificaia mitic pe care o presupune n ele. Rezultatul : aceste opere numai aparent istorice (de la Zamolxe pn la Anton Pann), al cror interes st n viziunea ncorpo r a t n ele, n t r d a r e a " imaginii autentice a epocii, nu n reconstituirea ei. n Avram lancu, Blaga prsete ns acest mod de a trata istoria i face cronic. N u una fidel, dar devierile snt la nivelul interpretrii politico-sociale, propriu cronicii, nu mai n s e a m n transcenderea faptelor i saltul n t r - u n alt plan, mitic, vizionar. L i m b a j u l a devenit i el mai realist", nregistrnd chiar forme dialectale i n vorbirea unor perso naje. Faptele conductorului moilor n revoluia de la 1848 nu snt n t o t d e a u n a semni ficative i snt u r m r i t e ou o insisten ce se rsfrnge negativ asupra coerenei lucrrii. Piesa n-are densitate, se vede numiaidect c scriitorul nu i-a supus suficient materia. Exist ns, din fericire, momente n care cronica e depit, i dincolo de biografia istoric a eroului se schieaz una mitic. A v r a m lancu apare miraculos, dintr-o pasre mare pe care oamenii locului o privesc cu s p e r a n sau cu team, ca pe o n t r u p a r e a destinului. Gu toate c-i va dezmini o d a t originea fabuloas, eroul pstreaz sentimentul c e condus de un destin. l simte apstor, steaua" l u i e grea" i tre buie s-o tot mut de pe un u m r pe a l t u l " : cteodat viseaz i cnt", cteodat fptuiete" ( I I , 271). n conflictul l u i lancu cu membrii Comitetului N a i o n a l R o m n snt angajate nu numai opinii politice, ci i temperamente, energii : acetia snt b t r n i " , snt doctori" cu nelepciune livresc i dispoziie la compromis ; A v r a m lancu e tine reea", focul, omul faptei ndrznee. E, n t r - u n cuvint, o mare energic. Blaga i ridicu lizeaz pe doctori" pentru acelai motiv pentru care-i carica pe Mag sau pe F i l i p snt deficitari ca vitalitate. Erou blagian prin asemenea trsturi n pasaje disparate ale piesei, A v r a m lancu se definete astfel mai clar i n partea ultim i cea mai sub s t a n i a l a dramei. Sntem aa cum sntem soarta cine i-o ocolete ?" i spune el tatlui. D i n p r i n i i moi ne-am mistuit cu toii pentru altceva, dup nu tiu ce n d e m n nscris n fpturile noastre, c-am trit numai cu picioarele pe p m n t , dar cu capul ridicat spre trie i cu ochii n alt zare!" sau: M u m , cum s-a f c u t ? Cum s-a fcut c ai aprins n v a t r t n r focul aa de tare ? nesc flcrile printre cr mizi unde ai uitat msura, m u m ? Abia m mai in laolalt ! (...) M u m , d-mi

www.cimec.ro

77

si casa dac mi-ai dat focul ! D - m i i casa, s-o mistui c trupul i sngele s-au ars. Vreau s se mistuie totul, s nu mai r m n nimic !" ( I I , 351352). Personajul trebuie s-i urmeze pn la capt destinul devorator. De unde provine aici tragismul ? Erident, din prezena puterii" de care e m n a t eroul, ca i n alte opere ale scriitorului. Dar ea acioneaz de ast d a t n t r - u n mod ciudat, nentlnit pn acum : fcnd d i n vic tima sa prizonierul unei erori i meninndu-1 n ea p n la consumare. A v r a m lancu crede c dobndirea dreptii pentru poporul l u i e posibil numai prin slujirea m p r a tului de la Viena. Privete la el ca la o invizibil stea fix i protectoare i toat marea energie a eroului e cheltuit pentru securitatea i slava mpriei de la care nu se poate s nu vin rsplata. N u e vorba de ignorare a feei a d e v r a t e a idolu lui su. Are de mai multe ori p r i l e j u l s-i dea seama c interesele m p r i e i nu coincid cu cele ale moilor i c mpraltul nu obinuiete s fie drept i cu att mai puin recunosctor. I a t unui concludent: n discuia cu D r a g o romn, dar sol al l u i Kossuth , acesta l a v e r t i z e a z : m p r a t u l o s te nele (...) te m b r b t e a z cu toate fgduielile, pn are nevoie de dumneata. Pe u r m tace. i pe u r m uit ! (...) A d u - i numai aminte. De unul singur s-a pomenit ca de-o l u m i n ntre m p r a i , dar nici pe acela nu 1-a inut n picioare omenia, nici acela n-a fost destul de cinstit i destul dc deprins cu cuvntul dat ca s nu nele pe H o r i a al nostru (...) Domnule lancu, te vei gsi o d a t n faa acelei cumplite virtui m p r t e t i . Te acuz c prpdeti sn gele romnesc pentru o p o a r t nchis ! (...) V o i sntei lunaticii m p r i e i !" ( I I , 314 315). lancu e tulburat, dar r s p u n d e dezarmant : A m crezut i cred (...) m p r a t u l nu va uita". Remarcabil altfel, luciditatea eroului se eclipseaz, cnd e vorba de m p r a t " .
14

Profeia" lui Drago se mplinete, bineneles. Revoluia s-a terminat, coroana a fost salvat, dar zeul nu r s p u n d e jertfei nchintorului su : situaia r o m n i l o r tran silvneni r m n e la fel de grea, drepta/tea pentru care A v r a m lancu s-a d r u i t nu vine. Decepia 1-a mbtrnit repede, ns nefiind o certitudine a nelrii, nu 1-a dobort. Cnd nimeni nu mai crede c m p r a t u l ,n-a uitat", lancu continu s cread : m p ratul ntrzie, nu se poate s m ndle. I n ce lume strmb, scrntit i sclciat t r i m , dac m p r a t u l nal ? (...) Eu tot mai cred. Eu cred c omul e bun, d i n g r a i a f i r i i , bun i recunosctor, aceasta cu att mai mult cnd omul d i n o r n d u i r e de sus e i m p r a t " ( I I , 348349). E convins c e numai rau sftuit de curteni i c e destul s fie pus n situaia de a vedea strile de lucruri pentru a le schimba. Trebuie numai s ajung la el i s-1 cheme n t r e moi. Pentru asta vinde casa printeasc, tot ce are i pleac s-1 aduc. Nimic nu-1 poate opri. Vrea s m e a r g pn la captul drumului". Accesul la m p r a t i e ns refuzat. D r u m u l s-a nchis. n locul d r e p t i i nzuite i meritate pentru poporul su, p r i m e t e o decoraie pe care o au i ali o mie de capo rali ai mpriei". Insistenelor l u i disperate de a obine o a u d i e n l i se r s p u n d e cu o p a l m tras de un ofier imperial : tensiunea sufleteasc a eroului explodeaz. A v r a m lancu e din aceast clip un om brusc i definitiv prbuit. Insul excepional e acum o epav, cci a descoperit c i-a ntemeiat v i a a pe o eroare. Rtcete prin munii pe care i-a visat luminai de soarele dreptii, cu obsesia unic a nelrii l u i : Cnd mi se amintete despre m p r i e ncep s se nvrt p d u r i l e cu mine." Finalul des chide o perspectiv optimist, a n u n a t de Popa P c a l : Las', fiule, c m p r i a care nc-a nelat se va d r m a ca Babilonul ! n locul ei se va ridica aici m p r i a noastr o minune, numai lumin i numai a n o a s t r " ( I I , 375). Perspectiva aceasta e dincolo de drama l u i Avram lancu i la edificarea n o i i m p r i i eroul nu mai poate participa ; destinul l u i s-a ncheiat. Se afund n codru i redevine pasre. ,,S vie alii zice el testamentar peste zece, peste douzeci, peste o sut de ani, s vie alii cu sutele, cu miile, cu miile de m i i s-o fac ei m p r i a n o a s t r !" Evocnd o epoc istoric mai a p r o p i a t i mai d a r " , constrns de faptele isto rice i stnjenit n n l a r e a n mitic, proprie spiritului su, Blaga a creat o pies hibrid, amestec de cronic i de d r a m vizionar. A m extras-o pe aceasta din urm, mai subsianial artistic i n orice caz mai b l a g i a n : o poveste a m a r " ( I I , 349), ca a tuturor eroilor reprezentativi ai autorului.

O revenire semnificativa la conflictul din Zamolxe": Arca lui Noe"


A A anifesfarea n e n g r d i t a vitalitii sau cenzurarea r a i o n a l a pornirilor * VIobscure din om ca alternative ale existenei a k t u i e s c am vzut punctul de pornire al primei lucrri dramatice a l u i Blaga. Simpatia pentru profetul Marelui Orb exprima o atitudine spiritual pe care poetul a depit-o repede, nlocuind-o cu o

78

www.cimec.ro

nelinite a c c e n t u a t treptat n l e g t u r cu condiia omului. D e t e r m i n r i l e exterioare voin ei omului snt ipostaziate ca p u t e r i " cosmice, cu semne diferite dar egale n ostilitatea fa de el. T e a t r u l l u i Blaga se u m a n i z e a z i optimismul de la n c e p u t cedeaz locul unui sentiment de tristee mare. V i a a t r a g i c a eroilor nu mai cunoate apoteoza final d i n Zamolxe. Orbul e iari printre noi. i-n noi" rostesc extaziai dacii". Ce str lucire aici i ce pustietate n noi" spun zidarii ling minunea de mnstire lng care zace cadavrul! l u i Manole, aproape de peretele n care i-a zidit soia. Viziunea tragic a omului atinge n Meterul Manole punctul de sus ca nchegare i ca expresie. Ceea ce u r m e a z e tras, n fire tot mai subiri, de aci. L u i Blaga nu-i r m n e a dect s exprime n mereu alte forme i cu alt material aceast viziune. Sau s elaboreze o alta. O mare contiin artistic i-a interzis scriitorului primul drum, iar timpul pe cel de al doilea. Avem ns toate motivele s credem c acesta reprezenta singura posibilitate cert. i nu chemnd n sprijin argumentele altor sectoare ale scrisului su, unde mutaiile spirituale snt clare. I n d i c i u l unei schimbri de viziune exist i n interiorul operei dramatice. n Arca lui Noe se regsesc multe elemente ideatice i formale caracteristice ntregii opere dramatice a lui Blaga, att de u n i t a r n diver sitatea ei. Este ns izbitoare modificarea de atitudine spiritual. Lumea e i acum t r a v e r s a t de puteri'', omul nu-i h o t r t e singur existena. D u p ce a acceptat su gestii i influene ca cele nietzscheene sau bogomilice, Blaga revine la o surs spiri tual frecventat n p r i m i i ani ai formaiei i cu a t t e a ecouri n poezia l u i : mitologia biblic. P u t e r i l e " se organizeaz d u p schema dual, confundarea lor e n l t u r a t , semnele distincte i opuse : bun i ru. Negativ demonic e numai N e f r t a t e " . Izvorul biblic e p r i m i t prin mijlocirea tradiiei populare. De aci tabu-ul. figurarea divinitii printr-un mo ebc. Sntem i de ast d a t n t r - o epoc de criz : Crete spurcata, buru iana lui N e f r t a t e , ca un codru, pe tot ntinsul ! (...) ii-a fcut r u t a t e a i nemernicia oas pin unde ajunge ochiul i mai departe". Este o vreme de ofensiv t r i u m f t o a r e a rului, cea mai grea dintre toate. Snt fptuite fr reinere toate p c a t e l e grave, se^nmulesc semnele apropierii apocalipsului. n s p i m n t a t el nsui de n t i n d e r e a rului. Dumnezeu h o t r t e fapta grozav a potopului. V a distruge omenirea, pentru a o saliva. Lumea va renate purificat. Lucrul e cu p u t i n atta vreme ct sc mai gsete un om nentinat.
1

Alesul, Noe, e tnr, ca mai foi eroii l u i Blaga. T i n e r e e a l u i nu e ns a I v a n ci, e vrsta puritii, nu a clocotirii sngdlui. i c supusul necltinat al puterii" bune. Noe va construi a a d a r arca, orict se va mpotrivi Ana, soia l u i , sau oamenii din sat. E i el u n e a l t : Eu nu mai snt al meu, snt al Moului !". N e n e l e s de nevast femeie lucid, indiferent la mister , batjocorit de semeni, eroul va mplini porunca, chiar d a c uneori g e m e " sub jugul ce-a czut din cer pe umerii" l u i . C n d arca e gata, toi oamenii vor sri, mpini de Nefrtate, i o vor zdrobi cu securile. Moul i-a lsat ns l u i Noe o toac miraculoas : la sunetul ci toate lucrurile care au ieit n t r - ^ n fel sau altul din matca ce l i s-a h r z i t , din nile sau din drumul ce l i s-au hrzit, i n t r din nou (...) n o r n d u i r e a lor de veci". Peste toate p l a n e a z a a d a r un destin, care nu n g d u i e mpotrivire i nici r z m e r i " . Destinul nu mai e ns o for insensibil sau ostil fa de f p t u r i l e pe care le tuteleaz. D i m p o t r i v : d m s u r fiinei". n d u r e r a t de adversitatea u c i g t o a r e a unor puteri universale obscure, Blaga imagineaz un destin protector. Impulsurile ce deviaz fiinele de la condiia lor n o r m a l , excesele (de vitalitate su de spiritualitate) snt supuse unei cenzuri. Ce alt ceva voia Magul neluat n seam de poetul admirator al l u i Nietzsche ? Termenii snt alii, cenzura e situat n planuri deosebite, dar atitudinea spiritual e aceeai la auto r u l acestei piese a m a t u r i t i i i la eroul carieat de el n tineree. Blaga e ns un gnditor prea lucid pentru a rezolva aa de simplu chestiunea tragismului existenei, la care meditase atta. i atenueaz optimismul repede nit : toaca Moului m e n i n e sau Beaduce la m a t c numai lucrurile nensufleite" i fpturile fr grai". U n destin protector exist pentru toate elementele naturii, cu o singur excepie : omul. Cci. i mrturisete Moul l u i Noe, omul e fptur de duminic (...) cu omul ncepe alt poveste. E l e (...) pus ntru slobozenie. Iar slobozenia ncurc multe socoteli". Datul esenial, i care-1 singularizeaz pe om n univers, e deci libertatea. P u t i n a i dreptul dc a decide el nsui asupra n d r u m r i i vieii sale, de a alege ntre bine i ru. Sclavia de neocolit pentru Manole poate f i totui abolit. Mereu prudent n gestul de gndire, Blaga reteaz l i n i a abia nceput a acestei noi nelegeri a omului. O concepie nou
2 1

Lucian Blasa. ..Arca lui Noe", 2 op. cit., p. 100.

ed. ..Dacia Traian". Sibiu, 1944, p. 12.

www.cimec.ro

79

nu se improvizeaz. Iar una ca aceea ntemeiat pe ideea posibilitii libertii are de rezolvat ntmpinri dificile, ca de p i l d : astzi nu mai tiu nici eu dac ea e un. bine sau nu ! L u n d u - m dup tot ce au fcut fpturile astea de d u m i n i c din ea (...)" Meditaia e prsit brusc. Perspectiva e ns deschis. U r m r i n d , n cercetarea de fa, aproape exclusiv configuraia unui spirit, am reinut din Arca lui Noe mai alles aspectele revelatorii din acest unghi. Ele snt de altfel oricum cele mai interesante. Localizarea mitului biblic al potopului e p r e c a r sub raport artistic. Personajele snt simboluri fr for de iradiere, scheme liniare ca Simion, fratele l u i Noe (el e j u m t a t e a rea, Cain) sau tind spre caracterologie oa Ana (care e nu numai Patrasie sntoas, suspectndu-l pe demonizatul Noe de boal i cernd chiar internarea l u i ntr-o cas de sntate, ci i o r a n c cu limba ascuit, ireat i curioas). Afar de cteva pri dense, substana e rarefiat. Piesa e, ca i cea dinaintea ei, hibrid. Poetul amestec aici drama mitic, vizionar, cu piesa realist, presrat cu scene savuroase de marivodaj rnesc. Lipsa de organicitate transpare con stant n stil, excesiv divers ca tonalitate, lexic, for expresiv. O diminuare a valorii am constatat n toate cazurile n care Blaga se d e p r t e a z de estetica implicat n piesele l u i reprezentative. n acestea, datele realului snt transccndate, supuse unei viziuni proprii, chiar cu riscul sacrificrii verosimilitii. Justificarea nu e libertatea romantic a fanteziei, ci un sentiment de suveranitate a spiritului crea tor n raporturile lui cu realitatea" : aspectele acestea nu intereseaz att n sine, ct ca elemente ntr-o construcie a crei semnificaie a p a r i n e mai nti artistului. Supu nerea la real" c un principiu necunoscut unei asemenea estetici convenabile cu deose bire unor structuri fundamental lirice ca cea a l u i Blaga. Valoarea artei care o ilus treaz va depinde (condiia capacitii de receptare intuitiv a l u m i i i de re-creare a ei fiind de la sine neleas, ca implicat obligatoriu al talentului) de adncimea spiri tual a autorului i de priceperea lui de a nu sacrifica organicitatea imaginii artistice, treetnd n schematism ideologic. (Un anume schematism, derivnd din poziia a u t o r i t a r a scriitorului fa de faptele prin care-i e x p r i m viziunea, este, totui, aproape inevi tabil. T o a t chestiunea e deci ca n procesul elaborrii eva s nu se evaporeze, lsnd numai scheletele.)

* * *
Dramele lui Blaga compun un ansamblu coerent, divers articulat, particip toate la edificarea unei impresionante tragedii a omului. Filozofic prin perspectiv, pornind de la ntrebri dintre cele mai nalte pe care i le poate pune omul ; metafi zic, ntruct presupune existena unei transcendene (care se reveleaz p r i n semne", zodiace, horoscoape i mai ales prin oamenii demonizai), opera d r a m a t i c a l u i Lucian Blaga este, nainte de toate, expresia unei gndiri umaniste, nelinitite de tulburrile echilibrului fiinei umane i nzuind spre r e d o b n d i r e a l u i . www.cimec.ro

Geoige- Gan

EXIST/% ) UIM T E A T R U E X P E R I IM EI\IT/%I_ ?


N TREI RSPUNSURI AFIRMATIVE
Da exist, r s p u n d e conducerea Teatrului Atelier 2tE" din Belgrad, organiznd un Festival i n t e r n a i o n a l anual al teatrului experimental, cu dezbateri asupra celor mai noi tendine, nu numai ale avangardei de azi, ci i ale teatrului de mine". Exist, firete, afirm i iniiatorii i m p u n t o a r e i bienale de la Paris propunndu-i o trecere n revist conform a dousprezece spectacole, la care particip Jerzi Grotowski, Jan Kott, argentinianul Jorge L a v e l l i ca regizori ; A r r a b a l , suedezul Sandro-Key Aberg, ger manul Peter Handke i alii ca autori i care manifestare caut s determine cel p u i n dou direcii principale n teatrul practicat azi n lume de cei sub treizeci i cinci de ani". Cutrii de ci noi n arta c o n t e m p o r a n " i-au fost dedicate i dou sec iuni ale Festivalului i n t e r n a i o n a l de teatru dramatic d i n cadrul bienalei de la Veneia: scena n u m i t ad-hoc U n i v e r s i t a t e a i n t e r n a i o n a l de teatru" a gzduit demonstraii ale companiei daneze de la Olstebro (dirijat de Eugenio Barba), ale unei trupe franceze, ale unui grup veneian i ale unui colectiv din Parma (cu piesa romancierului i cine astului Pier Paolo Passolini, Psri mari i psri mici). Publicul a fost angajat n dis cuii i n p r e g t i r e a reprezentaiilor, asistnd apoi la desfurarea integral a fiecrui spectacol

N JURUL MESEI ROTUNDE


A m numit trei reuniuni numai din acest an. Toate rvnesc s afirme ideea de teatru experimental, p r i n reprezentaii ilustrative sub raport novator i, n continuare, s conchid teoretic asupra validitii sau invaliditii experienelor confruntate. n rotonda din elegantul subsol al Teatrului Atelier 212", unde o pnz de ploaie a r t i f i cial rcorete i purific mereu aerul, s-a discutat uneori trziu n noapte printre altele, despre contemporaneitatea scenic a l u i Nuici sau aceea a lui Shakespeare n R o m n i a , cum snt susinute tendinele artistice moderne n t r - u n centru cultural englez de provincie, cum se grefeaz experienele moderne pe tradiiile spectacolului indian, n ce const avangarda francez, dac exist consonane ntre revoluia social i revo luia teatral, cum se nscrie dramaturgia l u i Diirrenmatt n actualitate. La Veneia, dup-amiezile din sala Ca'Foscari au fost consacrate mai ales discuiilor privind rapor tul dintre regie i text i cutrilor interpretului modern n materie de improvizaie actoriceasc. Chiar i Festivalul i n t e r n a i o n a l de teatru studenesc de la Zagreb teren de ntrecere ai colectivelor universitare s-a conjugat cu un seminar de trei zile rela tiv la Noile forme ale comunicrii dintre scen i sal structuri teatrale i atitudi nea efectiv fa de public". Studeni btioi i profesori ironici, regizori amatori i teatrologi profesioniti d i n Londra, Leningrad, Bucureti. Paris, Amsterdam, Berlin, Copenhaga, Belgrad, Ziirich au schimbat opinii, cteodat contradictorii, adesea conso nante, asupra p r i n i l o r avangardei actuale, de la Meyerhold i Gordon Craig la Brecht i A r t a u d . asupra naturii sintezei scenice n teatrul de azi i legturii cu celelalte arte, asupra nruririi societii n evoluia formelor teatrale, a elementelor de progres din diverse micri teatrale i a rolului diletanilor intelectuali n destinul teatrului con temporan. www.cimec.ro

81

A a d a r , noiunea de teatru experimental evoc actualmente nu numai preocupri speculative, ci i o practic destul de extins, care i p r o c l a m scopul i i caut necon tenit argumente n contextul cultural general. L a u n i i susintori teoretici, pasiunea afir m r i i e a t t de mare nct numesc e x p e r i m e n t a l " orice teatru care produce elemente n o i de viziune ori concepie n indiferent care compartiment al artei spectacolului.

NDOIELI...
Dar c n d se cer desluite trsturile definitorii ale teatrului experimental i e reclamat n c a d r a r e a sa principial, rspunsul nu mai e att de categoric. Exist un asemenea teatru ? Exist doar o dramaturgie care experimenteaz forme noi ; regizorii cei mai buni, cei din rasa deselenitorilor, nu fac dect s descopere aceste piese. i pe u r m , cum fiecare a v e n t u r t e a t r a l devine complet i se nchide de n d a t ce publicul t n r mbtrnete l a o l a l t cu animatorul pentru care s-a pasionat, nseamn c nu exist un teatru, ci teatre experimentale e de p r e r e A n d r e de Baecque, destoinic j u r n a l i s t i autor al unei cri destul de recente Altcineva, o cercettoare contiincioas i pozi tiv didactic, socotete c nici termenii cu care se opereaz nu snt ntrutotul proprii : -teatru de a v a n g a r d " se preteaz la toate nenelegerile posibile, teatru absurd" e u n concept crispat, sufer de imprecizie i eludeaz implicaiile filozofice . Ea va sugera deci denumirea de noul teatru" i-i va fixa drept punct de pornire creaia l u i D u l l i n , pentru a stabili, p r i n el, anumite caracteristici, fiecare montare fiind p r i l e j u l unei noi experimentri a mijloacelor teatrale" cu grija p e r p e t u de a nu se transforma inven iile n convenii i a se repudia orice form de scleroz, chiar i cantonarea n t r - u n stil. Criticul german de fin intuiie intelectual Hans Magnus Enzensberger are n d o ieli serioase n problem. E l pretinde c artitii teatrului pe care alii l-au numit e x p e rimental" nu i-au acordat niciodat un astfel de calificativ ; Kafka zice el n - a r f i p r o n u n a t cuvntul avangard- nici Marcel Proust, nici W i l l i a m Faulkner, nici Bertolt Brecht, nici Samuel Beckett". Pe urma acestor veritabili precursori s-a str nit un r o i de impostori care pretind arbitrar a inventa, n d r a m ori pe scen, tehnici avansate, minai exclusiv de ambiii e x h i b i i o n i s t e . Lsnd laoparte ipoteza att de sentenioas, e de observat totui c, rspunznd la ntrebrile curioilor, creatorii unor a d e v r u r i noi n u autoriz elul ce par a-l f i depistat exegeii, nu-i dezvluie programul inovator, n u emit formule sacre. Rugat s povesteasc despre felul cum a lucrat la descoperirea formei foarte originale a spectaco lului su Sgeata, premiat la Zagreb, tnrul regizor olandez Lodewijk de Boer a afir mat scurt c el nu i-a propus s descopere nimic ; caut doar modaliti de angajare efectiv". Regizorul David Esrig a rspuns (n discuia de la Belgrad asupra l u i Troilus i Cresida) unei ziariste, care voia s tie cine i-a dat primul impuls ctre att de f e r i cita prezentare a l u i Shakespeare ca autor modern, c el n-a vrut n primul r n d s ofere o nou imagine asupra l u i Shakespeare. Poate c s-a obinut un asemenea rezultat, dar el n-a fost cutat ca atare.
2 3

CARE AR FI DECI CONCLUZIA ?


Ca la orice ncercare de statuare i definire a unui fenomen complex, aflat n t r - u n stadiu de efervescen, i aici e greu deci s se gseasc echivalene teoretice definitive, n t r - u n anume sens, orice creaie are o l a t u r experimental, cci nu exist artist auten tic care s nu-si p r o p u n mereu forme noi pentru idei gsite. Pe de alt parte, snt naturi creatoare care i neag i r e n e a g necontenit descoperirile, n t r - u n elan inovator nelimitat, i care nu pot s se strng nici chiar n limitele propriilor lor descoperiri (pe care nu vor ncerca niciodat s le i m p u n ca m e t o d ori sistem. Poate c un ast fel de temperament a fost E r w i n Piscator). n sfrit, snt pe lume teatre, studiouri, ateliere experimentale a cror int, vremelnic ori de perspectiv, este de a se delimita de micarea general, de a contesta poziiile statornicite i de a gsi un reflex al unei
1 3 3

Clefs du temps present : Le thetre d'aujourd'hui", Seghers, 1964. Genevieve Serreau, Histoire du nouveau thetre", NRF, Gallimard, 1966. Apories de l'avant-garde" (in voi. Culture ou mise en condition"), Julliard, 1965. www.cimec.ro

82

Emblema i afiul Festivalului internaional de teatru experimental de la Belgrad (Bitef e titlul prescurtat, iar cifra sc afl pe ^ firma teatrului jugoslav care a iniiat aceast im portant manifestare : Atelier 212")

b l t e f 212
atitudini nonconformiste, protestatare, sau al tendinei sociale r e v o l u i o n a r e i n planul formei, a l mijloacelor de exprimare. Pentru aceste teatre ori grupuri, fiecare njghebare artistic e o ncercare senin sau chinuitoare de autodefinire n raport cu un sens pro gramatic ce depete sfera artistic, avnd totdeauna implicaii ideologice. Multitudinea de aspecte ale experimentului, d e t e r m i n a t i de p a r t i c i p r i l e att de diverse pe care le solicit creaia spectacular, este ct se poate de fireasc. Uneori, un eseu scenic poate c p t a valori de clasicitate, adic devine imediat, p r i n consens public, model (vezi Regele Lear al l u i Brook), n o r m i obiect de imitaie. Alteori, un ir n d e l u n g de ncercri se cristalizeaz n t r - o metodologie (Brecht). Snt i propoziii teoretice care r m n frumoase i inadaptabile deziderate (Artaud). D u p cum se n t r e p r i n d m o n t r i demonstrative care au menirea de a argumenta scenic o tez prestabilita (spectacolul romnesc Cinci schie i Cntreaa cheal pentru filiaia CaragialeIonesoa. O r i Cazul Oppenheimer, montat de Giorgio Strehler la Milano n decorurile piesei brechtiene Viaa lui Galilei, pentru a se stabili paralelisme i disocieri n ce p r i vete personajul fizicianului n dou epoci). A u loc i exerciii care poate n-ar trebui expuse publicului, ntruct elaborarea nu poate f i , dect n cazuri cu totul speciale, un moment artistic. E cert ns c nici o micare nu se poate depi pe sine i afla mereu noi puni de l e g t u r cu generaiile i gusturile n neistovit schimbare, dac nu include momente, faze experimentale de fapt trepte spre lrgirea cunoaterii. Spectacolul Caragiale, la noi, a cunoscut o e x p e r i e n f u n d a m e n t a l , de fixare sociologic a t i p u r i lor, n anul 1949 i triete acum, ncepnd cu premiera D-ale carnavalului la Teatrul B u l a n d r a " (1966), o a doua experien radical, care reconstituie climatul uman al acestei uriae dramaturgii. Procesul angreneaz i aspecte instituionale : cnd a ajuns s-i stabileasc principiile celebrului su sistem i s deseneze un profil Teatrului de A r t , Stanislavski a n g d u i t tinerilor actori i regizori s creeze studiouri n care acetia practicau un alt fel de teatru : ba chiar, la un moment dat, a primit n mod oficial trupa condus de E. Vahtangov n familia" sa, d n d u - i , printr-o decizie, numele de Studioul I I I al M . H . A . T . " ' ' . Iar uneori, t e n d i n a e x p e r i m e n t a l poate aduce un reviriment naional. E ceea ce s-a petrecut cu micarea a r g e n t i n i a n n u m i t teatrul independent", n p r i m i i ani de d u p al doilea rzboi mondial, sau cu slile plasate off-Broadway i off-offBroadway. n Statele U n i t e ale Americii. Preul experienei, n sensul cutrii ideilor i formelor noi. e sporit, n a r t . de faptul c cercetarea e inseparabil de actul creator propriu-zis. A r t a nu are teritorii N. Gorceakov, Leciile de regie ale lui K.S. Stanislavski" (traducere din limba rus de Petru Comarnescu i Ion Costin), E.S.P.L.A., 1955. www.cimec.ro
4

83

Thersit (Ghcorghe Di-iicii. eroul cel mai lucid i cel mai amar CU care merge m preun ntreg acest spectacol romnesc extra ordinar Troilus i Cresida al Teatrului de Comedie din Bucureti" (din stenograma dezbaterii de la Belgrad asupra contempo raneitii lui Shakespeare n Romnia" cuvintul d-rului Stanislaw Bojici, profesor de istoria teatrului)

Extras din programul de sal de la Bel grad al spectacolului Troilus si Cresida"

www.cimec.ro

anexe unde s se p o a t elabora produsc-pilot i nici uzine de prototipuri ulterior pretabile la verificri i fabricaie de serie ; nu dispune de institute destinate investig-aiei i proiectrii n materie de practic scenic. Se pot nfiina i exist coli de actorie (de micare, diciune), de regie, scenografie, chiar i cursuri de dramaturgie, dar nu pot exista coli de opere teatrale i nc n afara scenei i a relaiei directe cu publicul. Laboratorul de ncercri al scenei e scena nsi (teatrul cu a d e v r a t experi mental din Wroclaw s-a i autonumit L a b o r a t o r i u m " ) . Experienele validate, recuno scute n timp, vor intra n sinteze noi, se vor stratifica, configurnd trsturi ale unui stil, ale unui peisaj naional, poate ale unui curent internaional i, pn la urm, vor deveni la rndul lor obiect eu valoare de reacie. Se nelege c un cmp rscolit n ntregime i necontenit de exploziile experien elor e tot att de pustiitor din punct de vedere sufletesc ca i acela semnat n n t r e gime de monumente n ruin, pe care snt spate pentru eternitate dogmele trecutului defunct. Dinamica micrii teatrale i constantele ei ineluctabile snt condiionate dc interferena continu a termenilor antinomici tradiie-inovaie i de realizarea, cu opor tunitate, a momentelor de echilibru pe platforme mereu mai nalte. Aa stnd lucrurile, rspunsul la ntrebarea din titlu nici nu are o i m p o r t a n principial.

PRERILE ARTITILOR UNIVERSITARI


De altfel, nici ntlnirile internaionale consacrate teatrului experimental n-au putut formula un rspuns categoric. Festivalul de a r t al trupelor studeneti amatoare (Zagreb, septembrie) nu-i pro pusese s treac n revist experimente. Dar t r a d i i a sa, orientarea a v a n g a r d i s t a majoritii companiilor universitare i tema seminarului confereau competiiei tocmai acest caracter. U n u l din cele mai bune spectacole, o parafraz spiritual a a d a p t r i i l u i Charles Marrowitz dup Hamlet, a nsemnat o demonstraie strlucit a posibiliti lor infinite ale actorului pe scen. Cei opt tineri interpretau pe rnd mai toate rolurile shakespeareene, trecerea de la un personaj la altul petreendu-se fr efecte de tranzi ie, simplu, sub ochii spectatorului. n t r - o disciplin scenic perfect i un r i t m de cea sornic, eroii i schimbau locurile, se grupau pe o brn (singurul element plastic) unde r m n e a u ca un cor mut, ca un public-nluc pn se termina scena din planul ntii ; apoi se desfurau n evantai i-i ocupau posturile dramatice, ca mai trziu s se strnga iari. Multe scene erau susinute n p a n t o m i m , dialogul intervenea rar, prompt, exact. Flamlet e mereu singur, nconjurat ns de cercul de fier al forelor vrjmae. Fiecare micare a sa, chiar cnd alearg, are loc n interiorul acestui cerc vzut i nevzut. H a m let o ridic n brae ca pe un copil pe Ofelia ca s-i spun ce are pe suflet, dar la rspunsul ei n e m u l u m i t o r o a r u n c jos ca pe un obiect. Spre stupoarea comic a publi cului, Ofelia, de acolo de unde a czut, ncepe s cnte e mica ei diversiune femeiasc. Duelul final e mimat, jucat fr sbii. L a un moment dat, cineva i pune in mn l u i Flamlet o spad de lemn, Laert se aaz, prinul i nfige sabia ntre genunchi i cadavrul e trt afar, p u r t n d cu sine propria sa cruce cci minerul e o cruce care se leagn. Finalul e de o mare intensitate : murind pe marginea unei gropi deschise, Hamlet cade t r g n d d u p el n lan, ca electrocutate, celelalte personaje ; toate au fost legate de el, fr dnsul nu mai au nici o r a i u n e de existen. Reducia literar a lui Marrowitz e lipsit de valoare i, n t r - u n fel, e un sacri legiu inutil (rspunzndu-mi la aceast observaie pe care o socotea n fond n t e m e iat , tnrul teatrolog britanic Albert Hunt a precizat c e vorba doar de un exer ciiu pentru actori, nu de o pies" i c studenii olandezi din Utrecht au supus-o oarecum unui tratament parodistic, n-au jucat-o n spiritul teatrului cruzimii" pentru care a fost conceput). Dar chiar n condiiile acestui text, experiena de teatru total" al actorului a avut for de convingere i o frumusee particular. La polul opus, trupa studenilor italieni din oraul Bari a dat o versiune scenic proprie unicei comedii a lui Georg Buchner, Lconce i Lena, conceput ca un comen tariu ilustrat de Buchner nsui, de personaje fixe cu mti groteti i micri mecanice i de eroi prezentai realist. U n procedeu ingenios compunea i recompunea decorul n j u r u l Omului, rege al universului, dar interpretarea dei, iari, perfect disciplinat se dezlnuia n gesturi, strigte, schimonoseli, convulsii care frizau ridicolul. A m recunoscut teatrul exterior, de gesticulaie i peroraie exacerbat, pe care distinsul profesor al Academiei de a r t din Roma, Orazio Costa. 1-a prezentat la colocviul I . T . I . de la Bucureti (19G4) ca pe un rezultat al unei concepii definitive. n t m p i n a t cu rsete www.cimec.ro

85

cuviincioase i cteva fluierturi binecrescute, reprezentaia i-a pierdut treptat aproape toi spectatorii. Era o experien n sens invers, ntoarcerea spre un codex teatral de felul celui ce n g r d e a cndva cu strnicie teatrul italian, prin regulile l u i Antonio Morrochesi i care stipula, printre obligaiile exprese, p n i modul de micare a unui picior naintea celuilalt sau poziia degetelor minii n timpul iptului. Notez i o reprezentaie a studenilor suedezi din Lunds, care s-au aflat ntr-o dubl contradicie avnd un text pauper, ncercau s suplineasc vorbele prin gesturi, dar dispunnd de o pregtire actoriceasc insuficient transformau pe alocuri drama unui om obsedat de spaime nelmurite ntr-o comedie guignolesc pentru a a r t a c accep iile noiunii de teatru experimental erau foarte felurite, independent de diversitatea repertorial, fireasc n asemenea nfruntri. (Adic Gogol, Buchner, Ghelderode, Cocteau, John Arden, A r r a b a l ca autori ; Rabelais i Prevert ca inspiratori, i cteva nume noi Schultz, Lagerkvist, Avery, Laisman.)
5

50 DE MINUTE -

SPECTACOL, 250 DE MINUTE -

DISCUII

La Belgrad, experimentul a angajat piese, montri, teorii, metode i... contro verse, unele pasionante, altele lipsite de interes. Ideea care a ghidat festivalul, aceea a nnoirii teatrului de azi ca art a lumii de azi, s-a regsit vie n toate manifestrile, constituind i laitmotivul cronicilor, sensibilizate cu promptitudine fa de multiplele faete ale unui asemenea festival. Organizatorii au iniiat, n chip merituos, nu numai o serie de reprezentaii, ci un forum al novatorismului contemporan, n care spectacolele i disputau uneori interesul cu discuiile. Prinpul Constant de Calderon (n transcripia dramaturgului polonez Slowacki) era n t r - a d e v r un experiment menit s strneasc cel puin curiozitatea. Cei nou actori ai Teatrului L a b o r a t o r i u m " din Wroclaw au jucat numai cincizeci de minute pentru vreo patruzeci de spectatori (a/tia snt admii la comuniunea cu artitii), dar regizorul i conductorul lor, Jerzi Grotowski, a vorbit 250 de minute (n dou seri) pentr:i cteva sute de persoane, comentnd, explicndunse, combtnd i rspunznd la ntrebri cu ntrebri, rttr-un nsufleit colocviu. Principala problem : ce tip de rapor turi s-au stabilit cu publicul, crui public se adreseaz acest laborator", n ce sens doreto s-i influeneze spectatorii ? Cci aa cum se nfieaz, pare o scen de audien restrins, o reacie mpotriva teatrului popular. Pe mine nu m intereseaz publicul rspunde Grotowski ci spectatorii, nu spectatori ntmpltori, ci care s aib posibilitatea de a se dezintegra psihic", adic de a-i zdruncina stabilitatea ante rioar n confruntarea cu spectacolul nostru i de a se reintegra n universul propus de noi, ntr-o situaie nou. i cine snt aceti spedtatori ? I-ai obinut ? Poate c da : nu snt intelectuali formai, ci muncitori, studeni, elevi, dar nc o dat, nu vrem s cucerim un public nedifereniat. Cu alte cuvinte, animatorul polonez dorete teatrului su un rol formativ n ceea ce-1 privete pe spectator. El consider teatrul o art elitar" (cuvnt inventat de dnsul), dar hotrt antisnob. Noi vrem ca repre zentaia teatral s constituie o situaie privilegiat, special, elitar-, n viaa omului obinuit, vrem ca teatrul s nu fie o marf cotidian, ca televiziunea sau filmul, ci s reprezinte un act sacru pentru omul de rnd." Explicaie ns ceoas, cci care teatru i propune, n fond, alt scop dect acela de a ocaziona un moment fast existenei cotidiene ? n t r e b dac socotete metoda sa universal sau proprie numai pentru un anume repertoriu i o anume formaie actoriceasc. N u neleg ce m ntrebai surde artis tul polonez sm* piese pe care nu le vizez i actori cu care nu voi lucra niciodat. Ca atare, m gsesc ntr-o situaie particular fa de orice termen teatral. i fa de marele repertoriu naional n ce situaie concret v aflai ? N u pot evita marile piese ; ele snt un stimul de prim rang pentru actori. Ne adresm acestor piese nu pentru a le ilustra, ci pentru a ne rosti punctul de vedere. Cred c orice stil de teatru constituit ine seama de t r a d i i a n a i o n a l ; ea m-a influenat puternic i pe mine, i pe actori, i pe spectatori. i apoi, marile piese poloneze ne dau n t r - u n fel gustul destinului. Ele snt un mare partener, cu care discutm continuu. Ce pregtete acum L a b o r a t o rium" ? Evanghelia. Se monteaz fragmente din Evanghelie ntr-o suit ntmpltoare.
5

Antonio Morrochesi,

Lezioni

dl

declamazione

l'arte teatrale". Florena,

f.d.

86

www.cimec.ro

Ordinea lor i modul de prezentare se hotrsc treptat, n cursul repetiiilor. De caie primejdie v ferii cel mai mult ? Ne ferim s m i m m munca, s ne imitm pe noi nine ; trebuie s muncim realmente i s n a i n t m mereu.

CEI CARE VORBESC PUIN


Alii au vorbit mult mai puin. Romain Weingarten, a crui pies, Vara, a fost declarat de curnd, de critica parizian, drept cea mai bun creaie francez a anului 1967, s-a mulumit s nregistreze aprecierile asupra lucrrii sale i s r s p u n d c el nu cunoate fenomenul numit teatrul de a v a n g a r d ' ' . Piesa e, n t r - a d e v r , plin de farmec : o povestire simpl, hofmanesc, cu doi adolesceni, frate i sor, care descoper marea tain a l u m i i cu ajutorul celor doi cotoi din cas. Personajele-animale se deose besc de oameni p r i n gesturi... pisiceti i prin faptul c p o a r t mnui. O atmosfer dens poetic, p u n c t a t de n d e p r t a t e menuete la clavecin, ori valsuri suave la caterinc, ori serenade pe coarde, ntr-o a m b i a n de mister al copilriei, apsat de presimiri i neli niti, spart de veselii infantile i domolit de melancolii uor burleti. Totul cu un calm bine ritmat. Cu acest calm se tatoneaz enigmele eterne ale vieii i tot cu el se u r m rete sentimentul delicat al unui motan fa de o musc. Cc nseamn spectacolul din punct de vedere al artei contemporane ? Nimic. Cci n decorul unic, de carton ru vopsit, trei din cei patru actori par improvizai iar unul j o a c btrnete, cu meteug de povestitor la radio, ntr-o regie artizanal, r e t r a n a t n spatele monotonei lecturi. E x p e r i m e n t a l e piesa, i poate c Eugen Ionescu are dreptate socotindu-1 pe autor posesorul unui a d e v r profund, trit, n t r - u n univers de o luciditate rar, f u n d a m e n t a l " ; probabil c snt n d r e p t i t e i alturrile fcute de diveri critici (Gilles Sandier, B. Poirot-Delpech) de Chantecler al l u i Rostand, Alice n ara minunilor sau de marele roman al l u i A l a i n Fournier. Dar montarea nu e mai mult dect a r m a n t " ori delicioas" (cum zice un ziar lionez) i explicaia o furnizeaz chiar autorul, amintind c regizorul J. F. Adam s-a pus de acord cu el asupra necesitii de a se citi piesa i anume , n t r - o lectur corect" .
6

Tot foarte puin a vorbit i t n r a Olven Vajmark, autoare a tripticului jucat de trupa din Glasgow. ncolit de ntrebri, ea a replicat cu candoare c la urma urmei nici nu nelege prea bine de ce i ce anume a scris. Cu toate acestea, Tripla imagine nscocit de ea, m o n t a t inegal i incert, d r u i a actorilor trei actori inte resani i laborioi un emp de experiene interpretative dintre cele mai fertile. Prima scen : o ntmplare ciudat, cu o pereche ponosit, voioas i zurbagie care vine s petreac ntr-o pdurice linitit, unde un blnd colecionar de cntece psreti se recreeaz notnd trilurile din arbori. Cei doi snt agresivi, se ceart, se mpac, se mbrieaz, se bat, plng, cnt i improvizeaz recitaluri poetice. Femeia spune gran dioase versuri shakespeareene cu o tulburtoare transfigurare, de n d a t ce i aaz scufia ei n e a g r pe cretet. A l treilea excursionist e maltratat, atras i respins, batjo corit i poftit apoi prietenete s se joace, ntr-o h r j o a n lipsit de rutate. Dar iat c intrnd n joc el se dovedete incapabil de romantisme, are izbucniri furioase i n accesul de d e m e n care l cuprinde scoate psrile ucise, ascunse n sac, i le sfrtec slbatic, mnjindu-se de snge. Raporturile au fost rsturnate, relaia u m a n devine imposibil, zurbagiii se retrag nspimntai, cu scufia lor poetic fcut ghem, strinul rmine singur, interzis, sleit, disperat n propria l u i izolare i cruzime. Demon straia scenic a regizorului Michael Meacham i a actriei Zoe Hicks a excelat prin iueal i precizie, pe scena goal construindu-se o subtil dialectic a u n t u l u i i frumosului. A doua pies e un exerciiu n care cei trei actori ascultnd de un regizor auzit dar nevzut i r m n n d pe un podium mic, n t r - u n con de lumin, cu aceleai cos tume, i schimb mereu rolurile, cu virtuoziti nebnuite la prima vedere, provocnd nentarea pe care ne-o d totdeauna proteismul rapid al interpretului nzestrat. Inspi raia autoarei e ns, aici, mai srac ; ea se rtcete ireparabil n ultima scenet, o Diverse preri, date biografice i alte informaii asupra piesei i spectacolului de la Paris (cci la Belgrad trei din cei patru interprei erau nlocuii cu actori de turneu"), n l"Avant-Scene". nr. 337 din aprilie 1967. www.cimec.ro 87

povestioar suie parodiind un basm numai pentru ca tnrul actor principal s poat juca n travesti o btrn aristocrat. Aa se trece de la experiment la exerciiul n sine, de la actul creator la speculaia tehnic i, implicit, de la atracie la dezinteres.

ATITUDINEA FA DE CLASICI ?
O deplin libertate de interpretare au propus tnrul regizor Lajubisa Georgievski, scenografii Ginter Kube i Rada Petrova-Malkici i trupa din Skoplje. Comedia tragic a lui Branislav Nuici, Rposatul, a fost deci modificat : s-a suprimat prologuh i-au fost extirpate cteva personaje, finailul fiind orientat spre tragedie. Bogtaul crezut o clip mort, dintr-o eroare, i deci motenit prea grabnic ele ctre nesioasa i turpida familie, odat revenit acas nu va fi silit s plece, cu un paaport pe alt nume, ctre alt continent cum scrie n text ci va fi condamnat la moarte de ctre rude i executat n prezena i cu consimmntul tuturor, ca ntr-un binecunoscut text de Diirrenmatt. Majoritatea personajelor au o jumtate de fa alb i o jumtate neagr, cos tumul e jumr-tate de un fel, jumtate de alt fel. A r fi de neles i de urmrit o idee. Dar la un moment dat apar alte personaje, care nu mai sufer aceast njumtire roloristic. De ce ? Arta nu se poate explica, rspunde linitit regizorul. Sntem ntr-o ncpere cu peretele din fund tapetat de ziare. E o singur u. Unele personaje intr pe u, altele trec prin perete, rupnd ziarele. Unii vin pe jos, alii cu cte o biciclet de copil. Unii au micri normale, alii execut un balet mecanic. Cad foarte des pe duumea, snt crispai, se contorsioneaz. Care e sensul integrator al tuturor acestor dispariti ntreab criticii iugoslavi, n aprinsa dezbatere nceput la miezul nopii. Dac ma reieit fr explicaii, rs punde calm regizorul, atunci nu mai are importan. De ce ai folosit mijloace de circ? Consider circul o art nobil, nu vd dc ce nu am utiliza mijloacele sale i n teatru. lotui e foarte greu de priceput care e direcia contemporancizrii lui Nuici n acest spectacol. Discuia prsete fgaul particular al reprezentaiei i se trans-

88

www.cimec.ro

Formaia Katakali" din statul indian Keraia, prezent Ja Festivalul internaio nal dc teatru experimental de la Belgrad, cu o adaptare dun epopeea Ramayana. Spectacol tradiional, in manier spe cific

Theater" din New York : Living ,,Antigona" de Sofocle n versiunea lui Bertolt Brecht. In mijloc : Judith Mlina, coregizoare i interpreta rolului titular. In prim.plan: J ui ian Beck, coregizor i interpret al rolului Greon. Fotografia e, probabil, de la o repetiie. In spectacol, actorii au aprut mb<-c:ti n veminte de strad, extravagante i ponosite (Fes tivalul internaional de teatru experimen tal Belgiad, septembrie 1967) Moment din spectacolul ,,Rzboiul lui Picrocholin", dup Rabelnis, cu care stu denii francezi de la Sorbona au obi nut premiul 1 la Festivalul internaional di: teatru studenesc de la Zagreb (sep tembrie 1967)

mut pe cel general ai limitelor libertii regizorale : nu, piesa unui clasic nu poate fi transformat de ctre realizatori, alctuindu-se un alt scenariu. Este imposibil, st ruie, n replic, regizorul, s nu ii seama de faptul c avem de-a face cu un public dc o alt sensibilitate dect acela din vremea lui Nuici. E adevrat i se rspunde dar libertatea dumitale regizoral se manifest n acordarea textului dat la cerinele publicului, nu se poate exercita pe pies. Un profesor cu prul alb contrazice nsi intenia regizoral : nu-1 putem juoa pe Nuici ca pe Beckett. Nici pe Caragiale ca pe Ionesc.i. Experiena fcut la Bucureti i cunoscut de domnia-sa urmrea o de monstraie de idei, pstrnd ns intacte valorile textelor. Un clasic nu poate fi montat ntr-o manier impus de un alt mod de teatru. Dar de ce e nedrept ca un clasic s fie asimilat, scenic. n forme moderne ? protesteaz i scenograful. De ce s ne n toarcem la teatrul de pe vremea lui ? Nu trebuie s ne ntoarcem se opune cineva ci s-i aflm o form... conform. E limpede ns c inconsecvenele i neclaritile reprezentaiei, precum i lipsa de convingere a multor actori din trup fa de ceea ce fac, stingheresc nfruntarea argumentelor cu privire la acest spectacol ; de aceea se discut n abstract, ca tot deauna cnd lucrarea propus dezbaterii prezint decalaje ntre intenie i realizare. Regele Lear s-a artat, din punct de vedere regizoral, mult mai unitar, ma sigur, mai armonios. Artitii teatrului din Ljubljana au o stpnire remarcabil a me teugului, o comunicare studiat, evolueaz cu graie i n ritm constant. O ncpere cu perei foarte nali, acoperii cu o plas fin. Nu exist dect o singur u. Un scaun regal i un aparat de tortur care va avea diverse ntre buinri. Otenii, n haine foarte simple, cenuii, de piele. Ceilali snt i ei mbrcai, extrem de simplu. n piele de diferite culori. Se evit evocarea romantic, pompa : e o dram etern, dei a unor oameni din alt ev. Puinele atribute de decor snt purtate de colo pn colo, cu mare iueal, chiar de actori, pentru a se sugera schimbarea locu lui de joc. Mutrile nu snt ns totdeauna justificate i nici sugestia nu se realizeaz pe deplin. Stnjenete mult faptul c figuraia rmne mereu aceeai. Ba chiar se obine i un efect involuntar comic: soldaii ucii n btlie se ridic la comand pentru a
;

www.cimec.ro

89

Scen remarcabil din R e g e l e Lear", cu care a fost prezent le Festi valul internaional de teatru experimental de la Belgrad Teatrul sloven de dram din Ljubljana (septembrie 1967). I n prim-plan : Magda Pockaeva (Cordelia) si Stane Sever (Lear)

deveni garda Cordeliei. Lear e un om care sufer ncrncenat. Fiicele rele au i ele suferinele lor. Pe toi i ravolbureaz i-i descumpnesc certurile, crimele, necredina. Moartea e, firete, tragic, dar parc pentru fiecare din cei ce se duc e o uurare, un capt al unor suferine grele ntr-o lume n care n-ai cum s trieti altfel. Impresia e obinut prin jocul puternic, divers, al actorului Stane Sever, al actrielor Pockaeva, Glavinova, Potokarjeva i prin atitudinea pregnant caracterizant a unui tnr exoelent, Rudi Kosmaci, n rolul Edgar. Regizorul Mile Korun nu are pretenia a f i socotit pe deplin original. Umbra spectacolului britanic al lui Peter Brook dinuie tot timpul n aceast montare sloven. Dar actorii pun sigiliul lor de personalitate pe roluri i reprezentaia formuleaz un rspuns propriu n ce privete experimentul scenic cu o lucrare clasic. Cel mai strlucitor rspuns 1-a dat ns, incontestabil, Troilus i Cresida, spec tacolul shakespearean al Teatrului de Comedie din Bucureti. A convins prin vigoarea ideii regizorale i noutatea ei ; prin consecvena tratrii ; prin jocul de o mare fan tezie al unor actori admirabili ; prin modernitatea formei i prin vitalitatea explo ziv a ntregului spectacol, plin de surprize artistice, veselie, poezie, amrciune, ironie, protest mpotriva nimicniciilor o org de tonuri mnuit cu cea mai mare dexteri tate artistic. Critica iugoslav a observat cu ptrundere coordonatele acestui experiment de un rezultat novator indubitabil. n primul rnd, faptul c alegoriei lui Shakespeare n legtur cu rzboiul anglo-spaniol din vremea sa i-a fost suprapus o partitur eficace care privete ideea noastr, de astzi, relativ la asemenea rzboaie. Apoi, adevrul c ideea n-a rmas un apanaj al viziunii regizorale, ci a fost nsuit de un ansamblu extraordinar i de scenograf, care a obinut pentru ea o plasticitate absolut surprinz t a a r e . Dei ntregul e compact, fiecare realizator se manifest cu msur i cu imaginaie i viziunea nglobeaz pn i cele mai mrunte detalii, ntr-o desfurare cursiv i s u p l . Scrutnd limbajul spectacolului, criticul Slobodan Selenici a sesizat c regizorul a descoperit n limbajul piesei elemente care anticipeaz drama antimitic contemporan i a fcut-o cu o mn de maestru. Sigurana stilistic superioar confer i ea o contemporaneitate de netgduit reprezentaiei. Demistificarea laturii eroice a acestui rzboi a fost fcut cu o mare ndrzneal i puritate a stilului gro7 8 9 1 0 7 s 9 lf

Express", 20 septembrie. Vjesnik", 21 septembrie. Vecernie Novosti", 19 septembrie. Borba", 20 septembrie. www.cimec.ro

90

Hamlet", in adaptarea lui Charles Marrovitz i interpretarea (n alt spi rit dect al textului) realizat de studenii artiti amatori ai centrului universitar olandez Utrecht. Fotograful a surprins momentul duelului final. Spectacolul a obinut premiul pentru valoarea colectiv a interpretrii la Festivalul internaional de teatru studenesc de la Zagreb (septembrie 1967)

tesc, prin excelen modern, i prin intermediul unor actori de o nzestrare neobinuit, glumei geniali a cror expresie, autentic, e fascinant . n acelai spirit a fost evocat spectacolul i la dezbaterea ce i-a fost nchinat. Aici s-au mai adugat subtile consideraii asupra unicitii i exemplaritii acestei opere romneti. Tot aici s-a afirmat, nu o dat, c el d cel mai limpede rspuns la ntrebarea ce nseamn avangarda artistic a timpului nostru ?", ntrebrile, unele cu sens critic, s-au referit la structura unor personaje, la con inutul unor situaii. Thersit nu e mai amar n pies dect pe scen ? Pandarus nu tre buie s fie mai uman ? Cresida nu se cerea a fi mai cert n atitudini ? Troilus nu-i prea tnr ? De ce seamn Hector cu Don Quijote ? (Cineva a replicat c seamn cu Cervantes, iar altcineva a spus c Cervantes nsui semna cu Don Quijote.) A fost socotit o eroare monumentalizarea, chiar ironic, n finalul spectacolului, a lui Ahile. Dar a fost apreciat ca un merit cu totul deosebit faptul c ntregul spectacol e cu Thersit" i c se manifest constant un afiat refuz al pateticului". Dup o sptmn, Premiul (unic) al Festivalului pentru cele mai valabile tendine n arta contemporan" a consacrat valoarea i caracterul programatic al spectacolului romnesc. i, a spune, punctul nostru de vedere n ce privete consi derarea contemporan a literaturii altor epoci.
u

SOLUII PENTRU KAFKA


Cu Procesul, regizorul praghez Ian Grossman (autor i al adaptrii) a inten ionat un experiment interesant privind un mod de interpretare filozofic, prin inter mediul scenei, a lumii kafkiene. n centrul schelriei de bare metalice e patul, in care omul se nate, iubete, agonizeaz i moare, simbol insolit al unui spaiu fatal. Patul rmne permanent prezent n scen, orict s-ar roti turnanta i indiferent de mediile n care se mut mereu aciunea. Fundalul e o enorm tapiserie cu motive danteti ; ne aflm ntr-un univers infernal, nchis, din care Iosef K., personajul prin cipal, nu va putea iei, n-are nici o scpare. n j u r u l lui roiesc umbre negre, alunecnd tcute, lumina scade mereu, ambiana devine sufocant, grania dintre realitate i comar se terge N u exist aglomerri, dar sugerarea lor e excelent ; fetiele din curtea pictorului Titorelli snt patru sau cinci dansatoare gimnaste ; mulimea din *1 Nin", 24 septembrie ( V . Stamenkovici). www.cimec.ro 91

judectorie e foarte bine realizat numai cu mijloace sonore. Rar se poate vedea o asemenea precizie tehnic n desfurare, atta organicitate i fluen a micrii. Repre zentaia se prezint ca un mecanism fr gre, cu fiecare gest riguros desenat i fiecare figurant reglat" cu cea mai mare exactitate. De ce a fost totui ntmpinat cu atta rceal ? Adaptarea romanului era lacunar, ca orice transpunere d r a m a t i c a unui roman. Decorul era constructivist, fundalul i muzica u r m r e a u sugestii de realism clasic, interpretarea se bizuia mai ales pe p a n t o m i m stilizat ; trei direcii estetice parcelau necontenit ntregul. n sfrit, actorul era lipsit total de libertate i iniiativ personal, practica un joc sec i f i x . I s-a imputat regizorului precaritatea a d a p t r i i . E l a fost de p r e r e c pro blema tranziiei de la roman la pies e pur speculativ, n-are nsemntate practic. Reducerea l u i Kafka la dialog e inoperant a opinat un tnr cronicar. Da, dar dialogul devine t e a t r a l " , deci capt virtui noi. Se pune n t r e b a r e a dac regizorul a u r m r i t s condamne un anume sistem social, totalitarismul, birocraia tiranic... (mai muli vorbitori vor s determine cu orice chip similitudini istorice). mi exprim, la rndu-mi, p r e r e a c intenia a fost de a se abstractiza n ordinea unei idei despre desti nul omului i nu de a se concretiza jurnalistic. Regizorul nclin s-mi dea dreptate, el nu poate f i n nici un caz de acord cu vreo interpretare sociologist, nu poate oieri o cheie politic la zi. Dar n t r e b a r e a pe care am pus-o cu privire la anularea iniia tivei actorului este e l u d a t , p a s a t interpretului principal, care informeaz senin c s-a lucrat foarte bine". n t r e b r i l e se nmulesc, rspunsurile scad, discuia lncezete, aa c e necesar s fie nchis. E evident, nc o dat, c experimentului i snt indispen sabile organicitatea i unitatea stilistic pentru a-i putea susine eficient inteniile i elul estetic.

FURTUNOASA SEAR A LUI L I V I N G THEATER"


n sfrit, o sear ciudat i complicat, oferit de compania a m e r i c a n r t citoare Living Theater", ridic violent problema comunicrii cu publicul n t r - u n stil de oc lizic", ntr-o m a n i e r realmente necunoscut pn acum, solicitant i res p i n g t o a r e , poetic i h a l u c i n a n t , d e o p o t r i v lucid i d e z a x a t . Antigona de Sofocle n transcripia l u i Brecht. F r cortin. F r decor. Scena, aa cum a r a t , de obicei, nainte de a se ncepe o repetiie, cum n-o v d niciodat spectatorii : pereii roi, fel de fel de ciuvee aruncate ici-colo. Publicul e pe cale de a se aeza, de a rsfoi programul ; apar, aproape pe neobservate, trei actori. Snt mbrcai, cum vor f i toi, n vemintele lor obinuite, ale tinerilor ce v a g a b o n d e a z p r i n Occident pletoi, zdrenroi, indifereni. Cei trei privesc, cu ochii fici, specta torii i nainteaz ncet spre avanscen. Treptat, apar i alii : cte unul, cte doi, gravi, tcui, clcnd timizi pe sendurile scenei. Spectatorii se foiesc nelinitii, j e n a i , unii rd. dar cum stau n lumin plin i snt intuii de cele optsprezece perechi de ochi, nceteaz a se agita, r m n lipii de fotolii. Brusc, o fat ip un ipt lung, percutant ndoindu-se ghem. Ceilali se surp i ei pe rnd, cu urlete neomeneti, care ns compun un cor tnguitor, nnebunitor, aproape de nesuportat. Patru actori sar de pe scen n sal, intr printre r n d u r i i imit cu n v e r u n a r e avioanele, tunu rile, mitralierele, se zvrcolese, revin pe scen i din nou n sal. Cei de pe platou se rnduiesc n grupuri statuare, altminteri admirabil compuse, semnificnd spaima, moartea, ateptarea ; unul sugereaz un corb, altul o hien. Antigona e o actri foarte dotat (i regizoare), Judith M l i n a ; rostete la r a m p poemul introductiv scris de Brecht i ea, i ceilali actori care spun alb song"-urile, se e x p r i m n cinci limbi, pentru ca s-i neleag orice spectator, oriunde s-ar reprezenta tragedia. Corul cnt suav, cu o melodicitate emoionant, un imn n cinstea curajului fetei care a hotrt s-i ngroape fratele n pofida interdiciei T i r a n u l u i . Trec cntnd n sal, se amestec din nou printre spectatori ; melodia are un crescendo nucitor, pare c n t r e a g a sala cnt i toi actorii te n t r e a b : tu ce faci ca s nu mai fie rzboi ? Ei te ntreab i plng, cnt i plng, se n d r e a p t , solemni, nlcrimai spre scen, ntorc spatele slii i o nconjoar ocrotitor pe eroin, care, cu gesturi sacadate, transfigurat, arunc arina pe trupul fratelui ucis. r n a nu ajunge, v r j m a i i se apropie a m e n i n t o r i ; sora i acoperi (ratele cu propriul ei trup. Douzeci i unu de actori fac, cu corpurile lor, hiuri nspimnttoare din care Creon o a m e n i n pe eroin , animale fabuloase cu zeci de mini i picioare, grozvii care s-o ntoarne din h o t r r e a ei. n c e a r c s-o clinteasc printr-o b a c a n a l , un twist colectiv, stilizat, prelung, lent, punctat numai cu plescituri de limb i l o v i t u r i de palme. Antigona i Ismena ncearc s se fac nelese, s-i proclame decizia eroic,

92

www.cimec.ro

dar de cte ori conving pe cineva de dreptatea lor, Creon gsete un mijloc ac a le schimba hotrrea. U n u l ote unul, toi l urmeaz amri, ori nfricoai, ori nelai, pe conductorul crud i viclean. E i nu cunoate n d u r a r e a . Va asista impasibil la sinuciderea f i u l u i su. N u va da napoi. Dar nici nu poate izbndi. D i n grmezile de oameni ngenuncheai, prvlii la pmnt, desfigurai de torturi, se nal, ncet, apoi mai puternic, un cntec liber i mndru, iar din fiecare grup se ridic un solist de nenfrn:. Spectacolul se termin pe neateptate. Ce te atrage n mod deosebit la aceast t r u p ? n d r z n e a l a ideii, raportarea tenace la o idee naintat, a l u m i i contemporane, spiritul antirzboinic. Convingerea profund cu care j o a c . Extraordinara disciplin, fora de ntruchipare, capacitatea de trecere de la violen la calm, de la urlet la oapt. Valoarea enorm pe care capt aici tcerea. Ce te n d e p r t e a z de ea ? N u e o trup de actori formai : snt civa artiti temeinici i muli diletani. Regizorul, animatorul companiei, Julian Beck, este completamente ateatral i e pcat c i-a asumat tocmai rolul l u i Creon. ocul fizic" pe care 1 u r m r e s c angajeaz uneori mijloace care ies din sfera artei. Slbticia cu care se autoflageleaz actorii i obscenitatea unor manifestri de grup r m n n zona exhibiiei, supraliciteaz d e m o n s t r a i a i ocheaz n cel mai ru neles. N o i am jucat i n t r - u n chip clasic, ct se poate de n o r m a l " a ncercat s lmureasc, n furtunoasa dezbatere ce a urmat. Judith Mlina. Dar am observat c nu realizm comunicarea cu publicul tnr pe care scontm. i atunci, pentru ca ideile care ne snt scumpe, pentru ca lupta mpotriva unui nou mcel s izbndeasc, am cutat s-i vorbim acestui public uneori derutat, sau blazat, vieuind ntr-o a m b i a n d o m i n a t de violen o limb a l u i . A m observat c n felul acesta l zguduim, l rvim, l scoatem d i n somnulen. l facem s ne asculte. Poate s ne i urmeze. I a t de ce am ales calea teatrului de oc fizic". E o ncercare. n t r - a d e v r , poate c sutele i sutele de m i i de beatnici americani i europeni, d e g r a d a i , din punct de vedere uman, traumatizai psihic de droguri i nefericite apu cturi n plan erotic, sau pur i simplu nepstori cteodat pn la starea de prostraie vor f i f i i n d scuturai, trezii, interesai de aceast m a n i e r dc a l i se spune a d e v r u r i , mai ales cnd se folosesc i texte de calitate. Dar e oare necesar aducerea teatrului chiar i sub aspect formal la nivelul lor de comportare i gndire ? Dezbaterea de la Belgrad a fost n defavoarea artitilor americani. Exilai din patria lor, ei rtcesc prin ri strine, fanatici, i n l l e x i b i l i n convincia lor estetic i cu o credin neclintit n dreptate social i pace. Dar asemenea scopuri nobile cer a f i slujite n m o d a l i t i care s nu le denatureze. Cnd pe scen apar fete palide, cu p r i v i r i nuce, m b r c a t e n combinezoane peste care au aruncat pturi, i biei costumai carnavalesc, cu zulufi pn la umeri, invadai de brbi, cu mrgele la gt i b r r i zornitoare la ncheieturile minilor ori la glezne, ceva din ncrederea spectatorului se clatin, se retrage. Cnd actorul sare la spectator, fcndu-se c-1 scuip, ori c-1 taie, ori c-1 mpuc, cnd l apuc efectiv de reverul hainei, inhibiia omului d i n fotoliu este, nendoielnic, de n a t u r anartistic. Living Theater" a adoptat acum o formul pe care d e o c a m d a t a numi-o p a r a t e a t r a l , dar care, poate, i va resorbi, cu timpul, e x t r a v a g a n e l e pentru a propune un a d e v r artistic nou, fundamen tal, apt a f i nsuit i continuat. Cred ns c i cu acest spectacol, Festivalul interna ional de la Belgrad se afla n program.

O V I E L I l CERTITUDINI
N u tim nc, la captul deosebit de interesantei competiii i al fructuoasei mese rotunde de trei sptmni, dac exist ori nu un teatru experimental. Nendoielnic ns c teatrul veritabil experimenteaz pentru a ine pasul cu lumea. i-apoi. ncercri nnoitoare se fac pretutindeni. n chip firesc, tendinele novatoare, cutrile ndrznee, originale, n t m p i n adeziuni, dar i rezerve ori mpotriviri uneori luribunde. Cum experienele continu, iar rezultatele unora capt mereu, fi sau pc neobservate, drept de cetenie n universul scenei, e sigur c acesta e drumul normal. N u putem f i dect bucuroi c nnoirea teatrului a fost att de larg examinat tocmai ntr-o a r socialist i c Festivalul de teatru experimental de la Belgrad va continua n ediii anuale. i nu putem l i dect foarte m n d r i c n aceast a m p l mani festare i n t e r n a i o n a l , creaia romneasc a fost considerat unanim ca dnd cel mai nalt model de atitudine i realizare. www.cimec.ro

Valentin

Silvestru

Capul

de rci"

la

Veneia

www.cimec.ro

NLIME
De cteya luni, Teatrul Mic se afl tn reparaii care nu se mai termin

..LOVITURA" DE SERGIU FRCAN LA TEATRUL NOTTARA"

Ce zici, maestre, la nici un nceput de stagiune im fost la o asemenea nlime!

~ Horia Lovinescu:

0 adevrat

lovitur"!

www.cimec.ro

Desane de NEAGU RADULESCU

L A U R E N I U F A I F E R : Ambele piese denot nu numai cunoaterea istoriei, ci i un deosebit sim al ei ; i dac l u crul e notabil atunci cnd ne referim la un text de aspect uzitat (Redut), e cu att mai apreciabil atunci cnd se exer cit asupra unuia nsilat pe o canava nou (Ciubr-vod). Regretm c prima pies nu se ridic, din punct de vedere teatral, la nivelul fidelitii pe care o prezint fa de epoc. Poziiile personajelor snt nuan ate, dar fiina artistic le e destul de tears sau de banalizat. N i m i c nu re ine atenia din punct de vedere scenic, totul fiind tratat ntr-un fel care amin tete de specificul operelor de proz. i n ceea ce privete construcia, ea e p l i n de lacune : d u p expoziia (cam prea afiat, prea definitorie) a actului I , ur meaz actul care ar trebui s fie nodal : dar acest act I I pctuiete prin verbiaj, substana l u i d r a m a t i c (n ciuda episo dului Sion") e sczut, iar a p a r i i a unor personaje ca Marta se dovedete a r t i f i cioas. Actul I I I ? Declarativ, neconvin gtor, cumulnd onorabil din actul pre cedent doar episodul tarasconadei balca nice a l u i Tache Dumitrescu. Ciubr-vod respir haz i verv i se plimb cu pai dezinvoli printre secole n d r t . Personajele glsuiesc ntr-o limb pstoas, evocatoare dar mereu inteli gibil (simul caracterizrii prin limbaj e prezent i n Reduta chiar la eroii de m n a a treia, de pild Ana). Cu toate c aspectul critic se vdete de sub divertisment, lucrarea pare puintic de una singur. Dou observaii de detaliu : poate mai reflectai asupra oportunitii n t r - u n text de asemenea factur a prii din replica logoftului, care ncepe cu D a r domnul nostru hlpav..." (pag. 28). Iar penulti mul vers al piesei poate fi enunat i altfel.

cesiune de dialoguri. Construcia drama tic e minim, personajele snt schematice (pe scheme mult frecventate) i prezen tate liniar, fr nici o evoluie, fr nici o meandr. i n u t a l i t e r a r e modest, iar intenia educativ se traduce printr-un didacti cism fi. Socotim aceste pagini utile doar pen tru digitaia" dumneavoastr dramaturgic. D U M I T R U P A N A I T : Regretm c valoarea literar a dramei Aloisi Gritti nu e direct p r o p o r i o n a l cu munca d u m n e a v o a s t r . Transpare faptul c ai studiat n a m n u n i m e epoca, pasiunea fa de subiect e evident i totui rezultatul l socotim redus. Viziunea v e tributar unui roman tism tenebros, personajele se zbucium adesea nemotivat, montrii malefici con trasteaz cu apariiile edulcorate. Pagini ntregi (de pild povestirea lui Doczya) amintesc (suprtor) nu cele mai bune lucrri dramatice de pe vremea l u i Bolintineanu. Eroii snt declarativi i vorbrei, em fatici, ploaia de adjective ncliete totul. Citind, am avut tot timpul impresia unei lucrri mai nvechite dect nsi epoca t r a t a t . G H I B A R B U : Uurin^ n replic, dar uurin care degenereaz adesea n inflaie verbal. Sim al oralului dccznd uneori n platitudine i expresii nengrijite, neflagrante pe strad, dar scrnind pe hrtie. Orhideea junglei are o viziune mai a p r o p i a t de T V dect de teatru, dei prolixitatea contravine i acestui dome niu. Tema e t r a t a t m r u n t . Miracolul e scris n t r - o modalitate cuminte, dar confecionat prea evident. Cam anost. Totui, v r u g m s ne mai trimitei.

D A N I E L T E I : Ciudatul blestem nu ni se pare a fi o pies, ci doar o suc www.cimec.ro

Mihai

Bimiu

AROMATA

^W^TOA^
-WAI/TOAPE

www.cimec.ro

LAPTE BTUT
PRODUS DIETETIC, HRNITOR, RCORITOR, BUN PENTRU TOTE VR5TELE, IN ORICE ANOTIMP
www.cimec.ro