Conforto Acustico

SUMRIO
1-INTRODUO 2- CONCEITOS FUNDAMENTAIS 2.1 Natureza do som 2.1.1 Recepo do som pelo ouvido 2.1.2 Som X Rudo 2.2 Caractersticas do som onda sonora 2.2.1 Freqncia (f), Comprimento de Onda () e Fase.
03 04 04 05 06
07 07
2.2.2 Amplitude, Intensidade, Escala Decibel e Nvel de 09 Presso Sonora. 2.2.3 Velocidade 2.3 Propagao 2.3.1 Reflexo 2.3.2 Absoro e refrao 11 12 12 13
13 2.3.3 Difrao 2.3.4 Interferncia de ondas, ondas estacionrias e 14 harmnicas 3- COMPORTAMENTOS DO SOM NOS RECINTOS 3.1 Reverberao 3.2 Eco 3.3 Rudo e inteligibilidade 3.4 Acstica arquitetnica 3.4.1 Acstica dos recintos fechados
autor Adriana Amorim & Carolina Licario
IC042 FEC/ UNICAMP 2005 Profa. Ana Lcia Nogueira de Camargo Harris
16 16 19 20 20 21
Introduo ao Conforto Acstico

3.4.2 Acstica dos recintos abertos Concha acstica 4- ISOLAMENTO ACSTICO, CONTROLE DE RUDO E DO SOM 4.1 Tipos de isolamento 4.2 Barreiras e materiais acsticos 5 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 23 27 28 30 33
Pgina 2
1- INTRODUO AO CONFORTO ACSTICO

A noo de conforto ambiental deve-se aos nossos 5 sentidos. Portanto, uma resposta subjetiva, determinando quais condies so favorveis ou no.
Figura 1- Excesso de rudo. Fonte: http://www.eps.ufsc.br/ergon/disciplinas/EPS5225/index.htm
A acstica estuda os fenmenos do som e sua interao com nossos sentidos para minimizar as condies desfavorveis, como rudos, buscando: Eliminar/reduzir ao mximo os rudos que podem comprometer a audio; Controlar os sons, evitando interferncias excessivas (ecos, reverberaes, etc.), garantindo entendimento perfeito entre ouvinte e locutor.
Pgina 3
2- CONCEITOS FUNDAMENTAIS
2.1 Natureza do som Som uma onda mecnica e depende de quatro fatores: Fonte: excitao mecnica da superfcie - inicia a perturbao. Superfcie: quando excitada pela fonte produz vibraes; Meio de propagao: caminho fsico do som slido, lquido ou gasoso; Receptor: o de maior interesse, na acstica o homem.
Figura 2- Representao grfica de uma onda sonora. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br
O som se propaga por movimentos oscilatrios - molcula oscila em seu ponto original e causa regies de condensao e rarefao (a presso varia). A perturbao da superfcie (fonte primria) desencadeia movimentos oscilatrios sucessivos no meio (fonte secundria), at chegar ao receptor. Facilitando o estudo do comportamento de ondas sonoras, convenciona-se:
Frente de onda - linha que une pontos de mesma fase (rarefao ou compresso). Esfrica prxima fonte e plana quando afastada;
Raio sonoro -consiste em uma linha imaginria perpendicular frente de onda que determina a direo da frente de onda
Pgina 4
Figura 2- Fonte: Bernardi, 2003.
2.1.1 Recepo do som pelo ouvido humano A funo do sistema auditivo transformar ondas mecnicas do som em impulsos eltricos (entendveis ao crebro), e formado por trs partes: O ouvido externo: pavilho (concha acstica cartilaginosa), que capta os sons encaminhado-os pelo canal auditivo at o tmpano; O ouvido mdio: tmpano (membrana) vibra e transmite a energia para os ossculos martelo, bigorna e estribo, nesta ordem, reduzindo a amplitude da onda e intensificando a energia para o ouvido interno; O ouvido interno: membrana tubular (caracol), preenchida de lquido que transmite a energia vibratria s clulas, e estas mandam estmulos eletroqumicos ao crebro pelo nervo auditivo.
Figura 3- Ouvido humano. Fonte: site: www.corpohumano.hpg.ig.com.br/aprsensoriais/ouvido/ouvido.html (16/08/05)
Pgina 5

Curiosidade: a intensidade percebida pela quantidade de clulas excitadas no caracol, e cada segmento vibra em uma determinada nota
Figura 4- Diferena de sensibilidade do ouvido. Fonte: site www.corpohumano.hpg.ig.com.br/apr_sensoriais/ouvido/ouvido.html (16/08/05)
2.1.2. Som X Rudo Distinguimos dois tipos de som, pela agradabilidade ou desconforto: o som musical e o rudo; ou ainda pelas caractersticas fsicas.
Figura 5- Som e rudo. Fonte: Feira de cincias
Rudos podem incomodar (percepo subjetiva) ou danificar imediata e irreversivelmente o ouvido, conforme o tempo e intensidade de exposio.
Pgina 6

Valor em dB (A) pelo qual o nvel sonoro corrigido ultrapassa o nvel critrio
0 5 10 15 20
RESPOSTA DA COMUNIDADE CATEGORIA

Nenhuma Pouca Mdia Enrgicas Muito Enrgicas
DESCRIO
No se observa reao Queixas espordicas Queixas generalizadas Ao comunitria Ao comunitria vigorosa
Tabela 1: Respostas estimadas da comunidade ao rudo. Fonte: NBR 10151 (ABNT, 2000).
2.2 Caractersticas do som - onda sonora O entendimento das caractersticas fsicas do som como onda de suma importncia para os estudos de projetos acsticos! 2.2.1 Freqncia (f), Comprimento de onda () e Fase Para a Fsica, freqncia a quantidade de vezes que a molcula oscila em 1 segundo, medida em Hertz ou c/s (ciclo por segundo). Tambm considerada o inverso do perodo (T) e determina o tom grave ou agudo.
Figura 6- O ponteiro do relgio esquerda realiza uma rotao marcando um segundo. A onda direita completa um ciclo. A freqncia igual a um Hertz. Fonte: Philips Eletronics (2000). p.12
O som mais grave que o ouvido humano consegue aproximadamente 20 Hz, e mais agudo est na faixa de 20.000 Hz
detectar
de
Pgina 7
Figura 7- Freqncias e tons. Fonte: Ferraz Neto (2005) - www.feiradecienias.com.br
Freqncia
<20Hz 20 Hz a 20.000Hz 20.0000Hz a 10 GHz
Tipo de onda sonora

Infra-som Sons audveis (Humano) Ultra-som
> 10GHz
Hiper-som
Tabela 2- Tipos de onda sonora de acordo com a freqncia. Fonte: Adaptado de: Arajo e Regazzi (1999), p.52.
Verifica-se atravs das figuras anteriores que possvel determinar a oscilao completa da partcula, o comprimento de onda (), medido entre picos. Existe uma relao inversa do comprimento de onda com a freqncia. Quanto menor a freqncia, maior o e quanto maior a freqncia, menor o .
Figura 8- Comprimento de onda X Freqncia - inversamente proporcionais. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Frequ%C3%AAncia
Outra caracterstica da propagao de ondas a fase, que depende do instante em que a onda comeou, acarretando outros fenmenos.
Figura 9- Fase. Fonte: Ramalho e Gioia
Aqui, podemos falar do Efeito Doppler - mudana aparente de freqncia. Se fonte e observador se aproximam, o som fica mais agudo - a freqncia
Pgina 8

aparentemente aumenta e diminui. O contrrio acontece se fonte e observador se afastam - freqncia diminui e aumenta (som mais grave).
Figura 10- Efeito Doppler. Fonte: site http://www.numaboa.com.br/coreto/tutor/grafs/doppler.gif
2.2.2 Amplitude, Intensidade, Escala Decibel e Nvel de presso sonora Amplitude o mximo valor atingido no eixo vertical (crista ou vale) em um perodo. a grandeza responsvel pelo volume do som. Assim, ao invs de dizermos que o volume do som est alto/baixo, devemos dizer que ele est com alta/baixa amplitude ou intensidade.
Figura 11- Amplitude e intensidade. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br
Amplitude e intensidade (ou presso sonora) so diretamente proporcionais (aumentam ou decaem na mesma proporo).
Pgina 9

Intensidade a energia transmitida pelo som, em watt/m2, e reduz proporcionalmente ao quadrado da distncia - duplicando a distncia em relao fonte, o som diminui 4 vezes.
Figura 12- intensidade e sons. Fonte : site www.feiradeciencias.com.br
Figura 13- presso e nvel e presso sonora. Fonte: B&K, apud Cetesb, 2005.
A faixa muito ampla de intensidades (10-12 a 1 watt/m) e o fato de incrementos iguais de sensao sonora necessitar de excitao exponencial foraram a simplificao dos clculos e manipulaes dos dados sonoros.
Pgina 10

Assim, adotou-se uma funo logartmica definindo a intensidade da sensao auditiva, resultando no nvel sonoro de intensidade ou no nvel sonoro de presso, medidos em decibel (dB) - 1 bel = 10 decibis.
Figura 14- Medidor de presso sonora (Decibelmetro ). Fonte: site www.squ1.com
2.2.3 Velocidade A velocidade mede o espao percorrido em determinado tempo. Independe da freqncia e da amplitude da onda, mas depende das caractersticas do meio em que se propaga: presso, umidade, temperatura e do prprio meio (materiais diferentes).
Tabela 3- Velocidade do som em diferentes meios. Fonte: adaptado site www.squareone.com
Pgina 11

2.3 Propagao do som Qualquer planejamento de projeto acstico se baseia nos fenmenos de propagao do som no ar e slidos, pois o som no se propaga no vcuo.
2.3.1 Reflexo Para ondas de qualquer natureza, os ngulos dos raios incidentes e refletidos so iguais em uma mesma superfcie, independente de sua natureza.
Figura 15- Reflexo. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br
Contudo, a forma da superfcie - plana (a), convexa (b) ou cncava (c) interfere na direo do raio refletido, conforme apresentado na Fig. 16.
Pgina 12

Figura 16- Comportamento do som: superfcies planas, convexas cncava. Fonte: CARVALHO, 1967, p.14.
Para raios divergentes, o som difunde, raios convergentes h formao de um foco, que deve ser evitado perto do ouvido do espectador. A reflexo a responsvel pelos ecos e reverberaes.
2.3.2 Absoro e Refrao A absoro ocorre na superfcie incidente e responsvel pelo decaimento da energia sonora, fenmeno importante na arquitetura. A energia absorvida pode ser transformada em outros tipos de energia (principalmente trmica), produzir nova fonte sonora no material incidente, ou refratar o som para o terceiro (energia transmitida).
Figura 17- Exemplo de absoro, reflexo e transmisso de som incidente em uma superfcie. Fonte: (METHA; JOHNSON e ROCAFORT, 1999).
2.3.3 Difrao
Escutar sons atravs de obstculos no contnuos decorre deste fenmeno! As ondas de rdio contornam as montanhas dessa forma. As de menor freqncia (ondas curtas) so as que mais refratam e as de baixa freqncia formam sombra (ausncia de propagao atrs do obstculo)!
Pgina 13
Figura 18- Onda sonora se propagando com bareira. Fonte: Adaptado de: Arajo e Regazzi (1999), p.48.
Tambm pode ocorrer sobre obstculo com orifcio, pelo qual o som passa, e a onda difratada tem seu centro de propagao a partir do orifcio.
Figura 19- Difuso sonora. Fonte: Carvalho, 1967, p. 17.
2.3.4 Interferncia de ondas, Ondas Estacionrias e Harmnicos. A interferncia a superposio da propagao de ondas. Pode ser: Construtiva - ondas em mesma fase somam suas amplitudes; Destrutiva - ondas em fases diferentes anulam suas amplitudes.
Pgina 14
Figura 20- Interferncia de ondas. Fonte: Adaptado de: www.feiradeciencias.com.br
Este fenmeno associado reflexo responsvel pela formao de ondas estacionrias - superposio de ondas iguais, mas de sentidos opostos.
Figura 21- Ondas estacionarias. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br
Pgina 15
Figura 22- Ondas estacionrias em cordas vibrantes. Fonte: http://www.moderna.com.br/moderna/fisica/faces/Cap.35.pdf
A interferncia tambm responsvel pelos harmnicos - freqncia fundamental (f0) superposta por parciais (mltiplos de f0), - responsvel pelo timbre, nos permitindo diferenciar sons de vozes e instrumentos diferentes (Fig.23).
Figura 23- Harmnicos. Fonte: Ramalho e Gioia, 2005.
Pgina 16
3. COMPORTAMENTO DO SOM NOS RECINTOS
Figura 24- Incmodo na sala de aula. Fonte: Revista Nova Escola, n. 179 Ed. Abril S/A (Jan/fev-2005)
Condies acsticas desfavorveis acarretam problemas como: dificuldade de comunicao, irritabilidade e efeitos nocivos audio e sade.
3.1 Reverberao Em ambientes fechados, existem dois campos sonoros: da fonte e o refletido. Chegando juntos, reforam o som, chegando separados, em pequeno intervalo, atrapalham o entendimento, caracterizando a reverberao.
Figura 25- Campo direto e reverberado. Fonte: <html.rincondelvago.com/absorcion-de-ondas-sonoras.html>
Pgina 17

O tempo de reverberao mede o tempo entre: o desligamento da fonte e a extino do som no ambiente, no qual a intensidade sonora cai 1 milho de vezes (60 dB) - e representa a capacidade de absoro sonora do ambiente.
Figura 26- Nvel de presso sonora: decaimento em funo do tempo. Fonte: (METHA; JOHNSON e ROCAFORT, 1999)
Esta medida depende do volume da sala (mais importante) da rea das superfcies, do coeficiente de absoro de cada revestimento e da absoro.
Pgina 18

Figura 27- Esquema da Sala reverberante do Laboratrio de Acstica da UNICAMP. Fonte: Adaptado do Laboratrio de Conforto acstico-FEC/UNICAMP, junho/2005.
Tempos de reverberao de 3 a 2 segundos so aceitveis; de 2 a 1,5, bons e de 1,5 a 0,5s muito bons, segundo Watson (apud Carvalho, 1967).
Figura 28- Tempos de reverberao recomendados para diversos tipos de recintos fechados em funo do volume da sala. Fonte: NEPOMUCEMO (1977), p.55.
3.2 Eco O eco a repetio ntida e distinta de um som direto que, aps refletido, chega aos nossos ouvidos em intervalo acima de 1/15 de segundo. Considerando-se a velocidade do som no ar em 345 m/s, o objeto que causa essa reflexo no som deve estar a uma distncia de 23 m ou mais.
Pgina 19

3.3 Rudo e Inteligibilidade da voz Uma conversa depende da inteligibilidade (> 90%) - nvel de barulho baixo, ausncia de ressonncia forte, eco e concentrao sonora - permitindo a compreenso do som em todo o ambiente, ainda que razoavelmente. til o som que chega ao ouvido antes de 0,05 s, aumentando a sensao auditiva. Acima deste intervalo prejudicial, d origem confuso (reverberao), pois, o ouvido bloqueia e se recompe naquele intervalo. Para cada volume de ambiente existe uma reverberao ideal garantindo a inteligibilidade. Para tempo de reverberao alto, uma palavra no tem tempo ser ouvida antes que se pronuncie a seguinte. relao entre som direto e som til, chamamos nitidez ou clareza.
Figura 29- Variao da inteligibilidade da voz: platia mais distante no ouve adequadamente. Fonte: Fonte: www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204& renderoption=5&CurrFName=/templates/eco_FDPage1.as
3.4 Acstica arquitetnica O tratamento acstico visa atenuar o nvel de energia sonora, atravs de isolamento atenuador, tratamento absorvente ou os dois combinados. Para ouvintes em local diferente da fonte sonora, indicam-se barreiras ou painis isolantes - no mesmo ambiente, superfcies acsticas absorventes.
Pgina 20

3.4.1 Acstica dos recintos fechados O comportamento do som nos recintos fechados depende: Da forma interna-o comportamento do som controlado pela reflexo - paredes e teto - quanto mais irregular maior ser o desvio e enfraquecimento da energia sonora. Capacidade de absoro e, Do volume do compartimento; Recintos fechados devem possuir tambm trmico e visual e funcional. condies mnimas de conforto
AULAS DE MSICA
SALAS DE AULAS
AUDITRIOS
COMERCIOS
Figura 30- Salas para aulas de msica, aulas, auditrios; comerciais. Fonte: www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204&renderoption=5&CurrFName =/templates/eco_FDPage1.asp>
Sala de aula A boa comunicao o principal objetivo. Sala mal projetada acarreta altos nveis de estresses aos professores e alunos e comprometem a qualidade do aprendizado (OITICICA e GOMES, 2004). Sala de conferncia o o o o Devem possuir condies adequadas inteligibilidade fala. Baixos nveis de rudo; imunidade a ecos: deterioram a inteligibilidade- a mensagem atrasada se sobrepe mensagem, mais recente- mascaramento da informao. Reverberao controlada - no pode ser eliminada totalmente.
Teatros e afins
Pgina 21

Nestes projetos admitimos que todo som imediatamente absorvido pela platia, sendo muito importante o estudo do traado geomtrico dos raios refletidos . Exemplo de boa acstica pode ser visto na fig. 31.
Figura 31- Sala So Paulo vista interior da sala de concertos. Fonte: DI MARCO,2001.
Figura 32- Reflexo do som em painis suspensos em teto de salas. Fonte: <club.telepolis.com/adrodriguez/acustica.html >
3.4.2 Acstica de recintos abertos - Concha acstica necessrio que o som seja dirigido e concentrado sobre a platia, por refletores chamados de concha acstica, devido forma cncava. Na construo da concha acstica, devemos ponderar: A topografia: apresentar um plano inclinado para localizar a platia;
Pgina 22

O micro-clima: de preferncia silencioso e desprovido de ventos, s tolerado no sentido concha/platia (velocidade mxima: 15 Km/h). A gua uma tima superfcie refletora, ao contrrio da grama (absorvente). Para as audies ao ar livre, o alcance da voz humana normal, sem refletores ou amplificadores, de cerca de 40 m para frente, 30 m para os lados e 20m para trs. Interferncia dos espelhos dgua: melhora a sensao trmica - conforto trmico.
Figura 33- O parabolide de revoluo nas conchas acsticas Fonte: CARVALHO (1967), p.48.
Figura 34- Esquema de concha acstica: reflexo sonora. Fonte: <club.telepolis.com/adrodriguez/acustica.html>
Existem vrias formas de compor uma concha acstica (perfil): 1. Platias grandes no sentido da largura - superfcie com uma sucesso de parbolas, ou seja, todos os focos sobre uma mesma linha curva;
Pgina 23
Figura 35- Conchas acsticas para platias desenvolvidas no sentido da largura. Fonte: CARVALHO (1967), p.48.
Soluo prtica e econmica: refletor, mas recurvado na sua parte superior, com instrumentos dispostos ao longo ou mesmo integrados no eixo XY (Fig. 36).
Figura 36- Outro tipo de concha acstica. Fonte: CARVALHO (1967), p.49.
2.
Quatro refletores planos: 1 de fundo, 2 laterais inclinados (sem reflexes entre si, mas reforadores do som) e teto inclinado: caro e eficiente.
Pgina 24
Figura 37- Vista da concha acstica, em 2002. Fonte: Prefeitura Municipal de Santos/Decom <http://www.novomilenio.inf.br/santos/h0241.htm>
3.
Refletor acstico para centro de praas ou reas circulares que produz excelentes resultados nos chamados coretos.
Figura 38- Verso moderna dos antigos coretos. Fonte: CARVALHO (1967), p.50.
Pgina 25
Figura 39- Vista da concha acstica em praa 1. Maio-Centro, cidade de Londrina/PR. Fonte:Pref. Municipal de Santos/Decomwww.londrina.pr.gov.br/turismo/concha.php3>
Os revestimentos devem ter: elevado coeficiente de reflexo sonora, resistncia intempries, estrutura rgida monoltica evitando vibraes nas ligaes.
Pgina 26
4- ISOLAMENTO ACSTICO, CONTROLE DE RUDO E DO SOM

Um projeto de isolamento ou controle de som/rudo inicia-se no planejamento, considerando: Localizao e classificao do som: objetiva e fsica; Nveis sonoros adequados s diferentes situaes, horrios e locais; Custo: opes tcnicas reduzem a utilizao de materiais isolantes (caros): 1. Determinar o nvel de rudo produzido classificando-os conforme o nvel aceitvel; por fontes e dependncias,
2. A locao: edificaes, fontes e cmodos, segundo a funo e silncio necessrios - ruidosos e silenciosos o mais distante possvel; 3. A locao de fontes e mquinas que transmitam seus rudos atravs da estrutura e diretamente acima das fundaes (DE MARCO, 1982); 4. Adequar aberturas (portas e janelas) aos interesses do isolamento. Os itens 1, 2 e 3 so medidas de controle na fonte; o item 4 na trajetria e no homem ocorre com a utilizao de equipamentos de proteo individual EPIs. A resistividade acstica - velocidade do som no material multiplicado por sua densidade - define o material acusticamente duro (resistividade alta) e mole (resistividade baixa). Devem ser o mais diferente possvel da substncia em cuja propagao do som se deseja isolar (Lei de Berger). A absoro ajuda a reduzir o som reverberante, mas seu efeito pequeno frente ao isolamento. Assim, tcnicas de isolamento barateiam o projeto.
Pgina 27
Figura 40- Tabela com valores de A1/A2 em funo de R. Fonte: Carvalho (1967), p.75.
4.1. Tipos de isolamento Isolamento areo Trata-se da propagao do som/rudo no ar. Por isso, devemos usar materiais pesados e densos, sendo que a quantidade de isolamento depende: Da freqncia do som incidente Das caractersticas construtivas da parede: quanto mais densa, maior o isolamento (rigidez). Com isso, o peso de uma parede isolante pode se tornar excessivo e custoso.Ento, novas tcnicas devem ser utilizadas, como a seqncia de materiais com resistividade diferente. Ex.: paredes duplas (colches de ar)-isolam de 5 a 10dB. Sua espessura tem o limite timo a partir do qual devemos utilizar outros materiais e tcnicas.
INTERAO COM CONFORTO TRMICO: colches de ar so excelentes isolantes trmicos. Painis espessos e aberturas fechadas contribuem para a manuteno do calor no ambiente e/ou falta de ventilao adequada.
Isolamento de Impacto
Pgina 28

Trata do rudo que se propaga nos slidos (preocupao nos prdios de apartamentos) e neste caso, os materiais utilizados so elsticos e durveis.
Figura 41- Rudo de impacto sobre piso, entre pavimentos de edifcios. Fonte: www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204& renderoption=5&CurrFName=/templates/eco_FDPage1.as
So utilizados colches de ar mole e outros materiais, tais como: concreto celular, tecidos, feltros, linleo, l-de-vidro, Eucatex, estruturas independentes ou pisos flutuantes (laje para piso de concreto ou madeira), apoiada em capa flexvel (l, vidro, isopor, borracha, etc), que o separam totalmente da laje estrutural.
INTERFERNCIA CONFORTO
combustveis.
INTERFERNCIA-CONFORTO
FUNCIONAL: tecidos
materiais de
podem reflexo
ser e
VISUAL:
possui
alto
coeficiente
bastante leve. IMPORTANTE: peso das mquinas deve ser considerado para que no compacte o material isolante, ocorrendo a perda das caractersticas isolantes.
Pgina 29

Figura 42- Exemplo de isolamento entre paredes - sanduiche. Fonte: www.decibel.com.ar/espanol/DESCARGAS/Downloads.html , 2005
4.2 Barreiras e materiais
Figura 43 Barreira acrlica em rodovia Fonte: http://www.plasticos-do-sado.pt/pt/cat/bar/bar2.htm
O sucesso efetivo na escolha e implantao de uma barreira deve-se a: A aceitao da populao afetada; A integrao da barreira com outros fatores ambientais: paisagem, iluminao, clima, acesso, fauna, cultura, histria, segurana, etc; Aspectos tcnicos: criatividade, materiais, cor, tipo, eficincia, tamanho, forma, ngulo de incidncia, aberturas na superfcie (fissuras/frestas muito largas no atenuam o som, e estreitas podem amplific-lo), custos, integrao com planejamento urbano e vegetao local.
Figura 44- Solues para minimizar o rudo ambiental. Fonte: barreiras acsticas power point.
Pgina 30

O principal efeito da barreira: reduo do raio sonoro direto, formao de zona de sombra e difrao do raio sonoro. O bom desempenho da barreira depende da geometria do anteparo, das distncias fonte/barreira/receptor, das condies atmosfricas, da influncia do piso, do material do anteparo, da influncia da vegetao e da psicoacstica.
Figura 45- Efeito dos raios sonoros na barreira. Fonte: Bernardi, 2002.
O desempenho avaliado de forma objetiva - nveis de presso sonora, parcelas transmitidas, refletidas, absorvidas e difratadas - ou subjetivamente percepo - antes e depois da instalao da barreira.
4.2.1 Tipos de barreiras: A - Barreiras reflexivas Slidos homogneos, opacos ou transparentes. Ex.: madeira e concreto. Interao com conforto obstruo parcial da iluminao visual: permite viso total ou parcial e
B - Barreiras absortivas Porosos, geralmente opacos. Ex.: fibra de madeira, concreto granulado e l mineral revestidos por materiais mais robustos. C - Barreiras reativas Geralmente material opaco, com cavidades ou ressonadores atenuando freqncias especficas - som penetra por pequenas aberturas na superfcie.
Pgina 31
Figura 46- Tabela Atenuao de fons para vrios materiais. Fonte: Carvalho (1967), p. 76.
Qualquer tratamento acstico ou intervenes tcnicas desejadas para o controle de rudo ou qualidade do som em salas deve ser realizado com consulta ao profissional habilitado.
Pgina 32
5- REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALVARENGA, Benedito Srgio Tavares de. O uso da teoria do sistema nebuloso na avaliao da interpretao subjetiva de estmulos sonoros. 2003. 63f. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Engenharia Civil, Universidade Estadual de Campinas, Campinas. Disponvel em: http://libdigi.unicamp.br/document/?code=vtls000305142. Acesso em: 04 Abr. 2005. ARAJO, G; REGAZZI, M. (Ed.) Percia e avaliao de rudo e calor: passo a passo. Teoria e Prtica. Rio de Janeiro:_____,1999. 336 p. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR 10151: avaliao de rudo em reas habitadas visando o conforto da comunidade. Rio de Janeiro, 2000. 4 p. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR 10152: nveis de rudo para conforto acstico. Rio de Janeiro, 1987. 4 p. BARROS, C. J. O. Anlise espacial do controle da poluio sonora em Belo Horizonte. In: ENCONTRO DA SOCIEDADE BRASILEIRA DE ACSTICA, 19, 2000, Belo Horizonte. Anais...Belo Horizonte: SOBRAC, 2000. p. 380-385. BERISTIN, S. El ruido es un serio contaminante. In: CONGRESSO IBEROAMERICANO DE ACSTICA, 1; SIMPSIO DE METROLOGIA E NORMALIZAO EM ACSTICA DO MERCOSUL, 1; ENCONTRO DA SOCIEDADE BRASILEIRA DE ACSTICA, 18, 1998, Florianpolis. Anais... Florianpolis: SOBRAC, 1998. p. 135-142. BERNARDI, N. Percepo ambiental. Notas de Aula AP111 Teoria e Projeto I: Introduo. Arquivo pdf, 2005. BERNARDI, N. Seminrio barreiras acsticas ambientais, disciplina IC 043 Acstica II: aplicaes. Arquivo pdf, 2003. BISTAFA, S.R. Acstica arquitetnica: qualidade sonora em salas de audio crtica. Descrio detalhada. Projeto de Pesquisa. Braslia: CNPq, 2005.Disponvel em <ww.poli.usp.br/p/sylvio.bistafa/ACUSARQ/ACUSARQCNPq.pdf>. Acesso em: 17 Ago.2005. BRASIL. Constituio Federal de 1988. Braslia: Revista dos Tribunais, 1989. CARVALHO, Benjamin de A. Acstica aplicada arquitetura. So Paulo: Freitas Bastos S.A., 1967.101 p.
Pgina 33

COELHO J.L.Bento. Rudos em cidades: estratgias e gesto de reduo. In: SIMPSIO ACUSTICA/2004 PORTUGAL, 2004, Cidade dos Guimares. Anais... Cidades dos Guimares, 2004, 2p. CD-ROM. DE MARCO, C. S. Elementos de acstica arquitetnica. So Paulo: Nobel, 1982. DI MARCO, A. R.; Z IN, R. V. Sala So Paulo de Concertos Revitalizao da Estao Jlio Prestes: o projeto arquitetnico. So Paulo: Alter Market, 2001. FERNANDES, J.C. Influncia dos Protetores Auditivos na Inteligibilidade da Voz. Revista de Acstica e Vibraes, n. 27. Florianpolis: SOBRAC, 2001. FERRAZ NETTO, Luiz. Acstica. Partes I e II. Feira de cincias. So Paulo, 2005. Disponvel em < www.feiradeciencias.com.br/sala10> Acesso em: 15 Ago de 2005. FILHO, J. R. M. Avaliao da acstica de recintos pelo mtodo dos elementos finitos. 1995. Dissertao (Mestrado)- Faculdade de Engenharia Mecnica, Universidade Estadual de Campinas, Campinas. FUSCO, S. L. P, vamos acabar com esse barulho. Acstica. Controle de Rudo. Guia prtico para engenheiros e tcnico de segurana industrial. So Paulo: _____, 1996.196p. GERGES, Samir N. Y. Rudo: fundamentos e controle. LVA, 2000. 670p. Florianpolis Editora: NR
INTERNATIONAL ORGANIZATION FOR STANDARDIZATION. ISO 354: Acoustics: Measurement of sound absorption on reverberation rooms. 1995. Suia, 1985. 8p. JOVER, Ana. Cuidado! Barulho demais faz mal sade. Revista Nova Escola. Ed. n 179. So Paulo: Abril, Jan/fev, 2005. Disponvel em < revista escola.abril.com.br/edicoes/0179/aberto>. Acesso em: 17 Ago. 2005. MAEKAWA, Z.; LORD, P.. Environmental and architectural acoustics. London : Spon, c1994. MEHTA, M.; JOHNSON, J.; ROCAFORT, J. Architectural acoustics: principles and design.Columbus: Prentice Hall, 1999. 446p. MINISTRIO DO TRABALHO e EMPREGO-MTE. Normas Regulamentadoras (NR's). Manuais de Legislao. Segurana e Medicina do Trabalho Lei N. 6.514, de 22 de Dezembro de 1977, aprovada pela Portaria N. 3.214 de 8 de Junho de1978. 49 Edio, So Paulo (SP): Editora Atlas S. A, 2001.
Pgina 34

MIRANDA, C. R.; DIAS, C. R. . Perda auditiva induzida pelo rudo em trabalhadores em bandas e em trios eltricos de Salvador, Bahia. Disponvel em: <http://www.saudetrabalho.com.br/textos-ruido-6.htm>. Acesso em: 14 Set. 2001. NABUCO DE ARAJO, M. A., AZEVEDO, J. A. Selo Rudo: Um Programa de Etiquetagem em Eletrodomsticos. In Encontro para a Qualidade de Laboratrios-ENQUALAB, 1, 2003, So Paulo,SP. Anais.... So Paulo, INMETRO, p.248 255. Disponvel em <www.inmetro.gov.br>. Acesso em: 22 Ago 2005. NAGEM, M. P. Mapeamento e anlise do rudo ambiental: diretrizes e metodologia. 2004. 119f. Dissertao (Mestrado) - Faculdade de Engenharia Civil, Universidade Estadual de Campinas, Campinas. Disponvel em <http://libdigi.unicamp.br/document/?code=vtls000309340>. Acesso em : 2005. NEPOMUCENO, L. X. Acstica. So Paulo: Edgard Blncher, 1977.189 p. NOCETI FILHO, Sidnei. Fundamentos sobre Rudos. Parte III: rudo branco e rudo rosa. In: SEMINRIO DE ENGENHARIA DE UDIO, 1. 2002, Belo Horizonte. Anais... Belo Horizonte: SEMEA/UFSC, 2002. p.1-17. Disponvel em: <www.selenium.com.br/site2000/download/ruidos.pdf><www.linse.ufsc.br/ph ps/part_art.php>. Acesso em: 1 Jul 2005 OITICICA, Maria Lcia Gondim da Rosa; GOMES, Maria de Lourdes. O estresse do professor acentuado pela precariedade das condies acsticas das salas de aula. In: ENCONTRO NACIONAL DE ENGENHARIA DE PRODUO, 24, 2004. Florianpolis. Anais... Florianpolis: ABEPRO, 2004. p. 2539-2546. PHILIPS ELETRONICS. Sound Book: Guia de aprendizagem. So Paulo: Sigla, 2002.159p. udio para consulta e 06 Jun.
RELACUS LTDA. Acstica do meio ambiente. Introduo a acstica de rudo ambiental: conceitos, princpios fundamentais e anlise de rudo. Curitiba, 1997, 2002. Disponvel em: <http://geocities.com/relacus>. Acesso em: 17 Ago. 2005. RUSSO, I.C.P. Acstica e psicoacstica aplicadas fonoaudiologia. So Paulo : Lovise, 1993. SALIBA, T. M. Manual prtico de avaliao e controle do rudo. Paulo: LTr, 2000. 112 p. PPRA. So
Pgina 35

SILVA, P. Acstica arquitetnica e condicionamento de ar. 3. ed. So Paulo: Termo-acstica Ltda., 1997. 277p.
5.1 Bibliografias Consultadas AMORIM, Adriana Elo B.; DURANTE, Luciane C. Avaliao da exposio ocupacional ao rudo em estabelecimentos de instalao de som automotivo. In: CONFERNCIA LATINO-AMERICANA DE CONSTRUO SUSTENTVEL,1.;ENCONTRO NACIONAL DE TECNOLOGIA DO AMBIENTE CONSTRUDO, 10., 2004, So Paulo. Anais... So Paulo: Associao Nacional de Tecnologia do Ambiente Construdo, 2004, 13p. CD-ROM. BERTOLI, S. R. Som Conceitos Fundamentais. Notas de aula IC042 Acstica Arquitetnica. Arquivo pdf, 2003. BEVILACQUA, Maria Ceclia et al. Rudo em escola. Bauru: HRAC-USP, 1999. CAMPINAS. Prefeitura Municipal de Campinas. Uso e ocupao do solo: Compilao Julho/2001: Lei n. 11.749/2003. Disponvel em:<http://www.campinas.sp.gov.br/seplan/downloads/dnld6031.htm>.Acess o em: 17 Abr. 2005. DEGANI, C.S. Desempenho Acstico e a Produtividade no Aprendizado Escolar. Disponvel em: http:// www.unip.br/pesquisa/iniciacao/desmpenho.htm. Acesso em: 12 fev.2004. EGAN, M. D. Architectural acoustics. New York: McGrawHill, 1988. Geber Ramalho & Osman Gioia - UFPE. Som. Histria. Pitgoras na Grcia . Tecnologia Musical: gravao em estdio File Format: Microsoft Powerpoint 97 - View as HTML Geber Ramalho & Osman Gioia - UFPE. Som. definio. caractersticas. 2. em 500 AC ... www.cin.ufpe.br/~musica/cmps/som.ppt - Similar pages [ More results from www.cin.ufpe.br ] GRANDJEAN, Etiene. Manual de ergonomia adaptando o trabalho ao homem. Traduo Joo Pedro Stein. Porto Alegre: Artes Mdicas, ed. 4, 1998. 338p. KOTZ N, B.; , Colin. Environmental noise barriers a guide do their acoustic and visual design. London: & FN Spon, 1999. NETO, Maria de Ftima Ferreira. Estudo de barreiras acsticas ao ar livre, sob a perspectiva de eficincia e qualidade sonora
Pgina 36

Dissertao (Mestrado). Campinas, Universidade de Campinas, Fa uldade de Engenharia Civil, 2002. Estadual
NBR 12179. Tratamento acstico em recintos fechados. Rio de Janeiro: ABNT, abril de 1992. 9p. OKAMOTO, Jun. Percepo ambiental e comportamento. So Paulo: Pliade, 1996. ROESER, R.; DOWNS, M. Auditory disorders in school children. New York : Thieme-Stratton, 1981. p.250-262. ROSA, Adriana Aparecida Carneiro. Avaliao do conforto acstico de consultrios odontolgicos. 2003. 80f. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Engenharia Civil, Universidade Estadual de Campinas, Campinas. Disponvel em <http://libdigi.unicamp.br/document/?code=vtls000309340>. Acesso em : 04 Abr. 2005.
5.2 Sites Consultados: http://www.fec.unicamp.br/~conforto Acstica -lab http://www.fec.unicamp.br/~conforto/caf2005/homepage2/index.html http://www.fnde.gov.br/home/fundescola/cadernos_tecnicos/construcao_escolas_v1.p df http://periodicos.capes.gov..br www.novomilenio.inf.br/santos/h0241.htm www.feiradeciencias.br-luizferraznetto www.feiradeciencias.com.br/sala10 www.fisicar.hpg.ig.com.br/acustica.htm www.squd1.com http://geocities.com/relacus www.sobrac.ufsc.br/revistas/index.htm www.eps.ufsc.br/ergon/disciplinas/EPS5225/aula6.htm www.colegio.unisanta.br/sites/santostur/concha.htm
Pgina 37

www.londrina.pr.gov.br/turismo/concha.php3 www.novomilenio.inf.br/santos/h0241.htm club.telepolis.com/adrodriguez/acustica.html www.integrando.org.ar/investigando/calidad6.htm www.unb.br/fau/planodecurso/graduacao/CRONOGRAMA.pdf www.decibel.com.ar/espanol/DESCARGAS/Downloads.html (artigos sobre acstica arquitenica) www.ecophon.com.es/templates/Print.asp?id=14204& > http://newton.cnice.mecd.es/4eso/ondas/ondas-indice.htm http://personal.redestb.es/azpiroz/ www.arq.ufsc.br/labcon www4.prossiga.br/lopes/prodcien/fisicanaescola/cap22-5.htm http://www.geocities.com/alcalina.geo/ondas/index2.htm http://www.numaboa.com.br/coreto/tutor/grafs/doppler.gif http://www.sobrac.ufsc.br/revistas/index.htm http://www.plasticos-do-sado.pt/pt/cat/bar/bar2.htm
Pgina 38

Conforto Acustico

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Conforto Acustico

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

SUMRIO

Introduo ao Conforto Acstico

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

1- INTRODUO AO CONFORTO ACSTICO

Figura 1- Excesso de rudo. Fonte: http://www.eps.ufsc.br/ergon/disciplinas/EPS5225/index.htm

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 2- Representao grfica de uma onda sonora. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 2- Fonte: Bernardi, 2003.

Figura 3- Ouvido humano. Fonte: site: www.corpohumano.hpg.ig.com.br/aprsensoriais/ouvido/ouvido.html (16/08/05)

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 4- Diferena de sensibilidade do ouvido. Fonte: site www.corpohumano.hpg.ig.com.br/apr_sensoriais/ouvido/ouvido.html (16/08/05)

Figura 5- Som e rudo. Fonte: Feira de cincias

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

RESPOSTA DA COMUNIDADE CATEGORIA

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 7- Freqncias e tons. Fonte: Ferraz Neto (2005) - www.feiradecienias.com.br

Tipo de onda sonora

Figura 8- Comprimento de onda X Freqncia - inversamente proporcionais. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Frequ%C3%AAncia

Figura 9- Fase. Fonte: Ramalho e Gioia

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 10- Efeito Doppler. Fonte: site http://www.numaboa.com.br/coreto/tutor/grafs/doppler.gif

Figura 11- Amplitude e intensidade. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 12- intensidade e sons. Fonte : site www.feiradeciencias.com.br

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 14- Medidor de presso sonora (Decibelmetro ). Fonte: site www.squ1.com

Tabela 3- Velocidade do som em diferentes meios. Fonte: adaptado site www.squareone.com

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 15- Reflexo. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 19- Difuso sonora. Fonte: Carvalho, 1967, p. 17.

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 20- Interferncia de ondas. Fonte: Adaptado de: www.feiradeciencias.com.br

Figura 21- Ondas estacionarias. Fonte: site www.feiradeciencias.com.br

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

Figura 22- Ondas estacionrias em cordas vibrantes. Fonte: http://www.moderna.com.br/moderna/fisica/faces/Cap.35.pdf

Figura 23- Harmnicos. Fonte: Ramalho e Gioia, 2005.

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

3. COMPORTAMENTO DO SOM NOS RECINTOS

Figura 25- Campo direto e reverberado. Fonte: <html.rincondelvago.com/absorcion-de-ondas-sonoras.html>

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico

autor Adriana Amorim & Carolina Licario

Introduo ao Conforto Acstico