ATELIER DE IMAGINE

Obiect Imagine Obiect Obiectiv

Elemente de compoziie *Liniile de simetrie

B A- generat de legtura cer-pmnt- linia de orizont - intr n intersecie de cele mai multe ori cu chipul: 1)

2)

3)

B- citeaz experiena diurn - funcii: 1) capacitatea de a crea suprafee pe care poate fi realizat continuitatea discursului filmic

2) presiune pe marginea cadrului => asimetrie <-> dezvoltare

1) Ascendent superioar

2)Ascendent inferioar - aceste 2 linii raporteaz personajul la spaiul cinematografic - prin legtura cu liniile de simetrie creeaz centrul de interes - privirea direct a unui personaj la camer => ruperea continuitii * treimea de aur

partea inert (neguvernabil)- d caracterul eclerajului seciunea vie tram linii de fug sugereaz a 3a dimensiune liniile curbe ale micrii redarea micrii- fizice i a ideilor linii care dau stabilitate, consolideaz construcia linii ale privirii(lor)

A 3A DIMENSIUNE (prin perspectiv)

- dac I i I sunt poziiile unui proiector este preferabil I cu putere mai mare (surs dirijat) - rolul punctului de staie

a1 a

plan observaie/ proiecie

- obiectul e cu att mai mic cu ct e mai aproape de punctul de staie - punct de staie unic= > perspectiv unic

- dintr-un punct de staie unic se poate mri perspectiva pentru cuprindere mai mare - persistena retinian - 1/10 secunde - sfritul secolului 19- invenia fotografiei - progresul picturii- Impresionismul- studiul luminii (luminimpresie) - ochiul- conuri- sesizeaz culoarea - bastonae- forme i nivelul de energie adaptabilitatea ochiului - experiena diurn a vzului limbaj cinematografic - apariia fotografiei- micarea corpurilor vii Edison- studiul redrii micrii stabilirea feecvenei de redare la 24 de imagini/ sec - televiziunea- NU imagine analog, ci descompus- linii de baleaj nti cele impare, apoi cele pare aproximativ 625 - imagine rsturnat semnal electric receptate recompunerea imaginii LUMINA - lumin direct i dirijat; lumin difuz (de cupol) - corpuri de iluminat- L. D. (lumin dirijat) i L.d. (lumin difuz) - direcia luminii - lumina dinaintea rsritului- difuz, percepie mic a formelor i culorilor - lumina de dup rsrit- definirea umbrei i formei - lumina dup momentul maxim- raportul luminii solare cu faa uman devine insestetic - filmare n regim/ magic hour/ entre chien et loup- imediat dup dispariia soarelui *Ecleraj - directorul de fotografie calitatea luminii - direcia luminii - intensitatea luminii - direcia luminii n raport cu portretul - lumina de cheie- foarte important pentru portret- definete portretul n raport cu opiunile - nlime- 45 deasupra nivelului ochilor - 45 stnga sau dreapta fa de axul feei - lumina de modelare- caracter difuz - de-a lungul axului optic al camerei - lumina de contur- mpotriva camerei, din spatele personajului - separ personajul de decor - nu exist n lumina natural - lumina de efect- nu are direcie definit - pe chipuri sau elemnte de decor n concordan cu substratul dramatic RELAIA CADENA DE FILMARE- TIMP DE EXPUNERE CONSECINE - dup primul rzboi mondial- frecvena de filmare- standardizat la 24 fotograme/sec - DIAFRAGMA- moduleaz cantitatea de energie luminoas care vine la captator D

- mai multe imagini/sec => timp de expunere mai mic - mai puine imagini/sec => timp de expunere mai mare- micorarea diametrului diafragmei compenseaz viteza de filmare - controleaz profunzimea cmpului - 1,1- 1,2 (cea mai deschis) 32 (cea mai nchis) - diafragma este direct proporional cu profunzimea cmpuluifoarte deschis= foarte mic => profunzime foarte mic - distane focale (ntre planul n care se face claritatea perfect i centrul sistemului optic cnd obiectul se afl la infinit)- pentru 35mm 40-50 mm- corespunde vedereii umane 32 25 unghi de cuprindere din ce n ce mai mare 18 9,8 5,6- unghi de aproximativ 180 75 mm- 500 80mm- 1000 100 120 profunzimea cmpului scade 150 300 - lungimea focal- invers proporional cu unghiul de cuprindere - profunzimea cmpului- segment n profunzime n spaiu redat corect n planul purttorului de imagine pentru o anume distan focal i diafragm - diafragma- direct proporional cu profunzimea - fish eye- unghi de cuprindere foarte mare- aproximativ 180 - optic scurt discontinuitate a spectacolului (hiperbolizarea spaiului, curbare, neconformitate cu experiena diurn) - vederea inteligent-optic lung fixarea pe un detaliu semnficativ din realitate REPREZENTAREA OMULUI N FORMAT CINEMATOGRAFIC - planurile - macrofilmarea- parte din ceva nu mai reprezint ntregul - plan ansamblu- corpul- 1/3 din plan relaia inter-personaje relaia personaj- spaiul cinematografic - plan general- personaju 1/10 FORMATE CINEMATOGRAFICE - rama tabloului realitii - academic 1-1,35 - 1-1,66- ecran american 35 mm - 1- 1,85 -1- 2,55- ecran lat (cinemascop) - 16 mm dublu perforat 1 singur perforaie- super 16- foarte apropiat de 35 mm academic NEGATIVUL - 11- maxim 14 treceri - negativ pozitiv versiunea montata (sunet, imagine) pozitivul standard etalonaj

- negativ transfer - negativ interpozitiv internegativ- max. 10 copii CORPUL NEGRU ABSOLUT - + temperatur schimbarea culorii => ex.: 11 000- 22 000 K- culoarea cerului - concept utilizat pentru definirea temperaturii de culoare - Impresionismul- lumin i culoare vs. desen (form) - rou> albastru> galben (cea mai uoar) PROIECTOARE 1) de lumin dirijat

oglind

surs

lentil Frenel

2) de lumin difuz

ecran- ntrerupe fluxul luminos al sursei

umbra necontrolat- nu este definitp de forma corpului lumina difuz- principiul luminii dirijate + suprafa reflectant A treia dimensiune - prin succesiune petelor de lumin i de ntuneric - succesiune petelor de culoare (cald/rece) - succesiune tipurilor de contrast interpunerea unor medii - succesiunea clar/neclar - succesiunea planurilor prin mpingerea lor prin tonuri - compoziia n ecrane (ex. personane+ raft cri traforat) Tipuri de pelicul - 9 mm perforaie pe mijloc folosit foarte mult de francezi Truffaut, Godard- nceput - 16 mm perforaii pe ambele pri format tradiional pn n anii 70- utilizat n televiziune super 16- raportat la formatul 1/1,85 cu aprox. 15% mai mic - 35 mm 1 m pelicul 52 fotograme aprox 2 sec => 30 m= 1min cel mai utilizat fotograma standard- 4 perforaii

 tehniscop- imaginea se trage pe 2 perforaii, ns este proiectat n optic cilindric format academic- ndeprtat de perforaie ca s poat fi augat sunetul NCARDATURA - pictur tendine- desprinderea lucrrii din real, individualizare clar prin ram i natura compoziiei pictura militant- ex Goya legtura cu realitatea imediat - cinema ex Visconti (sau nceputul Noului Val Francez)- interiorul compoziiei (realul) vs. viaa de zi cu zi, n ciuda preteniei de ancorare n real - contact comentat cu realitatea cinematograful realist 60-70- ruperea marginilor => pierdere din preponderena gramaticii cinematografice Vitruviu Pentru ca un tot divizat n pri inegale s par frumos, trebuie ca ntre partea mic i tot s existe acelai raport ca ntre partea mare i tot Elemente de compoziie - trebuie s aib un maximum de eficacitate - autenticitate - s creeze un sistem raional dincolo de andecdot - raportarea la literatur s fie mai mic semnficativ dect interaciunea elementelor Critica perspectivei - alung ochiul instincitv ct mai departe - privirea inteligent caut s descifreze latura mare, apropiat punctului de staie - coala de la Atena Rafael - sfera sub lumin devine elips, partea luminat- mai mare => trdare/manipulare a realitii - trebuie luat n considerare perspectiva spiritual n raport cu spaiul real, guvernat de legile geometrice

Ungiul de cuprindere pe orizontal 5 10 15 25 30 35

Formatul 35 S 16 35 S 16 35 S 16 35 S 16 35 S 16 35

Obiectiv (distana focal) 230 100 100 50 75 35 50 25 40 Nu exist echivalent 35

Zona de focalizare

40 45 55

S 16 35 S 16 35 S 16 35 S 16

15 30 25 12,5 20 10

pentru poetrete

60 80

35 S 16 35 S 16

18 -(aprox egal cu 70 ) (9,8) nu e n manuale 6

- optica de 16 mm nu acoper toat fotograma de la 35 mm => nu merge - unghiul de cuprindere mic/mare- mai restrictiv de baz (zoom) cel de mijloc (de port