SEP-DIC 2010

24 de SePTIeMBRe, 19.30 h A Film about Home Jennifer Cox

26 de NOVIeMBRe, 19.30 h Palacio Luis Alaejos y Ral dez Alaejos

17 de dICIeMBRe, 19.30 h El cielo gira Mercedes lvarez

CPSULAS de TIeMPO: LA MeMORIA deL LUGAR

Imagen: A Film about Home.

Proyecciones en el Terrario es un programa audiovisual que se desarrolla en Intermedi con una frecuencia regular durante todo el ao. En l se presentan obras cinematogrficas y videogrficas con orientaciones estticas diferentes y que de modo transversal estn relacionadas con las lneas de investigacin y programacin de Intermedi. Esta programacin se complementa con Sesin de noche, espacio que invita a distintos comisarios a presentar

un programa en torno a la creacin audiovisual ms experimental y propiciar a travs de la reflexin sobre las piezas seleccionadas un acercamiento a discursos y problemticas emergentes dentro del campo del arte contemporneo. Sesin de noche tiene lugar en el Terrario de Intermedi, proponiendo varias citas en el ao y convirtiendo el Terrario de Intermedi en un espacio informal de tertulia.

Intermedi Matadero Madrid. Paseo de la Chopera, 14. 28045, Madrid.

www.intermediae.es

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PRESENTACIN

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PROGRAMA

CPSULAS de TIeMPO: LA MeMORIA deL LUGAR

Por los sueos las diversas moradas de nuestra vida se compenetran y guardan los tesoros de los das antiguos. Cuando vuelven, en la nueva casa, los recuerdos de las antiguas moradas, vamos al pas de la Infancia Inmvil, inmvil como lo Inmemorial. Nos reconfortamos viviendo recuerdos de proteccin. Algo cerrado debe guardar a los recuerdos dejndoles sus valores de imgenes. Los recuerdos del mundo exterior no tendrn nunca la misma tonalidad que los recuerdos de la casa. Evocando los recuerdos de la casa, sumamos valores de sueo; no somos nunca verdaderos historiadores, somos siempre un poco poetas y nuestra emocin tal vez slo traduzca la poesa perdida. As, abordando las imgenes de la casa con la preocupacin de no quebrar la solidaridad de la memoria y de la imaginacin, podemos esperar hacer sentir toda la elasticidad psicolgica de una imagen que nos conmueve con una profundidad insospechada. En los poemas, tal vez ms que en los recuerdos, llegamos al fondo potico del espacio de la casa. La potica del espacio, Gastn Bachelard.

24 de SePTIeMBRe, 19.30 h

[] la casa no se vive solamente al da, al hilo de una historia, en el relato de nuestra historia.

A Film about home, 2008 (Espaa-Reino Unido). Documental. Direccin: Jennifer Cox. Duracin: 40. V.O. ingls y castellano con subttulos en castellano.
Presentacin a cargo de Jennifer Cox y estreno en Madrid del documental.

esto es una pelcula sobre el hogar, o quizs debera decir que es una pelcula sobre la bsqueda del hogar: sin tener lugar alguno al que me sintiera pertenecer, decid viajar a diferentes lugares, visitar y entrevistar a un grupo de personas. Una vez all, estando en esos lugares, hice a cada una de esas personas la misma pregunta: Qu es el hogar para ti?. Al hacer esa pregunta esperaba encontrar mi propia respuesta, tal vez encontrar mi hogar.
Jennifer Cox (Marbella, 1984) es una joven artista multidisciplinar, aunque su trabajo se centra principalmente en cine y fotografa. Entre 2003 y 2006 curs estudios en Documentary Film & Television en la Universidad de Wales, Newport. Ha realizado exposiciones personales y colectivas en Australia, Estados Unidos y diferentes pases de Europa. Por su documental A Film about Home fue seleccionada cineasta novel en FOC CINEMA 08 (Valencia). Su potica recurre a un inters por la memoria y la captura de los instantes y experiencias fugaces en la vida cotidiana, de ah que en sus obras explore las posibilidades de registro de medios como la fotografa y el cine para la observacin y la traduccin del recuerdo. dearjennifer.org 26 de NOVIeMBRe, 19.30 h

a memoria del lugar, o el lugar de la memoria. Los lugares de la memoria, o la memoria de los lugares... en cualquiera de esos juegos especulares en los que se enfrentan las ideas de pasado, presente y futuro, el comn denominador es una bsqueda y un viaje en el tiempo y hacia un espacio. en una era de desplazamientos en la que el sentido de la vida nmada adquiere nuevos -aunque no necesariamente coherentes- significados; y donde la nocin de territorio sigue atada a las predisposiciones de los poderes fcticos y los controles que stos ejercen sobre el individuo, la pregunta en trminos antropolgicos sobre el lugar en tanto espacio de pertenencia, deviene casi ineludible. No importa que esa pregunta se formule a sabiendas de una respuesta, con sentimientos de nostalgia o sin ellos, en relacin o no con un espacio preciso, mental o fsico, porque en definitiva es un cuestionamiento sobre el ser mismo que interroga. Los tres documentales que incluye este ciclo -cuyo nombre toma prestado el enigmtico concepto de artilugios con vocacin arqueolgica, y del que resulta imposible obviar que el sentido trascendental ya se ha encontrado sometido a irona en la mitologa warholiana-, son relatos diacrnicos donde emerge una potica de la transicin sobre el lugar y quienes de algn modo hacen parte de l en su definicin como espacio de identidad, relacional e histrico (Aug). No es casual que este ciclo ocurra en un centro de creacin contempornea emplazado en la antigua

nave frigorfica de un matadero, y que los usos primarios de este edificio hayan mutado. No es simple casualidad que los procesos sobre la construccin de la memoria en tanto relato colectivo en tensin permanente con la memoria individual y como construccin potica, sean el hilo del que tiran Jennifer Cox, Ral dez Alaejos y Luis Alaejos, o Mercedes lvarez para poner imgenes al recuerdo o en otros casos tratar de construir el recuerdo all donde el olvido ha dejado un vaco, o donde el recuerdo tiene que instrumentalizarse como ficcin ante la ausencia de experiencias. Un hotel tan emblemtico como mstica es su arquitectura y que se ha convertido en edificio de viviendas en la capital uruguaya; un pueblo rural de Soria donde apenas queda una decena de moradores cuya vida se va extinguiendo; la definicin de un hogar. Tres aproximaciones al ritmo de la vida en lugares donde la observacin es la clave para explorar la memoria; viajes a sitios imposibles de descifrar sin atravesar el tiempo. Travesas para regresar al tiempo, al tiempo de la observacin, del recuerdo, de la memoria, del relato, al tiempo del lugar. Posiblemente lo mejor para cerrar estas lneas y hacer una invitacin a compartir las bsquedas de los realizadores y de quienes han brindado sus testimonios en estas pelculas es tomar dos pasajes: la ceguera como metfora de los procedimientos constructivos de la memoria que encarna el pintor Pello Azketa en El cielo gira; y la imagen del beso que uno de los habitantes de Palacio da a un reloj.

Palacio, 2009 (Espaa). Documental. Direccin: Luis Alaejos y Ral Dez Alaejos. Duracin: 100. V. O. Castellano.
Presentacin a cargo de Luis Alaejos y Ral Dez Alaejos.

Palacio es una visita inesperada a un antiguo hotel repleto de smbolos arquitectnicos misteriosos e inquietantes que fue en su tiempo el edificio ms alto de toda Amrica Latina, situado en Montevideo. escarbando entre ellos, los smbolos ms delirantes resultaron ser algunos de sus 1.500 vecinos. Algunos con su simple vida cotidiana, otros con su misteriosa carga espiritual, o con su extravagancia y locura.
Luis Alaejos estudi cine en Los ngeles, donde realiz varios cortometrajes. Entre sus producciones junto a Ral Alaejos se encuentran los proyectos Rewind y La Charca, que han sido premiados en 2001 en el Festival de Navarra y en CamelArt, respectivamente. Ral dez Alaejos estudi Comunicacin Audiovisual en la Universidad Europea de Madrid y ha dirigido varios cortometrajes. Imparte talleres de televisin experimental y ha participado en el proyecto de televisin experimental Neokinok.tv y en MediaLab Madrid. dosalolejos.blogspot.com 17 de dICIeMBRe, 19.30 h

el cielo gira, 2005 (Espaa). Documental. Direccin: Mercedes lvarez. Duracin: 114. V.O. castellano.
Presentacin a cargo de Jos Antonio Otero.

en Aldealseor, un pueblo de los pramos altos de Soria, quedan hoy 14 habitantes. Son la ltima generacin, despus de mil aos de historia continua. hoy, la vida prosigue. dentro de poco, se extinguir sin estrpito y sin ms testigos. Los vecinos de Aldealseor y el trabajo del pintor Pello Azketa comparten algo en comn: las cosas han comenzado a desaparecer delante de ellos. La narradora vuelve a su origen y asiste a ese final al tiempo que intenta recuperar una imagen primera del mundo, de la infancia.
Mercedes lvarez (Aldeaseor, 1966) es Licenciada en Filosofa y Ciencias de la Educacin por la Universidad del Pas Vasco, en 1998 realiz el Mster de Documental de Creacin de la Universitat Pompeu i Fabra (Barcelona). Ha trabajado como editora en TVE. En 1997 dirigi el cortometraje de ficcin El viento africano; trabaj como editora en la pelcula de Jos Luis Guern En construccin. El cielo gira es su opera prima documental y un largometraje con un amplio palmars que ha recorrido festivales de cine como el de Mlaga, Rtterdam, Tribeca y Valladolid, entre muchos otros. Su ms reciente documental Tierras bajo un sol invernal favorable, donde vuelve a contar con Arturo Redn como guionista, se desplaza al entorno citadino y entre otros temas como el del urbanismo y los modelos de explotacin del suelo, tambin aparece la memoria de las ciudades. Jos Antonio Otero (Miranda de Ebro, 1968). Master en Teora y Prctica de la Artes Plsticas Contemporneas (UCM, 2000/2002). Profesor de historia de la fotografa en el Instituto Europeo de Diseo y de gestin cultural en el Instituto Superior de Arte de Madrid; actualmente coordina el Colegio de gestin de este ltimo. En 2009 ha diseado y dirigido, junto al Colectivo Mnemocine, el proyecto Imaginar la memoria; el cual consisti en un taller y una exposicin sobre la memoria del municipio alavs Salinas de Aana a travs de la participacin de sus habitantes.

Ciclo co-comisariado por david de Rozas.

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PERSPECTIVA DEL DIRECTOR

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E N T R E V I S TA

NOTAS de LA dIReCTORA (eL CIeLO GIRA) Por Mercedes lvarez

UN CINe PeRSONAL e NTIMO entrevista con Jennifer Cox

haba la posibilidad de asistir en un lugar concreto, con personas reales a un captulo necesario de la experiencia y la vida humanas: el tiempo de la ruina y la decadencia, que precede a su desaparicin. Se trataba de mostrar qu cosas ocurren entonces, y registrarlas mientras ocurren. A menudo la ficcin del cine ha reflejado con xito el proceso de decadencia de un individuo; con ms dificultad, el de un grupo humano, el de un clan, el de una generacin. Para escalas mayores, para hablar de la cada de toda una civilizacin o de una cultura, lo ms acostumbrado es la alusin, que el lenguaje del cine traduce en elipsis: se muestra un paisaje de ruinas, se muestra lo que era antes en cuanto que ya no es, y luego un tiempo nuevo que ha suplantado al anterior. Pero de lo que aqu se trata es de ese intervalo en el que todava hay vida. Y durante ese trance de desaparicin se dan sin embargo momentos nicos, hechos que brillan con un significado especial al tiempo que se apagan, y que tienen la capacidad de evocar toda la intensidad del trance. en su cualidad, esos hechos significativos son quiz comunes a la cada de individuos, grupos y culturas. Quise prestar especial atencin a esos momentos, sin aislarlos del conjunto, sin subrayar su carga dramtica. hay una cualidad del paisaje nada frecuente de encontrar y que sin embargo se da en la regin de Aldeaseor, en los pramos altos de Soria, de una manera inmediata: la experiencia fsica, en un solo golpe de mirada sobre la comarca, de tiempos histricos distintos, a veces antediluvianos. Las huellas de dinosaurios y el pueblo en su actualidad y a punto de desaparecer, los castros celtberos, las ruinas romanas o la torre rabe del palacio convivan simultneamente. ese tiempo profundo que rige las estaciones, las generaciones y los milenios, estaba milagrosamente ah, intacto, y poda experimentarse con los sentidos. Y tuve el presentimiento de que el ltimo captulo en la historia de La Aldea, los das que estbamos

viviendo durante el rodaje, no era ms que uno de sus intervalos, antes de que llegara la nueva poca, la del hotel y los molinos. Me dije que si esa experiencia conjunta de tiempo biogrfico (el mo y el de los habitantes del pueblo) y de memoria colectiva pudieran proyectarse sobre un tiempo profundo, mereca la pena intentarlo. La forma que intentamos durante el montaje fue marcar con esos tres tiempos un comps, que se repite varias veces a lo largo de la pelcula. As, el tiempo de rodaje acab convirtindose en tiempo documental y, finalmente, en tiempo argumental. El cielo gira relata los hechos seleccionados y los momentos significativos de un trance de desaparicin; los que se produjeron en Aldeaseor entre otoo de 2002 y junio de 2003, quedando as anclados en el tiempo y en la memoria.

Tu obra est marcada por dos lneas de trabajo que distinguen lenguaje audiovisual y fotografa. entre ambos lenguajes no es difcil encontrar una retroalimentacin en la construccin de la imagen, as como en el tratamiento de motivos que parecen preocupaciones recurrentes en tu obra. Podras ahondar en los modos en que suceden esos entrecruzamientos en tu proceso creativo? Aunque el cine y la fotografa son medios diferentes, eleg empezar a hacer cine como una continuacin natural de mi pasin por la fotografa y es por eso por lo que quizs ambas lneas de mi trabajo se entrecruzan. Hay varios elementos en mi forma de trabajar que se repiten constantemente, independientemente de la naturaleza del proyecto, a menudo mis fotografas y vdeos surgen de una pregunta que me hago a m misma y siento la necesidad de indagar y resolver. En los vdeos esto siempre es evidente ya que pregunto Qu es el hogar para m? o Cmo viven dos nias pequeas?; pero en la fotografa intento ser mucho ms sutil ya que en este medio la pregunta que hago es rara vez visible u obvia para el espectador, pero siempre est ah de manera encubierta. Hago esto no slo para preservar mi intimidad, sino para invitar al espectador a que se forme sus propias ideas y teoras sobre la obra que contempla. A Film about Home (2008) condensa algunas de las inquietudes que venas desarrollando en los aos precedentes, como pueden ser los imaginarios asociados a la infancia, al viaje, las experiencias cotidianas de vida, una exploracin autobiogrfica... Tambin hay un tratamiento en la pieza en cuanto a aspectos de ritmo, tono narrativo, construccin sonora, etc., que ineludiblemente hace pensar en vdeos tuyos como Little Girls Know (2005) o Hush-sh (2006). Qu significa entonces la realizacin de un filme documental con sentido autobiogrfico, en el que la enunciacin en primera persona determina un posicionamiento autor/ personaje en la representacin de la realidad? Lo cierto es que el primer documental que hice fue la pelcula con la que me gradu en el IFSW pero he de admitir que las inquietudes que mencionas son los pilares de mi obra y personalidad. Me fascinan el espritu nmada, los nios y la vida cotidiana en familia. Mi obsesin es ob-

servar todo lo que me rodea, as que es natural que esos temas sean recurrentes en mi obra ya que, por mi forma de ser, me es imposible representar los hechos de manera fra y distanciada. Me involucro emocionalmente en todo lo que hago y es as como quiero que sea mi obra: subjetiva, personal y visceral. A Film about Home es auto-biogrfico porque todo lo que veo y todo lo que siento pasa por el tamiz de mi Yo. Si hiciese una pelcula de ficcin tambin tendra elementos de mi persona escondidos en todos los personajes, porque al fin y al cabo, por mucho que sea emptica e intente meterme en la piel de los dems, es mi cerebro el que interpreta la vida que ocurre a mi alrededor. De esta misma manera, me fascina pensar que los dems interpretan todo lo que ven de manera completamente diferente a m y es por esta razn por la que abogo por un cine personal e ntimo, en primera persona. Cmo abordaste la creacin del guin de A Film about Home? Nos gustara conocer algunos detalles de esa parte del proceso creativo. Mucha gente me pregunta por mis guiones ya que mis pelculas son algo improvisadas y tienen una estructura algo inusual pero siempre tengo que confesar que soy reacia a sentarme a escribir guiones. A veces lo hago por necesidades de la produccin pero me parece que tener un guin escrito limita el proyecto enormemente. Trabajo de una manera poco habitual ya que me gusta empezar construyendo escenas en mi cabeza y ms tarde las dibujo. Siempre planteo un proyecto a travs del storyboard ya que lo que quiero es contar una historia a travs de imgenes y no de palabras. Tengo una libreta donde planeo cada escena en un par de hojas y si hay un guin, siempre llega despus de este proceso. En A Film about Home no hubo un guin como tal ya que para esta pelcula recib una subvencin y mi intencin era gastrmela toda viajando. Con esa idea en la cabeza busqu a personas que crea que tendran ideas interesantes sobre el hogar y una vez me respondieron, valor si eran adecuados para el proyecto o no y sobre todo, si aadiran algo a la historia que yo quera contar. Mucha gente piensa que el documental tiene que ser siempre objetivo pero yo no soy de esa opinin. Me gusta mucho jugar e inventar, cada proyecto es siempre diferente. Si no, me aburrira mucho!

El cielo gira, de Mercedes lvarez. 28 de marzo de 2005. (Fragmentos).

Fuente: www.comohacercine.com