INTRODUCCION

El origen de la fotografa est ligado a los fenmenos pticos y qumicos, y surgi como un avance de la tcnica. El fenmeno ptico sobre el que se basa la fotografa fue conocido por Arqumedes, y haba sido descripto por Leonardo Da Vinci. Si en una habitacin totalmente a oscuras, se realiza un agujerito por el que pasa la luz, en la pared opuesta se forma una imagen invertida de la escena exterior. Gerolamo Cardamo realiz en el siglo XVI el experimento con una caja con una pared de vidrio esmerilado en lugar de la habitacin, y observ que la imagen era ms ntida si se aumentaba la luz hacia los objetos. Juan Bautista Della Porta logr mejorar la visualizacin de la imagen introduciendo una lente en determinada posicin en el agujero de la caja.. Recin en el siglo XIX se logr descubrir cmo fijar esa imagen que se reflejaba en la cmara oscura. Despus de muchos experimentos, se reemplaz la pared de vidrio esmerilado por una hoja de papel impregnado en nitrato de plata, lo que constituy una especie de primer negativo. Colaboraron en estos experimentos los descubrimientos sobre la sensibilidad de la luz del nitrato y el cloruro de plata, que era ya conocida antes de que los cientficos britnicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos, a finales del siglo XVIII, para obtener imgenes fotogrficas; pero estas fotos no eran permanentes, y al exponerlas a la luz se ennegrecan. Las primeras fotografas, llamadas heliografas, fueron hechas en 1827 por el fsico francs Nicphore Nipce. Unos aos despus el pintor francs Louis Jacques Mand Daguerre realiz fotografas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata: el daguerrotipo. Ambos descubrieron que, haciendo pasar vapores de yodo sobre una placa de plata, se produce en esta ltima una capa de yoduro de plata que se ennegrece con la luz. Luego eran tratadas con vapores de mercurio que fijaban las imgenes. Pero se obtena una imagen nica en la plancha de plata por cada exposicin. En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell logr exitosamente la primera fotografa en color mediante el procedimiento aditivo de color. Pero la fijacin de la imagen perdurable y resistente, flexible, liviana, se logr en 1869 con la invencin del celuloide. Hacia fines del siglo XIX fueron fabricadas en escala comercial. La fotografa constituy as el arte y la novedad de la burguesa de la poca. El invento de la pelcula en rollo marc el final de la era fotogrfica primitiva y el comienzo de una etapa durante la cual aparecieron miles de fotgrafos aficionados que se interesaron en el nuevo invento. En la primera dcada del siglo XX la fotografa comercial en blanco y negro fue creciendo rpidamente, y en 1907 se comenzaron a utilizar unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumire en homenaje a sus creadores, los franceses Auguste y Louis

Lumire. En esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones. Despus se comenz a utilizar en la imprenta para la ilustracin de textos y revistas. Y tambin lleg la proliferacin de este arte, oficio y profesin, pues era requerido por personajes de la poltica, la cultura y la vida mundana, que valoraban en la fotografa la posibilidad de permanecer para la posteridad, reflejada su imagen lo ms cercana a la realidad; y as perpetuarse en el recuerdo de sus descendientes. Y posteriormente, se abri un nuevo campo comercial, el publicitario. Alrededor de 1925 se utilizaban polvos finos de magnesio para lograr luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz. Pocos aos despus se populariz an ms vertiginosamente la fotografa como profesin, hobby o aficin y se generaliz el uso de la pelcula en color, con la aparicin de la Kodachrome en 1935 y de la Agfacolor en 1936, con las que se conseguan trasparencias o diapositivas en color y en 1941 la pelcula Kodacolor. En 1947, la cmara Polaroid Land, perfeccionada por Edwin Herbert Land logra obtener fotos reveladas casi instantneamente. Y a partir de la dcada del ' 60 se perfecciona el color, la velocidad, y comenzaron a utilizarse productos que abarataron su uso (cinc, sulfuro de cadmio y xido de titanio) con el empleo de la pelcula Itek RS. Esta tcnica logra los fotopolmeros. La fotografa se comienza a convertir en un arte, adems de un excelente instrumento de documentacin: es memoria y es visualizacin; es crnica, es reflejo de situaciones humanas y en ocasiones es poesa, luz y color, es mensaje expresivo e interpretativo. Debido a estos atributos de la fotografa, se pueden clasificar las producciones en: comerciales, publicitarias, artsticas, de documentacin social, manipuladas o retocadas, retratos, naturaleza, etc. Tambin el gran avance tecnolgico del fin de siglo XX alcanz e hizo evolucionar an ms esta invencin, con la realizacin de imgenes digitales a partir de Cmaras Digitalizadoras para Computadoras, sin pelcula y que envan directamente la fotografa a los ordenadores, a disquetes, a CD y a Internet, as como a todas sus aplicaciones derivadas.

EL ESTUDIO DE LA FOTOGRAFA
Fotografa: Es el arte de producir imgenes por accin de la luz. La palabra, "Fotografa" tal y como la conocemos ahora, la utiliz por primera instancia en 1839 Sir John Herschel. En ese mismo ao se public todo el proceso fotogrfico. La palabra se deriva del griego foto igual a; (luz) y grafos de escritura. El termino cmara deriva de camera, que en latn significa `habitacin' o `cmara'. La cmara oscura original era una habitacin cuya nica fuente de luz era un minsculo orificio en una de las paredes. La luz que penetraba por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior en la pared opuesta. Aunque la imagen as formada resultaba invertida y borrosa. Con el transcurso de los siglos la cmara oscura evolucion y se convirti en una pequea caja manejable, y al orificio se le instal una lente ptica para conseguir una imagen ms clara y definida. Los avances de la fotografa a lo largo del siglo XX se centran en el desarrollo de su aplicacin al mundo de la informacin y de la ciencia. Las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones. Con la aparicin de la pelcula en color Kodachrome en 1935 y la de Agfacolor en 1936, se generaliz el uso de la pelcula en color. La nueva tcnica llamada fotopolimerizacin hizo posible la produccin de copias por contacto sobre papel normal no sensibilizado. Con la introduccin de la pelcula y la cmara porttil, se puso al alcance del pblico en general. EL NACIMIENTO DE LA FOTOGRAFA Luis Jaime Daguerre fue quien invent las pinturas llamadas dioramas, que iluminadas unas veces slo por delante y otras por detrs cambiaban los efectos de luz haciendo desaparecer unas figuras para aparecer otras. Durante mucho tiempo Niepce y Daguerre no podan descubrir sus investigaciones mutuamente, hasta que en 1829, Niepce firma un convenio para trabajar en comn. Luego Daguerre viaja a Paris, conservando su relacin con Niepce y mejor que ste, obtiene unos resultados; comprueba que una placa de plata expuesta a la accin de los vapores de yodo se cubre de una superficie sensible de yoduro de plata que se impresiona por la accin de la luz. La alteracin producida apenas es visible, pero puede revelarse sometindola a la accin de los vapores de mercurio, y la imagen puede luego fijarse disolviendo en cianuro de potasio el exceso de yoduro de plata inalterado.

Niepce no lleg a ver el resultado de los trabajos de Daguerre, pues muri en julio de 1833, muy poco antes de haber obtenido aqul las pruebas definitivas. Isidoro, hijo de Niepce, sucedi a su padre en la compaa formada con Daguerre, con el cual trat de encontrar recursos econmicos para la explotacin del invento. Fracasados en este propsito, intentaron formar una sociedad por acciones de 100 francos cada una, pero tampoco fueron afortunados FOTOGRAFA COMERCIAL Y PUBLICITARIA La fotografa se ha utilizado para inspirar e influir opiniones polticas o sociales. Desde la dcada de 1920 se ha hecho uso de ella para impulsar y dirigir el consumo, y como un componente ms de la publicidad. Los fotgrafos, con el fin de que sus imgenes resulten atractivas utilizan una amplia gama de sofisticadas tcnicas. La fotografa comercial y publicitaria ha representado tambin un gran impulso en la industria grfica junto con los avances en las tcnicas de reproduccin fotogrfica de gran calidad. En el siglo XX, la fotografa comercial creci con rapidez y las mejoras del blanco y negro abrieron camino a todos aquellos que carecan del tiempo y la habilidad para los tan complicados procedimientos del siglo anterior. REPORTAJE FOTOGRFICO Toda la fotografa es, un reportaje. Los primeros investigadores se limitaron a registrar lo que vean, pero en 1960 se dividieron: los que seguan utilizando su cmara para captar imgenes sin ninguna intencin y los que decidieron que la fotografa era una nueva forma de arte visual. La fotografa combina el uso de la imagen como documento y como testimonio; subgnero que se conoce con el nombre de fotografa social. 1. Fotografa Documental Roger Fenton consigui las primeras fotografas que mostraron con crudeza la guerra de Crimen al pblico britnico. Mathew Brady, Alexander Gardner y Timothy O'Sullivan documentaron la triste realidad de la guerra de la Secesin. Luego, Gardner y O'Sullivan fotografiaron el Oeste de Estados Unidos con Watkins, Muybridge, Jackson y Curtis. Las claras y detalladas fotos de estos artistas mostraron una imagen imborrable de la naturaleza salvaje. Con la creacin de la plancha negativa seca por Bennett en 1878, el trabajo de los fotgrafos viajeros fue mucho menos arduo. En lugar de tener que revelar la plancha en el momento, an hmeda, el fotgrafo poda guardarla y revelarla ms tarde en cualquier otro lugar.

2. Documentacin Social Algunos fotgrafos se limitaron a documentar las condiciones de su propio entorno. 3. Periodismo Grfico El Periodismo Grfico difiere de cualquier otra tarea fotogrfica documental en que su propsito es contar una historia concreta en trminos visuales. FOTOGRAFA ARTSTICA El daguerrotipo positivo, sostena que la dinmica de cualquier situacin dada alcanza en algn momento su punto lgido, instante que se corresponde con la imagen ms significativa. Muchas de las imgenes tienen tanta fuerza que transmiten el trabajo artstico, documental y periodismo grfico. 1. La fotografa como forma de arte alternativa. Desde la dcada de 1860 hasta la de 1890, la fotografa fue concebida como una alternativa al dibujo y a la pintura. Las primeras normas de crtica aplicadas a ella fueron, aquellas que se empleaban. Alrededor de 1870 se acept la prctica de hacer posar a los sujetos en el estudio, para despus retocar y matizar las fotos con el fin de que pareciesen pinturas. 2. La fotografa en s misma. Los estudios retratistas de Cameron consistan en primeros planos con iluminacin intensa, para revelar toda la fuerza del carcter de los personajes. El fotgrafo Meter Henry Emerson cuestion el uso de la fotografa como sustituto de las artes visuales y defendi que la mera reproduccin de la naturaleza no es un arte. Otros escritores de Emerson, que diferenciaban la fotografa artstica de la que se hace sin propsitos estticos, terminaron de definir despus el aspecto artstico de la Fotografa. 3. Fotografa manipulada. La fotografa, no obstante, no se ha liberado por completo de la influencia de la pintura. Durante los veinte aos en Europa, las ideas inconformistas del movimiento Dad encontraron su expresin en las obras de MoholyNagy y de Man Ray, que empleaban la tcnica de la manipulacin. Para lograr sus fotogramas o rayogramas, trabajaban de forma totalmente espontnea, tomaban imgenes abstractas disponiendo los objetos sobre superficies sensibles a la luz. Tambin experimentaban con fotografas solarizadas, mtodo que consiste en reexponer una foto a la luz durante el proceso de

revelado, que da como resultado un cambio total o parcial de los tonos blancos y negros, exagera las siluetas o contornos. 4. Fotografa directa Al mismo tiempo, exista un grupo de fotgrafos estadounidenses que, siguiendo las teoras de Stieglitz, continuaron con la fotografa directa, es decir, no manipulada. Los artistas tomaban imgenes directas de formas naturales, personas y paisajes y buscaban una cmara que captara todos los detalles lejanos con una nitidez igual a la de los objetos cercanos. 5. ltimas tendencias Desde 1950, han ido apareciendo diversas tendencias a medida que la distincin entre la fotografa documental y la artstica se haca menos clara. Algunos fotgrafos se inclinaron hacia la fotografa introspectiva mientras que otros lo hicieron hacia el paisajismo o el documento social. LA CMARA Y SUS ACCESORIOS Las cmaras fotogrficas modernas funcionan con el principio bsico de la cmara oscura. La luz, que penetra a travs de un diminuto orificio o abertura en el interior de una caja opaca, proyecta una imagen sobre la superficie opuesta a la de la abertura. Si se le aade una lente, la imagen adquiere una mayor nitidez y la pelcula hace posible que esta ltima se fije. La cmara es el mecanismo a travs del cual la pelcula se expone de una manera controlada. Si bien existen diferencias estructurales entre ellas, todas las cmaras modernas se componen de cuatro elementos bsicos: el cuerpo, el obturador, el diafragma y el objetivo. La mayora de las cmaras modernas poseen algn sistema de visin o visor para permitir al fotgrafo contemplar a travs del objetivo de la cmara la escena u objeto que desea fotografiar. Las cmaras fotogrficas rflex de un solo objetivo poseen estas caractersticas y casi todas las cmaras de uso general estn todas dotadas de algn tipo de sistema de enfoque y de algn mecanismo para desplazar la pelcula. 1. Control de exposicin Al regular la velocidad del obturador y la abertura del diafragma el fotgrafo consigue la cantidad exacta de luz para asegurar una correcta exposicin de la pelcula. La velocidad del obturador y la abertura son directamente proporcionales: si incrementamos la velocidad del obturador en una unidad, cambiar un fstop. Al modificar en un punto la exposicin se produce un cambio en la velocidad de obturacin y en el diafragma, cuyo resultado ser que la cantidad de luz que llegue a la pelcula sea la misma. De esta manera, si se aumenta la velocidad del obturador el diafragma deber

ser aumentado en la misma medida para permitir que idntica cantidad de luz llegue a la pelcula. Adems de regular la intensidad de la luz que llega a la pelcula, la abertura del diafragma se utiliza tambin para controlar la profundidad de campo, tambin llamada zona de enfoque, que es la distancia entre el punto ms cercano y ms lejano del sujeto que aparecen ntidos en una posicin determinada del enfoque. Al disminuir la abertura la profundidad de campo crece, y al aumentarla disminuye. Cuando se desea una gran profundidad de campo, la mxima nitidez de todos los puntos de la escena se utiliza una abertura pequea y una velocidad de obturacin ms lenta. 2. Tipos de cmaras Existe una gran variedad de modelos y tamaos de cmaras. Las primeras cmaras, las estenopeicas, no tenan objetivo. La 1 cmara de uso general, cmara de cajn, consista en una caja de madera o de plstico con un objetivo simple y un disparador de guillotina en un extremo y en el otro un soporte para la pelcula. 2.1. Cmaras tcnicas: Suelen ser ms grandes y pesadas que las de formato medio y pequeo, y se suelen utilizar preferentemente para trabajos de estudio, paisajes y fotografa de obras arquitectnicas. 2.2. Cmaras de visor directo: Las cmaras de este tipo tienen un visor a travs del cual el fotgrafo ve y encuadra la escena o el objeto. El visor no muestra, la escena a travs del objetivo, pero se aproxima bastante a lo que se retratar. A mayores distancias el efecto de paralaje es insignificante, a distancias cortas se aprecia ms; esto hace que para el fotgrafo sea ms difcil encuadrar con acierto. 2.3. Cmaras rflex: Las cmaras rflex, tanto la SLR como la TLR, estn equipadas con espejos que reflejan en el visor la escena que va a ser fotografiada. La imagen que toma el objetivo superior o visor se refleja en la pantalla de enfoque por medio de un espejo colocado a 45. 2.4. Comparaciones entre diseos: De los tres tipos de cmaras ms utilizadas, la SLR es la ms popular tanto entre los aficionados como entre profesionales. Su gran ventaja es que la imagen que se ve por el visor es virtualmente idntica a la que el objetivo enfoca. Algunas cmaras se disean para el pblico en general. Son fciles de manejar y producen fotos aceptables para el fotgrafo medio. Muchas de las cmaras de aficionados de apuntar y disparar tienen, en la actualidad, una avanzada tecnologa, como enfoque manual y sistemas de control de exposicin que simplifican el proceso de hacer fotos, aunque limitan el control del fotgrafo.

3. Objetivos El objetivo es una parte de la cmara tan importante como el cuerpo. A los objetivos se les conoce, en trminos genricos, como gran angular, normal y teleobjetivo. Los tres trminos se refieren a la distancia focal del objetivo, la cual se suele medir en milmetros. La distancia focal se define como la magnitud que separa el centro de la lente de la imagen que se forma cuando sta se ajusta al infinito. Las cmaras que utilizan los profesionales y los aficionados ms exigentes estn diseadas para admitir los tres tipos de objetivos intercambiables. 4. Fuentes de Luz artificial Las fuentes de luz artificial ms utilizados son el flash electrnico o lmpara estroboscpica, las lmparas de tungsteno y las lmparas halgenas de cuarzo. Otra fuente es la bombilla de flash, lmpara desechable que contiene en su interior oxgeno u un delgado filamento de aleacin de magnesio que se dispara una sola vez. En la actualidad ha quedado obsoleta y ha sido reemplazado por los econmicos flashes electrnicos. El flash electrnico consiste en un tubo de cristal de cuarzo que contiene un gas inerte a muy baja presin. Cuando a los electrodos sellados a los extremos del tubo se les aplica un alto voltaje, el gas se ioniza y produce un destello de luz de muy corta duracin, un flash. Los flashes automticos estn equipados con sensores, clulas fotoelctricas que regulan automticamente la duracin e intensidad del destello para una toma en particular. El flash sincrnico, modelo actual del flash automtico, est diseado para funcionar con una cmara determinada. El circuito electrnico del flash y de la cmara estn integrados. Los flashes varan en tamao desde los pequeos incorporados en las cmaras hasta los grandes de estudio. Por lo general, cuanto ms grande sea el flash mayor ser la intensidad de luz producida. 5. Fotmetros o exposmetros Los fotgrafos profesionales y los aficionados exigentes utilizan fotmetros para medir la intensidad de la luz en una situacin dada y determinar as la combinacin adecuada de la velocidad y de la abertura del diafragma. Se utilizan bsicamente cuatro tipos de fotmetros: el de luz incidente, el de luz reflejada, el de spot y el de flash. Los fotmetros de luz incidente miden la intensidad de luz que ilumina al objeto, la que cae sobre l. Los fotmetros de luz reflejada miden la intensidad luminosa reflejada por el objeto, la que l emite. La mayora de los fotmetros de luz incidente pueden tambin

modificarse para su uso como fotmetros de luz reflejada. Los fotmetros de spot miden la luz reflejada en un rea de 1 grado, mientras que los mencionados anteriormente cubren una escala angular mucho ms amplia: de 30 a 50 grados para un fotmetro de luz reflejada y de hasta 180 grados para uno de luz incidente. Los exposmetros ms sencillos poseen una clula fotoelctrica la cual genera una pequea cantidad de corriente elctrica cuando se expone a la luz que acciona una aguja sobre una escala y un dial regulable que indica la velocidad de la pelcula. Para la fotografa de estudio se suele utilizar un fotmetro especial que mide la temperatura de color. A cada temperatura le corresponde una longitud de onda luminosa diferente que se expresa en kelvins (K) y los diferentes tipos de iluminacin tienen su propia temperatura de color. 6. Filtros En la fotografa en blanco y negro se utilizan filtros de color con pelcula pancromtica que permite la transmisin del color adecuado mientras impide el paso de los colores que no lo son. Cuando se fotografa un paisaje con un filtro rojo, por ejemplo, parte de la luz azul del cielo se anula y hace que ste parezca ms oscuro y, por tanto, se destaquen las nubes. El mismo cielo azul con un filtro amarillo produce un efecto atenuado porque deja pasar mejor la luz azul. Los filtros de conversin, los de color y los correctores se utilizan mucho en fotografa en color. Los de conversin cambian el equilibrio de color de la luz para una pelcula concreta. Los filtros de color se suelen utilizar para hacer pequeos reajustes en el mismo. Los filtros de correccin eliminan los tonos de color que no se desean o aaden un matiz clido. RECONOCIMIENTO DE LA FOTOGRAFA COMO FORMA DE ARTE

En la actualidad, la fotografa se ha afirmado como medio artstico. Se venden fotografas originales a los coleccionistas a travs de galeras, y obras de inters histrico aparecen con regularidad en las subastas. Cada ao se publica en gran nmero de ensayos crticos de fotografa y de historia de su evolucin, as como obras que reproducen los trabajos de los artistas ms destacados. Revistas dedicadas a esta manifestacin artstica contienen estudios sobre la esttica de la fotografa. Los ms importantes museos de todo el mundo poseen magnficas colecciones fotogrficas, aunque hay otros ms especializados, como el International Museum of Photography de Rochester, el International Center of Photography de Nueva York, el Museum of Photographic Arts de San Diego, el Centro Pompidou de Pars, el Instituto Valenciano

de Arte Moderno (IVAM) y diversos museos de Suiza y Alemania. LTIMOS AVANCES TECNOLGICOS Las nuevas tecnologas estn comenzando a suprimir las conexiones existentes entre la fotografa y otros sistemas de reproduccin de imgenes. La digitalizacin de imgenes fotogrficas ha revolucionado la fotografa profesional al crear una especialidad conocida como tratamiento de la imagen. La digitalizacin de la informacin visual de una fotografa, es decir, la conversin de aqulla en nmeros binarios con la ayuda de un ordenador, hace posible la manipulacin de la imagen fotogrfica a travs de unos programas especiales. El sistema Scitex, muy comn en la industria publicitaria a finales de la dcada de 1980, permite al operador modificar o borrar elementos de una fotografa: cambiar colores, componer estticamente imgenes con varias fotos y ajustar el contraste o la nitidez. Otros sistemas, como el Adobe Photoshop, permiten realizar operaciones similares. La calidad de las imgenes en la pantalla de un ordenador era, hasta hace poco, inferior a la fotogrfica. Las impresoras de color no industriales y las lser no alcanzan todava a reproducir imgenes con la gama de tonos, definicin y saturacin de las fotografas. Algunos sistemas, sin embargo, como la Presentation Technologies' Montage Slidewriter y el Linotronic, son capaces de reproducir imgenes con calidad de imprenta.

CONCLUSIN La fotografa es un arte que perdura en el tiempo y nos transmite recuerdos tanto del presente como del pasado. En la actualidad la fotografa representa un medio para mostrar recuerdos que vivimos a otras personas y tambin es una manera de congelar en el tiempo ese momento tan importante para nosotros. Es un arte como la pintura nada ms que la fotografa representa tal cual como las vemos. En el pasado muchas personas crean que al tomarles una fotografa les robaban el alma.

BIBLIOGRAFA Microsoft Encarta Enciclopedia 2000 Universitas (Enciclopedia Cultural) Editorial: Salvat Editores, S.A. Ciudad de Edicin: Barcelona Pginas: 268 a 277 Internet Pginas: 1) www.foto3.es/web/historia.htm 2) www.fotonostra.com/biografas/histfoto.htm