www.cimec.

ro

teatrul
Nr. 7 (anul de X I V ) i u l i e 1969 de Cultur Romnia pentru Revista Comitetul i din Art lunar editat Stat

S U HI A E
A L X-lea CONGRES A L P.C.R.
UN VAST I LUMINOS PROGRAM 1 CREATOR . I na Mria 14 A arii DRAMATICI 19681969 DESPRE 7

i d e U n i u n e a

Scriitorilor

Republica

Socialist

REDACIA l ADMINISTRAIA *ir. Constantin Miile nr. 5-1-9-Bncnreti Telefon 14 3>r 8 . .> Ibonanieiitele se fac prin lactorii potali i prin oficiile potale din ntreaga ar. Preul unui abonament: : i lei pe trei luni, t i lei pe ase luni, S lei pe un an 4

CRONICARI STAGIUNEA

NTOARCEREA
P i e s n 3 acte de Alexandru Sever . 19

Prof. dr. Mircea Manca BLCESCU, C O N T E M P O R A N U L

* * *

NOSTRU

52

PROIECTE PIRECTORIA1.E Cornelii/ SUL Slnr-.ii NA 57 IEEAN

l S P E C I F I C N P R O G R A M U L IONALULUI

Mria DESPRE

Bisztrai TRADIII I P E R S P E C T I V E L A D I N CLUJ . 59 MAGHIAR

TEATRUL Vaier ia Ducea

Cu D A N N A S T A despre festivalul ..Cibinium

* **

'69" i altele .

61

Crin

eodorescu D E A Z I N C O T R O .' (>4

TEATRUL tOPKItTt : Ion Lucian (K inie il) in Poveste neter. minat" de Al Popoviei, regia Ion Cojar, Teatrul ..Iun Creang", Premiul Consiliului Naional al Organizaiei Pionierilor la Festivalul spectacolelor de teatru pentru tinerel i copii, Piatra Neam, 196!).

n s e m n r i de la cel de-al X H I - l e a Congres al Institutului I n t e r n a t i o n a l de T e a t r u OASPEI D E P E S T E Miliai MTI llic Crian I P P U I CUBANEZE HOTARE

70

Rusii L U I TC"MASZEWSKI. . . 71

PANTOMIM A

Ii. 7 .

Iiij>eanII l 73

NTRE SPECTACOLUL DE R U T I N A E V E N I M E N T U L T E A TRAI PRIN T E A T R E L E DIN AR TG. MURE BRAOV B A C A LI

CRAIOVA BRILA Puraschivescu, Solomon. Ion 7N 92 91

MARCELA CORDESCU

SATU

MARE.

S e m n e a z -.Ileana Popovici, ('.. Aurel lirumaru. Dumitru Cazul/an ANTRACTE CARTEA DE TEATRU
llustralio: Foto: I.

www.cimec.ro

NAUMESCU

CONGRES

UN VAST l LUMINOS PROGRAM CREATOR

Tezele Comitetului Central al Partidului Comunist Romn pentru 'Congresul al X-lea al partidului >i Proiectul de directive privind planul cincinal pe anii 1971 75(75, precum i liniile directoare ale dezvoltrii economiei naionale pe perioada 19761980, se afl de mai bine de dou luni n miezul cel mai fierbinte i mai fecund al preocuprilor i iniiativelor oamenilor muncii din ara noastr. Ca ntr-o vibrant Agora, renscut pe coordonatele i pe dimemiunUe contemporaneitii, cu tot cmpul ei de semnificaii i de impulsuri nflcrat civice, Tezele i Directivele au intrat n discuia n analiza i cumpnirea pe cit de naripat entuziast pe att de adine ptruns de rspundere a rii. n adunri i conferine de partid, n organizaiile obteti i de mas; n uzine i fabrici, n cooperativele agricole, n ateliere i labo ratoare, n instituitele de cercetri tiinifice i n uniunile de creaie artistic ; prin viu grai pe calea undelor ; n scris n coloanele de ziare i n paginile revistelor. Ideea de consultare a maselor largi ale oamenilor muncii, nscris n preambulul Tezelor, a dobndit n ultimii ani, la solicitarea expres a conducerii de partid, drept viu de cetate n viaa noastr, a ajuns n structura vieii noastre, cu fora elocvent a unei realiti ce se demonstreaz i se definete pe sine, nemijlocit, dincoace de orice demers discursiv. In spiritul practicii democratice instaurate, recursul sistematic i permanent, pe care conducerea de partid face la consultarea www.cimec.ro i de stal l

poporului, este un act dc neprecupeit preuire i ncredere n maturitatea de gndire a poporului i, deopotriv, ,un act de stimulare i angajare a judecii lui liber exprimate, a iniiativei lui creatoare, a originalitii lui nnoitoare. Consultarea public intr n metoda de lucru i de decizii a partidului ca unul din instrumentele sale dc cunoatere a realitilor, ca un instrument viu de verificare a rezultatelor obinute i de ndreptire a drumurilor de dezvoltare proiectate n grandioasa lui oper de transformare i edifi care revoluionar a societii noastre. Actul de consultare apare, n metodica conducerii dc partid, ca un act de integrare a sa n complexitatea i n substana concret, contra pentru a \putea apoi, obiec tivind-o, s ite dictorie, a vieii de fiecare zi a individului, imaginea de attea ori mai complex a devenirii necesare a societii. Vedem n acest multiplu sens acordat ideii de consultare o lecie practie, real i realist, de apropiere de via, o apropiere de eficien vast creatoare, n care refuzul tentaiilor arbitrare subiectiviste, se mbin cu o nuanat dialectic mpletire a necesarului cu virtualul, a rigorilor tiinifice cu dispoziia fluctuant a omului chemat s le recunoasc i s le aplice. i poate c ?iiciodat aceast lecie nu a aprut mai izbitor pilduitoare dect n acest moyncnt, cnd inima i judecata omului muncii din ara noastr stau aplecate asupra zrilor deschise de Tezele i Directivele celui de-al X-lea Congres. Deoarece aceste zri se deschid nspre mine de pe culmea unui ptrar de veac de cuceriri i reali zri revoluionare, scurs de la marea eliberare din August 1944. Aceast adme se nf ieaz luminat de triumful socialismului, de mplinirea total i definitiv a strvechi lor idealuri supreme ale poporului nostru : idealul de libertate i neatrnare naionala i social, de afirmare demn i constructiv a personalitii lui, de desctuare a contiin de elor i energiilor creatoare, de ridicare continu a nivelului de via al omului, stimulare avntat a unui climat spiritual, adine i n toate fibrele ptruns de cele mai nobile, mai pure i mai naintate virtui i vibraii umaniste. Din perspectiva aceasta nalt se desfoar, uria i clocotind de un neostenit i unanim elan ziditor, peisajul Romniei socialiste de azi, cu tot ce ea nseamn trie i dezvoltare continu, efort spre bunstare general, proces dc masiv rspndire a culturii i artei a civilizaiei societii. Din aceast nalt perspectiv vedem, pe intimele meridiane n toate straturile ale pmntului, cum niciodat in trecut, crescnd prestigiul rii noastre i al faptei, poporului nostru ; vedem acest prestigiu c radiaz nu doar cu strlucirea aparent a unui miracol" n sine, ci cu ardena unei lumini fecunde n nsei temeiurile de via ale contemporaneitii, recunoscut, preuit i solicitat ca atare pe plan internaional, n marea lupt pentru cauza socialismului, a pcii i progresului social.
>

* * * Toat aceast necuprins oper de nou edificare a rii, a vieii i a spirituali tii noastre este de neneles dac nu vedem n ea prezena statornic, statornic inspira toare, organizatoare, conductoare i fertilizant a partidului; dac nu recunoatem n ea consecvena lui revoluionar, justeea mereu verificat \a liniei lui politice, rod al unei ferme i nelept creatoare aplicri, pe terenul condiiilor noastre istorice i umane, a marxism-lefiinismului. i, fr ndoial, momentul de acum. n care ne aflm n faa premiselor pentru accelerarea progresului Romniei socialiste", pentru ceea ce tova rul Nicolae Ceauescu, secretarul general al partidului, numete ridicarea Romniei (la un aiivel apropiat de al rilor avansate din punct de vedere economic i cultural", ne-ar fi fost greu s-l atingem i, mai ales, s-l trim ca pe un prag de certitudini ale viito rului, fr contiina c n perspectivele ce ne ntmpin, rohd partidului de for con ductoare crete n chip legic, ca o cerin imperioas a vieii nsi. Deoarece, drumul spre continua noastr naintare pe plan economic p r e o c u p a r e central a partidului"" ne mbie i ne nsufleete sporit n complexitatea problemelor ce vor trebui dezlegate, www.cimec.ro

%BJ&& CONGRES
sporit i n amploarea participrii contiente a maselor chemate a duce la ndeplinire sarcinile dezvoltrii rii i poporului. n adevr, drumul acestei dezvoltri duce la furirea unei economii moderne, a unei industrii puternice i a unei agriculturi avansate, b a z a t pe folosirea l a r g a cuce r i r i l o r revoluiei .tebnieo-iltiinifiee contemporane", pe o nalt productivitate a muncii sociale, toate acestea n vederea mbuntirii continue a nivelului de trai al maselor. Drumul acesta nu duce ns spre avuie pur i simplu, i mai puin spre acea avuie n zestrea de satisfacii a creia omul s simt stingndu-se n el propria-i umanitate. n semnificaia i elurile lui, drumul pe care ne poart partidul este, dimpotriv, drumul spre regsirea noastr uman, spre desvrirea omeniei din noi, spre manifestarea ple n a r , nestingheriit, a personalitii umane". A avea" dobndete, aadar, n nelesul major al Tezelor, valoarea i virtuile unui mijloc propulsor spre a fi", spre desvr irea ambianei de via a omului, spre desvrirea, n acest scop, a ornduirii sociale i de stat socialiste. Omul e privit, n contextul Tezelor, ca suprem valoare social". Totul, din ceea ce se nfieaz privirilor, mre, bogat, n plin avnt cuceritor, transfor mator, nnoitor, n ceea ce s-a nfptuit la iniiativa i sub conducerea partidului; totul, din ceea ce partidul ndeamn n continuare s se realizeze, este subordonat idealului nobili al fericirii ce/lor ce muncesc".

* * *
Conceptul fericirii umane a fost, de-a lungul mileniilor, supus attor eforturi i nelesuri amgitoare, nct, n zilele noastre cu deosebire pe meleagurile bntuite de angoase, de pnda neantului" i de felurite viziuni ale sistemelor nchise" pare o. rsuna dogit, stors de vreun coninut cu adevrat existenial. Dar idealul nobil al feri cirii despre care vorbesc Tezele i care strbate subtextual fiecare rnd din ele se nf ieaz n principiul construciei n care se afl angajat oricare dintre noi, i la de svrirea creia oricare dintre noi se simte chemat s participe mai departe deopo triv ca un stimul puternic al activitilor noastre i ca o finalitate irezistibil pentru certitudinea i consistena ei. Cci, construind, omul simte la noi, pas cu pas, c tinde a nu mai fi stpnit de construcie, ci a fi stpnul ei, i, prin ea, propriul su con al realitilor nconjurtoare, omul are la noi, din structor. Cuceritor i transformator ce n ce mai clar, viziunea unei creaii care se ntoarce spre el, eliberndu-l, redndu-l lui nsui, oglindind dimensiunile propriilor lui valene i bucuria vast de a fi liber (i rspunztor) cu aciunile sale, nu numai fa de simple norme i drepturi legate de relaiile cu lumea din afar, ci i fa de sine nsui, fa de legea necesitii de care devine contient i n care se integreaz. Aceast contiin eliberatoare, a necesitii (una cu contiina socialist), o vizeaz n esen Tezele. i, n vederea ei, n vederea formrii ei unanime i integrale, a dezvoltrii ci nentrerupte, snt nscrise n Teze m pletite cu condiionarea ei material coordonatele procesului structurrii ei. Printre aceste coordonate apare, cheie de bolt, ideea unitii dialectice individsocietate i, de aici, ideea responsabilitii individului fa de societate, fa dc rostu rile i viitorul rii, fa de istoria ei, n plin urcu i mplinire revoluionar. Ase menea responsabilitate, nainte de a deveni act, presupune o adine intim i intens sete de cunoatere; i, pentru a deveni act. manifestare efectiv i pozitiv creatoare, ea pre supune capacitatea de a discerne i de a impune adevrul, dincolo i dincoace de negu rile neltoare ale aparenelor vremelnice (chiar dac nc-au deprins cu dominaia lor) i sterile (chiar dac nu snt lipsite de anume har mbietor). Setea dc cunoatere tiu se las confundat cu (nici redus la) simpla plcere de a constata i de a depozita informaii; n sensurile ei profunde, ea este o aspiraie formativ: e, n primul rnd, pe aceast linie, atitudine deschis, lucid i ofensiv critic. Ceea ce nu nseamn neaprat www.cimec.ro 3

negare, ci statornic sondare a strilor date n virtuile devenirii lor necesare, o proiec tare a lor n viitor, n ceea ce i cum pot deveni. De aceea, ca n attea alte repetate rnduri, partidul insist i n Teze pe combaterea i nlturarea manifestrilor de de ostenire * inerie", practicilor nvechite", mentalitilor anchilozate", pe tendine renunare, ascunse sub faldurile automidumirii. ingmfrii, gestului de parad, ori pe ceea ce, n activitatea i n relaiile de munc i de via diurn, poart pecetea opacitii formaliste sau birocratice. Acestora, partidul le-a opus dintotdeauna i le opune i astzi stimularea iniiativei (individuale i colective), sprijinirea i ncurajarea tena citii, entuziasmului i abnegaiei n promovarea valorilor naintate, dinamizarea pro ducerii lor, educarea i orientarea n acest spirit a ceteanului i, mai cu deosebire, a tineretului, a elanului i a propensiunii lui caracteristic micate de ispitele cercettoare ale transformrdor i mnoirilor.
* * *

Imaginea vieii i a lumii, aa cum practica construciei noastre revoluionare a dovedit-o, i aa cum o proiecteaz mai departe Tezele Congresului al X-lea, departe de a se arta pe msura attor viziuni dezarmante ale Occidentului, ca imagine a unui sistem nchis", supus cel mult unor tentaii tragice {euate n grotesc sau absurd) de a-l denuna ca atare, se ofer, dimpotriv, stenic i viguros, unor mereu mai largi i luminoase orizonturi. Firete, ptrunderea n ele, mai cu seam n contextul nespus de complex al momentului contemporan, nu este, nu poate fi scutit de contradicii i greuti, de trmuri ntunecate ce se cer strpunse, de dibuiri ostenitoare. Omul a n duplecat natura n secolul acesta, i mai ales n zilele clipei de fa, s-i lepede strai dup strai, vestmintele marelui i tulburtorului ei mister. Victorios stpn al naturii, mnuind i, din ce n ce mai n adine i mai in nalt, folosind tainele ei, omul se simte totui nc parc neajutorat, ba chiar nfricoat adesea, de propria lui victorie i putere. Pentru c, n fundul contimei lui, se simte pe sine nsui, necercetat ndeajuns, necu noscut. Cucerirea naturii i a spaiului a lsat mult n urm, dac nu chiar n uitare, natura uman. Intre tiinele naturii, cu uluitoarele ei ruperi de zgazuri, i tiinele despre om i pentru om, se deschide, n lume. un decalaj care nu poate dinui fr greu pgubitoare consecine. Iat de ce, problema omului, a naturii lui i a modului lui de existen, este. dincoace de orice alte cuceriri tiinifice i paralel cu ele, problemapilot a contemporaneitii, problem creia i se nchin cu deopotriv nfrigurare, n toate domeniile activitii spirituale, cercettorii de laborator, de teren, de arhiv, gnditorii, oamenii de art. De aceea, i soluiile ce se ncearc a se da problemei, se con confruntri, frunt pe cit de variate, pe att de aprins ntre ele. E limpede c n aceste poziiile naintate n principiul lor. se vor demonstra ca atare, cu att mai hotrtor pentru destinele omenirii, cu cit practica vieii le va fi verificat drept naintate. n msura i n temeiul acestei verificri, ele vor putea s se afirme, s se impun mpo triva acelor concepii care se mai bucur de un noros i intens cultivat prestigiu diver sionist (concepiile deduciilor abstracte, idealiste, ezoterice, absolutizante), dar pe care aceeai practic a vieii le-a marcat, fie ca incapabile s rspund concretelor ei mari ntrebri, fie ca potrivnice cauzei reale a omului, fie ca trgnd napoi sau rtcind pe om n drumurile cutrilor de sine. Este ins un semn netgduit al vremii, semn pe Ung care nu putem trece cu uurin, c, n aceast configuraie de unghiuri ideatice, poziia inaterialist n faa problemelor naturii i omului, scrutarea dialectic, de pe aceast poziie, a lumii i vieii, intr din ce n ce mai decisiv i mai convingtor n conul de lumin al gndirii contemporane, al vastului i nfriguratului ei dor de a-i explica necunoscutele reali tilor nconjurtoare i ale existenei. Explicaia nud este ns o satisfacie minim. www.cimec.ro

t A f ! > ^

CONGRES

Ea poate avea darul unei anumite. nvluitoare consolri contemplative, dar nu este limanul aspiraiei umane. Legile i cauzele realitilor, oprite la stadiul recunoaterii lor, poart n ele stigmatul ineficientei n inerie; ele se cer de aceea cunoscute i tratate activ: pentru schimbarea lumii care apas i aservete pe om, n una care, dimpotriv, l slujete. O asemenea atitudine activ, transformatoare, fa de cunoatere, a intrat, ca filozofie cluzitoare, n practica i experiena partidelor revoluionare marxist-leniniste, n practica i experiena partidului nostru. Aceast atitudine i vede, de altfel, de asemenea, crescnd n lume fora de interes i convingere, fora de atracie i de nrurire. Chiar poziiile violent adverse nu pot s nu in seama dc aceast seducie pe care o exercit n lume n conflictid teoriilor despre om, despre societate, despre istorie propunerile, practica, rezidtatele, perspectivele comuniste. E firesc, n aceast mprejurare, ca partidul nostru s lege sarcinile, sporind n complexitate, ale construciei socialiste din ara noastr, deopotriv de dezvoltarea activitii de investigaie tiinific a noilor procese sociale, a cilor de soluionare a rezul diferitelor probleme, ce privesc mersul nostru nainte" (pentru a adinei i lrgi tatele i cmpul cunoaterii i forei noastre constructive), ca i de o mai activ prezen a filozofiei noastre n marile confruntri de idei ale l u m i i de azi", (pentru a veni astfel cu aportul punctelor noastre de vedere i cu datele concrete ale experienei noastre specifice, la eforturile generale depuse pentru aflarea i nchegarea, n marea problem a omului, a unei soluii cu adevrat umaniste).

* * *
Pe aceleai coordonate, i viznd aceleai sensuri, se aaz cu o chemare mult amplificat, date fiind funcia i rolul lor nemijlocit n construcia spiritual i n deci ziile imediate ale omului sarcinile artelor i literaturii noastre. Partidul le socotete n Teze, factori eseniali de cunoatere i de nrurire a gndirii i sensibilitii umane". Recunoatem n aceast apreciere un principiu esenial normativ care justific actul de creaie i un criteriu fundamental care valorific actul de creaie. Nimic din ceea ce n Teze i n Directive privete sferele aparent mai aride ale construciei nu privete ex clusiv aceste sfere : ele fac n chip necesar, virtual, i obiectul, mcar genetic i de des tinaie, al creaiei artistice. Comunicarea artistic deine n adevr, sub acest raport, nu numai prin sursele ei i prin resursele ei, dar i prin veleitatea ei semnificativ, ntietate n rindul .mijloacelor de informare i influenare ideologic", artate n Teze, i a cror eficien, partidul o reclam, cu bun temei, crescut, respectiv acordat cu cre terea proiectat a nivelului ideologic al maselor i al pregtirii lor tot mai temeinice pe plan profesional. Deoarece, asemenea cretere ideologic i profesional are drept consecin fireasc o cretere a apetenei i o rafinare a receptivitii lor fa de va lorile spirituale. Seismograf subtil al proceselor intime, sufleteti i sociale, artistul se simte de altfel ntmpinat (i ateptat), n demersul su creator de emoii i de tilcuiri estetice, de un public a crui judecat i sensibilitate tind s prind, tot mai larg difuzate, trsturi de receptare intelectual. Spre aceasta duc msurile luate de partid, privind dezvoltarea i modernizarea colilor de toate gradele, extinderea muncii calificate n toate domeniile de activitate, ridicarea nsi a ideii de calificare, de competen, de disciplin i responsabilitate. Toate acestea snt menite, n finalitate imediat, construc iei i dezvoltrilor concrete, structurale, ale societii. Ele snt menite a chezui bunul mers al procesului de desvrire a construciei noastre socialiste, a asigura progresul economiei, tiinei i culturii noastre. Ele nu pot s nu se rsfrng ns i asupra ?nentalitii i comportamentului de fiecare zi. ca i asupra sensibilitii artistice a omului, asupra relaiilor lui cu opera de art. asupra exigenelor lui fa de orizontul i obiec-

www.cimec.ro

tivele creaiei artistice, asupra rspunderilor ce revin artistului ca limpezitor i ziditor de contiine. Deopotriv cu celelalte instrumente de mare valoare i n promovarea idei lor n a i n t a t e , n informarea i formarea opiniei publice, n mobilizarea maselor la n fptuirea obiectivelor politicii partidului i statului" (e vorba de pres, radio, televi ziune), creaia de art, mai cu seam n atari condiii, se va refuza lipsei de autenti citate i de originalitate, viziunilor superficiale, clieelor, epigonismului pe care Tezele le condamn n chip subliniat. Este o cerin de care artistul i scriitorul nostru i dau cu att mai responsabil seama, cu cit stilistica i fora expresiv a celor mai bune dintre realizrile lor au cunoscut n ultima vreme o evoluie remarcabil, o tot mai real i mai ntins mbriare, deopotriv din partea publicului nostru, ca i a publi cului de peste hotare. (Recenta prezen a teatrelor noastre pe scenele i n confrun tare competitiv cu teatrele europene de prestigiu a demonstrat n chip strlucit stadiul nalt la care arta noastr a ajuns din punctul de vedere al modalitii ei de expresie. De asemenea, i mai recent, a dovedit-o pentru perspectivele celei mai tinere generaii de creatori ai teatrului nostru, reuniunea I.T.I., la Bucureti.) Cuvntul artei noastre e chemat ns s rsune cu att mai puternic i mai plin de semnificativ rodnicie, cu cit cligurile ei expresive vor fi, de acum ncolo, fruc tificate ntr-o legtur i mai insistent, mai profund, mai deplin, mai pasionat cu investigaia n realitatea dinamic, n c o n t i n u transformare i nnoire a vieii noastre socialiste" ; cu cit universul omenesc inedit pe care l ofer socialismul, problemele fundamentale ale existenei omului n noua societate" vor intra mai real, mai revelator n cmpul de inspiraie, de mrturie i de mrturisire a creatorului de art. Artitii notri tiu c opera lor i va vedea astfel mrit puiterea de penetra ie n contiina maselor". Ei mai tiu, aa cum le cere partidul c, r m n n d consec vent mesagerii spiritualitii poporului nostru, exprimnd p r i n opere originale, autentice, specificul societii socialiste", ei vor avea i nsemnatul privilegiu de a veni, n mijlocid grelelor ntrebri cte agit gndirea artistic mondial privind asprele i derutatele stri de contiin ale umanitii contemporane, cu rspunsul, nu lipsit de dramatism, dar sigur pe sine, al unei umaniti ce i-a aflat i calc demn pe drumul propriei sale regsiri. Artitii notri snt contieni de adevrul nscris n Teze c: n acest fel ei i pot aduce o contribuie efectiv la afirmarea valorilor naionale n circuitul culturii mondiale". De aceea, ei mediteaz cu luare aminte la acest adevr. i, n pragul celui de al X-lea Congres i al Marii aniversri a eliberrii patriei, ei adncesc Tezele ca pe un vast i luminos program de lucru i de interes creator propriu. Ei vd n acest pro gram deschizndu-li-se zri tematice irezistibile care. punndu-i n perspectiva imediat ci trecerii spre desvrirea construciei socialiste a rii, le arat i calea trecerii spre o literatur i art vrednice i pe msura acestui deosebit moment al istoriei patriei noas tre i a locului important ctigat, de ea n lume ca exponent al marii lupte pentru vic toria pcii, progresului i omeniei.
f iI " *

www.cimec.ro

CRONICARI DRAMATICI despre S T A G I U N E A 1968 - 1 9 6 9

a revistei noastre ntocmirea bilanului" de sfrit de an A devenit o tradiie teatral cu ajutorul unei dezbateri ntre critici. Dezbaterea de a, nceput cu o mas rotund i continuat cu ajutorul ctorva altor ntlniri, ncearc s cuprind proble mele prezente cile teatrului ntr-o perspectiv mai larg. Stagiunea 196869 aduce imaginile unei dezvoltri desfurate de-a lungul celor douzeci i cinci dc ani care au trecut de la Eliberare. O discuie de lucru ca aceasta cuprinde de aceea, implicit, un omagiu adresat puterii de nnoire a teatrului romnesc, fiind n ntregime dominat de valorile i ideile anilor care au trecut.

CTEVA IMAGINI GENERALE

Stagiunea a fost rsfirat n multe direcii ; punctele de vedere diferite, uneori o>puse categoric, apar firesc n faa diversitii de fapte care s-au adunat. De o parte se afla, strnse n palmares, succesele obinute n timpul acestei stagiuni de teatru rom nesc peste hotare n turnee i n montrile strine ale regizorilor notri; de alt parte, regsim marile i mruntele preocupri practice, cotidiene, ale scenelor noastre. Toate acestea nu s-ar putea comprima ntr-o ^formul unic dect printr-o gene ralizare artificial ; am crezut de aceea c este bine ca prerde i unghiurile de vedere diferite s fie expuse ca atare, fr a ncerca o concluzie. Andrei Bleanu vede desfurarea stagiunii ntr-o lumin favorabil :

.Succesele 'internaionale ale acestui an iteatral au confirmat dezvoltarea m o d e r n a teatrului nostru, atrgind atenia asupra semnificaiei profund umaniste a spectacolelor romneti. Trebuie s subliniem de mai multe ori aceast apreciere des 'ntlnit n .cro nicile referitoare la realizrile romneti. Chiar i spectacolul lui Dinu Cernescu cu Escurial, considerat l a noi ca o montare e x u b e r a n t i destul de p u i n ortodox, n raport cu textul, a a p r u t n lumina confirmrii i n t e r n a i o n a l e ca o realizare de un sobru clasicism evident, un clasicism foarite modern ca un moment de teatru n temeiat n primul rnd pe sensul umanist al prezenei actorului, pe om. N u este vorba, deci, de un ir de succese i n t e r n a i o n a l e oarecare, este vorba de o manifestare unitar, interesant n p r i m u l irnd p r i n substana ei, prin omogenitatea de idee, de atitudine. A l t e puncte pozitive ale stagiunii : afirmarea regizorilor Itineri i intrarea n circuit a unui n u m r de autori tineri deocamdat cunoscui mai ales prin lecturi. A mai vrea s vorbesc despre un fapt oare m e r i t s fie considerat cu toat seriozita tea. Dincolo de toate discuiile despre echip, despre Itrupa ideal de teatru pe care am putea s-o avem, dar n-o avem nc , un lucru este sigur : avem n t r - a d e v r nite teatre. Indiferent de slbiciunile i inconsecvenele acestor teatre, ele se impun p r i n valorile l o r de colectiv. Teatrul Lucia Sturdza B u l a n d r a poate realiza, cum tim cu toii, distribuii uimitor de sudate ; nu este vorba numai despre desene regizorale intere sante, realizate de Ciulei i Pintilie, este vorba de un joc unitar, care e x p r i m forele .unui colectiv. Teatrul de Comedie se b u c u r de stima i de dragostea spectatorilor de ia www.cimec.ro

noi i de aiurea, nu numai ipentru c a fost creat de Beligan. nu numai pentru c este teatrul lui Giurcheseu. ci pentru c exprim prin succesele sale o viziune de ansamblu. Despre Teatrul Mic se poate spune acelai Lucru. Deci, dac este adevrat c nu avem nc un teatru ideal, o echip perfect, tot att de adevrat este c avem nu unul, ci mai multe teatre bune. Este un lucru ctigat i care trebuie continuat cu nverunare, n nici iun caz nu trebuie s admitem s pierdem aceast poziie cucerit de colectivele de frunte ale micrii teatrale ; i nu numai c nu trebuie s-o pierdem, dar trebuie s o lrgim, s ctigm ct mai multe asemenea momente de coeziune cu pcatele lor, dar dominate evident de anumite aciuni pozitive trebuie s contribuim la dezvoltarea acestei realizri. N u este bine s privim cu pasivitate tendinele centrifuge care au n ceput s se manifeste n cteva locuri. Sntem obligai s facem totul pentru ca ceea ce s-a obinut s nu se destrame. Momentul este cu a t t mai important, cu ct simptome mbucurtoare apar i n oraele de provincie : n a f a r de Teatrul din Piatra Neam, care i a p r cu ncpnare calitile, Teatrele N a i o n a l e din Craiova, Cluj, Iai fac ncercri frumoase de a se ridica deasupra neajunsurilor de pn acum, de a se nchega. Perspectiva devine i mai interesant datorit noii configuraii pe care o va dobndi Teatrul Naional din Bucureti : ceea ce Radu Beligan intenioneaz s realizeze aici este foarte important, pentru c abia astfel prima scen a rii va deveni locul de ntlnire al tuturor vrfurilor din micarea teatral. Ceea ce sperm c nu va duce la nivelarea, anihilarea altor grupri teatrale construite mai precis sau mai xestrns c i , dimpotriv, le va stimula pe toate acestea n raport cu marea aren de confruntare a Teatrului N a i o n a l " . Dinu Kivu apreciaz de asemenea observaii critice ndeajuns de grave: pozitiv evoluia stagiunii, dei formuleaz i

Cred c stagiunea a fost n general bun, dei, n Bucureti, i-au lipsit vnfurile care altdat stabileau punctele maxime de dezvoltare a spectacolului romnesc. n sta giunea care s-a ncheiat acum, vrfurile se reduc, cred eu. n Bucureti, la trei sau ia patru : Victimele datoriei, Ingrijtorul, Preul, tona. n schimb, stagiunea a fost mai bogat n ar. Gteva spectacole realizate n provincie au trecut hotrit pe p r i m u l plan : Omul cel bun din Siciuan i Noaptea ncurcturilor la Piatra Neam, Anotimpurde la Timioara, Troienele la Iai, si din cte am auzit pentru c n-am izbutit s le i vd, deocamdat Dansul sergentului Musgrave la T g . Mure, Nenelegerea la Arad, Caligida la Cluj, Vilegiatura la Constana. U n alt fapit care merit s fie pomenit privete strdaniile de reechilibrare ale unor Teatre N a i o n a l e care preau pn acum nchise ntr-o corectitudine p l a t : m refer la Teatrul Naional din Iai i la cel din Craiova. Exist totui i un fapt negativ, grav, al stagiunii : absena unor nume de prim nsemntate de pe afiele teatrelor, nainte dominate de aceste prezene. L i v i u Ciulei, Radu Penciulescu, Lucian Pintilie, David Esrig au lipsit n acest an din viaa teatral a Bucuretiului ; este drept c Esrig i Penciulescu au realizat fiecare cte un spectacol n provincie i fenomenul se cere de mai multe ori subliniat, ritruct echipele provin ciale au c p t a t o nou perspectiv dar asta nu justific absena lor din teatrele pe care ei le-au modelat. Cum se explic dispariia acestor nume, pentru o ntreag stagiune, din viaa teatral a celor mai importante trupe ? Poate c este vorba i de o anumit oboseal, de un moment de exasperare provocat de relaiile dintre munca de creaie i condiiile organizatorice i administrative care regizeaz micarea teatral ; i acest poate" pe care l rostesc este mai mult convenional. (Aceast stare de spirit m e r i t o discuie aparte, ntruct ea ar putea s aduc mult ru teatrului nostru de aici nainte). Dar poate c nu este vorba numai despre asta : poate c trim, fr s ne dm bine seama, un moment de ateptare i de meditaie, care pregtete o schimbare radical a direciilor, a orientrii estetice generale a oamenilor de teatru". Net critice snt opiniile Sandei Faur : Sigur c, n atmosfera de binevoitoare srbtoare n care este deschis aceast discuie, se pot gsi, n peisajul stagiunii, destule motive de mndrie i de bucurie. Dar acest climat nu trebuie s ne fac s trecem cu vederea nemulumirile anului teatral. U i t n d u - m mapoi, peste lunile care au trecut de la nceputul stagiunii, constat c aproape fiecare (teatru d i n Bucureti i-a adncit pcate i cusururi mai vechi. Teatrul de Comedie, de pild, realiza p u i n e premiere pe an : n stagiunea aceasta am putut viziona aici numai dou spectacole noi. Teatrul Nottara a picurat fel de fel de piese nen8 www.cimec.ro

Moment din spectacolul Meterul Manole" de Lucian Blaga (Teatrul Giuleti)

semnate fr s opreasc niruirea de t i t l u r i minore. n ciuda inteniilor bune care stau da temelia spectacolelor pentru elevi, nu am impresia c , n ntregul su, activitatea acestui teatru poate s ne m u l u m e a s c prin coordonatele sale de cultur, p r i n selecia de repertoriu. Teatrul Lucia Sturdza B u l a n d r a a adus n faa publicului cteva dintre cele mai slabe realizri comerciale vzute pe scenele sale. Teatrul N a i o n a l ne-a dat oarecari s p e r a n e cu Becket, pentru ca d u p aceea s n a i n t e z e lent. Snt fapte care pot fi privite izolat, dar care, cred eu, se l e a g p r i n aceeai t e n d i n de capitulare, de ac ceptare a soluiilor ieftine. n acelai (timp, s-au accentuat a p a r i i i l e v u l g a r e : n Mu tele, n Ciorba de potroace. Cu p r e t e n i i artistice sau fr, sub pretextul criticii sociale sau fr nici un pretext, tot felul de excese n e p l c u t e i-au fcut ieirea la puMic. N u mi se pare c acesta ar f i un simptom de neglijat* .
4

Ion

Cazaban

explic

unele

atitudini

frecvent

ntlnite

n discuia

despre

teatru:

, , M i se pare c n aceast discuie noi nu descoperim peatru prima oar cusururile teatrelor noastre. Discutm cu a n u m i t n c r n c e n a r e pentru c unele n e m u l u m i r i se pstreaz de prea mulit timp. Starea de oboseal despre care s-a vorbit mai de mult risc s contamineze i critica. Este neplcut s repei de attea ori acelai lucru i de aceea discuiile despre teatru i-au pierdut d i n suflu n u l t i m u l timp. Printre pro blemele motenite a putea numi, de pild, situaia p a r a d o x a l a dramaturgiei origi nale, sau problema a m e n i n r i i comercialului probleme vechi a m n d o u de cel puin un deceriiu. Poate c smtem i noi, cronicarii, vinovai : poate c nu am reuit s con solidm la vreme ceea ce trebuia consolidat, poate c ne-am g r b i t s p r o n u n m cuvntuil mod n faa unor fenomene artistice complexe, poate c, m u l u m i n d u - n e cu consemnarea s p t m n a l sau l u n a r a spectacolelor, am pierdut din vedere btliile mari pe care ar fi trebuit s le d m . " www.cimec.ro

Andrei

Strihan

ncearc

s gseasc

o modalitate

de a echilibra

discuia

Eu cred c o privire sumbr asupra actualei stagiuni nu este nici d r e a p t , nici real. Snt, [fr ndoial, destule ilucruri ,n stare s provoace v e h e m e n a critic ;^ dar nu trebuie s pierdem d i n vedere faptele noi, de valoare. M i se pare, de^ p i l d , c n aceast stagiune am putut u r m r i o foarte unteresant desfurare de airt a actorului : mulli actori au realizat roluri importante, i cred c n aceste realizri putem observa u n d e ncercri pe care nu le-am n t l n i t a l t d a t . Se poate vorbi apoi despre o nou i evident subliniere a personalitii regizorale n spectacol : lucrul se d a t o r e t e n mare parte regizorilor foarte tineri, dar nu numai lor. N u putem ignora, de p i l d , afirmarea l u i C r i n Teodorescu n contextul stagiunii bucuretene in aceslt an. Spectacolele Victimele datoriei i Preul au demonstrat, dincolo de calitile lor regizorale evidente, o nsuire care ar trebui s ne invite la m e d i t a i e : bogata cultur filozofic a regizorului, capacitatea acestuia de a-i transforma g n d i r e a n u a n a t i a d n c n t r - o aciune t e a t r a l cuceri toare pentru public. Se mai poate vorbi, de asemenea despre nite frumoase realizri ale scenografilor foarte t i n e r i . A numi pe M i h a i Mdescu de l a Piatra N e a m , pe Radu Boruzescu, pentru excelentele sale decoruri de La Ploieti i de la I n s t i t u t ; am auzit vorbindu-se, de asemenea, despre scenografia lui Helmut Stiirmer. Chiar i unele fapte negative, p r i v i t e din alt unghi, pot s destinuie alte semni ficaii. Plecarea l u i Radu Penciulescu de la d i r e c i a Teatrului M i c ntristeaz. M i se pare ns c venirea l u i l a Institutul ide teatru, n calitate de ef al catedrei de iregie. are o deosebit i m p o r t a n , ca i rentoarcerea lui Esrig n n v m n t u l superior, n cadrul aceleeai catedre. Aceste noi a l i a n e pe care i le-a creat Institutul constituie un punct de plecare pentru revitaiizarea nvmntului teatral. N u este suficient s vedem numai absena acestor regizori de pe afiele teatrelor ; poate c nu ne d m nc seama limpede ce nseamn prezena lor un nvmnt, ce m a r i sohimbri pozitive poate provoca activitatea lor didactic". Mira Iosif atrage atenia discuiilor despre teatru : asupra aspectului de caleidoscop al vieii teatrale si al

U r m r i n d iriil de n t r e b r i i de probleme prezente n dezbaterile noastre de teatru, un asculttor strin, nefamiliarizat cu aceast stare de lucruri, ar f i izbit de amestecul dezordonat de fapte, de aspectull m p r t i a t , nelegat, al preocuprilor noastre. Sentimentul general este acela al unor date care nu se coordoneaz, care nu se l e a g . N u ar avea nici un rost s ncercm s nlocuim aceast stare de lucruri cu o fals unitate de preri, cu monotonia unor opinii intrutotul a s e m n t o a r e . Dar nu despre asta vreau s vorbesc. A n d r z n i o comparaie : am avut de mai multe o r i p r i l e j u l s urmresc n pres, sau la Uniunea scriitorilor, dezbaterile curente despre destinul literaturii noastre contemporane. Evident, i aici apar atitudini divergente, conflicte, i aici se manifest o mare diversitate de probleme. Cu toate acestea, se poate vorbi despre o unitate f u n d a m e n t a l a climatului de dezbateri. Eu cred c scriitorii notri au reuit s construiasc m p r e u n dac pot n d r z n i s folosesc cuvinte mari o contiin profesional comun, care le n g d u i e s discute n spirit partinic pro blemele mari i mici ale meseriei lor i ale vieii l o r sociale. Exist aici o a n u m i t consecven colectiv n susinerea i impunerea valorilor i atitudinilor naintate. I n micarea teatral, oamenii de a r t i criticii lucreaz izolat". Cu asta am atins ntr-adevr una din cele mai importante probleme ale momen tului actual: tendinele centrifuge care ncep s se manifeste n micdrea teatral, gesturile de spargere a unitilor existente care pot fi observate acum. n ultimii 25 dc ani, n istoria teatrului romnesc s-au creat spontan cteva tninunate momente de omogenitate. Aceste apropieri vii i calde ntre creatorii legai prin inta comun i prin efortul comun au existat i n teatre nuntrul acelor echipe", din pcate dc via relativ scurt, care au desfurat pe toat aria teatral aciunea de redesco perire a valorilor moderne n spectacol , i ele au fost prezente i n ??iicarea mare de idei a teatrului. Astzi, solidaritatea cldit pe entuziasme imediate, nu mai este de-ajuns. Este nevoie, ntr-adevr, de o unitate gndit, de o platform a contiinei profesionale pe baza creia aciunea colectiv s fie posibil. Transformarea Asociaiei oamenilor de teatru ntr-un organism profesional activ, care s contribuie eficient la ndrumarea existenei cotidiene a instituiilor teatrale, este mai necesar dect oricnd, dup cum snt necesare ntlnirile i dezbaterile de studiu, iniiate la nivelul celei mai
10

www.cimec.ro

Radu Beligan in ro lul Berenger din Uciga fr sim brie" de Eugen Ionescu (Teatrul de Comedie)

Gina Patrichi (Madeleine), Virgil Oganu (Choubert) i tefan Bnic (Poli istul) n Victimele datoriei" de Eugen Ionescu (Teatrul,,Lu cia Sturdza Bulandra")

www.cimec.ro

nalte intransigene. Evident, nu se pune problema unor pripite iniiative organizatorice : A.T.M.-ului, i deschiderea unei serii dc discuii publice pot rmne i reorganizarea sterile, formale. Hotrtor este climatul de fiecare zi al vieii sociale i profesionale n teatru. Una din primele ndatoriri de astzi ale creatorilor i criticilor este aceea de a reactiva, pe un plan superior, primele elanuri de apropiere, atmosfera de autocunoatere i autoanaliz n activitatea scenic.

DRAMATURGIA
Presrat cu multe apariii 7ioi. anul dramaturgie poate prilejui discuii complexe. Judecat n raport cu premierele sale de prim ordin, el d temeinice motive de mulu mire. Dac, ntr-un trecut apropiat, literatura dramatic devenise inta unui foc con centric de observaii critice, fiind considerat mereu ntirziat, mereu rmas n urrn" n raport cu alte domenii ale creaiei lierare, astzi distana dintre cele mai bune piese romneti i cele mai bune volume de proz i de poezie a nceput s scad. Putem semnala, fr ndoial, neajunsuri de fond sau de form n una sau alta din piesele de vrf ale stagiunii: aceste piese au ieit ns din sfera produciei medii, relativ bine intenionat, relativ corect scris, relativ agreabil, n care ntirzia de mai mult timp dramaturgia. Nemulumirile acestui an i privesc deci mai puin pe scriitori i mult mai mult pe oamenii angajai n organizarea i dinamizarea micrii teatrale, care reac ioneaz nc lent n faa noilor texte propuse de autori. Gestul concret care ar trebui s constituie primtd act al promovrii dramaturgiei originale" anume lansarea tn circulaie intens, bine pregtit, a pieselor noi se las nc ateptat. nicari. stare de lucruri este discutat, din diverse unghiuri de vedere, de cro Aceast Dinu Kivu atrage atenia asupra textelor care ateapt nc s intre n repetiie :

P e afi piesele romneti noi au fost foarte multe i, aa cum am avut ocazia s scriu n t r - u n articol, d a c ar f i s j u d e c m numai d u p titlurile tiprite, ar trebui s f i m mulumii. Superficial, se creeaz chiar senzaia unei inflaii de piese noi romneti. D i n punct de vedere al calitii, ns, lucrurile stau altfel. n clasamentul stagiunii figureaz scrieri de nendoielnic valoare : lona. Iertarea, Scurt program de bossanove, Sgettorul. Anonimul. n rest, programele teatrelor au cuprins lucrri care dobndesc cel mult meritele corectitudinii literare. S-au jucat, de asemenea, multe piese proaste (Constelaia ursului de tefan Oprea este, cred, exemplul cel mai limpede). Snt cunoscute, ns, n urma unor lecturi n manu scris, destul de multe texte pe care sper c stagiunea viitoare le va aduce pe scen: dou texte ale l u i Iosif Noighiu, altele de Pauli Cornel Chitic, A l . Mirodan, Horia Lovinescu, o scriere d r a m a t i c a lui Nicbita Stnescu i snt sigur c enumerarea nu se oprete aici. R m n e deci de vzut ct de exigent va f i selecia r e p e r t o r i a l de anul v i i t o r " . Andrei Bleanu se refer la unele probleme de programare :

n t r e a g a stagiune a nceput ncet, nehotrt. Demarajul cel mai greu a avut loc n materie de programare a piesei noi romneti. Faptul se reflect i n repertoriul cu care noi am abinut succesele importante peste g r a n i : foarte p u i n e din textele jucate pe scene strine erau texte noi romneti. A m s ncerc s explic aceste venice ntrzieri, att de mult discutate. L a nceputul intervalului de t i m p pe eare-il discutm, dramaturgia a pierdut scriitori de valoare : M i h a i l Sebastian, Camil Petrescu. D i n deta amentul scriitorilor deplin maturi, puini au continuat s fie activi : Horia Lovinescu. Aurel Baranga. De asemenea, scriitorii care au debutat n ultimul deceniu pot f i n u m r a i pe degetele unei singure mini : Alexandru Mirodan, Paul Everac, Dorel Dorian. N u m r u l de dramaturgi care lucreaz efectiv este, deci, destul de mic. Iat de ce teatrele ateapt piese, iat de ce programarea lucrrilor noi este n t o t d e a u n a legat de o m u l i m e de complicaii. O mare parte dintre speranele noastre snt legate de o generaie nou de dramaturgi, pe care i cunoatem mai mult d i n citit i care nc snt destul de greu acceptai n programele curente ale scenei. Cei care i-au fcut loc snt : Paul Anghel, M a r i n Sorescu, Radu Cosau, A l . T . Popescu. Muli i ateapt nc debutul teatral consistent, multe texte citite cu entuziasm de oamenii de teatru nu snt nc cunoscute de public. Lucrul cel mai important pe care trebuie s-l ctigm acum www.cimec.ro

12

este, deci, lichidarea acestui stagiu de ateptare. n momentul n care aceast greutate va f i d e p i t , teatrele nu vor mai f i puse n situaia de a ntrzia premierele .romneti, de a p l u t i n incertitudini, n prima parte a stagiunii." Ion D. Srbu, secretar literar al Teatrului atac din nou o problem pe care a mai romnesc : Naional atacat-o din Craiova i cronicar aceea a circulaiei dramatic, textului

Serviciul documentar de la A . T . M . a publicat p n acum 86 de caiete cu excelente traduceri d i n dramaturgia strin ; foarte p u i n e texte romneti inedite se b u c u r de un asemenea tratament. U n scriitor australian p t r u n d e n repertoriu pe poarta principal, n timp ce dramaturgilor romni care nu i-au consolidat nc un prestigiu, i cteodat nu numai lor, l i se propun intrri modeste. Eu cred c autorilor romni ar trebui s iii se asigure m c a r o parte din drepturile i ansele pe care le are scriitorul australian. Este a d e v r a t c se scrie foarte mult. T o t att de a d e v r a t este ns c oamenii care trebuie s aleag textul propus pentru scen ajung greu la acele l u c r r i de valoare care nu au fost nc lansate n circuit. P n la u r m , tot lanul de n e h o t r r i i ntrzieri despre care am discutat de attea o r i , i are punctul de plecare n deficienele de informaie. Oamenii de teatru, secretarii literari, criticii, trebuie s aib .posibilitatea de a cunoate din timp noile texte". Sebastian Costin lrgete sfera discuiei:

U n a dintre frinele oare ntrzie apariia fireasc a textului r o m n e s c de valoare pe scen se afl n teatre, n secretariatele literare i n consiliile artistice. Lsnd de o parte dezbaterea asupra acelor lucrri noi pe care foarte puini le cunosc, eu am s numesc numai piese care au circulat larg. Vreau s atrag atenia asupra dife renelor de .tratament la care snt supuse nejustificat anumite piese. Ciorba de potroace a lui Sergiu F r c a n intr n repertoriu foarte repede, dei este limpede, de la bun nceput, c aceast pies este mult mai p u i n interesant dect lucrarea a n t e r i o a r a autorului, Lovitura. Piesele lui Everac, care snt inegale, pline de surprize, se j o a c patimilor, a lui Paul Anghel ca i pe toate scenele. n acelai timp ns, Sptmna piesa aceluiai autor despre M i h a i Viteazul, i ateapt n c premierele, inexplicabil ocolite, n ciuda meritelor cu totul remarcabile ale acestor texte. Piesa l u i Radu Cosau, Scurt program de bossanove, a avut parte de un spectacol incolor la Piteti i de atunci ateapt nc m o n t r i l e care s-i realizeze n t r - a d e v r pe scen calitile. Piesele lui Ion Omescu, a p r u t e n t r - u n volum, se j o a c sporadic cu excepia mon trilor ngrijite de la Iai .i numai una dintre ele apare n Bucureti, n a doua parte a acestei stagiuni. Piesele l u i Gellu Naum, publicate i ele, nu se j o a c de loc. In perspectiva acestor fapte, devine clar pentru t o a t lumea c n teatru se manifest ticuri birocratice cu totul d u n t o a r e p r o g r a m r i i textului romnesc". Nu se pot trece eu vederea i alte aspecte de importan major promovarea scrisului nostru dramatic de ultim or : acela al orientrii tatea concret, imediat i acela al forei lui de penetraie la publicul acestor aspecte s-*a oprit, pe scurt, Florin Tornea : n ce lui n mare. privete actuali Asupra

Fenomenul de nnoire al dramaturgiei noastre este n bun m s u r caracterizat cu deosebire la acea producie v d u v i t p n acum de o extins valorificare scenic sau pur i simplu refuzat unei atari valorificri de o insisten pe laturile expre sive ale limbajului i construciei dramatice. O anume t e n t a i e a cripticului, ntemeiat pe o vdit alergie fa de discursiv, fa de comunicarea c u r e n t (socotit, pare-se, de autori, prin definiie nerevelatoare, prozaic) se nsoete de o evident aplecare pe stri i situaii absolute, pe orizonturi pur afective sau. dimpotriv, pe mari, adesea crispante concepte existeniale. Ceea ce le confer, fr tgad, vdite nsuiri de ordinul metaforei maxime ; dar ceea ce, nu totdeauna, este n msur s dezvolte cu a d e v r a t o viziune d r a m a t i c asupra vieii, o viziune global i clar, lesne receptabil i, mai ales, util, n nelesul funcional al artei. Avem de-a face cu reale, sincere, uneori grave alteori uimite explozii interogative ori exclamative, cu semnalizri dra matice. Ele nu ating ns dect arareori i pragul dezbaterilor semnificative. N u este firete. n aceasta, un motiv de a fi ignorate ori n d e p r t a t e de scen ; este ns un motiv de n d r e p t i r e a slabei lor difuziuni n rndul maselor de spectatori. Ctigurile expresive ale actelor i exerciiilor dramatice despre care e vorba ar putea ns isca

www.cimec.ro

13

Scen din spectacolul Becket" de Jean Anouilh, prezentat la Teatrul Naional I. L . Caragiale

motiv de meditaie asupra unei dramaturgii, .care se promite dar se las ateptat : dramaturgia observaiei realitii i a problematicii ei n termenii concrei, actuali, ai construciei umane pe care o trim." Cu aceasta, problema este departe dc a fi ncheiat. Discuia va fi fr ndoial continuat n momentul n care noile repertorii ale teatrelor vor deveni cunoscute. Decalajul calitativ, observat mai de mult. ntre spec tacolul pe un text clasic romnesc sau din dramaturgia universal clasic i modern ct mai curnd. Acesta i spectacolul cu o pies romneasc nou trebuie s dispar este unul dintre obiectivele clare ale stagiunii care se va deschide.

ARTA SPECTACOLULUI
Andrei Bleanu a deschis dialogul concentrndu-se asupra secundare n raport cu creaia, dar care au o mare importan : unor probleme aparent

Aa cum am mai spus, stagiunea a nceput ncet ,i n desfurarea ei au devenit evidente contraste mari i e t e o d a t s u p r t o a r e n t r e realizrile de valoare, produciile mediocre i eecuri. O parte dintre aceste contraste se explic prin cauze de ordin organizatoric. Schimbrile de directori care au avut loc n mijlocul stagiunii au inut n loc programul de lucru n teatre importante. Aceasta nu este singura www.cimec.ro

14

greutate organizatoric pe care oamenii de teatru au trebuit s o nving ; se demons treaz nc o d a t c organizarea i administrarea teatrelor nu trebuie cu nici u n chip dispreuite sau neglijate". Dinu de atitudine Kivu dezvolt o ntreag argumentare estetic n activitatea creatorului : legat de premizele unor modificri

Nu snt nc prea multe faptele care s ndrepteasc o asemenea discuie, dar convorbirile mele cu L i v i u Ciulei, cu Radu Penciulescu, cu Lucian Pintilie au revenit aproape n t o t d e a u n a , n ultimele luni, lla aceeai preocupare fundamental, comun : schimbarea a t i t u d i n i i estetice a regizorului. Poate c i tinerii j o a c _un rol important n aceast privin ; tiu, de p i l d , c Lucian Pintilie i Radu Penciulescu urmresc cu o curiozitate p t i m a fiecare nou spectacol realizat de regizorii foarte tineri i c n aceast curiozitate a lor intr mai mult dect simplul interes pentru o montare inedit, chiar atunci cnd este vorba despre ncercrile neizbutite ale tinerilor. M i e m i se pare c cei mai nsemnai dintre realizatorii generaiei care s-a afirmat cu 1015 ani n u r m au dus ila apogeu m o d a l i t i l e de spectacol n care lucrau p n acum. E i ncearc alte drumuri, ncearc s-i renoveze structural munca. S-ar putea chiar ca regizorii maturi s ne prilejuiasc surprize mai mari dect acelea pe care ni )le-au fcut regizorii foarte- tineri. N u pot s-mi dau seama limpede care vor f i noile c i ale spectacolului. S-ar putea, de p i l d , ca Radu Penciulescu, pe care l cunoatem ca pe un autor de spectacole sobre, ca pe un creator ascetic, s ne uimeasc prin m o n t r i senzuale i foarte directe ; n-am reuit nc s v d Dansul ser gentului Musgrave, dar aprecierile cronicarilor care au luat parte la p r e m i e r par s m confirme. -Ce m i se pare semnificativ n atitudinea regizorilor maturi ? n primul rnd, dorina de a schimba r e l a i a cu publicul, de a crea ntre scen i sal un curent de comunicare mult mai intens dect n realizrile lor anterioare. iNu vreau cu nici un. chip s depreciez succesele noastre d i n anii trecui ; aceste succese s-au cldit pe valori mari i ele au jucat u n rol foarte important n dezvoltarea culturii moderne a teatrului romnesc. Vreau numai s spun c n u r m cu civa ani relaia cu spec tatorul era mult mai r e l a x a t , poate i pentru ic regizorul era fascinat de nsi descoperirea unor noi mijloace teatrale. Astzi, schematiznd puin, se poate spune c problemele de coninut trec pe primul plan ; regizorul dorete ca spectatorul s triasc fierbinte mesajul" spectacolului. n sensul acesta cred eu c trebuie nelese i nite cuvinte care au nceput s circule mult. poate chiar prea mult, n discuiile despre teatru : ritual, ceremonial, teatru magic. Aceti termeni nu au fost descoperii de noi, i ei, de fapt, nu se suprapun n totul. Eu prefer termenul de teatru magic pentru c mi se pare c el exprim mai exact acea cutare a captrii totale despre care vorbeam. Discuia este foarte l a r g : au deschis-o mai de mult Lucian Pintilie i Andrei Serban. a n c e r c a t s-o continue Crin Teodorescu. Lucrurile snt nc destul de neclare i e sigur c numai spectacolele realizate ne vor lmuri pe deplin. Aceast cutare nu impune nici o g r a n i de gen i comedia i tragedia i poemul l i r i c pot f i imaginate i n t r n d n aceast sfer. Gnd am vzut Omul cel bun din Sciuan, n regia l u i Andrei erban, am ncetat pentru n t r e a g a d u r a t a spectacolului s privesc scena cu ochiul, mai m u l t sau m a i p u i n rece, al criticului, al spectatorului specializat. Eram copleit, nu puteam s-mi analizez senzaiile i a fost nevoie s r e v d spectacolul pentru a putea s duc p n la capt o j u d e c a t l u c i d " . Nu toate aprecierile Cazaban de pild cronicarilor asupra regiei tinere snt la fel de i ngduie mai curnd un fel dc ateptare entuziaste. precaut :

Ion

P r i m a generaie de regizori tineri care a intrat n teatrul nostru n u l t i m i i douzeciicinci de ani generaia lui Ciulei, Penciulescu, Pintilie era intens pre zent n viaa teatrului, a c t i v prin toate gesturile sale. G e n e r a i a care n c e p e s se afirme astzi pare s se manifeste pe o arie ide lucru mai ngust. Spectacolele acestor tineri au u n caracter de laborator, de experien limitat ; foarte rar, aceti tineri snt prezeni n u n t r u l teatrului, ca regizori-animatori. Activitatea lor este mai restrns i n ceea ce p r i v e t e pasiunea pentru dramaturgia original. N u m i se pare drept a nclina b a l a n a aprecierii critice numai n favoarea celor care. fiind foarte tineri, ne seduc prin noutatea felului lor de a vedea. nsui modul critic abordat n cronicile referitoare la spectacolele tinerilor este oarecum ngustat : nu numai c nu www.cimec.ro

15

discutm aceste spectacole d i n punctul " de vedere al necesitii lor pentru publicul obi nuit, dar ne n c p n m s scriem cronici care au ca prim int pe specialist i pe creator".

CRITICA
Mai pu{in agitat, n cronici i articole, dect stagiunile anterioare, stagiunea 19681969, pare, ntr-o lectur retrospectiv a presei culturale i teatrale, nscris profesiojiale obinuite. Ceea ce nu nseamn c motivele de n coordonatele activitii nemulumire au disprut. Monica Svulescu a deschis dezbaterea : Exist fin critica de teatru in momentul de fa o a n u m i t stare de dezordine, de comunicare t r u n c h i a t , care ne poate pune pe g n d u r i . D a c o s c o m p a r m cro nicile care apar n revistele centrale cu acelea publicate n diferite orae de provincie, o s ne d m seama ct de m a r i deosebiri de aprecieri se pot ntlni. JNfu este vorba de d i f e r e n e fireti de viziune i de gust. Impresia p r i m pe care mi-o las asemenea lecturi este aceea a absenei criteriilor. D a c adncim p u i n examenul, ne d m seama c aceast dezordine se face simit nu numai n d i f e r e n e l e care apar de la o cronic la alta, dar n nsi atitudinea de fond a d o p t a t de critic n raport cu n t r e b r i l e mari ale micrii teatrale. Cf/te articole despre piesele de valoare neglijate de 'teatre au a p r u t p n acum ? iGte polemici care s nu se opreasc la m r u n t a invectiv s-au angajat n legtur cu obiectivele m a r i ale micrii teatrale ? De cte ori inter venia critic las n u r m altceva dect sentimentul ineficienei ? M i se pare c n aceast p r i v i n avem de-a face cu dou fenomene negative care se suprapun : p r i m u l l v d determinat de nsi nchiderea actului critic n mici e x p r i m r i personale, legat, deci, de acea lips de perspectiv a gesturilor noastre profesionale despre care s-a mai vorbit ; a l doilea m i se pare determinat, p r i n t r - o sumedenie de fapte aparent nensemnate, de nsi relaia mai mult pasiv a criticii cu creaia, de o n e m u l u m i t o a r e interinfluen n t r e cele dou zone". Ileana Popovici se refer la o anumit atmosfer general a actului critic :

Eu m ntreb dac nu cumva multe dintre lucrurile s u p r t o a r e pe care le o b s e r v m n relaia criticii, pe de o parte, cu spectacolul, i pe de alta cu publicul, nu se datoresc unei anumite obinuine a noastre, a cronicarilor, de a aduce mereu la acelai numitor fenomenele u r m r i t e . Cronici i articole privitoare la spectacole extrem de deosebite n t r e ele cuprind cam aceleai aprecieri, snt scrise cam cu aceleai cuvinte. Reacia este aceea de aooeptare p a s i v : oamenii de teatru r e n u n s se mai lanseze n ncercri dificile, se m u l u m e s c cu o corectitudine care d foarte p u i n publicului, tocmai pentru c se simt j i g n i i i demobilizai de tratamentul nedifereniat aplicat, deopotriv n d r z n e l i l o r artistice i m o n t r i l o r de serviciu. Spectacole mediocre sau cu foarte multe cusururi snt consolate cu fraze binevoitoare i amabile, l i se c a u t generos sensuri i intuiii filozofice, n timp ce spectacolelor n t r - a d e v r v i i l i se t r a s e a z circumspect limite. Imaginea g e n e r a l este ns mai de g r a b confuz, n psihologia actului critic s-a infiltrat un fel de ezitare fa de atitudinea limpede i categoric, un fel de p r u d e n n raport cu evenimentul teatral real i aceast reacie ne i n e de foarte multe ori pe loc. Atunci cnd izbucnete o discuie, atunci cnd ntlnim un articol critic scris mai vioi, avem de-a face, d i n p c a t e , cu polemici superficiale. E a d e v r a t c, de multe o r i auzim p r o n u n n d u - s e tot felul de fraze fulminante, dar citim foarte rar articole critice serioase, referitoare La greutile de fiecare zi ale micrii teatrale. Auzim de foarte multe ori n foaiere sau pe coridoare rostindu-se tot felul de cuvinte frumoase de laud, dar citim numai cteodat articole angajate, pasionate, intens stpnite de d o r i n a de a a p r a ceea ce este cu a d e v r a t valoros. A m luat n ultima vreme cteva interviuri de la regizori i actori i am fost mhnit ntlnind la interlocutorii mei o stare de indiferen obosit n raport cu critica. i cred c una dintre cauzele acestei atitudini o constituie tocmai tendina de aplatizare, de aducere la acelai numitor, despre care vorbeam. M a i mult sau mai

16

www.cimec.ro

Silvia Nstase (Claire) i Eugenia Laza (Solange) n Cameristele" de Jean Genet la Teatrul de Stat din Ploieti

puin contient, noi ncercm de fiecare dat s mpcm pe toat lumea, i din cauza asta 'contradiciile adevrate ale realitii teatrale fie ca ne scap printre degete fie c se transform ntr-un ru cronic".

PUBLICUL
Cea mai discutat i cea mai ceoas dintre problemele stagiunii problema publicului a revenit n dezbatere numai pentru a atrage i mai mult atenia asupra necunoscutelor care s-au adunat. Dialogul a fost deschis de Ion Maniiu :

La A r a d se cresc n grdinarii nite roii foarte mult ludate, care se consum de obicei la Viena. T o a t lumea e foarte mndr, dar nimeni nu vede roiile acelea. La fel se ntmpl de muilte ori n teatru. Teatrul Naional din Cluj s-a pregtit luni ntregi pentru (turneull su din Italia, unde a fost foarte bine primit. n acelai timp ns, l a Cluj s-au jucat numai Manechinul sentimental i Patimile spectacole care n nici un caz n-ar f i putut s plece n turneu peste grani. Ceva a r t m altor orae, ou p r i l e j u l turneelor spectaculoase, i cu totul altceva dm publicului ; competiia cu teatrul mondial este cel puin greit (neleas. Contactul firesc cu oamenii de teatru este necesar, dar el este numai un mijloc de cunoatere ; dac l transformm n scop n sine, .riscm s-i sacrificm ndatorirea prim a teatrului aceea de a servi pe spectatorii notri. Cred c prima noastr grij n aceast privin ar trebui s fie grija de a (lichida diferenia dintre teatrul pentru export", teatrul de excepie, pe care l pregtim in vederea ntrecerii, nu o dat imaginar, cu teatrul strin, i teatrul de fiecare zi, pe care l oferim mereu spectatorului".

www.cimec.ro

17

Dilema

comcrcial-necomercial

revine

in

discuie

datorit

lui

Florin

Tornea

n t r e cei doi termeni intervin de foarte multe ori confuzii. Trebuie s reamin tesc c nu tot ceea ce este spectacol comercial, p r i n menirea sa, atrage implicit i spectatorii, d u p cum nu toate realizrile iniiate n afara zonei comercialului, gndite exclusiv ca fapte de art, exclud atracia fa de public. Victimele datoriei n mon tarea lui Crin Teodorescu realizeaz un succes de cas, n timp ce Photo Finish nu izbutete s intereseze pe nimeni. Exist mari succese artistice foarte comerciale D-alc carnavalului, Tango, Livada cu viini. Preul se pot n u m r a printre acestea i exist spectacole pe care le .numim comerciale pentru c au fost puse n scen numai n dorina de a atrage ct mai muli spectatori, dar, de fapt, numai comerciale nu snt. Este evident c asemenea m o n t r i nu au nici o justificare, i c ele izbutesc numai s cheltuiasc bani i energie. Cu totul altceva trebuie spus despre acele spectacole n t r - a d e v r comerciale, care uzeaz de toate mijloacele i atraciile ieftine pentru a stpni publicul ; de-abia de aici ncepe a d e v r a t a discuie despre nocivitatea tendinei de comercializare". Andrei Dar care este Bleanu : atitudinea publicului fa de fenomenul teatral ? se ntreab

Unii spun c publicul nu mai vine la teatru, alii, d i m p o t r i v , foarte optimiti, susin c publicul a renceput s vin spre slile de teatru. Eu cred c, aa cum ^ fcut n t o t d e a u n a , publicul vine la anumite spectacole bune, nu vine la spectacolele proaste i se las c t e o d a t sedus de atraciile llipsite de calitate. M i se pare c nite stabiliti de gust se pot descifra n reaciile spectatorilor i c aceste stabiliti de gust promit evoluii frumoase. Pentru oamenii de teatru, lucrurile snt destul de limpezi : ei snt chemai s ofere spectatorilor o palet foarte l a r g de realizri, pornind de la cele mai accesibile montri a t r g t o a r e i veselie i m e r g n d pn la creaiile noi, neobi nuite, fa de care trebuie d e o c a m d a t s trezim curiozitatea publicului. Calcule mate matice, previziuni precise, mecanice nu snt posibile. n acelai timp, ns, trebuie s amintim c foarte multe pronosticuri negative ntemeiate pe aa-zisa p r o a s t obinuin a spectatorului au fost infirmate". Gcorge Banu insist n timpul stagiunii : asupra momentelor de iiccomunicarc cu spectatorul semnalate

Ar fi nesincer i n acelai timp d u n t o r s trecem cu vederea aceste fapte. Eu am vzut discutatul spectacol al lui Aurel Manea Anotimpurile ntr-o sal in care, n clipa n care pleca un spectator, el era urmat de un r n d n t r e g de oameni grbii s prseasc sala. -Este a b s u r d convingerea c fiecare act de a r t i va gsi imediat publicul. Este absurd convingerea c o l u p t ptima, pe via i pe moarte, mpotriva comercializrii i m p o t r i v a spectacolului de proast calitate, va avea ecou imediat. N u trebuie s uitm c teatrul nu poate f i considerat ntotdeauna o a r t de mas, c exist momente n care spectacole realizate pentru un n u m r mai mic de spectatori au o nsemntate mult mai mare n dezvoltarea micrii teatrale dect succesele sigure. Toate acestea pot s p a r nite b a n a l i t i ; dar n t r e a g a problematic a publicului este nc att de nebuloas pentru noi, d a t o r i t lipsei de studiu tiinific n acest domeniu, nct nu este deloc inutil s amintim a d e v r u r i l e elementare'*. Nici la captul acestei niruiri de citate nu se poate aeza o concluzie cate goric. Toate ntrebrile propagandei de cultur teatral continu s fie de prim pentru noi. Toate nemidumirile care exist n acest domeniu rmn actuale : nsemntate slbiciunile unei publiciti teatrale mecanice i anemice, care nu izbutete s fixeze atenia publicului; absena unei preocupri pentru climatul contactului cu publicid i materiale, financiare, pentru realizarea propagandei de valori (foto absena mijloacelor grafii, brouri, afie); nelegerea greit a rentabilitii n teatru, la nivehd acelor ncercri de a atrage publicid prin producii submediocre i vulgare; absena crii de teatru din activitatea editurilor i aa mai departe. ntreaga discuie asupra publicului rmne nc un deziderat: pentru c tot ce se spune despre spectator i n numele spectatorului se ntemeiaz pe impresii i preri, pentru c studiul sociologic i de psihologie a publicului de teatru nu a fost nc nceput.

Ana 31 aria
18

Narii

www.cimec.ro

alexandru sever

ntoarcerea
RIESA IN TREI
www.cimec.ro /\CTE

P E R S O N A J E L E

EMIL SCOREANU MATEI MARCU TITUS ORO CELLA CIVA CETENI

speolog, profesor universitar

un biat de 12 ani, fiul lui E m i l un miner btrn i ciung fosta soie a l u i Emil

Un

ora

ntr-o

regiune

de

munte

MOTTO : ..Noaptea e parohia ?nea"

A C T U L
Hol

N T I
confuz de voci. de undeva din interiorul casei.

imens. Murmur

T I T U S : Marcule. de ce snt oamenii tia aa epeni ? M A R C U : N u snt epeni, Titus, snf triti. T I T U S : Aa snt ntotdeauna cnd moare cineva ? M A R C U : ntotdeauna. T I T U S : n t o t d e a u n a la fdl ? M A R C U : La fel. T I T U S : De ce ? T o i morii snt la fel ? M A R C U : H m ? D i n t r - u n anumit pune* de vedere, s-ar putea zice c snt la fel. T I T U S : Dintr-un anumit... ce ? N u n eleg M A R C U : Snt mori i mori, Titus. U n i i mor de btrnee, de plictiseal, de boal, de necaz, din greeal, omori sau sinucigai... T a t l tu a fost un erou. T I T U S : D-aia a venit mama acas M A R C U : H m , asta-i mai complicat T I T U S : Adic, cum ? M A R C U : Firete... nici vorb... mama a aflat de ntmplarea asta... Pe urm... nu :te putea isa singur. N u ? Doar e mama ita. T I T U S : Dac spui t u ! De o sptmn ncoace, t o a t lumea spune c e mama mea... Ce ciudat ! M A R C U : Ce e ciudat ? T I T U S : Tata spunea c e moart... M A R C U : Ei, spunea tata aa... ca s nu-i faci gnduri, s te scuteasc de ntrebri chinuitoare.
p

T I T U S : i iat c acu' e mort tata i ea e vie... Poate c nici tata nu-i mort. M A R C U : D i n pcate, mi biete... T I T U S : Nici 'tu, nici nenea Matei, nu mi-ai spus vreodat... M A R C U : Ce s-i spunem ? T I T U S : E chiar mama ? M A R C U : Este. T I T U S : i de-acum o s r m i n aici M A R C U : Mai mult ca sigur. T I T U S : N u cred. M A R C U : N u neleg. De ce nu crezi ? T I T U S : Pentru c tata are s se n toarc. M A R C U (l privete atent) : N u , Titus. tata nu se mai ntoarce. Morii snt mori. T I T U S : Da, tiu. Aa se zice. Numai c eu nu cred c-i mort. M A R C U : De ce crezi asta ? T I T U S : Tata nu m lsa niciodat singur... Dect doar cnd se ducea la facultate... Seara venea ntotdeauna acas... tia c nu pot s dorm dac nu m srut... i venea n t o t d e a u n a . A d e v r a t , c t e o d a t ntrzia... dar venea. Chiar cnd pleca la Bucureti, sttea o zi. dou... i se ntorcea ! M A R C U : Acum n-are s se mai n toarc, pentru c, dragul meu, e mort. T I T U S : N u - i mort. ntrzie. M A R C U (gnditor) : ntrzie exact de 23 de zile. T I T U S : Ei i ? Poate s ntrzie i o lun ! O l u n , dou... Pe urm vine.
5

20

www.cimec.ro

(ncet.) Marcule, tii... n fiecare sear l atept. De trei ori, pn acum, l-am visat e vine... Bga capul pe u, cum fcea ntotdeauna... tii de ce spunea dl c face asta ? Zicea c-i /trimite ochii n a i n t e s v a d ce fac, dac dorm sau m joc... i eu m prefceam c dorm, i el pea nuntru, venea ncet pn fa patul meu, se apleca peste mine i m sruta... Numai c nu puteam s-i petrec minile dup gt. Eram eapn, i nu m puteam mica, i m trezeam speriat. M A R C U : H m , cam greu cu tine, mi biete ! T I T U S : De ce s fie greu ? Are s se ntoarc, i gata. M A R C U : tii de cte zile lipsete ? T I T U S : tiu. De 23 de zile. Ei i ? ! Mama a lipsit 12 ani. M A R C U : Ascult, Titus, nu cumva i-ai spus i mamei asta ? T I T U S : N u , nu i-am spus. M A R C U : Vezi s n-o mhneti. T I T U S : De ce s-o mhnesc ?... Pe mama n-o poate mhnl nimeni. M A R C U : Mama e frumoas... T I T U S : Da, i mie mi se pare. M A R C U : i bun... Trebuie s-i dai as cultare, nelegi ? E mama ta. T I T U S : Pe tata nu-1 ascultam ntot deauna. M A R C U : Ba da, l ascultai... Numai c nu-i ddeai tu bine seama... M a i f ceai t u Cte o trsnaie... dar l iubeai. i iubirea, dragul meu, e o lege mo ral... H m , cam complicat pentru tine. Greu s nelegi ! T I T U S : Ba neleg. M A R C U : Atunci tii c cine iubete, ascult. T u l ascultai pentru c l iubeai. T I T U S : Pe mama n-am s-o ascult. M A R C U : De ce ? N u te iubete ? T I T U S : Poate c m iubete. Dar eu, nu ! M A R C U : N u - i vorbete frumos ? T I T U S : O, ba da ! Vorbete ca din carte. M A R C U : Ti-a fcut ceva ? T I T U S : Ce s-mi fac ? N u , nu mi-a fcut nimic. M cam bate la cap. Acu' mi-a spus s m b r a c hainele cele noi. M A R C U : Foarte firesc... N u vezi ce de lume a venit ? A u s vorbeasc de tatl tu... Trebuie s f i i mbrcat decent, nu ? T I T U S : De ce? S vorbeti de un mort asta-i o srbtoare ? (Intr Matei.) facei aici ?

M A R C U : Uite, vorbesc cu biatul sta. M A T E I : A , Titus !... Ce mai face, m , celul la pe care i-1 ddui ? T I T U S : Bine. tii cum l-am botezat ? Pantalon ! C se d la om ! M A R C U : H a i , du-te i m b r a c - t e fru mos... i pe u r m revino aici. T I T U S : Bine, dac zici tu. (Iese.) M A T E I : E mhnit ru, biatu' ! M A R C U : Da. Adic, tiu eu ? ! N u prea pricepe el ce s-a ntmplat. E mai mult ngrijorat. M A T E I : De ce ? Se teme de maic-sa ? M A R C U : N u , e ncredinat c taic-su triete... i e ngrijorat c ntrzie. M A T E I : ntrziat pentru eternitate. M A R C U : i cnd te gndeti c ar f i fost de-ajuns s fi amnat expediia cu o zi... sau cu un ceas... pentru ca ordinea lucrurilor s f i fost alta... N u - i ciudat ? M A T E I : Ce anume ? M A R C U : n c p n a r e a cu care a inut s fac expediia asta... M A T E I : n c p n a r e a unui om ca el are alt nume : pasiune. M A R C U : A cutreierat, pe la noi i peaiurea, zeci de peteri... tia n speolo gie tot ce se poate ti. A chibzuit ex plorarea asta ca niciodat : a fixat nu mrul oamenilor, a comandat echipa mentul, a n u m r a t raiile de mncare, a hotrt cte zile trebuie s dureze cer cetarea, a stabilit sarcinile expediiei, le-a repartizat pe om... A calculat tot ce se poate calcula. M A T E I : Afar de imprevizibil. M A R C U : Ba i imprevizibilul 1-a ispitit... U n om la gura peterii... o legtur te lefonic... raii suplimentare de m n care... A fcut el personal d o u cer cetri ca s p i p i e ct de ct terenul... M A T E I : Numai moartea n-a putut s-o prevad. M A R C U : Crezi ?... tii c exist o scri soare... un fel de testament pentru Titus ? M A T E I : tiu. Chiar aa i i zice : Tes tament pentru fiul meu". E o scrisoare veche. U n fel de carte de nelepciune. Care, n caz de moarte, trebuia pre d a t l u i Titus, la 18 ani. M A R C U : Da, dar nu tii c, ori de cte ori pleca n explorare, nota pe scri soare data expediiei ! A m gsit notate aproape toate datele expediiilor sale. M A T E I : Att o f i fost de ncredinat c trebuie s moar ? M A R C U : C trebuie s murim... toi sntem mai mult sau mai puin ncre dinai... n t r e b a r e a este : era el n-

M A T E I : Ce

www.cimec.ro

21

t r - a d e v r a t t de ncredinat c va m u r i ntr-o peter ? M A T E I : Aiurea ! M A R C U : A ovit ca n i c i o d a t s f i xeze data explorrii ! M A T E I : N u tiu dac se poate spune c a ovit... S-a gndit numai s-o amine cu vreo s p t m n , ca s pot participa i eu... Eram rcit i nu m simeam bine deloc. Pe u r m a h o t r t s coboare i fr mine. Habar n-avea c m scutea de moarte. M A R C U : Da, pe u r m aa a hotrt... i n-a vrut s-i schimbe h o t r r e a nici m c a r cnd Titus a czut l a pat. P n m n t o r c eu, o s fie pe picioare", zicea el. M A T E I : Nu-i schimba n i c i o d a t h o t rrile. I se prea, se vede, c i-ar t r d a destinul. M A R C U : Era grbit. De p a r c s-ar f i temut s nu lipseasc la nu tiu re apel ! M A T E I : i habar n-avea c-i fixa ziua morii. M A R C U : tii ce zic oamenii ? l chema petera". M A T E I : Ce nebuni mai sntem i noi ! C n d p r i v i m lucrurile n d r t , l a sursa lor, mai n t o t d e a u n a sntem ispitii s vedem o logic, o ordine obligatorie. Acum, expediia n i se pare o sinucidere p r o g r a m a t la d a t fix. O nhumare p r e m e d i t a t cu spirit tiinific ! O ade vrat ngropciune ! M A R C U : Chiar a a - i i zicea ! n j a r gonul l u i de speolog, ori de cte o r i pornea ntr-o cercetare speologic, spu nea irznd : M duc s m n g r o p . " A v e a umor. bietul de el ! Chiar n d i m i n e a a plecrii, nc nu se luminase de ziu... le-a ieit popa n cale : C e Dumnezeu tot c a u i p r i n peteri, dom nule ?", 1-a n t r e b a t omul, cu parapon. i tii ce i-a rspuns ? P r i n t e , noap tea e parohia mea !" A devenit a lu> de veci ! M A T E I : De-ar f i ieit numai cu d o u minute mai n a i n t e de a se produce cea de-a doua surpare... A z i ar f i fost aici. i Cella iar f i fost absent. M A R C U : Da, i eu m-am n t r e b a t de ce dracu n-a ieit atunci, imediat... Ce-a ateptat ? M A T E I : L a ce te gndeti ? Crezi c-a irmas n a d i n s ?... Aiurea ! De ce s fi rmas ?... Acum doisprezece ani poate ar f i fcut-o... Avea un motiv... Ea. Dar acum ? i n e a prea mult la copil !
r

nti cei civa d i n gura tunelului... N u puteau iei toi o d a t , nu ? Pe urm a trebuit s fie evacuat Oro, cu bra ul tiat, i cadavrul fotografului M A R C U : Dar de ce a r m a s u l t i m u l ? M A T E I : tii bine, n-a fost ultimul... A u mai rmas cu el doi ini... A c u ' , e pro babil c-ar f i ieit n t r - a d e v r u l t i m u l , cci era un a d e v r a t cpitan... Fapt e ns c mai erau cu dnsul nc doi oameni... A t u n c i s-a produs cea de-a doua surpare. 0 asemenea primejdie exista. tia t o a t lumea... tia pro babil i el. Cu toate astea, nimeni nu credea c, d u p eforturi de dou zile, d u p izbinda asta n e a t e p t a t de a ajunge la cei blocai n petera sur p a t , soarta se va n v e r u n a s refuze oamenilor stora ansa de a se salva. i totui, s-a n t m p l a t : s-a produs o nou surpare. i cu asta s-a terminat. A fost n g r o p a t definitiv. D a c surpa rea asta s-ar f i produs m c a r cu dou minute mai trziu, E m i l ar f i fost as tzi aici... D o u minute, pentru un om fcut s t r i a s c o sut de ani ! Dar tocmai astea dou minute nu i-au fost date... (Privind pe urma biatului.) Nu, n-o s - i fie uor Cellei. M A R C U : Te gndeti l a Titus ?... M d a . n-o s-i f i e uor cu biatul ' M A T E I : Dar n u - i face g r i j i . E deprins s nving. M A R C U : E mai greu s nvingi un copil, dect s seduci un brbat. M A T E I : D e o c a m d a t , are alte g r i j i . . . Ce spui de invitaiile astea ? M A R C U : tiu eu ? ! M A T E I : Teatru ! Se crede pe scen ! M A R C U : /n orice caz, e o idee destul de t m p l t s foloseti ziua de natere a l u i E m i l ca s faci un fel de praznic. M A T E I : E mai deteapt dect crezi tu... sta-i felul ei de a relua con tactul cu oraul i mai ales cu oamenii de care are sau de care i nchipuie c are nevoie. T o t u l regizat minuios : de l a ,'sursuri p n l a discursuri. M A R C U : Doar n-o f i avnd de gnd s vorbeasc ! M A T E I : Ba snt sigur c-o va face ! N u scap ea ocazia !... 0 s evoce figura marelui disprut... N - o s uite, firete, s pomeneasc de greeala ei, de faptul de a nu f i neles un asemenea om eminent... i, plin de modestie, o s declare c a ivenit anume ca s-i n drepte greeala, ca s slujeasc me moria l u i . . . M A R C U : Sfinte putin ! Dumnezeule ! N u - i cu

M A R C U : Atunci, ce-a ateptat ? M A T E I : Dar ce te face s crezi r-a ateptat ? S-au repezit, tii bine. mai
22

www.cimec.ro

M A T E I : Fii linitit. N-o s fie deloc aa de .ridicol pe ct i nchipui. A i vzut-o adineaori... cum .trecea de la unul la altul, spunnd cte o vorb unuia i altuia ? Modest, g r a i o a s i p l i n de tact... Se vede c i-a scris rolul nc de lla Bucureti... O f i pus pe vreunul din amanii ei s i-1 scrie. i il-a n v a t n itrei zile... l spune f r cusur. Pentru fiecare are o vorb potrivit. Oamenii snt sentimentali i o ascult micai. n v i a a ei n-a avut un parter ct un ora i, n i c i o d a t pe scen, un asemenea succes. M A R C U : Matei... de ce eti ru ? Tre buie s recunoti c nu-i lipsit de farmec i de finee... M A T E I : N u , n u - i lipsit. M A R C U : De nu t e - a cunoate, a zice c-i pori nc ranchiun. M A T E I (nvins) : Da, i eu m suspectez. A m iubit-o prea mult. tii bine, i tu ai iubit-o. toi... Pe toi ne-a jucat cum a vrut. P n ce-a pus m n a pe Emil, i 1-a mbrobodit, i i-a btut joc de el. i-am r m a s cu inima fript. M A R C U : N - a i fost singurul... Crezi c pune ceva la cale ? M A T E I : Snt sigur. M A R C U : i mie mi-a itrecut p r i n cap... H m , de ce s-o f i ntors ? (Intr Cella, nconjurat de oameni de oal mna.) C E L L A . Poftii v rog, poftii... Cineva spunea p d a t c la m o r m n t u l unui om mare. nimeni mu vine s p i n g . tii de ce ? M A T E I (ctre Marcu): A nceput ! C E L L A : Pentru c un om mare nu e niciodat mort. n felul l u i , el continu s existe. De aceea, s nu plngem. M c a r astzi nu. De-ar f i trit, E m i l ar fi mplinit astzi 43 de ani. Dar ce z i c ? ! . . . Oare nu d-a m p l i n i t ? N u snt aceti 43 de ani o parte numai d i n toi acei ani hrzii s-i poarte de-acum ncolo numele i faima ? M gndesc, de aceea, c moartea oameniikw mari n-ar trebui de fapt niciodat comemorat ; comemorarea n-ar trebui s fie o festivitate solemn, trist i plicticoas ; ba, d a c trebuie s ne amintim de ei, s ne amintim de ei ca de n i k oameni v i i , nu de ziua morii, ci de ziua naterii M A T E I (ncet lui Marcu): Uite-1 i pe Titus !... (Intr Titus.) ne

C E L L A : Ca s ntemeiez eu o asemenea tradiie... Dar mcar aici, n casa asta, ct voi tri eu, vreau s v adun n fiecare an de ziua naterii l u i , pe voi. concetenii i prietenii l u i cei mai buni, i fr ceremonii, i doamne ! mai ales f r discursuri, s vorbim despre el. M A R C U (ctre Matei) : l vezi pe Titus ce atent e ? C E L L A : tiu, de asemenea, c ntre voi toi prietenii l u i eu voi f i n totdeauna cea mai sfioas... L-ai n eles mai bine dect mine, ai fost mai aproape de el dect am putut f i eu... M A T E I (ncet lui Marcu) : M ntreb ce scrib buouretean i-a compus discursul sta n r o d ! i privete oamenii cum o ascult... P a r e - s fermecai ! M A R C U (micat): Poate c totui e sin cer ! Dulcea mea pedepas va f i CELLA s-i slujesc memoria, mai bine dect i-am putut sluji n via. M A T E I (scrnit) : Modestia n t r u c h i p a t ! C E L L A : i-acum, d a c e a d e v r a t c pentru noi omul sta e un om viu, atunci s r e n u n m la minutul de re culegere dedicat m o r i l o r i s r i d i c m paharul... i vreau s v mai spun... N u tiu dac momentul e potrivit, nu tiu dac lucrurile s-au copt destul... Dar m gndesc... m gndesc... s druiesc oraului casa asta... cu toate coleciile adunate... M A T E I (lui Marcu): D u p cum vezi., tie s i improvizeze niel ! C E L L A : S se ntemeieze aici un muzeu... U n muzeu dedicat l u i E m i l . Cci tii bine : eroii triesc, dar faima lor tre buie n t r e i n u t . Vreau s aprind aici, cu rvoia voastr, o flacr pe care toate generaiile s-o p o a t ntreine. TITUS (izbucnind): Nu-i adevrat!... Degeaba spui aa !... Tata nu-i mort ' (Fuge. Emoie unanim.) M A R C U : B i a t u ' !... M A T E I : Titus ! C E L L A (tulburat, nelinitit) ; Titus !... P R I M U L C E T E A N : E nc un copil... A L D O I L E A C E T E A N : Ei, drace, ce ntmplare ! O R O (btrn. ciung i stngaci) : mi pare ru... N u prea tiu eu s vorbesc... Pot s v spun numai c dac n u era domnu' profesor... De n-ar f i avut el curajul s-mi reteze braul... apoi sub bolovani rmneam, acolo mi albeau oasele. D a c oi avea nevoie de mine.. tiu eu ! ? Ce pot eu face c-o singur m n a ?... Dar mna asta... A dumnea voastr este !

C E L L A : tiu, snt o femeie prea nsemnat... M A T E I : Modestia strategic !

www.cimec.ro

23

PRIMUL C E T E A N : I a t cel mai lung discurs pe care 1-a inut Gro n via. C E L L A : i mulumesc, Oro. (Lumea ncepe a se risipi.) M A R C U (micat): i eu a fi vrut s spun vreo d o u cuvinte... N u - i nimic ! P c a t c nu poate s-aud toat lumea... M c a r ie s-i spun... tii c am bo tezat strada asta cu numule lui E m i l ? Emil Scoreanu" ! Acum, unii dintre noi s-au gndit... i oraul a aprobat... N-am vrut s-i spun mai devreme, p n n-am avut sigurana... n fdne. ce mai -ncolo -ncoace... Ne-am gndil s-i r i d i c m n mijlocul oraului nos tru, n P i a a N o u , un monument... Adic o statuie. C E L L A : E cea mai mictoare veste pe care mi-o puteai da, d r a g Marcule. M A R C U : M mai tii pe numele m i c ? !... Ei, doamne, ce m mai mir i eu ! De parc n-ai f i de pe-aici, de pe me leagurile astea, i nu le-am cunoate noi de cnd erai fat... H a i , la reve dere, ai avut destule emoii pe ziua de azi... i nu fi suprat... Mine o s scrie i ziarele centrale... Ce-a fost. a fost ! Pcat c n u mai triete i bietul Emil, s te v a d n casa l u i . Rmi cu bine. De-acu', ne-om vedea mai des... i s tii, chestia cu muzeul n u - i o idee rea... Las' c vedem noi ! L a revedere ! (Iese. ncetul cu ncetul, lumea s-a risipit. Cella a nchis ua i se sprijin de ea, obosit. In clipa aceea l-a zrit pe Matei.) C E L L A : A , tu !... (Bnuitoare.) N u te vzusem. Credeam c nici n-o s v i i . . . De ce n-ai venit tot t i m p u l ? M A T E I : O s p t m n nu-i aa de mult ca s m pot hotr. C E L L A (bnuitoare) : Dar pn la urma tot te-al hotrt M A T E I : Da... C E L L A (brusc) : Te pomeneti c m mai iubeti ! M A T E I (gnditor) : Poi s t i i ? Inima e un mormmt ciudat... ngropi Sb ea un sentiment, i te trezeti c e viu... 0 fi fiind pesemne ceva eroic i n marile pasiuni. C E L L A : N u neleg. M A T E I : N u spuneai t u c oamenii mari nu mor ?... i fost foarte mictoare. C E L L A (mereu bnuitoare) : Cirezi ? M A T E I : i pare r u c i-a stricat Titus scena ? C E L L A (edificat): M-a f i mirat s-mi spui un cuvnt bun. (Amintindu-si de itus.) A i vzut ce-mi fcu banditu' ? E ncpnat i afurisit... T a i c - s u n
1

treg ! (Preocupat.) O s mai am de furc cu el ! M A T E I : N u trebuie s f i i suprat. C E L L A : Da, tiu, e un copil. Dar ai b g a t de seam cum m privete ? Acum are s aib ce vorbi tot oraul ! M A T E I : N u poi s-i ceri s-i recu noasc ntr-o sptmn un statut de m a m . tii ce vrst are ? Vrsta ab senei tale. i nu trebuie s-i iei n nume de ru nici credina c taic-su triete. C E L L A : Dar e o prostie. M A T E I : N u . nu e o prostie. E o ca ren de imaginaie. La vrsta asta copiii nc nu tiu ce e moartea, con cep dificil dispariiile totale... Nu-i poate imagina tatl mort... asta-i tot. T o a t imaginaia lui e confiscat de amintirea lui Emil. D a c omul sta triete, apoi nu triete nicieri mai bine ca n imaginaia l u i Titus. C E L L A : Vorbeti de parc n sinea ta ai fi i tu convins c e viu. Crezi c mai poate f i n via ? M A T E I : N u , bineneles c nu. De l-a putea nvia, i-a da t o a t viaa mea. Dar sufletul nu se transplanteaz , transferul sta de energie vital, sis temul sta de-a. compensa existenele. nu-1 cunoate din pcate dect legenda i basmul. C E L L A : S-au mai vzut totui cazuri... M A T E I : Fleacuri ! Snt exact douzeci i trei de zile de la nenorocirea aia... Snt exact douzeci i una de zile de cnd au ncetat orice ncercri de a dezgropa intrarea peterii... Chiar de-ar fi scpat de ultima prbuire, ceea ce, omenete judecind, e aproape imposibil, nimeni nu poate supravieui douzeci i trei de zile, n condiii att de d i f i cile, fr m n c a r e i fr l u m i n . C E L L A : Va s zic, e mort. M A T E I : Da, e o nenorocire cumplit. S salvezi v i a a attor oameni i s mori n ultimul moment... acolo... sin gur... strivit... C E L L A : i a salvat n t r - a d e v r oameni ? M A T E I : A . te ndoieti ! ?... Da, tiu, Sn asemenea m p r e j u r r i lucrurile ,snt n totdeauna cam obscure. Cum anume s-au produs prbuirile, ancheta o f i cial n-a putut stabili mare lucru... M r t u r i i l e supravieuitorilor se bat ade sea cap n cap... Cteva lucruri snt to tui indiscutabile... Cnd s-a produs prima surpare, a fost ngropat t o a t expediia : Emil, Andreescu, profesorul de tiine naturale de la liceu, care a a inut mori s participe la cerceta rea peterii, cinci studeni aflai n va-

24

www.cimec.ro

c n i , foti elevi a i ilui E m i l , doi m i neri, oameni ibtrni, ieii la pensie, dar cu o mare experien a adncurilor. i un electrician, care era totodat teh nicianul i fotograful expediiei. Aa dar, .din zece ini mai triesc ase ; i toat lumea e de acord c asta se da tor ete n primul rnd fui E m i l . C E L L A : N - o f i mutat singur tot mun tele ! M A T E I : N u . Dar cum s-i spun ? a organizat sperana. I-a .inut n via. L u i i se datorete c, n loc s se dezgroape ase cadavre, s-au dez gropat ase oameni v i i . C E L L A : i cum i-a inut n via cu discursuri ? M A T E I : Pentru Dumnezeu, nu fi rea ! Ca s ajungi s dezgropi atia oameni, trebuie s disloci tone de stnc... Pro blema e n t o t d e a u n a ct de repede poi s ajungi la ei. I n u t i l s-i spun c s-a fcut tot ce era omenete cu pu tin... Dar nici un ajutor. de afar n-ar f i putut de ast d a t ajuta, de n-ar fi fost sporit dc efortul oamenilor dinuntru... Prima surpare, la o dis t a n de vreo sut de metri de intrare, a nimicit aproape tot instrumentarul ex pediiei, a ngropat toate bagajele i alimentele, 1-a ucis pe fotograf i a prins sub stnci braul l u i Oro. Dar tu tii ce nseamn s faci n o u oameni, ba nu, opt Oro, cu b r a u l retezat, era un invalid neputincios... tii tu ce n s e a m n s faci opt oameni ngropai, s lucreze ? .i poi t u imagina, ct de ct, n ce condiii morale i mate riale trebuie ei s se mite ?... O pe t e r prbuit este un submarin scu fundat, reinut n tenebre, neputincios s se mai ridice l a suprafa. tii cu ce ncepe curajul n adncuri ? Cu p s trarea luciditii. E m i l a fost ntre cei patru sau cinci ini care nu i-au pierdut minile... C E L L A : Asta n s e a m n c oricare dintre cei patru sau cinci ini ar f i putut face probabil exact ceea ce a fcut E m i l . M A T E I : Probabil. Fapt e c cel care a impus acolo spiritul vieii a fost E m i l . n asemenea m p r e j u r r i , oamenii nu in discursuri, nimeni nu c a n d i d e a z la un fotoliu n Empireu, nimeni nu spune: ,.Eu snt l mai mare" ; nimeni nu se impune p r i n for. Oamenii se neleg repede, pe t c u t e ; ca i cum unicul l i m baj care i-a mai pstrat virtutea co municrii e acela al instinctului, dac nu cel al contiinei. E o clip unic n care ideea se substituie cuvntului

abolit. n t r u c h i p a r e a acestei idei n clipa i n locul sta a fost E m i l . C E L L A : i ce idee ntruchipa el ? M A T E I : Ideea de salvare. O primejdie e un seism .n ordinea realitii accep tate... S n l t u r i o primejdie nseamn s introduci sub epiderma nfiorat a realitii scheletul unei noi ordini. n tr-o galerie prbuit, oamenii se g r besc n t o t d e a u n a s-i sape o nou ga lerie. Numai c ierarhiile valabile n anume ordine, nu snt n e a p r a t valabile n alta. Primejdia i are ierarhiile ei ! Acolo unde a l t d a t izbndea, s zicem, o ierarhie n t e m e i a t , oficial i r u t i nier, pe o patalama cu tampil, n mo mentele de primejdie se impune decisiv aceea ntemeiat pe puterea spiritului. C E L L A : Ierarhia e adic eminamente moral. Sfintui e doar i el un fel de general peste martiri mai mititei, nu ? M A T E I : i se pare att de incredibil ? C E L L A : O, nu ! Dac au fost m p r a i canonizai, de ce n-ar fi i savani speologi ! M A T E I : Emil a fost comandantul nu pentru c era conductorul tiinific al expediiei, ci pentru c, la urma urmei, 1-a nvestit tot ceea ce fcea din el, omul unei atitudini morale superioare. Rmnea numai ca viitorul s sancio neze nvestitura. C E L L A : S-l confirme, adic, pe postul de erou. M A T E I : Da. i 1-a confirmat. Snt mo mente cnd viaa se cumpnete cu moartea i cnd tot eroismul, sta e : s mpiedici cumpna s ncline de partea morii. Asta a fcut E m i l . Perfect orien tat n spaiu... i poate chiar neorientat., a mprit oamenii n dou echipe i i-a pus s lucreze ca s semnalizeze celor de afar o direcie i s ajute la per forarea tunelului... O echip lucra, alta se odihnea... O micare strict raionat,, ca s se consume ct mai puin aer i puteri... n acelai t i m p , a colectat toat mncarea existent prin buzunarele oa menilor i a r a i o n a t - o de asemeni. i n-a uitat nici s-l ngrijeasc pe Oro, dup ce i tiase braul... i cnd, dup dou zile de eforturi supraomeneti ga leria a fost strpuns i oamenii sleii au nceput s ias, s-a produs cea de-a doua surpare... Fuseser salvai ase ini... Fusese scos i cadavrul bietului fotograf... M a i rmseser trei ini, n tre care Emil. De ce n-au ieit o clip mai devreme ? C E L L A : Or fi avnd i sfinii orgoliul lor ! E i asta o beie !
25-

www.cimec.ro

M A T E I : A , a ajuns i la tine legenda asta !... (Ingndurat.) Da, pe vremuri bea mult. M a i ales d u p divor... Pe urm, .ns, se ferea. Se ruina de copil. Iar la cursuri, auzi tu. n-a intrat beat .niciodat. N i c i o d a t . Cit privete or goliul... Fleacuri. Oare tot ce-a fcut acolo, pe fundul p m n t u l u i , era fapta unui om ameit de orgoliu ? Oamenii spun c s-a napoiat s caute caseta cu cliee, unul din puinele obiecte r e g site dup prima surpare. Atunci s-a produs cea de-a doua surpare. De ce ? nc o zi i o noapte au continuat n cercrile disperate de a ajunge la el... C E L L A : Era o absurditate. N u poi s disloci munii ! M A T E I : Ba da. ar f i trebuit s se p o a t ! De ce nu ? De ce ? Dac cumva exist un Dumnezeu, asemenea n t r e b r i stri vitoare te pot certa cu el pentru vecie. C E L L A : De ce s ne punem n t r e b r i l a care nu putem r s p u n d e ? E mort. sta e un fapt. Trebuie s pornim de la fapte. M A T E I : tii, Cella... Cred c i nainte de a te fi iubit, n t o t d e a u n a te-am i n vidiat... Eti fcut s rzbai... s re purtezi victorii... orict de mizerabile... dar victorii. T u nu i-ai ngdui nicio d a t s mori strivit de un munte. C E L L A : A d e v r a t . Pe scen am n v a t s mor mai frumos. M A T E I : A m avut odat un profesor care, parafraznd un filozof ilustru, spunea: m ndoiesc, deci exist. S i g u r a n a exis tenei i-o ddea nsi posibilirutea de a se ndoi de ea. T u eti dintre fiinele care, pentru ca s existe, n-au nevoie s se ndoiasc de nimic. E m i l e mort. Asta nu e o tragedie, nu e o durere... E un fapt. Ce vrei s ntemeiezi t u pe faptul sta ? C E L L A : Trebuie n e a p r a t s ntemeiez ceva ? M A T E I : Pornesc, vorba ta. de la fapte. Doisprezece ani de zile n-ai dat u n semn de via... n - a i scris copilului t u o carte potal... A i uitat pn i ziua aceea n care l - a i nscut, care zi, dup cum bine tii, e ziua creia i se spune ziua naterii. Niciodat o felicitare... un cadou... nimic. D e Emil, nu mai voribesc, nu te mai lega nimic... nici m car nimicul acela care e un cordon om bilical i pe care un bisturiu indife rent l taie ca s separe mamiferul de ftul lui... C E L L A : Crezi c Emil a fost mai bla j i n ? Doisprezece ani, copilul m-a crezut m o a r t . Asta i-a spus sublimul nostru erou.

M A T E I : i nu erai ?... A i dat oare vreun semn c eti vie ? C E L L A : R e p u t a i a mea de artist nu era un semn de via ? M A T E I : I n cazul sta trebuie s con chidem c gloria ta n-a ajuns nc pe strada asta. C E L L A : Numele meu era n ziare, pe afie, pomenit la radio i l a televizor... M A T E I : i crezi c snt pe lume copii crora le este de-ajuns s-i cunoasc mama d i n zvon public ? C E L L A : Putea s-i spun mcair o d a t : ,,Asta-i mama ta" ! Dar n u i - a spus. M A T E I : neleg : nu iubirea biatului te ademenea. Aplauzele l u i le-ai f i vrut. C E L L A : De ce i-a spus copilului c snt m o a r t ? M A T E I : Dar pe tine ce te-a mpiedicat ,s dovedeti c nu eti ? Nimic. C E L L A : Ceea ce a fcut el e aproape un asasinat. M A T E I : Asasinul e mort. T r i a s c vic tima ! A fost nevoie de doisprezece ani i de moartea l u i Emil... mai ales de moartea l u i E m i l , pentru ca s te n torci. De ce ? Ce te-a adus ? C E L L A : Poate c remucrile. M A T E I : sta e un rspuns de trage dian. A i c i nu j u c m nici o pies de teatru. C E L L A : Crezi c snt incapabil de re ni ucri ? M A T E I : Remuearea e o ndoial... N u te-ai ndoit n i c i o d a t c ai procedat bine. C E L L A : Poate c mi s-a fcut mil de copil. M A T E I : Poftim ! Sentimentul pe care ll rezervm schilozilor, ea l rezerv co pilului. C E L L A : i totui, nu snt un monstru. M A T E I : F r g a r a n i a unui sobor de savani n u cred. Pot, cel mult, s fiu de acord c eti un monstru care se ignor. Dar eti ! tii proverbul cu l a crimile orocodilului !... De ce s ored n lacrimile tale ? De fapt, asta i cred c eti : un crocodil cruia o conspirai^ universal i-a dat, n loc de o c o a d i solzoas, un trup de femeie. C E L L A : Bine ! i-atunoi, de ce crezi c am revenit ? M A T E I : Vrei s-i spun eu !? C E L L A : Dac eti a a de perspicace. M A T E I : Probabil s te f i adus interesul.. i nu n e a p r a t interesul cel mai vul gar... Vreau s spun... l a nceput, tre buie s te f i atras rolul. C E L L A : Ce rol ? M A T E I : Rolul eternei vduve. Eti... nu zic o actri... dar o femeie prea lacom

26

www.cimec.ro

de senzaie ca s nu te ispiteasc p r i ilejul de a atrage atenia asupr-i. Des pre fapta i moartea l u i E m i l s-a scris... Vorba ta : s-a vorbit i la televizor ! Ce ocazie a d m i r a b i l s-i agoniseti niic r e c l a m !... S pozezi n m a m n d u r e r a t . . . s-i proclami n vzul l u m i i solidaritatea cu lumea asta de munteni din care ai ieit... i, mai ales. ce prilej de a asocia durerea i talen t u l pentru a sugera n ce chip calitatea artei t r i e t e din adncimea sentimentu l u i . Ca i cum durerea ta ipotetic tre buie n e a p r a t s fie o d o v a d sigur de talent ! Bietul Emil ! S-ar zice c toat tragedia i moartea l u i a fost cal culat, nc de la n c e p u t u l l u m i i , odat cu mecanica universului, pentru ca s-i prilejuiasc ie, ntr-o b u n zi, niic reclam i s-i agoniseasc o p r e u i r e pe care tot talentul i farmecul tu ab solut natural n-au ifost n stare s i le aduc. S vezi o mare durere confis cat pentru elul meschin de a ntreine o r e p u t a i e mereu p r i m e j d u i t , sfinte Dumnezeule, atta rapacitate te n s t r i neaz de tot neamul omenesc ! C E L L A (ginditoare) : M crezi o actri att de p r o a s t ? M A T E I : N u , d i m p o t r i v . Cred c eti o actri mare. Dar simplul fapt ic ai ta lent, crezi c asta schimb lucrurile cu ceva ? C E L L A : N u , nu le schimb. Dar poate c le explic. M A T E I : Aiurea ! N u explic nimic. Eti un monstru de talent. i asta-i tor C E L L A : Trebuie s m f i iubit mult. pentru ca s m urti att ! M A T E I : Da, te-am iubit. Numai c uni iubesc orbete... Aa cum te-a iubii E m i l . Alii te iubesc cu ochii deschii... Aa cum te-am i u b i t eu. Te-am cu noscut, te tiu... i cunosc fiece gnd, fiece tresrire p u l s a t i l a sufletului t u . i te-am iubit m p o t r i v a oricrei ra iuni : tocmai asta nu pot s-mi iert. n E m i l , i-ai ibtut joc de toi... de noi toi care te-am iubit... de toat lumea., de tot oraul. C E L L A : A , oraul ! l cunosc mai bine dect tine. O d i n i o a r l uram. Acum mi-e indiferent. M - a m n s c u t n vatra minei, pzit de munii tia neguroi... Mama era o r a n c de l a cmpie... T o a t viaa a tnjit d u p soare i cer albastru. A m vrut s fug... s scap... aveam nevoie de un alt cer. M A T E I : De cerul de m t a s e al scenei i /de arborii de carton ai recuzitei. C E L L A : Da, era o alt lume Nimic nu m putea reine.

M A T E I : De aceea i-ai ncepui cariera l a 16 ani, n ua orciumilor. C E L L A : mi era indiferent pe ce u intram n lume. Numai tmpitu' acela a crezut c m poate r e i n e ! M A T E I : Dar t m p i t u ' la te-a luat din strad i te-a fcut soia l u i . De ce nu l-ai prsit atunci ? C E L L A : M a i aveam nevoie s nv. M A T E I : neleg. T m p i t u ' era destul de tmpit ca s te p u n s nvei carte i s te in la conservator. Erai l a vrsta la care frumuseea fgduiete orice, chiar i talent. Cred c a fost singurul om de pe lume care a crezut atunci n talentul t u . i care i-a fost r s p l a t a ? A doua zi d u p ce ai ieit din mater nitate i-ai pus copilul n b r a e i ai ters-o la Bucureti. C E L L A : I-am spus s vin i el... tii ce mi-a r s p u n s ? M A T E I : mi nchipui. C E L L A : C la Bucureti nu snt peteri. De p a r c ar f i fost singurul om d i n a r a asta care nu-i face meseria unde trebuie i-i m n n c leafa l a Bucu reti ! M A T E I : Cella, de ce mini ? E a d e v r a t c E m i l voia s r m n aici... aici unde se nscuse i pe locurile de care l lega pasiunea tiinei sale... Dar chiar de-ar f i vrut s plece la Bucureti, tot ai f i rupt. C E L L A : Da, m plictisea. Era mai mare dect mine cu doisprezece ani, dar mie mi se p r e a c ne despart o sut. Omul sta s-a nscut b t r n ! Uite i l a me seria pe care i-a ales-o : speolog. E savant n speologie. O tiin a pete rilor, a l c a u r i l o r s u b p m n t e n e , la care lucreaz mileniile ! O tiin n r u d i t cu geologia, cu arheologia, cu paleonto logia... M A T E I : O tiin ca oricare alta ! C E L L A : N u - i a d e v r a t . tiine ale btrneii... ale lumii i ale vrstelor ei. Mergea cu ciocnelul d u p el, m tra pe muni... n t r e dou s r u t r i , gsea timp s mai ciocneasc cte un (bolo van. Ciocnea mereu ! Zicea c umbl s caute o poart... M A T E I (iluminat) ; O p o a r t !? C E L L A : Da. o p o a r t ctre inima p mntului... C t r e locul de unde i putea culege rimele, mormolocii, gnganiile s p r i o a s e de lumina zilei, oarecii ia ai nopii, liliecii l u i de peter, peti orii t r a n s p a r e n i i reci ai apelor sub terane, cristalele l u i nesimitoare, cu l u c i r i moarte... toat fauna i flora de desubturilor, ntunericului i tcerii. Uite prin cas... E plin casa de ele !

www.cimec.ro

27

Colecii nesfrite, clasate, sistematizate, ornduite, studiate... De-ar f i putut, m-ar f i mpiat ca pe lighioanele l u i i m-ar f i cocoat pe un col al biblio tecii ca s m contemple ceasuri de-a rndul... M A T E I : Poate n-ar f i greit... U n exem plar dintr-o specie de rpitoare. C E L L A : Avea i o deviz : N o a p t e a e ogorul meu'". tii cum se spune asta pe l a t i n e t e ? M speria i m plictisea. L-am lsat i am plecat. M A T E I Mini. N u de asta ai plecat. C E L L A : A m mai avut i alte motive ? M A T E I : Cnd ai plecat din casa asta, n-ai plecat singur... tii bine ! Te-ai a g a t de primul actora n trecere prin ora, cum se aga un necat de coada unui cal, i m g a r u l te-a tras pn pe malurile Dmboviei. C E L L A : A... tii i asta Nimic nu i-a scpat. M A T E I : i - a m spus doar c te-am iubii cu ochii deschii ! P r i n nu tiu ce far mece, aflam despre tine tot ce voiam s tiu. i eu voiam s tiu... s tiu me reu, s tiu totul. C E L L A : i de ce ineai atta s tii ? M A T E I : Ca s-mi otrvesc inima i s m l e p d de tine. C E L L A : i-ai izbutit ? M A T E I : M - a m cstorit... am copii... C E L L A : Cum s-ar zice, te-ai fortificat... i eti astzi mai sigur de tine dect erai acum doisprezece ani ? M A T E I : Cella... citesc n ochii ti plini de mister ca n t r - o carte deschis... Pen tru ce vrei s m seduci ?... Vrei s-i spun eu ? C E L L A : N u , atottiutorule ! A m s-i spun eu. A i adunat destul venin n doisprezece ani, n u mai sperai s ai ocazia s m mnjeti... De ce i-a da mereu ocazia ?... Da. mrturisesc... mi-a trecut prin cap i ideea asta... De ce nu ? S te seduc. mi placi mai mult oa acum doisprezece ani. Dar f i i linitit, nu numai de asta... Snt mai ticloas dect m crezi... n t o t d e a u n a mi-a pl cut s m b i n plcutul cu utilul... M A T E I : Ce trg vrei s-mi propui ? C E L L A : N u spuneai tu acum cteva m i nute c nu-mi uit niciodat interesele? Crezi c numai dorina de a face niel tapaj n j u r u l numelui meu ar f i fost destul s m aduc n oraul sta ? M A T E I : ncerc s neleg... i - a i spus, desigur, c un om singur, ca E m i l , nu putea cheltui toi banii pe care i c tiga... C E L L A : Ce intrigant grozav ar f i putut iei din tine !
1

M A T E I Trebuia s aib omul econo mii... C t e v a zeci' de m i i de lei nu snt. firete, o avere de nabab... C E L L A : Dar, m rog, s-au fcut crime i pentru sume mai mizerabile... Spune, spune mai departe ! Snt curioas s v d p n unde poi s mergi ! M A T E I : Exist, apoi, de pe urma l u i Emil, o pensie, i ea trebuie s fie o pensie substanial, n u ? C E L L A (uscat) : Cred c da. M A T E I : Exist apoi colecii valoroase... i casa ! Dar am uitat : fgduii s le druieti oraului pentru un muzeu a l eroului. C E L L A : Crezi ? M A T E I : Bine, dar cum vei dispune de lucruri care nu-i a p a r i n ? D i v o r a t , nu ai absolut nici un drept de mote nire. Banii, pensia, totul a p a r i n e b i a tului. C E L L A : i - a i putea r s p u n d e c cineva trebuie totui s cheltuiasc n numele lui. M A T E I : Perfect : vrei s f i tutorele co p i l u l u i , s obii copilul i odat cu el dreptul de a pune m n a pe tot. C E L L A : i ar f i o crim att de mare ? Cine poate f i tutorele cel mai firesc al copilului, dac nu mama l u i ? M A T E I : Dar poate mama asta s do vedeasc c n doisprezece ani s-a i n teresat m c a r odat de copilul ei ?... B i a t u l e destul de mare ca s vor beasc, prietenii l u i E m i l nc n-au murit... Ce te faci dac tribunalul i refuz biatul ? C E L L A : Crezi c se poate n t m p l a aa ceva ? M A T E I : Firete c se poate... Acum tiu de ce vrei s m seduci ! Pentru c i nchipui c ai putea avea nevoie de mine. C E L L A : D a c nu vei f i tu, va f i altul. M A T E I : A , te gndeti la Marcu... El a avut n t o t d e a u n a o influen mai mare asupra l u i Titus... B i a t u l ine la el... A p o i , Marcu mai are o calitate pe care eu n-o am : e mai sentimental. i-i nchipui c e mai vulnerabil. N u v zui cum 1-a micat discursul tu ipo crit ? C E L L A (gnditoare): M i - a i dat cteva sugestii excelente ! M A T E I : i crezi c ai s izbuteti ? C E L L A : Ascult, d r a g Matei : crezi se rios n tot ceea ce-ai nirat p n aici ? Crezi serios c o femeie ca mine, care cu un singur cuvnt, poate agonisi n tr-o s i n g u r s e a r mai mult dect toate economiile de-o via n t r e a g afle bie tului E m i l , crezi serios c o femeie ca

28

www.cimec.ro

mine se poate interesa cu a d e v r a t de banii tia amri ai biatului, sau de pensia lui de urma ? Crezi serios c m poate interesa casa asta btrneasc, dintr-un orel de munte? M A T E I : De ce n-a crede ! Cred. C E L L A : N u - i a d e v r a t . N u crezi. A c u ' firete, snt prea realist ca s las deo parte beneficii la care copilul are n orice caz dreptul ! M A T E I : Cnd n-ai fost tu realist ? C E L L A : Dar adevrul, orict de incredi bil, e altul. M A T E I : Copilul. C E L L A : Da, copilul. M A T E I : U n amor subit. C E L L A : N u cred n amoruri subite. M g n d e a m uneori la el... dar cum s-i spun... ca Ia un fel de vis n d e p r t a t . tiam c triete... M A T E I : Iat un motiv de etern recu notin ! C E L L A : Dar nu m i - I puteam nchipui de ct aa cum l lsasem : n scutece. M A T E I : 0 nchipuire de femeie care vrea s in timpul pe loc. Sau o i n validitate de mater ? C E L L A : tirea catastrofei mi 1-a rea mintit.. M A T E I : Cum s-ar spune : seismul a atins zonele contiinei ! C E L L A : Poate s m f i hotrt i ideea c n-am cui i-1 disputa... n orice caz. asta mi-a trezit curiozitatea. M A T E I : Curiozitate de cucoan n p l i m bare p r i n g r d i n a zoologic. C E L L A : Poate. Dar la nceput asta a fost : curiozitate. Eram curioas s tiu cum arat... E ngrozitor, nu ? Dar sta-i a d e v r u l . De asta am venit. C nu mai vreau s plec cum am venit, asta-i a l t poveste ! A m descoperit c am nevoie de copil... i am s-l iau. M A T E I : A , te gndeti la toiagul btrneilor ! C E L L A : Da, la toiagul btrneilor, la anotimpul singurtii i mizeriei fizice. i, firete, numai pentru c m credei interesat, n-am de gnd s renun la nimic din ceea ce e dreptul copilului : nici la bani, nici la pensie, nici la cas, i nici mcar la colecie. M A T E I : Casa ai fgduit-o oraului. C E L L A : Vorbe ! Dac nu mi-o pltesc, nu le dau nimic ! M A T E I : A , probabil vrei s-i iei un apartament n Piaa N o u , s poi con templa de dimineaa pn seara statuia eroului. C E L L A : Prostule ! Crezi serios c am de gnd s r m n aici ? S m ngrop n oraul sta asaltat de muni i co

pleit de n o r i ? ! S stau la rscrucea brfelilor ?! S-mi aleg amanii dintre brbaii r p n o i ai oraului ?! S-mi in statuia din P i a contabilitatea amorurilor ?! N u , mi iau biatul i plec la Bucureti. M A T E I : neleg, neleg... N u poi aban dona teatrul... Vrei s bai cu pumnul n mas : eu, soia... ex-sotia... v d u v a ex-soului... unica iubit a eroului... Eu, mama copilului... copilul eroului... Eu, s nu joc n cutare pies ? S nu plec n cutare turneu ? S nu joc n cutare film ?... Numele eroului folosit meschin, ca s obii un plus de dou sute de lei la salariu i un titlu oficial. C E L L A : M c a r la atta s-mi foloseasc! M A T E I : i faima lui, agonisit n su doarea morii, a n e x a t la alcovul tu, s-i peeasc adoratorii. C E L L A (cu un zmbet) : Invidiosule, ce-mi reproezi, c am iubit ? Da, am iubit... i am nvat i pe alii s iubeasc... M A T E I : N u s iubeasc... S se m p r e cheze. C E L L A : N u eu am inventat dragos tea... Eu, numai am descoperit-o. M A T E I : i ce-ai descoperit c e ?... U n rit ? O ngropciune n miez de noapte? C E L L A : Poate o nviere ! M A T E I : 0 a v e n t u r n ntuneric ! C E L L A : O r u g c i u n e n doi. M A T E I : Rugciunile egoismului absolut. C E L L A : Te neli... M - a m risipit fr cruare... M A T E I : Cine s-a mbogit din risipa asta ? C E L L A : U n rug snt ! M A T E I : tiu... Vntul a purtat cenua pn aici. C E L L A : Ce i m p o r t a n are ! Totul e s arzi ! sta-i secretul tinereii. M A T E I : De ce ai nevoie de tineree : ca s repei toate prostiile ? C E L L A : Da ! M a i ales prostiile pe care nu le r e g r e i ! M A T E I (bnuitor deodat) Cella... tu ascunzi ceva ! C E L L A (nedumerit) : N u neleg... M A T E I : De ce joci teatru ? C E L L A (descumpnit) : Adic, cum ? M A T E I : De ce joci rolul femeii demo nice i hapsne ? De ce m-ai l s a t s spun atitea prostii ? De ce te ponegreti cu a t t a nverunare? C E L L A (palid) : A i nceput iar s vorheti prostii ! M A T E I : N u , de data asta nu... Aa se p o a r t numai un om care are ceva de ascuns. C E L L A (nelinitit): Ce s ascund?
20

www.cimec.ro

M A T E I : Motivul... a d e v r a t u l motiv al ntoarcerii tale. C E L L A : Copilul ! N u - i un motiv destul de bun ? M A T E I : Da, copilul, dar mai este ceva... Numai c nc nu-mi dau bine seama ce. C E L L A (rznd crispat) : Fleacuri ! A m venit s-mi iau copilul asta-i tot. i te asigur c-mi face grozav plcere s vin i s spun unui copil care m cre dea m o a r t : i a t - m , triesc, snt aici, snt vie ! Degeaba a vrut s m n groape ! M A T E I (g'mditor) : N u Emil te-a n g r o pat. C E L L A : Atunci de ce i-a spus c am murit ? M A T E I : I-a spus a d e v r u l : murisei. C E L L A (cu finee) : Cnd ? M A T E I : n ziua cnd ai plecat. O d a t cu copilul, i-ai lsat aici i sufletul. L a trei sute de kilometri de aici sau n cimitirul din vale, erai la fel de ab sent. C E L L A : tia totui c am plecat s fac teatru. M A T E I : i arta ta nu e o absent ? C E L L A (speriat) : O absen ? M A T E I : U n surghiun. Te-ai dus s te ngropi pe scen, cum se duc alii s se n g r o a p e n t r - u n cavou confortabil. C E L L A : Doamne, doar n-oi fi creznd c nu cobor niciodat din scen ! M A T E I : Ba da. dar cnd cobori nu eti dect o u m b r : fantoma personajelor ntrupate. C E L L A : i totui, am iubit ! M A T E I : i se pare. O fantom care face dragoste ca s-i agoniseasc iluzia vieii ! De aici, pesemne, i rvna ta : actul dragostei e singurul care i d iluzia existenei. C E L L A : i venirea mea aici ? M A T E I : Acum tiu ce vrei s ascunzi !... A i venit, aici, pe locul unde nscusei, cu n d e j d e a de a regsi sentimentul vieii. A i venit s te mpaci cu trecutul tu. S-ti ntregeti fiina tirbit... V o

iai s nvii pe locul n care murisei. C E L L A : Crezi ? M A T E I : De asta i ai nevoie acum de copil : s-i garanteze nvierea. C E L L A (cu ten rs fals): Doamne, ce de vorbe pentru ca s-mi spui c m orezi mai /bun dect ipar ! (Ironic.) De fapt, tii ce ai fcut ? A i inventat un perso naj i i-ai d r u i t numele meu. N u , slav Domnului, nu snt att de nefericit pe ct m crezi ! M A T E I : Ba eti. Numai c nu tii. C E L L A : Perfect. Prefer s r m n igno rant. A m s-mi iau copilul i nimeni n-o s m p o a t mpiedica. (Intr Ti tus.) T I T U S : Nenea Matei ! Nenea Matei ! Vine tata... M A T E I : Ce spui ? C E L L A : Imbecil mic !... A i nceput s ai viziuni ? T I T U S : Vine... l aduc ! (Intr Marcu.) M A R C U : tii... Aa ceva nc nu s-a ntmplat. M A T E I : Dar vorbete odat, omule ! M A R C U : Emil... M A T E I : N u se poate. M A R C U : E viu. L-au gsit nite ciobani aici. peste cmp. la gura minei vechi. Aproape orb i epuizat... Numai zdrene, abia rsufl. M A T E I : Mina veche !? Cum a ajuns acolo ? (Intr mulimea. Pe o targ im cearceaf, e provizat, nvelit cu un purtat un trup cu aparena unui ca davru.) T I T U S : A m spus eu !? (Targa e depus pe mas. n mijlocul ncperii.) PRTMUL C E T E A N : A a n u n a t careva Salvarea ? A L T R E I L E A C E T E A N : mi dai voie... snt medic. (Se apropie de masa din mijlocul holului, pune urechea pe pieptul omului, apoi i ridic capul, privete n jur interogativ, cu un aer stupid.) C E L L A (ncordat) : T r i e t e ? A L T R E I L E A C E T E A N (cu un fel dc uimire plin de ntrebri) : T r i e t e CORTINA

A C T U L
Acelai decor.

AL

D O I L E A
T I T U S (intrnd cu clinele dup el) : Pot s-l v d pe tata ? C E L L A : nc nu... tii c n-avem voie s-l obosim. Se supr. T I T U S : Tata nu se supr niciodat. C E L L A : Las' c te chem eu. Laptele l-ai but ?

C E L L A (a nchis o u i sc reazem de ca. niel obosit.) T I T U S (a bgat capul pe ua dc la in trare) : Pot s intru ? C E L L A : A . Titus !... Intr. Vino ncoace!
30

www.cimec.ro

T I T U S : Nu. C E L L A : Dac-i dau ocolat, bei ? T I T U S (aspru) -. N u . (n lac de expli caie.) T u , se vede, m crezi copil. (B nuitor.) De ce nu m lai la itata ? C E L L A : Tata doarme. Doarme mult. Are nevoie de odihn. i de linite. T I T U S : Bine, plec. Dar s tii : im n torc. (Trage dinele dup el.) H a i , Pan talon ! (Cnd s ias, arunc o privire pe fereastra ce d n curte.) A venit nenea Matei. (lese. Cella a nepenit ntr-o ateptare plin de ncordare.) M A T E I (din prag) : nc n-ai plecat ? C E L L A : nc nu. M A T E I : i ce atepi ?...S m o a r ? C E L L A : F i i linitit... n-o s m o a r . Cu odihn mult i regim calculat, are s se nzdrveneasc destul de repede. M A T E I : i cu ochii ? C E L L A : Nimic deosebit. Ochiul a fost, firete, sensibilizat de pe urma ieirii brute la lumina zilei... Va trebui s poarte ochelari negri... Cel puin un timp. M A T E I : I-a luat jos bandajul ? C E L L A : Da. Dar st pe ntuneric. M A T E I : Va s zic, nc nu tie. C E L L A : Ce s tie ? M A T E I : N u tie c eti m cas. C E L L A : N u . (ovitor.) Cred c nu. M A T E I : A i vreo n d o i a l ? C E L L A : De fapt, nu. mi spune sor. Crede c snt o sor de la spital. M A T E I : i, la urma urmei, de ce i-au dat drumul din spital aa de repede ? C E L L A : N u exista nici un motiv s-l mai in. i, pe urm, el nsui a cerut. M A T E I : De ce n-ai angajat mcar o sor ? C E L L A : Ce s fac aici ? M A T E I : Ce faci tu. C E L L A : Cheltuial inutil. M A T E I : De cnd ai devenit econoam cu banii altora ? C E L L A : N u - i vorba de bani. M A T E I : Dar de ce e vorba ?... i - a i pus n minte s-l otrveti ? n cazul sta, rolul de sor i vine ca o mnu. C E L L A (rece) : Cnd o s m hotrsc s-l asasinez, o s-mi pregtesc un alibi mai bun dect acela de a juca rolul unui personaj care poate f i bnuit din primul moment. M A T E I : i-ai rezistat ispitei de a nu-i spune cine eti ?... De ce ? Te temi s nu te dea afar ? C E L L A : N u . Lucrurile snt mai simple. Doctorul spunea s-i crum orice tul burare. M A T E I : A , crezi c va fi tulburat !? C E L L A : N u . N u - m i fac iluzii... Adic.

nu-i vorba de asta. Doctorul se teme nu att de epuizarea fizic, ct de ur mrile unui zdruncin nervos. M A T E I : Acu' vrei s-l scoi de nebun ! C E L L A (fr s-l aud) : tii c aproape nu vorbete ? La nceput a pomenit o d a t numele biatului... Cnd i l-am adus la pat i i-am pus n mn m n a copilului, a strns-o uurel, i-a mngiat-o cu degetul mare... Pe urm. n i mic, dect... rareori... cuvinte uzuale. A i zice c spiritul l u i , obosit, somnoleaz. Sau. mai vine zis : nu izbutete s se trezeasc de-a binelea. M A T E I : N u neleg. E ceva n neregul?' C E L L A : Dac-1 n t r e b de vrea s m nnce, nu zice nu, dar nu tii niciodat dac o s mnnce sau nu mncarea. N u - i e foame. i dac, de pild, dau drumul la radio, nu protesteaz nicio dat, aa cum niciodat nu-mi cere s-I nchid... A i zice c nu aude. M A T E I : Ce vrea s zic asta... E i n d i ferent ? C E L L A : nstrinat... Dus ! M A T E I (ecou mirai) : Dus ! C E L L A : Pentru prima oar a avut o ma nifestare de voin... azi diminea. A m vrut s ridic niel storul, s-i subtiez ntunericul cu un pic de lumin... La urma urmei, nu-i putea face r u att timp ct are la ndemn ochelari negri. Se vede ns c a auzit, cci din fundul camerei, din ntuneric, mi-a spus numaidect : ,.Las, sor, m simt mai bine pe ntuneric". M A T E I : Mda... nu-i bine. Doctorului i-ai spus ? C E L L A : Da. Spunea c nu-i nimic : reac ia tipic a unui om care se teme de lumin. O s-i treac. M A T E I : Ascult... dar de mine, de Mar cu. de prietenii l u i , n-a pomenit nimic? C E L L A : N u . Dar i-am pomenit eu. I-am spus c v interesai de el. L-am ntre bat dac n-ar vrea s v vad... s vin careva... M A T E I : i ce-a spus ? C E L L A : Da, s vin... Dar fr nici o convingere. De dou zile i-am instalat i sonerie la pat. s sune dac are ne voie. N u , n-a sunat nc niciodat. M A R C U (din u) : E voie ? C E L L A : Poftim ! Poftim ! M A R C U : Sru' mna... Bun ziua. Matei. M A T E I : Bun... Ce-i cu tine? M A R C U : Ce s fie!?... De cnd tiu c e acas, nu mai am r b d a r e . A m venit s mai aflu i eu... M A T E I : P a r c nu eti n apele tale. M A R C U : Da. cam nu snt... (Scrnit.) Protii i smintiii dracului ! De cnd
31

www.cimec.ro

s-a ntors Emil, parc a dat strechea n ei... T o t felul de zvonuri ! M A T E I (semnificativ, artnd spre Cella): Crezi c-o intereseaz ? M A R C U (naiv) \ De ce s n-o intere seze ? C E L L A (cu un suris) : Bineneles, d r a g Marcule, c m intereseaz. M A R C U : tii ce tot spun ?... C nu se poate s f i stat n peter atta amar de vreme... C a fost cine tie pe unde. i tii de unde se trage asta ?... De la felia de pine. C E L L A : Ce felie ? M A T E I : Cnd l-au gsit ciobanii n gura minei vechi, i-au aflat n hain o felie de pine uscat. M A R C U : E i , i zic oamenii : ,,Ce, e Hristos, s n-aib de mncare douzeci i trei de zile, i s-i mai r m n o felie de pine ?" Pe urm. nimeni nu pricepe cum de-a putut iei prin mina veche, c ce legtur are ea cu galeria p r buit, i c mina asta veche e att de n t o r t o c h i a t i de surpat c nimeni nc n-a ieit v r e o d a t viu de acolo... Se zice c acolo a pierit Murgean, ba ciul, care s-a repezit s caute un ied rtcit i n-a mai ieit niciodat... U n i i zic c acolo i-au aflat sfritul i nite tlhari care s-au gndit s-i ascund bogiile... Pe urm, se mai zice". M A T E I (iritat) : Prostii... Ce ne intere seaz .toate zvonurile i vorbele astea prosteti !? M A R C U : Aa crezi tu... Lumea vorbete, i asta nu e bine. M A T E I : i vrei s astupi tu gura lumii? M A R C U : Bine, m, dar spun prostii i trebuie s le combatem... Acu' l scot de nebun : l-ar fi nnebunit cic vlva minei... tima locului... Alii : c s-ar fi drgostit cu ea. c i-ar fi vndut su fletul i c d-aia 1-a scos din min. M A T E I (ironic) : i ce vrei, s dai desminire la ziar ?... Cine trncnete ? Protii i babele ! M A R C U : N u , nu numai protii i ba bele ! A z i a venit la mine Andrei baci. om serios i aezat... Era foarte ncurcat i cam nehotrt... Dar p n la u r m tot m-a ntrebat : c adic cum, doamne, se face c el, Emil, a ieit i ceilali doi au rmas ? C ce s-o f i ntmplat ? C de ce n-au ieit tustrei ? M A T E I : Dac afl Emil... M A R C U (privete de la unul la altul. A priceput) : Da... n-ar f i bine. i-ar face inim rea pe degeaba. (Ingindurat.) tii, procurorul ar vrea s stea i el de vorb cu Emil. C E L L A : Procurorul ?!
32

M A R C U : Da... trebuie adic lmurite undle lucruri. M A T E I : Aa... Ct timp l-au crezut mort, nu simea nimeni nevoia unor lmuriri suplimentare, acum, deodat, vor s lmureasc... Ce ? M A R C U : Pi e destul de firesc... A a p rut un element nou ! M A T E I : Da. neleg... i elementul sta nou e Emil. D i n punct de vedere strict juridic, E m i l e un martor n anchet... i nu i-ai spus c e bolnav ? M A R C U : I-am spus, firete, s lase omul n pace. Cnd le-o ngdui doctorul, n-au dect s-l ntrebe ce vor. Dar pn atunci... M A T E I : H a i , zi tot... D a c tot ai n ceput, sfrete. M A R C U : Ce s mai spun ! M i - e i le hamite s mai deschid gura ! i mcar de-ar fi numai asta ! Dar mai snt c teva chestii... cum s zic... foarte deli cate, i s m bat Dumnezeu dac tiu ce s fac. M A T E I : Ce chestii ?... Dar vorbete. omule, o d a t ! (Se-aude o sonerie.) Ce-i asta ? Soneria fui E m i l ? C E L L A : N u . E soneria de la u. (Se duce s deschid. Intr Oro, ciungul. Tcere.) Oro ? Ce-i cu dumneata ? O R O (mohort) : Bun ziua ! M A R C U : Ce este ? O R O : A m venit i eu. M A T E I : L a ce-ai venit ? O R O : S - l ntreb, s aflu... Ce-o fcut cu braul meu ? (Tcere nedumerit.) M A T E I (privindu-l n albul ochilor) : Eti bea t ? ORO : Nu. M A T E I (scrutndu-l) : Nu... nu eti. A tunci ce vrei ? O R O : De ce mi-o tiet braul ? M A T E I : tii bine... Dac nu i-1 tia. acolo ai f i rmas... Sub munte. O R O : Asta nu se tie... Poate c m-ar f i scos. M A T E I : Cnd ?... tii bine c nu se pu tea. Erai prins. Puteai f i zdrobit n orice dlip. O R O (ncpnat) : N u trebuia s-l taie! M A R C U : Dar tu de ce crezi c 1-a t iat ?... De p l c e r e ?... Aa i-a cunat l u i , s te lase ciung ? O R O : N u tiu. M A R C U : Frumoas recunotin !... A vrut muntele s te nface... te-a smuls omul din strnsoarea l u i . . . i tu nu-i gseti nimic alta de fcut dect s-l m u r d r e t i cu ndoieli idioate. N u tiu ce s-ar fi putut ntmpla dac nu-i tia braul... Dar i 1-a tiat... i eti pe picioarele tale ! V i u .

www.cimec.ro

O R O : Dar nu n t r e g . M A T E I : Crezi cumva c un hoit ntreg face mai mult dect un b r b a t ciung ? De i-a r m a s capul pe umeri, s tii, eti destul de n t r e g ! O R O : Se poate. Dar de ce tocmai el s-mi taie b r a u l ? M A T E I : Ce i m p o r t a n are asta ?... A i fi preferat s i-1 taie alii ? Alii nu s-au gndit.... A gndit mai repede dect ceilali... A priceput mai repede care e primejdia i care e leacul. O R O : Dar ilali doi de ce n-au ieit cu el ? De ce a putut s ias el i ceilali nu ? M A R C U : N u tiu... C n d o putea vorbi, o s aflm. Dar nu neleg.... Ce leg tur are... ce legi una de alta ? O R O : Leg... M A T E I : Crezi c i-a omort el ?,.. O R O : N u eu zic... Alii ! M A T E I (stupefiat) : De ce s-i omoare? O R O : Ei... s-au mai vzut cazuri... Foa mea poate s ia minile oricui. M A T E I : Adic dumneata crezi... crezi c i-a omort ca s-i m n n c e ? bnuielii, oficializat O R O (enormitatea n cuvnt, l sperie) : N u zic... Dar poi s tii ? M A T E I (rznd nervos) : neleg... Acum neleg ! De asta i-a tiat b r a u l pro fesorul... Ca s i-1 m n n c e ! (Blajin.) N u - i aa ? O R O (ruinat) : N u zic asta... dar... M A T E I (explodnd brusc) \ Iei ! O R O (fr s se clinteasc, posomorit): i de ieit, cine l-o ajutat s ias ? M A T E I : Cum adic : cine 1-a ajutat s ias.... A , da... (cu o privire spre Marcu) Vlva ! O R O (bnuitor) : V-ai gndit i dum neavoastr ?... Da, degeaba m privii aa... Aa zic u n i i : vlva. Vlva peterei. tima locului. L - o nnebunit de cap.... S-o drgostit cu ea... I-a vndut sufletul... i l-o scos din peter. M A T E I : Cum s-ar spune.... i-a lsat sufletul n peter. M A R C U : i dumneata, om btrn... n veacul nostru... mai crezi n asemenea basme ? O R O : Eu. nu... dar... M A R C U (blnd) : N u vrei s mai ai r b dare o zi, dou, pn o putea omul s vorbeasc i s l m u r e a s c toate cele O R O : Dar pn acu' de ce-o tcut ? i de ce nu poate s vorbeasc ? C E L L A : E bolnav. O R O : N u - i bolnav. E mort. (n clipa asta se aude soneria.) M A T E I : Ce-i asta ? Cine naiba a mai venit ?
0

C E L L A : Nimeni. M cheam.

soneria l u i

Emil...

(Tuspatru se privesc nelinitii. Apoi, ea Emil. se ntoarce i intr n camera lui Dup cteva clipe revine.) M A T E I : Ce este ? A auzit ceva ? C E L L A : N u tiu... Vrea s se dea jos din pat... Vrea s vin aici. Ce zici, s cobor storurile i n camera asta ? (n cepe s trag storurile.) M A R C U : N u vrei s pleci, s nu te g seasc aici ? O R O (nelinitit deodat de ntuneric) : Bine plec. (ntunericul stpnete toat ncperea. Se aude ua de la intrare: s-a deschis i s-a nchis... Apoi s-aud pai.) C E L L A (din ntuneric) : Doamne, a cobort din pat singur ! E M I L (din ntuneric) : Dar de ce-i aa de ntuneric aici ?... Matei... Marcu... N u sntei aici ? M A R C U : Ba da... da... sntem aici. E M I L : Sor... nu vrei s f i i amabil i s ridici storurile ? C E L L A : Bine... dar... (Ridic storul ncet, temtoare, privind c ndrt, peste umr... Prin interstiii, teva dungi din lumina alb a zilei.) E M I L : Ridic, ridic sor !

(Cella ridic storul de-a binelea. n picioare, n mijlocul ncperii, sub pri atente i micate ale celorlali. virile Emil : n halat lung, de cas ; cu oche lari negri; un obraz subiat de suferin i de meditaie.) C E L L A : De ce v-ai scos bandajul ? E M I L (fr s ntoarc capid) : Era inu t i l . Dar parc mai era cineva aici . * A l cui era glasul ? M A R C U : Da, a fost Oro. E M I L :Ei, de ce v uitai aa la mine ? N u v vine a crede c snt viu ? M A R C U : A , nu... (Cella se retrage ncet i iese cu bgare de seam.) E M I L : Snt att de schimbat ? M A R C U : Ei, doamne !... Iei din pmnt dup mai bine de patru sptmni, mai mult mort dect viu, i ne ntrebi dac eti schimbat. T u ce crezi ? E M I L : nc nu m-am putut uita n oglin d... Dar judecind d u p ceea ce v d pe chipurile voastre... M A T E I : Ce s-i spun ? L - a i vzut pe Herzog cnd s-a ntors de la Auschwitz. Cam aa ari ! Eti slbit... i pari foarte... obosit. i eti, nu tiu cum... att de fragil...

www.cimec.ro

E M I L : C i-e team nu cumva s m spulber oa o mn de cenu. M A T E I (mustrtor) : E m i l ! E M I L : Dar unde-i sora ? M A T E I : Pesemne a ieit s-i p r e g teasc vreo doctorie... H a i , stai jos. E M I L : $i Oro... Cum se simte ? M A R C U : Foarte bine. T o a t lumea se intereseaz de tine. E M I L : T o a t lumea... M A R C U . Da. m, toat lumea... N u - i vine a crede ? A zice chiar toat ara... Ce te m i r i ? Pi eti un erou, mi ! T o a t lumea zice c eti un erou. E M I L : La asta nu m-am gndit. M A R C U : Pi s scapi de la moarte atia oameni, e lucru de nimic ? E M I L (gnditor) : N u i-am scpat eu. M A T E I : Dar organizarea speranelor ? E M I L : Oricare din cei n g r o p a i cu mine ar fi fcut probabil la fel. M A R C U : Probabil. Dar sigur nu e. Ci aveau calmul tu ? Crezi c nu tim ci i-au pierdut minile ! i ci aveau experiena i tiina ta ? i chiar de-ar f i avut-o... ci ar fi tiut s-o foloseasc att de bine ? H a i , ce mai, las mo destia !... A i fost un a d e v r a t cpitan... tii, asta-i o vorb a lui Matei. A spus-o el la miting... toat lumea a re petat-o. E M I L : M i t i n g !?... Ce miting ? M A R C U : M i t i n g u l de doliu... P i uii, mi, c te credeam mort ? De-ai ti cit te-au mai bocit muierile pe aici... i cte lacrimi au curs... Aa snt ai notri : inimoi ! A u cerut pentru copil pensie... n Comitetul oraului s-a cerut ca strada_ asta s poarte numele tu... N - a i s m crezi, dar au vrut s-i ridice i statuie. E M I L (eu un suris, de departe) : i n-o mai ridic ? M A R C U (stnjenii) : P i , tii... a d e ru, m. Cum s faci statuie unui om viu ? Dar, de vrut, au vrut... Asta conteaz, nu ? ! i dac ai tii. e de-un haz nebun; i-acu' nc sosesc sute i sute de scri sori pe adresa copilului... adic pe stra da - E m i l Scoreanu", nr. 9. i - a r f i trecut ie v r e o d a t prin cap aa ceva ?.. E M I L : Nu. M A R C U : Da de pensie s n-ai grij... Pensia de urma o facem pensie de i n validitate i avem noi grij, tot aa, s fie o pensie b u n . N i c i o team ! E M I L : Crezi c voi r m n e invalid ? M A R C U : N u zic... dar se prea poate... Poi s tii ? Ochii... sau ceva intern... Ceva tot trebuie s-i dm, nu ? T o a t lumea zice... Aa ceva se n timpi o d a t la o sut de ani.... Ba unii zic c nc

nu s-a pomenit s scape cineva cu via... (A tcut brusc de parc ar fi intrat deodat ntr-un cinip minat.) E M I L : Ce-ai tcut ?... T u , Matei, nu spui nimic ? M A T E I : Ce s spun ?... M i - e destul c te vd... c te aud... c eti viu. Eti un a d e v r a t miracol. i nu contenesc s m minunez. E M I L : Da, cteodat, aa mi se pare i mie. N i c i nu-mi vine s cred cteodat c snt viu... Prea a fost mult ntu neric n j u r u l meu. Prea mult am orbecit prin ntuneric i umezeal... D u p surpare... dup cea de-a doua surpare... cnd m-am trezit din lein... pe n t u n e ric... am crezut mai nti c e noapte. Dar era o noapte stranie, noaptea unei alte lumi, fr cer i fr constelaii. Sub mine pmntul era umed i rece... ai fi zis c zceam pe un astru mort, n t r - u n univers fr soare, pe un glob de glod. Victima unui naufragiu cosmic. M A T E I (cu priviri fixe) : Da, vd. E M I L : Orbecind, pipind, am descope rit un cadavru. A m tiut c era cada vrul lui Moroan... M a i ncolo am dat de cadavrul lui Androne.... Eram sin gur, ntunericul era absolut. Dar res piram. Pe ce cale mi venea mna asta de aer ?... A m fcut pe pipite inven tarul a tot ceea ce mai posedam : ' l a m p electric a crei baterie nu mai putea dura prea mult... O or, dou de lumin, care trebuia economisit... Cea sul meu de mn, un cuit, un bidon gol, o felie de pine economisit n cele trei zile de calvar, cnd ne drmuisem mncarea... M a i trziu am gsit n t r - u n scule, azvrlit printre stnci, o bulc de p i n e i o bucat de slan... A p o i un trncop mic. i am pornit s caut o ieire... M A T E I : O poart ! E M I L : Da. o poart. U l t i m a surpare mo dificase locul... Eram nghesuit de stnci ai f i zis c toat petera, ct fuse de mare, s-adunase de pretutindeni ca s m nbue. A m gsit o sprtur prin care m-am putut strecura pe brnci... Aa a nceput un drum care nu tiam unde duce... U n drum... un chin ! De-a builea, n genunchi, tr, rareori n picioare.... A m pierdut repede noiunea timpului... Lampa o aprindeam cnd i cnd... P n a murit de tot. P a r c ml-ar fi murit un prieten. Aa a nceput n tunericul absolut i lupta cu n t u n e ricul. M A T E I (pierdut) Cu ntunericul. E M I L : Pe unde mergeam, pe unde m tram, habar n-aveam. Mergeam i v i :

34

www.cimec.ro

sam c stau, stteam i visam c merg. Nici nu mai tiam cnd merg i cnd stau. Leinurile mele trebuie s f i fost nesfrite.... O d a t am descoperit sub mini o tigv i nite oase. A l t d a t am gsit un izvor... U n izvor subteran de ap dulce... Izvor virgin, profanat de srutarea mea nsetat. Pe sub care cer se duceau s pluteasc srutrile mele obosite f M A T E I : i f i visat. E M I L : Poate ! Visam i nu tiam. Sau era a d e v r a t i credeam c visez ? N i merisem n vechile mine romane... U n mormnt labirintic... U n munte ntreg mncat pe dinuntru... Ca s-mi a m gesc foamea, mestecam lut... De ultima felie nu m atingeam. Era o mngiere s tiu c am o rezerv. O d a t am aflat un izvor de ap dulce i am avut i m presia c e acelai izvor din care bu sem nu tiu cu ct timp nainte. Aveam impresia c m nvrt n cerc... C, chiar dac scap de un cerc, intru n vrtejul infernal al altuia. M devorau cercurile. M A R C U : Da, i mie mi s-a ntmplat odat, ntr-o iarn, pe viscol. E M I L : M i se prea c snt abandonat undeva, pe cine tie ce orbit p l a n e t a r , condamnat s ocolesc la infinit o pla net inabordabil. M A R C U : Pe mine era s m m n n c e lupii ! E M I L : De alte ntmplri notabile nu-mi amintesc. De fapt, aici, n ntuneric, sin gurele evenimente a d e v r a t e erau visele. Se lipise noaptea de mine, m n g h i ise... eram tot una cu ntunericul, cu tcerea, cu uitarea, cu umezeala, cu glo dul... Noaptea cea fr memorie... mai btrn dect lumea i mai veche dect omul. M A T E I : Noaptea. E M I L : Uneori, ca s fiu sigur c nu snt mort, vorbeam... Cuvntul mi ddea senzaia vieii : nu adera la ntuneric, nu fcea corp comun cu nimic, flfia lng mine ca un duh... Uneori l re peta hruba... Atunci dialogam cu ecoul. M dedublam n cuvnt i ziceam c nu snt singur... i cine tie : poate c, tot bolborosind cuvinte, s fi nimerit odat i formula cine tie crei dezlegri... A l t m i n t e r i , e de neneles cum de snt acum aici. M A R C U : tii unde te-au gsit ? A i c i peste omp, n gura minei vechi, la nou kilometri de intrarea peterii... Se vede c exist undeva vreo trecere... Cine ar fi bnuit !... Erai aproape orb... aproape mort de inaniie. cu haina i n -

scoroat de glod... Te-au tras afar cinii turmei... La spital i-ai revenit abia dup dou zile... E M I L : Cu bandajul pe ochi. Cu ochii legai, lumea nu era dect o prelungire a mormntului, o sucursal a peterii. M A R C U : Dar acum ai scpat. E M I L : tiu eu !? Cu ochelarii tia, l u mea nu mai e ntunecat, dar a r mas cenuie... A m luat, se vede. cu mine. din ntunericul absolut al p m n tului, o mn de cea.. M A R C U : Pesemne vistorule ! pentru ca s rmi mereu n mediul cel mai propice visrilor. E M I L : N u . Probabil, pentru ca s nu uit niciodat ce este noaptea. M A R C U : Sfinte Dumnezeule ! Cine nu tie ce-i noaptea ? Revers al zilei, ab sen a soarelui... M o m e a l a somnu lui. E M I L : Poate un mesaj al morii !... A m fost tnr i tiu... Cu toii am cunoscut oraul noaptea, chefliii l u i ntrziai i birjile l u i rtcite, cltorii singurateci i stngaci, ceretorii pripii pentru iarmaroc i praznic, curvele iubee i mhnite, fardate de-o lun ocr : ser geni stui de slujb, poftind vreo ser vitoare anemic, bolnav de dorul unei srutri. A m fost copil i tiu... Noap tea mrluiesc soldai strini, trec tre nuri nu se tie unde, snt dui n dube oameni brboi cu ochi strlucitori, flfie zvonul unor cntece de moarte, s-aud oameni fugrindu-se, rsun departe mpucturi, s-aud miele drgostindu-se, trec umbre lungi peste caldarmul umed i umbre gheboase pe perei, lng care dorm copii nelinitii. A m fost b r b a t i tiu... Noaptea e un cuptor ncins n care se coace o pine a m a r i rea ; o gur de pntec n care zmislesc m i elia i omorul ; un buzunar al iadului n care prsesc laolalt toate cele a p t e pcate ; un beci n care doarme o zi neputincioas. A m fost mort i tiu... Noaptea e un mesaj al morii... O pe ter colcind de nluci. Eram n peter i petera era n mine. M A R C U (trziu) : i ilali doi au murit acolo nuntru ? E M I L (cu un efort de n(clcgere): Care ilali doi ? M A R C U : Moroan i Androne. E M I L : Da, acolo snt. M A R C U : A i putea face vreodat dru mul napoi ? E M I L : napoi ?... M A R C U : Vreau s spun : ai putea vreo dat reconstitui drumul ?
35

www.cimec.ro

E M I L (cu un \fior) ; N u , n u cred... E i m posibil !... N u tiu pe unde am venit. Cine ar putea s regseasc toate 'tre cerile acelea neverosimile pe care nu mai idisperarea, frica i Intmpilarea mi le-a descoperit ?... napoi... M A T E I (iritat) : Prostii... Cine are ne voie de asemenea cercetri ? E M I L (tulburat): tii, snt momente cnd mi vine totui s m dau jos din pat i s m duc s v e r i f i c : am visat ? Exist petera asta ? Sau a fost o n lucire ? MAPvCU : Ei, doamne, bineneles c exis t ! E M I L : Poate c nu mai exist !... P e tera asta e descoperirea mea. A m des coperit-o din ntmplare... O sprtur n stnc, care nu p r e a s d u c nic ieri... O intrare ngust, de vizuin... O g u r de fiar... Abia d u p civa zeci de metri parcuri pe 'brnci, galeria rsucit se nal i se lrgete. O ca vitate de dimensiunile unei ncperi obinuite... galerii... boli sprijinite n s-tlpi sticloi... neverosimile nave de biseric... monumente de ghea... Unde au disprut toate astea ? Unele le-am fotografiat, dar fotografiile au rmas acolo... M-am n t r e b a t adesea, zilele astea, de ce oare p r i m u l nostru mort a fost fotograful ? M A T E I : Ce vrei s spui ? E M I L : A m vrut s aduc la suprafa necunoscutul, s scot la iveal faa cea ascuns a adncurilor, partea de ntu neric a lumii... Petera, geloas, a re fuzat s-i arate faa. C u t r e m u r a t , i-a zidit intrrile, i-a n r u i t bolile, i-a ngropat tainele... N u - i ciudat c foto grafiile mele zac undeva, n m r u n t a iele ei nclcite. digerate de ntuneric? M A T E I : Poate c ntr-o zi va exista po sibilitatea de a o cerceta iar E M I L : Poate !... Dar eu... eu voi f i n stare ? M A T E I : De ce s nu f i i n stare ? E M I L : Snt acolo taine strvechi... N u oricnd i nu oricine le Doate deslctui. M A T E I : De n-o s f i i tu, o s fie altul! M A R C U : tii c Titus i pusese n minte s te caute ?... Mereu ne temeam s nu fac vreo prostie i s intre cum va, cine tie cum, n peter... E M I L (cu un refuz al ntregii fiine): N u . M A R C U : Bineneles c l-am suprave gheat. Dar a suportat, foarte greu... Mda, n-a fost deloc vesel pe-aici. E M I L : Cine a avut grij de el ? MATEI (atent) : N o i , firete... Adic Marcu. tii c voia s-l nfieze ?

M A R C U : Da, l-am luat la mine... Dar nu f r b t a i e de cap. N u voia s plece de acas... Zicea c te ntorci. i nu voia s gseti casa goal. Voia s te atepte... A fost singurul care mai cre dea c trieti. E M I L (gmditor) : Singurul... Vezi ce-i credina copiilor ? Cine-i spune c nu m-a salvat credina l u i ? M A R C U : Avea somnul agitat. Te striga n somn... E M I L : Astea trebuie s f i fost chem rile pe care le auzeam n ntuneric... Cnd a venit sora asta ? M A T E I (nelinitit) ; Vrei s spui... E M I L : Da, Cella. M A T E I : Va s zic, tii. E M I L : tiu. M A R C U : Cam l a dou zile dup sur pare... cnd se lucra nc la dezgropare., a sosit. S-a dus la coal, a luat b i a t u l i au venit aici. Ce puteam face?... M i l i a ncercat... E M I L : Credei c ar trebui s vorbesc cu ea ? M A T E I : Numai dac ai ce ! D a c nu... te asigur, nu mi-e greu s-i spun dou vorbe. E M I L : N u . A m s-i vorbesc eu. M A T E I : Foarte bine. H a i , Marcule, e timpul s plecm. M A R C U : Da, sigur. M A T E I : Venim noi mai trziu. Dar, vezi, nu te enerva. C a u t - i de sntate. Res tul... Hai, la revedere, dragul meu. E M I L : La revedere. i dac o vedei, rugai-o s intre. (Marcu i Matei ies. n fotoliul lui, Emil a-teapt. Intr Cella. Emil, fr s ntoarc capul) : Apropie-te, Cella. C E L L A (mpietrit) : De cnd tii ? E M I L : D i n prima clip. C E I . L A : N i c i o d a t n-am putut s-mi dau seama cnd tii sau nu tii ceva. E M I L : Glasul i s-a schimbat.... Dar fe lul tu de a p r o n u n a unele cuvinte... expresiile tale favorite, snt aceleai. De fapt, la nceput aveam numai i m presia c-1 cunosc. Dar nu tiam de unde. Pe u r m mi-am amintit : l mai auzisem... acu, de curnd. C E L L A : De curnd !? Unde ? E M I L : n galeriile subpmntului. n r tcirile mele. Auzeam mereu voci... n cercam s-mi amintesc glasul copilului, al lui Marcu, al tu... C E L L A : i nu te-ai mirat a u z i n d u - m ? E M I L : N u . Cu bandajul pe ochi aveam dreptul s-mi nchipui c visez i c glasul tu e o nlucire. C E L L A Te temeai s nu plec ?

3G

www.cimec.ro

E M J L : A , nu. C E L L A : Atunci de ce te-ai prefcut atta amar de vreme, numai ca s nu cli ochii cu mine ? E M I L : M i - a m spus c, dac ai cumva raiuni s joci teatru, trebuie s te ajut jucrnd i eu. C E J j L A : Numai de asta ai preferat s rmi pe ntuneric ? E M I L : tiam c, n clipa n care se va ridica storul, voi trece un prag, voi intra n lumin. C E L L A : i te-ai temut nu cumva s des coperi c nluca e o realitate ? E M I L : Temut !... N u . Cine vine din fun dul p m n t u l u i , de unde am venit eu, nu se mai teme de nimic. Acolo, In peter n clipele cnd nu credeam s mai ies v r e o d a t la l u m i n i visam to tui c ies, m n t r e b a m uneori care ar fi prima imagine cu care mi-ar plcea s dau ochii... i la captul tunelului ipotetic veneau s-mi dea ntlnire T i tus, n haina l u i de marinar, de l a trei ani, un arbore trsnit, o a p despletit, un e r n g de f l o r i , ba chiar un dinozaur. O d a t ai venit i tu : n rochie lung, neagr, cu un sfenic n mn, ca o cntrea din Tosca. N u tiam c n clipa n care voi iei din ntuneric p r i mul chip cu care m voi ntlni va f i n t r - a d e v r al tu. Vreau s z i c : gla sul tu a fost p r i m u l crainic al imaginii. Te-am auzit. i te-am vzut. i iat, acum eti n a i n t e a mea, te privesc i tiu c nu eti o nluc. C E L L A : i nu te temi ? E M I L : Mereu vorbeti de team. De ce anume ar trebui s m tem ? C E L L A : Matei spune c plnuiesc s te o mur. E M I L : De ce-ai face-o? C E L L A : D i n rutate... Sau, dac e ne voie totui de un motiv : pentru ca s iau copilul i, odat cu el. tot ce se poate lua. E M I L : La asta nu m-am gndit. n orice caz, dac n-ai fcut-o pn acum, nu trebuie s-i p a r ru... Vei mai avea destule ocazii. C E L L A : M crezi n stare ? E M I L : N u , la drept vorbind, nu cred. Dar n ntuneric am nvat s m n doiesc. De inteligena mea, de simu rile mele. de amintirile mele, de visele mele, ba chiar de spaimele i de n l u cirile mele. C E L L A : S plec ? E M I L : N u . De ce ? N u v d nici un mo tiv pentru care fosta mea soie s nu poat fi oaspetele meu. C E L L A : Oaspete...

E M I L : A , tiu de ce nu-i place cuvntul... Oaspetele e un cltor cu bilet dus i ntors, ntoarcerea e inclus n costul biletului care te-a adus. C E L L A : M urti att de tare ? E M I L : N u , n u cred. Te-am urt mult, la nceput... Poate c te mai uram i n ziua n care am coborit n peter... Dar acolo, n ntuneric, m-am g n d i t la multe... C E L L A : A i mai avut timp i pentru aa ceva ? E M I L : Da, ngrozitor de mult timp. C E L L A : Vreau s spun, ai avut t i m p s te gndeti chiar i la mine ? E M I L : Da, la foarte multe... Acolo, zidit n n t u n e r i c , fa n fa cu toate n trebrile, m-am gndit la viaa mea i a altora i am priceput adnc, definitiv, ce f r de rost snt patimile toate... Lumina: asta e totul ! Restul e o nesfrit deertciune... A c u ' nelegi de ce nu te ursc?... N u , v d pe chipul tu c nu prea nelegi... C E L L A : A i dreptate, nu prea n e l e g ce vrei s spui, dar simt c s-a n t m p l a t cu tine ceva deosebit... Eti, n orice caz, altfel dect te tiam eu... Poate c eti altul cine tie de cnd i numai acum te v d eu altfel... Oricum, nu mr eti cel pe care l tiam. E M I L : Da... i eu simt asta. A m impre sia c am mbtrnit n cteva sptmni ct alii n treizeci de ani. C E L L A : i e un avantaj ?.... V i n u l m btrnit pe cale chimic, n cinci minute, e mai bun dect la care a r b d a t toat puterea timpului, pre de o sut de ani? E M I L : Poate c ai dreptate... N u - i f i resc s te nelepeti n t r - u n ceas ct alii ntr-o via... n orice caz, multe nu m i se mai par cum m i se p r e a u . A n i de zile am crezut c plecarea ta a fost o nenorocire... C E L L A : i n-a fost ? E M I L : N u , nu mai cred... De-ai f i r mas, m-ai f i nenorocit de-a binelea. A n i de zile am crezut c existena mea e searbd... C E L L A : i n-a fost ? E M I L : Nu... A u fost ani minunai... A n i i n care a crescut Titus... n care am elaborat studiile mele fundamentale de speologie... n care am muncit i mi-am ctigat prietenia i preuirea oameni lor... C E L L A (ironic) i dintre toate lucrurile pe care ai nvat s le scrutezi, numai de prietenia i de preuirea oamenilor nc n-ai ajuns s te ndoieti ?
:

www.cimec.ro

37

E M I L (bnuitor) : Ce vrei s spui ? C E L L A : A i s afli la timp, n-avea g r i j... D e o c a m d a t , s vorbim de altceva. Emil, pentru ce-i nchipui tu c am venit ? E M I L : N u , nu-mi nchipui c ai venit s m omori. Mcar pentru motivul c. atunci cnd ai venit, m tiai mort. C E L L A : Atunci, pentru ce ? E M I L : N u tiu. Poate c Matei s a i b totui dreptate : de n-ai venit s m omori, ai venit s profii de moartea mea. n orice caz, n-ai venit cu gnduri bune. C E L L A : De ce crezi asta ? E M I L : Faci parte dintre oamenii aceia care nu tiu niciodat s dea. T u nu tii dect s iei. D i n pcate am avut n u - i aa ? proasta inspiraie de a m ntoarce, i nu mai e nimic de luat. La asta nu te ateptai, nu ? CELLA : Nu. E M I L : Dac nu m ntorceam, totul ar fi fost limpede i lesne... Acum lucru rile s-au complicat. C E L L A : Da, s-au complicat. E M I L : i totui ai vrea s iei ceva... Dac tot ai fcut cltoria asta obosi toare, barem s te alegi cu ceva. N u - t i place s osteneti degeaba, nu-i aa ? Chestiunea este : ce s iei ?... Pe ce ai pus ochii ? C E L L A : N u ghiceti ? E M I L : N u - i nevoie. tiu. C E L L A : i ce p r e r e ai ? E M I L : tii foarte bine... N - a m nimic de dat. Titus e al meu, va rmne cu mine. C E L L A : Eti sigur c-i al tu ? E M I L : N u cred s fie multe lucruri de care s f i u att de sigur... C E L L A : i aminteti de actorul la cu care am plecat atunci ? Lacovite... era un nume de fantezie... Dar pe atunci mi plcea. A l lui este. E M I L : tiu. C E L L A (descumpnit): De cnd t i i ? E M I L : De la nceput... de cnd ai rmas nsrcinat. C E L L A : i-ai acceptat totui... E M I L : Ce era s fac ?... S-l f i azvrlir n strad ? Era copilul tu. C E L L A : i-atunci, de ce spui c-1 al tu ? E M I L : Pentru c un copil este al aceluia care l iubete i-1 crete C E L L A : Ce fel de lege e asta ? E M I L : O lege a vieii. Cella. O lege mo ral. Veche nc din timpurile regelui Solomon. C E L L A (rznd nervoas) i cnd te gn
:

deti c treisprezece ani am fost n stare s cred c am izbutit s te nel ! E M I L : S-mi azvrli un copil n brae nu i-a fost deajuns. Pentru ca batjo cura s fie complet, trebuia s mai fie i copilul altuia... mi nchipui ce tre buie tu s f i rs ! O, ct trebuie tu s m urti ! C E L L A : Eu ?!... A z i ! E M I L : M a i ales azi. C E L L A : De ce ? E M I L : Pentru c iertm foarte greu al tora suferinele pe care l i le pricinuim. C E L L A : Att de mult ai suferit ? E M I L : Da, ngrozitor... Dar poate c n-a fost totui att de ngrozitor pe ct mi nchipuiam. A i crezut c m pedepseai i m batjocoreai, i habar nu aveai ce fel de bine mi fceai. F r s vrei. mi lsai o speran... o lumin... un motiv de a tri... un principiu de exis ten... L - a i vzut ? Ca un puiet de brad e ! C E L L A (pe gnduri) : Da, nu credeam c-i aa de drgu. E M I L : n j u r u l copilului stuia s-a ordo nat toat viaa mea. D a c a pierdut cineva ceva... cred c aceea ai fost tu, Cella, auzi ?.... Acolo. n ntuneric, am neles ce nefericit trebuie s f i i . . . i te-am comptimit. C E L L A (rece) -. Mulumesc. N - a m ce face cu comptimirea ta. Vreau copilul. E M I L : Cnd i-a venit ideea asta ? C E L L A : Cred c n clipa cnd l-am v zut. Dar poate c nu mi-am dat seama dect atunci cnd am priceput c e sin gur. E M I L : Adic exact n clipa n care ai realizat propria ta s i n g u r t a t e . i i-ai zis c dou singurti se vindec mai uor dect una singur. Ei bine, acum el nu mai e singur. C E L L A : Da, nu mai e. E M I L : Singur eti numai tu. i-acum ce vrei, s-l iei, s-l trti dup tine. s ai cu ce te consola n intervalul din tre dou s i n g u r t i ? . . . i eu? tii cu ce seamn preteniile tale ?... Cu o invitaie la sinucidere. i tu i nchi pui c am s-i spun : ia-1 ? C E L L A : N u se tie niciodat. E M I L : Crezi serios c a f i n stare s m sinucid ? Crezi c snt aa grbit, dup ce abia m-am ntors din fundul pmntului, s m ntorc de unde am ieit ? C E L L A (privindu-l fix) : N u , nu cred.

38

www.cimec.ro

E M I L (tulburat) Ce ciudat eti !... A i ceva din instinctul ciniloT, cioclilor i bocitoarelor care presimt ntotdeauna nenorocirea i moartea... Ce atepi tu ?. Cine trebuie s moar ?
:

C E L L A : N u tiu... M duc s-mi fac ba gajele ! E M I L : Pleci ? C E L L A (se ntoarce n prag) Nu..^ M mut lng camera lui Titus. C ORTINA
:

A C T U L
Acelai decor

AL

T R E I L E A
E M I L : Ce este ?... H a i , spune ! V d eu c ai tu ceva pe suflet... Ce s-a n tmplat ? T I T U S : Nimic... (Dup un timp.) T t i cule, de ce au scos tblia ? E M I L : T b l i a !?... N u - n e l e g : ce t bli ? T I T U S : T b l i a din colul strzii... T blia cu numele strzii, tticule. ,,Strada Emil S c o r e a n u " . . E M I L : A , asta era !... Te indispune asta aa grozav ? T I T U S : Nu... Dar dac tot au pus-o. rle ce au scos-o ? E M I L : N u avea nici un rost s-o lase... Ia nchipuiete-i o scrisoare adresat academicianului Emil Scoreanu, pe strada Emil Scoreanu"... Ce zici, are vreun haz ? T I T U S (zmbind) Adevrat... cam n-are! (Gnditor.) Dar era foarte frumoas. E M I L : M rog, de-a f i fost mort... hm, era cu totul altceva, dar aa... T I T U S : De ce ar f i fost altceva ? E M I L : Snt obiceiuri care au putere de lege... Obiceiul este s se dea nume d u p mori. Dac e vorba, de pild, de un erou mort... T I T U S : Cum adic, dac e v i u nu mai e erou ? E M I L : N u e vorba de asta... E un obice' care ine probabil de u n cult al mori lor... tii, oamenii au memorie scurt... Ca s nu se uite, pun cte un semn... 0 cruce ! 0 troi ! U n nume !... A i f i preferat s fie tticu' mort ? T I T U S : 0 , nu, tticule ! (i ascunde faa la pieptul lui Emil.) Snt un prost Zu c snt u n prost ! E M I L : Ei, atunci e n regul. Dac zici t u c eti un prost, te cred. i gata. A c u ' du-te i te j o a c ! T I T U S (ridicnd capul) : Nu... asta nu. E M I L : De ce nu ? Ce s-a mai ntmplat? T I T U S : N u vreau. E M I L : De ce ? T I T U S : Ei spun c nici m c a r n-ai fost n peter. E M I L : Care, ei ?
:

E M I L : Titus !... Titus !... unde o f i bia tul la ?... Titus ! (Biatul ridic capul de dup sptarul unei canapele.) Ce faci aici ? De ce n-ai rspuns cnd te-am strigat ? T I T U S (mngindu-i dinele): N u tiu. E M I L : Ru'le ! Vrei s m sperii ? T I T U S : Nu. E M I L : De ce nu te duci la joac ? T I T U S : N - a m chef. E M I L : Te cam plictiseti, nu T I T U S : Cam. E M I L : mi pare r u . De m-a simi mai bine, am porni iar prin muni... Sau te-ai cam plictisit de muni T I T U S : 0, nu ! E M I L : Atunci, am pleca, poate, la mare.. Dar nu m simt nc aa de bine... S-a ntmplat ceva ? T I T U S : Ce s se ntmple ?... De ce te-a> mbrcat ? Te duci undeva ? E M I L : Da, trebuie s fac un drum T I T U S : Te duci la m i l i i e ? ! . . . E M I L (mirat): L a m i l i i e ? ! . . . Ce s cau* acolo ? T I T U S : Nimic. n t r e b a m i eu. E M I L : A i auzit tu ceva, dar ai auzit prost. N u la miliie trebuie s m duc La procuror. i nu acum, peste o zi, dou. Acum, trebuie s m duc la po t... A m primit o groaz de scrisori i trebuie s le rspund, nu ? T I T U S : i de ce trebuie s te duci la procuror ? E M I L : S-i povestesc i l u i cum a fost. T I T U S : De ce ?... Ce-1 intereseaz ? E M I L : Cnd mor oameni l intereseaz. T I T U S : A !... Dar tu n-ai nici o vin, nu E M I L : Vin !... Ce vin s am ?... N u , nu-i vorba de nimic ru... Ce naiba o fi n capul tu ? T I T U S : Vrei s merg i eu cu tine ? E M I L : Ce s faci cu mine T I T U S : Aa... M a i bine... E M I L : Fii linitit... M - n t o r c . N u tii tu c tticu' se ntoarce ntotdeauna T I T U S : Ba da.
? 0 ? 0 J

www.cimec.ro

39

T I T U S : Care ei ! Bieii ! Z i c c nici n-ai fost... c nu puteai s nu mnnci attea zile.

EMIL : O...

T I T U S : C n-ai nici o dovad... C-5 numai vorbe. C ce ai fcut cu trncopul, i cu bidonul, i cu .lampa elec tric... E M I L : Le-am aruncat. n primejdie, n i meni nu car d u p el obiecte de care nu mai are nevoie. Unele le-am uitat... altele s-au pierdut. T I T U S : Dar izvorul la subteran... tii tu care ! De ce nu l-ai botezat ? E M I L : De ce s-l botez ? T I T U S : P i aa fac toi descoperitorii... Pe urm... ar f i fost o d o v a d . EMLL : Ce d o v a d ? T I T U S : A d i c , dac scriai pe o (bucat de hrtie numele... S - i f i spus T i t u s " , sau Marcu"... sau Izvorul S p e r a n e i " , sau cum ai f i vrut tu... i dac puneai ihrtia acolo, sub un bolovan... putea cineva s-o gseasc, i atunci s-ar f i tiut sigur c ai fost. E M I L : Da, era o idee... Dar bagajele rmseser sub drmturi... De unde s f i luat hrtie ? T I T U S : N-aveai nici o bucic ? E M I L : Nu... nu cred. i, pe u r m , de unde s iau creion ? T I T U S : N-aveai nici un cpeel ?... Pu teai s scrii cu pietricele... Sau pur i simplu s pui bidonul... E M I L : Bidonul l pierdusem de mult. T I T U S : O hain, ceva... E M I L : E aa de important asta ?... tii, cnd eti n primejdie... i ameit de foame i de spaim... nu te mai gn deti la toate cele... T I T U S : Adevrat... Dar mi se pare aa de ciudat ca haina ta s fie acolo... pe undeva... pe ntuneric... s fie acolo i nimeni s n-o vad... nimeni s-o m brace... Mare lucru de n-oi intra eu o d a t acolo s-o scot afar... EMLL (nlemnit) \ Titus... (Privindu-l fix, xwrb&ndu-i cu glas mort.) S nu faci asta niciodat... T I T U S (tulburat): De ce s nu fac?... A intra pe gura minei vechi... E M I L : Te poi pierde... Muntele e m n cat pe d i n u n t r u ca un c a c a v a l n fiecare zi se prbuete ceva... Galeriile se drm, se modific... N u - i aa c n-o s i n t r i niciodat ? TITUS : Nu. E M I L : Sigur ? T I T U S : Sigur... Dar mi pare ru de combinezonul tu impermeabil... A r f i fost o d o v a d , nu ?

E M I L : Las, nu-i nimic. (Cu un zmbet.) A doua oar... nu mai uit eu aa ceva. (Viclean.) i, pe urm... poate c totui colegii ti au dreptate. Poate c n t r - a d e v r nici n-am fost acolo !... Cine tie unde am fost ? (Surprinde atenia biatului i zmbete.) Vrei s-i spun eu unde i nchipuie ei c am fost ?... Uite... am ieit imediat din peter pe o ieire secret... T I T U S : Chiar aa i spun ! E M I L : M-am dus n satul vecin, am cior dit mncare i butur, m-am urcat n tr-un pod p l i n cu fn i... Pun-te pe trai, veri cule !... Buturic i mncare T I T U S : Grozav, tticule ! E M I L : i-am stat aa, cu burta n sus trei sptmni i mai bine. M n c a r e pe crpatelea, somn pe ruptelea... i i n - t e . mi, de rs ! C protii, n timpul sta. mi pun numele pe strad, s gatagata s-mi ridice statuie n p i a i zic c-s l mai mare om din lume. i pe urm... C doar n-aveam s r m n n pod toat viaa, nu-i aa ? Pe u r m . ce-mi trznete mie p r i n cap : ce-ar f i . mi, s fac pe eroul d e - a d e v r a t e l e a ? Ia s m duc i s le spun aa i pe dincolo, cte n lun i n stele... C-am fcut i-am dres... i ei s m creaz om mare ! i s-mi mai deie i o leaf pe deasupra ! Zis i fcut ! M - a m du* de m-am tvlit oleac prin glodul por cilor, mi-am frecat ochii cu ceva ceap, i hai de f pe m o r t u ' drept n gura minei vechi, n calea turmelor, sub na sul ciobanilor... iEi, ce zici de povestea mea ? T I T U S : Grozav le potriveti, tticule ! E M I L : i tu ce crezi, ar f i avut t t i c u ' inim s stea n podul acela, s-i rd n b a r b de prostia oamenilor i s te lase pe tine s-i duci dorul i s plngi cu lacrimi pn la buric ? T I T U S : N u , tticule ! s nite proti ! Z u c-s nite proti ! Cum s cred aa ceva ?... tii ce fac ?... M duc s le spun povestea. Dar tii, serios !... A m s joc teatru, ca mama. i o s-mi rd de ei... L a revedere, tticule ! L a reve dere ! (Cutndu-i cinele.) Pantalon ! Pantalon, unde eti ?... H a i ! (lese. Emil rmne locului : zmbetul a murit.) M A R C U (intr i ciocnete n u): E voie ? E M I L : I n t r , Marcule, intr ! M A R C U : L-am ntlnit pe Titus n strad... mi spunea c eti acas i-am intrat s te vd... Ce mai faci ? Cum te simi ? E M I L : Bine.

40

www.cimec.ro

M A R C U : De fapt... cum s-i spun... cam aveam de gnd s stau de vorb cu tine. E M I L : Ce este? M A R C U : Ce s fie ?... N i m i c de seam. Dar, oricum, snt cteva chestii delicate Acu', Matei zice c snt un n t r u , c ee-s alea chestii delicate ! Dar tu tii, c sntem prieteni vechi, et in eu la tine. E M I L : tiu. M A R C U : i n-a vrea s-i fac vreun necaz, pentru nimic n lume. E M I L : N u m ndoiesc. M A R C U : i, mai la urma urmei, iputem vorbi i miine... N u - i nici un zor. E M I L : D - i drumul. M A R C U : Ce s-i spun ? Las-c vorbim altdat... M a i bine zis : e a d e v r a t , te ntorci la slujb ? E M I L : Da, cred c da. M A R C U : mi pare ru... Adic, mi pare bine... A i f i avut o pensie bun. Ce dracu te grbeti, mi ? Crezi c se n c h i d e universitatea f r tine ? A i s vezi de nu s-or gsi cte unii s se i mire c, d u p aa isprav, te punem la treab iar. E M I L : N-avea nici o grij. T o t u - i s m simt bine, M A R C U : Da, sigur. Dar nu tii cum i omu' ? Atunci zice el c-i merge bine, cnd nu face nimic i mai primete i-o leaf... N u ? {Tcere. Preocupat, vino vat.) Emil, cred c nu mi-o iei n nume de ru. E M I L : Ce s-i iau n nume de r u ? M A R C U : Chestia cu tblia. E M I L : Ce tbli ?... A , da, ai dat-o jos ! M A R C U : Va s zic, tii. E M I L : M i - a spus Titus. M A R C U : Eu s-ar f i cuvenit s-i spun, nu Titus. Dar s m b a t Dumnezeu d a c am avut curajul. Cnd a fost atunci, de-am crezut c te-ai p r p d i t , mi venea s rcnesc, nu alta... A m propus s botezm strada asta cu nu mele tu i toat lumea a fost de acord. Acu'... n-ai s te superi tu pentru atta lucru, nu ? E M I L : Fii s-mi vd s eu cam coace, m i i c snt, se zgiete serios ! M-ar f i i plictisit numele pe garduri !... i cum nevricos, de la un timp n s-ar fi nzrit c am murit aa, un fel de strigoi care la propria l u i adres.

M A R C U : Da. zu... mi pare bine c o iei aa uor... tiam eu c nu eti tu omul s te ncurci cu fleacuri. S-i spun drept, mi-ai luat o p i a t r de pe inim. Dar zi i tu. ce s l i fcut ?

Cnd ai rspunderea unui ora, trebuie s f i i cu b g a r e de seam... N u ? S fii lsat protii s rd ? EMLL : N u - i face nici o grij. A i fcut foarte bine M A R C U : Atunci, e n regul ! Acu' gata, plec. A m o groaz de treburi. Dar n-ai nici o grij... mai dau eu pe-aici ! A m i un vin... O nebunie ! D i n l rou, m. Tonic. Gum i trebuie ie ! L a revedere, mi, i srutri de mn Cellei. i s m scuze c n-am atep tat-o. E M I L : La revedere ! La revedere ! (Intr Matei.) M A R C U : Uite-1 i pe Matei... Ce-i cu tine ? A . l - a i adus pe Oro ! M A T E I : N u rmi i tu ? M A R C U (eu o privire grea): N u , nu-i cazul. La revedere. M A T E I (din u, ctre Oro): Intr ! I n t r ! C trebuie odat s lmurim i asta... (Ctre Emil.) Ghici pe cine i-am adus ? ! (Intr btrnid Oro. Da... pe cam sfios, cam fr chef.) dumnealui. E M I L : A , Oro ! M bucur c ai venit. De mult voiam s te vd... tiu c ai fost o d a t pe-aici, s te interesezi cum mi merge... Dar de ce n-ai mai venit ?' O R O : Ei... E M I L : Stai... stai jos ! ORO : N u , las' c mai bine stau n picioare. M A T E I : Ascult, nu vrei s lsm politeurile i s vorbim de ce ne s t pe suflet ? ORO : Pi... eu n-am nimic cu domnu' profesor. M A T E I : N - a i , dar de vorbit, vorbeti... Poftim, vorbete ! De ce s vorbeti la spatele omului ? A i ceva de spus, spune-i n fa. De ce trncneti vrute i nevrute ? O R O (posomorit) : N u - i a d e v r a t . Nu vorbesc cu nimeni. M A T E I : Dar nici nu mpiedici pe alii s vorbeasc. E M I L (blnd) : Las-1, m, n pace... Oro, ai ceva s-mi spui ? ORO : Ce s spun ? M A T E I : Spune-i ! De ce n u - i spui acum? De ce nu-1 ntrebi ce a fcut cu braul tu ? E M I L : Braul ! ? M A T E I : L-a mncat ? L-a ngropat '' De ce i l-a tiat ? De ce te-a fcut ciung ? E M I L (atent) : Oro... crezi tu c am vreo vin ? ORO : N-am zis asta.
41

www.cimec.ro

E M I L : Oro... uite n ochii mei... gndete-te i spune drqpt... De-ai f i fost n locul meu, i m-ai f i vzut prins sub stnc, i bolta gata s plesneasc i n jurul tu... tu ce-ai f i fcut ? O R O : N u tiu. E M I L : M - a i f i lsat s mor acolo ? ORO : Nu. E M I L : N - a i f i pus mna pe secure s-mi tai braul i s m scoi afar ? O R O : A f i pus . E M I L : Exista o alt ieire ?... G n d e te-te... cu mna pe inim, i s-pune : a fi putut face altfel ? O R O : N u . (Se privesc toi trei.) Pot s plec ? E M I L : Poi, desigur... dac nu vrei s mai rmi. O R O (d s plece. Se oprete): N u tre buie s fii suprat pe mine. E M I L : N u snt, Oro. D e - a f i fost n locul tu, probabil c nici mie nu mi-ar fi plcut s umblu ciung prin lume. Dar s nu m invidiezi. Fiecare i p o a r t beteugul l u i . Cine-1 tie pe-al meu ?... M a i eti suprat pe mine ? ORO : Nu. E M I L : M mai crezi vinovat ? Spune sincer ! O R O : N u , nu. Bun-ziua. (Iese.) E M I L : l vezi ?... De spus, spune nu... dar n inima lui... crede. Mintea lui m absolv, inima l u i m condamn Cu o convingere ntemeiat pe inteli gen mai poi lupta, cu un sentiment ntemeiat pe credin, cum s lupi ?... Matei... nu vrei s-mi spui o d a t ce se ntmpl ? De cnd m-am ntors simt c snt p r i v i t altfel. . parc cu mai puin simpatie... i nu pricep : de ce ? M A T E I : Sfnt naivitate ! Vrea s tie de ce ! ? N i c i n-o s-ii vin a crede !. Au impresia c i-ai nelat, c i-ai tras pe sfoar. E M I L (ngndurat): Da... M A T E I : M a i nti, cum de i-ai permis s rmi n via dup prima surpare ! E M I L : Asta n-am hotrt eu. M A T E I : Cum de i-ai ngduit s f i i mai inteligent, mai calm i mai ager dect toi ? E M I L : N u tiu... Aa s-a ntmplat... M A T E I : Cine i-a dat voie s tai braul lui Oro ? E M I L : n clipa aceea a fost unica so luie inteligent. M A T E I : Inteligent, poate. Dar singura... nu. M a i era una : s-l f i lsat s crape acolo. nelegi ? Ei i reproeaz nu c l-ai scpat. Ci c nu l-ai salvat cu brae cu tot. E M I L : N u se putea.
42

M A T E I : Ce te mpiedica ? U n milion ide tone de p m n t ? Trebuia s le mui ! sta eroism ! S tai un bra cu securea : asta putea face oricine. nelegi ? E M I L : (blajin) : E firesc. N u - i inteli gent. Dar e firesc. M A T E I : Apoi... E M I L : Ce mai e ? M A T E I : Cum de i-ai n g d u i t s su pravieuieti i celei de-a doua p r b u iri ?... E M I L : N i c i asta n-am hotrt eu... M A T E I : Atunci, n d a t d u p perforarea tunelului, cnd au nceput operaiile de salvare, exista posibilitatea de a iei... De ce n-ai ieit ? EMIL : Posibilitatea, ca posibilitate, exista... Dar trebuia evacuat mai nti Oro i cei vreo doi rnii... Cadavrul... M A T E I : 0 clip nainte de a se produce cea de-a doua prbuire, mai puteai totui s iei. De ce-ai rmas ? E M I L : Ne p r e g t e a m tocmai s ieim... nti Moroan, apoi Androne... al treilea eram eu. M A T E I : De ce ai fost al treilea ? E M I L : N u tiu. M A T E I : U n i i spun c te-ai ntors s caui caseta cu cliee... E M I L : Nu... nu m g n d e a m la caset. i, de altfel, caseta fusese pierdut... Imaginile peterii snt ngropate sub stnci. M A T E I : Atunci de ce te-ai ntors ? E M I L : De fapt, nu m-am ntors. A m fcut numai o micare napoi, att ct s privesc n d r t . Aveam impresia c am uitat ceva... M A T E I : Cum s-ar spune : te-a tras n tunericul de mnec ! E M I L : n clipa aceea s-a produs sur parea. M A T E I : Ei, tocmai pentru c ai fost al treilea, ai scpat cu via. Moroan i Androne au fost strivii... De te-ai f i nghesuit primul, ai f i fost mort. n elegi ? E M I L : Da, i eu m-am gndit. M A T E I : Ei bine, pentru ce ntmplarea... soarta... Dumnezeu... spune-i cum vrei... pentru ce le a r a n j e a z toate n favoarea ta ? E lucru curat ? Ei bine, toat lumea e de acord c anume ai rmas n coad... ca s scapi cu via. N u te-ai nghesuit prima oar : anume ca s faci pe eroul ; nu te-ai nghesuit a doua oar, anume pentru c tiai c muntele o s se surpe, i mai ales pentru c aveai un chef nebun s rmi ngropat, s crpi de foame, s te tri pe brnci dou-

www.cimec.ro

zeci i trei de zile i s te lupi cu spaimele i cu moartea. E M I L (copleit): Da, da, e absurd. M A T E I : U n om normal... un om de toate zilele, ce-ar fi fcut ? A r f i dat din coate, i-ar fi asvrlit camarazii n dreapta i n stnga i s-ar fi repezit primul... Bineneles c asta ar f i fost ticloie, dar ar f i fost normal"... omenete... S-i stpneti instinctul, s accepi lucid i deliberat n primul rnd salvarea celorlali, firete, asta e admi rabil, dar... nu-i omenete". A i zice c oamenii se recunosc mai lesne n mielie, dect n fapta exemplar, se simt mai n r u d i i ntru greeal dect n eroism. E M I L : i cnd te gndeti c nu voiam nimic alta dect o cercetare tiinific cu care s completez un capitol dintr-un tratat de speologie ! M A T E I : i stai c nu eti gata !... Cum de i-ai ngduit dumneata, tat de fa milie, s uii c ai un copil... T M I L : Adevrat... n u - m i era mintea la el. M A T E I : i s te ocupi de salvarea altora, i cnd, n fine, exist o posi bilitate s iei la suprafa, s dai n tietate rniilor, morilor, tuturor celor lali, cu .riscul nemaipomenit de a lsa acas un orfan ? E M I L : Totui, m-am gndit i la el. M A T E I : Poi dovedi ? N u poi ! Deci, eti un tat ru. E M I L : Crezi c ar putea spune careva aa ceva ? M A T E I : N u . Desigur, n-o spune nimeni. Dar o cred. sta e sentimentul. Ei, i dac a dat Dumnezeu i a cptat de-acu' oraul un erou, ce mai v i i dum neata i le strici socotelile ? Cum adic: i boteaz strada cu numele tu, i fac biatului o pensie barosan, s gatagata s-i ridice o statuie n Piaa Nou... S-au vzut i ei p r i n gazete, pe la radio, pe la televizor... i dum neata... te ncpnezi s rmi n via. i iact-i fr erou i fr sta tuie ! Ba, mai d fugua i ia firma de pe s t r a d ! E M I L : Bieii oameni, or fi avnd n t r - a d e v r impresia c i-am nelat. M A T E I : M a i ru !... De i-ai f i excrocat cu cteva milioane, ar fi zis : dtept biat. Escroc, dar d t e p t ! Dar au i m presia c i-ai fcut .ridicoli... Asta nu i-o pot ierta ! Nu-i pot ierta lacrimile pe care le-au plns, legendele pe care le-au inventat, discursurile pe care le-au inut, ba chiar remucrile... sentimen

tul de vinovie c au ndrznit s tr iasc, cnd tu erai mort... E M I L : neleg. M A T E I : Sosesc pe adresa ce-i poart numele sute de scrisori din toat ara. i ,,dtepii" au impresia c ara rde de ei. E M I L : M d a , nu e o situaie obinuit. M A T E I : Asta e ceea ce Marcu numete o situaie delicat. Dac trei sculptori au trimis un proiect de monument, asta e de asemenea o situaie... delicat. Ce te faci ? 'Dai dezminire la ziar ? Re tragi proiectul ? Sau lai totul balt... ntmpl-se ce s-o ntmpla. neleag fitecine ce-o putea ?... O s se rd n-o s se rd ? Ce ne facem ? i cu pensia ?... Fcurm forme de pensie de urma... Eram gata-gata a face forme de pensie de invaliditate... Sntem, cum s-ar spune, g r b i i s fim recunosc tori... i iat c eroul nostru face un lucru unic, nemaipomenit, dar care, nici vorb, nu e demn de un adevrat erou : se nsntoete. Prinde culori la fa, pune pe el vreo cteva kilograme de carne... i n t r - o bun zi, e gata s plece la slujb... Aa, pe salariul lui obinuit !... Ce mai rmne d i n erou ? Nimic. E M I L : Indignarea ta m onoreaz ! M A T E I : Aadar, d u p ce c-i lipsii de bucuria de a avea i ei o mare durere, dup ce c-i vduvii de p l cerea de a te boci i de a te pomeni, an de an, iat c rpeti oraului i po sibilitatea de a ntemeia vorba Cellei o tradiie a eroilor. O fapt ne d e m n de un adevrat cetean al ora ului. E M I L : Exagerezi, nu ? M A T E I : Bineneles c exagerez. Dar ei nu exagereaz ? De ce se fac c uit faptul de a fi salvat nite oameni de la moarte ? E M I L : N-am fcut nimic deosebit. M A T E I : De ce se fac a uita importana cercetrilor tale ? E M I L : N u toat lumea poate s-i dea seama exact de importana unor cer cetri tiinifice... i-apoi, mort sau nu, ce importan are ? Faptele mele. mari, mici, cum or f i , snt aceleai. M A T E I : Ei vezi, aici greeti. N u snt aceleai. E M I L : De ce ? A i impresia c, atunci cnd m credeau mort, faptele mele preau mai frumoase ? M A T E I : Probabil... n orice caz. acum tii despre ce e vorba. E M I L : Ce s fac ?... S plec din ora ? M A T E I : De ce s pleci ? 13

www.cimec.ro

E M I L : N u - i vorba de mine... De Titus. M A T E I : Ce-i eu el ? E M I L : I-au b g a t n cap tot felul de prostii... M A T E I : O s se vindece. E M I L : Sigur c-o s se vindece. Dar o s sufere... tii. copiii au o imaginaie mitic. Copiii, ca i popoarele, au ne voie de eroi... A crezut bietul copil c snt un erou i acum i se cer dovezi... tii ce m-a ntrebat adineauri... m rog, cam pe ocolite ?... C de ce n-am adus, de sub munte, trncopul, sau lampa electric, sau bidonul ?... Do vezile eroismului ! i c de ce nu mi-a trecut p r i n cap s botez izvorul la subteran ?... i nu e numai asta. M a i e ceva... M A T E I : Cella ? (Aprobare tacit din partea lui Emil.) i crezi c exist vreun loc pe lumea asta unde s poi scpa de o femeie ca ea ?... N u , nu trebuie s pleci nicieri. Locul t u e aici... Ascult, vrei s-mi spui de ce dracu n-o azvrli pe u afar ? ! N - a r f i timpul s plece ?... Vrei s vorbesc eu cu ea ? E M I L : N u . Astea snt lucruri pe care trebuie s le .rezolv singur... Dar mai stai, nu te grbi... A m niic treab pn la pot... Ce s fac ? Oamenii mi scriu, trebuie s le rspund ? ! D a c zboveti niel, m ntorc i mai stm la o parol... Dar vezi... (Cu un deget ridicat.) Las-o n pace, nici un cuvnt despre plecare... S n-o jigneti ! M a i ales s n-o jigneti ! (lese. Matei ia loc ntr-un fotoliu. Intr Cella, n rocliie de cas, cu tava cu ceti i cafetier.) C E L L A : E m i l !... i - a m adus i ie o cafea. Sper c n-o s m refuzi. {7/ descoper pe Matei.) A , tu ! M A T E I : D e z a m g i t ? (Cu un ochi critic.) i n u t de diminea... i ce degajare ! De-a f i un strin, te-a lua drept st pna casei. Noroc c nu snt strin. C E L L A : i - a i propus, poate, s m j i g neti M A T E I : A , nu. M i - a interzis. C E L L A (cu cafetiera n min, gata s toarne; gestul a rmas suspendat) : Destul de frumos din partea lui ' (Toarn cafeaua.) M A T E I : Cella, spre c n-o s iei ntre barea mea drept o jignire : ce naiba urmreti tu n casa asta ? C E L L A : D a c am s-i spun, tot n-ai s crezi ! M A T E I : Att de contrar spiritului tu e ceea ce urmreti ?
0

C E L L A : Da... N u urmresc nimic. Vreau s spun : nimic ru. M A T E I : Ce e bine i ce e ru pentru tine ? N-am nici cea mai mic n c r e d e r e n noiunile de ru i de bine aa cum Ie poi nelege tu. i-apoi, cine se schimb aa deodat, de la o zi !la alta? C E L L A : N - a m spus c m-am schimbat... Spun numai c toate planurile mele snt n suspensie. M A T E I : i asta e o schimbare. C E L L A : Da, dar nu aa de i m p o r t a n t . S amni un gest nu nseamn nc s renuni. M A T E I : N u vrei s f i i mai l m u r i t C E L L A : A vrea... dar nici eu nsmi nu prea snt. Cunosc tentaii i ncerc simminte absolut necunoscute. A m i n trat p a r c ntr-un continent v i r g i n i nc nu tiu cum s-i botez geografia... De i-a spune c a vrea s plec, m-ai crede ? M A T E I : N u . Cel puin pn nu te-a vedea n tren. i poate nici atunci. Ca s te slujeasc, dracu e n stare s ncurce orarele, s defecteze locomo tivele, s arunce n aer podurile... C E L L A : Ei bine, pot s-i spun, cte odat m simt tentat s plec. M A T E I : Cteodat !... ncep s te re cunosc : cel puin asta nu mai nseamn c vrei n e a p r a t s pleci. i de ce i vine a pleca cteodat" ? C E L L A : N i c i asta n-o s crezi... Mi-e fric. M A T E I : Iat, n t r - a d e v r , un simmnt nemaipomenit. I-e fric ! Cunoate, n fine, i ea, un sentiment unanim uman. Perfect ! Sentimentul sta te nrudete cu specia : ncepi s semeni a om. i de ce i - e fric ? C E L L A : N i c i n-o s-i vin a crede... A m nostalgii... Sau cel puin aa cred c se numete sentimentul pe care mi-1 d iluzia c am un cmin... S te scoli d i m i n e a a ntr-o cas n care r s u n glasul unui copil, clctura unui brbat... M A T E I : i e att de strin clctura unui brbat ? C E L L A : N u . Strin mi e p e r m a n e n a lui. M A T E I : neleg. n viaa ta, brbatul are mereu o alt fa... Cnd intr, nu e acelai care a plecat, cnd pleac, nu e sigur c va f i acelai care va intra... C E L L A : n viaa mea, brbaii nu se ntorc niciodat. M A T E I : Ei dispar, ca s zic aa, n linie dreapt... Mda, asta trebuie s fie foarte obositor... foarte obositor s-i
0

44

www.cimec.ro

atepi s se ntoarc. Curba aceea de cerc care s-i r e a d u c brbatul n pra gul casei i e necunoscut. Cum ar spune E m i l : n pragul casei tale nu se nchide nici un cerc. C E L L A : Eti rutcios. Bine. n d i m i neaa asta snt foarte r b d t o a r e . Ade vrul e c ncep oarecum a nelege ceea ce odinioar m exaspera i uram : un .program. C n d eram fat, aoas, z i l nica ntoarcere a tatei de la lucru, i tata nsui, n fiecare zi murdar de crbune, n fiecare zi dezbrondu-se i s p l n d u - s e n ligheanul pregtit de mama, m i se p r e a imaginea cea mai crunt a mizeriei i rutinei... Astzi, mi vine totui a crede c mama n-a fost cu totul nefericit... Bucuria orict de mizerabil avea o struc tur, structura unui program : se n temeia pe o certitudine. Ateptarea i n finit a brbatului trebuie s f i fost o plcere de felul aceleia pe care o ncercam ateptnd rentoarcerea unei fraze muzicale. M A T E I (aspru): Cella... Cine-i acela a crei n t o a r c e r e o atepi ? C E L L A : Cine ai vrea s fie ?... Titus. M A T E I (descumpnit): Vrei s spui... C E L L A (zmbind) : i se pare aa de ciudat s m ndrgostesc de f i u l meu >i s atept s se n t o a r c n braele mele ?... Smibt l-am splat pe cap... I-am pregtit schimburi s se prime neasc... Bluza i-am clcat-o eu... Asear, la culcare, am primit prima lui s r u t a r e . M A T E I : Cella, ce unelteti tu ? G E L L A : N u uneltesc, visez... M A T E I : Visele tie snt suspecte. N - a m ncredere n visele tale. C E L L A : Atunci, dac e vorba de unel tire, nchipuiete-i c eu nsmi snt o unealt ntr-o uneltire mai presus de mine. M A T E I : Cella... ceea ce-mi spui tu e nu mai j u m t a t e de adevr. Care e cea lalt jumtate ? C E L L A : Cealalt j u m t a t e nu e pentru tine... Hai, du-te ! S-ar putea ca E m i l s se ntoarc. i n d i m i n e a a asta vreau s-i vorbesc. M A T E I : M-a rugat s-l atept. C E L L A : A m s-i spun c i-ai amintit de o treab urgent. M A T E I : Bine. Fac-se voia ta. n g duiie-mi numai s-i dau un sfat. Las omu' n pace, f-i bagajele i pleac... Dar citesc pe faa ta c n-ai s m asculi... C E L L A : Cine tie ! Poate c totui am s te ascult. Hai, du-te ! (Matei o pri

vete o clip i iese. Cella face civa i pai... Se oprete n faa oglinzii, desface rochia de cas i se examineaz ncruntat... Din spate a aprut Emil i Cella se ntoarce brusc.) Snt aa de btrn ? E M I L (calm): Nu. C E L L A : N u - i mai plac de loc ? E M I L (cu o privire circular) : Titus nu s-a ntors ? G E L L A : N u tiu. E M I L : Pe unde o f i umblnd biatul sta ?... Dar Matei unde e ? C E L L A : L-am expediat. E M I L : De ce? C E L L A : Ca s putem sta de vorb ne stingherii, (i strnge rochia pe piept i se aaz pe canapea.) Stai jos !... nu vrei o cafea ? S-a cam rcit, dar trebuie s fie nc bun... Ce stai ca o stan ? Te temi c-o s te topeti l n g mine ? E M I L : M ntreb ce urmreti. C E L L A : i eu m ntreb cum poate s triasc n umbra ta o fiin att de delicat ca un copil. E M I L : De ce nu te-ai n t r e b a t asta acum doisprezece ani ? i de ce ntrebi acum : ca s te convingi c eti singura fiin de care are nevoie ?... De ce nu pleci ? C E L L A : Snt n vacan, dragul meu. De ce nu mi-a petrece vacana aici, n muni, pe fosta s t r a d Emil Scoreanu", la doi pai de f i u l meu ? E M I L : Fiul meu ! L - a i i trecut pe nu mele tu ! mi pare r u , Cella, te oste neti degeaba. C E L L A : tii care-i partea caraghioas ?... C nu m ostenesc. E M I L : Adevrat ? C E L L A : Da. Puteri mai mari dect mine lucreaz n interesul meu... E M I L : La ce faci aluzie ?... Vrei s-i spui c nu snt tatl fui ? C E L L A : N i c i nu-mi trece p r i n minte... Mai nti c nu m-ar crede. i-apoi... vrei is-1 pierd de-a binelea ? E M I L : Va s zic, i-ai dat seama. Atunci, ce mai poi face ? C E L L A : M-a putea recstori cu tine. E M I L : A m neles bine... m ceri n c storie ? C E L L A : Legea o ngduie. E M I L : Inima, nu. C E L L A : Crezi n t r - a d e v r c e absolut imposiibil ? E M I L : Poate c acum cteva l u n i s f i fost n c posibil. n visele mele cele mai tulburi i mai n r o a d e , te ntorceai lng mine, m luai de min i m preun peam zmbind pe o pajite verde... Azi e cu neputin...

www.cimec.ro

45

C E L L A : De ce ? E M I L : Poate pentru c azi tiu, fr p u t i n >de ndoial, c nu te iubesc... A n i de zile am crezut c te iubesc... A trebuit s m rtcesc sub p m n t ca s descopr ct de rtcit am fost aici, deasupra... ca s descopr c ani de zile m lsasem torturat nu de i u bire, ci de fantoma ei. Acum tiu. C E L L A : Ciudat... eu nu mai snt aa de sigur. i se pare curios ? E M I L : Nu. C E L L A : tiu c nu ai nici un motiv s m crezi... Dar sta-i a d e v r u l : am impresia c ncep s in chiar i la tine. N u - i aa c-i caraghios ? E M I L : Nu. C E L L A : Va s zic, nu m crezi. E M I L : Ba te cred. C E L L A (tulburat) : Ce vrei s spui ? E M I L : tii mai bine. C E L L A : La nceput, e a d e v r a t , m amuza ideea de a te seduce... E M I L : A m observat. C E L L A : Apoi... De ce ai nchis asear ua camerei ? E M I L : Ca s-i cru umilina de a te da afar. C E L L A (palid): Abia acum v d ce u m b r mare ai. Acum tiu de ce nu se poate nclzi nimeni 'lng tine : fiindc i - e plin fiina de umbr. i - a intrat intunericull n piele i n oase i nu mai vezi nimic... E M I L : Te v d perfect. Ba. de un minut ncoace, a zice c te vd aa de bine. de p a r c i-a f i radiografiat inima pn la ultima celul. C E L L A : De-ai cptat darul p t r u n d e r i i , fo'losete-1 s te vezi pe tine nsui. Privete-te ! i - a i pierdut brbia pe sub p m n t i-i plimbi strvul nepu tincios de pe pat pe fotoliu... tii de ce i - a i nchis ast noapte ua ?... De fric ! Te temeai nu cumva s te violez i n loc s aflu un brbat s nu dau de un cadavru... i i-ai putut tu n chipui c o femeie ca mine n-avea ceva mai bun de fcut dect s vin la tine ? E M I L : Totui, ai venit. C E L L A : Ca s-i aduc limonada. E M I L : Adineauri susineai totui... C E L L A : C in la tine. Da. Cum ii la un scaun familiar sau la un cine btrn. E M I L : Cam aa spuneam i eu : numai c aveai aerul c nu m crezi. C E L L A : O iubire fcut din mil. D i n mil ! Auzi tu ? E M I L : Perfect. Cel puin am terminat cu sclifoselile, cu minciunile i cu vor bele mari. S ne ntoarcem la chestiu nile importante : cnd pleci ?

C E L L A : Va s zic, m dai afar ! E M I L : N u . Prefer s cred c m p r seti ! C E L L A : i copilul? E M I L : E destul de mare s hotrasc singur. C E L L A : tii bine c nu va voi s te lase. E M I L : Atunci, ce mai poi face ? C E L L A : A m s scriu ziarelor... am s scriu minitrilor... am s m adresez justiiei. E M I L : i crezi serios c exist n a r a asta m c a r un singur j u d e c t o r care s i-1 dea ? A r fi suficient numai s m nfiez i s deschid gura... C E L L A : i crezi c faima savanblcului i eroismului tu ar f i destul ca s-i dea dtig de cauz ? E M I L : M a i nti, n-am susinut niciodat c snt un erou... i-apoi, ce-are a face eroismul meu cu dreptul meu de p rinte ? C E L L A : Are... N u simi cum te privesc oamenii ? Crezi, poate, c te a d m i r careva ? E M I L : De ce s m admire ?... Crezi c, atunci cnd eti n primejdie de moarte, te gndeti la a d m i r a i e ? C E L L A : N u , poate c nu te gndeti. Dar nu import ce gndeti tu, ci ceea ce gndesc alii. Crezi c te a d m i r cineva ? Nimeni. N i c i chiar f i u l tu. E M I L : Titus... C E L L A : N - a i observat ct de nelinitit e de la un timp ncoace ? E M I L : Da. i-a pierdut toat vioiciunea... i otrvesc inima cu tot felul de r u t i i de prostii. nimeni CELLA : Nu. nu-i otrvete inima... N i c i chiar eu. E l gndete cum gndete toat lumea. Asta-i tot. i cnd te gndeti ce diferen n t r e si tuaia de-acum i aceea cnd te credeau mort... Era o jale universal ! Chiar i eu te plngeam. E M I L : Mulumesc. C E L L A : Dei rmseseri n g r o p a i acolo trei ini, nu exista cu a d e v r a t n oraul sta dect un singur mort : tu. De-ar fi putut, i-ar f i dat oamenii viaa ca s te scoat din fundul pmntului... Vorba l u i Marcu : de te-ar f i avut viu o clip, te fceau p r i m ministru... iacum, te iau n derdere ! E M I L : De ce oare ? Ce-am fcut ? Ce s-a n t m p l a t ntre ieri i azi ? C E L L A : A i nviat. E M I L : Ce altceva a fi putut s fac, s rmin acolo ? G E L L A : Da. Cel mai inteligent lucru pe care poate s-l fac un mort e s

40

www.cimec.ro

r m n mort. A i f i cruat tuturor o groaz de suprrii i de necazuri. Chiar i f i u l tu ar f i fost mai linitit. E M I L : Crezi tu cu a d e v r a t c ar f i vrut s mor ? C E L L A : A , nu, bietul copil. L a ce te gndeti ! Sigur c n-ar f i vrut s mori. Dar e aa de interesant s f i i fiul unui mort de care vorbete toat lumea !... Iar tu te-ai jucat ! Asta ai fcut : te-ai p r e f c u t numai c eti mort. Dar nu erai ! N - a i fost n stare s rmi mort nici m c a r un an, doi... D u p douzeci i trei de zile, i-ai stricat toat pl cerea : te-ai ntors i i-ai reluat locul n capul mesei i prerogativele de tat ! E M I L : i dac a f i murit, ar f i ncetat oare s fie f i u l meu ? C E L L A : Bineneles c nu. Dar ar f i fost fiul unui erou. E M I L : i aa ce e ? C E L L A : Fiul unui belfer, salariat al unei universiti oarecare. Unde mai p u i c e destul de plicticos s f i i fiul unui fost erou. E M I L : De ce fost" ? A ncetat fapta mea de a f i activ n lume ? C E L L A : Bine, dac nu vrei fost erou", s zicem erou dubios". L a vrsta asta... mai ales cnd lipsete o m a m , tatl nu are nici un r i v a l . E bun, grozav, ba chiar i frumos... E eroul ideal. i iat c, ntr-o bun zi, copilul ncepe s se ndoiasc... Domnia absolut a eroului nceteaz... ncepe s aib nevoie de dovezi. E M I L : Erou cu dovezi ! C E L L A : Da, cu dovezi. n ce const eroismul tu ? n t r e a b - t e i rspunde-i : ce s faci cu asemenea fapte ? L a ce snt ele bune ? E M I L (cu o ironie fr zmbet): Se m nnc, draga mea. G E L L A : i in ele de sa ? E M I L : Vzui m o a r oare s se sature de fin ? C E L L A : Snt ele leac de boal ? E M I L : Este ignorantul omul cel mai s ntos de pe lume ? C E L L A : i n loc de dragoste ? E M I L : Loc ? N u . Dar o fac mai fru moas. Ce-ar f i dragostea aceea care n-ar mai avea nevoie de nimic altceva dect de ea nsi ? C E L L A : T u j u d e c - t e i vorbete : cu rajoas a fost fapta ta, sau disperat ? E M I L : Cine poate cntri exact ct dis perare intr n substana unui act de curaj ? G E L L A : i ce fel de eroism e acela la care te-a obligat ntmplarea ? E M I L : Dar mai este oare prilej de eroism

ntmplarea care te gsete n a r m a t cu treizeci de ani de n v t u r i de ex p e r i e n : treizeci de ani de necurmat exerciiu al spiritului ! A m ncercat snmi fac datoria, asta e totul. G E L L A : i care e datoria ta, s epuizezi necunoscutul ? E M I L : N u ! S-i pun din cnd n c n d o ntrebare. C E L L A : S aprinzi o luminare n t r - u n beci infinit ! E M I L : Marile tore i pot m p r u m u t a lumina i de la o luminare ct un. deget. C E L L A : Dac ai putea, ai steriliza lumea de orice tain ! E M I L : F i i linitit : mai r m n destule pentru ca viaa s aib farmec i i n teligena o justificare. G E L L A : Dou zile numai dac amnai expediia, surparea n-ar f i produs nici o emoie nicieri, dect poate n cine tie ce cabinet de savant concediat de destin... De-ai f i tiut ce te ateapt, ai f i intrat ? Haide, f i i leal i spune drept : de s-ar ridica acum, la orizont, soarele acelei diminei i ar trebui s mai intri o d a t n peter ca s n fruni tot ce-ai nfruntat, ai face-o ? E M I L : Cella, nu-i drept s-mi pui o asemenea ntrebare. C E L L A : Rspunde-mii ! E M I L :S ncepi o cltorie... s cunoti o lume... s umbli pe la izvorul apelor, pe la r d c i n a ierbii, poate chiar pe la sursele vieii... C E L L A : i senzaia de sufocare ? E M I L : S pipi r d c i n a lumii... C E L L A : i spaima ?... E M I L : S descifrezi n laboratorul i n f i n i t al subpmntului devenirea omului. C E L L A : ntunericul vscos, constrngerea pmntului... E M I L : Foamea, umilina de a plnge. epuizarea, nlucile... Nu... N u tiu... C E L L A : Vezi... singur o spui ! E M I L : Nu... nu tiu de-a putea. D a r dac m - a afla n aceeai situaie, cred c a aciona la fel. C E L L A : Crezi !... Spui... Vorbe ! Vorbe ! Lipsete numai primejdia care s le idea p r e ! E M I L : Crezi ? G E L L A : A d e v r u l e c eti un om ca toi oamenii... E M I L : E primul compliment pe care rni-1 faci. CELLA. : U n om banal... E M I L : Cine tie oare din ce stof nt eroii ? G E L L A : U n om de toate zilele... 47

www.cimec.ro

E M I L : Cine e fcut s triasc numai duminicile ? C E L L A : N - a i avut nici m c a r norocul dac nu bunul-sim s mori de-a binelea ; n-ai fost n stare, nu s f i i un erou, nici mcar s lai iluzia unui erou. Cel mult un erou pentru copii ! E M I L : Poate c snt i singurii care au cu a d e v r a t nevoie de eroi. C E L L A : U n erou nscut din nchipuiri, nu din fapt... U n u l care ncurc numai lumea ! E M I L : Ce ciudate preri mai ai i tu despre eroism ! C E L L A : De ce i se par ciudate ?... Pen tru c le gndesc eu ? E M I L : N u pentru c le gndeti... Pen tru c, de fapt, n-ai nici o credin ! Oameni ca tine nu cred n nimic, ne cum n eroi... C E L L A : Se poate foarte bine tri i fr ei. Crezi c Je duce cineva dorul ? E M I L : i - a m mai spus : poate c numai popoarele i copiii. (D s ias.) C E L L A : Emil... unde te duci ?... Emil, n-am vrut s te jignesc... A m spus o m u l i m e de prostii ! A m vrut s te j i g nesc !... Dar nu-i a d e v r a t ce-am spus... Unde te duci ? E M I L : Poate l ntlnesc pe Titus... S facem o plimbare mpreun, p n i faci tu bagajele. (Iese. Cella a rmas o clip locului, descumpnit, apoi, obo sit deodat, a pus mna pe telefon i-a format un numr.) A l o , agenia ?... C n d pleac primul tren spre Bucureti ?... Da, mulumesc. (Intr Matei.) M A T E I : Cella... ce s-a n t m p l a t aici ? C E L L A : De ce ?... Ce s se ntmple ? M A T E I : L-am vzut pe Emil... Era foarte tulburat. A trecut pe lng mine fr s m vad. Era att de adinei t n gnduri c nici mcar n-am avut curajul s-l opresc... Ce i-ai spus ? C E L L A (a sesizat n glasul lui o ame ninare vag: bubuitul unei furtuni nc foarte ndeprtat. i a ridicat capul nelinitit): Ce s-i spun ? M A T E I : Ce cuvinte otrvite i-ai injec tat ! i - a m spus o d a t c, de n-o s-l dai n pace, am s te gtui cu minile mele... C E L L A : Nu... nu mi-ai spus. M A T E I : Aveam impresia c i-am spus... Ce i-ai zis ? C E L L A : Ce s-i spun? (Rznd niel isteric.) Vorba lui... L-am cerut n c storie. M A T E I : Va s zic... asta era ! Ca s f i i sigur de ou, vrei i g i n a ! (B nuitor.) Asta a fost tot ?... i ce i-a rspuns el ?

C E L L A (atent) : Te temi nu cumva s fi acceptat ? M A T E I : A r trebui s fie nebun ! Eu, umil, n-a vrea s fiu brbatul tu pentru nimic n lume... (Cu un zmbet care ndulcete jignirea.) Cu o actri att de mare ca tine, n-a ti niciodat cnd j o c i teatru i cnd eti sincer. C E L L A : Noroc c nu-i vorba de t i n e ! M A T E I : Slav Domnului !... A i f i fost n stare s m pui s-mi omor femeia i copiii ! (Gnditor.) De asta era att de tulburat ? C E L L A : Crezi c era n t r - a d e v r tul burat ? M A T E I : Da, foarte... Doar nu vei f i n cercat... C E L L A : Ba poate c da ! M A T E I (consternat) : Doar n-ai s-mi spui c ai ncercat s i te bagi n pat ! C E L L A : Ba poate c da... Ce nostim ! Eti gelos ? M A T E I : Cella... ce se ntmpl n casa asta ?... Ce s-a ntmplat ntre tine i el ? C E L L A (cu capul plecat): Nimic. M A T E I : Nu-neleg. C E L L A : Acum vreo dou zile... aipise n f o t o l i u l lui... P a r c era mort. n clipa aceea, l-am iubit. M i - a m amintit c era omu'l pe care l iubisem odi nioar, am vzut pe faa lui toat su ferina... i-atunci... nu tiu ce mi-a venit... M - a m aplecat s-l srut. M A T E I (iritat): Cum s-ar spune, i-ai trecut bogia pe sub nas ! C E L L A : n clipa aceea, a deschis ochii i m-a ntrebat calm : vrei s-mi dai limonada ? M A T E I : Da... E m i l e n stare de aa ceva. C E L L A : Seara, trziu, am vrut s intru n camera lui... A m gsit ua n c u i a t . M A T E I (stupefiat) ; Dar ce cutai tu la ua lui ?... Doar n-o s-mi spui c voiai... C E L L A : Ba da, asta voiam... Lucrul cel mai ciudat e c cinci minute nainte nici m c a r eu nsmi habar nu aveam c m voi hotr s intru la el... De unde a tiut el c o voi face ? M A T E I : Asta nu i s-a mai ntmplat niciodat, nu-i aa ? C E L L A : N i c i o d a t . l simt rece, inex pugnabil, incoruptibil : ca pmintul. (Cu ironie.) Pesemne, de cnd p o a r t n piept o inim de erou, a devenit de p i a t r . i mai lipsete numai un soclu ca s-l putem cra direct n Piaa N o u . U n bolovan care ncurc dru mul !... Ce caut el aici ? Acolo tre buia s rmn, n peter, sub p -

48

www.cimec.ro

mnt, una cu ntunericul... N u s t u l bure lumea... s... (i d seama c a vorbit mai mult dect trebuie.) Ce te uii la mine aa ? M A T E I : Acum tiu cine vorbete cu gura ta : spiritul meschin al mediocri tii. C E L L A : De ce ? Pentru c nu m n chin acolo unde tu bai m t n i i ? T u vrei s - l admir. Prefer s-l compti mesc. M A T E I : Te cred. C o m p t i m i r e a ne d iluzia generozitii, a d m i r a i a ne n d a toreaz, n comptimire avem senti mentul c sntem mai buni, n a d m i r a i e biruie uneori sentimentul inferioritii noastre. C E L L A : N u simt nevoia s admir. M A T E I : Pentru c i a d m i r a i a e o form de druire. i tu nu tii s drui, nu tii dect s iei. C E L L A : Ce s admir : izbnda instinctu lui de conservare i eroismul moit de ntmplare ? M A T E I : A t t a ai neles tu din tot ce s-a ntmplat ? ! Zgrcit cu a d m i r a i a ta, nclinat s suspectezi fapta mare. numai atta eti tentat s crezi, c eroismul ise confecioneaz ? C E L L A : Da, se confecioneaz ! n de f i n i t i v , cine l-a pus s coboare n p e t e r ?! De nu s-ar f i cobort, nu s-ar f i ntmplat nimic ! M A T E I : Da... dar a cobort ! D i n ob servaia curent c eroii snt oamenii m p r e j u r r i l o r excepionale, tragem con cluzia idioat c eroii i creeaz i m p r e j u r r i l e . A i , cum s-ar spune, nai vitatea de a crede c o r g a n i z m ca tastrofe ca s producem eroi. Cu ase menea mentalitate, nu m-a mira s-i nchipui c d-aia se fac rzboaie, pen tru ca popoarele s-i procure civa eroi naionali !... Te neli !... n t m p l a rea poate s ofere m p r e j u r r i l e , .dar nu poate face eroi din nite maimue f r suflet eroic. U n a d e v r a t erou este n t o t d e a u n a un erou potenial : n t m plarea poate elibera potenialul, dar po t e n i a l u l nu poate f i opera ntmplrii. Erou eti, nu devii. n sensul sta, de venirea nu-i dedt o desfurare. Gu fapte ca ale l u i E m i l se consolideaz sufletul unui popor. nelegi tu ceva d i n ceea ce i spun ? N u , nu nelegi ! Ceea ce nu-i poi tu ierta lui Emu nu e eroismul l u i , de care puin i pas, ci faptul c n-a murit. Mort. poate c nu i-ai f i refuzat nici admi raia. C E L L A : Poate.

M A T E I : i tii de ce ?... U n erou mort cost mai ieftin i deranjeaz mai puin. Unuia viu avem sentimentul c-i dato rm prea mult. Se vede treaba c nu putem tri cu sentimentul c sntem datori... Ne m n d r i m cu eroii notri, dar nu i n e m deloc s-i avem vecini : snt prea nali pentru uile noastre, ocup prea mult loc ca s le ajung un singur scaun, e foarte obositor s-i salui toat ziua i cost prea muli bani festinul la care ar trebui s-i pof tim. Pe scurt, un erou ca E m i l e o fiin incomod, el nu ncape n exis tena ta, abia l n c a p e istoria, locul l u i cel mai potrivit nu e la masa ta i n patul tu, ci ntr-o carte de istorie, ntre dou tartaje sigure ca porile i n fernului. C E L L A : Poate c aa i trebuie s fie !... Ce-ai voi, s i se fac statuie n pia ? M A T E I : De ce nu ? Faptele lui snt oare mai puin exemplare ? N u moartea face pe eroi, ci cauzele mari. Cauza lui, acolo i n clipa aceea, asta a fost : s slujeasc tiina i s salveze viaa altora. De-ar f i fcut treaba asta n timp de rzboi, ar f i fost citat, decorat, naintat, nlat pe un soclu, insalat la rspntia a trei strzi i i s-ar f i gsit loc i ntr-o carte de istorie... Dar momentul la de groaz, de cum p n , de durere i de lupt cu ntu nericul i cu moartea nu e oare un moment de rzboi ? De ce atunci s-i refuzm ruinai onoarea i respectul ? C E L L A : Vezi bine, nu i-'l refuz nimeni... Se sfiesc. A u bun-sim i simul r i d i colului. M A T E I : A , mai ales simul ridicolului : iat un sim cruia nu i se datorete pe lumea asta nimic mare ! C E L L A : N u snt singura care gndete aa. M A T E I : i asta te linitete, c nu eti singura ? Dar uite-te n j u r u l tu : cine snt cei cu care te asemeni ? N u ai i m presia c snt un fel de schilozi, c le lipsete ceva ? C E L L A : Ce ? M A T E I : Simul esenial al sublimului. C E L L A : Eu am simul realitii. T u vrei pentru Emil cinstirea i respectul care se acord numai morilor. Dac rvnea aa ceva, n-avea dect s r m n acolo unde a fost. Ia gndete-te numai ce s-ar n t m p l d a c toi eroii lumii ar cobor de pe soclurile lor, din mausoleurile lor, din crile lor de istorie, i s-ar nghesui i n ora... O, ar fi foarte greu de respirat. Slav Domnului, lucrul

www.cimec.ro

49

e cu neputin. N-o fi mre. Dar cel puin e igienic. M A T E I : i-ai avut cruzimea s i-o spui ? C E L L A : Da. Dac are curaj, n-are dect s se duc i s se ngroape. M A T E I : A... Asta vrei ? C E L L A : S nu te atingi de mine !... (Intr Marcu.) M A R C U : Bun-ziua. M iertai c dau buzna aa... Dar umbl zvonul... Titus e acas ? C E L L A (alb): Titus?... S-a ntmplat ceva ? M A R C U : N u tiu... A m trimis pe cineva s vad... M i s-a telefonat... umbl zvonul c a intrat n min... n mina aia veche. (Cu priviri nelinitite de lo unul la altul.) Va s zic, nu e acas ! i eu care credeam c poate l aflu acas !... Sfinte Dumnezeule, te pome neti c-o f i a d e v r a t ! (Se aaz.) i cnd te gndeti : chiar ieri s-a discutat s se arunce n aer gura minei, s blocm intrarea... Dar Emil unde-i ? C E L L A : n ora. M A R C U : A... (Intr Primul cetean.) Ei, aflai ceva ? E a d e v r a t ? P R I M U L C E T E A N : tiu eu ! ?... S-a adunat lume mult... Copiii zic c-a intrat. M A R C U : i nu s-a bgat nimeni s cer ceteze ? P R I M U L C E T E A N : Ba au intrat ei vreo doi, dar au ieit imediat... P a r c poi s intri aa, cu minile goale ? E o bezn de moarte. Manea, care a intrat odat, zice c s-aud i bubuituri n fundate, de p a r c s-ar prbui undeva galerii... (D cu ochii de Cella.) Da' s vorbe ! (Intr al doilea cetean.) AL DOILEA CETEAN: Tovare Marcu ! M A R C U : Ce mai e ? A L D O I L E A C E T E A N : O intrat... M A R C U : Cine o intrat ? A L D O I L E A C E T E A N : Profesorul. M A R C U : E nebun ! M A T E I : N u mai nebun ca atunci cnd i salva coechipierii. Acum i salveaz copilul. A L D O I L E A C E T E A N : A u cercat vreo oiva s-i spun, s-l roage... Dar nici nu s-a uitat la ei. A poruncit s se fac cutare lucru i cutare... tii cum comand el ! C oamenii s-au su pus pe loc... De la unul a luat o scurt, de la alltul se brodise un motociclist a luat cascheta... A mai aflat i o l a m p electric... Pe u r m a poruncit s se telefoneze la spital i la min, dup echipa de intervenie... i a intrat.

M A R C U (copleit): i nu s-a gsit n i meni s-l rein ? A L DOILEA CETEAN : Nu. M A R C U : N u i-a spus nimeni c-i nebun ? A L D O I L E A C E T E A N : Cine s-i spun ? M A R C U : i s-a telefonat ?... Matei, eu n-am r b d a r e , m duc ntr-acolo. (Cellei.) Stai linitit... c tot n-ai ce face acolo. (Lui Matei.) Rmi pe-aici... N-o vezi n ce hal e ?... H a i d e i !... Dac snt nouti, v trimit eu vorb. (Se mai ntoarce odat.) Of ! Asta nu trebuia s se ntmple. (lese cu cet enii.) M A T E I : A i auzit ?... Se teme nu cumva s mori de suprare... Stai aici ! Unde vrei s te duci ?... Vrei s transpori acum scena n strad ? C E L L A : P a r c s-aud pai. M A T E I : A , ai nceput s vezi stafii ! (Ua se deschide ncet i apare Titus, urmat de Pantalon.) T I T U S : St. ncet... S nu faci vreo prostie... s nu ne simt nimeni... Noroc c am apucat s ne ascundem, altfel ne vedeau cu toii. i dac afl tata... se supr ru. C E L L A (optit) : Titus... T I T U S (tresrind) : O... mama ! C E L L A (pierdut): Ce-i cu tine? Ce s-a ntmplat ? (Pipindu-l nfrigurat.) N - a i pit nimic ? T I T U S : Ce s pesc ? M A T E I (aspru): tii c lumea vorbete c te-ai pierdut n m i n ?... A i intrat n min, a d e v r a t ? T I T U S : M-am certat cu bieii. Ziceau c n-am curaj s intru, cum n-a avut nici tata... i c ce legtur poate s fie ntre mina veche i peter ? Atunci m-am nfuriat i am intrat i l-am luat i pe Pantalon. M A T E I : i cum ai ieit ? T I T U S : Pi n-am vrut s ies. Bieii m-au strigat... m-au strigat... i dac au vzut c nu ies, s-au speriat i au fugit ipnd n gura mare. i eu, de-al dracului, ca s-i sperii de tot i s-mi bat joc de ei, am profitat i am ieit icu Pantalon, i m-am fofilat peste cmp s nu m v a d nimeni i s cread c n-am ieit... (ncetul cu ncetul, n cperea s-a umplut de oameni mohori i tcui i Titus i descoper deodat, nelinitit, n jurul lui.) Dar tata unde-i ? C E L L A : n ora. M A T E I : A intrat n min s te caute. T I T U S : Dar... dar n-am vrut s fac nimic ru. C E L L A (linititoare) : Sigur c nu.

50

www.cimec.ro

M A T E I : Ia mai bine s se r e p e a d ca reva s spun c biatul e acas ! (Dar nu se clintete nimeni.) Bine, las' c m duc eu ! (Intr Oro.) Ce-i Oro, vii de-acolo? Ce se aude? A sosit echipa de intervenie ? O R O : Sosit. M A T E I : i salvarea ? O R O : i. M A T E I : A u intrat n min. O R O : Da, au intrat. M A T E I : i Emil ?... O R O : N u r s p u n d e nimeni. M A T E I : Ei, drace, doar nu poate s fi ajuns departe ! N u dispare un om n cinci minute ! (Ironic.) Sau l-o fi a teptat vlva la intrare... i l-a poftit la plimbare ! O R O (palid) : Care vlv ? M A T E I : Bine... (D cu ochii de copil i tace.) M duc s vd ce se ntmpl. (lese.) T I T U S (se apropie de Oro i-l trage dc hain) : Tata a intrat singur ? O R O : Singur.

0 F E M E I E : Era un om ntreg. A L T F E M E I E : Nimeni n-ar fi cutezat ca el. U N M I N E R : Oameni ca el snt rari ca aurul n minereu. U N C E T E A N : Putea s mai atepte. O R O : De i - a r f i fost copilul n min, ateptai ? Crezi c i s-a ntmplat T I T U S (Cellei): ceva ru ? C E L L A : Fii linitit. L u i nu i se poate ntmpl nimic ru. T I T U S (lui Oro) : Crezi c e s u p r a t ? O R O : tiu eu ? T I T U S : O s m ierte ? O R O : Ce s fac ! ?... 0 s te ierte. T I T U S (Cellei) : D a c i s-o f i ntmplat ceva ? C E L L A : Ce s i se ntmple ? ntrzie. T I T U S : Dar de ce ntrzie ? C E L L A : Aa-i el... zbavnic. T I T U S : Dar se ntoarce, nu ? C E L L A (mbrtiindu-l ngindurat) : Tu nu tii c tata se ntoarce n t o t d e a u n a ? I N

Ilustraia:

www.cimec.ro

MARCELA

CORDESCU

La 150 de ani de la natere

B L C E S C U , CONTEMPORANUL NOSTRU

Comemorm un veac i jumtate de la naterea lui Nicolae Blccscu. l come morm sub semnul TIU doar al semnificaiei lui pentru istoria i cultura noastr, ci sub semnul universalitii motenirii sale spirituale : fruntea nalt a vizionarului, inima fierbinte a patriotului, fapta Iui revoluionar intrat n istorie snt astzi bun i pild ntregii umaniti contemporane: comemorarea lui N. Blcescu se face sub egida UNESCO. Gnditor social de talie european, ale crui lucrri demonstreaz o concepie foarte avansat pentru vremea sa cu privire la problemele fundamentale ale dezvol trii societii, ale mbuntirii destinului poporului romn", Blcescu ne apare astzi n lumina drumului strbtut de ideile nnoitoare cu care a animat revoluia de la 1848 : unirea, independena naional, libertatea social drept gnditorul cel mai apropiat de concepia politic i aciunea revoluionar a zilelor noastre. Cci elurile pentru care a militat generaia de la 1848, afirmate cu trie de N. Blcescu. nercalizate n timpul scurtei sale viei. n condiiile rezistentei nverunate a elemen telor reacionare, favorizate de oscilaiile i erorile unor participani la revoluie au marcat cuceririle istorice ulterioare ale poporului romn n lupta lui pentru pro gresul social i naional i se vd azi ncununate de biruina socialismului n ara noastr. Crezul ideologiei democrate a lui Blcescu l-a situat din primul moment al acti vitii sale politice pe linia antifeudal. ntreaga sa gndire i atitudine public fiind statornic o total i violent negare a relaiilor de clas n feudalism. Pasiunea pentru istoria patriei i convingerea c libertatea i independena naional pot i trebuie
1

Nicolae C e a u e s c u : ,,120 de

ani de la revoluia din

1843". E d . Politic, 29 iunie

1968.

52

www.cimec.ro

cucerite din mna asupritorilor strini se mbin la Blcescu, nc din anii tinereii, cu contiina luptei necesare pentru dreptatea social obiective principale ale mi patruzecioptiste. Exponent al vremii i al celor mai arztoare i crii revoluionare naintate aspiraii ale vremii i poporului su, Blcescu se definete deopotriv ca per sonalitate cultural de frunte, angajat n spirit militant pe linia ideologiei i aciunii revoluionare. Pasionat cercettor al documentelor istoriei naionale, teoretician i lupttor politic, Blcescu i afirm nc din prinia sa lucrare : Puterea armat i arta militar la romni" (publicat n Magazinul istoric pentru Dacia", 1844), concepia sa tiinific strbtut de elementele unei gndiri materialiste cu sclipiri de explicare dialectic. Aci va conchide scriitorul c, n condiiile asupririi rneti, poporul nu mai e un scut de aprare a rii", iar armata departe de a mai fi o avangard a norodului" a ajuns la o stare de degradare, care o face improprie s asigure integritatea i independena rii. Precursor al sociologiei contemporane aa cum ne apare n Cuvnt preli minar despre izvoarele istoriei romnilor" (1845) Blcescu va formula aici o serie de idei. valorificate ulterior, privind rolul istoriei ca tiin a faptelor umane, i izvoa rele ei de informare: poeziile i tradiiile populare, legile, cronicile strine i naionale, inscripiUe i monumentele, precum i scrierile care zugrvesc obiceiurile. Pentru ntia oar, se arat c istoria nu are drept obiect cunoaterea biografiei stpnilor, ci studiul instituiilor sociale i al ideilor dezvoltate n viaa popoarelor (nu trebuie s se ocupe numeri dc persoane privilegiate, dar s arate poporul romn cu instituiile, ideile, sen timentele i obiceiurile lui n deosebite vremuri"). www.cimec.ro

53

Linia gndirii revoluionare a lui Blcescu se desprinde, ntr-o consecvent con tinuitate, din lucrrile destinate a justifica revoluia. Sprijinit pe informatici sigur, pe documente, i pe o argumentare impresionant, autorul adncete analiza procesului istoric de formaie i evoluie a instituiilor din trecut n primul studiu de istorie social din istoriografia noastr modern : ..Despre starea social a muncitorilor plugari distincia ntre cele dou n principatele romne n deosebite timpuri" (1846). Stabilind forme de organizare social-politice iniiale, ..colonizarea" i conchista" (cucerirea) prima bazat pe colaborare i egalitate, a doua pe constrngcrc si exploatare , Blcescu explic decderea din drepturi a rnimii, datorit deselor rzboaie i sama volniciei celor mari. Astfel se stinge libertatea i egalitatea strbun de drepturi i social" pe care o constituie ..nrobirea stare", i se ajunge la acea monstruozitate rii la civa particulari". inta lui Blcescu e aci condamnarea clasei dominante n feudalism, care, prin laitatea i egoismul ei", uzurpnd dreptul la viaa liber a mase lor, a pregtit destrmarea economico-social, politic i armat a rii. ..De la sfritul secolului al XW-lea societatea ntreag se alctuiete din un ntins eafodaj de tiranii, un ir de privilegii i clase... superpozate una asupra alteia i toate apsnd poporul, pe ranul muncitor" va constata n alt loc istoricul. Ideea, preioas pentru consecinele ei, pe linia aciunii revoluionare, va reveni i n introducerea la ..Istoria romnilor sub Miliai-voevod Viteazul", unde va fi schiat procesul concentrrii micilor proprieti de pmnt n latifundii i se va arta cum, prin reforme economice anti populare, ara ntreag ajunsese roaba unor particulari". In centrul preocuprilor sociale, Blcescu aaz naia", cxcluznd din cadrele ci ptura parazitar boierimea i contestnd cu violen ornduirea feudal pentru prigonirea claselor de jos de ctre cele de sus- n acest context reclam el ridicarea economico-social a rnimii i propune guvernului provizoriu o reform complet i radical", care s asigure condiii de rscumprare pentru ran i s-l prefac ntr-un cetean liber, capabil s lupte pentru naie i libertate. El d astfel glas spiritului general de revolt i l ncurajeaz, citind profeticele cuvinte ale lui Mirabeau : Privilegiile se vor sfri, dar poporul rmne venic", stigmatiznd n acelai timp sistemul de exploatare i aservire social prin exclamaia: Vai de acele naii, unde un mic numr de ceteni i ntemeiaz puterea i fericirea lor pe robia gloatei.' Ele pier !". Animator neobosit i organizator al forelor revoluionare, agitator politic convins de necesitatea participrii contiente a poporului la revoluie, Blcescu va edita i rspndi Manualul bunului romn", adevrat catehism democratic-revoluionar. invocnd legtura ntre principiile de dreptate" i frie", care asigur libertatea n cadrul unei ornduiri democratice. Trdat n esena ei de grupul moderailor". frnat n aciunea de restabilire a drepturilor rnimii prin sabotarea lucrrilor ..Comisiei pentru proprietate", ame ninat de imixtiunea armat a puterilor strine i nfi-nt nainte de a-i fi realizat obiectivele Revoluia de la 1848 a trit mai departe n principiile ei scumpe, n contiina i n strdaniile nedezarmate ale intelectualilor exilai: dup cum concluziile ale lui N. Blcescu, au rmas nealterate. gndirii realiste, ferme i principiale Vizionar luminat, nelipsit de patosul romantic, Blcescu se nscrie pe linia gndirii dialectice. El nu consider sfritul evenimentelor de la 1848 ca o nfrngere definitiv, ci e convins de perspectiva succesului luptei revoluionare n viitor. n exil, la Paris, editnd Romnia viitoare", mpreun cu Al. Russo, V. Alecsandri, C. Boliac .a., el continu n adevr s apere ideea de revoluie, ca singur mijloc de rezolvare Studiul Mersul revoluiei n istoria romnilor", a contradiciilor sociale din Principate. aprut n primul numr al publicaiei refugiailor n Frana, are caracterul unui mani fest destinat a aeza revoluia pe plan european, combtnd n acelai timp. cu o logic n rile Romne ar fi fost un impecabil i cu exemple concrete, ideea c revoluia produs de import, un simplu accident n viaa poporului. Revoluia de la 1848 n-a fost un fenomen neregulat, efemer, fr trecut i viitor, fr alt cauz de ct voina ntmpltoare a unei minoriti sau micarea general european. Revoluia general fu ocazia, iar nu cauza revoluiei romne. Cauza ei se pierde n zilele veacurilor". i dup ce arat n stilul su mesianic c uneltitorii ei snt optsprezece veacuri de trud, suferine i lucrarea poporului romn asupra lui nsui", c ea a fost ..o faz istoric natural, neaprat, prevzut, a acelei micri provideniale, care trte naia romn mpreun cu toat omenirea pe calea nemrginit a unei dezvoltri progresive...", Blcescu subliniaz etapele ascendente ale contiinei revoluionare :

54

www.cimec.ro

Ea fu liber, adaug Ea fu s fie progres Frie,

Revoluia de la 1821 a strigat dreptate i a voit ca romnul s fie liber i egal o revoluie democratic. Revoluia de la 1848 a vrut ca romnul s fie nu numai dar i proprietar, fr care libertatea i egalitatea e minciun. Pentru aceia la deviza sa cuvintul frie, aceast condiie de cpetenie a progresului social. o revoluie social. Revoluia viitoare nu se mai poate mrgini a voi ca romnii liberi, egali, proprietari de pmnt i capitaluri i frai asociai la fapta unui comun... Ea va cere unitatea i libertatea naional. Deviza ei va fi : Dreptate, Unitate. Ea va fi o revoluie naional". Unitatea politic a romnilor apare astfel ca un corolar al luptei pentru libertate i dreptate social. Dac naionalitatea este sufletul unui popor, dac el este nvestii cu dreptul neprescriptibil de a tri liber, unitatea naional este chezuirea libertii lui, este trupul lui, trebuincios ca sufletul s nu piar i s amoreasc ci, din contr, s poat crete i a se dezvolta...". Continundu-i pledoaria pentru nfptuirea reformelor democratice necesare ridi crii nivelului economico-politic al rnimii i demascarea regi?nului de exploatare n lucrarea La question economique des principautes danubiens" (republicat sub titlul Eieforma social la romni"), Blcescu va relua condamnarea cu fermitate a clasei stpnitoare care, incapabil a-i salva patria i pe ea nsi printr-o sforare generoas i prin dreptate", pregtete ruina rii. N. Blcescu mbin aadar gndirea lui social-istoric cu mbriarea tiinific a momentului revoluionar, punct de plecare n nelegerea cauzelor luptei poporului pentru libertate i a desfurrii procesului istoric contemporan al Romniei. Adversar al concilierii ntre clase, al socialismului utopic i, ndeosebi, al ideii filantropice n rezolvarea problemelor sociale, el va sublinia c poporul este factorul esenial pentru dezvoltarea istoric i progresul istoric al societii. Autorul monografiei Istoria romndor sub Mihai-voevod Viteazul" (din pcate nencheiat, din cauza sfritului su prematur) se nfieaz nu doar ca un erudit cercettor al documentului istoric, ca un teoretician care i sintetizeaz concepia despre misia istoriei" n acelai timp instructiv i educativ, prin dezvoltarea simmintelor i a minii omeneti supt toate formele dinluntru i din afar, n timp i n spaiu" , dar i ca un mare artist al prozei literare, stpn desvrit i original pe mnuirea stilului poetic. Aciunea lui animatoare, pe toate planurile de cultur ale vremii sale, a rever berat de altfel, n ansamblul ei, i asupra eforturilor de cunoatere i de expresie artistice. Blcescu se ntlnete ntr-o contaminare spiritual, reciproc, cu toat gene raia lui, generaie de ctitori ai limbii noastre poetice, pentru care mprejurrile, climatul i aspiraiile anilor revoluionari de la 1848 erau deopotriv stimuleni n lupta politic dar i pentru cauza istoric in care erau angajai n lupta pentru structurarea unei corespunztoare literaturi culte. Sub acest unghi de privire, Blcescu se afl inspirator i promotor alturi de scriitorii, poeii i dramaturgii Koglniceanu. Russo, Alecsandri, Eliade Rdulescu, Bolintineanu, Boliac, Ghica... Iar fora radiant a prezenei de nalt intelectualitate a acestui om ntre oameni" e resimit i azi, n spiritul ei, de mnuitorii condeiului i cu deosebire de acei mnuitori ai condeiului stpnii de viziunea dramatic a realitilor i istoriei, de zrile ei cald umaniste. Figur de teoretician consecvent, militant politic democrat, patriot n contiina cruia se mpletete dragostea de ar cu sensul solidaritii ntre popoare, luminat dc o profetic viziune a viitorului, Blcescu ne apare astzi ca un exponent strlucit al ideologiei progresiste i al gndirii materialiste, care a precedat cu un secol epoca de cuceriri revoluionare actuale din ara noastr. www.cimec.ro

Prof. dr. Mircea

Mancas

www.cimec.ro

Proiecte directoriale

STIL l S E I I P CFC IN PROGRAMUL N O A U U I A AI NL L I EEN

A ncerca s defineti momentul actual din evoluia unui teatru cum este Na ionalul din Iai este o n t r e p r i n d e r e riscant din punct de vedere teoretic, dar o ne cesitate, impus de ansamblul creaiei scenice contemporane din a r a noastr. Cantonai n cotidian i fascinai de explozii efemere (iar arta teatral este, prin multe laturi, periclitat de ignorarea a ceea ce a numi perenitatea i m a n e n t creaiei), uitm uneori c retrospectiva", ca de altfel i inteniile estetice de perspectiv, i au valoarea lor,, deloc neglijabil. Practic, nu se poate gndi doar ,,pe f e l i i " (s spunem o stagiune), n momentul n care ai de-a face cu o experien artistic a unui teatru de mai bine de un secol i j u m t a t e , cnd u l t i m i i douzeci i cinci de ani au reprezentat, n an samblu, un ctiig artistic i cnd necesitile prezentului i aspiraiile societii noastre ce angajeaz viitorul ei coincid cu convingerile tale ideologice i artistice. n t r e b a r e a care se pune pentru noi, in clipa de fa, este dac N a i o n a l u l din. Iai reprezint o personalitate artistic distinct. Rspunsul, cu toat modestia, nu este dect afirmativ, fie i numai pentru (faptul c, prin cele mai bune spectacole puse n scen n ultimele stagiuni, Teatrul N a i o n a l V. Alecsandri" din Iai s-a orientat ctre un stil de spectacol a crui d o m i n a n t estetic fundamental a fost monumentalul. Pre mierele cu Povestea Unirii, Steaua polar. Anton Pann, Blcescu, Sgettorul, cu Mutter Courage, Poveste din Irkuk, Wintersct. Vrjitoarele din Salem. Din jale se ntru peaz Eleclra, Becket, citate la ntmplare. constituie puneri n scen memorabile, impor tante nu numai prin valoarea lor intrinsec, dar i prin ceea ce a numi aspiraia ctre un spectacol a crui problematic major de via se exprim la dimensiuni scenice convingtoare. De altfel, nu este greu de constatat faptul c tocmai astfel de spectacole, care au solicitat nu numai eforturi materiale, dar, n primul rnd. concentrarea talen tului i culturii artistice a actorilor (i. mai nti, a regizorilor), au fost bine primite de ctre publicul din Iai i din ntreaga ar. specific Iat de ce pentru noi (i cred c nu spun o noutate) alegerea unui repertoriu teatrului nostru, care s rspund acestui stil de a concepe spectacolul, constiwww.cimec.ro 57'

tuie problema principal. Este desigur vorba nu de monumentalitatea exterioar, de falsa monumentalitate, care s acopere o problematic u m a n minor, neinteresant i cu un ecou slab n contiina publicului, ci, dimpotriv, de acele opere din creaia dramatic clasic i contemporan i de acele puneri n scen care s cuprind nu numai ntrebri fundamentale puse vieii, dar i rspunsuri i soiluii la aceste ntrebri. M gndesc la dramaturgia noastr clasic (Alecsandri, n primul rnd), dar i la ceea ce ne-a rmas de la scriitorii dintre cele dou rzboaie mondiale : Cam 11 Petrescu. M i h a i l Sorbul. G. M . Zamfir eseu, Gib Mihiescu, Ion Sava, V . Voiculescu etc. Cred de asemenea c este timpul, cel puin pentru publicul din Iai, s tergem praful de pe marele repertoriu romantic, att dc actual prin patosul i bogia de sentimente pe care l conine (A. de Musset, V . Hugo, Hebbel, E. Rostand etc), dup cum dra maturgi contemporani de peste hotare mai puin cunoscui la noi, cum snt cei din rile nordice sau din America Latin, merit s l i se acorde o mai mare atenie. N u mai vorbesc de lucrul permanent cu scriitorii notri consacrai i tineri, mai ales cei din Iai, ale cror piese de teatru corespund tot mai mult exigenelor teatrului contemporan. Raiunea de a fi a scenei mari dintr-un teatru n a i o n a l este aceea de a consacra valori, spectacole de o mare for artistic. Dar aceste creaii nu apar ,,ex nihilo", nu snt, de cele mai multe ori, expresia spontan a nu tiu cui, geniu inventat i cobort peste noapte ntr-un teatru, ci rezultatul unei munci tenace, al unei meditaii grave asupra vieii i artei. Ele se realizeaz n studiourile unui teatru naional, care repre zint instrumente indispensabile de activitate, laboratoare de verificare, dar i de afir mare a noilor valori i viziuni regizorale. n t r e scena mic i scena mare a N a i o n a lului din Iai nu poate fi un antagonism, un fel de concuren mai mult ori mai puin onest. Fluxul nu este, n acest caz, dect unidirecional : ceea ce s-a dovedit bun, ori ginal n studio (entitate teatral mai a p r o p i a t de confruntrile imediate cu publicul i oamenii de specialitate) se transpune la dimensiunile scenei mari. de Euripide M gndesc, n aceast ordine de idei, la spectacolul cu Troienele n regia Anci Ovanez, un nceput care poate f i continuat cu succes, la Iai existnd deja o experien n valorificarea teatrului antic. Desigur, alctuirea unui repertoriu specific, care s in seama de inteniile regizorilor i de posibilitile trupei, va avea n vedere i necesitile ideologice i artistice ale scenei mari, fr ns a altera profilul experimental al celor dou studiouri ale N a i o n a l u l u i ieean. Faptul este cu att mai important, cu ct programele studiourilor trebuie s fie e m a n a i a unei gndiri estetice coerente, a unui factor artistic hotrtor, care nu poate fi altul dect tnrul regizor de talent. Experiena Naionalului a dovedit c numai atunci cnd au existat regizori per maneni, ale cror programe de activitate s-au ealonat pe 34 ani, s-a putut realiza la Iai un ctig artistic care s corespund necesitilor reale ale publicului din ora, teatrul i-a regsit personalitatea despre care ne place s vorbim att. i numai n condiiile existenei unui regizor permanent, invitarea altor directori de scen de pres tigiu din a r care s monteze spectacole la Iai poate oferi ctiguri reale i confruntri fertile ntre oamenii de teatru. i mai este ceva. N u v d realizndu-se dezideratul nnoirii perpetue, de esen, cel puin pentru teatrul nostru, fr o coal. Renfiinarea celui mai vechi conservator de art d r a m a t i c din Romnia, cel de la Iai, ar constitui cred, una din condiiile necesare funcionrii normale n anii u r m t o r i a unei instituii teatrale. neleg termenul coal", de alltfel, nu numai n sensul didactic, limitativ l cuvntului, ci i n cel larg, estetic, de stil artistic. Acesta din u r m nu poate f i doar opera unui regizor, fie el chiar un om de geniu, ci rezultanta efortului unui colectiv, desfurat n timp, ntr-o a m b i a n social i cultural specific. M gndesc firete nu ca laul s devin o enclav artistic", desprins de circulaia general de idei i opiuni specifice vieii teatrale naionale moderne, ci l a contribuia original pe care teatrul nostru o poate aduce n prezent. Pentru c nu vrem s uitm c ceea ce gndim i vism i crem azi pe scen va fi mine, poate, tradiia din care se va perpetua numai ceea ce este viu, uman i nobil. Fiindc important este ntotdeauna ceea ce rmne.

Comeliu Sturzii
www.cimec.ro
directorul Teatrului Naional Vasilc Alecsandri"

Proiecte directoriale

MRIA BISZTRAI
DESPRE

TRADIII l PERSPECTIVE LA TEATRUL MAGHIAR DIN CLUJ

Mria Bisztrai. Directoare a Teatrului Maghiar din Cluj. Am asistat la examenul ei de producie n 1951, dup absolvirea Institutului dc teatru din Cluj (unde i-au fost profesori Ferenc Delly, La jos Nagy Kdmiives, i artistul poporului, Gyorgy Kovacs) ; am vzut-o apoi n primul rol jucat pe scena teatrului clujan (pe care n-a prsit-o nici odat) : Zia din O noapte furtunoas de I . L . Caragiale : am vzut-o dup aceasta, jucnd n zeci de alte spectacole. ntre rolurile interpretate: Stela Campbell din Drag mincinosule, Blanche Dubois din U n tramvai numit dorin, Irina, apoi Nataa din Trei surori, Femeia-comisar din Tragedia optimist, Elmira din Tartuffe, Eszter din Chef boieresc, Gittel Mosca din Doi pe un balansoar... O ntreb acum cum se simte n noua ipostaz directorial... n cei o sut ;apitezeci i apte de ani de existen a teatrului maghiar d i n Cluj, snt prima femeie-director. naintaii mei au fost oameni cu experien, mari personaliti ale vieii culturale d i n Transilvania... M i se pare firesc sentimentul de grea stnjeniire care m-a ncerca't n prima clip. Dar dragostea mea pentru teatru este profund i total, ursc comoditatea, iar principiul meu de via este fuga de ablon. Ndjduiesic c toate -acestea m vor ajuta s-mi ndeplinesc copleitoarea nobil misiune ce mi s-a ncredinat. Pornesc n aceast nou activitate cu inima deschis, cu pasiune i cu ncredinarea c voi ntlni susinere i nelegere. V o i ncerca s muncesc n teatru cu puterea unui brbat, dar cu inima unei femei.
Considerai interesant i reprezentativ repertoriul din Cluj n ultimii douzeci i cinci de ani ? Teatrului Ma

ghiar

n bun msur, da. Piesa autohton a fost. ntotdeauna, bine primit pe scena acestui itea'trm. Dou lucrri de Lucian Blaga {Zamolxe, n 1924, i Cruciada capiilor, n 1940) s-au .reprezentat, pentru prima dat, aici. n aceti douzeci i cinci de ani, au vzut cu succes lumina rampei, pe scena teatrului nostru, Caragiale, Delavramcea, M i h a i l Sehastian, Camil Petrescu, Victor Eftimiu, Lucia Demetrius, Horia Lovinescu, Aurel Baranga, A l . Mirodan, Paul Everac, Andras Siito. T a m s Deak, Gyorgy Mehes, I o n Bieu, Mria Foldes. N u se poate trece uor nici pe l n g efortul de a valorifica marea dramaturgie universal ; au fost montate opere de Sofocle, Shakespeare, Moliere, Goldonl, Shaw, Cehov, Gorki. Aa cum. firete, mi se pare vrednic s subliniez locul impoirtant pe care-1 ocup n repertoriul nostru literatura dramatic maghiar, n deosebi clasicii : Heltay, Mikszath, Szigligeti, Barta Lajos, Moricz...
Aa fiind, stagiuni... perspectivele repertoriului i. concret, planurile viitoarei

Chestiune, trebuie s mrturisesc, destuii de spinoas. Iat, citez din Cezar Boliac : arta 'trebuie s proclame adevrul, dreptatea, trebuie a se cobor in inima

www.cimec.ro

59

poporului, a fulgera aprtorii l u i cu fulgerul muzei, a mpinge neamul omenesc ctre o ursit mai ferice. Acea poezie care n-ar r s p u n d e 'la simmintele poporului s-ar izola de popor, de n a i u n e , air p i e r i . Scena formeaz d i n zi in zi gustul publicului". Snt cuvinte asupra crora meditez ndelung. Vrem s satisfacem categorii diverse de spectatori, fr a -cobor nivelul exigenei. A a d a r , s nu j u c m doar pentru spec tatorii primelor zece r n d u r i " i nici ,.pentru cei de la galerie". S alegem deci piese care s plac, deopotriv, i unora i altora. Ceea ce nu n s e a m n de fel viziune eclectic. Practic, ne gndim s i n a u g u r m stagiunea viitoare cu o pies de H o r i a Lovinescu d u p care ar fi s urmeze o scriere pentru tineret a l u i Janos Matekovics, Fata era a cincisprezecea... Gyorgy Mehes ne-a predat o comedie poliist intitulata Doamna n hermin. M a i lucrm i cu a l i autori pentru definitivarea unor texte. Cu alte cuvinte, punem pondere, n continuare, pe dramaturgia autohton. Ne ispitete, n acelai itimp, ncercarea de a renvia o veche tradiie iniiat de marele om de oiiltur, fost director al teatrului, n a i n t e de primul rzboi mondial, Jeno Janovics i anume, un ciclu aii dramelor shakespeareene. Pe o ntins distan n timp, an de an, cte o pies a marelui W i l l i aa, acumuiind stagiune de stagiune, ^ t r - u n afi permanent, m o n t r i l e d i n stagiunile precedente. La capitolul dramei maghiare contemporane, avem n studiu o pies de Lszlo Nemeth : Cei doi Bolyai i ne-am oprit la Cirea neagr de Sandor Hunyadi, autor din perioada interbelic, fierbinte m i l i t a n t pentru prietenia dintre popoare, cu deosebire n aceast lucrare, a crei aciune se petrece n timpul primului rzboi mondial. Firete, nu uitm valorile dramatice contemporane. Studiile noastre se apleac pe scrieri care pornesc de la A r t h u r M i l l e r i Tennessee W i l l i a m s , i ajung l a Francoise Sagan. i o alt veche tradiie, iniiat de acelai excepional om de teatru care a fost Jeno Janovics, pe care inem s-o relum : spectacolele pentru tineret, organizate pe baz de abonamente. Pentru momentul inaugural al acestui ciclu, am ales un text al cunoscutului folclorist Elek Benedek, de la a crui moarte se mplinesc anul acesta 75 de ani. Piesa, de fapt un basm dramatizat, se numete Un fecior de crai fr pereche. n aceeai ordine de idei (n perspectiva d e o c a m d a t a unei perioade de cinci ani), ne gndim la un ciclu de istorie a teatrului, de la tragicii greci p n n zilele noastre. Nzuim, anume, la nite spectacole ntocmite n conformitate cu programa de n v mnt, precedate de conferine-lecii, aa fel incit rolul teatrului n educarea tinerei generaii, n formarea viitorului spectator, s capete un caracter nu numai concret, dar i sistematic. n sfrit, un capitol, cred, de i m p o r t a n covritoare pentru nsei rosturile artistice i de eficien continu ale teatrului : n planurile noastre intr i continuarea unor spectacole de studio, pentru care vom alege ca i pn acuma piese cu o distribuie redus, apte s constituie un studiu permanent pentru profesionalizarea actorului. Vom continua i recitalurile literare, care s-au bucurat n t o t d e a u n a de un real succes la public, p r e g t i n d un montaj poetic nchinat centenarului Lenin, i un altul pe versurile l u i Petofi. Ne considerm i dorim s f i m un teatru de repertoriu, m e n i n n d mereu pe afi cte 1520 de piese. De aceea, vom acorda aceeai i m p o r t a n r e l u r i l o r ca i pieselor n p r e m i e r . A vrea s nchei acest capitol lansnd un apel clduros ctre dramaturgii notri, pentru care p o r i l e teatrului maghiar din Cluj vor f i n t o t d e a u n a larg deschise.

O ultim ntrebare: despre rolul contextul cultural de azi al rii noastre f

Teatrului

Maghiar

din

Cluj

Consider c teatrul este un important for n pstrarea i continuarea t r a d i i i l o r fiecrei naionaliti. M e n i n n d aceste t r a d i i i , toate strdaniile noastre pe trm artistic se ncadreaz n efortul comun al ntregului popor de a f i folositor patriei socialiste. Valorificarea tradiiilor culturale specifice populaiei de pe meleagurile noastre asigur autocunoaterea necesar n c a d r r i i n frontul l a r g al c u l t u r i i socialiste, u n i t a r i multicolor. A m preluat de la naintaii notri dragostea i respectul fa de teatru i avem datona de a preda aceast tafet generaiilor viitoare. Tot ceea ce facem, lupta i strdaniile noastre snt pentru om, n folosul omului, l a t programul nostru !
Interviu d e Ml HAI CRIAN

60

www.cimec.ro

Proiecte directoriale

CU DAN NASTA despre FESTIVALUL CIBINIUM '69" l

ALTELE

Convorbirea a avut loc la o or trzie din noapte. Trei repetiii grele: tragedia shakespearean Richard I I I (dimineaa), feeria Tinei Ionescu, A l i zuna (la amiaz), ambele cu colectivul romn; Egmont de Goethe (seara), cu colectivul german, au consumat toate orele zilei i tot timpul lui Dan Nasta. n calitate de interpret al lui Richard III i de regizor al celor trei de a-l reine, peste zi, pe Dan Nasta pentru un spectacole, a fost imposibil interviu, fie el mai mult sau mai puin fulger. Cine crede c ar fi fost deajuns n acest scop pauzele dintre repetiii se neal: n pauze era nece sar prezena directorului. n aceast a treia ipostaz a sa, Dan Nasta a fost nevoit s analizeze i s semneze devize, s rezolve cteva corespondene urgente, s fac o vizit la atelierul de tmplrie. unde se construia, din buci de carton i burete, un zid artificial i unde era nevoie de o con sultaie. Am vzut nzestratul ansamblu al teatrului din Sibiu rspunznd cu ncredere, disciplinat i entuziast, acestei suprasolicitri artistice, mai puin obinuit pentru un sfrit de stagiune. Am ncercat s-mi explic fenomenul raportndu-l pe de-o parte la nevoia vital a trupei sibiene de a se afirma i de a se exprima pe msura posibilitilor i a forei ei de expresie (dup o perioad mai incert i mai banal a activitii), de a se valorifica pro fesional n lumina unei gndiri teatrale de ansamblu, competent i exigent, pe de alta la tentaia obiectivului artistic unnrit. L-am ntrebat deci, la aceast or trzie, pe Dan Nasta, care snt aspectele concrete i interesante ale acestui obiectiv. D u p cum se tie, anul trecut a fost iniiat aici la Sibiu, ora cu o veche i trainic t r a d i i e cultural, o S p t m n a culturii sibiene. A u avut loc cu aceast ocazie o seam de m a n i f e s t r i ide diferite genuri : expoziii, spectacole folclorice i de teatru, muzicale, conferine etc. T e a t r u l din Sibiu a participat da a c e a s t s p t m n cu oele mai bune spectacole din repertoriul obinuit, realizate n timpul stagiunii. n c h i nate aniversrii celor 25 de ani de l a Eliberare, izille Culturii sibiene organizate anul acesta, n t r e 6 i 13 iulie, is-au bucurat de o amploare deosebit, festivalul C i b i n u m ' 69" cuprinznd m a n i f e s t r i oullturale complexe concerte, spectacole de amatori, un spectacol folcloric, la Rinari, intitulat Coboar turmele ; un spectacol de balade germane. n P i a a A u r a r i l o r s-au iniiat reprezentaii alle teatrului de ppui, n Piaa Mic a oraului un t r g de meteugari ; deschiderea galeriei restaurate l a muzeul Brukenthail i o mare desfurare folcloric, pe o scen 9pecial a m e n a j a t , pe luciul apei lacului d i n D u m b r a v . i teatrul ? n d o r i n a de a contribui n actuala versiune a festivalului ,,Cibinium' 69", care a n g a j e a z multiple fore, l a crearea unei anume micri artistice, cu un profund caracter popular, i care sigur va da un dinamism spiritual, efervescena intelectual proprie, dup cum se itie, acestei urbe, am ncercat s organizm primul festival roma nesc de teatru n aer liber. t iu c asemenea preocupri au existat n stagiunile trecute i n alte centre la Braov, Botoani. Exist vreo deosebire n ceea ce in tenionai i vrei s realizai acum dumneavoastr ? Da. Cele trei spectacole pe oare le p r e g t i m pentru ,.Cibinium '69'' snt con cepute direct pentru a fi reprezentate n aer liber. Ele nu snt m o n t r i obinuite. Decorul

www.cimec.ro

01

acestor trei (reprezentaii se va nscrie exact n caracterul locului n care se va desfura aciunea i deci stilul fiecrui spectacol se va integra organic locului respectiv. Deoarece eu nu pot gindi un Richard antiistoric, am plasat aciunea Richard-ulm meu n aazisul ..parc a l cetii", cuprins n t r e cele dou ziduri de a p r a r e construite n secolul X I V . Anumite elemente de decor : de exemplu zidul artificial pe care l-ai vzut construindu-se n atelierul de tmplrie, i cteva platforme vor completa decorul natural al cetii, p u n e t n d teatral locul de joc. A fi curioas s aflu : cum s-a nscut ideea ? Locul a comandai piesa, sau piesa a comandat locul ? E greu de stabilit cu exactitate cum s-au petrecut lucrurile. Ele au crescut i s-au mpletit organic. Genetic am plecat de l a locuri, dar piesele snt d o r i n e vechi, meditaii de-a lungul multor ani, preocupri artistice, crora abia acum am p r i l e j u l de a le da via. S ncercm s discutm schind, firete , cte ceva din rodul acestor meditaii. Cum l vedei pe Richard ? Ca pe una dintre figurile politice care se nscriu pe linia marilor histrioni" istoriei : vezi Caligula, Hitler dtc. Ca atare, personajul instrumenteaz cu maximum de mijloace histrionice. A m luat din Henric a l V l - l e a replica lui Richard i am introdus-o n textul personajului meu : Cum n-am pe lume alt bucurie / Dect s-i birui i s-i stpnesc I Pe cei mai nzestrai la chip ca mine I M mngi doar cu gndul de-a fi rege. I Pot s zmbesc i s ucid zmbind. I S rid cnd inima mi se sfie. I S-mi scald obrajii-n lacrimi mincinoase / i chipul meu s aib mii de fee..." D i n acest citat se poate deduce si un alt aspect al interpretrii pe care mizez. O asociaie cu ideea lui Pascal : rul este cu att mai mare cu ct este fcut contient i cu plcere. Aceast voluptate a rului d dimensiunea monstruozitii. Tot de aici, o alt conse cin : o privire ironic asupra tragediei, raporturi de umor, de coniven lreat cu spectatorul, care, n prima parte, a dori s fie sedus, fascinat de farmecul detept ciunii, de perfeciunea ticloiei, de nemernicia personajului, i-abia dup ce vede ncotro este dus de acest fermector diabolism, s-i r e v i n i s se retrag. Bineneles, toate acestea snt gndite n vederea unei sublinieri a ideii despre teroare privit n t o a t complexitatea ei. i n t i m la o abordare m o d e r n a terificului pe l i n i a tragicului deri zoriu, pe care dramaturgia contemporan l-a dezbtut sub felurite chipuri. U r m r e s c , n felul acesta, s feresc piesa de primejdia de a aluneca spre melodrama istoric. Ceva i despre concepia celorlalte dou spectacole... Alizuna. piesa basm-feerie, l e g e n d cu iz folcloric, cum vrei s-i spunei, o vom juca n parcul d e Sub A r i n i " . A i c i curge un rule erpult, formnd o insul. Pe un taluz ridicat dincoace de ru, pe nite trepte s p a t e n mal, vor sta spectatorii. P durea va fi llocull de joc, poiana unde isc zbenguie D r g a i c e l e din pies. Deoarece cos tumele de Iteatru snt elemente artificale i nu se pot lega direct de natur, vom ncerca s unificm aceste dou planuri contradictorii p r i n dou mijloace, ambele menite s ..nasc" o natur teatral. Vom introduce n p d u r e nite elemente artificale de decor, vom construi o l u n artificial, vom vopsi civa pomi n culori diferite i vom plasa printre ei i vreo doi copaci artificiali, stilizai. Prin lumini vom da frunziului alte valori. Cu un ouvnit : teatralizm, colorm, machiem natura. Cu lmpi de cuar vom ncerca s sugerm planul straniu, ireal al piesei, desprinznd-o astfel de viziunea ime diat i orend astfel o d i s t a n a r e de n a t u r . Prin acest procedeu costumele se vor n cadra, sper, organic n decor, iar piesa va beneficia de estomparea viziunii cu t e n d i n e romantice ale autoarei. Accentul va cdea pe o viziune folcloric. Drgaicele nu l e asemuim elfilor wagnerieni. Ele vor f i nite fete care joac sub lun, cu date umane potenate p r i n metafor. E cam ceea ce face C r e a n g atunci cnd creeaz fantasticul din real, ficiunea n cadrul realitii. Se a d a u g acestora o muzic adecvat, nu Grieg. prelucrat .special pe motive folclorice, n stare s transpun spectatorul n climatul fantasticului. i, bineneles, se adaug acestora i disponibilitatea, dovedit nu o dat, a interpreilor de la Sibiu, pentru spectacole de asemenea gen. Distribuia am vzut la repetiie, cuprinde pe cunoscuii actori ai teatru lui : Adina Raiu, Sebastian Papaiani, Ovidiu Stoichi, Ion Hndoreanu. Vaier iu Paraschiv, Avram Besoiu etc. Aceasta reprezint, cred, o garanie peniru reuita spectacolului. Dar caracteristicile celui de al treilea spec tacol ? Egmont-ui seciei germane va fi realizat n curtea interioar a muzeului B r u kenthal. Acesta posed o splendid faad baroc. Montarea este conceput pe raportul

62

www.cimec.ro

dramatic dintre viaa intim, surprins n momentul aspiraiei spre fericire, i v i a a social, surprins n t r - u n moment de criz. M i - a m permis s schimb locul unor replici, s le transfer diritr-un tablou ntr-altul, pornind de 'ia o idee a autorului, ins. Pun accentul pe un oc n t r e aceste d o u planuri, privite critic din d o u perspective : una, care subliniaz caracterul minor al vieii personale, d e s p r i n s de f r m n t a r e a istoriei ; cealalt, a atenitatului vieii sociale la fiina u m a n . P r o b l e m frecvent dezbtut n dramaturgia actual : alienarea u m a n prin supunerea fa de convenia social. Acesta ar f i aspectul negativ al problemei. Aspectul pozitiv l reprezint constituirea eroului, care salveaz persoana u m a n p r i n sacrificiul ei n slujba idealului social-istoric. D a t fiind tema libertii unui popor i a libertii individului, spectacolul va f i , cred, de substan foarte actual, dei determinantele locului t r i m i t l a alt epoc. Pentru a-mi susine concepia am adus n reprezentaie pe tnrul actor Peter Paulhofer care, m p r e u n cu trupa sibian actori germani i r o m n i , va reui, sper, s vehiculeze ideile tragediei goetheene. Cum, i actori romni" ? U n punct programatic al activitii mele de director i regizor la Sibiu eslte acela de a face s nu existe d o u secii de teatru care s aib comun numai Cldirea. Consider ca pe un lucru nou, i cu rezultate dintre cele mai mbucurtoare, conlucrarea celor dou secii. n Egmont snt distribuii ase actori romni, n roluri de ansamblu, n Richard j o a c , ntr-unui d i n rolurile principale, (ducele de Buckingham), un actor de la secia g e r m a n . Vad posibil, printr-o astfel de colaborare, existena unor spec tacole de amploare, cu un n u m r sporit de actori. A c i u n e a s-a dovedit de altfel necesar, deoarece i n Egmont i n Richard este mult d e z v o l t a t reacia strzii, a masei ; grin durile se nasc simultan la mai multe grupuri, care se a d u n apoi n unul singur ; o veritabil reacie p o p u l a r , caracterizat printr-o unitate de vederi. Anumite procedee regizorale vor ncerca s sugereze c masele nu se mai mic paralel cu eroii, ci se integreaz acestora, i n t r n d indirect dar brutal n contact cu viaa lor. Recunosc c programul Cibinium '69" e cu adevrat un pro gram ambiios. Sper dup cum am vzut n cele trei repetiii, dup rit mul neobinuit de munc i dup ambiia colectiv s fie realizat la nlimea acestei ambiii. Sper i eu. Cu att mai mult cu ct consider acest eveniment o p r i m i i m p o r t a n t t r e a p t n dezvoltarea viitoare a acestui festival. Proiectele de viitor snt mai ample. L a anul intenionm s extindem festivalul la o l u n n t r e a g , o lun de sr b t o a r e cultural. Pe l n g festivalul teatral, vrem s organizm i un festival de a r t plastic i a l t u l muzical. Ne gndim i l a un element inedit : Trgul folcloric, realizat sub auspiciile muzeului Brukenthal. A p o i , Trgul olarilor din toat ara, pe care inten ionez s-l spectacolizez", s-l anim cu improvizaii teatrale, muzicale etc. M bizui, n reuita unui astfel de festival , care va solicita toate instituiile de art, oraul n t r e g i splendidele sale m p r e j u r i m i i frumusei naturale , pe sprijinul i colaborarea cu forurile locale ; ele se dovedesc extrem de deschise oricror iniiative, nu precupeesc eforturi organizatorice, materiale etc. M sprijin apoi pe capacitatea ansamblului, pe d r u i r e a l u i artistic, pe modul mai mult dect contiincios de a r s p u n d e solicitrilor, n a f a r de repetiiile n vederea festivalului de-acum, n ultimele trei l u n i . s-au lucrat la secia g e r m a n dou spectacole noi de teatru (Nu snt Turnul Eiffel i Liliomfi) i un spectacol muzical ; iar la secia r o m n a avut loc premiera Nocturn de Chopin de L . Z o r i n . Snt absolut impresionat de modul n care r s p u n d acestor eforturi oamenii din ateliere, devotamentul celor de la croitorie care, sub conducerea Ernei Grimme. realizeaz sute de costume cu broderii, cu lucrturi complicate, toate confecionate aici. Snt de asemenea impresionat de randamentul atelierului de tmplrie, unde oamenii, sub conducerea l u i M a r t i n Zackel, nu se dovedesc simpli executani, ci a d e v r a i artiti, cu idei i soluii ingenioase. Cu asemenea colaboratori snt n c r e d i n a t c pot da via t e a t r a l n t o a m n unei a doua sli o sal de studio, intitulat A s t r a " (cu stagiune p e r m a n e n t , unde ne vom axa pe toate formele teatrale dc r s p n d l r e a culturii), precum, firete, i unei stagiuni care n d j d u i e s c s situeze din nou teatrul sibian pe vechiul loc de frunte cu care se m n d r e a p n mai acum civa ani. ncepei, deci, cu foarte bune premise; a vrea s tiu dac mai avei vreo alt dorin ? S se gseasc n tnra generaie de regizori un vistor, un entuziast, un Ivan Helmer sau altul, pe care s-l pasioneze pregtirile noastre i s vin s lucreze cu noi, la Sibiu. www.cimec.ro

Valeria

Ducea

IEMRHL DE tt\
nsemnri la cel de-al Xlll-lea Congres al de Teatru Institutului Internaional

mOTRO ?
D a c majoritatea p a r t i c i p a n i l o r la Congresul de la Budapesta au gsit nesatis fctoare formularea 'referatului de b a z ntocmit de Centrul N a i o n a l Maghiar, care se sprijinea ,pe antiteza prea .simplificatoare teatru pesimist teatru optimist, aceasta nu a m p i e d i c a t ca tonul general al discuiilor s marcheze o p e r m a n e n t oscilaie ntre pesimism i optimism. T o n pesimist, la cei care nu concep teatrul dect n formele l u i consacrate li terare" i comerciale", aa cum ni l-a lsat motenire secolul al X l X - l e a , pentru c i constatau agonia. T o n optimist, l a cei oare socotesc c actuala criz a teatrului este circumscris la formele l u i perimate, care i-au itrit tra'iull, neafeotndu-i esena. Ba mai mult, destui din aceast ultim categorie i-au exprimat convingerea c actuala criz este spre binele a d e v r a t u l u i teatru, c ea are o funcie eliberatoare asupra l u i , forndu-1 s-ti reexamineze rosturile fundamentale, s-i reevalueze mijloacele, s-i rectige energiile specifice.

\ ; ii 'i ij i } %
!

Intre 814 iunie a avut loc la Budapesta al Xlll-lea Congres al Institului Internaional de Teatru. Tara noastr a fost reprezentat printr-o numeroas delegaie, care a participat activ la lucrrile congresului, rernarcndu-se prin interveniile i propunerile fcute. Multe dintre sugestiile delegailor notri au fost incluse n documentele finale ale congresului. Astfel, lucrnd n Comitetul general, Radu Beligan a cerut ca n conducerea l.T.I.-ului Comitetid executiv s se acorde un loc mai larg tinerilor profesioniti. De asemenea, a propus numirea unui animator de mare supra Naiu fa i de cert garanie artistic, care s preia conducerea Teatrului nilor. Tot pentru revitalizarea Teatrului Naiunilor, semnatarul acestor rnduri a sugerat dezinstituionalizarea" acestui organism, nct selectarea spectacolelor stagiunii internaionale s in seama de ceea ce este viu i dinamic n activitatea centrelor naionale, de fenomenele teatrului tnr" i s nu devin o operaie reflex a relaiilor instituionale, diplomatice, dintre state. De asemenea, n Comitetul Publicaiilor, am cerut ca revista T h e t r e dans le Monde s apar ntr-o serie nou, mbuntit printr-o legtur mai slrns cu centrele naionale, ca s poat reflecta tot ceea ce

www.cimec.ro

 n ciuda diversitilor de poziii, discuiile au putut totui lsa s se n t r e v a d cteva t e n d i n e dominante. n primull rnd, a cita aici abandonarea poziiilor estetizante : e greu de conceput azi un teatru cultivat ca atare, fie ca o f o r m de ^frumos" n sine, fie ca o form cultur", de muzeu, de flloare exotic rupt de a m b i a n a social. Ideea d o m i n a n t este c teatrul e azi o activitate legat de realitatea contemporan, c el trebuie s r s p u n d n vreun fel f r n g r d i r e a unor dogme i canoane estetice problemelor omului de azi. Probleme n aspectele lor concrete diferite i specifice, potrivit condi iilor diferite i 'Specifice ale diverselor 'societi. Ba chiar n snul aceleiai societi, diversificarea teatrului se m u l e a z d u p grupul social c r u i a vrea s i se adreseze. Dar n acelai timp i aceasta o socotesc a doua idee d o m i n a n t elul dorit de toi este atingerea unei forme de teatru unanim, democratic, popular, care s reu neasc n j u r u l l u i pe toi oamenii. Aceste preocupri de h a z au constituit miezul dezbaterilor budapestane, dei aria discuiilor nesistematice, arborescente, uneori l b r a t e a fost mult mai ntins. Criza teatrului d e p l n s de tradiionaliti, 'reclamat de contestaitari revenea frec vent, -mpreun cu semnalarea germenilor unor forme noi, renscute, cu preocuparea pentru constituirea u n u i nou limbaj teatral, sau a unor noi structurri ale locului dra matic. Pentru c spiritul contestatar i cel constructiv snt n g e m n a t e . De asemenea, au fost puse n discuie influenele posibile pe care actualele forme inform ai o nalle de mas aa numita mass-tmadia le exercit asupra teatrului, i n sistndu-se n special asupra raporturilor dintre teatru i televiziune. N e p u t n d s redau t o a t desfurarea dezbaterilor, m voi restrnge s v nfi ez cteva poziii, selectate att pentru caracterul lor reprezentativ n frmntarea de idei a lumii teatrale contemporane, ct i pentru aspectul lor inedit, mai puin familiar sau chiar necunoscut cititorilor notri.

FRANCOIS BILLETDOUX : Un teatru fcut de toi, un teatru care se reinventeaz i se rennoiete cu evenimentele zilei"
Simptomele critice semnalate mai sus snt de necontestat : ele snlt atestate n ultim instan de faptul c azi aproape nicieri n lume teatrul nu poate tri p r i n pro priile sale mijloace. Dar ceea ce a g r a v e a z situaia este c nici teatrul subvenionat (i asta a reieit c e cazul celei mai mari p r i din activitatea t e a t r a l actual) nu reu ete s-i m b u n t e a s c a u d i e n a . Chiar dac bugetele guvernamentale snt dispuse s druiasc cetenilor c u l t u r p r i n teatru, se pare c cetenii snt mai p u i n dispui s primeasc acest dar. Statisticile a r a t clar c creterea subveniilor nu duce automat l a n l t u r a r e a slabei frecventri a teatrelor.

reprezint un aport original i creator n practica i gndirea teatral din rile respective. O participare intens au avut, n cadrul comitetului pentru teatre lirice i opere, regizorul George Teodorescu, iar n cadrul cornitetului de studii (nvmnt artistic), Gh. Dem. Loghin i Gyorgy Kovacs. Ca rezultat al simpatiei de care se bucur astzi ara noastr n cele mai succese de peste hotare largi cercuri internaionale, ca ecou al recentelor ale teatrului romnesc, Romnia a fost aleas n noul Comitet Executiv 1.7.1. cu un numr mare de voturi. (2S din 30, situndu-se pe locul trei). Ultimele zile la Budapesta au fost consacrate dezbaterilor Seminarului internaional cu temz T e a t r u l prietenul omului". i aici delegaia noas tr i~a spus cuvntul, prin brianta intervenie a lui Radu Beligan despre Teatrul actorului, prin aceea a dramaturgului Paul Everac i a subsemnatului. Dei punctajul referatului propus de centrul maghiar ca baz de discuie a fost nesatisfctor, dei adesea interveniile alunecau, fatal, alturi de obiect, totui, n ntregul lor, dezbaterile au constituit o adevrat foaie de temperatur a situaiei teatrului n lumea de astzi. Asupra acestui aspect cat s struie cele de mai sus.

S | s

l j s $ S

www.cimec.ro

65

Aceste constatri de ordin pragmatic nu pot s nu duc la n t r e b a r e a de baz dac teatrul aa cum se practic el acum rspunde unei necesiti reale a oameni lor de azi. Francois Bi'ffletdoux a r a t c o grev a televiziunii creeaz azi efecte puter nic resimite n viaa societii ; o grev ia teatrelor nu ar afecta pe nimeni. De aceea, dup opinia sa, problema teatrului contemporan trebuie a b o r d a t dincolo de datele obinuinei, prejudecilor sau superstiiilor culturale", n lumina irealitilor, n t r - u n efort de rentoarcere spre elementar, spre ceea ce este nevoie u m a n fundamental, d i n colo de sofisticrile lumii moderne. Bil'letdoux consider c trebuie rennodat l e g t u r a cu acele tradiii teatrale de dinainte de Sofocle, d u p care a nceput epoca textului scris (care poate c a dus l a nghearea i vai ! degenerarea formelor teatrale). Cultura modern, motenind numai textele scrise ale tragediilor l u i Sofocle, numai litera, nu i spiritul viu al reprezentrii lor, ne-a fcut s ne obinuim cu ideea c teatrul este n primul rnd o oper alctuit din cuvinte, n forme consfinite, n d e p r t n d u - n e de formele v i i , autentice, care continuu se inventeaz (cum poate c erau i spectacolele de teatru din timpul lui Sofocle).
1

n societatea m o d e r n , teatrul ia devenit un produs de consumaie, fabricat pentru consum" de un grup specializat de fabricani", alctuind o a d e v r a t industrie de divertisment. Aceasta este ns un fenomen de decaden, pentru c n realitate teatrul este un act colectiv de comuniune u n a n i m . De aceea, el trebuie s redevin un teatru fcut de toi, un teatru care se improvizeaz i se reinventeaz n orice moment, un teatru care se rennoiete cu evenimentele zilei, un teatru plecnd de la nevoile oamenilor i r&punznd acestor nevoi, un teatru capabil s-i regseasc datele sale elementare.

ALLAN SCHNEIDER : La ora actual, Artaud este mai Stanislavski"

realist dect

Dac autorul francez se situa pe un plan mai teoretic, oonsidernd fenomenul tea tral actual din perspectiva formelor generale de evoluie ale culturii i civilizaiei umane, debaterii americani snt mai aproape de concret, atrai prin spiritul lor pragmatic de aspectele v i i . tangibile, ale revoluiei teatrale. Interveniile l o r a r a t ct de departe a mers spiritul anti-establishment n gndirea teatral a Amerieii contemporane : Anul acesta socotete A l l a n Schneider a fost un an revoluionar pe toate fronturile tineretului, i teatrul anti-burghez (the anti-establishment theatre), cu pro iectile n mn, s-a aflat pe baricade sau cel puin pe estrade... n mod clar, bucile de tencuial care cad n acest an electric din instituiile noastre nu provin numai de l a instituiile politice sau academice, ci i de l a teatrele noastre. Este nc prea devreme pentru a prezice cte buci vor cdea i pe cine sau ce vor acoperi cu praf. Dar semnele sar n ochi i arpanta cltinat a teatrului nu va putea niciodat s r m n aceeai". Percepia acut a unor inevitabile mutaii, sentimentul c ne aflm n preajma unor poate acum imprevizibile salturi calitative snt nsoite la Schneider de o larg receptare a operelor tinerilor dramaturgi, a cror p t r u n d e r e n viaa t e a t r a l a luat n ultima vreme caracterul unei a d e v r a t e explozii : De altfel, am avut un an fantastic : am asistat la o erupie de tineri autori d r a matici care aduc promisiunea unei vigori noi, capabile * ne debaraseze de complezena noastr capitonat cu catifele atta vreme ct ea va supravieui n c " . E l arat, de asemenea, c se poate conta pe fora i originalitatea ctorva ansambluri ale teatrului non-conformist in S.U.A., ca Public-Theatre al lui Joe Papp, APA-Phocnix, Negro Ensemble Company, Cafe la Mama, American Place Theatre, Circle n the Square, Open. Theatre, etc.
2

n acest context, mijloacele de expresie actuale, m o d a l i t i l e " nu mai pot r mne identice cu cele care serveau teatrul psihologic i drama intimist j u c a t i n t e riorizat" n sli minuscule, n faa unui public restrns :
i Actor i dramaturg francez, autorul pieselor Tchin-Tchin, Va donc chez Thorpe, va le monde Mdssieu i II faut passer par Ies nuages. - Regizor n Off-Broadway, New-York. A pus n s c e n piesele, Oui i e team de Woolf ? de E d w a r d Albee, De ziua lui (The Birthday Party) de Harold Pinter etc. Comment Virginiat

GG

www.cimec.ro

Ani i ani, idup vizita l u i 'Stanislavski din 1924, teatrul nostru s-a dedicat .pro gresiv cultului micului adevr. Avem astzi o s u p r a a b u n d e n a celor mai buni actori de mic a d e v r " i de introversiune din lume ; cea mai mare parte dintre ei i petrece timpul fcnd filme i averi..." M i c i l e a d e v r u r i cultivate de acest soi de teatru trebuie s f a c loc a d e v r u l u i duir al zilelor noastre, pentru exprimarea cruia teatrul de oc al l u i A r t a u d e mai adecvat: Astzi este rndul lui Artaud, nu numai pentru c l-am vzut l a teatru, ci pen tru c l-am neles n via. La ora actual, A r t a u d este de departe mai realist dect Stanislavski i mullt mai teatral dect Brecht". Teatrul nou e visceral, electronic, psihedelic, folosete proiectoare stroboscopice i numeroase proieciuni, e foarte zgomotos i abordnld ca subiect politica, moralitatea, drogul, sexualitatea i violena, ncearc s se apropie de problemele de v i a ale societii americane contemporane.

HAROLD CLURMAN : Mai apraape de rdcini"

M i t u l teatrului de succes comercial, conformist burghez, s-a d e s t r m a t : B r o a d way-ul afirm rspicat H a r o l d C l u r m a n nu mai reprezint azi teatrul american. Acelai lucru se petrece n A n g l i a : West End-ul nu reprezint Marea Britanic.. L a Paris nu teatrele de bulevard au fost primele care s reprezinte pe Camus, Sartre, Becket, Ioneseo, Genet, A r r a b l . Broadway-ul a devenit un fel de zon limitat, aproape un ghetto. i asta e foarte bine". Pentru c paraleii cu criza teatrului t r a d i i o n a l comercial apar germenii unei noi efllorescene, poate mai organic, mai aproape de sursele i de rosturile originare ale teatrului : P r e t u t i n d e n i n centrele culturale, n universiti, biblioteci, biserici, cafenele, pivnie, restaurante, grajduri, literalmente n s t r a d i pe cmp se formeaz grupuri de teatre. n pofida cinematografului, a radioului i a televiziunii, gustul pentru teatru n-a disprut complet, i poate chiar e pe cale de a crete". Dar care e, n definitiv se poate ntreba cineva , valoarea obiectiv a acestei noi evoluii ? Rspunsul e pozitiv, dac i i a c o r d m acestui proces aa cum p r o c e d e a z H a r o l d Glurman ansa unei perspective : Aceast activitate e n c u r a j a t o a r e apreciaz Glurman chiar dac multe d i n aceste proiecte se termin p r i n eecuri. Teatrul nflorete pe un strat de materie orga nic. Toate eforturile care pe moment par zadarnice vestesc sosirea unei viei noi : spectacolele gratuite d i n s t r a d sau din parcuri, date de grupuri reprezentnd o m i n o r i tate sau o cauz, chiar dac snt adesea p r i m i t i v e sau grosolane, snt mai aproape de rdcini i de r a i u n e a de a f i a teatrului, dect attea eforturi artificiale care nu s n t dect simulacre de a r t " .
3

ELLEN STEWART : S crem un climat liber de presiunile comerciale, n care arta teatrului s se poat dezvolta"
Gu emoie, ELlen Stewart povestete nceputurile eroice ale clubului de teatru experimental La Mama, pe care l conduce din 1962 : Scena n o a s t r era chiar podeaua ; era d e l i m i t a t de o linie tras cu creta i nu putea cuprinde dect u n pat simplu. Publicul se compunea din trectorii pe care r e u e a m s-i oprim i s-i conducem la teatru. Paul se ocupa de un col al strzii, eu de c e l lalt. Sala putea s c u p r i n d 25 de spectatori, dar noi ne simeam privilegiai la n c e p u t de a avea m c a r patru... Foloseam ca actori a t t profesioniti cit i amatori. T o i erau benevoli. D u p fiecare spectacol treceam cu p l r i a n min, fcnd cheta, i banii p r i mii erau vrsai n fondurile de p r o d u c i e " .
5 4

Regizor i eritic, fost director al faimosului Group Thetre, care a lansat n t r e cele d o u r z b o a i e pe Clifford Odets i ali dramaturgi de prestigiu. Autorul volumelor The fervent Years, Lies like Truth, The naked image. A montat recent Incident la Vichy de Arthur Miller. Directoarea Clubului de Teatru Experimental La Mama (fost Cafe La Mama) din N e w - Y o r k . Dramaturgul P a u l Forster.
4 5

www.cimec.ro

67

 n apt and, La Mama i-a .ctigat o reputaie r s u n t o a r e att n cuprinsul Statelor Unite ct i n Europa, iar condiiile sale materiale s-au m b u n t i t simitor. Dar Ellen Stewart i n e s sublinieze caracterul experimental, non-comercial al trupei sale, rolul de 'laborator, de pepinier, servind afirmarea noilor talente i tendine : La Mama n-a fost niciodat o n t r e p r i n d e r e comercial... A u t o r i i puteau s nvee mult vzndu-i operele montate. Ei puteau sii p e r m i t s se ndle. A c t o r i i i regizorii puteau de asemenea s comit erori, pentru c nici o presiune comercial nu pretindea ca spectacolele noastre s fie succese. N o i ncercam s crem un climat liber de constrngerile economice, n care arta teatrului s se p o a t dezvolta. i dac se n tmpl ca o pies s aib succes la La Mama i s treac n teatrul comercial, ei bine, noi l s a m s se n t m p l e asta".

O arhitectura prea durabil" HUGH HARDY

S-a pus ntrebarea dac slile de teatru snt concepute pentru a r s p u n d e unor nevoi actuale, sau pentru a perpetua o tradiie. Pentru a servi impulsul creator al arti tilor de azi, sau pentru a fixa o form de art motenit din secolul trecut. Cu toat desfurarea uneori impresionant a unei a d e v r a t e magii tehnice, actualdle sli de teatru n u las prea mult loc schimbrilor, n forma spectacular. Concepute n l i n i a arhitecturii prea durabile, ele alimenteaz o iluzie beat de ordine, r e s t r n g n d chiar i iniiativele pe care ar voi s le ncurajeze. Aceast nchistare oficial a arhitec turii de teatru n tiparele ei de baz n secolul X I X a influenat restrictiv toat dezvoltarea artelor reprezentaiei. Artitii eontestatari ai arhitecturii teatrale tradiionale nu vor s mai fie p r i zonierii structurilor secolului trecut. Ei vor s conceap locul teatral altfel dect ca pe un monument", o biseric", sau un templu"', vor un loc capabil s stimuleze cut rile, tinznd spre legarea mai direct a formelor spectaculare de formele vieii de azi. Or, neajunsul principal al arhitecturii prea durabile este rigiditatea formei sale. n astfel de sli, spectatorii i executanii snt nchii n t r e limite care nu permit variaie, nu permit explorare, nici varietate. Structura spectacolului e c o m a n d a t o d a t pentru totdeauna de structura arhitecturii. n asemenea sli, cum snt i cele ale opulentului Lincoln Center din New-York, cultura se concentreaz asupra formelor de art deja existente. n acest caz, nu se poate inova, ci doar perpetua. ns a d e v r a t a p e r m a n e n st n schimbare, i noile edificii teatrale nu mai trebuie s fie pietrificarea unui omagiu adus ideii de p e r m a n e n " , sau de sfinenie". Ci expresia discontinuitii, a lucrurilor n micare", a lumii n mers", definind trs turile epocii contemporane. Chiar dac construcia propriu-zis a slii r m n e perma nent, amenajarea ei trebuie s fie fcut n aa f e l nct s favorizeze crearea micrii, a simultaneitii imaginilor i aciunilor, a reproducerii ambiguitilor care caracteri zeaz viaa de toate zilele. U n exemplu n acest sens ni-ll ofer Hugh Hardy, cu noul teatru iLafayette, recent construit n Harlem : desfiinnd scena italian tradiional, dl a desconoentrat aria jocului, extinznd-o pe poriuni diseminate pe t o a t suprafaa slii, printre grupurile de f o t o l i i . Se obine astfel avantajul ca intrrile n scen" s se poat face din orice punct al slii, aa nct varietatea spaiului capt pentru publi cul negru al acestui teatru alura familiar a unei strzi. De altfel, teatrul de estrad, teatru ndlegat de nici o construcie, devine un fenomen tot mai prezent, i L i v i u Ciulei mi-a vorbit cu entuziasm de spectacolul Bread and Puppet, pe care l-a vzut la Paris, realizat de un astfel de teatru ambulant.

Prin rennoirea limbajului, ctre un teatru unanim

n intervenia pe care am susinut-o n edina plenar din 13 iunie, mi-am reafirmat convingerea c att concurena televiziunii ct i rivalitatea cinematografului nu opereaz n fond n detrimentul teatrului, ci, dimpotriv, n folosul l u i .
Arhitect. A construit : Playhouse in the Park (Cincinnati); University ming Art Center (Toledo, Ohio); New Lafayette Theatre (Harlem). 68
6

of

Toledo

Perfor-

www.cimec.ro

n primul rnd. pentru c-1 oblig s se delimiteze, s-i caute formele sale spe cifice, s-i redescopere esena. n felul acesta, ncetnd de a ncerca s mai a p a r ceea ce de fapt nu este, teatrul va putea s se concentreze asupra actului teatral pur : acea comunicare direct, vie, de dincolo de vocabule i concepte i chiar de dincolo de dife renele de nivel intelectual. Comunicare care realizeaz o comuniune, o fuziune de o n a t u r special, magic, n t r e executanii ceremonialului teatral i participani. (Aceste momente de fascinaie, de comunicare magic, noi le obinem i acum de cteva ori pe parcursul unui spectacol, n unul sau dou momente fericite, i acestea constituie ceea ce ne r m n e n amintire, n t r - u n depozit al contiinei, chiar i atunci cnd am uitat dia logul i ideile autorului i chiar i subiectul piesei.) Pe de alt parte, extinderea uimitoare a formelor moderne de comunicare te leviziunea, cinematograful a dat o e x t r a o r d i n a r dezvoltare unei noi civilizaii a vizualului : imaginile rspndilte prin film i televiziune creeaz o n o u mitologie m o d e r n , proprie societii contemporane. Capacitatea de a exprima p r i n semne concrete, vizuale, realitile complexe ale vieii de azi a cptat o l a r g extindere i o putere de p t r u n dere nemaintlnit pn acum n istoria civilizaiei. Acest lucru nu se poate s nu se rsfrng i asupra teatrului. i rsfrngerea nu poate f i dect pozitiv, pentru c ea vine s ntreasc elementul vizual, concret, fizic din cuprinsul actului teatral. Se tie c actul teatral ca orice fenomen de comunicare ntre oameni, ca orice fenomen informaional are o dubl n a t u r : una spiritual, abstract gndul, ideea, contiina, etc. i una m a t e r i a l : imaginea concret, semnul .fizic care materializeaz, care face corporal, sensibil natura spiritual abstract. n ultima sut de ani teatrul devenind tot mai mult l i t e r a t u r " , ajunsese prizonierul jocurilor verbale, al specula iilor intelectuale ale autorilor. E l era a m e n i n a t s se abstractizeze, s-i p i a r d seva i vitalitatea, s se descrneze i s se usuce, prin creterea n spectacol a ponderii ele mentului verbal, conceptual, intelectual, n dauna celui concret. Vorbele, ideile" se n muleau, semnele fizice deveneau tot mai palide, tot mai srace. Dezvoltarea n omul contemporan de ctre cinema i televiziune a facultii de comunicare prin semne vizuale, prin alte sisteme de semnalizare dect cele verbale, mai imediate, mai directe, a obligat teatrul s-i redescopere materia sa p r i m dinainte de invadarea l u i de ctre oratori, retori i l i m b u i " , l-a obligat s renvee valoarea expre siv a aciunii, a gestului, a atitudinii, a mise-en scene-i, a ritmului i a valorii emo ionale a sunetelor, n fine, a tot ceea ce n teatru nu este simpl debitare de text. Cci s nu uitm, Iceea ce a gonit n ultimele decenii m u l i m i l e din teatru a fost vorbria", hipertrofia u n i l a t e r a l a limbuiei, prin preteniile teoretizante, psiholo gizante, intelectualiste, didacticiste ale autorilor, care sub povara ideilor" l o r au uscat teatrul, t r a n s f o r m n d u - l poate n t r i b u n " , sau n c a t e d r " , dar n acelai timp ucigndu-i i sufletul viu, actul magic originar, anemiindu-i semnul su fizic, sczndu-i intensitatea fascinant a impactului elementar. i iat cum cele dou teme principale care ne preocup ajung la convergene : rennoindu-i limbajul, rembogindu-1 cu forme de comunicare elementare, de dincolo de cuvintele tradiionalului dialog, teatrul poate s-i rectige ansa de a vorbi n t r a d e v r tuturor. A d r e s n d u - s e omului total, nu numai nelegerii intelectului din dl, ci ntregii l u i sensibiliti, devenind cu alte cuvinte un a d e v r scris cu ntreg corpul i simit cu toate mruntaidle, teatrul poate aspira s devin n t r - a d e v r unanim, un teatru pentru toi, s depeasc barierele care datorit diferenierilor implicate de dez voltarea inegal a oamenilor n societatea c o n t e m p o r a n i stau astzi n cale. www.cimec.ro

Crin Teodor eseu

Oaspei de peste hotare

MTI

l PPUI

CUBANEZE

n 1963. EI Teatro Nacional de Guinol din Cuba primea investitura oficial semnndu-i-se actul de natere, dei activitatea l u i este mult mai veche. n c de la nceputurile sale, atenia teatrului s-a n d r e p t a t , deopotriv, spre spectatorull-eopiil, ca' i spre cel adult. Lista repertoriului cuprinde versiuni modernizate dup basme de Perrault, fraii Grimm, Andersen, p r e l u c r r i dup Saint-Exupery, Debussy sau Prokofiev. ca i 'lucrri originale ale unor scriitori cubanezi cum snt Dora Alonso sau Abelardo Estorino. N u mai puin interesant pare a f i repertoriul care se adreseaz adulilor : amintim autori ca W . Rutier, Yeats, Ailfred Jarry, Valle-lncln, Federico Garcia Lorca, Giraudoux sau Fernando de Rojas. Sesizm c inspiraia folcloric pare s rein mai m u k atenia creatorilor, fie c e vorba de d r a m a t i z r i l e unor basme strvechi ale civilizaiei yoruba, fie de versiuni scenice avnd la baz mistere afro-cubaneze. Pentru spectatorul neavertizat, spectacolele teatrului cubanez Guinol pot ridica la nceput semne de ntrebare. n locul tradiionalului personaj minuscul confecionat din erpe i tala, spectatorul este surprins de prezena, n scene de p a n t o m i m i dans, a actorilor cu mti groteti sau, pur i simplu, a personajelor costumate ca n orice spectacol obinuit de teatru. Dar aceast c i u d a t simbioz a c t o r - p p u este att de armonios realizat, a t t de organic sudat, nct rezultatele dovedesc o concepie unitar, ndelung elaborat, semnificnd sinteza teatrului total. Desigur, p r e g t i r e a artistului este temeinic i multilateral, el fiind n acelai timp interpret, dansator, m i m i mnuitor al ppuii. Exerciiul personal nu poate f i dect asiduu i permanent, altfel prezena n colectiv ar f i nejustificat. S a d u g m c, pe lng toate acestea, unii interprei, ca Armando Morales sau Ernesto Brial. snt i scenografi sau constructori de ppui, iar alii, ca Pepe C a r n l sau Camelia Camejo, snt autorii unor interesante prelucrri dramatice sau chiar ai unor piese originale. Cele trei spectacole prezentate de artitii cubanezi difer prin tem, surs de inspiraie sau chiar expresie plastic ; dar le reunete o aceeai modalitate a realizrii artistice. Recunoatem aici acea linie directoare pe care o cutm adesea i o gsim destul de rar, i pe care ne-am obinuit s-o numim profil artistic.

Luis Brunet n Ikii din ,,Shaugo de Ima", mister afro-c'ubanez de Pepe Carril

www.cimec.ro

n Ibeyi Ana (prelucrarea i adaptarea scenic a basmului yoruba a p a r i n e lui Jose Camejo i Martinez Fure) se detaeaz trsturile specifice ale basmului : per manenta nfruntare dintre bine i ru. Virtuozitatea dansului, ritmul popular devin elemente preponderente n aciune, avnd i puteri justiiare. (Cei doi gemeni ybeyi, care intr n posesiunea Fobei Bota, reuesc s - l nving ipe Diavol). Versiunea scenic a misterului afro-oubanez Shaugo de Ima este semnat de Pepe C a r r i l . Eroul acestei interesante d r a m a t i z r i este Shaugo de Ima, cel nscut din dra gostea izeuilui Agayu So,l pentru frumoasa zei Obatela, i devenit deopotriv o for a dragostei i a focului. Cariera piesei Don Juan Tenorio de Jose Zoirrilla Y Moral, scris n 1844, este binecunoscut, diar spectacolul realizat pe baza acestui text de Camelia Camejo ne dezvluie sensuri noi, neateptate, p r i n modalitatea o r i g i n a l a spectacolului. P p u i m n u i t e n f a a publicului de ctre interprei p u r t n d aceleai costume i mti, con tinua n t r e p t r u n d e r e ntre personajul uman i cel al ppuii duc La un interesant efect de distanare. Culori i forme armonioase inund scena n toate cele 'trei spectacole, siluete fluorescente, verv i micare, r i t m i melodie solicit participarea a c t i v a privitorului. Vom aminti, aadar, pe excelenii realizatori ai cadrului plastic, ppuilor i costu melor : Jose Posada, Jose Camejo, Pepe Camejo, precum i pe neobosiii interpreimnuitori-mimi : Ulises Garcia (mai ales n rolul Shaugo), Regina Rossie, X i o m a r a Pallacio, Zenaida Elizalde, Luis Brunet.

M. C.

PANTOMIMA LUI TOMASZEWSKI

n discuiile care se p o a r t astzi asupra destinului pantomimei n arta contem p o r a n se pornete de l a necesitatea reconsiderrii acestei strvechi arte n scopul de a reconcilia mimul ou actortil" i a da astfel rspunsuri fertile solicitrilor teatrului modern" (Pierre Byland). Pantomima, c o n s i d e r a t ca mijloc superior i foarte actual de contact al artei cu lumea", se pretinde, de aceea, a f i revigorat. Stimulate, n p r i m u l rnd, de aceste imperative, dezbaterile, cutrile i experi mentele a b u n d . Teatrul de P a n t o m i m d i n W r o c l a w ne-a oferit cu p r i l e j u l turneului n a r a n o a s t r posibilitatea s facem c u n o t i n cu rezultatele notabile ale unor asemenea cutri. nfiinat cu un deceniu i j u m t a t e n urm, acest ansamblu i-a ctigat n scurt timp o b i n e m e r i t a t p r e u i r e ii a el acas i se bucur de o f a i m crescnd dincolo de hotare. Fondatorul su, coregraful Henryk Tomaszewski, care s-a dovedit a f i un n d r z n e deschiztor de drumuri, un animator febril, un creator la fel de febril i deloc m p c a t cu comoditatea, este aproape n exclusivitate autorul nu numai al montrilor, al scenariilor dar i... al trupei sale. n t r - a d e v r , pentru a r s p u n d e exigenelor for mulei de teatru practicate de Tomaszewski, membrii ansamblului snt obligai s-i nsu easc riguros o educaie artistica complex i snt supui, printre altele, unui antre nament din care nu lipsesc gimnastica artistic i acrobatic, jocurile sportive, dansul etc. L a captul acestui proces ei pot s a j u n g la a d e v r a t e p e r f o r m a n e profesionale. Ei pot, b u n o a r , s redea prin micare detalii de arhitectur, fenomene ale naturii (ploaie, furtun), pot crea o atmosfer, pot nsuflei metafore, cu aceeai uurin cu care pot comunica cele mai banale lucruri. Cdle cinci mimodrame care au alctuit spectacolul prezentat la Bucureti pornesc de l a urse de inspiraie foarte variate i dezvluie o gndire artistic bogat, mobil, lurniznd suficiente elemente pentru realizarea unui portret complet al omului de teatru Tomaszewski i al trupei sale. A m intlnit mai nti pantomima colectiv cu caracter abstract, lipsit dc anecdotic, n care imaginile se nlnuie caleidoscopic, sugernd forme ale micrii i estura inextricabil a relaiilor umane (Labirint). Apoi, n Femeia, o p a n t o m i m - d i a l o g i n t e r p r e t a t de doi actori personificnd artistul i materia i reliefnd i n t e r d e p e n d e n a acestora, efortul, poezia i tragismul creaiei (sceneta amintete de m i t u i www.cimec.ro

71

Scen din pantomima alegoric Grdina dragostei" de Henryk Tomaszewski

lui Pygmalion). U n tablou de un intens dramatism (Maraton) concretizeaz n simboluri sentimentul triumfului, ndoielile i nelinitile trite de un personaj ntruchipnd pe celebrul vestitor al victoriei de (la Maralton. A i c i atrag atenia formele de un perfect echilibru compoziional, ce-ii au n mod >cert ca model statuarul grec. Motive ale Tea trului No, interpretate cu distincia, precizia i stilizarea cerute de acest teatru, se reg sesc n Rochia, adaptare a unei vechi legende japoneze. Pantomima alegoric de stil baroc (Grdina dragostei), care ncheie programul, mbin frenezia i s u p r a a b u n d e n a imaginilor cu graia, ironia fin sau grotescul, pentru a pune n cumpn dragostea i vitalitatea cu convenionalismul i ipocrizia. Micarea este cnd vie, tumultoas, cnd concentrat i calm, demonstrnd va lenele unui ansamblu de o omogenitate impecabil, ca i virtuozitatea unor interprei ce ating n detaliu fineea cizelrii n filigran. Micrile de balet, coincise, executate cu elegan i rafinament, alterneaz cu micrile acrobatice, energice. Gestul, purtnd adeseori o ncrctur poetic i simbollic, se transform, din nevoia de a caracteriza un personaj sau de a imprima o atmosfer, n diurn, mecanic, sau n parodie i buf. n acesit variat ansamblu de mijloace interpretative, tendina de realizare a stilului nu e niciodat absent. Micarea compune, de fiecare dat ntr-un anumit stil, o idee. O nlnuire de aciuni capt, ntr-o anumit modalitate, via, for, vibraie. Imaginile par c se nasc spontan, ca ntr-o improvizaie, dei rod al unei munci de labora tor snt g n d k e minuios. Ele c a p t relief odat cu apariia i dezvoltarea conflic tului, care nltur caracterul descriptiv i situeaz decis mimodrama n sfera drama ticului. A r t a micrii deosebit de balet {dar fr a exclude mijloacele .lui), iart dra matic, dar ocolind cuvntuil, pantomima lui Tomaszewski, bogat n metafore, transmite spectatorului un fior poetic deosebit. Micarea e convertit n art, gesitul, ridicat la rang de expresie esenializat, iar atitudinea, de multe ori staltuar, nnobilat cu for de evocare tragic. Pantomima lui Tomaszewski devine astfel, aa cum gndea Barrault c ar itrebui s fie n general pantomima, un ,,cntec liric al gestului".

www.cimec.ro

Ilie

Rusu

 PUNCTE DE VEDERE

INTRE S P E C T A C O L U L DE RUTINA SI
9

EVENIMENTUL

TEATRAL
shakespeareene

Consideraii pe marginea unor spectacole

N u doar o simpl coinciden prezentarea n aceeai sptmn, n turneu n Capital, a doua dintre capodoperele repertoriului shakespearean, att de nrudite ca s t r u c t u r ne oblig a le discuta m p r e u n ; i nici acele date comune de profe sionalism" (ton n general just", prezen scenic notabil", plastic n g r i j i t " etc, etc...), sau de o r i e n t a r e " (strduina de a cuprinde marile dimensiuni ale tragediei i tendina spre simplitatea de concepie" cum nota cineva ), pe care cu minim de efort critic le poi descifra, consemna ca atare sau chiar supradimensiona pn la formula evenimentului teatral remarcabil". Dincolo de aceste apropieri, i de firetile deosebiri frapante mai ales n stilul interpretrii actoriceti , a p a r t e n e n a spectacolelor cu Regele Lear (Teatrul N a i o n a l din Craiova regia Gh. Jora) i Macbeth (Teatrul de Stat din T r g u Mure, secia m a g h i a r regia Gh. Harag) la aceeai zon a fenomenului teatral ne oblig s le considerm laolalt. Or, pentru c observaiile noastre au n vedere n primul rnd funcia i locul unui asemenea tip de spectacol n cadrul peisajului teatral romnesc al prezentului singurul mod la care, d u p p r e r e a noastr, fr riscul de a iei din sfera dezbaterii estetice, merit s discutm a m n u n i t s d m Cezarului ceea ce este al Cezarului : s notm, mai nainte de orice, reuitele individuale, evident pariale, n contextul unor reprezentaii, trebuie s-o spunem, nemplinite.
1 2

Posibilitatea real, disponibilitile profesionale i datele necesare crerii unor a d e v r a t e personaje shakespeareene le-am ntrevzut n jocul l u i Vasile Cosma (un Lear din pcate monocord i cruia i snt greu accesibile momentele de mreie traIon Marin Sadoveanu vedea Macbeth i Regele Lear a l c t u i n d un ciclu restrns t r a g e d i i l e entitilor" , n care B i n e l e i Rul a l i m e n t e a z totul : de la idee n s i , trecind prin stiuctura fiecrui personaj, pn la aciune". Sublinierile ne aparin.
2 1

www.cimec.ro

73

Vasile Cosma (Lear) i Smaragda Olteanu (Cordelia) n Regele Lear" de Shakespeare Teatrul Naional din Craiova

gic, dar care susine deosebit de expresiv partitura n momentele de zbucium dureros) i Ion Pavlescu (evident handicapat de mizanscena care n-a reuit s-i pun n va loare, mai ailes n micare i p r i n aciunea fizic, tot ceea ce pe planul replicii i tri rilor tie s dea acest admirabil actor n rolul Bufonului), n jocul Smaragdei Olteanu (Cordelia), al lui Petre Gheorghiu (Edmund) i Nicolae I i i eseu (Edgar). Dar i n cazul lor, toat contribuia actoriceasc de bun calitate nu se constituie a t r - u n contur bine definit, memorabil, al personajelor interpretate. L-am citit n interpretrile lui Tanai

74

www.cimec.ro

"Bella (Lady. Macbeth), Bacs Ferenc (Macduff), Csorba Andras (Macbeth) i Bartos Ede (Duncan), la care ns aplombul profesional i o anume cochetrie, poate involuntar, cu clieele .distinse" ale teatrului clasic tradiional creau pericolul permanent al devitalizrii personajelor. n aceeai ordine de idei, se cere reinut exeraiiuil plastic reuit de Fior ic a M l u r e a n u , mai ales n p r i v i n a costumelor (tnra i s-a mai spus foarte nzestrata scenograf este nc prea d o m i n a t de ideile sale plastice, totdeauna valabile n sine", dar care fr o atent selecie se dovedesc uneori strine concepiei gene rale a spectacolului sau nefuncionale ; este cazul braelor p u r t t o a r e de fdlii care s t r p u n g decorul, al brbailor pe j u m t a t e goi d i n scena ncoronrii, al calului de papier-uiche etc). N u avem n intenie s cuprindem n acest bilan al reuitelor acele obligaii elementare ale spectacolului modern cursivitate, finisaj exterior n toate compartimentele, d u r a t adecvat exigenelor percepiei spectatorului de azi n faa crora de multe ori ne m i n u n m , pn n t r - a t t nct unele teatre ni le ofer drept premii" la ocazii festive. i n spectacolele la care ne referim, aceste date exist, dar funcia lor este relativ n e u t r n raport cu punctul nevralgic al reprezentaiei, cu va loarea ei estetic absolut. Este n d r e p t i t spectatorul de teatru s manifeste un spor de exigen fa de calitatea spectacolului care p o a r t pe afi t i t l u l unei capodopere a literaturii dramatice universale ? Sau, ducnd pn la ultimele consecine n t r e b a r e a noastr : este firesc ca reprezentarea unei capodopere a literaturii dramatice s nsemne n mod obligatoriu un eveniment teatral" ? A r s p u n d e categoric afirmativ la aceste ntrebri n s e a m n poate implicit s crem msuri cu Caracter restrictiv, de prohibire a marelui repertoriu acolo unde condiiile de realizare ale unui m a r e spectacol" nu snt previzibile. i cine poate garanta veracitatea unor asemenea previziuni ?! A r s p u n d e categoric negativ 'nseamn ns a ncuraja o anume demagogie estdtic, ce a obosit salutnd curajul opiunilor de repertoriu i care se ntrece n a escamota p u i n t a t e a sau chiar eecul rgprezentaniei n spatele fineurilor analizei literar-filozofice. Desigur, pentru a depi aceast dilem, doar aparent insolubil, practica tea modern ne a r a t ncotro este drumul n u a n a t al adevrului. A s p i r a i a ctre marele repertoriu este firesc legat de nsi existena artistului i a colectivului teatral, de existena instituiei teatrale ca factor de educaie estetic i de cultur. Prezena real a marelui repertoriu, pe afi i pe scen, o d e t e r m i n ns deopotriv i dorina spectatorului de a cunoate i de a se rentlni cu acest domeniu al culturii pe care-1 reprezint marea dramaturgie, i tradiiile de cultur ale unei anume naiuni i ale unei anume instituii teatrale, i conjunctura istoric specific unui anume moment dat. T o i aceti factori funcioneaz ns la nivelul ansamblului feno (chiar dac totalitatea unor ase menului teatral i nu al faptului de art individual menea fapte de a r t spectacole i cnd spun totalitate neleg nu sum, ci selecie de valori artistice constituie ansamblul). Faptul c istoria teatrului romnesc reine marile interpretri shakespeareene ale l u i Grigore Mandlescu, Nottara, Demetriad, Bulandra, Vraca i alii nseamn oare c ntreaga spectacologie romneasc cu piese de Shakespeare s-a situat la acest nivel, i c dincolo de acesta un altul nu a existat ? Nicidecum ! Acesta n s a fost nivelul superior, definitoriu pentru o anume epoc a evoluiei fenomenului teatral romnesc ; dincolo de dl, spectacole cu piese din Shakespeare Slabe, mediocre i submediocre, anacronice sau aprofesionale vor f i existat. Ele au fost u r m r i t e de spectator, au fcut obiectul cronicii de teatru, care le-a consemnat limitele i virtuile, le-a nregistrat premiera i dispariia de pe afi, fr a se f i simit obligat n subsidiar s defineasc drept s h a k e s p e a r e a n " orice spectacol cu o pies de Shakes peare. Pentru ariticul de a l t d a t , deprins s ntlneasc frecvent pe afiul trupelor teatrale de toate calibrele i titlurile marelui repertoriu, complexul pe care-1 trdeaz criticul de azi mai puin a n t r e n a t " pentru ntlnirea cu capodoperele literaturii dra-matice shakespeareene, pare s f i fost necunoscut... Ne-am referit mai sus la o alt epoc, n care exista o p e r m a n e n a marelui repertoriu, o anume tradiie i n orice caz un antrenament dobndit pentru aducerea lui pe scen. Peste aceast condiie curent se ridicau stelele de prima m r i m e . N o teaz undeva Rebreanu c toi marii actori care interpretau la acea d a t roluri de prima m i n n Hamlet au jucat de-a lungul carierei lor rolurile acestei tragedii ntr-o cretere conirinu, care dubla profesionalizarea de amploa"-ull din ce n ce mai important. Ei au arescut aspirnd ctre r o l u l de protagonist, apoi l-au jucat de sute de ori. t r i n d ca rmari interprei climatull marelui repertoriu. trului www.cimec.ro

75

Csorba Andras (Macbeth), Toth Tama (Ross) i Tama Ferencz (Banquo) n Macbeth" Teatrul din Trgu Mure (secia m a ghiar)

Situaia nu este aceeai azi. N u insist asupra conjuncturii care a fcut ca o b u n b u c a t de timp Shakespeare s fie abordat t i m i d , cu intermitente, i nu p r i n capodo perele sale, d i s p a r i i a unei ntregi g e n e r a i i de m a r i i n t e r p r e i shakespeareeni s coincid cu pierderea antrenamentului pentru interpretarea mriilor sale r o l u r i . De aci a derivat e x c e p i o n a l i t a t e a m o n t r i l o r shakespeareene, i optica n c e t e n i t la artist i public (i chiar lla critic) de a acorda un credit anticipat celui ce n d r z n e t e " ceea ce a l t c n d v a devenise o deprindere p r o f e s i o n a l c u r e n t . M a i important pentru definirea momentu l u i actual m i se pare altceva : spectaoo'lull modern ca act colectiv de creaie, nivelul de c u l t u r al spectatorului de azi au impus actul scenic cu caracter excepional deliberat elaborat ca ataire. i m a r i i i n t e r p r e i shakespeareeni ai teatrului r o m n e s c antebelic au considerat ca punct de vrf. al carierei lor o anume interpretare s h a k e s p e a r e a n pentru care s-au p r e g t i t n d e l u n g . ^ ei au adus n a c e a s t interpretare, n t r - u n anumit sens, ..un punct de vedere p r o p r i u " , care. de cele mai multe o r i , a n s e m n a t ns deplina afirmare a p e r s o n a l i t i i lor actoriceti, suprapunerea t o t a l a acesteia cu viziunea asupra r o l u l u i . Credem ns c acum, n teatrul nostru modern, avem de-a face cu a'ltceva. De ila Macbeth-vt] l u i Sava, la Cum v place al l u i Ciulei, i de la acesta la 'Iroilus i Cresida al l u i Esrig, se definete acel s p a i u n care a l t u r i de Hamlet (regia Vilad M u g u r ) , Richard II (regia Radu Penciulescu), lulius Cezar (regia A n d r e i e r b a n ) i

76

www.cimec.ro

Macbeth (regia L i v i u 'Ciulei) avem de-a face cu puncte de vedere proprii asupra lumii de azi, pe care oamenii de arlt ai veacului nostru le propun spectatorului contemporan. Spec tacolele acestea, mplinite sau nu, controversate sau acceptate unanim, confirmau spusele shakespeareologului francez Henri Fluehene potrivit c r u i a dac fiecare epoc i zugr vete un Shakespeare dup chipul ei", aceasta se face doar n msura n care cunostindu-1 pe Shakespeare descoperim n el un sens prezentului nostru". Acetia snt termenii exigenelor noastre care ne oblig azi s p r i v i m altfel spectacolul shakespearean dect l privea criticul de acum cteva deceniii i s funcio n m i la nivelul judecii critice a unicatului cu unele dintre criteriile privind ansam blul problemei. Astzi, cnd abordarea amplului repertoriu teatral clasic i contem poran este, vrind-nevrfnd, limitat de n u m r u l relativ redus al premierelor posibile, o montare shakespearean este implicit o raritate. Ne putem atunci permite ca ea s n semne altceva dect momentul culme al unei cariere artistice, centrul de interes al efortului unui ntreg colectiv teatral, focarul de editur i exigen al acestuia, piesa de verificare i rezisten a capacitilor sale, cea creia i consacr cele mai bune fore i condiii de creaie ? N u vd raiunea actual a unui spectacol de r u t i n " cu o pies de Shakes peare. N u vd raiunea m o n t r i i unei drame shakespeareene la botul calului", ntre o tragedie i un vodevil s zicem, i alturi de alte n" spectaccle, produse n cteva l u n i die zile, n apte locuri d i n a r de aceeai persoan. N u v d r a i u n e a unui spec tacol cu o pies de Shakespeare n care cultura teatral a conductorului de spectacol s nu nsemne un punct de vedere limpede exprimat, alturi sau n disput cu masiva exegez shakespearean pe care acesta o cunoate i la care se raporteaz. N u vd astzi r a i u n e a unui spectacol Shakespeare pentru actorul X , cruia i-ar merge rolul Y " . N u v d un spectacol cu o pies de Shakespeare care se mulumete s repo vesteasc un subiect, s ridice" pe scen un text. n fine, nu v d r a i u n e a pentru care criticul de a r t i-ar exercita profesia supunnid analizei critice minuioase un ase menea obiect anacronic i totui asemenea spectacole se fac i vor continua probabil s se fac pe toate meridianele. Se poate pleda pentru valoarea c u l t u r a l " a unui asemenea act interpretativ {doar n u toi interpreii l u i Beethoven snt Yehudi Menuh'in i cei ai lui Shakespeare Peter Brook). Se poate spune c acesta este fondul general, singurul pe care se pot distinge intenpretrile excepionale ale unor strlucite personaliti ar tistice. Se poate fabula despre o condiie cinematografic" a teatrului modern, produ ctor de opere de l a r g conisum" i de capodopere. Replica plin de bun^sim, potrivit creia mijloacele moderne de informaie i difuzare a culturii fac posibil azi m u l t i plicarea i difuzarea practic infinit a celor mai bune valori de cultur, a interpret rilor idealle, reduce ns la derizoriu toat arguia privitoare la aportul c u l l t u r a r al mrfii de serie (fie ea de clitatea nti)... Dincolo de toate acestea, examenul la care omul secolului nostru supune toate produsele civilizaiei sale este valabil cred i pentru teatru : el se refer la seriozitatea profesional, la specializarea a p r o f u n d a t , la cali tatea ca funcie a muncii creatoare i la competitivitatea produsului creat, la perspec tivele dezvoltrii ulterioare, a capului de serie" pe care-1 reprezint fiecare obiect cu a d e v r a t nou. D i n acest punct de vedere, ni se pare c spectacole de tipul celor discutate nu duc nicieri.

B. T.

Rpeanu

Refuz s demonstrez cuiva ct de departe snt de a d e v r u l realist al artei scenice shakespeareene interpreii unor asemenea spectacole, cit incompatibilitate e x i s t n t r e glasul lor neacordat i prea lesne obosit, ntre corpul neantrenat, care nu t i e s poarte un costum i s m n u i a s c o s p a d , i p r e t e n i a de a j u c a un erou de tragedie; refuz s repet cuiva c n t r - o pies de Shakespeare, fiecare replic, fiecare s c e n n s e a m n ceva, c acest ceva tre buie g s i t , n e l e s i exprimat, c orice tietur", orice schimbare a relaiilor dintre perso naje, a virstei i datelor indicate de autor, orice trecere a unei replici de la un personaj la altul, presupune o r s p u n d e r e m i n u i o s a n g a j a t : refuz s demonstrez cuiva c o ajustare a finalului unei piese nu n s e a m n de fel o optic n o u asupra universului shakespearean... Celui care i se adresa cu replica: ,,N-ai nevoie de nimic pentru a-1 citi pe Shakespeare", Brecht i r s p u n d e a sibilinic : n c e a r c ! " D a r celor ce au ncercat", fr s in seama c e x i s t un templu al artei n care n-ai voie s intri dect d a c - i scoi n c l m i n t e a " , ce le-ar fi spus ?!

www.cimec.ro

77

 DANSUL SERGENTULUI MUSGRAVE de J . Arden.

Preocupai de precizia judecilor noastre de valoare, menite s ordoneze cumva noianul de spectacole de tot feilul oferite, n fiecare stagiune spiritului critic", neglijm uneori s f o r m u l m distincii de a l t ordin, viznd calitatea specific", trstura de unicitate. Spectacolele n acest fel nedreptite snt, bineneles, puine tocmai aceasta e 'tristeea erorii respective , pentru c cea mai r a r i mai preioas izbnd, n teatru, este s creezi o tonalitate aparte; dar asemenea e x c e p i i , - c a r e se reliefeaz pe fondul relativ omogen al produciei de spectacole curente, snt cele ce hrnesc de f a p t vitalitatea teatrului, eterna i copleitoarea l u i for. De multe ori condiii obiective, condiii subiective , aceste uimitoare momente de teatru snt foarte departe de a f i desvrite, n raport cu exigenele indiscutabile ale unei analize riguros profesionale e i cazul acestui Dans al sergentului Musgrave, la T g . Mure : pies extrem de d i f i cultoas, realizat n p r e m i e r pe a r de o trup mic, cu mijloace modeste, m o b i l i zndu-ii n g r a b ntregul potenial de disponibiliti sub aciunea catalizatoare a unei (scurte) ntlniri cu un regizor-oaspete Radu Penciulescu. Totui, pentru cel ce vede: teatrul ca un flux de energii, ca o fuziune spiritual l a temperaturi nalte, i nu ca o art de consum curent, o astfel de solicitare, cu oricte neimpliniri de form, n s e a m n infinit mai mult dect o reprezentaie normal", perfect cizelat, j u c a t de mari actori. Particularitatea t o n a l " a acestui spectacol nu e uor de definit, pentru c gsim,, n fondul comun de experien, p u i n e puncte de reper. T r a d i i a scenei romneti se reazem pe un echilibru stenic n t r e sentiment i idee (fa de care unele recente n cercri de teatru de p u r dezbatere intelectual sau, dimpotriv, de teatru absurd au avut rolul excepiei confirmnd regula...). Pe acest filon s-au cristalizat de altfel aproapetoate succesele sale memorabile, culminnd cu acel uluitor salt n sferele unei m a t e matici poetice" care era Nepotul lui Dimeau : aici, gnd i emoie nu se mai armonizau doar, ci se topeau reciproc ntr-un fluid superior, de o r a r luminozitate i t r a n s p a r e n . Dansul sergentului Musgrave nu se petrece n aceast zon : o furtun de senzaii i stri contradictorii, un haos al impulsurilor tulburi i elementare, o struitoare n e l i n i t e fr nume, ecourile unor apeluri f r rspuns bntuie lumea spectacolului. Radu Pen ciulescu, pn acum cunoscut ca un constructor de teatru raionalist, compunnd d i n limpezi structuri de semne i semnificaii, pete pe un t r m necunoscut. A l t a e, n p r i mul rnd, atitudinea sa fa de spectator : ,el nu mai propune, de ast dat, o d e t a a t comunicare, pe planul senintii elevate, c i bruscheaz relaia prea confortabil, n frnge, cu o anumit violen voit, securitatea m o r a l " a obinuitei convenii tea trale. P n la un punct, s-ar putea spune c modalitatea sa de punere n scen amin tete estetica L i v i n g Theater-ului ; totui n m s u r a n care asemenea subtile diferen ieri pot f i riscate f r o cunoatere direct , rmn destule deosebiri de esen, mai ales n ce privete natura relaiei propuse. Reacia se ntemeiaz pe oc, publicul este att la propriu ct i la figurat mpresurat, implicat n a c i u n e : actorii circul p e o punte japonez, snt n t r e spectatori, pe flancurile i n spatele spaiului rezervat acestora, ca o prezen continu i puin incomod, totui nu-i interpeleaz n i c i o d a t

78

www.cimec.ro

direct, nu pulverizeaz total regula jocului", nu rup vlul subire i strveziu dintre via i a d e v r u l artei. Situaia nu e nou, dar, n a m b i a n a special a acestei montri, rezultatul e altul : se creeaz o stare de ateptare a ceva ce nu se produce niciodat,, un fel de suprapresiune calim" creia nu i se n g d u i e compensare. Aceast oprire la limit" reflect o j u s t intuire a dinamicii tensiunilor : se obine un soi de recul, de frn psihic ; spectatorul, neputmdu-se elibera printr-o eventual p a r t i c i p a r e " de gest sau cuvnt, triete pn la capt n c o r d a r e a , o filtreaz pe cont propriu. n locul unui simplu transfer de emoii, se tinde astfel spre un complicat proces de reelaborare l u n tric, n care este a n g r e n a t fiina omeneasc considerat integral : adic, nu doar, conform accepiunii iluministe, ca fiin stirict raional, i nici, conform altor tendine mai m o d e r n e " , ca instinctualitate pur, ci neleas n n t r e p t r u n d e r e a vie de raional i iraional, de claritate d i u r n i mister noptatic. Poetica stranie i obsedant a piesei lui John A r d e n reprezint cea mai p o t r i vit surs de inspiraie pentru o astfel de estetic de spectacol, f i i n d prin ea nsi o invitaie la a m b i v a l e n : tot timpul, textul literar, concis i frapant, se ramific n subtexte i supraimplicaii fugare, pe care g n d u l singur, limpede i logic, nu le poate opri i descifra n t r - o desfurare coerent ; din aparent haotica aglomerare de simboluri i fapte de via, de imagistic llivresc i detalii (brutale, se ese ns o anume stare de spirit, n care dezndejdea se contopete cu o zbatere furioas i mai ales cu o cumplit nevoie de a nelege. Dansul sergentului Musgrave e un comar modern n care se oglindesc resorturile l u m i i ; cei patru fugari a n g a j a i ntr-o fantastic a v e n t u r vor de fapt, nici mai 'mullt nici mai puin, dedit s opreasc implacabila mecanic a violenei i puterii ; ei. snt dezertori nu att fa de datoria militar, ct fa de angre najul social cruia i a p a r i n de aceea, iluzoria d e s p r i n d e r e " i va duce la nimicire. Mistica n a i v a o r d i n i i absolute i necesare, erendu-i un Dumnezeu logician", opune nfricotoarei dialectici a jocului de fore al realitii brutale un Musgrave cu d e s vrire dezarmat. Dincolo ns de o atare descifrare n limbajul rece al teoriei, piesa triete i n pulsaia spaimei, a chinului, a nelmuritelor i zadarnicelor n d e j d i de izbvire. Concepnd i scenografia, Radu Penciulescu a construit un cadru srccios i sumbru : un fundal semicircular n culori coclite, un podium de lemn aspru, grosolan, gol, sau -cu patru cruci singuratece nchipuind cimitirul, sau cu cteva mobile rsfirate, ovielnice, pentru a figura hanul totul sub o lumin incert, t r e m u r t o a r e , mohort. Costumele (Romulus Pene) i ngduie l u x u l de a nu f i frumoase : rareori am

Ileana Dunreanu (Annie) si tefan Sileanu (Musgrave); n plan secund : Fana Geic (Doamna Hitchkock)

www.cimec.ro

Ion
(Don)

Buleandr*
i Puiu

Eurnea (Socrate)

tiv. ne putem ntreba dac nu cumva ne-am grbit socotind neverosimil un act uman pe care mine l vom gsi perfect ndreptit. ntr-adevr, considernd ac tual practica transplantrilor i avnd in vedere mutaiile de ordin etic pe care ea le poate produce, mai e prin ceva ana cronic purtarea ilui Don, eroul piesei noastre, care-i ntrerupe firul vieii pen tru a oferi unui semen n primejdie inima de care are nevoie ? Se pare c nu. Im presia de neverosimil, care totui struie n pies, e determinat numai de faptul c autorul nu ne-a convins pe deplin de necesitatea 'acestui pas suprem, c actul artistic prin care se materializeaz fapta e mrunt, n-are ecou i dimensiune, nu

impresioneaz. Pare, mai degrab, un gest de p a r a d i, firete, nimeni nu-I accept astfel, nici mcar 'logic. Dar Aii. Mirodan a scris o comedie. Adic o pies care nu vrea s impre sioneze nici mcar prin gestul final. Cum trebuie s interpretm, atunci, cele spuse i fcute n aceast aparent paradoxal cozerie despre mentalitatea unui om con temporan ? Acordind, cred eu, mai puin importan actelor propriu-zise ale eroilor i aa, destuii de puine i cu valoare secundar, accidental i mai mult mentalitii lor, spiritului n care i jus tific personalitatea, idealurile, viaa, ra porturile. Eroii l u i Mirodan snt intere sani din acest punct de vedere, aici se

82

www.cimec.ro

Premiera pe ar a piesei a avut loc la Bacu. n regia l u i George Rafael. Textul a beneficiat de o desfurare g r i julie, decent. n care sobrietatea pare s fi prezidat la orientarea lucrurilor, ceea ce nseamn c n-au existat ostentaii n sublinierea ideilor moralizatoare, nici ex cese, nici artificii de joc. O a n u m i t m sur, dar i o anumit gravitate au ca racterizat reprezentaia, conform stilului de joc al interpretului principal. Ion Buleandr, foarte corect, foarte concentrat. S-a pierdut, deci, ceva din savoarea co mic a textului, i asta n t r - a d e v r n-a putut fi compensat dect ntructva, p r i n prezena lui Puiu Burnea n rolul l u i Socrate, cu instinct sigur n reliefarea poantelor i colorarea cuvenit a atmosfe rei. Kitty Stroescu (Mara) i L i v i u Rusu ^Biatul) au creat dou portrete simple i pline de adevr omenesc, iar Constana M i se pare c, pentru ceea ce i - a Zmeu (Irina) se pare c a ncercat acelai propus, A l . Mirodan a dat ct se cuvine lucru, mai ovitor, ns. S a d u g m , ncheind, cuvinte elogioase despre decorul Msura, n aceast priviin, ne-o d i lui Giulio Tincu, modern, funcional, i n o indicaie anterioar privind un gest de tegrat unei viziuni stilistice pe care i disperare al Biatului, care se d la un moment dat cu capul de perei. Autorul celelalte compartimente ar fi trebuit s-o indic, precis : ..se d, metaforic, cu capul rivneasc. de perei". www.cimec.ro
2 2

definesc ca mlcrouniversuri ale acestui timp ; ntlnirea cu ei prilejuiete rsfrngerea a n e n u m r a t e , subtile, ntre bri i preocupri ale spiritului uman actual. N u m intereseaz identitatea i activitatea zilnic a lui Don ; e un pictor ratat, sceptic, cinic, aproape egoist, aproape fr scrupule, n pieptul cruia pare a nu mai bate nimic. Dar ce spirit vibrant, cit sprinteneal a gridului i a imagi naiei, ct subtil autoironie ! Dac n-ar fi aa, dac eroul acesta n-ar cuceri p r i n ascuimea (lui de spirit, n fine, dac au torul n-ar f i contient de cele de mai sus. ar trebui s se gseasc elemente foarte concrete de intrig dramatic n care eroul nostru s fie integrat, pentru a se justifica. Dar pentru c e aa, pen tru c nzestrarea l u i spiritual conteaz, pentru c autorul creeaz prototipuri su perioare de citadini contemporani, m i se pare c M i r o d a n s-a amuzat insinundu-i un mijloc de conservare i de comple tare armonioas. Cu o inim nou, acelai om e altul, mentalitatea l u i sufer sen sibile modificri n ceea ce privete ati tudinea fundamental fa de via i de semeni etc. Cu o inim nou, Don e n primul rnd generos i altruist, micile minciuni i interese convenionale dispar, disponibilitatea l u i fa de cei nconju rtori sporete n bine. Comedia, sau mai bine zis insinuarea comic, se produce oarecum n subtext, prin condiionarea mutaiilor respective de valoarea u m a n " , ca s spunem aa, a inimii donatoare. n pieptul l u i Don bate acum inima unui anonim care xiu i-a precupeit viaa pen tru salvarea unui copil de la un acci dent. Putea f i i altfel, insinueaz autorul, i eroul su, care nelege acest lucru, nu preget s se sacrifice dl nsui, cnd m p r e j u r r i l e o cer. N u e totuna ce fel de inim transplantm de la un om la altul, sun morala comediei, i exact n acest spirit trebuie interpretat gestul artistic final, altfel neverosimil, al eroului care se arunc de la etaj. i dac ar mai fi de a d u g a t ceva, ar f i invitaia i n d i rect pe care piesa ne-o face nou astfel, de a ne evalua mai bine i mai cu luare aminte aceste nepreuite organe.

aici. Don e nc o prezen cuceritoare n galeria eroilor si, poezia i o oare care tristee liric i aureoleaz fiina, universul lui e bogat, complex, predis pune la originalitate. U n asemenea per sonaj, sprinten n deducii i paradoxuri, trebuie s aib pe cineva care s-l as culte, i Don l are pe colaboratorul su foarte apropiat, Socrate, aa cum eful sectorului suflete l avea pe Costic sau Cheryll pe Joe. Cu Socrate, Don se simte bine i poate improviza la nesfrit, tre burile i aa nu prea a t r g t o a r e p u t n d fi rezolvate i n cteva minute, n asalt. E sclipitor schimbul de replici dintre Don i Socrate, foarte mobil, p l i n de subtili ti i paradoxuri. Dar i foarte lung. adic gratuit de la un moment dat, cu singura voluptate de a mai formula ceva (n genul : i faci iluzii c nu-i faci iluzii" sau ..dac vrei s trieti bine. trebuie s renuni la via", sau : acord-i toate libertile cu excepia liber tii de a renuna la libertate"). Acci dentele care determin aici, ca i n Noaptea e un sfetnic bun. mutaii de comportament s n t , la urma urmei, soluiile cele mai simple pentru a face s transpar morala. Autorul nu s-a angajat prea mult, ceea ce poate s i nsemne o rela xare naintea unei incursiuni de perfor man.

 D-ALE

CARNAVALULUI

de I.

L. Caragiale

NU SNT TURNUL EIFFEL de Ecaterina Oproiu

E de presupus c o bun parte dintre cei solicitai s asiste la noi nscenri ale unor texte cunoscute, precum D-ale car navalului i N u snt T u r n u l Eiffel. se pot ntreba cc anume ar mai aduce ele inedit i mai cu seam c'_ din punctul de vedere al viziunii artistice i al cuvenitei ei concretizri. Elemente ine dite se mai pot gsi. firete. ntr-o pri unde rezolvarea vin sau alta. acolo unor momente, a unor componente adic incit n mod expres pe creator. Am v zut, de pild. nscenri din Caragiale cu alt pies unde ncercarea de origi nalitate se concretiza fie ntr-o fiziono mie relativ schimbat a unui personaj, fie ntr-o restructurare a raporturilor unei scene. Uneori, ncercarea n sine de genereaz n fals inedit, cum s-a ntm plat acum o bucat de vreme cnd n sprijinul inesteticei reeditri s-au adus. ntr-o discuie de pomin, argumente pri vind validitatea existentei unui singur obiect la vedere. De cele mai multe ori. fragmen aadar, este vorba de o viziune tat inedit i ceea ce mai provoac sa tisfacii estetice provine din ingeniozicatca rezolvrii unor pri componente. Cc presupune, atunci, o autentic reeditare ? Succesul nscenrii lui Lucian Pintilie, de la Teatrul ..Bulandra" ou D-ale carna valului, ne d o explicaie; e vorba de ingeniozitatea rezolvrii artistice a tutu ror prilor componente, de ineditul unei viziuni integrale, adic. i reeditarea aceleai piese la Craiova. de ctre Valeriu Moisescu. confirm aceast explicaie. ntr-adevr, faa scenic nou a celor dou piese att de cunoscute, pomenite la nceput, se datoreaz unei viziuni inedite integrale a regizorului Valeriu Moisescu. viziune care se impune cu pregnan, de fiecare dat, i incit spectatorul la o re prezentare mai larg i mai nuanat a raporturilor acestei lumi. Izbutind s creeze dimensiunea integral asupra lumii reprezentate, regizorul izbutete, implicit s dea un stimulent actului de reprezen tare a lumii pentru fiecare dintre noi, i asta mi se pare a fi satisfacia suprem exage rani de cineva n art. Poate rez, dar am avut de fiecare dat impre sia c Valeriu Moisescu nu i-a propus altceva dect s ne incite n spiritul ce lor spuse mai sus. i asta pe calea cea mai fireasc i mai plin de revelaii a unor imagini bogate n metafore i str lucire. Dup ce s-a consumat noapte" fr pauze din D-ale carnavalului, dup ce s-a stins ultimid zmbet i s-a risipit ultimul hohot de rs. o senzaie reflex de prevedere pare a lua n considera ie, ntr-o clip, toate actele noastre, fp tuite sau preconizate; am ucis oare. n totdeauna, ceea ce se cheam mahalaua" din noi cu pornirile ei dezordonate i de zonorante de la limita dc jos a existenei'? Pe timpul desfurrii succesivelor re constituiri existeniale ale cuplului con temporan din N u snt Turnul Eiffel. marcate aici cu o obsedant accentuare a ceea ce s-ar zice c e, pentru foarte mul te perechi, ritmul timpului nostru sti mulat de ritmul percutant al unei baterii nevoie de ba i transpus n permanent lansare modern . simi nevoia s strigi protagonitilor ..oprii-v, o clip /", s le ceri s ias din acest ritm i s-i rs pund unde se grbesc i pentru ce ast fel. Mai ales, pentru ce astfel! Iat c la captul reconstituirilor lor, acelai stri gt l d eroina, aceleai ntrebri se for muleaz de pe scen, limpede, revendi cativ i i snt adresate tic. spectator al acestui timp. Odat cu autoarea, regizo rul se insinueaz direct n aceast pro blem contemporan. ntrebndu-te, la rndul lui, dac e bine s te integrezi sau nu ritmului impus astfel de pricini ntru totul exterioare. Actul artistic, cu sclipi rile lui de culori i nuane, cu varietatea de contraste i de atitudini, cu inepuiza bila putere de desftare i sugestie s-a consumat de fiecare dat n spiritul unei compliciti meditative din care ultimul cuvint i revine, dac te strduieti s-l dai cndva. att n ceea ce te privete, ct i n ceea ce privete raporturile cu

84

www.cimec.ro

lumea din care faci parte. Este o ex presie deplin a unei viziuni de artist, care se insinueaz n minuscula ta lume filozofic i moral, cu dreptul acelui semen cruia nu-i eti deloc indiferent, pentru a-i scruta orizonturile i perspec tivele de a te cunoate pe tine nsuti. Orice ncercare de a relata, n cteva rnduri. particularitatea nscenrilor craiovene ale lui Valeriu Moisescu din srac fat aceast stagiune e inoperant, de bogia de mijloace cu care dnsul s-a exprimat aici. Ne mrginim a spune c regizo fa de unele precedente, n care rul s-a dovedit inepuizabil n ceea ce privete desfurarea analitic a repre zentaiei, de aceast dat el izbutete printr-o aceeai ingenioas desfurare analitic s impun o imagine sintetic pregnant. De aceea, am i considerat ne valoarea cesar s vorbim mai sus despre i ecoul viziunii sale. Dar ne este impo sibil s dm o imagine despre valoarea desfurrii analitice ntr-un caz sau al tul, dei, n ceea cc privete montrile sale, asta conteaz foarte mult i produce ndreptit admiraie pentru un creator nzestrat. Fiecare moment al reprezenta iilor ne rezerv o surpriz, are o poant si o strlucire aparte, din fiecare replic iese la iveal un miez, si jocul, jocul de teatru autentic, c strnit de revrsarea unei fantezii active care construiete me tafore i subtile reprezentri din tot ceea ce teatrul poate oferi prin conveniile sale; un balon agat dc turbanul lui cu Nae Girimea, un costum de volintir" casc, din care nu se sfiete s senceascu n braele lui Pampon mereu tradusul Crcncl, un strigt care sparge inutil timpanele i marginile lumii cu mult na inte de apariia fragilului ..catindat" ape titul special al protagonitilor pentru lu tarii care-i cnt la ureche, prelungirea chefului final n cadrul slii de carnaval cu o mas murdar i un Godin" in fect, etc. ,ctc. n cellalt spectacol, dou sfori mnuite din culise aduc la vedere attea obiecte cte snt necesare pentru a sugera c se strbate o bucat dc drum. sau c protagonitii fac un popas ima ginar ntr-unui sau altul din momentele vieii cotidiene; o baterie, cum am spus. sugereaz obsesiv, strident sau nbuit, impetuos sau trist, ,contrastul ritmului ex terior al lumii cu ritmul interior uneori frnt, alteori accelerat al protagonitilor ; frnghii se interpun n raporturile lor dc banal comunicare, i o impresionant lupt dc a se smulge din strnsoarea a-

cestor frnghii. care se ncolcesc n ju rul fiinei, puternic, din toate prile, duc El i Ea spre finele drumului lor, cnd nevoia unor certitudini supreme devine mai evident i mai imperioas. i attea altele. Poate c aceste rezolvri analitice s fie considerate, n cine tie ce circum stane, nimic altceva dect artificii. Citez atunci opinia unui artist, care denunind ..execuia rece, exact" n art, aduce plcuta confirmare pentru comentatorul acestor spectacole c artificiul ingenios, atunci cnd place sau cnd e x p r i m ceva, reprezint ntreaga art" (Dclacroix, Pa gini de j u r n a l , pag. 42). De o nalt eficacitate artistic n an samblu, cele dou spectacole se bucur perfect sincronizat a co de contribuia laboratorilor teatrului, scenografi i in terprei. Vasile Roman pentru D-ale car navalului i Viorel Penioar-Stegaru, pentru N u sint T u r n u l Eiffel. construiesc deschise care s serveasc acele cadre pregnant dinamica metaforelor scenice, oferind spaiu i perspectiv, posibiliti de acoperire rapid a cmpului de joc cu elementele necesare, contrast dc culoare ingeniozitate n sugestie. Pen i lumin, tru fondul muzical din N u snt T u r n u l Eiffel. cu o contribuie activei la realiza rea alternantei de ritm i a sugestiei de Al. comar, trebuie pomenit numele lui Schulder. Iar n ceea ce privete prota gonitii direct implicai, c cazul s relev, pe lng plcerea unanim i seriozitatea participrii lor la aceste spectacole, pri lejul fructificrii unor deosebite nsuiri Gurgulescu, actoriceti din partea Elenei eroina din Nu snt Turnul Eiffci : sigu rana i vigoare dramatic, sensibilitate, capacitate dc fin nuanare i insesiza bil trecere de la a stare la alta. verv, inteligent scenic, putere de sugestie. La fel. din partea lui Tudor Ghcorghe. rea lizatorul unui original Catindat n D-ale carnavalului, pc care trebuie s-l auzi fcnd cu o gravitate dc filozof elogiul ..italianului" n privina durerilor de m sele pentru a aprecia calitile de subtil creator ale acestui interpret. ntr-un fel. i din partea Iosefinei Stoici, perfect inte grat n zorzoanele de ..puicu" ale per sonajului su. Didina. Dar. i ceilali in terprei compun exact chipul sugerat de regizor i eforturile se armonizeaz n tr-o omogenitate de ansamblu , Petre Ghcorghiu (Nae Girimea). lancu Goani (lancu Pampon). Vaier Dellakeza (lordache). Lcni Pinea-Homcag (Mia Bas ton). ,/" din N u snt Turnul Eiffel e

www.cimec.ro

85

Valeriu Dogaru: contiincios, sigur pe sine, prompt n reacii, cu mai puine disponibiliti ns, n trecerea de la o stare la alta, n sugerarea unor nuane n plus. Poate c i din acest motiv ni s-a prut relativ cam brusc pornirea prota-

gonitUor pe drumul mai palid sugestia plin, cu greutate i litatea de comar a

imaginat i oarecum scenic a metaforei ; semn distinctiv, rea acestei metafore.

C.

Paraschivescu

COLOANA INFINIT de Angela Plafti CLOPOTE LA ZIDIREA LUMII de Emil Poenaru

ndeosebi Cronica de teatru privete spectacolul i pretextul" su cum i se zice astzi, uneori, operei dramatice ocolind deliberat termenul instituional. teatrul. Ins, de bun seam, i acesta presupune o critic", adic o fixare a programului su, a planului de creaie", din care se desprinde fenomenul artistic propriu-zis. Teoretic vorbind, demersul dramatic. nluntrul su, se articuleaz cu dou momente contrarii: ipotez (mo mentul literar) i tez (momentul spectacologic). Micarea de sintez ce se face ntre acestea dou definete procesul de La acesta con natere al spectacolului. tribuie, fr ndoial, i cum ziceam programul instituiei, regimul artistic . dac acest regim exist ori nu. Desigur, acum elementele programului snt chiar spectacolele. La prima vedere, teatrul din Braov, azi, i deduce conceptul votirv" dintr-o mare disponibilitate a repertoriului (Lo vitura, Madame Sans-Gene, Prinii te r i b i l i , Ochiul babii .a.). ns piesele, cum criterii se poate vedea, snt alese dup prea diverse, pe muche de cuit", n lipsa ideii constitutive. . Prin urmare, deocamdat, nu n acest punct trebuie cutat motivul fundamental. Acesta ni se dezvluie totui, mai de grab, n nivelul de profesionalizare a colectivului : adic n promptitudinea co municrii, a efecturii actului artistic. L o vitura nu argumenteaz dect n mic msur ultima afirmaie. Spectacolul e ru gndit regizoral (Ion Maximilian) : conjunciile" dramatice (ale textului) nu snt traduse n moduri specifice teatrale, iar prezene actoriceti remarcabile snt puine. Merit, cu toate acestea, o oare con care atenie : Ion Jugureanu (Soveja), vingtor n momentele grave, dar inabil Andreescu ; n situaia comic ; Mircea (Gheorghe Mogo), simitor la nuane, uor reflexiv, uor studiat: Paul La(Mitroi), stpn pe detalii, cu vric micarea controlat destul de exact. Madame Sans-Gene dei o pies firav, a prilejuit un spectacol reuit, care se menine pe afiul teatrului. Regizoarea Sadova a transpus cltintoarea Marietta construcie a lui Sardoii n semne teatrale adecvate (ajutat i de scenografia lui M. Marosin), estompnd astfel fonetul vetust produs de micarea replicdor i a intrigii. Regizoarea aduce, ca personaj abstract, timpul scenic, sugerat prin ri dicarea" la msura temporal a ncheie turilor ce leag ntre ele momentele in trigii. Actorii, prin urmare, au neles c li s-a cerut s dinamizeze starea dra matic. Geta Grap n rolul titular a interpretat cu mult vitalitate, releinnd cu curaj fondul rustic al eroinei, fr a cdea n enormitatea verbal. Mai notm ca reuite i realizrile actorilor Mircea Andreescu (Despreux), Ion Jugureanu (Fouche) i George Gridnuu (Napoleon).
1

Cu aceeai seriozitate profesional, Ma rietta Sadova a montat i Prinii teribili de Cocleau. Punctele n care se articu leaz drama moral snt n aa fel in dicate fr accente tari , nct coni cf. Teatrul", nr. 9, 1968.

80

www.cimec.ro

flictul rmne deschis, supus opiunii spec tatorului. Ideea nu e lipsit de interes dac ne gndim c nsi teza propus de Codeau este, din orice unghi am pri vi-o, ambigu, autorul tinznd s fac disponibilitate din opera sa un caz de gidian. Centrul de consistent al spec tacolului a fost Dina Cocea (Leonie). Interpreta a impus prin prestana scenic deosebit, relevnd un stil de joc esentializat. Alturi de ea. receptivi la inteligent, adic ferit de ebuliia stilul inutil a gesturilor i tiradelor lungi, au evoluat Ion Jugureanu (Georges), Geta Grap (Yvonne) i Gabriel Sndulescu (Michel).

argumente istorice o organizaie statal. Aplicaia sa mesianic, n viziunea auto rului, e dublat de atitudinea transfor matoare, revoluionar. Aadar, faptul c Emil Poenaru s-a oprit tocmai la pro cesul lui Gheorghe incai" e elocvent. Realizatorii spectacolului (Nicuor Constantinescu i Ernest Ban) s-au oprit, n demersul lor, la ntocmirea unei distribufii potrivite. Interpreii nu au fost alei dup criterii fizice, ilustra tive, ci in funcie de disponibilitile pro fesionale ale fiecruia, de plenitudinea sevei interioare". In mod evident, o pies n care. din dese citate, vorbesc, cum spuneam, documentele, nu poate fi in-

Paul Lavric (Zdrenghea), Dan Sndu lescu (incai), Melania Niculescu (Au ra) n Clopote Ia zidirea lumii"

In premier pe tar, Clopote la zidi rea ilumii de Emil Poenaru. a doua lu crare a unui tnr dramaturg, cere, na inte de a trece la spectacol, cteva consi deraii teoretice. Piesa e o viat a lui Gheorghe incai". adic o reconstituire : ceea ce predomin e documentul i nu invenia. Emil Poenaru nelege orice fabul ca avind obiect real. creznd n istorie ca ntr-t tiin exemplar i pragmatic. Cu alte cuvinte, istoria e socotil ca funcie social-polibic. adic mictoare de coninuturi sociale, trimivnd peste timp ..izvoare gritoare". pline de neles. Gheorghe incai. fiindc veni vorba, se tie. a ambiiona! s nalte pe

terpretat dect de actori prestigioi care s dea viat uscatelor pergamente. Septimiu Sever. n rolul lui i?rcai (du blat de actorul braovean Dan Sndul"scu). a pus n valoare ndeosebi anec dota, ns nu fr a cuta n personaj sensul su social. Am remarcat la emi nentul interpret verva debitului, mobili tatea n scen, expresivitatea. incai e. n interpretarea sa. un ..insurgent" supe rior, concepia sa provenind din cunoa terea amnunit a mecanicii sociale, nu din anarhia eului. El are curajul de a se opune ordinii administrative, fr a nfrunta ns morala : atitudinea sa eroic c ntemeiat pe un concept etic. iar nu

www.cimec.ro

87

spre a ridica generoasa fabul (viaa lui Brncusi) la msura teatrului, naraia avea nevoie dc o ..gramatic dramatic" (Guy Michaud). adic dc o repetat n pe semni toarcere pe momcntelc-cheic. ficaii, sau dc o rmnere mai ndelungat Sadova nu pe acestea. Regia Maricttei a putui, dc aceea, suplini lipsa conflic tului dramatic unitar. Singurul efect conscmnabil. sub raportul montrii, rmne astfel desfurarea cinematografic a mul telor tablouri, a secvene lor'. topirea lor ntr-un continuum antrenant, din care clar unele evoluii s-au putut desprinde actoriceti. Constantin Codrescu (Brncui) a realizat o masc liric a marelui sculp Dei tor, desigur c posibil biograficete. a folosit un numr mare dc mijloace fapt neobinuit la un actor parcimonios , el le-a dozat destul de riguros, reu ind s impun un personaj bine confi gurat. Cu talentatul actor bucur etean spectacolul rmne memorabil. Nu putem trece, cu toate acestea, peste alte cteva nume: Mircea Andreescu (RcusscauDouanier), Mihai Bla (Modigliani), Ruxandra Tnu (Pogany) actori de cert vocaie, aici ..functori" indispensabili n organizarea spectacolului. Acum s revenim : ce se desprinde de finitoriu, din aceste scurte analize, pen tru orientarea estetic a teatrului din Braov ? Desigur, o viziune proprie nu se contureaz nc, sau ea e abia la n ceput. Putem ns ntrezri o structurare a repertoriului n jurul piesei romneti (n aceast stagiune: Lovitura, Ochiul babei, Clopote la zidirea lumii. Coloana iniinitj. Pe de alt parte, e vdit c un organizator deosebit cum este artistul poporului Sic Alcxandrescu a imprimai colectivului, prin specularea tuturor po sibilitilor acestuia, un interes susinut n ceea ce privete desvrirea meteugului. Se nregistreaz astfel ceea ce numim ..aspiraia spre stil". Dar n aceasta intr, contrar probabil opiniei curente, o rela tiv libertate de alegere a tehnicilor de ..afirmare" scenic, pentru c. n oricare tehnic, esenialul <e a avea ideea limpede a rolului. Aplicat la colectivul braovean i la spiritul ei director, observaia r mne valabil. E vizibil, astfel ambiia unor actori tineri (Dan Sndulescu, Mir cea Andreescu, Mihai Velcescu .a.) dc a cuta, dincolo de gestul univoc, expre sia generalizatoare. De *altfel, ntr-un anume sens. aceast caracteristic profe sional se nscrie tot mai mult n raiunea de a fi a teatrului contemporan.

Dana Cotruba (Vizitatoarea) i Constantin Codrescu (Brncui) n Coloana infinit"

pe unul curat psihologic. n acelai rol. actorul braovean Dan Sndulescu a ur mrit un efect de distanare", indife rent la clasicul rol de compoziie". Tnra actri Marina Vel ce seu (Aura) s-a remarcat ntr-un rol caracterizat de un anume simplism dramatic, reuind s-l curee de zgura romanioas, scntimentalretorve. Metania Niculescu care a du blat rolul, sesizeaz i ea neajunsurile din structura personajului, plind ns c-l redescoper ca s-l reduc apoi la un mod propriu, firesc de interpretare. A doua premier pe ar. Coloana i n finit de Angela Platti e o pies aproape fr susinere dramatic. Autoarea a scris cursiv. n form dialogat, un roman", cu evidente, lotui, caliti literare. Dar

Aurel

Brumam

88

www.cimec.ro

MANEVRELE de Deak Ta ma
Vrem sau nu, recunoatem sau nu, exis t acum un moment al teatrului simbolic, al ideii-metafor, o retragere sau, poate, dimpotriv, o avansare a teatrului n con ceptualism. Probabil c unii dramaturgi au simit conflictul inconcdiabil dintre faptul de via, cum i se spune, i con venia teatral, au descoperit sau numai au intuit eroarea identificrii teatrului cu realitatea, a teatrului care e n primul rnd poezie, apoi idee, apoi matematic (deci, n toate cazurile, simbolistic), cu fenomenul complex, ireductibil al realului. Abstragerea teatrului n metafor i con cept survine, cred, din necesitatea de a da expresie pur valorilor eseniale ale spi ritualitii contemporane, de a depi ilus trativul, descriptivul, mecanica simpl co tidian, prin asimilarea ideilor i esene lor, cu mult mai adccvabile structurii ma tematice, strict convenionale, a teatrului. Firete, nu vom spune ar fi absurd unic c aceasta e direcia fertil, major, a teatrului modern, sau c valoarea lite raturii dramatice trebuie msurat n, tiu eu, grade-metafor mi voli-idee. Este o direcie, ca oricare alta, care abia trebuie s-i demonstreze dreptatea, cci n-a dat nc opere fundamentale (Ionescu i Becket in de interregn, nu pot fi ntru to tul absorbii formulei...). Dek Tams, autorul unei interesante tragicomedii, D a m n a i u n e a lui A dam aprut n volum i al comediei M a nevrele (premiat la concursul de drama turgie al C.S.C.A.). este tentat i el de formula teatrului conceptualist, construit pe judeci i simboluri abstracte, dspirnd la circumscrierea unei problematici uni versaliste, n ambele piese exist o con tiin sever care demonteaz lucid i de monstrativ mecanismele dezumanizrii, care acuz i apr deschis, care refuz compromisul i fardul, care avertizeaz. Sub acest raport, dramaturgia lui Dek 'Tams apare mai activ militant n fa voarea umanitii dect unele piese de ..atmosfer" modern care nu izbutesc s spun dect c tot ceea ce ine dc o exis tent este confuz, indescifrabil i inutil a se descifra. Ct dc convingtoare artisti cete este structura abstract-deliberatorie a pieselor lui Dek Tams, rmne s discutm. Spre deosebire de Damnaiunea lui A dam, mai strns concentrat asupra ideiigenerator, Manevrele prezentat de Tea n premier pe trul de Nord-Satu-Mare ar se disperseaz n mai multe sen suri problematice, ncerend s le dispun succesiv pe o schem dramatic foarte simpl. n primul rnd, este vorba de con damnarea violenei, violena direct i vio lena mascat, poate cea mai puternic idee a piesei. Violena i mai valoroas despotic i sngeroas practicat de colo nelul Zeno decurge din setea patologic de putere i clin nevoia de dominaie pe care o provoac beia puterii. Aadar : puterea ? Cum se jolosesc cui ncredinm aceti oameni de puterea ncredinat ? Cine este de vin pentru masacrele pe care violena le pune la cale ? Oare nu a celor care n exist o mare rspundere credineaz puterea unor oameni, ca Zeno? Dramaturgul aduce o acuzaie inteli gent i acid iresponsabilitii, incon tienei senine, i denun cu verv amar brutalitatea criminal, ocrotit de prostie i indolen. De aceea, prima parte a pie sei cu excepia discursurilor i lungilor dialoguri expozitive, de care se abuzeaz de altfel pe tot parcursul aciunii mi se parc cea mai bun. Urmeaz lichidarea lui Zeno de ctre soldatul Balthazar (vio lena nu poate fi doborit dect tot prin n violen...) i o parte cam fastidioas care autorul se delecteaz excesiv pe tema unui monarh ramolit i venal, portret destul de uzat n literatur... Ultima parte condamnarea, sub acuzaia de crim, a lui Balthazar i a lui Gabriel, n virtutea acelorai legi care-i ngduiser lui Zeno activitatea sngeroas se ridic la ten siunea pamfletar a primei pri i n chide, de fapt. apologul totalitarismului Ceea cc succede (fuga celor doi condam nai ctre natura liber a ranului Bal thazar), constituie un artificiu dramatic pentru mpcarea gustului pentru happyend al spectatorului.

www.cimec.ro

89

Piesa este un pamflet grotesc i caustic, o fabul despre violen i cinism, despre ipocrizia legilor burgheze i despre parla mentarismul indulgent, un rechizitoriu al demenei rzboinice i un elogiu al nonconformismului i demnitii (Gabriel. Balthazar). Firete, modul de tratare dra matic, de un convenionalism purtat la extrem, cu termeni conflictuali cvasiabstraci. ridic dificulti n receptarea ideilor piesei, cci spectatorul, deprins cu imaginea concret, particular, este oare cum refractar esenelor dramatice nude. Snt convins ns c acest mod dramatic i va cilga locul cuvenit n teatrul con temporan. Pentru aceasta se impune evi tarea discursivismului, a duelului de prin cipii pure, de aforisme politice. Trebuie s mrturisesc c, dei foarte interesat de ideile piesei lui Dek Tams, prins de ar gumentarea inteligent a autorului, m-am plictisit ngrozitor la unele dialoguri in terminabile, cu propoziii generale i teo rii vseoase, cam uzate, nepotrivite n orice caz pe scen i, ceea ce e mai grav, fr umor, fr acea degajare sublim care inseamn art. In spectacolul lui Mihai Raicu, montat cu o bun nelegere a valorilor intelec tuale ale textului, dar fr prea mult umor (un defect destul de neplcut to tui...), cel mai interesant rmne decorul lui Traian Niescu : o ncpere rece, au tomatizat, o nchisoare ultramodern, cu instrumente de tortur clasice (bice i cravae), aezate la vedere, ca un s'mibol al violenei atotputernice, instalaii tehnice enigmatice, totul rigid, aspru, misterios i a urii nfricotor atmosfera terifiant fa de om. Actorii, cu foarte puine excepii, nu perso i-au conceput suficient dc nuanat najele. In rolul colonelului-tiran Zeno, Ti tus Lapte, plin de for i robustee, a oferit doar faa violenei personajului, nu

din i acea subtilitate politic i tactic care-i provine puterea deplin. Zeno apare ca fiar iraional, ?iu ca un exponent al iraionalismului... Mult mai aproape de adevrul personajului interpretat a fost Olga Buctarii, care. n rolul Katniliei vivandier, amant, ari vist, n sfrit femeie cu toate dramele ascunse, complexele i vicleniile caracte ristice , a constituit o prezen scenic vie, inspirat, mobil. Singurii interprei textului care au meninut integral umorul au fost Ion Anghel (Balthazar), remarcabil prin simplitatea jocului, i Ion Manta (Regele), puin deasupra portretului uzat obligat s-l nfieze. Cu mai mult de zinvoltur, cu mai puin crispare, Boris Olinescu ar fi fcut mai profund, mai persuasiv aerul realist, lucid al persona jului Gabriel, ar fi purtat mai conving tor punctul de vedere al autorului. Pe ministrul de stat Gabriel l vedeam mai cutezant, mai sarcastic, mai fin n jude cat. Ion Tifor (Benedikt, jurisconsult de campanie) i-a caricaturizat personajul, mai ales n prima parte, pn la desperso nalizare, n timp ce Passy Menzel (Appendix) a fost prea monoton, prea egal pe dramatice. tot itinerarul aciunii Deschis textelor de idei, Mihai Raicu a ncercat un spectacol de dezbatere, dar n-a izbutit s adune interpreii pe acelai te ren de joc, n-a unificat stilurile diferite de percepere a structurii conceptualiste o piesei. De aici, o senzaie de eterogen, de aici o ncetineal a ritmului, pe alocuri foarte marcat, de aici gtuirea comediei, n multe momente pe care textul le reco manda spirituale... Oricum, ns, pentru un teatru relativ tnr, spectacolul cu M a nevrele este o experien util i un bun contact cu dramaturgia noastr modern. Un contact necesar.

Dumitru Solomon

CROITORII CEI MARI DIN VALAHIA de Alexandru Popescu O NOAPTE FURTUNOAS de I. L. Caragiale
Cei care au cunoscut i cu alte ocazii activitatea teatrului din Brila nu numai din turneele n capital , cei
90

ce i-au urmrit un timp mai ndelungat, cu un interes consecvent, realizrile sce nice, au putut remarca, dincolo de o anu-

www.cimec.ro

mit modestie {ce se confund uneori cu o nefireasc timiditate de afirmare, cum nu gsim la alte Iteatre, care ne in la curent cu .aproape tot ce fac), cel p u i n d o u caliti permanente : probitatea pro fesional i ambiia creatoare. Poate aceast fraz introductiv s p a r unora cam sinuoas, sau cam festiv. A r f i ns suficient pentru a-i contrazice s amintim cteva d i n spectacolele i m portante ale colectivului brilean despre care s-a .scris a l t d a t i aici, i n alte p r i , i de noi, i de alii. A r f i deci suficient s le revedem n memorie, sau eventual, s rsfoim presa anilor trecui... Dar nu numai .att : calitile menionate s-au n t r e v z u t chiar i n spectacole i m perfecte, p t a t e de numeroase puncte ne vralgice, d i n care se desprindeau totui preocupri artistice, eforturi colective i posibiliti actoriceti indiscutabile, d n du-ne regretul c se chdlituiesc inutil pentru o pies desuet o r i f r noim, invesitite ntr-o montare care a r t a altfel dect n intenii i n schiele de pe hrtie. Dar nu putem numi oare tot probitate puterea de a-i asuma erorile pn la capt i de a trage solidar, d i n ele, concluziile pentru viitor ? Poate c datorit acestei caliti morale s-au depit dificultile celor dou stagiuni, ct timp teatrul a fost lipsit de .scena proprie i, mai ales, acel moment ide descumpnire al eecu l u i de la Bucureti cu spectacolul Crivul de asear (altfel apreciat de cei care l-au vzut la el acas). i n u - i tot un semn de probitate profesional faptul c, n decursul vremii, majoritatea actorilor de baz ai teatrului {Ileana Radu, Petre Simionescu, Nae Nicolae, Gh. Moldovan. Nicolae Budescu, Pdtre Cursaru i alii nc) nu s-au mprtiat care ncotro, ci au rmas fideli, scenei pe care s-au for mat i is-au dezvoltat artistic ? D u p cum credem c nu este neglijabil i trebuie consemnat aici i ambiia creatoare a acestui teatru (prea discret manifestat) care a adus p n n prezent nu mai p u i n de nou premiere pe ar i trei premiere mondiale. Oricum, astzi, la dou de cenii de activitate, teatrul are satisfacia de a face un .bilan n care se nscriu 147 premiere, vzute de peste 2.300.000 spectatori, dintre acetia mai .mult /de j u m t a t e asistnd la cele 78 premiere ori ginale. A m v z u t O noapte furtunoas (care a mai cunoscut, l a n c e p u t u r i l e tea trului, un (spectacol jucat, printre alii, de tefan Iordnescu, Mihilescu-Brila, T i tu Vedea) i Croitorii cei mari din Valahia, dintr-un repertoriu care, n ac tuala stagiune, a fost alctuit, cu o sin

g u r excepie, numai din piese romneti (dei destul de inegale i discutabile sub raport programatic) : Omul care a vzut moartea, Mrgelu, O cas onorabil. Stan Pitul. Regizorul Dumitru Dinulescu a c u t a t (aa cum declar n caietul-program) s su/blinieze i s amplifice scenic, n co media l u i Caragiale, latura ei psiholo gic, care deschide interesante partituri de portretizare i tensionare create de trista infirmitate a v a n i t i i " . n a i n t e de ridicarea cortinei, un personaj anonim ntr-un costum fin de siecle parcurge foa ierul i, legnnd alene un clopot, invit publicul s se deplaseze nu numai n sal, dar si n timp, spre moravurile unei epoci, spre apucturile, pasiunile i (ridi colul unei lumi trecute. Concomitent cu replicile i relaiile personajelor, ambiana, aciunile fizice i c o m p o r t r i l e lor nu dau numai culoare", dar precizeaz nsei orizontul i imaginea concret a existenei acestora. Decorul Adrianei Leonescu f i xeaz att acest orizont ct i aceast ima gine n t r - u n inventar naturalist, mai ales n interior, sezizabile f i i n d amestecul de rural neorganic i urban incipient, adu n t u r a policrom ce denot aviditate i bunstare, corespunznd n toate detaliile materiale unor utiliti fiziologice sau unor determinri psihice. n exterior ns. intervine o subtil stilizare (i ironizare) naiv, r e z o l v a t p r i n t r - o lips de pro porii {vizibil n dimensionarea uii, fe restrelor, schelei, n nlimea casei, aproape tot altfit de mare cum e cmoaia de noapte, pus pe funie, la uscat). O larm, mereu trezit, de gini i cocoi, formeaz fundalul sonor, cu oarecare sem nificaie. Ceea oe se propune n portretiza rea personajelor, p r i n aciunile fizice, se motiveaz de obicei i p r i n replici. J u p n Dumitrache (Nae Nicolae) i m p r t ete necazul pe cnd deretic prin curte sau strnge gospodrete oule din cuibar, i i afirm ambiul" legndu-i sforile de la n d r a g i . Pe Ipingescu { N . Budescu) l descoperim cam terpdlitor, mai inte resat s bea o cafelu dect s asculte povestea furibundului so, despre care el tie attea, i dac ar povesti... Momentul lecturii ziarului mi s-a prut escamotat : o nclceal d i n care nu se nelegea chiar nimic i. lipsind posibilitatea de a bnui ce deformeaz, a devenit doar o silabisire monoton anapoda, de un comic firav. A m mai remarcat o Vet (Ileana Radu) ncurcat ntre orgoliul" femeii nedreptite i fervoarea sentimentelor (sau instinctelor confuzia e deplin), o Zi (Mariana Cercel) cu farmece dulci,
91

www.cimec.ro

dar interesate, i istericale de mahala, un Chiriac (Gh. Moldo van) prelungind, cu plcere parc, spasmele melodramatice ale situaiei de amant chinuit de gelozie, un Ric (Bujor Macrin) fante, pe care aventura e gata s-l arunce din lac n pu. n t r - o cstorie silit, de loc con venabil... Totui, cel mai interesant con dus regizorali a fost Spiridon (Petre Cursaru). un fel de Puck al acestei nopi agitate i ridicole totodat. Interesul const mai p u i n n datele caracterolo gice atribuite, ct mai ales n desenul su gestiv al micrii l u i scenice, care l pune n diverse iposturi. coborndu-1 d i n po rumbar n curte, urcndu-1 n podul casei. culondu-1 sub cuptor, cel mai des ador mit, cu zvcniri de trezie i revelaie, cnd privete, n v a " i-i face propriile so coteli, justificnd astfel viitorul ce i-1 prevestea Caragiale. n ciuda unor incon secvene stilistice, a unor pendulri v dite spre interpretarea tradiional, a unor momente insuficient gndite. montarea l u i Dinulescu fr s p r e t i n d a intra n competiie cu realizrile de vrf ale l u i Pintilie sau Moisescu se nregistreaz n contextul recentelor ncercri meritorii de m p r o s p t a r e a viziunilor scenice de teptate de textele l u i Caragiale. N u prea se ntmpl ca un regizor s monteze aceeai pies de dou ori ntr-o stagiune, cum a fcut Yannis Veakis cu Croitorii cei mari din Valahia. n t r e p r i n derea poate f i uoar, o simpl calchiere, sau dimpotriv, foarte dificil, dac re gizorul nu se abandoneaz comoditii i se mrturisete exigent n p r i m u l rnd cu sine nsui. Dei nu ne-a dat satisfaciile spectacolului de la Ploieti, mai ales sub

aspect plastic (ne plcuser prea mult de corurile i costumele de acolo), dar i apoi. din cauza interpretrii (lui N i cola i Ivnescu (Voevodul), a crui gesticulaie i vorbire m a n i e r i s t d e s t r a m continuu omenescul personajului, varianta briiean conine valene i accente noi, care nu pot f i trecute cu vederea. C l u g r u l poet (Dumitru Dobrin) i puncteaz cuvintele cu ironie i nu-i s t r i n de o anume ire tenie, foarte legitim n condiiile n oare se zbate s-i afirme 'talentul i s-i ajung scopul. Capelanul (Petre Simionescu) se transform n contact cu oa menii pmntului nostru, cu ceea ce des coper n faptele i inimile lor, i evo lueaz de la tonul uor rigid i superior de la nceput, pentru a deveni mai cald, mai apropiat, mai simpatic, pe m s u r ce nelege. n feminitatea a t r g t o a r e i capricioas a Doamnei Pleur, Mariana Cercel a lsat s se n t r e v a d o u n d de venalitate, permind s ne explicm n final jocul ei dublu, atunci cnd a f l m c t o a t povestea cu rochiile din Paris fusese, mai nainte de orice, un pretext de rzboi i cotropire. Veakis reliefeaz atent ideile piesei, unele replici snt adre sate direct publicului, l implic, iar pen tru o clipa convenia personajelor este abolit. Niciunul din aceste spectacole nu a fost un eveniment neobinuit, dar amndou ne-au justificat nc o d a t norederea n posibilitile artistice ale teatru lui din Brila care. s nu uitm, a p r i mit cu prilejul aniversrii numele marei actrie M r i a Filotti. U n nume care-1 oblig.

Ion Cazaban

antracte
DRAMATIZRILOR
notorietate snt indiscutabile. G a r a n i i i n suficiente totui pentru valoarea i reuita unui spectacol... Dincolo de disputele n j u r u l fidelitilor isau infidelitilor fa de oper, spectacolul cu o adaptare apar-

VREMEA

Multe a d a p t r i , multe d r a m a t i z r i , poate nu chiar aa de multe ca s ne a l a r m m , dar destule, invadeaz piaa teatral... D r a m a t i z r i l e au ca obiect, precum se tie. opere a cror calitate literar i
92

www.cimec.ro

ine n esen directorului de scen, este un punct de vedere critic al su, intet-pretarea pe care o propune el asupra operei originare. Regizorul, aadar, nu nu mai c trebuie s fie un foarte bun cu nosctor a'l crii i al autorului ei. dar trebuie s dea dovad de un foarte r i guros spirit analitic i selectiv. i nc. spectacolul pe o adaptare nu poate radia cu mult dincolo de limitele fatale ale a d a p t r i i . Dac se poate vorbi totui de ntreprinderi reuite n acest sens, acestea au fost spectacole de autor" , aparinnd unor personaliti teatrale de talia unui Piscator, sau mai de c u r n d Planchon (Cei trei muchetari); la noi, Esrig (Nepoii', lui Rameau) i Penciulescu (Baltagul). P r o p u n n d u - n e acum dou versiuni sce nice, una dup Don Quijote de la Mancha de Cervantes, alta dup Adela de Ibrileanu. Teatrul C. I . Nottara" e animat de cele mai bune intenii de ordin cul tural i educativ. (Mai mult chiar : Adela e supraintitulat matineu literar", ceea ce i subliniaz destinaia didactic, dac nu i rezerv chiar dreptul la o modestie menit s absolve dintru nceput ceea ce ar putea f i neteatrall n ceea ce se ofer scenic ca literar). Pe scurt, se ofer ge neraiilor mai tinere de spectatori posi bilitatea unui contact mijlocit cu una din capodoperele literaturii universale, i cu noaterea unui aspect colateral al activi tii criticului Ibrileanu.
4

stoars de alte semnificaii din aven turile celebrului cavaler al tristei figuri". Cele dou personaje, pitoreti i insepa rabile himericul Don Quijote i telu ricul Sancho se mic fr relief n spectacol, nu trec rampa. Dialogul lor. lipsit de ambiana ambigu fantasticreal nu se realizeaz. Eroii se nf ieaz ca simple personaje ilustrative, tra tate ca termeni antinomici i att, n t r - u n cadru scenic vduvit de har expresiv, d i letant, necat ntr-o balat baie de lu mini, n acest cadru, eroii evolueaz p r dai de aura lor tragic i comic, inter ludiile muzicale, menite s lege ntre ele tablourile, snt parazitare, estradistic in terpretate de Camelia Zorlescu, flancaii ritmic de trei balerine, chemate desigur s ntruchipeze aprige gitane spaniole. n ansamblu, tragicomedia cavalerului tristei figuri devine parc o trist fars fcut spectatorului. Romanul lui Ibrileanu este pus n scen deliberat, cum a r t a m , cu scopuri didac tice. Se intenioneaz un ciclu de astfel de maitinee pentru elevi, cu texte de oert valoare ale literaturii r o m n e . Dar Adela e romanul singular al unui critic ; n programa analitic i se acord un timp de studiu restrns i nu tiu ct de mult va contribui spectacolul la facilitarea n elegerii de citre elevi a faetei beletris tice a criticului Ibrileanu. Adaptarea realizat de Constantin Tita Bobe e fcut dup (tipic, cu soluia sim plist a unui povestitor la r a m p (jucat" cu platitudine de Mihnea Moisescu). To tui personajele romanului se impun. Iar meritul n aceast p r i v i n revine prota gonitilor : Ludovic Antal (Doctorul Co drescu) scoate expresiv in relief rafinata melancolie a personaj vii. ui. incertitudinea vieii lui interioare ; dar numai n parte, deoarece actorul ia adeseori poza i ticu rile recitatorului. Lucia Murean (Adela) alterneaz cu gust puritaltea exuberant a adolescenei cu farmec i sensibilitate fe minin ; personajul are o evoluie cre dibil. Una peste alta, spectacolul e o n cercare de a transplanta o atmosfer cehovian n locuri moldovene unde nu se ntmpl nimic. Dar nu mai mult dect o ncercare.

Qptndu-se pentru nemaipomenitele aventuri alle celebrului hidalgo i ale scu tierului su, se va f i presupus c Aurel Rogalski i Constantin G u r i snt inter prei potrivii pentru a da relief cople itoarelor roluri ale l u i Don Quijote i. respectiv, Sancho Pnza. Se va fi pre supus c Alexandru Ciprian este regizorul apt s ofere o interpretare proprie, va labil, spiritual, plin de fantezie a ca podoperei lui Cervantes, c va reui s-i descopere, s-i releve multiplele i pro fundele sensuri, s-i exploateze valorile de spectacol etc. Cte presupuneri, vai. tot a t t e a iluzii. i dac, n ceea ce-i p r i vete pe actori, discutabila* lor evoluie poate f i discutat", n ce privete con cepia" i viziunea" regizoral, chiar c nu e cazul. N u poi analiza ceea ce nu exist, orict bunvoin ai avea.
4

Dramatizarea, mai mult un exerciiu de transpunere, a lui Mihaif Sorbul, dect ceea ce s-ar pretinde efectiv dramatizare, este o selecie minim, pur faptic www.cimec.ro

N. C. Mnnteanu

LOCUL REGIZORULUI: NCEPUT DE SINTEZ

Rigurozitatea determinrii rolului re gizorului n teatru are, n zilele noastre, o i m p o r t a n platonic. n trecut, ca i astzi, opiniile contradictorii, referitoare la statutul artistic al punerii n scen, porneau, ntotdeauna, de la calitatea anu mitor spectacole, de la aprecierea stilu lui de munc al unui anume regizor, al unui anumit colectiv de actori. Este mo tivul principal pentru care valoarea de generalizare, pretins axiomatic,' a tutu ror aseriunilor care privesc acest do meniu trebuie primit cu n g d u i t o a r e i obiectiv suspiciune. Horia Deleanu, autorul crii Regizo rul i teatrul"*, i-a propus un obiectiv spectaculos : sinteza dezbaterilor ce s-au desfurat cu nfiorare i nfrigurare pu blicistic pe toate meridianele n leg tur cu contribuia regizorului la reali zarea spectacolului teatral n raport cu contribuia dramaturgului, actorilor, pu blicului. A c t u l temerar a fost asigurat dc o documentare bogat i a m n u n i t , ' re prezentativ pentru poziiile principalelor opineni n aceast problem. Informaia lui Horia Deleanu este a m p l i divers, autorul folosete des citate care profi leaz fiecare tendin, argumenteaz pe larg fiecare opiune, v d i n d probitatea i minuia analizei sale. Poziia pe care o adopt este conjunctural : prezentnd critic anumite opinii, raliindu-se altora, Horia Deleanu caut un pasaj n v l m agul afirmaiilor categorice i al limba j u l u i etonant. Evoluia conceptului de spectacol tea tral a nregistrat i n R o m n i a o serie de momente semnificative pentru relaiile regizorului cu teatrul. nc de la ncepu turile sale, istoria spectacolului modern a cunoscut o situaie definitorie : cde rea" Npastei, drama l u i I . L . Caragiale, a atras dezbaterea p a s i o n a n t a relaiei dintre viziunea dramaturgului, interpre tarea regizoral i capacitatea actorilor de formaie romantic de a face fa cerin elor noi. M a i trziu, nflcratele rechi zitorii ale l u i Camil Petrescu mpotriva montrilor sacri", ca i a regizorilor care desfiinau textele, lurile de poziie ale unor reputai oameni de teatru ca A l .

Davila, Paul Gusty, Soare Z. Soare, lom Sava, Victor Ion Popa .a. au influenat n t r - u n mod specific dinamica evoluiei spectacolului romnesc i au creat pre misele poziiei estetice contemporane. D e altfel, discuii interesante n legtur cu poziia regizorului n teatru au avut loc i n anii din urm, polemica fiind susinut cu argumente inedite i ingenioase de realizatori, de critici, de voci d i n pu blic". Desigur, c nu-i n intenia noastr s-i propunem polemici autorului, dar ni se pare c msura n care i-a angajat cunotinele n ceea ce privete micarea teatral universal trebuia s se extind cu egal struin i asupra fenomenului teatral autohton, cu att mai mult cu ct relaiile dintre regizor-actor-teatru-public au fost. dezbtute cu aplomb i com peten de oamenii de teatru romni, care au adus o contribuie meritorie nu numai la resuscitarea, ct, mai ales, la l u m i narea unor aspecte ale problemei. Ne-ar mai f i bucurat s gsim n pa ginile crii l u i Horia Deleanu conside raii asupra rolului regizorului n mica rea t e a t r a l a stagiunilor mai recente, pentru c datele problemei au cunoscut modificri de la un an la altul. A r t a pu nerii n scen incumb regizorului res ponsabiliti noi, degrevndu-1, m c a r n* parte, de unele responsabiliti tradiio nale. Regizorul a nceput s fie solicitat ca model pedagogic i artistic formativ pentru colectivul pe care l dirijeaz., ceea ce i-a sporit angajamentul de ani mator cultural care, n realizarea obiec tivelor sale, uzeaz cu abilitate i perti nen de sociologia grupurilor i a colec tivitilor, n acelai timp, omul deteatru total" este ajutat din ce n ce mai specializat i mai individualizat de scenografie, scenotehnic, acustic, ecleraj, integrate viziunii sale, dar cu o veritabil tendin centrifug. Horia Deleanu s-a abinut de a-i i n forma cititorii asupra acestor aspecte noi ale problemei, dar, a b o r d n d o tem de real interes pentru micarea teatral, cartea lui are meritul de a stabili jaloa nele precursoare ale unor studii ulterioare.

Dumitru Negreanu

* Horia Deleanu, ..Regizorul E d . Meridiane, B u c u r e t i .

teatrul",-

94

www.cimec.ro

www.cimec.ro

FR E F O R T U R I , O SUP GATA P R E P A R A T , GUSTOAS

$1

SUPE CONCENTRATE SUPE CONCENTRATE SUPE CONCENTRATE

SUPCO SUPCO-

HRNITOARE

UN S O R T I M E N T BOGAT PENTRU TOATE G U S T U R I L E

SUP CU PASTE FINOASE;| ISUP CU O R E Z ; SUP DE PASRE,CU FI DE, SUP DE VIT, CU FIDEA; SUP DE ZARZAVAT; SUP ~ T O M A T E
n

1. P I. - C. : - . v <v l

www.cimec.ro

www.cimec.ro