Colegio Particular San Nicols Departamento de Lenguaje Prof.

: Kimberly Rivera Paniagua

GUA DE CONTENIDO 2 AO MEDIO TIPOS DE MUNDO CREADOS EN LA LITERATURA Aprendizajes Esperados:

1.-Comprenden que las obras literarias son creaciones de lenguaje que, adems de su funcin y valor estticos, constituyen medios de expresin, conocimiento y comprensin del ser humano y del mundo. 2.-Comprenden la importancia y el valor que tiene la participacin activa del lector en la lectura literaria, y aprecian su importancia para la mejor comprensin, importancia y disfrute de las obras que leen

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I.- Gneros literarios histricos Adems de los grandes gneros literarios (lrica, narrativa y drama), existe una clasificacin ms especfica para las obras: los gneros literarios histricos. Esta clasificacin se establece debido a que, en algunas pocas de la historia, se generaron formas de escribir relativamente fijas, que llegaron a constituirse en gneros con sus propias caractersticas. Habitualmente, la forma de escribir asumida en un contexto determinado se relaciona directamente con las circunstancias histrico-culturales que se daban en la poca. Entenderemos los gneros literarios histricos, entonces, como formas especficas que adquieren los grandes gneros y que, como criterio, nos es til para clasificar un conjunto de obras con rasgos comunes entre s y que se desarrollaron durante un periodo histrico especfico.

1.- La tragedia griega: si bien este gnero tiene manifestaciones posteriores a la Antigedad, es en esta poca donde sus caractersticas son definidas y delimitadas por Aristteles. Se caracterizaba por la exhibicin de un conflicto entre personajes humanos nobles y la fuerza del destino que siempre lograba vencerlos. La tragedia presenta un final desfavorable para sus protagonistas, que con frecuencia mueren al terminar la historia. Por lo dems, si los personajes intentaban huir de su destino, este se cumpla de todas maneras. La finalidad de estas obras teatrales era lograr en el espectador la catarsis, es decir, una mezcla de piedad frente al sufrimiento padecido por los personajes y de terror, por la identificacin con la trgica suerte del protagonista. Esta mezcla provocada la purificacin del espectador a partir del sufrimiento del otro. Algunos ejemplos son Antgona, Edipo Rey, Medea.

2.- Novela de caballera: gnero narrativo protagonizado por caballeros medievales que encarnan una serie de valores: el honor, el amor, la valenta, etc. Se trata de un relato de aventuras en que el caballero debe enfrentar duras batallas segn las normas de caballera, para llevar a cabo sus objetivos y cumplir con sus ideales. El Amads de Gaula o los textos que giran en torno a la leyenda del Rey Arturo son excelentes ejemplos. 3.- Novela picaresca: gnero que nace en una poca de crisis (siglo XVI) y, de acuerdo a ello, refleja las condiciones de vida en un contexto histrico complejo. Este gnero histrico invierte la categora tradicional del hroe, colocando en el centro al pcaro, un sujeto que no es de origen noble ni defiende grandes causas. Se trata de un protagonista que nace en medio de la pobreza y que debe buscar mltiples formas para sobrevivir; su caracterstica principal es la astucia como estrategia 4.- Novela policial: gnero narrativo que no nace como un gran gnero literario, sino como novela de bolsillo destinada a la entretencin, a mediados del siglo XIX. Posteriormente se consolida como un gnero cuya historia se centra en la deteccin de claves que llevan al protagonista a resolver algn enigma, habitualmente relacionado con un crimen, como es el caso de las novelas de Arthur Conan Doyle, cuyo protagonista era Sherlock Holmes y algunos textos de Edgar Allan Poe. 5.- La gloga: La gloga es uno de los principales subgneros poticos, de tema amoroso y protagonizado por pastores. Etimolgicamante, gloga proviene del latn eclga, y ste del griego , que significa extracto, seleccin, pieza escogida. La mayora de las glogas clsicas se desarrollan segn alguna de estas dos estructuras:

El poema que constituye una estructura mondica, un monlogo pastoril o canto a una sola voz. La gloga con estructura dual en la que se dialoga a veces como una pequea pieza teatral en un acto, cuando intervienen varias voces poticas. Los pastores cantan sus lamentos, ya sea en forma de duelo como cantos simtricos o separados.

De modo que una o varias voces desarrollan el tema amoroso contndolo en un ambiente rural donde la naturaleza es paradisaca, idealizada y tiene un gran protagonismo la msica. El gnero posee motivos campestres. 6.- La elega: Forma clsica de la poesa lrica que tiene como tema el lamento por la muerte de una persona o cualquier suceso digno de ser llorado, su tono es triste, melanclico y fnebre. De hecho, es un gnero histrico que se define principalmente por su temtica y no por poseer una forma estrfica prefijada, salvo en la elega clsica escrita en hexmetros y pentmetros, denominados versos elegiacos. 7.- Teatro del absurdo: Denominacin que agrupa una serie de obras teatrales de principios y mediados del siglo XX con caractersticas comunes, como la falta de coherencia de los argumentos, reiteracin de dilogos y escenas sin un sentido o finalidad aparente. Este tipo de teatro est fuertemente influenciado por las corrientes literarias de vanguardia como el dadasmo y el surrealismo, adems del existencialismo filosfico. El teatro del absurdo genera una atmsfera irreal, onrica, con la finalidad de transmitir una crtica a la seguridad en un orden racional y lgico de la vida humana.

8.- Soneto: Forma lrica por excelencia del Renacimiento. Se compone de dos cuartetos y dos tercetos. Su temtica es de amor. Soneto XXIII En tanto que de rosa y de azucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardiente, honesto, enciende el corazn y lo refrena; y en tanto que el cabello, que en la vena del oro se escogi, con vuelo presto por el hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve, esparce y desordena: coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto antes que el tiempo cubra de nieve la hermosa cumbre. Marchitar la rosa el viento helado, todo lo mudar la edad ligera por no hacer mudanza en su costumbre.

9.- ODA: Una oda es una composicin potica del gnero lrico en la cual se expresa la admiracin exaltada por algo o alguien Garcilaso de la Vega EN el mar tormentoso de Chile vive el rosado congrio, gigante anguila de nevada carne. Y en las ollas chilenas, en la costa, naci el caldillo grvido y suculento, provechoso. Lleven a la cocina el congrio desollado, su piel manchada cede como un guante y al descubierto queda entonces el racimo del mar, el congrio tierno reluce ya desnudo, preparado para nuestro apetito. LEE ATENTAMENTE EL SIGUIENTE TEXTO: Coro. Oh, grandes Moiras, que todo se cumpla por obra de Zeus en el sentido que reclama la justicia! Que un ultraje se pague con otro ultraje, grita la justicia, reclamando lo que se le debe. Que un golpe mortal se expe con otro golpe mortal: el que as ha obrado as sufra, proclama una mxima tres veces vieja. () (Clitemnestra sale del palacio.) Clitemnestra. Qu sucede? Qu son estos gritos que das en la casa? Esclavo. Digo que los muertos matan a los vivos. Clitemnestra. Pobre de m! Entiendo el sentido del enigma.

Por la astucia moriremos tal como matamos. Que alguien me entregue un hacha asesina rpidamente. Sepamos si somos ganadores o derrotados, puesto que he llegado a esta decisin. (Se va hacia palacio. Se abre la puerta central y aparece Orestes con la espada ensangrentada. Junto a l, Plades. Al fondo se ve el cadver de Egisto). Orestes. Precisamente a ti te busco; l ya tiene su parte y le basta. Clitemnestra. Ay de m! Ests muerto, querido Egisto! Orestes. A ese hombre amas? Pues bien, yacers en la misma tumba; ni siquiera muerto le traicionars. Clitemnestra. Detente, hijo mo. Respeta, criatura, este pecho sobre el que tantas veces, adormecido, chupabas con tus labios la leche nutricia. Orestes. Plades, qu har? He de temer matar a una madre? Plades. Qu ser ahora de los orculos de Loxias dados en Delfos y de los leales juramentos? Considera que vale ms ser enemigo de todos que de los dioses. Orestes. Reconozco que has vencido y me aconsejas bien. (A Clitemnestra). Sgueme, quiero degollarte cerca de ese hombre. Cuando viva lo juzgaste mejor que mi padre; duerme con l una vez muerta, puesto que le amas y odias al que debas amar. Clitemnestra. Yo te cri y quiero envejecer contigo. Orestes. Asesina de un padre, viviras conmigo? Clitemnestra. El Destino, hijo, ha tenido su parte de culpa. Orestes. Entonces tambin el Destino ha preparado la muerte. Clitemnestra. No temes las maldiciones de una madre, hijo? Orestes. Que me dio a luz para lanzarme al infortunio. Clitemnestra. No, ya que te envi a una casa hospitalaria. Orestes. He sido vergonzosamente vendido, yo, hijo de un padre libre. Clitemnestra. Dnde est el precio que por ello he recibido? Orestes. Me avergenzo de reprochrtelo claramente. Clitemnestra. No, dilo todo, pero tambin las locuras de tu padre. Orestes. No acuses al que pasa fatiga mientras t ests sentada en casa. Clitemnestra. Es triste para una mujer estar alejada del marido, hijo. Orestes. S, pero el trabajo del marido las mantiene reposadas en casa. Clitemnestra. Pareces decidido, hijo, a matar a tu madre. Orestes. T, no yo, te matars a ti misma. Clitemnestra. Mira, gurdate de las perras vengadoras de una madre. Orestes. Y cmo huir de las de mi padre si renuncio a ello? Clitemnestra. Me da la impresin de que viva dirijo vanamente mis plegarias a una tumba. Orestes. La suerte de mi padre determina esta muerte para ti. Clitemnestra. Pobre de m!, engendr y nutr esta serpiente. Orestes. Ah, qu profeta tan verdico el terror que te inspiraban tus sueos! Mataste a quien no debas, sufre ahora lo que no deba ser. (Orestes, seguido de Plades, arrastra a su madre dentro del palacio. La puerta se cierra. El coro vuelve a la orquesta.) Esquilo, Las coforas. En Tragedias completas. Madrid: Ctedra, 2001. (Fragmento) 1. Por qu Orestes quiere matar a Clitemnestra? a) b) c) d) Para vengar la muerte de su padre. Por orden de su padre. Para quedarse con el reino. Por obra del Destino.

2. Qu argumentos da Clitemnestra a Orestes para que este no la mate? I. Que es su madre y lo cri con amor. II. Que el Destino y no ella tiene la culpa. III. Si la mata sufrir para siempre.

a) b) c) d)

Solo I Solo II I y II I, II y III

3. Responde: 1. Cul es el conflicto?

2. Qu funcin cumple el coro?

3. Qu elemento fundamental de la tragedia griega es mencionado por los mismos personajes como gestor de los hechos?

4. Menciona tres similitudes y tres diferencias de este fragmento con Romeo y Julieta.