UNIVERSIDADE DO SUL DE SANTA CATARINA CAMPUS GRANDE FLORIANPOLIS - UNIDADE PEDRA BRANCA

CURSO DE JORNALISMO DISCIPLINA JORNALISMO EM RDIO - 2011/2

RDIO-ROTEIRO
EXPRESSES SONORO-EXPERIMENTAIS

LUCIANO BITENCOURT

OUTUBRO 2011

RDIO-ROTEIRO - EXPRESSES SONORO-EXPERIMENTAIS

Dois objetivos principais sustentam a experincia de elaborao do roteiro aqui

anexado. O primeiro, e mais importante, diz respeito tentativa de ilustrar os conceitos trabalhados na disciplina Jornalismo em Rdio, da segunda fase do 2curso de Jornalismo da Universidade do Sul de Santa Catarina. uma proposta de materializao das referncias que usamos nos encontros programados todos os sbados pelas manhs. O outro objetivo experimentar os recursos disponveis no cotidiano para o exerccio de expressar o mundo pelos sons. ! A nica pretenso da pea sonora resultante desta experincia relatar os possveis disponveis em termos de suporte e expressividade para o exerccio jornalstico. Como responsvel pela formao em um determinado contexto, cabe a um orientador na funo de docente vivenciar o que est propondo s pessoas com as quais se relaciona e sistematizar suas reexes para avaliar a si mesmo e ao contexto da proposio. ! No caso especco, o trabalho com sons no cotidiano pode ganhar feies pouco usadas na produo jornalstica. No se pretende propor que o Jornalismo perca sua especicidade radiofnica de lidar com os fatos do momento, sempre presentes na rotina de trabalho. Contudo, h um grau de sensibilizao necessrio para o exerccio prossional que escapa s redaes e s escolas. ! Pensar no Jornalismo como produtor de informao e conhecimento pensar seu exerccio para alm das linguagens e suportes. A pea Rdio-roteiro - Expresses sonoro-experimentais expressa elementos importantes na composio de um roteiro para rdio e, portanto, explora-se enquanto linguagem. uma livre composio de ideias e conceitos, concebidos para estimular reexes. Produzir informao e conhecimento no campo jornalstico-sonoro pede ateno a elementos nem sempre inscritos na tradio racional do discurso cientco e letrado. A enunciao ganha, aqui, tanto peso quanto o enunciado. ! Toda a pea foi composta usando-se um smartphone (iPhone 3GS da Apple) para as locues, gravaes retiradas do CD que acompanha o livro de Reynaldo Tavares, Histrias que o rdio no contou (vozes de Renato Murce, Edgar Roquette-Pinto e Henrique Domingues), uma gravao com o professor Eduardo Meditsch feita pela aluna Adriana Quinaud em 2000 (arquivo pessoal), uma montagem com vozes dos alunos da disciplina Jornalismo em Rdio do semestre 2011/2 (Roberto Goral, Francielle dos Santos, Paulo Henrique Koerich, Marcelle Fernandes, Libert Manhes, Maria Luza Bolzan, Luiz Fernando Cavalcante, Adriana Schmidt, Aline Tacaschima, Beatriz Momm, Bianca Queda e Giovanna Dutra) e elementos sonoros e efeitos oferecidos pelo software Garageband, tambm da Apple. A edio foi feita num MacBook Pro.
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No h identicao dos elementos porque vozes, efeitos e trilhas esto num

mesmo plano de importncia nesta pea. Todas as vozes e todos os elementos sonoros expressam o roteiro. como se ele estivesse falando de si mesmo. Sendo assim, no h porqu evidenciar na prpria pea os nomes de todos os participantes. Todos emprestam seus sons para a construo metalingustica de expresso das ideias e conceitos sobre sons, jornalismo e rdio em roteiro. ! Enquanto exerccio, a pea sonora procura explorar as perspectivas de combinao dentro de critrios que passam pela denio dos elementos essenciais que constituem o contexto radiofnico, pela identicao dos planos usados para gerar sentido e pela concepo de organizao tradicional de texto em Jornalismo. H muitas questes a melhorar em termos de composio; mas tambm aqui, o exerccio foi, em cerca de cinco dias, pesquisar, escrever, gravar e editar (tudo em concomitncia aos afazeres dirios de um gestor numa universidade). ! A verso nal do roteiro , claro, uma atualizao do que a pea expressa. Da verso inicial para a que expomos aqui houve algumas mudanas signicativas. E essa uma questo importante no contexto da produo sonora. Sempre que possvel, preciso ouvir. O dilogo entre o texto escrito (o roteiro propriamente dito) e o texto sonoro (a pea montada para audio) nos mostra caminhos no pensados, efeitos de sentido descobertos no momento da montagem, informaes escondidas nos sons que usamos. Portanto, editar tambm escrever o roteiro. ! Por m, h um certo grau de complexidade na combinao dos sons na pea e que pede um ambiente mais adequado para audio. ideal o uso de um fone de ouvido acoplado fonte de emisso. Em ambientes abertos, algumas referncias se dispersam. Outra questo importante o uso de receptores em estreo. Como h o uso de canais exclusivos na mixagem para determinados elementos, algumas referncias tambm no sero tocadas se a fonte de emisso no puder reproduzir sons em dois canais de udio. ! O efeito multiplicador da internet, a extemporaneidade da pea e dos repositrios que iro armazen-la (comeamos com os blogs jornalismoemweb.blogspot.com e lucianobit.blogspot.com), as novas dinmicas da produo sonora em rdio, estas caractersticas do mundo contemporneo ( pea) tambm so elementos constitutivos do debate a respeito da convergncia que teima em ditar a produo jornalstica. Esperase compor outras sinfonias no campo das cincias e das artes, pela reexo. ! !
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Boa leitura-audio. Fico espera de um dilogo... A seguir, o roteiro.

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TCNICA Trilha Caracterstica Abertura Orchestra Strings 05 + vozes combinadas (32 seg.) - vai a BG

OFF

LOC - ROTEIROS SO ESQUEMAS DE ORIENTAO.// EM PEAS SONORAS / ORIENTAM UMA COMPOSIO DE VRIOS ELEMENTOS PRA EXPRESSAR CONCEITOS, IDEIAS, INFORMAES.// COMBINANDO SONS QUE AS PEAS GANHAM VIDA.// POR ISSO O ROTEIRO PRA ESTE TIPO DE PRODUO PRECISA SER ELABORADO PELO OUVIDO.// PRECISO OUVIR O ROTEIRO EM TODOS OS SEUS ELEMENTOS.// Sobe som (3 seg.) e corta... Silncio (3 seg.) ECO e REVERB sobre a voz Silncio (3 seg.) ECO e REVERB sobre a voz Silncio (3 seg.) Fade in Trilha Orchestra Strings 07 (3 seg.) - Vai a BG LOC - SE RECORRE AO SILNCIO PRA EXPRESSAR AUSNCIA.// NO FUNDO, NO FUNDO, UMA FALTA DE CAPACIDADE PRA OUVIR.// S VEZES A GENTE S ESCUTA / PERCEBE CERTOS ESTMULOS SONOROS.// MAS NO OUVE, NO SE AFETA POR ESTES ESTMULOS.// Funde com Efeito Radio Stager 01
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LOC - SILNCIO.// LOC - O VAZIO.//

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TCNICA Em BG - Rudos Trafc + Trafc Helicopter + Police Car Siren Passing

OFF LOC - PODEMOS DIZER TAMBM / QUE O SILNCIO EST ESCONDIDO NOS RUDOS QUE PRODUZIMOS ARTIFICIALMENTE.// POR ISSO QUE SE DIZ QUE / NO SILNCIO / O HUMANO EST AUSENTE.// O RUDO UMA INTERFERNCIA.// SO OS SONS INDESEJVEIS.// NS PODEMOS DIZER QUE O RUDO PRODUZIDO POR SONS QUE NO ESTO ORGANIZADOS / NO ESTO ORDENADOS DO JEITO QUE FAZ SENTIDO PRA NS.// O RUDO NOS TIRA DA NORMALIDADE.// E PODE SER USADO PRA PROVOCAR, PRA ROMPER, PRA DESCONECTAR, PRA MUDAR AS REFERNCIAS.//

Corta 1 seg. depois do off Silncio (2 seg.) EM BG - Combinao de violino, violoncelo e viola arco (diferentes canais) LOC - ORGANIZAR OS SONS UM PROCESSO MUITO COMPLEXO.// NS / OS SERES HUMANOS / SOMOS CAPAZES DE OUVIR APENAS OS SONS PRODUZIDOS EM UMA DETERMINADA FAIXA DE FREQUNCIA.// E NEM TUDO O QUE SOMOS CAPAZES DE OUVIR / NS OUVIMOS.// POR VRIAS RAZES / NOSSA LIMITAO TAMBM TEM A VER COM O MODO COMO NOS RELACIONAMOS COM O MUNDO.// LOC - NO TOMAMOS CONSCINCIA DE TODOS OS SONS QUE NOS VIBRAM DIARIAMENTE.//

EM BG Efeito - Batida de corao Sobe som EM BG Funde com Trilha Cool Upright Bass 02

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TCNICA EM BG Trilha Cool Upright Bass 02 + Combinao Synth Zap Accent 07, Classic Rock Steel 03, Exotic Sarod 01, Bongo Grove 01 (direfentes canais)

OFF LOC - CADA FONTE SONORA TEM UMA IDENTIDADE.// SEJAM INSTRUMENTOS MUSICAIS / SEJAM MQUINAS / SEJAM VOZES HUMANAS / CADA FONTE SE RECONHECE EM TIMBRES DIFERENTES QUANDO COMPARADA A OUTRAS FONTES.// ESSA IDENTIDADE QUE D CR COMPOSIO DA PEA.// EM PEAS JORNALSTICAS / OS TIMBRES PASSAM DESPERCEBIDOS / PORQUE A PREOCUPAO MAIOR COM A CONSTRUO DO SENTIDO PELAS PALAVRAS.// AS CARACTERSTICAS DAS VOZES QUE COMPEM A PEA / POR EXEMPLO / NO SO USADAS PRA TAMBM GERAR SENTIDO.//

EM BG Trilha Bongo Grove 01 Montagem vozes (50 seg.) Funde em EM BG Trilha Orchestra Strings 08 (7 seg.) e corta LOC - NO JORNALISMO USAMOS DOIS PLANOS PRA COMPOR AS PEAS MAIS COMPLEXAS.// O PRIMEIRO PLANO EXPRESSA AS REFERNCIAS PRINCIPAIS PARA A COMPOSIO.// DI = O RDIO VAI UM POUCO ALM DAQUELA SONORA - EDUARDO MEDTISCH (24 seg.) NOO DE JORNALISMO... DF = ... LGICA INICIAL DO RADIOJORNALISMO QUANDO IMITAVA O JORNAL LOC - EM SEGUNDO PLANO VEM O Fade in at BG Trilha Orchestra Strings 08 COMPLEMENTO.// UM SOM DE FUNDO USADO PARA COLOCAR AS VOZES NUM AMBIENTE.// E ESSES DOIS PLANOS NO DO CONTA DAS POSSIBILIDADES QUE EXISTEM AO SE TRABALHAR COM O SOM.// Corta Trilha no m da locuo
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TCNICA Moedas em diferentes pontos do espao (9 seg.)

OFF

LOC - NS PODEMOS SITUAR UM DETERMINADO ELEMENTO SONORO NO ESPAO.// PELA AMPLITUDE / PODEMOS ELABORAR DIFERENTES Som de jato atravessando o espao (17 seg.) PERSPECTIVAS DE ESPAO.// A AMPLITUDE D UM LUGAR PARA OS ELEMENTOS SONOROS.// PRA ISSO / PRECISO LEVAR OS ELEMENTOS SONOROS A UM PASSEIO.// Funde com Trilha Caroussel (10 seg.) - vai a BG LOC - A MELODIA EXPRESSA ESSE PASSEIO.// QUALQUER COMBINAO DE SONS.// Sobe som + composio com sons de fax (16 seg.) - vai a BG e corta LOC - NA FALA / IDENTIFICAMOS A MELODIA PELAS INFLEXES.// SONORA - HENRIQUE DOMINGUES (25 seg.) Som Identicao Rdio (5 seg.) EFEITO EMISSO POR RDIO sobre a voz Sobe som Trilha Broadcast News Long 4 (1min. 29 seg.) - vai a BG LOCUO ALUNOS DI = UM JOVEM DE VINTE E TRS ANOS FOI... DF = ... DO DEBOCHE, DA IRONIA E PRINCIPALMENTE DO HUMOR
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DI = E TINHA UNS VERSINHOS... DF = ... OUTRO PO QUE NO SEJA O PO BRAGANA

LOC - NO JORNALISMO EM RDIO / POR EXEMPLO / A FALA NO NATURAL.// ELA PLANEJADA PARA PARECER NATURAL.//

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TCNICA Funde Trilha Boradcast News 4 com Textura Sonora (2 seg.) vai a BG

OFF LOC - UM OUTRO ASPECTO DA MELODIA QUE PODEMOS COMBINAR VRIOS ELEMENTOS NUM NICO CONTEXTO.// ESSA COMBINAO, ESSE DILOGO DE DIFERENTES LINHAS MELDICAS QUE CHAMAMOS DE TEXTURA.// QUANTO MAIS ELEMENTOS A SEREM COMBINADOS / MAIS DENSA A TEXTURA SONORA.// DIFERENTES TIMBRES / AMPLITUDES E MELODIAS PODEM DAR UMA IDEIA DE AMBIENTE / DE LUGARES POR ONDE ESTAMOS NAVEGANDO COM O SOM.//

Corta em 36 seg. LOC - NOS FALTA AINDA A DIREO.// O RITMO QUE ARTICULA O PERCURSO NUM ESPAO DE TEMPO.// Trilha Time Lapse (5 seg.) - vai a BG LOC - UM RITMO REGULAR EXPRESSA O NOSSO TEMPO CRONOLGICO / MECNICO / DETERMINADO PELO RELGIO / E QUE CHAMAMOS DE TEMPO REAL.// Sobe som Time Lapse (6 seg.) vai a BG Sobe som Time Lapse (10 seg.) - funde com piano Egberto Gismonte (10 seg.) EM BG LOC - ESSA REGRA QUEBRADA PELO RITMO INUSITADO DE ACONTECIMENTOS NO PREVISTOS.// O TEMPO REAL NESSE CASO / SE ESPICHA E SE COMPRIME DEPENDENDO DO QUE SE TEM PARA IMPROVISAR.// COMO QUE FUGIR DO ESQUEMA DE ORIENTAO DE UM ROTEIRO.// LOC - NO RDIO / ESSA REGULARIDADE DESENHA O QUE VAMOS OUVIR.//

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TCNICA Caracterstica Encerramento Orchestra Strings 05 (10 seg.) vai a BG

OFF

LOC - ESCREVER UM ROTEIRO COMPOR OS SONS DO MUNDO.// COM TODAS AS SUAS Sobe som Orchestra Strings 05 (13 seg.) - vai a BG LOC - DESCREVER NOSSAS EXPERINCIAS COM PALAVRAS NO SUFICIENTE.// AS PALAVRAS SO UMA FORMA DE DESCREVER O MUNDO EM QUE VIVEMOS.// Sobe som Orchestra Strings 05 + vozes combinadas (30 seg.) Fade out NOTAS, SUAS DISSONNCIAS E SEUS RITMOS.//